Printed Music Catalogue New Titles – 2021
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La Variación Musical En El Mundo Hispánico: La Pete- Nera Mexicana Y La Petenera Flamenca
La variación musical en el mundo hispánico: la pete- nera mexicana y la petenera flamenca Patricia Luisa Hinjos Selfa Instituto Cervantes de Sofía FICHA DE LA ACTIVIDAD Objetivos: – Conocer la música y canciones tradicionales y populares del folklore his- pano. – Establecer diferencias y similitudes entre el folklore de España y de México en un contexto de actualidad. – Ampliar los conocimientos de la cultura hispánica en su diversidad de ma- nifestaciones. – Conocer algunos rasgos lingüísticos dialectales de México y de Andalucía. Nivel recomendado: B2/C1 (MCER). Duración: 3 horas. Dinámica: estudiantes adultos de cursos generales de ELE, diversidad de lenguas y culturas de origen, grupo de 10 alumnos (recomendado). Materiales: vídeos de peteneras, letras de las canciones, fotografías, fichas y textos informativos. 72 1. CONTENIDOS SOBRE LA VARIACIÓN LINGÜÍSTICA Y/O CULTURALEN ESTA ACTIVIDAD SE TRABAJARÁN LOS DOS TIPOS DE VARIACIÓN: – Variación cultural: existencia de variación musical y folclórica en el mundo hispano: algunos géneros. En concreto, la petenera flamenca y la petenera mexicana (huasteca). Música, letras y temas. – Variación lingüística: algunos rasgos fonéticos del español de Andalucía y del español de México. Actividad 1 Activar los conocimientos sobre música popular de España y México. Esta acti- vidad se realizará en dos fases: primero, se responderá individualmente al cuestio- nario y, después, se comparan las respuestas en pequeños grupos (3 o 4 alumnos). Ficha 1 Solución y retroalimentación: comprobación y comentarios en el pleno de la clase, con ampliación de información. Actividad 2 Concretar ideas y conocimientos a través de la identificación y comentario de imágenes. Los alumnos, en parejas preferentemente, intentarán descubrir el país o zona de origen de las fotos, poniéndoles un título adecuado, independientemente de si saben o no de que género se trata en cada caso. -
Candombe Afrouruguayo Y Categorías Étnico-Raciales En Paraná, Santa Fe Y Rosario (Fines Siglo XX a 2015)
DOCTORADO DE LA UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES. Área ANTROPOLOGÍA. Facultad de Filosofía y Letras. “Salir de la blanquitud”: candombe afrouruguayo y categorías étnico-raciales en Paraná, Santa Fe y Rosario (fines siglo XX a 2015) DOCTORANDA: Julia Broguet DIRECTOR DE TESIS: Dr. Alejandro Frigerio CO-DIRECTORA DE TESIS: Dra. Laura Cardini CONSEJERA DE ESTUDIOS: Dra. Silvia Citro 1 RESUMEN. En esta investigación nos proponemos examinar cómo la expansión de una práctica cultural considerada "negra" comprende una creciente interpelación de la construcción de blanquedad del contexto cultural y social al que arriba. Se produce así un cuestionamiento de la narrativa dominante de Argentina como nación ―blanca‖ y ―europea‖ y un replanteo de las identificaciones étnicas y raciales de los sujetos involucrados. Ambas dimensiones convergen y se expresan en una lectura racializada de las espacialidades en diferentes niveles contextuales (urbano y regional); y en la aparición de una nueva mirada sobre la genealogía familiar, que envuelve rasgos de la propia corporalidad. A tal fin, investigamos la expansión del candombe afrouruguayo entre practicantes considerados ―blancos‖, pertenecientes a sectores medios de Paraná, Santa Fe y Rosario. De este modo, trabajamos con la circulación de prácticas culturales racializadas ―negras‖ que se expanden más allá de ―grupos negros‖ (Frigerio y Lamborghini, 2012). ABSTRACT. In this research we look into how the spread of a cultural practice that is considered ―black‖ requires questioning the construction of whiteness of the cultural and social context where it arrives. Thus, it rises a questioning regarding Argentina's dominant narrative as a ―white‖ and ―european‖ nation as well as rethinking the ethnic and racial identifications of the subjects involved. -
