Die Himmelskönigin I Festsaal Konservatorium 4.6.05 Claudio Monteverdi Solisten des (1567–1643) Balthasar-Neumann-Chores Vespro della Beata Vergine (1610) Marienvesper Coro primo Sopran Versus: Deus in adiutorium Sonata sopra «Sancta Maria, Andrea Brown Responsorium: Domine ad ora pro nobis» Stefanie Krug adiuvandum Alt Hymnus: Ave maris stella Beat Duddeck Antiphona Tenor Psalmus I: Dixit Dominus Antiphona Hermann Oswald Concerto: Nigra sum Magnificat Maximilian Schmitt Bass Antiphona Markus Flaig Psalmus II: Laudate Pueri – keine Pause – Concerto: Pulchra es Coro seondo Sopran Antiphona Doerthe Maria Sandman Psalmus III: Laetatus sum Solisten des Siri Thornhill Concerto: Duo Seraphim Balthasar-Neumann-Chores Alt Matthias Lucht Antiphona Balthasar-Neumann-Ensemble Tenor Psalmus IV: Nisi Dominus Hans Jörg Mammel Concerto: Audi coelum Thomas Hengelbrock Marco van de Klundert Leitung Bass Antiphona Andreas Werner Psalmus V: Lauda Jerusalem Dominum

3 Balthasar-Neumann-Ensemble Claudio Monteverdis Marienvesper getroffen werden konnte, die mit den entspre- chenden gregorianischen Antiphonen dann auf- Violine Im Kontext der geistlichen Musik des 16. und frü- geführt wurde. In der Praxis scheint es dabei eher Daniel Sepec hen 17. Jahrhunderts nehmen die Vesperae bea- die Ausnahme gewesen zu sein, dass alle Haupt- Henriette Scheytt tae Mariae Virginis von Claudio Monteverdi, zu stücke einer Vesper figuraliter, also in polypho- Viola deutsch etwa die Vespern der seligen Jungfrau ner Mehrstimmigkeit, gesungen wurden; übli- Wolfgang Rings Maria, in jeder Hinsicht eine Ausnahmestellung cher war es offenbar, insbesondere einige der Friederike Latzko ein. Als Monteverdi sie 1610 zusammen mit sei- Psalmen einstimmig nach überlieferten gregoria- Cristina Maria Vasi ner Missa In illo tempore in einem aufwendigen, nischen Rezitatitionsmodellen zu singen oder Violone dem Papst gewidmeten Druck veröffentlichte, auch in homophonem Falsobordone-Satz auszu- Armin Bereuter war die Idee einer zyklischen Vesperkomposition, führen. Lirone/Gambe in der die einzelnen Teile der Vesperliturgie wie Hille Perl etwa bei einer Messvertonung zusammengehör- Vor diesem Hintergrund ist immer wieder die Chitarrone ten, gänzlich unbekannt und auch nicht unbe- Frage aufgeworfen worden, ob Monteverdi mit Lee Santana dingt naheliegend. Dies rührt daher, dass im seiner Veröffentlichung von 1610 tatsächlich Orgel Gegensatz zum Ordinarium der Messe in den einen zusammenhängenden Vesperzyklus in Michael Behringer musikalisch auszuführenden Bestandteilen der Druck gegeben habe, wie es die allgemein Zink/Blockflöte Vesperliturgie kein unveränderlicher Grundbe- gebräuchliche deutsche Bezeichnung «Marien- Gebhard David stand an Texten vorgesehen ist, der sich für eine vesper» suggeriert, oder nicht vielmehr Einzelstü- Frithjof Smith Vertonung angeboten hätte. Eine Vesper besteht cke für verschiedene marianische Vespern, wie es Jamie Savan zwar jeweils aus dem einleitenden Responsorium schon der Plural des bereits genannten Original- Posaune Deus in adiutorium, fünf Psalmen mit dazugehö- titels nahe legt und die Aufnahme einer zweiten, Matthias Sprinz riger Antiphon, Hymnus und abschließendem alternativen Magnificatversion ohne großes Norbert Brandauer Magnificat mit Antiphon, doch sind nur die Texte Instrumentalensemble in den Druck zu bestäti- Werner Engelhard von Responsorium und Magnificat unveränder- gen scheint. Bisher hat diese Frage jedoch nicht lich, während sich alle anderen Bestandteile einer endgültig geklärt werden können, da ein zusätzli- Vesper nach den unterschiedlichen Anlässen des ches Element in Monteverdis Sammlung deren Kirchenjahres richten. Dies führte dazu, dass Beantwortung erschwert: Zwar entsprechen die Claudio Monteverdi Porträt von Bernardo Strozzi Komponisten vor und auch nach Monteverdi übli- vertonten Psalmtexte und auch der Hymnus der (Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck) cherweise eine ganze Reihe von Psalmvertonun- für die meisten der etwa 15 Marienfeste üblichen gen in einer Sammlung veröffentlichten, aus Textwahl, doch hat Monteverdi zusätzlich gering- denen für eine bestimmte Vesper eine Auswahl stimmig besetzte Concerti eingefügt, die als

