DOCSLIB.ORG

Joan Ponç: Aproximació Crítica Al Seu Imaginari

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Joan Ponç: Aproximació Crítica Al Seu Imaginari JOAN PONÇ: APROXIMACIÓ CRÍTICA AL SEU IMAGINARI PICTÒRIC TESI DOCTORAL PRESENTADA PER: M. SOLEDAD ENJUANES PUYOL DIRECTORS: FÈLIX IBÁÑEZ FANÉS (UNIVERSITAT AUTÒNOMA DE BARCELONA) ROBERT S. LUBAR (INSTITUTE OF FINE ARTS, NEW YORK UNIVERSITY) DEPARTAMENT D’ART I DE MUSICOLOGIA UNIVERSITAT AUTÒNOMA DE BARCELONA 2015 A la meva mare, Nieves (1939-2014) A Octavi i Clara Índex Agraïments 1 Introducció 5 1. Ponç vist per la crítica 13 1.1. 1946-1947 15 1.2. 1948-1953 21 1.3. 1954-1963 41 1.4. 1964-1971 47 1.5. 1972-1984 54 1.6. 1985-2014 65 8WVtLM[LMTZMTI\I]\WJQWOZoÅK 77 2.1. L’orde dels pintors: la descoberta de la vocació artística 79 2.2. Paleta i pinzells nets: aprenentatge artístic i professionalització 95 2.3. Una visita sagrada a un lloc sagrat: l’impacte de miró 112 2.4. Cézanne “estrella polar”: més enllà del referent artístic 142 3. Ponç i el grotesc 171 3.1. Sobre el concepte de grotesc 176 3.2. Deformitat i humor 179 3.3. Grotesc, violència i crítica 186 3.4. La metamorfosi del grotesc 191 3.5. El grotesc en diàleg amb la geometria 200 3.6. El grotesc geomètric 210 3.7. Aliatges plàstics 217 Epíleg 221 *QJTQWOZIÅI 231 Annex 253 5.1. Documents +IZ\II]\WJQWOZoÅKIILZMtILIITOITMZQ[\IITMUIVa 257 Olaf Hudtwalcker, c. 1964 <ZIL]KKQ~LMTIKIZ\II]\WJQWOZoÅKIILZMtILII0]L\_ITKSMZ 261 -[JWZZIVaLMT¼I]\WJQWOZIÅI! 264 <ZIV[KZQXKQ~LMT¼M[JWZZIVaLMT¼I]\WJQWOZIÅI! 268 5.1.5 Contracte de col·laboració entre Juan Viñals 272 Q2WIV8WVt! +IZ\ILMZMKWUIVIKQ~LM2WIV5QZ~ILZMtILII5I\IZIbbW 275 5.1.7. Sense títol, 1946 276 5.2. Imatges 5.2.1. Suite Instruments de tortura, 1956 279 5.2.2. Suite Caps, 1958-1959 283 5.2.3. Suite Ocells c. 1960-1961 289 5.2.4 Suite Quadrada petita, 1967-1968 293 5.2.5. Suite Quadrada gran, 1968-1969 299 5.2.6. Suite Neurastènica, 1969 305 5.2.7. Suite Groga, 1969 309 5.2.8. Suite Metafísica geomètrica, c. 1969-1970 313 Agraïments AGRAÏMENTS Aquesta tesi s’ha fet realitat gràcies al suport i l’ajuda de moltes persones. El meu agraïment per als meus directors de tesi, els doctors Fèlix I. Fanés i Robert S. Lubar. Tots dos són un referent intel·lectual pel rigor dels seus treballs i m’han incentivat a treballar amb exigència. El seu esperit crític ha estat un estímul constant. A més al professor Lubar he d’agrair-li que fos el primer en donar una visió global de la trajectòria de Ponç, la seva mono- OZIÅIKWV\QV]I[MV\NWVIUMV\IT1ITXZWNM[[WZ.IVu[PML¼IOZIQZTQMT[[M][MVKMZ\I\[[]OOMZQ- ments, claus per articular la meva recerca. El doctor Jaume Vidal i Oliveras va fer el seguiment de la investigació en un estadi molt ini- cial, els seus coneixements i la seva capacitat d’anàlisi em van ajudar a determinar la línia a seguir. Tanmateix, vull agrair als col·legues del Departament d’Art i Musicologia el seu interès pel meu treball i el seus comentaris encoratjadors. Les biblioteques han estat el recer necessari per portar a terme la tesi. El meu agraïment per al personal de la Biblioteca Nacional de Catalunya, la biblioteca del Museu Nacional