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Per? Con? Contro? L'industria Vista Dal Cinema

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n°48 dicembre 2019 € 5,50 anno VII 48 numero La fabbrica non può guardare solo all'indice dei profitti. dicembre 2019 Deve distribuire ricchezza, cultura, servizi, democrazia. Io penso la fabbrica per l'uomo, non l'uomo per la fabbrica. (Adriano Olivetti) L'impresa eccezionale, PER? CON? CONTRO? dammi retta, L’INDUSTRIA VISTA è essere normale. DAL CINEMA ITALIANO (Lucio Dalla) Per? Con? Contro? L'industria vista dal cinema italiano Per? Con? Contro? L'industria ISSN 2281-5597 90006 INCHIESTE FOCUS ANNIVERSARI MOSTRE Casse e cassiere Il cinema A 50 anni da Wes Anderson, Bud Spencer, nei cinema in Indonesia Metti, una sera a cena Carlo Rambaldi, Makinarium www.8-mezzo.it Poste Italiane SpA - Spedizione in abbonamento postale -70% - Aut. GIPA/C/RM/04/2013 9 772281 559003 sul prossimo numero in uscita a marzo 2020 Scenari Inchieste Focus Compleanni Il cinema Il cinema italiano Il cinema I 90 anni e l'immaginario italiano e la pubblicità in Bulgaria di Giuliano Montaldo editoriale QUELLI CHE TENGONO VIVA LA PASSIONE di GIANNI CANOVA Basta girarla un po’, l’Italia, per ca- ston Sturges meglio di certi critici) pire che è meglio, molto meglio, di che dedicano il loro tempo libero, come ce la raccontano. in modo volontaristico, a tenere Di come la raccontano i grandi in piedi sale che rischierebbero di media, troppo spesso a caccia di chiudere, ho trovato ragazzi che scandali o pruderie. aprono cinema e cineclub e cine- Di come la deformano gli haters mini, e che a poco a poco creano del web, sempre bisognosi di ber- il loro pubblico, e lo fidelizzano, sagli facili su cui scaricare rancori e tengono viva la passione. Sono e frustrazioni. Ma anche di come tanti, sono bravi, e in un prossimo la raccontano certi intellettuali, numero di 8½ ce ne occuperemo chiusi nel loro solipsismo ormai in modo approfondito. Perché il quasi patologico e incapaci di co- cinema è anche questo: non solo municare con chiunque sia all’e- una forma di espressione esteti- sterno della loro ristretta cerchia ca e di comunicazione mediatica, di sodali e compari. ma anche un grande aggregatore Anche l’Italia del cinema è meglio sociale, un dispensatore di sogni, di come appare sui palcosceni- un generatore di identità e di co- ci ufficiali. Perché se lì, spesso, munità. Non bisognerebbe mai dominano l’invidia e la gelosia, dimenticarlo. Di questi tempi, so- lo snobismo e il narcisismo più prattutto. sfrenati, tra gli appassionati trovi ancora chi cerca di costruire at- traverso il cinema nuove possibili forme di aggregazione sociale nel deserto che li (e ci) circonda. Solo nelle ultime settimane, girando l’Italia, ho conosciuto dei ragazzi che vanno in giro con un camion- cino, a loro spese, a portare il ci- nema nelle zone degradate delle periferie. Ho incontrato volontari che qualche giorno alla settimana portano il cinema nelle carceri e negli ospedali, ho trovato decine di appassionati (di quelli che co- noscono Henry Hathaway o Pre- sommario 8½ Progetto Creativo NUMERI, VISIONI 19novanta communication partners E PROSPETTIVE Creative Director DEL CINEMA ITALIANO EDITORIALE 14 Cornuto e mazziato Consuelo Ughi di Alberto Pezzotta 01 Quelli che tengono Bimestrale d’informazione Designer Giulia Arimattei, viva la passione 16 Ricchi