4 5 Ersatz für die je nach konkretem Anlass zu verän- einander abgedruckt sind, darüber hinaus ver- dend wirkt, aber auch in den anderen Sätzen Satztypen nicht zuletzt auf der herausgehobenen dernden Psalmantiphonen zu verstehen sind. Die stärken deutliche tonartliche Bezüge zwischen stets zumindest latent vorhanden ist. Eine Viel- Rolle des reichhaltigen und vielfarbigen Instru- Concerti greifen nicht auf entsprechende Anti- den aufeinanderfolgenden Stücken den Eindruck falt von Techniken im Umgang mit den Cantus mentalensembles. Instrumentale Ritornelle wie phontexte zurück, sondern verwenden in der Tra- einer absichtsvollen Anlage. Zunächst könnten firmi ist in den unterschiedlichen Sätzen zu beob- im Hymnus Ave maris stella oder im Dixit Domi- dition der Motette liturgisch nicht eindeutig die Concerti durch ihren Verzicht auf die Verwen- achten: ein der improvisierten Mehrstimmigkeit nus stehen den dem Beginn des Orfeo entlehnten gebundene Texte, von denen zumindest das Duo dung eines Cantus firmus als die moderneren zuzurechnender Falsobordone-Satz – blockhaft fanfarenartigen Begleitfiguren im Eingangschor Seraphim nicht in den Zusammenhang mariani- Kompositionen erscheinen, ist doch in ihnen rhythmisiert im Deus in adiutorium, aber auch gegenüber, das rhythmische Labyrinth ständig scher Festtage gehört. Liturgisch gesehen ist zudem eine Orientierung an der zeitgenössischen ganz ohne rhythmische Fixierung im anschlie- wechselnder Proportionen in der Sonata sopra insofern eine klare Zuordnung aller Teile der Ves- weltlichen Vokalmusik kaum zu übersehen: Eine ßenden Dixit Dominus. Im gleichen Psalm bildet «Sancta Maria» den teilweise äußerst virtuosen per zu einem bestimmten Fest oder auch einer derart leidenschaftliche, durchaus sinnlich zu dann der Cantus firmus über weite Strecken als Anforderungen an die Soloinstrumente in eini- Gruppe von Festen nicht gegeben, und auch eine nennende Intensität wie in der Hoheliedmotette vokale und sogar rein instrumentale Bassstimme gen Teilsätzen des Magnificat – im Reichtum des spezielle festliche Aufführung etwa in Mantua Nigra sum war in der geistlichen Musik der Zeit das harmonische Fundament, über dem sich zwei Einsatzes modernster instrumentaler Möglichkei- oder in Rom, für die Monteverdi diese außerge- etwas völlig Neues und verweist ebenso auf die konzertierende Oberstimmen entfalten, doch fin- ten erweist sich einmal mehr die Sonderstellung wöhnliche Zusammenstellung gewählt haben gerade gewonnenen musikdramatischen Erfah- den sich andere Abschnitte, etwa im Laudate von Monteverdis Vesperae beatae Virginis. könnte, lässt sich bisher nicht nachweisen. rungen wie den Frage- und Antworttopos der pueri und im Magnificat, in denen Monteverdi Echoszene im Audi coelum, deren Vorbild etwa in genau umgekehrt zwei virtuose Unterstimmen Joachim Steinheuer Diesem anscheinend negativen Befund steht Giovanni Battista Guarinis pastoralem Drama Il dem Cantus firmus der Oberstimme entgegen- jedoch auf musikalischer Ebene eine ebenso kom- pastor fido zu suchen seien dürfte. Die sehr bild- setzt. Im Laetatus sum wird dem Cantus firmus plexe wie durchdachte musikalische Gesamtar- hafte Wortausdeutung im Duo Seraphim orien- ein quasi-ostinat gehender Bass gegenüberge- chitektur gegenüber, welche die außerordentli- tiert sich dagegen an der Tradition des polypho- stellt, im siebenstimmigen Lauda Jerusalem che, zu immer neuen Kontrasten gebrauchte nen Madrigals und in der außerordentlichen bildet er – dem Tenor anvertraut – eine Art Vielfalt der kompositorischen Mittel, wechseln- Virtuosität und der ungewöhnlichen Besetzung Mittelachse zwischen den beiden Teilchören, den vokalen und instrumentalen Besetzungen für drei gleiche Stimmen vielleicht sogar unmit- während der Cantus firmus im zehnstimmigen und Klangfarben zu einem erstaunlich homogen telbar an Luzzaschis Musik für die virtuosen Sän- Nisi Dominus von den beiden Chören im quasi wirkenden Ganzen zusammenbindet und es gerinnen des Herzogs von Ferrara. antiphonalen Wechsel gesungen wird. damit durchaus wahrscheinlich erscheinen lässt, dass Monteverdi mehr als eine bloße Sammlung Demgegenüber verwenden mit Responsorium, Dass all diese Sätze trotz der konstitutiven einzelner Stücke im Sinn gehabt haben könnte. Psalmen und Magnificat alle Gerüstsätze für die Bedeutung der canti fermi weit davon entfernt Auffällig ist schon in der Anordnung der Samm- Vesper gregorianische Rezitationsmodelle, in sind, Stücke im alten Stil der prima pratica zu lung, dass die Psalmen und Concerti nicht – wie denen jeweils zwei Verse paarig zusammenge- sein, beruht neben der angedeuteten, oft uner- sonst in der Zeit zumeist üblich – in zwei fasst sind – eine Struktur, die wohl in den Einzel- warteten Kombination und Gegenüberstellung getrennten Gruppen, sondern im Wechsel mit- sätzen des Magnificat am auffälligsten formbil- unterschiedlichster traditioneller und moderner

6 7 Claudio Monteverdi Vespro della Beata Vergine (1610)

Versus Versus Deus in adiutorium meum intende. Sei gnädig Herr und errette mich.

Responsorium Responsorium Domine ad adiuvandum me festina. Eile, o Herr, und stehe mir bei. Gloria Patri et Filio Ehre sei dem Vater und dem Sohn et Spiritui Sancto: und dem Heiligen Geist, sicut erat in principio, wie im Anfang, et nunc et semper so auch jetzt und alle Zeit et in saecula saeculorum. Amen und in Ewigkeit. Amen Alleluia. Alleluia. Psalmus 69,2 Psalm 69,2

Antiphona Antiphona Tota pulchra es Maria, Voller Pracht bist Du, Maria et macula originalis non est in te. und frei vom Makel der Erbsünde.

Psalmus I: Dixit Dominus Psalmus I: Dixit Dominus Dixit Dominus Domino meo: So hat der Herr gesprochen zu meinem Herrn: sede a dextris meis, Setze dich nieder zu Meiner Rechten, donec ponam inimicos tuos scabellum pedum bis ich dir deine Feinde als Schemel tuorum. unter die Füße lege. Virgam virtutis tuae ermittet Dominus ex Sion: Weit reckt dir der Herr das Zepter der Macht vom dominare in medio inimicorum tuorum. Sion hinaus! Herrsche in deiner Feinde Mitte! Tecum principium in die virtutis tuae in Das Königtum ist bei dir am Tag deines Aufgangs splendoribus sanctorum: ex utero ante luciferum im heiligen Glanz. Vor dem Morgenstern, genui te. dem Frühtau gleich, habe Ich dich gezeugt. Einen Eid hat der Herr getan, Madonna, das Jesuskind anbetend. Detail aus einem Ölbild der wird Ihn nicht reuen: von Francesco Botticini (1446–1497)