d’Art de Catalunya i la biblioteca del Museu d’Art Contemporani de Barcelona. I especialment per a Glòria Domènech de la biblioteca de la Fundació Antoni Tàpies i Margarida Cortadella de la biblioteca del Museu Picasso, per la seva extraordinària ajuda i atenció. Una menció especial per als col·leccionistes i galeristes que m’han obert les portes de casa seva i han compartit les seves vivències al voltant de Ponç. Especialment a Eugènia Orriols i Joan de Muga, de la galeria Joan Prats, i a Margaret Metras, de la galeria René Metras, per facili- tar-me documentació inèdita. També a les institucions que m’han permès l’accés a les seves col·leccions: Artium, Fundació Joan Brossa, Fundación Juan March, Museu Abelló de Mollet del Vallés, Museu d’Art Contemporani de Barcelona i Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo. El meu interès per Ponç va néixer en paral·lel a un projecte professional: la creació de l’Ar- `Q]2WIV8WVt9]IV5IZ+WZWUQVI[^IQUX]T[IZIY]M[\IQVQKQI\Q^I^IKWVÅIZMVUQ4QPM d’agrair la seva il·lusió i admiració contagiosa per un artista a qui vaig descobrir al seu costat. Tanmateix, he de destacat la generositat d’Antonio i Marisol Pons perquè m’han ajudat a di- J]Q`IZMTXMZÅTLMT¼IZ\Q[\IMVMTKWV\M`\NIUQTQIZ:M[[MO]QZMT[XI[[W[LM8WVtIT*ZI[QTMU^I ser més fàcil gràcies a Fátima Pereira Pinto, Elena, Manel, Nelson Leirner, Jeanette Musatti, José Nemirovsky, Jayme Rabinovich, Paolina Rabinovich i Ricardo Luiz Smith. Sense la generositat de Jordi Carulla-Ruiz aquesta tesi no tindria la mateixa solidesa. Com IXZM[QLMV\LMT¼)[[WKQIKQ~2WIV8WVtPIKWVÅI\MVUQXMZXWZ\IZI\MZUMMTKI\oTMOZIWVI\ d’aquesta artista, un projecte que m’ha permès tenir a l’abast obres que haurien estat molt difícils de localitzar. La seva sensibilitat poètica ha estat sempre un element enriquidor de la UM^I^Q[Q~LM8WVtPML¼IOZIQZTQY]MPIOQKWUXIZ\Q\IUJUQTM[[M^M[ZMÆM`QWV[ 3 La complicitat d’Anna Agustí m’ha ajudat a créixer com a historiadora de l’art i com a per- sona. El seu esforç constant per treballar amb rigor i lluitar contra les adversitats ha estat un exemple a seguir. He d’agrair als meus amic que hagin entès la meva dèria per Ponç. Han compartit amb mi converses i comentaris i han escoltat pacients les meves dissertacions. El suport de la família ha estat molt important en aquesta travessa. Tots s’han sentit part d’aquest projecte però mereixen un reconeixement especial Ivan i Pepi, per regalar-me incon- dicionalment el seu temps. La implicació i el recolzament d’Octavi en els meus projectes intel·lectuals i vitals ha estat un ITÈTQKQMV\KWV[\I\QQUXZM[KQVLQJTM4I[M^IKWVÅIVtIPIM[\I\NWVIUMV\ITMVMT[UWUMV\[LM dubte i incertesa, la seva complicitat un ingredient màgic en tots els moments. La mirada còm- plice i encuriosida de Clara ha estat sempre inspiradora, el seu somriure encoratjador. 