El Órgano Ibérico Y Su Música1 Pp
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RESUMEN La música de órgano de España y Portugal es particularmente rica y variada, sobre todo cuando se toma en consideración la diversidad de formas, modos y disposición única de sus registros. De esta manera, el presente artículo nos permitirá tener una comprensión clara del desarrollo del lenguaje involucrado en las piezas a través de los siglos, trabajo que necesitará de una cuidadosa revisión de las características de los órganos tempranos, de su alternancia con el modo de cantar imperante, y de las influencias que impregnaron esas obras. Palabras clave: Órganos ibéricos, Sistema Modal, Compositores y sus obras, Registración. ABSTRACT The organ music of Spain and Portugal is particularly rich and varied, especially when the diversity of forms, modes and stops dispositions are taken into account. Thus, this article will provide a clear understanding of a unique idiomatic language development in the parts involved through the centuries of work that will need careful review of the characteristics of early organ, of the alternation that took place with singing modes used in those years, and the influences that permeated these works. Keywords: Iberian Organs, Modal System, Composers and their works, Registration. 20 Revista NEUMA • Año 5 Volumen 1 • Universidad de Talca El órgano ibérico y su música1 Pp. 20 a 61 EL ÓRGANO IBÉRICO Y SU MÚSICA1 Luis González Catalán* Organista, Ph. D. © in Fine Arts La música para Órgano de España y Portugal es particularmente rica y variada, especialmente cuando son tomadas en consideración la diversidad de formas, los distintos modos musicales, y la enorme variedad de registraciones empleadas por los maestros ibéricos. A fin de tener un claro entendimiento del desarrollo del lenguaje idiomático de las piezas a lo largo de los siglos, con los que este trabajo estará involucrado, es esencial revisar cuidadosamente las características propias de los órganos antiguos de la península ibérica, los modos eclesiásticos en que fueron escritas las obras para órgano, y las influencias que de alguna manera afectaron su composición. En 1901 Felipe Pedrell (nacido en Tolosa en 1841, muerto en Barcelona en 1922) publicó un excelente y completísimo tratado de instrumentos antiguos en España. En dicha publicación se encuentran muchas referencias a órganos; positivos o realejos; órganos de regalía u órganos portátiles, y claviórganos, una mezcla de órgano con clavecín. En dicha publicación aparece enteramente el contrato del organero Juan Gaytán para la construcción del órgano destinado a la catedral de Toledo en 1543.2 * Correo electrónico: [email protected]. Artículo recibido el 12-8-2012, y aprobado por el Comité Editorial el 12-9-2012. Original en inglés por Luis González Catalán. Traducción de Luis González Catalán. 1 El presente documento fue un “research paper” (trabajo de investigación) encargado al suscrito en noviembre de 2006 para la clase de alumnos graduados del Dr. Roy Wilson en Texas Tech University, Lubbock, Texas. Su propósito era poner al alcance de los organistas estadounidenses los instrumentos históricos de España y Portugal, conocidos como el Órgano Ibérico, sus grandes maestros, y su repertorio. 2 Felipe Pedrell. Emporio Científico e Histórico de Organografía Musical Antigua Española. Juan Gil, Librero, Barcelona 1901. 21 Luis González Catalán Respecto a grandes instrumentos tubulares construidos antes de 1543, la muy completa publicación de Peter Williams presenta muchos instrumentos que contenían solo un Blockwerk (un Órgano Pleno, o Coro de Principales no dividido) y uno que otro registro separado. Muebles de órganos tan antiguos como el del año 1420 en San Pablo y el de 1443 en La Seo de Zaragoza son mencionados por el investigador, pero sin que se sepa nada de los componentes tubulares de dichos instrumentos.3 Los insTrumenTos A partir de 1480 se mencionan órganos en que se hace una exacta referencia a los registros que están separados del Blockwerk, como es el caso de un órgano en el Convento de los Minoriítas de Barcelona, construido por el Hermano Pablo Rossell, y al instrumento en la Iglesia San Antonio de Barcelona, en que cuatro diferentes combinaciones de registros eran indicadas como posibles. Lo señalado no era una novedad en Europa puesto que es posible encontrar instrumentos con similares características en Francia, Alemania del Norte y en órganos Flamencos. El “Órgano del Emperador” es característico de dicha tendencia en el siglo XV. La composición completa de sus registros es proporcionada por el Dr. M. A. Vente y Francis Chapelet.4 Este instrumento fue empezado por Gonçalo Hernández y terminado por Juan Gaytán.5 Gran Órgano. 