8 9 Juravit Dominus, et non poenitebit eum: Priester bist du auf ewig nach der Ordnung laudabile nomen domini. Vom Aufgang der Sonne zu ihrem Niedergang Tu es sacerdos in aeternum secundum ordinem Melchisedechs. Excelsus super omnes gentes Dominus: sei der Name des Herrn gelobt. Melchisedech. et super coelos gloria eius. Hoch über allen Völkern ist erhaben der Herr: Dominus a dextris tuis, confregit Zu deiner Rechten der Herr zerschmettert Quis sicut Dominus Deus noster, Seine Herrlichkeit über den Himmeln. in die irae suae reges. Herrscher am Tag Seines Zorns. qui in altis habitat: Wer ist dem Herren gleich, unserm Gott, Judicabit in nationibus, implebit ruinas: Er richtet Völker, Er häuft die Toten, et humilia respicit in coelo et in terra? der in der Höhe thront, dessen Augen hinab conquassabit capita in terra multorum. zerschlägt die Häupter weit übers Land. Suscitans a terra inopem: auf Himmel und Erde sehn? De torrente in via bibet: Am Weg, aus dem Wildbach, stillt Er den Durst et de stercore erigens pauperum: Aus dem Staube hebt Er den Hilflosen auf, propterea exaltabit caput und erhebt aufs neue Sein Haupt. Ut collocet eum cum principibus: richtet den Armen empor aus dem Schmutz: Gloria patri ... Ehre sei dem Vater ... cum principibus populi sui. heißt ihn sitzen unter den Edlen, Psalmus 109 Psalm 109 Qui habitare facit sterilem in domo: unter den Edlen Seines Volkes. matrem filiorum laetantem. Und die unfruchtbar im Hause gewesen, Concerto: Nigra sum Concerto: Nigra sum Gloria Patri ... lässt Er wohnen als Mutter, ihrer Kinder froh. Nigra sum, sed formosa, filiae Jerusalem. Ich bin schwarz, aber gar lieblich, ihr Töchter Psalmus 112 Ehre sei dem Vater .... Ideo dilexit me rex et introduxit me in cubiculum Jerusalems. Psalm 112 suum et dixit mihi: Darum hat mich der König liebgewonnen und Surge, amica mea, et veni. mich in seine Kammer geführt. Er sprach zu mir: Concerto Concerto Iam hiems transiit, imber abiit et recessit, Stehe auf, meine Freundin, und komm! Pulchra es, amica mea, Du bist schön, meine Freundin, flores apparuerunt in terra nostra: Schon ist der Winter vergangen, suavis et decora filia Jerusalem. süße und liebliche Tochter Jerusalems, tempus putationis advenit. der Regen ist weg und dahin, die Blumen sind Pulchra es, amica mea, Du bist schön, meine Freundin, hervorgekommen im Lande. suavis et decora sicut Jerusalem, süße und liebliche wie Jerusalem, Zeit ist es, die Reben zu beschneiden. terribilis ut castrorum acies ordinata. und schrecklich wie Heerscharen. Averte ocuos tuos a me Wende deine Augen von mir, Antiphona Antiphona quia ipis me avolare fecerunt. denn sie verwirren mich. Vestimentum tuum candidum quasi nix, Dein Gewand strahlt weiß wie Schnee nach dem Hohelied et facies tua sicut sol. und dein Antlitz leuchtet wie die Sonne. Antiphona Antiphona Psalmus II Psalmus II Tu gloria Jerusalem, tu laetitia Israel, Du bist der Ruhm Jerusalems, die Freude Israels, Laudate pueri Dominum: laudate nomen Domini. Lobet, ihr Knechte, den Herrn tu honorificentia populi nostri. das Ehrenzeichen unseres Volkes. Sit nomen Domini benedictum: lobet den Namen des Herrn. ex hoc nunc, et usque in saeculum. Der Name des Herrn sei gepriesen A solis ortu usque ad occasum: jetzt und in Ewigkeit.

10 11 Psalmus III Psalmus III Sanctus Dominus Deus Sabaoth. Und diese drei sind eins. Laetatus sum in his quae dicta sunt mihi: Voll Freude war ich, da sie mir sagten: Plena est omnis terra gloria eius. Heilig ist Gott, der Herr der himmlischen in domum Domini ibimus. Zum Hause des Herrn wollen wir ziehn! Heerscharen. Stantes erant pedes nostri: in atriis tuis Jerusalem: So stehen denn unsere Füße in deinen Toren, Alle Lande sind seiner Ehre voll. Jerusalem, quae aedificatur ut civitas: Jerusalem: Jerusalem, das man als Stadt erbaut, nach Jesaia und Johannesbrief cuius participatio eius in id ipsum. von allen Seiten in sich gefügt. Illuc enim ascenderunt tribus, tribus Domini: Die Stämme wandern zu ihm hinauf, Antiphona Antiphona testimonium Israel as confitendum nomini Domini. die Stämme des Herrn, wie das Gesetz gebietet Benedicta es tu, Virgo Maria, Gebenedeit bist du, Jungfrau Maria, in Israel, den Namen des Herrn zu feiern a Domino Deo excelso die du von Gott, unserem Herren, Quia illic sederunt sedes in iudicio: prae omnibus mulieribus super terram. vor alle Frauen auf der Erde gesetzt wurdest. sedes super domum David. Dort sind zum Gerichte die Sitze aufgestellt, Rogate quae ad pacem sunt Jerusalem: die Sitze für Davids Geschlecht. Psalmus IV Psalmus IV et abundantia diligentibus te. Erfleht, was Jerusalem Frieden bringt. Nisi Dominus aedificaverit domum: Baut der Herr nicht das Haus, Fiat pax in virtute tua: et abundantia in Geborgen seien, welche dich lieben. in vanum laboraverunt qui aedificant eam. mühn sich umsonst, die daran bauen. turribus tuis. Friede herrsche in deinen Mauern, Nisi Dominus custodierit civitatem: Hütet der Herr nicht die Stadt, in deinen Palästen Geborgenheit. frustra vigilat qui custodit eam. wacht vergebens, der sie behütet. Propter fratres meos et proximos meos: Vanum est vobis ante lucem surgere: Nutzlos ist’s, wenn ihr vor Tag euch erhebt, loquebar pacem de te: Um meiner Brüder, um meiner Freunde willen surgite postquam sederitis, tief in der Nacht noch (an der Arbeit) sitzt, Propter domum Domini Dei nostri: rufe ich: qui manducatis panem doloris. ihr, die ihr esset der harten Mühsal Brot – quaesivi bona tibi. Friede sei in dir! Cum dederit dilectis suis somnum: gibt Er es doch den Seinen im Schlaf. Gloria Patri … Um des Hauses des Herrn, unseres Gottes willen ecce haereditas Domini filii: Siehe, Gabe des Herrn sind Söhne, Psalmus 121 fleh ich um Heil für dich! merces, fructus ventris. Gnade von Ihm des Leibes Frucht. Ehre sei dem Vater ... Pfeilen gleich in des Kriegers Hand Psalm 121 Sicut sagittae in manu potentis: ita filii sind Söhne der jungen Jahre. excussorum. Selig der Mann, der mit solchen den Köcher Concerto Concerto gefüllt, denn sie versagen nicht im Kampf Duo Seraphim clamabant alter ad alterum: Zwei Seraphim riefen einander zu: Beatus vir qui implevit desiderium suum ex ipsis: mit den Feinden am Tor. Sanctus Dominus Deus Sabaoth. Heilig ist Gott, der Herr der himmlischen non confundetur cum loquetur inimicis suis in Ehre sei dem Vater ... Plena est omnis terra gloria eius. Heerscharen. porta. Psalm 126 Tres sunt, qui testimonium dant in coelo: Alle Lande sind seiner Ehre voll. Goria Patri … Pater, Verbum et Spiritus Sanctus. Drei sind es, die Zeugnis geben im Himmel: Psalmus 126 Et hi tres unum sunt. Der Vater, das Wort und der Heilige Geist.