4 0. Introducció 0. INTRODUCCIÓ )XZWXIZ[MIT¼WJZILM2WIV8WVt!! [QOVQÅKIQV\ZWL]QZ[MI]V]VQ^MZ[^Q[]ITY]MVW compta amb la protecció d’un epígraf artístic, apropar-se a unes creacions que han estat qua- TQÅKILM[L¼MVQOUo\QY]M[UQ[\MZQW[M[M[\ZIVaM[QQVY]QM\IV\[QI]VKZMILWZY]M^IZMQ^QVLQKIZ la seva condició de maleït. Des dels inicis de la seva trajectòria, en la dècada de 1940, va apar- \IZ[MLMTIÅO]ZIKQ~VI\]ZITQ[\IQ^ILM[IÅIZMTO][\XMZTM[N~ZU]TM[LM]\WZM[LMT¼QUXZM[[QW- nisme que dominaven el mercat artístic per explorar els camins oberts per les avantguardes del primer terç del segle XX. Malgrat la seva aposta per l’experimentació i l’art més avançat va evitar seguir les vies d’expressió que apareixerien a Europa i als Estats Units a partir de la dè- KILILM!4I[M^IÅLMTQ\I\ITLQJ]Q`QITIXQV\]ZI[WJZM\MTIQTIXTI[UIKQ~L¼]VU~VMVQO- màtic amb un llenguatge minuciós van contribuir a consolidar-lo com un artista intempestiu i anòmal, com una peça que no encaixava en una història de l’art concebuda com una successió LM\MVLvVKQM[=VIZ\Q[\IQVKUWLMLQNyKQTL¼MVKIJQZMVT¼WZ\WL`QIL¼]V[Q[\MUILMKTI[[QÅKI- KQ~PMOMUVQKY]MIKIJIZQI]JQKI\ITUIZOML¼]VZMTI\LMÅVQ\KWU]VI[MYvVKQIL¼Q[UM[ L’interès per aquest creador neix d’aquest esforç per seguir un camí marcat només per ell ma- teix. Estudiar i analitzar els relats sorgits al voltant de Ponç i els avatars de la seva obra implica XW[IZMTX]V\LMUQZIMV]VIWXKQ~KZMI\Q^IIUJ]V[\ZM\[XZWXQ[Q]VIM[XMKQÅKQ\I\Y]MM^Q- dencia la complexitat del seu art i obliga a defugir lectures unidireccionals. Per aquest motiu, TIVW[\ZITyVQILM\ZMJITT[MO]MQ`\ZM[MQ`W[NWVIUMV\IT["T¼M[\I\LMTIYM[\Q~T¼IVoTQ[QLMT[\M`\W[ I]\WJQWOZoÅK[QT¼M[\]LQLMT¼WJZI=VIWZQMV\IKQ~QWZLZMY]ML~VMVNWZUIIT[\ZM[IXIZ\I\[LM TI\M[Q"8WVt^Q[\XMZTIKZy\QKI8WVtLM[LMTZMTI\I]\WJQWOZoÅKQ8WVtQMTOZW\M[K Resseguir les línies d’interpretació de la crítica ens ha permès constatar la dislocació de Ponç en el relat de la història de l’art però també ubicar-lo en un context cultural més ampli, famili- aritzar-nos amb conceptes que sovint s’associen a la seva obra i establir divergències i paral- lelismes entre les lectures que s’han succeït al llarg del temps. Escoltar les veus de la crítica ens ha conduït a un millor coneixement del seu entorn artístic i a la descoberta de les claus inter- pretatives de la seva obra i les vies d’anàlisi escomeses per crítics i estudiosos. Observar-lo a \ZI^u[L¼IY]M[\M[^M][PIM[\I\]VIMQVIM[[MVKQITXMZXZMVLZMKWV[KQvVKQILMT[ÅT\ZM[Y]M[¼QV- terposen entre la seva pintura i la nostra mirada. 4M[XZQUMZM[KZy\QY]M[LMTILvKILILM!^IVQLMV\QÅKIZTWKWU]VIZ\Q[\IO]QI\XMZT¼INIVa de recerca, que no s’acomodava a l’art comercial i que treballava amb un llenguatge deutor LMTK]JQ[UMT¼M`XZM[[QWVQ[UMQMT[]ZZMITQ[UM-VTIQLMV\QÅKIKQ~L¼QVÆ]vVKQM[TILMT[]ZZMI- TQ[UM[MZoTIY]MXZMVLZoUu[NWZtI\W\QTIQUXW[[QJQTQ\I\L¼M[\IJTQZ]VIÅTQIKQ~LQZMK\IIUJ aquest corrent artístic sorgit a França el 1924. L’evolució del seu llenguatge va accentuar les LQÅK]T\I\[XMZMVKIJQZTW[W\I]VMXyOZIN QKWV\ZQJ]QZQIIKWV[WTQLIZTI[M^IXW[QKQ~\IVOMVKQIT respecte a les segones avantguardes. Només en paral·lel amb el sorgiment de moviments que implicaven la recuperació de la pràctica pictòrica, com la transavantguarda italiana i el neoex 7 pressionisme alemany, Ponç va assolir una projecció pública inèdita.1 Un reconeixement, però, Y]MVW^I\ZIV[NWZUIZ[QOVQÅKI\Q^IUMV\TI^ITWZIKQ~OTWJITLMTI[M^I\ZIRMK\ZQI <ZIV[Q\IZXMZT¼M[XIQLMTIKZy\QKILM[LM!ÅV[IT¼IK\]ITQ\I\\IUJuXITM[ITI\ZIV[NWZUIKQ~ del sistema artístic, la seva constant evolució.
