« Indie Way of Life »
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« Indie way of life » Une musique indépendante Entre institutionnalisation et contre-culture Agathe MICHEL Mémoire de 4e année Séminaire : La Fabrique culturelle Sous la direction de : Claire TOUPIN-GUYOT 2015-2016 Remerciements Je tiens à remercier tout particulièrement Claire Toupin-Guyot pour ses conseils, son soutien et ses remarques toujours pertinentes concernant mon travail, tout au long de l’année. Je remercie également toute l’équipe de la Fabrique culturelle, et particulièrement Alice Le Diouron et Grégoire Bienvenu, pour cette entraide et soutien qui a rendu mon travail parfois plus facile. Merci enfin à ma famille, Baptiste Quéré, Clément Lemennicier mais aussi à Eléonore James, Ghislain Fracapane, Aline Yvain, Antoine Le Masson, Frédéric Morel, François Floret et tout ceuX qui m’ont éclairée ou soutenue pendant la réalisation de ce mémoire. 2 Résumé Ce mémoire a pour objectif de retracer les évolutions de la musique indie, des années 1980 jusqu’à aujourd’hui, et de définir ce qu’elle est finalement devenue. Il fait part de l’ambiguïté du terme « indie », entre ce qu’il renferme aujourd’hui et ce qu’il signifiait à l’origine. Ce mémoire met ainsi en évidence l’émergence d’une contre-culture en véritable phénomène de mode et traduit de fait les limites de ce courant, construit originellement contre les industries commerciales. L’un des principauX enjeuX de ce travail est de rendre compte de l’évolution de l’indie, au regard de la numérisation de la musique et du développement des nouveauX moyens de production, diffusion, communication que représente Internet. Il se base également sur l’eXemple français en terme d’institutionnalisation des pratiques musicales et de l’indépendance des artistes vis-à-vis des dispositifs d’aide, de soutien mais également des normes qu’ils imposent. This master thesis aims at relating the indie music evolutions, from the 1980’s to nowadays, and to define what indie music eventually became. It introduces the ambiguity of the term « indie », from what it is supposed to mean today and what it referred to at the beginning. It underlines the emergence of a sub-culture as a real fashionable phenomenon and thereby expresses the limits of such a movement, originally created against commercial industries. One of the main stakes of this work is to report the evolution of the indie movement in view of the music digitalisation and development of new ways of production, diffusion and communication thanks to Internet. This master thesis is also based on the French example of the music institutionalisation and the artists’ independence with regard to these support measures, but also to these implicit standards imposed. Mots-clés : Musique indie, Indie way of life, new wave, pop, rock, punk, contre-culture, musiques actuelles, politiques culturelles, labels, majors, streaming, vinyle, industrie du disque, mainstream. 3 Sommaire REMERCIEMENTS ...................................................................................................................................... 2 RESUME .................................................................................................................................................... 3 SOMMAIRE ............................................................................................................................................... 4 TABLE DES SIGLES ...................................................................................................................................... 5 TABLE DES ILLUSTRATIONS ........................................................................................................................ 6 INTRODUCTION ......................................................................................................................................... 8 PARTIE 1. L’INDIE MUSIC : ENTRE CULTURE DE MASSE ET INDEPENDANCE .......................................... 15 CHAPITRE 1. LE DEVELOPPEMENT DE LA SOCIETE DE CONSOMMATION ET L’AVENEMENT D’UNE MUSIQUE INDEPENDANTE . 15 CHAPITRE 2. LES COURANTS FEDERATEURS DE LA MUSIQUE INDIE ET LEUR INFLUENCE ACTUELLE SUR L’ESTHETIQUE D’UNE MUSIQUE INDEPENDANTE .................................................................................................................................. 29 PARTIE 2. INDIE, INDUSTRIE ET INSTITUTIONS : ENTRE CONFLITS ET COMPROMIS .............................. 43 CHAPITRE 1. LA DICHOTOMIE DE L’INDUSTRIE MUSICALE ENTRE MAJORS ET INDEPENDANTS ........................................ 43 CHAPITRE 2. L’ENCADREMENT INSTITUTIONNEL AUJOURD’HUI EN FRANCE DES MUSIQUES ACTUELLES ........................... 57 PARTIE 3. LA MUSIQUE INDIE AUJOURD’HUI : ENTRE SACRALITE DES VALEURS ET RECUPERATIONS ... 