12 13 Concerto Concerto Antiphona Antiphona Audi coelum, verba mea, Höre, Himmel, meine Worte, Trahe nos Virgo immaculata, Ziehe uns an dich, unbefleckte Jungfrau, plena desiderio et perfusa gaudio. voll Verlangen, voller Freude. post te curremus lasst uns nacheilen Eco: Audio! Echo: Ich höre! in odorem unguentuorum tuorum. dem Wohlgeruch Deiner Salben. Dic, quaeso, mihi: Quae est ista, quae consurgens Sage mir, wer ist jene, die emporsteigt, ut aurora rutilat ut benedicam? leuchtend wie die Morgenröte, dass ich sie preise? Psalmus V Psalmus V Eco: Dicam! Echo: ich sage es! Lauda Jerusalem Dominum: lauda Deum tuum Jerusalem, lobe den Herrn, lobe, o Sion, deinen Dic nam ista pulchra ut luna, Sprich, denn sie ist schön wie der Mond, Sion. Gott. electa ut sol, replet laetitia terras, coelos, maria. auserwählt wie die Sonne und erfüllt mit Freude Quoniam confortavit seras portarum tuarum Er hat die Riegel deiner Tore gefestigt und deine Eco: Maria! Erde, Himmel und Meer. benedixit filiis tuis in te. Söhne gesegnet, die in dir sind. Maria Virgo illa dulcis, Echo: Maria! Qui posuit fines tuos pacem: Er hat deinen Grenzen Frieden gewährt, praedicata de propheta Ezechiel porta orientalis. Die Süße Jungfrau Maria, et adipe frumenti satiat te. mit der Kraft des Weizens sättigt Er dich. geweissagt durch den Propheten Ezechiel als das Qui ermittet eloquium suum terrae: Er sendet sein Wort zur Erde nieder, Eco: Talis! Tor gegen Morgen. velociter currit sermo eius. eilig läuft sein Gebot. Illa sacra et felix porta,per quam mors fuit Qui dat nivem sicut lanam: Schnee wie Wolle schüttet Er aus, expulsa, introduxit autem vita. Echo: Ja! nebulam sicut cinerem spargit. streut wie Asche den Reif umher. Eco: Ita! Die heilige und gesegnete Pforte, durch die der Tod Mittit crystallum suum sicut buccellas: Er wirft Seinen Hagel wie Brocken herab, Quae semper tutum est medium inter homines vertrieben ward und die das Leben gebracht hat. ante faciem frigoris ejus quis sustinebit? die Wasser erstarren von Seinem Frost. et Deum, pro culpis remedium. Echo: Sie ist es! Emittet verbum suum, et liquefaciet ea: Er sendet Sein Wort und schmilzt sie auf: Eco: Medium! Sie gewährt sicheren Schutz, ist Mittlerin zwischen flabit spiritus ejus, et fluent aquae. Lässt Seinen Tauwind wehn, und die Wasser Omnes hanc ergo sequamur, qua cum gratia Mensch und Gott und reinigt von aller Schuld. Qui annuntiat verbum suum Jacob: fließen. mereamur vitam aeternum. Consequamur. Echo: Die Mittlerin! justitias et judicia sua Israel. Sein Wort hat Er Jakob kund gemacht, Eco: Sequamur! Darum lasst uns ihr folgen, durch ihre Gnade Non fecit taliter omni nationi: Israel Seine Satzung und Sein Gebot. Praestet nobis Deus, Pater hoc et Filius, et Mater wird uns ewiges Leben zuteil. Folgen wir ihr nach! et judicia sua non manifestavit eis. Keinem der Völker hat Er also getan, cuius nomen invocamus, dulce miseris solamen. Echo: Folgen wir! Gloria Patri ... ihnen Seine Gebote nicht offenbart. Eco: Amen! Das verleihe uns Gott, der Vater und der Sohn, Psalmus 147 Ehre sei dem Vater ... Benedicta es, virgo Maria, in saeculorum saecula. und die Mutter, deren süßen Namen wir anrufen, Psalm 147 der Elenden Trost. Echo: Amen! Gebenedeit bis du, Jungfrau Maria, von Ewigkeit zu Ewigkeit.

14 15 Hymnus Hymnus Magnificat Magnificat Ave maris stella, Dei Mater alma, Sei gegrüßt, du Stern des Meeres, Magnificat: anima mea Dominum. Hoch erhebt meine Seele den Herrn. atque semper Virgo, felix caeli porta. gütige Mutter Gottes, ewige Jungfrau, sel’ge Himmelspforte. Et exsultavit spiritus meus: in Deo salutari meo. In Gott, meinem Heiland, jubelt mein Geist. Sumens illud Ave Gabrielis ore, funda nos in pace mutans Hevae nomen. Die du das «Ave» empfängst aus Gabriels Mund, Quia respexit humilitatem ancillae suae: Er hat in Gnaden geschaut auf Seine niedrige gib uns Frieden, kehre Evas Namen um ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes Magd: Solve vincla reis, profer lumen caecis: [Eva wird Ave] generationes. Siehe, von nun an nennen mich selig alle Mala nostra pelle, bona cuncta posce. Geschlechter. Löse aus den Banden die Sünder, Monstra te esse matrem: sumat per te preces, erleuchte die Blinden, Quia fecit mihi magna qui potens est: Großes hat der Gewaltige an mir getan: qui pro nobis natus, tulit esse tuus. unsere Gebrechen nimm hinweg, et sanctum nomen eius. heilig Sein Name – Virgo singularis, inter omnes mitis, alles Gute erwirke für uns. nos culpis solutos, mites fac es castos. Et misericordia eius a progenie in progenies: und Sein Erbarmen währt von Geschlecht zu Vitam praesta puram, iter para tutum: Erzeige dich als Mutter, durch die empfange timentibus eum. Geschlecht über jene, welche ihn fürchten. ut videntes Jesum, semper collaetemur. unser Gebet, Sit laus Deo Patri, summo Christo decus. der um unsertwillen dein Sohn wurde. Fecit potentiam in brachio suo: Macht hat er geübt mit Seinem Arm, Spiritui Sancto, tribus honor unus. Jungfrau, auserkoren, mild vor allen, dispersit superbos mente cordis sui. und zerstreut, die stolzen Herzens sind. Amen ... mach uns von Sünde frei, mild und keusch. Gib uns ein reines Leben, beschütze unsern Weg, Deposuit potentes de sede: et exaltavit humiles. Herrscher hat Er vom Thron gestürzt, daß wir einst Jesus sehen und uns allezeit freuen. Niedrige aber erhoben. Lob sei Gott, dem Vater, Ehre sei Christus, dem Allerhöchsten, und dem Heiligen Geist, Esurientes implevit bonis: Hungernde hat Er mit Gütern gefüllt, ein Lobpreis sei den dreien. et divites dimisit inanes. Reiche gehen lassen mit leeren Händen. Amen ... Suscepit Israel puerum suum: Israel, Seines Knechts, hat Er sich angenommen, Antiphona Antiphona recordatus misericordiae suae. daß Er Seines Erbarmens gedenke. Hodie egressa est Heute ist das Reis virga de radice Jesse: aus der Wurzel Jesse entsprungen: Sicut locutus est ad patres nostros: Wie Er zu unseren Vätern gesprochen hodie sine ulla peccati labe heute wurde Maria ohne jeden Makel Abraham et semini eius in saecula. Seines Erbarmens für Abraham und sein concepta est Maria: der Sünde empfangen: Geschlecht durch alle Zeit. hodie contritum est ab ea heute hat sie zertreten caput serpentis antiqui, alleluia. das Haupt der alten Schlange, alleluia.