Load more

Recommended publications
  • Una Mirada a La Inmigración Española De 1939-40 En Santo Domingo
    Una mirada a la inmigración española de 1939-40 en Santo Domingo Disertaciones presentadas en la Universidad APEC Semanas de España en la República Dominicana 2015 Santo Domingo, R.D. Octubre 2016 Una mirada a la inmigración española de 1939-40 en Santo Domingo : disertaciones presentadas en la Universidad APEC : Semanas de España en la República Dominicana 2015 / José del Castillo Pichardo ...[et al.] ; Jaime Lacadena, introducción. – Santo Domingo : Universidad APEC, 2016 168 p. : il. ISBN: 978-9945-423-39-6 1. Emigración - Española 2. Inmigración - República Dominicana 2. España - Historia - Guerra civil, 1936-1939 3. Exilio - España 4. República Dominicana - Influencias españolas 3. Arte dominicano - Influencias españolas 5. España - Vida intelectual - República Dominicana. I. Castillo Pichardo, José del. II. González Tejera, Natalia. III. Vega, Bernardo. IV. Gil Fiallo, Laura. V. Mateo, Andrés L. VI. Céspedes, Diógenes. VII. Lacadena, Jaime, introd. 304.8 I57e CE/UNAPEC Título de la obra: Una mirada a la inmigración española de 1939-40 en Santo Domingo Disertaciones presentadas en la Universidad APEC Semanas de España en la República Dominicana 2015 Primera edición: Octubre 2016 Gestión editorial: Oficina de Publicaciones Vicerrectoría de Investigación, Innovación y Relaciones Internacionales Composición, diagramación y diseño de cubierta: Departamento de Comunicación y Mercadeo Institucional Impresión: Editora Búho ISBN: 978-9945-423-39-6 Impreso en República Dominicana Printed in Dominican Republic JUNTA DE DIRECTORES DE LA UNIVERSIDAD APEC Lic. Opinio Álvarez Betancourt Presidente Lic. Fernando Langa Ferreira Vicepresidente Lic. Pilar Haché Tesorera Dra. Cristina Aguiar Secretaria Lic. Álvaro Sousa Sevilla Miembro Lic. Peter A. Croes Miembro Lic. Isabel Morillo Miembro Lic.
    [Show full text]
  • L'escultor Pere Jou (1891-1964)
    ADVERTIMENT. Lʼaccés als continguts dʼaquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials dʼinvestigació i docència en els termes establerts a lʼart. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix lʼautorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No sʼautoritza la seva reproducció o altres formes dʼexplotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des dʼun lloc aliè al servei TDX. Tampoc sʼautoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art. 32 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (RDL 1/1996). Para otros usos se requiere la autorización previa y expresa de la persona autora. En cualquier caso, en la utilización de sus contenidos se deberá indicar de forma clara el nombre y apellidos de la persona autora y el título de la tesis doctoral.
    [Show full text]
  • Joan Brotat Y Los Avatares De La Figuración Primitivista En La Segunda Vanguardia En Cataluña
    Joan Brotat y los avatares de la figuración primitivista en la segunda vanguardia en Cataluña Alex Mitrani Martínez de Marigorta ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos.