ricchissimi e cultura cinematografica Valeria Ciardulli, di Gianni Canova praticamente in mutande Martina Marconi, di Rocco Moccagatta Iniziativa editoriale realizzata Lorenzo Mauro Di Rese da Istituto Luce-Cinecittà Stampa ed allestimento 18 Il potere del denaro in collaborazione con ANICA Arti Grafiche La Moderna di Marcella Leonardi e Direzione Generale Cinema Via Enrico Fermi 13/17 e Audiovisivo 00012 Guidonia Montecelio cover 20 La nostra memoria (Roma) di Steve Della Casa Registrazione presso il Tribunale Direttore Responsabile SCENARI 22 Sporcarsi le mani Giancarlo Di Gregorio di Roma n° 339/2012 del 7/12/2012 di Sergio Toffetti Direttore Editoriale Direzione, Redazione, 06 Per l’industria, Gianni Canova Amministrazione con l’industria, 24 Filmare il lavoro Vice Direttore Responsabile Istituto Luce-Cinecittà Srl contro l’industria di Letizia Cortini Via Tuscolana, 1055 - 00173 Roma Cristiana Paternò di Gianni Canova Tel. 06722861 fax: 067221883 26 Ivens, Bertolucci In Redazione [email protected] 08 In principio fu e gli altri: la visione Carmen Diotaiuti www.8-mezzo.it Andrea Guglielmino “La sortie de l’usine” di Enrico Mattei di Stefano Locati di Giulio Latini Chiuso in tipografia il 5/12/19 Coordinamento redazionale DG Cinema 10 Il cinema industriale 28 Diamanti anonimi Iole Maria Giannattasio dei maestri di Giulio Bursi Coordinamento editoriale Nicole Bianchi Ermanno Olmi 30 “Oggi il mondo I film Edisonvolta industriale sembra Hanno collaborato e la poetica del lavoro preistoria, eppure parla Roberto Agostini, Silvana di Cristiana Paternò alle nuove generazioni” Annicchiarico, Alice Bonetti, di Caterina Taricano Giulio Bursi, Fulvia Caprara, 11 Bernardo Bertolucci Paola Casella, Letizia Cortini, Steve Della Casa, Luca Ferrando Sulla via del petrolio Intervista Battistà, Beatrice Fiorentino, l’eco di Pasolini Valerio Castronovo Damiano Garofalo, Iole Maria di Stefano Stefanutto Rosa Giannattasio, Andrea Gropplero 32 Impasti sonori di Troppenburg, Oscar Iarussi, 12 Michelangelo Antonioni di Luca Ferrando Battistà Giulio Latini, Marcella Leonardi, Dalla cultura del fiume Stefano Locati, Francesco Lomuscio, Andrea Mariani, a quella dell’industria 34 Imprenditori al cinema: Rocco Moccagatta, Chiara di Andrea Guglielmino però in Italia mancano Nicoletti, Alberto Pezzotta, le storie di successo Gian Luca Pisacane, Emanuele 13 Fratelli Taviani di Alice Bonetti Rauco, Ilaria Ravarino, Sara Con Joris Ivens Sagrati, Monica Sardelli, alla scoperta dell’Italia Stefano Stefanutto Rosa, Caterina Taricano, Paolo di S. L. Taviani, Hilary Tiscione, Sergio Toffetti, Rinaldo Vignati, Bruno Zambardino voci rewind latest INCHIESTE RACCONTI DI CINEMA SCANNER GEOGRAFIE 38 Vestali della sala 54 Lo Sceicco bianco 66 Il cambiamento 94 Il fattore R di Gianni Canova Film Burn delle abitudini di Oscar Iarussi di Roberto Agostini di consumo 40 Il caso Milano di contenuti audiovisivi COMPLEANNI di Sara Sagrati e cinematografici REPRINT di Iole Maria Giannattasio, 96 Alberto Negrin. 