16 17 Gloria Patri et Filio: et Spiritui Sancto. Ehre sei dem Vater und dem Sohn Thomas Hengelbrock machte sich als Entdecker Thomas Hengelbrock gründete Im Jahr 1991 Sicut erat in principio et nunc et semper: und dem Heiligen Geist, in Vergessenheit geratener Werke und mit Neu- den Balthasar-Neumann-Chor und 1995 das et in saecula saeculorum. wie im Anfang so auch jetzt und alle Zeit interpretationen bekannten Repertoires einen Balthasar-Neumann-Ensemble (1995), mit denen Amen. und in Ewigkeit. Namen. Im Zentrum seiner künstlerischen Arbeit er seitdem seine künstlerischen Ideen umsetzt. Amen. steht die intensive Auseinandersetzung mit Die Ensembles sind professionelle Formationen einem Werk in seinem historischen Zusammen- aus Spitzenmusikern und jungen Gesangssolisten, hang. Thomas Hengelbrock strebt – wie Balthasar die sich unter seiner künstlerischen Leitung in Antiphone für das Fest Neumann mit der architektonischen Engführung den vergangenen Jahren einen exzellenten Ruf In Conceptione Immaculata B.M.V. von Bau, Malerei, Skulptur und Garten – eine erworben haben. Das Repertoire reicht vom Früh- (Fest der Unbefleckten Empfängnis) Integration von Musik und anderen Künsten an. barock bis zur Moderne und folgt einer historisch Er widmet sich nicht nur intensiv der Oper, son- informierten Aufführungspraxis auf dem jeweils dern der Kombination unerwarteter und neuarti- angemessenen Instrumentarium. Aus der engen ger Konzertprogramme sowie halbszenischer und kontinuierlichen Zusammenarbeit beider Projekte. Sein Repertoire umfaßt das 16. – 20. Ensembles entstehen ungewöhnliche Konzert- Jahrhundert, darüber hinaus bringt er zeitgenös- programme, halbszenische Projekte und Musik- sische Werke zur Aufführung und Auftragskomp- theaterproduktionen. Der Schwerpunkt der ositionen zur Uraufführung. Konzerttätigkeit liegt in der Aufführung selten Thomas Hengelbrock begann seine Karriere als gespielter, häufig nicht veröffentlichter Werke. Geiger. Wichtige künstlerische Impulse erhielt In einer eigenen Konzertreihe beim SWR führen er von Witold Lutoslawski,_ Maurizio Kagel und sie den Hörer unter dem Motto «Abenteuer Antal Dorati sowie durch seine Mitwirkung in Musik» auf unbekannten Pfaden durch das 17. Nikolaus Harnoncourts Concentus musicus. und 18. Jahrhundert. 2000/2001 kamen Werke Das Freiburger Barockorchester, das er mitbe- Aus der Notenbibliothek von J. S. Bach zur Auffüh- gründete, spielte bis 1997 unter seiner Leitung; rung, die einen Einblick in Bachs Auseinanderset- mit den Amsterdamer Bachsolisten arbeitete er zung mit den Werken seiner Zeit offenbarten. In von 1988 bis 1991, und die Deutsche Kammer- dieser Reihe wurde auch Antonio Lottis bedeu- philharmonie Bremen wählte mit ihm 1995 erst- tendes Requiem in F-Dur erstmals wieder aufge- mals einen festen künstlerischen Leiter. Als Diri- führt, das in einer preisgekrönten CD-Einspielung gent folgt Thomas Hengelbrock den Einladungen vorliegt. Auf der Suche nach neuen Darstellungs- zahlreicher renommierter Orchester und Opern- formen konzipierte Thomas Hengelbrock für häuser. Von 2000 bis 2003 war er Musikdirektor Ensemble und Chor szenische Projekte wie z. B. der Volksoper Wien. Seit 2001 ist er Künstleri- Italienische Karnevalsmusiken in Masken und scher Leiter des Feldkirch Festivals. Kostümen und Metamorphosen der Melancholie,