    [Show full text]
  • Memoria De Dos Mares 
    MEMORIA DE DOS MARES MEMORIA DE DOS MARES Exposición retrospectiva del artista catalán Josep Gausachs (889-959), a quien rendimos homenaje por su valioso aporte a la historia del arte dominicano, impronta que ha trascendido extraordinariamente, su permanencia de diecimueve años en el país. 7 DE JULIO AL 30 DE AGOSTO DE 005 PRESENTACIÓN 5 El Museo Bellapart, en la inauguración de su nueva Sala de Exposiciones Temporales, rinde homenaje al mae- stro catalán Josep Gausachs (Barcelona, 889 - Santo Domingo, 959) con una gran retrospectiva de su obra pictórica. Nuestra institución se siente muy complacida al brindar una visión más completa del quehacer artístico mod- erno en la República Dominicana, presentando al público más de sesenta piezas que testimonian el nivel de las creaciones del gran artista catalán, a quien la libertad y la constancia lo llevaron a cimas insospechadas. Esta exposición titulada "Josep Gausachs: memoria de dos mares" por su volumen y calidad se convierte en la más completa hasta la fecha de las realizadas sobre el artista. Esta muestra abarca los mejores años de la vida artística de Gausachs: Incluye dibujos y pinturas de su etapa española como también de su etapa dominicana, pertenecientes a la colección perman- ente del Museo Bellapart. Además, una veintena de piezas de nueva adquisición, nunca antes exhibidas al público, que permitirán acceder a otras perspectivas del universo del artista catalán. Es para el Museo Bellapart motivo de gran regocijo poner al conocimiento y disfrute de la sociedad dominicana la obra de Gaussachs, maestro excepcio- nal, quien dejara la huella más profunda en las primeras promociones de egresados de la Escuela Nacional de Bellas Artes y que de manera magistral en su extenso trabajo plástico exaltara la identidad cultural dominicana.
    [Show full text]
  • Esteban Vicente
    EXPOSICIÓN ESTEBAN VICENTE SIENTO, LUEGO PINTO MUSEO PATIO HERRERIANO Sala 3,4 Y 5 Calle Jorge Guillén, 6. 47003 Valladolid-España Te2l. +34 983 362 908. Fax +34 983 375 295 ---------- Del 11 de marzo al 2 de junio de 2019 ---------- ESTEBAN VICENTE: SIENTO, LUEGO PINTO Ana Doldan Directora del Museo “Pienso, luego existo” decía Descartes, aludiendo a que la razón era la única forma para hallar la verdad. Pero, ¿qué hay de racional en la pintura? “Pintar no es pensar, es sentir”, decía Esteban Vicente. A partir de esta premisa surge una interesante carrera artística que, si bien se inicia dentro de los postulados de la figuración, caminaría progresivamente hacia la abstracción. Tras su formación académica e inicios artísticos en el Madrid de los años 20, Esteban Vicente viviría entre París, Barcelona, Londres, Murcia e Ibiza desde 1929 a 1936, centros artísticos que le permitieron desarrollar un nuevo proceso vital y artístico, fruto de un ardiente anhelo de conexión con las nuevas tendencias de modernidad y vanguardia. Coincidiendo con el estallido de la Guerra Civil, en septiembre de 1936, viaja a Nueva York y tras unos años de indefinición estilística, en 1947 se produce su inmersión plena en la escena neoyorquina, gracias a su relación con los más importantes protagonistas del primer movimiento genuinamente americano: el Expresionismo Abstracto Americano. La exposición Esteban Vicente. Siento, luego pinto, reúne una selección de setenta y tres obras que pretende mostrar la evolución del pintor en sus distintas etapas creativas, y de las distintas técnicas por él exploradas desde 1950 hasta 1997: la pintura, el collage, el dibujo y la escultura.