71 CHAPITRE 1. L’INDIE, UN ART DE VIVRE ? .......................................................................................................... 71 CHAPITRE 2. L’INDIE DEVENU GENRE : LA FIN D’UNE CONTRE CULTURE ? ................................................................. 83 CONCLUSION ........................................................................................................................................... 97 ANNEXES ............................................................................................................................................... 101 SOURCES ............................................................................................................................................... 104 BIBLIOGRAPHIE ..................................................................................................................................... 112 INDEX .................................................................................................................................................... 114 TABLE DES MATIERES ............................................................................................................................ 117 4 Table des sigles Adami : Société civile pour l'administration des droits des artistes et musiciens interprètes CD : Compact Disc CNV : Centre National de la chanson, des Variétés et du jazz Calif : Club Actif des Labels Indépendants Français Crédoc : Centre de recherche pour l'étude et l'observation des conditions de vie DGMIC : Direction Générale des Médias et des Industries Culturelles DIY : Do It Yourself EMI : Electric and Musical Industry EP : Extended Play Fair : Fond d’Action et d’Initiative Rock Fedelima : Fédération des LieuX de Musiques Actuelles Felin : Fédération Nationale des Labels Indépendants IMM : Institut des Métiers de la Musique Irma : centre d’Information et de Ressources pour les Musiques Actuelles LP : Long Play MaMA : Marché des Musiques Actuelles NME : New Musical Express P2P : Peer-to-peer Sacem : Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique Solima : Schéma d'Orientation pour le développement des LIeuX de Musiques Actuelles Spedidam : Société de Perception et de Distribution des Droits des Artistes-Interprètes SNEP : Syndicat National de l’Edition Phonographique UPFI : Union des Producteurs Phonographiques Français Indépendants 5 Table des illustrations Figure 1 : EXtrait de la bande dessinée Indie de David Snug………………………….…..p. 7 Source : SNUG (David), Indie, 19 juillet 2015. <http://bit.ly/1Yae46r> (consulté le 5 mai 2016) Figure 2 : Schéma de la filière du disque…………………………………………….…………… p. 43 Source : CURIEN (Nicolas) et MOREAU (François), L’industrie du disque, Paris, La Découverte, 2006, p. 6. Figure 3 : Gain d'un artiste selon les différents supports d'écoute……………………p. 50 Source : « Radio-CD-Streaming : combien gagnent les artistes ? », Adami [en ligne]. <http://bit.ly/1SLWkye> (consulté le 12 avril) Figure 4 : post Facebook issu du mur de Mac Demarco, 7 juillet 2015……………..p. 52 Source : Facebook de Mac Demarco : <https://goo.gl/J8SBl6>, consulté le 6 avril 2016. Figure 5 : EXtrait de la bande dessinée Gimme Indie Rock de Half Bob……….…….p. 75 Source : blog des Inrocks <http://bit.ly/21pVv09>, consulté le 12 avril 2016. Figure 6 : Visuels de Mha (2014), par Claude Autret………………………………………..p. 76 Source : Bandcamp de Mha <http://bit.ly/1UrXqQP>, consulté le 20 avril 2016. Figure 7 : Visuels de Fine Time (1989)………………………………………………………………p. 78 Source : < http://bit.ly/1TpYUWV>, consulté le 13 avril 2016. Figure 8 : Visuels de Complètement Fou (2014)………………………………………………..p. 85 Source : site web de Recreation Center, label de Yelle <http://bit.ly/1u2yIJAS>, consulté le 26 avril 2016. Figure 9 : Logo Yelle décliné en écussons…………………………………………………………p. 85 Source : site web de Recreation Center, label de Yelle <http://bit.ly/1TpXtHS>, consulté le 26 avril 2016. 6 7 Introduction Dans une bande dessinée, David Snug ironise sur la pertinence d’un concept dérivé de nombreuX courants alternatifs : l’indie. Sur la scène musicale, cette notion occupe aujourd’hui une place notoire. L'utilisation du terme « indépendance », et de son raccourci anglophone « indie »1, n'est pas anodine, puisqu'elle marque, par sa construction étymologique négative, une opposition idéologique ferme au fonctionnement de l'industrie du disque traditionnelle. La labellisation « indie » d'un courant musical renvoie ainsi à une véritable volonté de se distinguer des majors de l'industrie. Les leaders du marché ont en effet pour objectif la production musicale dans sa définition économique, c’est-à-dire la recherche du profit, avant même le propos artistique. La musique indie a ainsi permis l’émergence d’une industrie parallèle dont le leitmotiv serait la « music first »2. De nombreuX labels indépendants