41 Il caso Torino Monica Sardelli, Spirito militante di S. S. 56 Documentari Bruno Zambardino e passione per la storia subacquei di Gian Luca Pisacane 42 Per passione di Italo Calvino FOCUS INDONESIA o per caso da “Cinema Nuovo”, 97 Paolo Graziosi. di Ilaria Ravarino n. 80, 1956, pp. 214 73 Le molte facce dell’orrore Un “divo” di Andrea Mariani di Gian Luca Pisacane dalle molte facce I casi di G. L. P. Roma 78 Tra fede e arti marziali Taranto ANNIVERSARI di G. L. P. RICORDI Napoli Trieste 58 a 50 anni da CINEMA ESPANSO 98 Omero Antonutti Metti, una sera a cena (1935-2019) 46 Così l’Anteo è diventato 80 Quanto buio Shakespeare è stato una “piazza urbana” 59 Sovvertire le regole nella Wunderkammer il nostro padrino di Silvana Annicchiarico di Beatrice Fiorentino di Wes Anderson di Paolo Taviani di Hilary Tiscione Intervista 99 Carlo Croccolo Riccardo Rocco 82 Montanelli e il cinema: (1927-2019) un binomio sorprendente Totò il mio maestro, 48 Addio cassiera di Rinaldo Vignati Marilyn il mio di I. R. pazzo amore 83 Quando mise di Fulvia Caprara Pulp Fiction CINE GOURMET in prima pagina INTERNET di G. C. E NUOVI CONSUMI 50 La pizza di Vincenzo Marra 84 Le 1000 e una vita 100 Quibi spuntini di Andrea Gropplero di Bud Spencer di serie d’autore di Troppenburg di Chiara Nicoletti in formato smartphone di Carmen Diotaiuti 86 Cinema e Zodiaco: a ciascuno il suo film PUNTI DI VISTA di Francesco Lomuscio 102 Una messa 88 La meccanica dei mostri: in discussione del da Rambaldi a Makinarium cinema del “reale” di Andrea Guglielmino Chiara Ferragni PRO di Damiano Garofalo 90 Maurizio Nichetti. Il mimo con la parola 103 Via le grinze dal lenzuolo di Emanuele Rauco Chiara Ferragni CONTRO di Paola Casella 92 Mio fratello Carlo di Rocco Moccagatta 104 BIOGRAFIE voci - inchieste cover SCENARI 06 Per l’industria, 13 Fratelli Taviani 24 Filmare il lavoro con l’industria, Con Joris Ivens di Letizia Cortini contro l’industria alla scoperta dell’Italia di Gianni Canova di S. L. 14 Cornuto e mazziato 26 Ivens, Bertolucci 08 In principio fu di Alberto Pezzotta e gli altri: la visione “La sortie de l’usine” di Enrico Mattei di Stefano Locati di Giulio Latini 16 Ricchi ricchissimi 28 Diamanti anonimi 10 Il cinema industriale praticamente in mutande di Giulio Bursi dei maestri di Rocco Moccagatta Ermanno Olmi I film Edisonvolta e la poetica del lavoro 18 Il potere del denaro 30 “Oggi il mondo di Cristiana Paternò di Marcella Leonardi industriale sembra preistoria, eppure parla alle nuove generazioni” 11 Bernardo Bertolucci di Caterina Taricano Sulla via del petrolio l’eco di Pasolini 20 La nostra memoria Intervista di Stefano Stefanutto Rosa di Steve Della Casa Valerio Castronovo 32 Impasti sonori 12 Michelangelo Antonioni di Luca Ferrando Battistà Dalla cultura del fiume a quella dell’industria 22 Sporcarsi le mani di Andrea Guglielmino di Sergio Toffetti 34 Imprenditori al cinema: però in Italia mancano le storie di successo di Alice Bonetti 4/5 scenari PER L’INDUSTRIA, CON L’INDUSTRIA, CONTRO L’INDUSTRIA C’è un sottile e singolare paradosso che segna e connota il rappor- della società italiana verso la modernità industriale, dall’altro lato to spesso controverso fra il cinema italiano e l’industria nazionale: invece un cinema di finzione che raramente prova a raccontare l’in- quasi tutti i grandi autori della seconda metà del ‘900, pur essendo dustria e i cambiamenti che la sua presenza produce nella società. ideologicamente orientati a sinistra, hanno esordito realizzando Qualche eccezione c’è, certo. E Deserto rosso di Antonioni dall’altro filmati industriali finanziati dalle industrie committenti (Eni per resta un esempio insuperato di approccio all’industria svincolato Bertolucci, Edison per Olmi, Snia per Antonioni…), ma raramente da pregiudizi ideologici.