18 19 eine Hommage an englische Musiker und Dichter Seit 2001 sind sie «ensembles in residence» beim Andrea Brown legte den Master in Gesangspädo- Stephanie Krug absolvierte ihr Gesangsstudium des 17. Jahrhunderts, die die Mitglieder beider Feldkirch Festival, bei dem sie u. a. Monteverdis gogik und Sologesang am Westminster Choir am Mozarteum Salzburg und ein «Postgraduate» Ensembles auch bei der darstellerischen Interpre- L’Orfeo, Schumanns Manfred und Beethovens College und den Bachelor of Music an der West Studium der Alten Musik an der Guildhall School tation fordert. Zuletzt feierten sie gemeinsam mit Missa solemnis aufführten. Das Balthasar-Neu- Chester University mit «summa cum laude» ab. in London. Sie besuchte Meisterkurse bei Nikolaus dem Schauspieler Graham F. Valentine im Fest- mann-Ensemble hat dort zudem eine Auftrags- Sie erhielt 2002 ein Stipendium der Österreichisch- Harnoncourt, Hartmut Höll, Edith Mathis, Jessica spielhaus Baden-Baden einen großen Erfolg, mit komposition von Johannes Harneit und ein Amerikanischen Gesellschaft für das Mozarteum Cash und Kurt Widmer. Eine rege internationale dem sie in diesem Jahr auf Europatournee gehen Melodram von Jan Müller-Wieland uraufgeführt. in Salzburg, wo sie Preisträgerin als herausragen- Konzerttätigkeit als Oratoriensängerin und viele werden: King Arthur mit der Musik Henry Purcells 2003 waren die Ensembles mit Purcells Dido and de Studierende der Saison wurde. Beim Internati- Opernengagements mit Partien von Monteverdi, und dem Drama von John Dryden in einer szeni- Aeneas im Festspielhaus Baden-Baden zu Gast onalen Wettbewerb der ARD 2003 erreichte sie Pallavicino, Cavalli, Purcell, Händel, Gluck und schen Realisation von Thomas Hengelbrock. und begaben sich u. a. mit einem besonderen den 2. Platz. Stets wird ihre Leichtigkeit in Lied, Mozart führten sie u. a. an die Semperoper Musiktheaterproduktionen führten die beiden Weihnachtskonzert unter Mitwirkung von Klaus Oratorium und Oper von der Renaissance bis zu Dresden, zu den Händelfestspielen Halle, den Ensembles mit den Regisseuren Philippe Arlaud Maria Brandauer auf Europatournee. Verdis modernen Kompositionen gelobt, v. a. in Händels Dresdener Musikfestspielen, dem Ekhoffestival und Achim Freyer zusammen, z. B. mit Monteverdis Rigoletto präsentierte das Ensemble 2004 erst- Solomon, Berios Sequenza für Stimme, Hinde- Gotha, zum Barockfestival der Wiener Kammer- L’Orfeo bei den Wiener Festwochen sowie den mals auf historischen Instrumenten im Festspiel- miths Serenaden und Monteverdis Marienvesper. oper, ins Theaterzelt «Das Schloss» München, Münchner Opernfestspielen und mit Joseph haus Baden-Baden. 2005 geben Balthasar- Mit dem Lautenisten Frank Pschichholz, den zu den Regensburger Kulturtagen und an die Haydns L’anima del filosofo bei den Schwetzinger Neumann-Chor und -Ensemble unter Thomas Pianisten Fritz Schwinghammer und Helmut Barbican Hall London. In Liederabenden war sie Festspielen. Seit 1996 sind sie ständiger Gast bei Hengelbrock ihr Debut an der Opéra National Deutsch und unter Leitung von Detlef Bratschke u. a. beim MDR-Musiksommer, im Palais Lobko- den Schwetzinger Festspielen und zeigten dort de Paris mit Gucks Orpheus in einer vertanzten und Frieder Bernius war sie bei verschiedenen witz Wien, im Wiener Saal Salzburg oder der u. a. in Koproduktion mit der Staatsoper «Unter Fassung unter der Regie von Pina Bausch. europäischen Festivals vertreten. Zahlreiche Akademie München zu hören. Sie wirkte mit bei den Linden» Francesco Cavallis La Didone und Funkhäuser zeichneten bereits ihre Konzerte und Uraufführungen und Rundfunkaufnahmen mit mit den Innsbrucker Festwochen eine erstmalige Namenspatron beider Ensembles ist Balthasar Soloprogramme auf. Sie wirkte unter Leitung von dem MDR, dem BR und dem ORF. Zudem sang Wiederaufführung von Giovanni Legrenzis Neumann (1687–1753), der bedeutendste deut- Thomas Hengelbrock mit bei CD-Aufnahmen u. a. sie Solokonzerte und Opernpartien mit dem La divisione del mondo. 2002 spielte das Balthasar- sche Architekt des Barock und Baumeister u. a. von Händels Dixit Dominus und Caldaras Missa Ensemble Così Facciamo für Alte und Neue Neumann-Ensemble unter Thomas Hengelbrock der Residenzen von Würzburg und Schönborns- Dolorosa, sowie auf der Bühne in Purcells King Musik. Die Zauberflöte zur Jubiläumssaison der Schwet- lust sowie der Wallfahrtskirche Vierzehnheiligen. Arthur. Andere ihrer Barockrollen sind Cephlalia zinger Festspiele. 2004 waren sie dort mit Lettera in Keisers Ulysses, Satirino in Cavallis La Calisto, amorosa, einem musikalischen Theater nach und Hauptrollen in Monteverdis Poppea und Madrigalen von Don Carlo Gesualdo und Claudio L’Orfeo. Monteverdi, zu hören. 2005 präsentiert das Ensemble dort Alessandro Scarlattis Telemaco in einer deutschen Erstaufführung.