Listado De Generos Autorizados.Xls
POR SUBGENERO LISTADO DE GENEROS AUTORIZADOS ACTUALIZADO AL 10 / 10 / 2006 SUBGENERO CODIGO GENERO AFRO 500 INTERNACIONAL AGOGO 594 INTERNACIONAL AIRES ESPAÑOLES 501 INTERNACIONAL ALBORADA 502 INTERNACIONAL ALEGRO VIVACE 455 SINFONICO Y CAMARA ANATEADA 627 FOLKLORE ANDANTE 400 SINFONICO Y CAMARA ARIA 401 SINFONICO Y CAMARA AUQUI AUQUI 633 FOLKLORE BAGUALA 300 FOLKLORE BAILECITO 301 FOLKLORE BAILE 402 INTERNACIONAL BAILES 302 FOLKLORE BAION 503 INTERNACIONAL BALADA 100 MELODICO BALLET 403 SINFONICO Y CAMARA BAMBUCO 595 INTERNACIONAL BARCAROLA 504 INTERNACIONAL BATUCADA 505 INTERNACIONAL BEAT 101 MELODICO BEGUINE 102 MELODICO BERCEUSE 404 SINFONICO Y CAMARA BLUES 103 MELODICO BOCETO 405 SINFONICO Y CAMARA BOGALOO 105 MELODICO BOLERO 104 MELODICO BOMBA 506 INTERNACIONAL BOOGIE BOOGIE 106 MELODICO BOSSA NOVA 507 INTERNACIONAL BOTECITO 508 INTERNACIONAL BULERIAS 509 INTERNACIONAL CACHACA 615 INTERNACIONAL CACHARPAYA 302 FOLKLORE CAJITA DE MUSICA 406 SINFONICO Y CAMARA CALIPSO 107 MELODICO CAMPERA 303 FOLKLORE CAN CAN 510 INTERNACIONAL CANCION 108 MELODICO CANCION DE CUNA 453 SINFONICO Y CAMARA CANCION FOLKLORICA 358 FOLKLORE Página 1 POR SUBGENERO LISTADO DE GENEROS AUTORIZADOS ACTUALIZADO AL 10 / 10 / 2006 SUBGENERO CODIGO GENERO CANCION INDIA 643 FOLKLORE CANCION INFANTIL 407 SINFONICO Y CAMARA CANCION MAPUCHE 642 FOLKLORE CANDOMBE 1 POPULAR CANON 408 SINFONICO Y CAMARA CANTATA 409 SINFONICO Y CAMARA CANTE JONDO 511 INTERNACIONAL CANZONETTA 109 MELODICO CAPRICCIO 410 SINFONICO Y CAMARA CARAMBA 304 FOLKLORE CARNAVAL 348 FOLKLORE CARNAVALITO -
Exposing Corruption in Progressive Rock: a Semiotic Analysis of Gentle Giant’S the Power and the Glory
University of Kentucky UKnowledge Theses and Dissertations--Music Music 2019 EXPOSING CORRUPTION IN PROGRESSIVE ROCK: A SEMIOTIC ANALYSIS OF GENTLE GIANT’S THE POWER AND THE GLORY Robert Jacob Sivy University of Kentucky, [email protected] Digital Object Identifier: https://doi.org/10.13023/etd.2019.459 Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits ou.y Recommended Citation Sivy, Robert Jacob, "EXPOSING CORRUPTION IN PROGRESSIVE ROCK: A SEMIOTIC ANALYSIS OF GENTLE GIANT’S THE POWER AND THE GLORY" (2019). Theses and Dissertations--Music. 149. https://uknowledge.uky.edu/music_etds/149 This Doctoral Dissertation is brought to you for free and open access by the Music at UKnowledge. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations--Music by an authorized administrator of UKnowledge. For more information, please contact [email protected]. STUDENT AGREEMENT: I represent that my thesis or dissertation and abstract are my original work. Proper attribution has been given to all outside sources. I understand that I am solely responsible for obtaining any needed copyright permissions. I have obtained needed written permission statement(s) from the owner(s) of each third-party copyrighted matter to be included in my work, allowing electronic distribution (if such use is not permitted by the fair use doctrine) which will be submitted to UKnowledge as Additional File. I hereby grant to The University of Kentucky and its agents the irrevocable, non-exclusive, and royalty-free license to archive and make accessible my work in whole or in part in all forms of media, now or hereafter known. -