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    1 Questo volume nasce dal convegno “Mezzo secolo da La dolce vita”, tenuto a Rimini, al Teatro degli Atti, nei giorni 14 e 15 novembre 2008 Cura editoriale Giuseppe Ricci Traduzioni in inglese Robin Ambrosi Progetto grafico Lorenzo Osti, Mattia Di Leva per D-sign Fotografie Pierluigi (© Reporters Associati / Cineteca di Bologna) © 2009 Edizioni Cineteca di Bologna via Riva di Reno 72 40122 Bologna www.cinetecadibologna.it © 2009 Fondazione Federico Fellini via Nigra 26 47923 Rimini www.federicofellini.it 2 MEZZO SECOLO DI DOLCE VITA a cura di Vittorio Boarini e Tullio Kezich Texts in English and Italian 3 4 INDICE Tullio Kezich Testimone oculare 13 Eyewitness 17 Sergio Zavoli La dolce vita compie cinquant’anni 21 La dolce vita celebrates fifty years 27 Gianfranco Mingozzi Sul set con Fellini 33 On set with Fellini 41 Gianni Rondolino La dolce vita e il cinema degli anni sessanta 49 La dolce vita and the cinema of the sixties 57 Francesco Lombardi Il paesaggio sonoro della Dolce vita e le sue molteplici colonne sonore 65 The sound landscape of La dolce vita and its multiple soundtracks 71 John Francis Lane Fellini e il doppiaggio. L’amara fatica di doppiare in inglese La dolce vita 77 Fellini and dubbing. The bitter struggle to dub La dolce vita in English 83 Irene Bignardi La moda e il costume 89 Fashion and customs 93 Virgilio Fantuzzi L’atteggiamento della Chiesa nei confronti della Dolce vita 97 The Church’s position on La dolce vita 103 5 Maurizio Giammusso Il teatro negli anni della Dolce vita 109 Theatre during the Dolce vita years 113 Gino Zucchini Fellini “psicoanalista”? 117 Fellini a “psychoanalyst”? 123 Fabio Rossi La partitura acustica della Dolce vita.
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    365 Sensor Film di Indonesia dan Permasalahannya ... (Heru Erwantoro) SENSOR FILM DI INDONESIA DAN PERMASALAHANNYA DALAM PERSPEKTIF SEJARAH (1945 – 2009) Oleh Heru Erwantoro Balai Pelestarian Sejarah dan Nilai Tradisional Bandung Jln. Cinambo No. 136 Ujungberung Bandung Email: [email protected] Naskah diterima: 28 Februari 2011 Naskah disetujui: 29 April 2011 Abstrak Banyak persoalan di dunia perfilman Indonesia, antara lain masalah penyensoran, khususnya periode 1945 – 2009. Penelitian masalah tersebut dengan menggunakan metode sejarah menunjukkan, bahwa penyensoran film yang dilakukan oleh pemerintah Republik Indonesia didasarkan atas kepentingan politik dan kekuasaan pemerintah. Dalam praktik penyensoran, film masih dilihat sebagai sesuatu yang dapat mengganggu dan merugikan masyarakat dan negara. Film belum dilihat sebagai karya seni budaya, akibatnya, dunia perfilman nasional tidak pernah mengalami kemajuan. Hal itu berarti penyensoran film yang dilakukan pada periode tersebut, pada dasarnya tidak berbeda jauh dengan masa kolonial Belanda. Pada masa kolonial Belanda, sensor merupakan manifestasi kehendak pemerintah untuk menjaga kredibilitas pemerintah dan masyarakat Eropa di mata masyarakat pribumi. Begitu juga sensor pada periode 1945 – 2009, sensor pun lagi-lagi menjadi ajang perwujudan politik pemerintah, tanpa mau memahami film dari persfektif para sineas. Kondisi itu masih ditambah lagi dengan mudahnya pelarangan-pelarangan penayangan film yang dilakukan oleh berbagai kalangan. Bagi para sineas, sensor fim hanya menjadi mimpi buruk yang menakutkan. Kata kunci: perfilman, sensor film. Abstract There are many issues in Indonesia’s movie industry. One of them is censorship, especially in the period of 1945-2009. This researh, supported by method in history, shows that censorship done by the government was based on political and governmental interests. The government thought that films could harm the society and the state as well.