20 21 Doerthe Maria Sandmann schloss ihre Gesangs- Siri Thornhill begann ihr Gesangsstudium in ihrer Beat Duddeck trat schon als Knabe am Staats- Markus Flaig studierte Schul- und Kirchenmusik ausbildung an der Musikhochschule «Hanns Eis- Heimatstadt Stavanger. Durch norwegische theater Braunschweig als Solist auf. Neben an der Musikhochschule Freiburg. Nach erfolgrei- ler» in Berlin mit Auszeichnung ab. Sie absolvier- Stipendien konnte Sie ein Aufbaustudium bei umfangreichen chorsängerischen Aktivitäten chen Examina nahm er ein Gesangsstudium bei te Meisterkurse u. a. bei Elisabeth Schwarzkopf Diane Forlano an der Musikhochschule Den Haag studierte er Mathematik und Physik in Stuttgart Beata Heuer-Christen auf und war Mitglied der und Eberhard Büchner. Engagements führten sie anschließen. Meisterkurse und Opernkurse, u. a. und Hannover sowie Gesang an der Musikhoch- Opernklasse von Gerd Heinz. Im Anschluss absol- als Spezialistin für Alte Musik zu den Wiener bei Christina Deutekom, Ton Koopman, Anna schule Köln bei Prof. Kobeck, wo er bei Konrad vierte er mit Auszeichnung ein Aufbaustudium Festwochen, dem Osterklang Wien, der Styriarte Reynolds und Jean Cox rundeten ihre Ausbildung Junghänel und Rudolf Ewerhard Interpretation bei Berthold Possemeyer in Frankfurt am Main. Graz, dem Carinthischen Sommer, den Händel- ab. Zur Zeit wird sie von Beata Heuer-Christen und Aufführungspraxis von Musik aus Renais- Schon früh erhielt er einen Gastvertrag an den festspielen Halle, den Dresdner Musikfestspielen, betreut. Ihre Repertoire reicht von der Alten sance und Frühbarock erfahren konnte. Als Solist Städtischen Bühnen Freiburg für die Partie des den Musikfestspielen Potsdam Sanssouci, dem Musik bis zur Musik des 21. Jahrhunderts. Bisher ist er heute ein gefragter Altist im Oratorienfach Azarias in Brittens Kirchenparabel The burning Mozartfest Würzburg und nach Italien, in die trat sie als Solistin u. a. unter der Leitung von mit einem Schwerpunkt auf Werken barocker fiery furnace. Es folgten Verpflichtungen für die Niederlande und die USA, wo sie in Opern von Philippe Herreweghe, Ivor Bolton, Thomas Hen- und klassischer Komponisten. Beat Duddeck singt Uraufführung von Cornelius Schwehrs Revoluti- Händel bis Gassmann sowie in geistlichen Wer- gelbrock, Peter Neumann, Michael Schneider, regelmäßig mit verschiedenen in- und ausländi- onsoper Heimat sowie für Salome von Richard ken von Monteverdi bis Mendelssohn zu hören Winfried Toll, Andreas Spering, Frieder Bernius, schen Ensembles für Musik der Renaissance (u. a. Strauss. Sein Repertoire im Oratorienfach reicht war. 2003 debütierte sie bei den Salzburger Kay Johansen und Philip Pickett bei Internationa- der Innsbrucker Hofkapelle und dem Gesualdo von der Renaissance bis hin zu zeitgenössischen Pfingstfestspielen und in der Alten Oper Frank- len Festspielen u. a. in Göttingen, Karlsruhe, Hal- Consort Amsterdam). Seit 1986 ist er Mitglied Kompositionen. Er wirkte bei mehreren Urauf- furt mit der Wiener Akademie sowie bei den le, Saarbrücken, Berlin, Amsterdam und Wien auf. des Orlando-di-Lasso-Ensembles. Er arbeitet führungen mit; zuletzt komponierte Franz F. Kaern Ansbacher Bachwochen mit dem Windsbacher Weiter wirkte sie solistisch mit u. a. beim Collegi- regelmäßig mit führenden Interpreten Alter für ihn einen Orchesterliederzyklus nach Gedich- Knabenchor. Sie arbeitete u. a. zusammen mit um Vocale Orkest, dem Freiburger Barockorches- Musik zusammen: Philippe Herreweghe, Thomas ten von Thomas Bernhard. Er sang bei Rundfunk- der Berliner Barock Compagney, der Lautten ter und Consort, dem Balthasar-Neumann- Hengelbrock, Paul Hillier und Andrew Manze. und Fernsehproduktionen sowie zahlreichen Compagney, dem Combattimento Consort Ensemble, der Württembergischen Philharmonie Im Zentrum stehen dabei Opernpartien und CD-Aufnahmen unter Dirigenten wie Wolfgang Amsterdam, der Wiener Akademie, dem Bach Reutlingen, dem Stavanger Symfoniorkester, der Inszenierungen verschiedener Oratorien mit u. a. Schäfer, Winfried Toll, Konrad Junghänel, Peter Ensemble Joshua Rifkins, der Rheinischen Kanto- Capella Augustina, der Capella Coloniensis und Achim Freyer und Philippe Arlaud sowie zahl- Neumann und Thomas Hengelbrock. rei, dem Thomanerchor Leipzig, den Deutschen dem Basel Kammerorchester Barock. Sie hat bei reiche CD- und Fernsehaufnahmen. Konzertreisen führten ihn nach Spanien, Italien, Kammervirtuosen Berlin und den Berliner Phil- verschiedenen Rundfunk- und CD- Aufnahmen Frankreich, Belgien, Holland, Österreich, Däne- harmonikern. Ihr Repertoire umfasst geistliche solistisch mitgewirkt. Im März 2004 war sie in mark, Polen, Russland, Japan und Korea. Werken des 16. – 18. Jh. und Opernpartien von der Wiederaufnahme von Händels Imeneo im 2004 wurde er Preisträger des Internationalen Monteverdi bis Britten, zudem Lieder u. a. von Opernhaus Halle und in Rameaus Dardanus am Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerbes Leipzig Fanny Hensel, Clara Schumann, Hugo Wolf und Freiburger Theater zu hören. und gastierte u. a. bei den Festspielen in Ernst Pepping. Ihre beim ORF erschienene CD Lausanne, Luzern, Schwetzingen und Halle. «Wien–Prag–Berlin» wurde hoch gelobt.