Año 4 | Número 4 ISSN 2408-4093
Año 4 | Número 4 ISSN 2408-4093 Presidente Lic. Raúl Aníbal Perdomo Vicepresidente Área Institucional Dr. Fernando Alfredo Tauber Vicepresidenta Área Académica Prof. Ana María Barletta Secretario de Arte y Cultura Dr. Daniel Horacio Belinche Decana Secretaria de Publicaciones y Posgrado Prof. Mariel Ciafardo Prof. María Elena Larrègle Vicedecana Secretaria de Extensión Lic. Cristina Terzaghi Prof. María Victoria Mc Coubrey Secretaria de Decanato Secretario de Relaciones Institucionales Prof. Paula Sigismondo DI Eduardo Pascal Secretario de Asuntos Académicos Secretario de Cultura Prof. Santiago Romé Lic. Carlos Coppa Jefa del Departamento de Música Secretario de Producción Prof. Andrea Cataffo y Comunicación Prof. Martín Barrios Secretario de Planificación, Infraestructura y Finanzas Secretario de Asuntos Estudiantiles DCV Juan Pablo Fernández Prof. Esteban Conde Ferreira Secretaria de Ciencia y Técnica Secretario de Programas Externos Lic. Silvia García DCV Fermín Gonzalez Laría Director Lic. Alejandro Polemann (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Consejo editorial Prof. Mariel Ciafardo (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Dr. Daniel Belinche (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Lic. Cristina Terzaghi (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Prof. Andrea Cataffo (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Prof. María Elena Larrègle (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Lic. Silvia García (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) DCV Juan Pablo Fernández (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Prof. Santiago Romé (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Consejo asesor Prof. Marcela Mardones (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Prof. María del Rosario Larregui (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Prof. Karina Daniec (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Lic. Juan Ignacio Izcurdia (Universidad Nacional de La Plata | Argentina) Prof. -
The Kentucky Dance Foundation
Welcome to The Kentucky Dance Foundation Folk Dancer CDs Folk Dancer 1 - Bob Hill and his Canadian Country Boys, Ralph Page and his Orchestras - Alley Crocker and Lord MacDonald's Reel, Bob's Double Clog, Come Up The Backstairs, Darling Nellie Gray, Fisher's Hornpipe, Haymaker's Jig, Piper's Lass, Road to Californy, Shake Up The Coke, St. Lawrence Jig Folk Dancer 2 - Ralph Page and His Orchestras, Bob Hill and His Canadian Country Boys - Arkansas Traveler, Big John McNeil & Mason's Apron, Canadian Breakdown, Hand Organ Hornpipe, Indian Reel, Maple Leaf Jig, Petronella, Reel of Stumpey, Reillys Own, Steamboat Quickstep Folk Dancer 3 - Cigancica (gypsy),Cukaricko Kolo, Erdeljanka, Haj! Haj! Boze Daj, Malo Kolo, Mangupsko Kolo, Milicia Kolo, Nebesko Kolo, Seljancia Kolo, Srpkinja Folk Dancer 4 - Cujes Mala, Divna, Divna, Drmes, Jeftanoviccvo Kolo, Logovac, Meitschi Putz DI, Medda Grivne, Rokoko Kolo, Rumunsko Kolo, Tancui, Zajecarka Folk Dancer 5 - Ralph Page and His Orchestras, Bob Hill and His Canadian Country Boys - Chorus Jig, Garfield's Hornpipe, Golden Stairs, Hull's Victory, Lord McDonald's Reel, Mason's Apron, Money Musk, Reel Sale St. Andre, Rory O'More Set de Ronfleuse Gobiel Folk Dancer 6 - Ralph Page and His Orchestras, Rock Candy Mountaineers - Canadian Breakdown, Circle Contra, Glise A Sherbrooke, Grand Square, Miss MacLeod's Reel, Petronella, Shake Up The Coke, Viva L'Amour, Wright's Quick Step Folk Dancer 7 - Barubay, Danza, Jamaja Labajaig, Jibi-Di Jibi-Da, La Soyotte, Paris Polka, Sextur, Snurrebocken, Totur, Varsouvienne, -