    [Show full text]
  • Dau Al Set Entre Las Vanguardias Históricas Y El Arte Nuevo Sol Enjuanes Puyol 
    Sol Enjuanes Puyol En el Umbral Doctora en Historia del arte por la Universidad Autónoma de Barcelona. Es profesora de de la Noche: la Universidad Autónoma de Barcelona y de la Universitat Dau al Set entre Oberta de Catalunya (UOC) y responsable del catálogo razonado de Joan Ponç (www. las Vanguardias joanponc.cat). Ha sido becada por la Fundació Pilar i Joan Miró, Históricas y el el Consell Nacional per la Cultura i les Arts (CoNCA) y por la Arte Nuevo Comisión Interdepartamental de Investigación e Innovación Tecnológica (CIRIT). Sus principales líneas de investigación Sol Enjuanes Puyol son el arte catalán del siglo XX y la innovación pedagógica. Contacto: [email protected] Recebido em: 04 de abril de 2017 Aceito em: 05 de setembro de 2017 Caracol, São Paulo, N. 15, jan./jun. 2018 vária PALABRAS CLAVE: Dau al Resumen: Dau al Set es una revista fundada en Barcelona en el año Set; Vanguardia; Revista; 1948. Sus creadores eran un grupo de jóvenes artistas e intelectuales Barcelona; Posguerra que tenían las vanguardias del primer tercio del siglo XX como referente cultural. Este hecho, sumado a las conexiones que la revista estableció con el informalismo, han condicionado que posteriormente haya sido considerada un hito de la vanguardia española. Una interpretación reforzada por el retraso cultural de la España de aquel momento, que vivía bajo el régimen dictatorial del general Franco. KEYWORDS: Dau al Set; Abstract: Dau al Set is a magazine founded in Barcelona in 1948. Avant-garde; Magazine; Its creators were a group of young artists and intellectuals. The avant- Barcelona; Postwar garde movements of the beginning of the twentieth century were their cultural reference.
    [Show full text]
  • Marcel Duchamp Y Su Amistad Con Joan Ponç Y Joan- Josep Tharrats En España
    Marcel Duchamp y su amistad con Joan Ponç y Joan- Josep Tharrats en España Palabras claves: Marcel Duchamp, Dau al Set, Joan Ponç, Joan-Josep Tharrats, Cadaqués Resumen La conferencia expone una nueva investigación de la tesis doctoral, que está en curso, titulada “Marcel Duchamp: historia de su vida y obra en España a través de fuentes orales”, en la que se aborda la vida del artista en España. El artista galo sostenía que la vida era ya una obra de arte. Elena Filipovic en su obra ‘Aparently marginal activities of Marcel Duchamp’ (MIT) sostiene que Duchamp era un “artista relacional”. Marcel Duchamp mantuvo amistad con algunos miembros del grupo Dau al Set. En concreto, con Joan Ponç y Joan-Josep Tharrats durante sus estancias veraniegas en Cadaqués (Gerona) de 1958 hasta su deceso (Neuilly-sur-Seine, París, 1968). Cadaqués desde los años 50 y hasta finales de los 60, incluso, en el inicio de los años 70, fue un punto de encuentro de mentes creativas internacionales y nacionales. En 1933, por primera vez, Duchamp visitó Cadaqués, momento en que comenzó su amistad con Salvador Dalí; una amistad que duró hasta su muerte a pesar de que Dalí fuera muy criticado por parte de un círculo de artistas muy próximo a Duchamp como André Bretón, el padre fundacional del surrealismo, y John Cage, por la postura del pintor catalán con respecto al Régimen de Franco. En España, su principal vinculación e influencia directa se produjo con artistas, fotógrafos arquitectos o intelectuales catalanes que veraneaban en Cadaqués o en sus alrededores, y los amigos y conocidos que visitaban temporalmente a Salvador Dalí en Portlligat.