57 notas. Con ravalement6 de 12 notas hasta La4 (sin Sol #). Flautado 26 palmos Flautado 13 palmos Mistura 10 to 30 hileras Órgano Positivo Flautado 13 palmos Mixture Pedal 13 teclas en tirasse para la primera octava del Gran Órgano. Es importante aclarar que el término Flautado se refiere al registro llamado Principal en órganos alemanes, ingleses e italianos; tal registro se denomina 3 Peter Williams. The European Organ. William Cloves and Sons Ltd London and Beccles, London 1966 4 Orgues Historiques: Covarrubias. Harmonia Mundi, HMO 30 540. 5 Williams p. 237 6 El Ravalement es la prolongación del teclado hacia la izquierda de lo que se considera normalmente el primer Do, llamado Do 1. 22 El órgano ibérico y su música Montre en francés, ya que es el que se muestra en la fachada. Flautado deriva de Fleutes, palabra originaria de los Países Bajos, que nos permite asociar en esos tubos la embocadura de flauta existente en la boca del tubo (la otra forma de producir el sonido en los tubos de órgano es por medio de lengüetas). A diferencia de como lo hacemos hoy, los tubos se medían entonces en España en palmas reales (la palma de la mano del Rey); en el resto de Europa los tubos se medían en pies (reales), como hacemos hasta ahora. EL meDIO regisTro Es oportuno mencionar aquí el órgano positivo tocado por el gran músico Francisco de Salinas entre 1563 y 1567, que se encuentra actualmente en la catedral de León. Se trata de un instrumento de un solo teclado con cuatro registros divididos. Para la mano derecha se encuentran los registros Flautado 13’, Octava 4’, Lleno, y Corneta.7 Es obvio que la Corneta estaba destinada a tocar melodías solistas en la parte aguda del teclado, lo que se denominó el Medio Registro Alto. No es evidente que los registros divididos pertenecieran ya a ese período (toda vez que ese instrumento pudo haber sido modificado en algún momento). Encontramos en el “órgano de Salinas” una de las características esenciales del órgano ibérico antiguo: La división del teclado en bajos y agudos. Esta división era usual en instrumentos en Inglaterra e Italia, pero no generó en esos países la inmensa producción musical de España. En el órgano español la división tenía lugar entre las notas Do y Do # entre la segunda y la tercera octava. La consola del instrumento estaba insertada en la parte frontal del mueble del órgano, una disposición denominada en fenêtre (en verdad era como una ventana en el mueble), y los tiradores de registros se ubicaban a cada lado, a la izquierda los graves tocados por la mano izquierda, y a la derecha, los registros correspondientes a la parte aguda. El recurso de registros divididos permitió a los compositores españoles crear una inmensa variedad de piezas con diferentes sonoridades en cada mano sin tener que recurrir necesariamente a un segundo teclado.8 Consecuentemente, fue creada una enorme cantidad 7 Para el lector no familiarizado con el órgano es bueno indicar que el registro Corneta nada tiene que ver con Trompetas o Clarines. La Corneta o Cornet se forma sumando los cinco primeros armónicos y posee un timbre muy característico que lo hace especialmente apto para tocar melodías en el agudo del teclado. Hablando simplemente, es la suma del sonido fundamental, su octava, su duodécima, su decimoquinta y su decimoséptima. En lenguaje organístico decimos: 8pies, cuatro pies, quinta 2 2/3, dos pies y tercera 1 3/5. En común encontrar la altura de un registro de ocho pies, por ejemplo, así: Flautado 8’. 8 La extensión normal del teclado de la época era de 42 notas pues los instrumentos iban de Do 1 a La 46. Por tener Octava Corta, se omitían cuatro notas en el grave: Do #, Re #, Fa # y Sol #. Tenía a su haber el organista 21 teclas para los graves y otras 21 para el agudo. Hacia 1700 se agregaron tres notas al agudo, y el organista tiene para su mano derecha 24 notas. 23 Luis González Catalán de composiciones, únicas en el órgano ibérico, el así llamado Medio Registro, también llamado Registro Partido o simplemente partido. Cuando la melodía se encuentra en el agudo se le llama Medio Registro Alto; y si la melodía solista es destinada al grave se denomina Medio Registro Bajo. A menudo, los compositores indicaban la registración de la pieza con frases como Medio registro de Clarines o Medio Registro de Bajoncillo. Normalmente todos los registros eran divididos. Los registros divididos se hicieron comunes en España a partir de 1620,9 aunque algunos órganos italianos anteriores tenían un Principale de ocho pies dividido (Brescia). He aquí un ejemplo proporcionado por Williams de la composición de registros, en el año 1615, del instrumento de la Capilla del Condestable, en la catedral de Burgos: Manual único. Ámbito: C-c’’’, 45 notas; división entre Do y Do #. Flautado 8’ Flautado 8’ Octava 4’ Octava 4’ Docena 2 2/3’ Quincena 2’ Quincena 2’ Deciseptena 1 3/5’ Decinovena 1 1/3’ Lleno Lleno Tapadillo 4’ Flauta 4’ Pedal. 8 tiradores de madera a la izquierda del ejecutante. No tiene tubos independientes de pedal. Nota Bene: Este instrumento no tiene registros de lengüeta ni tubos de pedalera.