Haciendo Dibujitos En El Fin Del Mundo
Ing. Miguel Lifschitz Intendente Horacio J. Ríos Secretario de Cultura y Educación Lic. Florencia Balestra Subsecretaria de Cultura y Educación Lic. Valeria Boggino Directora Centro Audiovisual Rosario Pablo Rodríguez Jáuregui Coordinador de la Escuela para Animadores de Rosario Centro Audiovisual Rosario (CAR) Secretaría de Cultura y Educación. Municipalidad de Rosario Chacabuco 1371. (2000) Rosario. Santa Fe. Argentina. Tel.: +54 341 480 2545 / 728 [email protected] www.centroaudiovisual.gov.ar El libro de la Escuela para Animadores de Rosario Equipo Mariana Sena, Gustavo Escalante, Cristian Cabruja, Marcela Storni, Pamela Gaido, Luciano Redigonda, Patricia Pattacini, Lía Tejeda, Luz Olazagoitía, Alejandro Ghir- landa, Sabina Schroeder, Pablo Rodríguez Jáuregui, José María Beccaría, Sandra Carracedo, Alejandra Cáceres, Matías Cabezuelo y Mariana Valci. Equipo Escuela para Animadores de Rosario Asistente de coordinación: Lía Tejeda y José María Beccaría. Tecnología: Diego Ro- lle. Animé: Alfredo Piermattei. Dibujo: Diego Fiorucci. Historia de la Animación: Leandro Arteaga y Diego Fiorucci. Historia del Arte: Leticia Santa Cruz y Melisa Lo- vera. Teoría del color: Silvia Lenardón. Guión: Luciano Redigonda. Audioperceptiva: Sandra Corizzo. Entenamiento actoral: Laura Copello. Tecnología sonora: Ernesto Figge. Historieta: Max Cachimba. Animación: Pablo Rodríguez Jáuregui, José Ma- ría Beccaría, Germán Malissia y Ariel Papich. Compilación: Pablo Rodríguez Jáuregui Ilustración de tapa y separadores: BK y Basta Edición y corrección: Pamela Gaido y Luciano Redigonda Diseño: Cecilia Garavelli y Florencia Martini Agradecimientos: Fernando Martín Peña, Victor Iturralde Rúa, Raúl Manrupe, Fernando Kabusacki, Alejandro González, Luis Bras y familia, María José Cubiles Méndez, autoridades y personal de La Isla de los Inventos, personal del Centro Audiovisual Rosario y a Horacio J. -
19-20 Program Book
Greeley Philharmonic Orchestra est. 1911 2 3 910 54th Ave Suite 200 Greeley, CO 970.352.4549 Member SIPC edwardjones.com Kim Larson - Financial Advisor | Brian Larson - Financial Advisor Sara Deitesfeld - Branch Office Administrator | Bryndi Peif-English - Sr. Branch Office Administrator | Lee Ann Cramer - Sr. Branch Office Administrator Being a part of the community matters. Enjoy the concert. Moving in the Right Direction, Together Where Peace of Mind and Peaceful Living Meet Independent/Assisted Long-Term Memory Care Rehabilitation Living Nursing Care 970.304.1919 • TTY Dial 771 Schedule A Tour Today GracePointeGreeley.com 4 Candlewood Suites Greeley 3530 West 29th Street Greeley CO 80634 970.330.233 5 LET ME RCHESTRATE YOUR NEXT MOVE! A L L P A R T S P L A Y I N G T O G E T H E R T O C R E A T E A B E A U T I F U L F I N A L E D O R I W O R K M A N B R O K E R A S S O C I A T E / P A R T N E R 2 0 1 6 - 2 0 1 7 R E A L T O R O F T H E Y E A R C E L L : 9 7 0 - 3 0 2 - 9 4 0 7 D O R I W @ S E A R S R E A L E S T A T E . C O M W W W . S E A R S R E A L E S T A T E . -
Birmingham Symphonic Winds Keith Allen Conductor Juliette