    [Show full text]
  • Avantguardes Europees a Catalunya: Percepció I Transferències (1900-1924)
    França o bé Itàlia? Avantguardes europees a Catalunya: percepció i transferències (1900-1924) Edició crítica de les Lletres de l’estranger de Joan Salvat-Papasseit i projecte de mostra Joan Abelló Juanpere TESI DOCTORAL UPF / 2015 DIRECTOR DE LA TESI Dr. Rafael Argullol Murgadas DEPARTAMENT DE HUMANITATS Dedicatòria Als Mestres absents, in memoriam: Pontus Hulten (Estocolm, 1924-2006†), Joaquim Molas (Barcelona, 1930-2015†), Amadeu-J. Soberanas i Lleó (El Catllar, 1938-Mataró, 2014†), Jaume Vallcorba Plana (Tarragona, 1949-Barcelona, 2014†) , i Mario Verdone (Alessandria, 1917-Roma, 2009†). Als meus pares, David i Teresa, que encara hi són, afortunadament. Agraïments Al tutor d’aquesta tesi, Rafael Argullol Murgadas, per la seva persistent paciència, exagerada. Als membres del jurat pel seu esforç i equànim judici. A la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona, que ha facilitat i ha fet possible en un entorn apropiat i col·laboratiu, la realització d’aquesta recerca. Al Cercle Artístic de Barcelona-Institut Barcelonès d’Art1, i al seu President, Josep Fèlix Bentz Oliver, que ha facilitat també aquesta recerca, i ha posat a disposició el ric fons documental de la institució, en part inèdit, i la seva infrastructura. A la Responsable de Patrimoni Artístic i Documental de l’entitat, Maria Isabel Marín Silvestre, per la seva disponibilitat. A les meves assistents, en diverses tongades, que han fet més lleus les tasques més mecàniques de la recerca, i de la documentació: Elsa Cludts (Bèlgica), Marta del Mastro (Catalunya) i, sobre tot, Andrea-Violeta
    [Show full text]
  • Colson Errante Colson Errante 1 H
    Colson Errante Colson Errante 1 H NY P B M LH CM. Colson Errante H SD Colson Errante 2 3 C Colson Errante Colson Errante 4 5 Colson Errante Colson Errante 6 20 de noviembre de 2008 Sala de Exposiciones Temporales Museo Bellapart H NY P Índice B M Un sueño hecho realidad 6 Jaime Colson considera JUAN JOSE BELLAPART que el arte contemporáneo está barbarizado 136 POR MARÍA UGARTE Colson: Fuerza e instinto creador 12 PAULA GÓMEZ JORGE Los pasos de Colson 1918-1958 144 Jaime ColsonLH en el Museo Bellapart 15 Cronología 1901-2008 146 POR RICARDO RAMÓN JARNE Período de aprendizaje en España 1918-1924 17 CM. Perfil Biográfico de Autores 154 Colson Errante Las vanguardias en París y abrazo al cubismo 1924-1928 21 Colson Errante H El triunfo del Neohumanismo 1929-1934SD 28 8 9 México 1934-1938 34 Catálogo de obras 156 El periplo trashumante 1938 -1939 46 Barcelona 1939-1949 56 Bibliografía 170 Pintura de subsistencia y religiosa. La catarsis 56 Vuelta a París 1949 79 República Dominicana 1950-1975 80 Cubismo y negritud 87 C Jaime Colson: Desde el Caribe a la Modernidad 106 POR ABELARDO G. MENA CHICURI Las Pasiones de Colson 108 POR MARIANNE DE TOLENTINO La Pasión por el Maestro 108 La Pasión y el Cuerpo 111 La Catarsis 115 Raza y Antillanismo 117 Importancia de la Religión 118 Impulsos creativos y Energías 122 Amistad y Sentimientos 126 El Pintor Trashumante 130 El Gran Sufrimiento Final 133 Imagen de portada Autorretrato, 1925 Óleo sobre madera 48.5 x 40.5 cm.
    [Show full text]
  • Centro-Leon.Pdf
    Guía didáctica para docentes Preparación de visitas escolares al Centro León Santiago de los Caballeros, República Dominicana 2007 Centro Cultural Eduardo León Jimenes (Santiago de los Caballeros, República Dominicana) Guía didáctica para docentes : preparación de visitas escolares al Centro León.— Santiago de los Caballeros : Centro León, 2007. 103 p. : il. 1. Centro Cultural Eduardo León Jimenes – Guías I. Título Guía didáctica RD 708.97293 C397g CEP/CC-ELJ c 2007 Centro León ISBN: 978-9945- 8596-3-8 Este proyecto se hizo posible gracias a la generosa contribución del Grupo León Jimenes y Orange Dominicana. Índice Introducción Presentación 5 Conociendo el Centro León 6 ¿Cómo se hacen las exposiciones? 7 Palabras claves 8 Conexiones con el currículo académico de República Dominicana 9 ¿Cómo usar la Guía didáctica para docentes? 10 Recomendaciones para una visita escolar al Centro León 11 Signos de Identidad Signos de Identidad. Colección de antropología 13 Ámbito 1. El Caribe: Uno y múltiple 16 Ámbito 2. Espacios para la vida: Biodiversidad y supervivencia 17 Ámbito 3. Vida aborigen: Suma de culturas 18 Ámbito 3. Vida aborigen: Suma de culturas 20 Ámbito 3. Vida aborigen: Suma de culturas 21 Ámbito 3. Vida aborigen: Suma de culturas 22 Ámbito 4. Mestizaje: Encuentros y desencuentros 23 Ámbito 4. Mestizaje: Encuentros y desencuentros 24 Ámbito 4. Mestizaje: Encuentros y desencuentros 25 Ámbito 4. Mestizaje: Encuentros y desencuentros 26 Ámbito 5. Vida y nación: Unidad en la diversidad 27 Ámbito 5. Vida y nación: Unidad en la diversidad 29 Ámbito 5. Vida y nación: Unidad en la diversidad 30 Ámbito 5. Vida y nación: Unidad en la diversidad 31 Ámbito 6.