22 23 Matthias Lucht studierte Bratsche und Gesang Hans Jörg Mammel erhielt ersten Gesangsunter- Hermann Oswald sang als Kind im Tölzer Knaben- Maximilian Schmitt entdeckte seine Liebe zur bei Gerd Türk an der Mannheimer Musikhoch- richt in seiner Geburtsstadt Stuttgart bei den chor, doch die elterliche Tradition führte ihn Musik bei den Regensburger Domspatzen. 1999 schule. Ein DAAD-Stipendium ermöglichte es Hymnus-Chorknaben. Er studierte Rechtswissen- zuerst zu einem abgeschlossenen Studium der gewann er einen Bundespreis bei «Jugend musi- ihm, sein Gesangsstudium in Amsterdam bei schaften in Freiburg und anschließend Gesang Landwirtschaft. Ein gesundes Naturtalent, priva- ziert». Seit 1999 studiert er Gesang bei Anke Howard Crook und in Basel bei Andreas Scholl bei Werner Hollweg und Ingeborg Most. Er absol- te Gesangsstunden und autodidaktische Arbeit Eggers in Berlin und Günther Binge in Lübeck. fortzusetzen. Meisterkurse besuchte er u. a. bei vierte Meisterkurse bei Barbara Schlick, Elisabeth ermöglichten ihm 1992 den Einstieg in eine Seine Leidenschaft gilt der Oper; er ist aber auch Paul Esswood, Barbara Schlick, Max van Egmont Schwarzkopf und James Wagner sowie bei Rein- erfolgreiche Sängerlaufbahn. Seine Vorliebe für als Oratoriensänger sehr gefragt. So arbeitete er und Roger Vignoles. Der Schwerpunkt seiner hard Goebel für historische Aufführungspraxis die Barockmusik führte ihn ins Konzert- und bisher unter anderen mit Uwe Gronostay, Frieder Arbeit liegt in der Interpretation von Barockmu- und sang bei bedeutenden Festivals in Utrecht, Opernfach. Sehr schnell konnte er intensiv mit Bernius, Winfried Toll, Joshard Daus und Jörg- sik im Ensemble und im solistischen Bereich. Schwetzingen, Schleswig-Holstein, Jerusalem, den Dirigenten Howard Armann, Ivor Bolton und Peter Weigle zusammen. Er sang mit verschiede- Er sang bereits unter der Leitung von René Breslau, Brügge und Wien. Mit Thomas Hengel- Thomas Hengelbrock zusammenarbeiten. Zahl- nen Orchestern, so z. B. den Berliner Symphoni- Jacobs, Thomas Hengelbrock, Hermann Max, brock, Sigiswald Kuijken, Ivan Fischer, Hans reiche CD-Veröffentlichungen folgten. Mit der kern, Capriccio Basel, dem Kammerorchester Frieder Bernius, Gottfried von der Goltz und Zender, Philippe Herreweghe und Ivor Bolton jüngsten, der Barockoper La Faretra Smarrita von Basel, dem Philharmonischen Staatsorchester Jos van Veldhoven. Zu Gast war er bei den Inns- wuchs eine wegweisende Zusammenarbeit. Seb. Moratelli (Salzburger Hofmusik), erhielt er Halle und der Lautten Compagney Berlin, sowie brucker Festwochen, dem Nordic Barock Festival Er sang mit großem Erfolg den Orfeo (Monteverdi) beste Kritiken von der internationalen Fach- mit Chören wie dem Philharmonischen Chor Schweden, dem Bath Festival, dem Heidelberger in Island. Gastverträge führten ihn an die Städti- presse. Neben einer ausgedehnten Konzerttätig- Berlin, dem Staats- und Domchor Berlin und der Frühling, dem Bachfest Leipzig und am Concert- schen Bühnen Freiburg und die Staatsoper keit im gesamten europäischen Raum führten Camerata Vocale Freiburg. Unter Nicholas gebouw in Amsterdam. Rundfunk- und CD- «Unter den Linden» in Berlin. Er sang bei den ihn Engagements an die Staatsopern in Berlin, Kraemer übernahm er die Rolle des Arioch in Produktionen sind Bestandteil seiner Arbeit. Münchner Opernfestspielen und bei den Wiener München, Wien und zuletzt Straßburg, sowie zu einer konzertanten Aufführung von G. F. Händels Auf der Opernbühne war er in Innsbruck und an Festwochen. Außerdem gilt sein Interesse neben bedeutenden Musikfestspielen (u. a. Bremen, Belshazzar mit den Berliner Philharmonikern. der Staatsoper «Unter den Linden» in Berlin zu den großen Liederzyklen der Romantik besonders Schwetzingen, Innsbruck, Potsdam und Dresden). Diverse CD- und Rundfunkproduktionen runden hören. Im Oktober sang er sehr erfolgreich die den Komponisten der zweiten Berliner Lieder- 2002 sang er in Schwetzingen und Straßburg den sein künstlerisches Schaffen ab. Ab Mai 2005 ist Rolle des Tolomeo in Händels Giulio Cesare mit schule. In Liederabenden stellt er dem Publikum Monostatos in Mozarts Zauberflöte unter der er Mitglied im Jungen Ensemble der Bayerischen dem Schweizer Opernstudio in mehreren Städten unbekannte Werke z. B. von Zelter, Reichardt, Regie von Achim Freyer. Seine Liebe zu früherer Staatsoper München. der Schweiz. Johann Abraham Peter Schulz oder Robert Franz Musik und dem Minnesang brachte ihn zudem vor. Viele dieser Werke spielte er auch auf CD ein. zu einer intensiven Zusammenarbeit mit renom- Große Aufmerksamkeit erregte er durch seine mierten Ensembles wie Ensemble Unicorn oder Interpretation von Franz Schuberts schöner Ensemble Accentus. Müllerin in der Fassung für Tenor und Gitarre, die ebenfalls als CD vorliegt.

24 25 Marco van de Klundert nahm seine ersten Andreas Werner wurde im südlichen Afrika Gesangsstunden bei Julia Bronkhorst und stu- geboren und wuchs in im Stuttgarter Raum auf. dierte anschließend bei Paula de Wit. Desweite- Bereits im Jugendalter wirkte er in mehreren ren nahm er an Meisterkursen von Charlotte Chören mit, danach studierte er Tonmeister und Margiono und Andrew Lawrence King teil. Oboe an der Hochschule der Künste Berlin. Im Moment wird er von Max van Egmond und In diesen Jahren begann er eine Gesangsaus- Marcel Reijans unterrichtet. In den letzten Jahren bildung, zunächst bei Volkher Häusler, danach war er in diversen Oratorien zu hören, wie z.B. in bei Katharina Begert am Conservatoire Lausanne. Monteverdis Marienvesper, Händels Messias, Bereits während des Studiums wirkte er regelmä- Mozarts Requiem und Krönungsmesse sowie der ßig beim RIAS-Kammerchor und in der Gächinger h-Moll-Messe und dem Magnificat von J. S. Bach. Kantorei mit. Nach seinem Tonmeisterdiplom In Monteverdis Orfeo sang er die Hauptrolle, in wurde er solistisches Mitglied beim Kammerchor Strawinskys Le Rossignol den Fischer und mehrere Stuttgart unter Frieder Bernius und danach Partien in Purcells King Arthur und Dido and im Balthasar-Neumann-Chor unter Thomas Wir danken ... Aeneas. Bei dem in Renaissance und zeitgenössi- Hengelbrock. Darüber hinaus sang er in ver- scher Musik spezialisierten Egidius-Kwartet ist schiedenen solistischen Ensembles, bei zahl- Subventionsgeber Hauptsponsoren Medienpartner Marco van de Klundert seit 2004 Mitglied, wei- reichen Uraufführungen, Radio- Fernseh- und terhin singt er regelmäßig im Huelgas-Ensemble CD-Produktionen. Neben seiner weltweiten Stadt Feldkirch Ars Rhenia Stiftung Ö1 und in der Capella Amsterdam mit. Als Solist Konzerttätigkeit unter namhaften Dirigenten Amt der Vorarlberger Sparkasse Feldkirch ORF Vorarlberg hat er schon unter bekannten Dirigenten wie beschäftigt sich Andreas Werner mit Fragen Edo de Waart, Jos van Veldhoven, Daniel Reuss der Psychoakustik sowie mit elektronischer Musik Landesregierung Vorarlberger Kraftwerke AG Der Standard und Paus van Nevel gesungen. Zudem ist er ein und arbeitet beim Schweizer Radio DRS in Basel begeisterter Liedsänger. Er produziert mit dem und Zürich. Er lebt als freischaffender Ton- Presenting Sponsor Sponsoren Vorarlberger Nachrichten Pianisten Norman Shetler Programme mit der meister, Produzent und Sänger in Winterthur Montfort Werbung Frastanzer. Persönlich und echt Liechtensteiner Volksblatt Musik von Schubert, Schumann und Britten. (Schweiz). Raiffeisen. Meine Bank

Stadtwerke Feldkirch

VEG Vorarlberger Erdgas GmbH

26 Impressum

Herausgeber Quellen Feldkirch-Festival Die Texte sind Original- Feldkircher Werbe- und beiträge der Autoren. Tourismus Ges.m.b.H. Änderungen vorbehalten! Geschäftsführung: Thomas Soraperra Festivalbüro: Palais Liechtenstein Redaktion Schlossergasse 8, A-6800 Feldkirch BIK: Jens Berger T +43 5522-82943, F +43 5522-83166 Gestaltung [email protected] Stecher id www.feldkirchfestival.at Druck Verlagsanstalt