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    Index Abiyoga, Budiyati 140, 185 Badan Sensor Film (BSF) 30, 139- Aceh 55, 108-9, 159, 199 40, 168, 188 Achnas, Nan 53 Bang bang you’re dead 177 Acup, Nya Abbas 87 Bangkok International Film Ada apa dengan Cinta 172, 179 Festival 15 Adjidarma, Seno Gumira 68, 185, Banyuwangi 27, 58 190 Batam 58, 70 Africa 15 Batu 18, 56 Aku ingin menciummu sekali saja 171 Baudrillard, Jean 128, 202 Ali, Muhamad 160, 183 Baywatch 172 Aliansi Anti Komunis (AAK) 200 Berau 58 Aliansi Masyarakat Aniti Porno- Berbagi suami (Love for share) 177 Aksi (AMAP) 164, 172 Berlinale 16 Allah Maha Besar 173 Beth 20, 59-78 Amidhan 187-8 Bilbina, Arzeti 150 Amini, Aisyah 142 Biran, Misbach Yusa 93 Anak Baru Gedhe 161 Bisiri, Ahmad Mustofa 167-8 Anderson, Benedict 7, 11, 21, 65, 135 Bonex 26, 29 Angkatan Bersenjata Republik Brazil 15, 75-6, 105 Indonesia (ABRI) 93 Buchory, Jeffry al- 174 Angriawan, Ferry 140 Bukan sekadar kenangan (BSK) 124 Anteve 142, 150-1 Bulan tertusuk ilalang 46 Arisan 172 Burma 105 Asshiddiqie, Jimly 185 Buruan cium gue! 157, 161-7, 172- Astaghfirullah 174 84, 194-8 Australia 45, 113, 120, 200 Azab Ilahi 174 Cairo 120 Azis, Abuh 193 celebrity kyai 132, 157-84, 198 Cemeng 2005 46 Badan Pertimbangan Perfilman Cianjur 159 Nasional (BP2N) 176, 178, 185 Cilacap 58 © Katinka van Heeren, 2012 | DOI 10.1163/9789004253476_013 This is an open access title distributed under the terms of the Creative Commons Attribution-Noncommercial-NonDerivative 3.0 Unported (CC-BY-NC-ND 3.0) License. Katinka van Heeren - 9789004253476 Downloaded from Brill.com09/27/2021 06:34:56PM
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    Bab 2 Sekilas Perkembangan Perfilman Di Indonesia 2.1

    BAB 2 SEKILAS PERKEMBANGAN PERFILMAN DI INDONESIA 2.1 Awal Perkenalan Awalnya masyarakat Hindia Belanda pada tahun 1900 mengenal film yang sekarang kita kenal dengan sebutan gambar idoep. Istilah gambar idoep mulai dikenal saat surat kabar Bintang Betawi memuat iklan tentang pertunjukan itu. Iklan dari De Nederlandsche Bioscope Maatschappij di surat kabar Bintang Betawi menyatakan: “...bahoewa lagi sedikit hari ija nanti kasi lihat tontonan amat bagoes jaitoe gambar-gambar idoep dari banyak hal..”22 Selanjutnya pada tanggal 4 Desember surat kabar itu kembali mengeluarkan iklan yang berbunyi: “...besok hari rabo 5 Desember PERTOENJOEKAN BESAR JANG PERTAMA di dalam satoe roemah di Tanah Abang Kebondjae (MANEGE) moelain poekoel TOEDJOE malem..”23 22 Bintang Betawi. Jum’at, 30 November 1900. Universitas Indonesia Kebijakan pemeerintah..., Wisnu Agung Prayogo, FIB UI, 2009 Film yang dipertontonkan saat itu merupakan film dokumenter yang menceritakan tentang perkembangan terakhir pembangunan di Belanda dan Afrika Selatan. Film ini juga menampilkan profil keluarga kerajaan Belanda. Tahun 1910 sendiri tercatat sebagai tahun kegiatan pembuatan film yang lebih bersifat pendokumentasian tentang Hindia Belanda agar ada pengenalan yang lebih “akrab“ antara negeri induk (Belanda) dengan daerah jajahan.24 Industri pembuatan film di wilayah Hindia Belanda sendiri baru dimulai sejak tahun 1926 ketika sebuah film berjudul Loetoeng Kasaroeng dibuat oleh L.Hoeveldorp dari NV Java Film Company pimpinan G. Krugers dan F. Carli.25 Java Film Company kemudian
  • The Intersectionality of Arts and Film in Perfini Films and Resobowo's

    The Intersectionality of Arts and Film in Perfini Films and Resobowo's