    [Show full text]
  • Col·Leccionistes Museus
    Amb la col·laboració de Col·leccionistes que han fet museus 2018 Edició Fotografies Museu Nacional d’Art de Catalunya © ANC. Foto: Josep Maria Segarra i Plana. p. 68 © Centre Excursionista de Catalunya. p. 67 Coordinació científica © CRBM - Foto: Roser Casas p. 75, Enric Gràcia, p. 77, p. 82, Bonaventura Bassegoda Carles Aymerich p. 84 Universitat Autònoma de Barcelona © Fundació Palau, Caldes d’Estrac, p. 112, p. 113, p. 114, p. 115, p. 117, Francesc Quílez p. 118, p. 119, p. 121, p. 122, p. 124, p. 126 Museu Nacional d’Art de Catalunya © Fundació Palau, 2003. Fotos: Eduard Vallès, p. 122, p. 126, p. 127 Correcció © Museu del Disseny / Foto: La Fotogràfica, p. 88, Guillem Rosa Chico Fernández-Huerta, p. 83 © Museu de la Música - L’Auditori. Rafael Vargas, p. 137. Disseny i maquetació Foto: Oliver-Bonjoch, p. 134; Esther Fernández, p. 137; Carlos Ortega i Jaume Palau Gabriel Serra p. 138; Eduard Selva, p. 138 © Museu Nacional d’Art de Catalunya, p. 32, p. 34, p. 36, p. 43, © d’aquesta edició: p. 45, p. 50, p. 52, p. 54, p. 55, p. 59, p. 60, p. 61, p. 63, p. 80, p. 102, Museu Nacional d’Art de Catalunya Parc de Montjuïc p. 103 08038 Barcelona © Museu Picasso, Barcelona. Centre de Coneixement i Recerca www.museunacional.cat p. 91, p. 95, p. 96 © dels textos, els seus autors © de les fotografies, els seus autors © National Gallery of Art, washington © Orfeó Català. Foto: Josep Maria Segarra i Plana, p. 69 Edició: maig 2019 © Palau de la Música catalana.
    [Show full text]
  • La Caixa” Foundation and MACBA
    The Guggenheim Museum Bilbao presents on January 31, 2012 Art from the Collections of ”la Caixa” Foundation and MACBA The Inverted Mirror: Art from the Collections of ”la Caixa” Foundation and MACBA Opening and closing dates: January 31 to September 2, 2012 Curator: Álvaro Rodríguez Fominaya Location: The third floor of the Museum • A tour of nearly 100 works by more than 50 international artists from two outstanding contemporary art collections in Europe: Fundación "la Caixa" and the Museu d’art contemporani de Barcelona, MACBA. • The exhibition explores tendencies and movements that were decisive periods in the development of the visual arts from the late 1940s to the present through works by artists such as Antoni Tàpies, Sigmar Polke, Julian Schnabel, Jeff Wall, Martha Rosler and Michelangelo Pistolletto, among others. From January 31 to September 2, 2012, the Guggenheim Museum Bilbao will be hosting The Inverted Mirror: Art from the Collections of ”la Caixa” Foundation and MACBA, a superb selection of works belonging to two outstanding contemporary art collections that represent the most significant tendencies and movements spanning the second half of the twentieth century to the present, such as Dau al Set, the El Paso group, the Vancouver School and the Dusseldorf School. Throughout the Museum’s third floor, The Inverted Mirror offers visitors a tour of 93 works by 52 artists who worked with various media, especially photography, video and large-format sculpture. The exhibition is structured around the points of agreement and divergence between the Fundación "la Caixa" and MACBA collections and highlights the art movements that play an outstanding role in both collections, such as the beginning of Art Informel in Spain and the establishment of objectivity as a current in contemporary photography.
    [Show full text]