bsw BIRMINGHAM SYMPHONIC WINDS Birmingham Symphonic Winds ...an exciting concert of British & American music Keith Allen conductor Juliette Bausor flute Birmingham Symphonic Winds Keith Allen conductor Simone Rebello percussion David Childs euphonium Saturday 9 April 2011 ~ 7.30 pm CBSO Centre, Birmingham, UK Sunday 17 April 2011 ~ 2.00 pm Alice Tully Hall, Lincoln Center, New York, USA supported by bsw BIRMINGHAM SYMPHONIC WINDS Birmingham Symphonic Winds ...an exciting concert of British & American music Keith Allen conductor Juliette Bausor flute Birmingham Symphonic Winds Keith Allen conductor Simone Rebello percussion David Childs euphonium Saturday 9 April 2011 ~ 7.30 pm CBSO Centre, Birmingham, UK Sunday 17 April 2011 ~ 2.00 pm Alice Tully Hall, Lincoln Center, New York, USA supported by PROGRAMME Second City Ceremony .............. Philip Sparke Shakespeare Pictures .............. Nigel Hess Much Ado About Nothing A Winter's Tale – The Statue Julius Caesar – The Entry To The Senate th Prelude from 49 Parallel .............. Ralph Vaughan Williams Divertimento for Band .............. Guy Woolfenden Toccata “an ingeniously themed concert drew a capacity audience Aubade into a creative programme by this highly-skilled wind orchestra Scherzo . high standards, originality and style . splendid entertainment ...Birmingham Symphonic Winds delivered with flair and skill” A Weekend in New York .............. Philip Sparke The Birmingham Post The Canticle of the Sun .............. Martin Ellerby “a well prepared, neat and tidy performance . wit, charm and exuberance ... enthusiastically embraced by BSW INTERVAL . high octane ...exuded confidence ...impressive.” Winds Music Magazine Jupiter (The Bringer of Jollity) from The Planets .......Gustav Holst “well-devised and excellently played programme, given by Keith Allen and Birmingham Symphonic Winds Euphonium Concerto ............. -
South Bend Youth Symphony Orchestra Robert Boardman, Music Director/Conductor
South Bend Youth Concert Orchestra Emilie Grondin, conductor South Bend Youth Symphony Orchestra Robert Boardman, music director/conductor 4 pm Sunday, May 4, 2014 Campus Auditorium Canzon Septimi Toni No. 2 Giovanni Gabrieli (1554-1612) Combined brass of the Concert and Symphony Orchestras Group lessons for Song of Jupiter, from Semele George Frederic Handel (1685-1759) adults + children trans. Leroy Anderson Symphony No. 41 in C Major, “Jupiter” Wolfgang Amadeus Mozart I. Allegro vivace (abridged) (1756-1791) Instruments+ Voice arr. Merle Isaac guitar, piano, banjo, hammered dulcimer, viola, violin, bass, voice The Planets, suite for orchestra, Op. 32 Gustav Holst IV. Jupiter: the Bringer of Jollity (1874-1934) Dance arr. Vernon Leidig South Bend Youth Concert Orchestra Latin, Spanish, Ballroom, Swing INTERMISSION For the littlest ones Piano Concerto in a minor, Op. 54 Robert Schumann I. Allegro affettuoso (1810-1856) Music Play I newborn + infant + toddler John Griffith, piano Rhythm & Movement I preschool “Mother of God, here I stand” Sir John Tavener from The Veil of the Temple (2003) (1944-2013) themusicvillage.org 57 4.245.SONG (7 664) Violin Concerto No. 9, Op. 104 Charles Auguste de Bériot I. Allegro Maestoso (1802-1870) Ylana Padgett, violin The Music Village I JMS Building I 108 N. Main Street IS uite 113 (lower level) I South Bend, IN 46601 Danzón No. 2 (1994) Arturo Márquez (b. 1950) The Pines of Rome Ottorino Respighi I. Pines of the Villa Borghese, Allegretto vivace (1879-1936) II. Pines Near a Catacomb, Lento III. Pines of the Janiculum, Lento IV. Pines of the Appian Way, Tempo di marcia! South Bend Youth Symphony Orchestra This activity made possible, in part, with support from the Community Foundation of St. -