    Basuki Resobowo as a Jack of All Trades: The Intersectionality of Arts and Film in Perfini Films and Resobowo’s Legacy in Indonesian Cinema Umi Lestari Southeast of Now: Directions in Contemporary and Modern Art in Asia, Volume 4, Number 2, October 2020, pp. 313-345 (Article) Published by NUS Press Pte Ltd DOI: https://doi.org/10.1353/sen.2020.0014 For additional information about this article https://muse.jhu.edu/article/770704 [ Access provided at 25 Sep 2021 00:27 GMT with no institutional affiliation ] This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License. Basuki Resobowo as a Jack of All Trades: The Intersectionality of Arts and Film in Perfini Films and Resobowo’s Legacy in Indonesian Cinema UMI LESTARI Abstract Basuki Resobowo (1916–99) is known primarily as a painter, activist and head of Lembaga Kebudayaan Rakyat (Lekra, Institute for People’s Culture). He was affil- iated with left-wing politics during Sukarno’s Old Order (1945–65) and first entered the film industry in the 1940s when he played the role of Basuki in Jo An Djan’s film Kedok Ketawa (1940). During the Japanese Occupation (1942–45), Resobowo was part of Keimin Bunka Shidoso (Culture Centre). Literature on Resobowo’s artistic practice has mostly referred to his background in painting. However, in the 1950s, he joined Perusahaan Film Negara Indonesia (Perfini) as an art director and scriptwriter, making seven films, includingDarah dan Doa (Blood and Prayer) in 1950, which is regarded as the firstfilm nasional (national film). This article, while devoting some space to Resobowo’s overall career, chiefly endeavours to revisit the early Perfini films and examine the influence of Reso- bowo’s ideas about art and theatre on cinematographic mise-en-scene.
  • «Il Teatro Non Si Può Tradire» Profilo Di Gianna Giachetti

    «Il Teatro Non Si Può Tradire» Profilo Di Gianna Giachetti

    UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI FIRENZE FACOLTA’ DI LETTERE E FILOSOFIA Corso di Laurea in Progettazione e Gestione di Eventi e Imprese dell’Arte e dello Spettacolo Anno Accademico 2006-2007 Tesi in Storia del Teatro Contemporaneo «Il teatro non si può tradire» Profilo di Gianna Giachetti Relatrice Candidata Prof.ssa Teresa Megale Elena Bassanelli «… se ho un talento è quello di amare quel piccolo mondo racchiuso tra le spesse mura di questo edificio e soprattutto mi piacciono le persone che lavorano in questo mondo piccolo, fuori di qui c’è il mondo grande e qualche volta capita che il mondo piccolo riesca a rispecchiare il mondo grande tanto da farcelo capire un po’ meglio… in ogni modo riusciamo a dare a tutti coloro che vengono qui la possibilità se non altro per qualche minuto, per qualche secondo, di dimenticare il duro mondo che è là fuori… il nostro teatro è un piccolo spazio fatto di disciplina, coscienza, ordine e amore». Da Fanny e Alexander di Ingmar Bergman. INDICE PREMESSA 1 CAPITOLO PRIMO 3 IL PERCORSO ARTISTICO DALL’ACCADEMIA ALLA DURA SCUOLA DEL PALCOSCENICO 1.1 Gli studi e l’esordio sulla scena teatrale. 3 1.2 Orazio Costa maestro e regista. 5 1.3 Gli anni romani. 8 1.4 L’attrice ai Teatri stabili di Genova e Torino. 12 1.5 La breve stagione al Teatro Stabile di Palermo. 17 1.6 In scena con Giorgio De Lullo e Romolo Valli. 19 1.7 Nuovi ruoli e nuovi personaggi. 26 1.8 Lavorare con Tino Buazzelli. 31 1.9 Dopo il silenzio.