La Chamarrita Y El Caranguiyo
La Chamarrita y el Caranguiyo por FERNANDO 0. ASSUNQÁO Miembro de Número del Instituto Histórico y Geográfico del Uruguay y Correspondiente de la Asociación Española de Etnología y Folklore y de la Sociedade Portuguesa de Antropología y Etnología. INTHODUCCION HISTÓRICA Una sensible escritora argentina, Vir- nen una sola, una misma explicación, ginia Carreño, en su libro "Estancias son legado portugués." y Estancieros", inicia el Capítulo lla- Tan lejos en el tiempo tan lejos en mado Los Portugueses, con una frase esa oscuridad de la historia, hemos de que vamos a tomar como pórtico de buscar nuestros antecedentes portu- este trabajo nuestro, aunque muy bien gueses, que tendríamos que remontar- pudiera servir como acápite o pórtico, nos en realidad a aquel famoso Tratado también, para muchos otros temas, de Tordesillas de 1494, dos años ape- aparentemente oscuros y hasta inex- nas transcurridos desde el descubri- tricables de los orígenes de la cultura miento de Guanahani, por parte de Co- rioplatense. Dice Virginia Carreño: lón y sus gentes en las tres carabelas. "Muy poca gente en el Rio de la Plata, Tratado que buscó de complementar o sospecha hasta qué punto es portuguesa. de aclarar, confundiendo, desde luego, "Lo portugués pertenece a los oscuros la famosísima Bula del Papa Borgia, principios, a la conquista, a la intro- Alejandro VI, que como todos los de ducción del ganado, al primer comercio su tiempo, creyóse, como representante de las costas atlánticas. La influencia de Dios en la Tierra, autorizado a to- artística, la contribución al carácter, mar ésta entre sus manos, y dividirla la decisiva participación en el comer- como una naranja entre los dos reyes, cio, han sido aceptados y olvidados sus vasallos, Su Majestad Fidelísima de dentro de la vida de nuestras repúbli- Portugal y la Católica de España. -
LAS RAÍCES DEL TANGO (Cronología) - Eduardo Giorlandini LAS RAÍCES DEL TANGO
edUTecNe LAS RAÍCES DEL TANGO (Cronología) - Eduardo Giorlandini LAS RAÍCES DEL TANGO Notas cronológicas N.B.: el primer número corresponde a la obra, y el segundo a la página (ver bibliohemerografía al final). 1500, A.C. Debe afirmarse la vinculación de nuestra música actual con las danzas rituales africanas del 1500 A.J., en los orígenes remotos de la esclavitud negra. Toda especie musical es una resultante cultural, contemporánea, de un proceso que continúa, por lo que es dable sostener que en el futuro proseguirá la transformación del tango de modo similar a lo que acontece con el lenguaje y otros aspectos culturales. (11) 117, A.C. Roberto Selles infiere a través de la Geografía de Strabón o Estrabón que el “ritmo de tan- go” pudo haber ingresado a la región de España hacia el 117 A.C. Según Estrabón el navegante Eúdoxos de Kyzicos, decía que había embarcado muchachas músicas (instrumentistas); éstas habrían llevado los ritmos africanos, como tantas veces ocurrió con el pueblo de Cádiz en cuanto a especies ajenas a lo largo de su historia. Otra conexión: los antiguos gaditanos, llamados “gadeirítai” pescaban a lo largo de las costas de Maurosía, hasta el río Lixos, frente a las canarias. (41, 16 y 17) 485, D.C. Por obra de Casiano, luego abad de San Víctor de Marsella, a fines del siglo VI (he tomado el año 485 como fecha aproximada) el cantor también hablaba: concluía con una oración. Era un lector-cantor. En cierto número de canciones (tangos y milongas) hay partes habladas o recitadas. (2, 1) 711 Los árabes invaden España, acompañados de negras que introducen el ritmo de tango.