Resonancias Nº16
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/ Nº ISSN 0717-3474 Resonancias Nº 16 Mayo 2005 Publicación semestral del Instituto de Música, Facultad de Artes de la Pontificia Universidad Católica de Chile, Jaime Guzmán Errázuriz 3300. Santiago - Chile Director Instituto de Música Octavio Hasbun R. Director Resonancias Alejandro Guarello F. Comité Editorial: Juana Corbella, Alejandro Guarello, Octavio Hasbun, Osear Ohlsen, Carmen Peña, Víctor Rondón y Rodrigo Torres. Colaboran en este número Jorge Ara vena, Daniela Banderas, Eduardo Carrasco, Juana Corbella, Rafael Díaz, Álvaro Gallegos, Gabriel Gálvez, Alejandro Guarello. Osear Ohlsen, Fabio Pérez, Horacio Salinas, Santiago Schuster, Ewelter de Siqueiras e Rocha y Christian Spencer. Las opiniones aquí vertidas son de exclusiva responsabilidad de sus autores. Edición Alejandro Guarello y Carmen Peña Secretaría y Ventas. Oficina de Extensión IMUC, tel.: 354 5098 Fax: 354 5250 Suscripción anual: Chile:$ 9.000 pesos, Extranjero US$ 34 Dls. Incluye envío postal Otras publicaciones de la Facultad de Artes U.C. Revista Apuntes de Teatro, tel.: 354 5083 - Revista Cuadernos de la Escuela de Arte, tel.: 354 5546 www.puc.cl/artes PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE FACULTAD DE ARJES INSTITUTO DE MUSICA REVISTA RESONANCIAS: PAUTA EDITORIAL l. Revista Reso nancias recibe colaboraciones inéditas en español sobre música. 2. Se privilegiará la publicación de artículos sobre Chile y Latinoamérica. La sección "Estudios" está destinada a comunicaciones de investigación, en tanto que "Reflexiones" a ensayos. 3. Los textos se envían por correo al Director de Resonancias, Alejandro Guarello. Dirección: Instituto de Música, Campus Oriente, P. Universidad Católica de Chile. Avda. Jaime Guzmán Errázuriz 3300, Providencia, Santiago, Chile. 4. Los autores deben remitir 2 copias impresas a doble espacio del trabajo, un resumen que no exceda las 400 palabras, una breve reseña biográfica del o los autores donde. además. se indique su dirección y un disquete con las características que se detallan en el Nº 6. 5. La extensión máxima de los textos para "Estudios" es de 8.000 palabras. incluyendo la bibliografía. Si consignan láminas, gráficos y/o ejemplos musicales se debe considerar su equivalencia. El número de palabras para los ensayos de "Reflexiones·· es de 3.200. 6. Los textos se remitirán junto a un disquette en programa Word. Los ejemplos musicales se recibirán en programa Finale. Sibelius, Encore o escaneados como ilustración. 7. Todo ejemplo musical. gráfico o ilustración debe estar claramente ubicado e indicado en el texto impreso. El nombre y apellidos del autor así como la actividad e institución a que pertenece (si coITesponde) se colocará a continuación del título del trabajo. 8. Las notas de los artículos se pondrán a pie de página y numeradas correlativamente. La bibliografía, organizada alfabéticamente, se ubicará al final del artículo. 9. Los permisos de reproducción de material sujeto a derechos de autor son de exclusiva responsabilidad de los autores. l O. Los trabajos serán evaluados para su publicación por el Comité Editorial de Resonancias, pudiendo éste convocar a personas externas para su consideración. La resolución es inapelable. 11. Resonancias se reserva el derecho de efectuar correcciones de rigor editorial de los ai1ículos aceptados. 1 Indice ENTREVISTA 05 Álvaro Gallegos Luis Advis Vitaglich (1935 - 2004). Los sonidos de Latinoamérica HOMENAJE ESPECIAL 13 Daniela Banderas Música sin fronteras. Una aproximación a Ja obra de Luis Advis 19 Jorge Aravena Experiencia estética y experiencia solidaria. Luis Advis y los transmundos generosos del displacer 23 Santiago Schuster Luis Advis en el Derecho de Autor 33 Luis Advis En torno a Ja creación artística 37 Horacio Salinas Luis Advis e Inti-Illimani. El encuentro 41 Eduardo Carrasco A Luis Advis. Palabras de despedida EST UDIOS 43 Ewelter de Siqueira e Música y ritual: la función del canto fúnebre en la Rocha sentinela de Carirí 71 Rafael Díaz El tiempo liso, apulsativo, no fragmentario. ¿Nostalgia del Tiempo Eterno de Dios? 85 Gabriel Gálvez COMENTARIOS Taller de Música Contemporánea de la Universidad Católica de Chile Obras de Cámara 88 Fabio Pérez Obras para Guitarra. Compositores Chilenos, siglo XX 91 Christian Spencer Simpay Música de Cámara para Guitarra 96 Osear Ohlsen Hechizos Música Latinoamericana del siglo XX 2 98 Alejandro Guarello Concertante Música de Cámara para Saxofón. Obras de Juan Orrego-Salas 101 Eduardo Carrasco González, Juan Pablo y Rolle, Claudio Historia Social dela Música Popular en Chile. 1890-1950 107 Juana Corbella BITACORA Bitácora de Actividades IMUC mayo 2004 - agosto 2004 3 Editorial El presente número de Resonancias está especialmente dedicado a la memo1ia de Luis Advis Vitaglich, recientemente fallecido luego de una larga enfermedad. Su importancia tanto en el ámbito de la música popular como en la música de concierto y su insoslayable labor como presidente de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor, nos ha llevado a solicitar colaboraciones a quienes lo conocieron y trabajaron con él. Esto nos ha permitido contar con valiosos escritos que publicamos aquí y que junto a su última entrevista, concedida sólo meses antes de su muerte, constituyen nuestro sentido homenaje. Acompaña a estos textos, la transcripción de uno de sus discursos en torno a la creación artística pronunciado en uno de los muchos congresos sobre derechos autorales en los que participó, y una revisión aproximativa de su trabajo creativo en la música popular, sus famosas cantatas, obras de concierto y música incidental tanto para el teatro como para el cine. La sección Estudios está dedicada a la publicación de uno de los trabajos recomendados por el Jurado del IV Premio de Musicología Samuel Claro Valdés 2004. En este caso, se trata de una investigación de terreno construida con entrevistas directas a los practicantes de los ritos fúnebres de la región de Carirí, Brasil realizada por Ewelter de Siqueiras e Rocha. De acuerdo a las bases del Concurso, este trabajo se publica en su versión traducida al español por Carlos Augusto Ancede Nougé. Sin embargo, debemos hacer notar que, ya desde el número pasado, nuestra publicación está recibiendo y editando colaboraciones en portugués provenientes de músicos y musicólogos brasileros. Cierra esta sección, un trabajo del compositor e investigador Rafael Díaz sobre el tiempo y su manifestación en la composición del siglo XX. Este escrito forma parte de un futuro libro que el autor está desairnllando en la actualidad. La sección Comentarios está dedicada a reseñar variadas publicaciones discográficas en las que predominan aquellas en que la guitarra es el instrumento central. El comentario sobre un sólo libro de corte histórico-musicológico da término a esta sección. Finalmente, cerramos este número con nuestra habitual Bitácora destinada a dar cuenta de las numerosas publicaciones, conciertos, noticias, eventos y actividades realizadas por nuestro institutoen los últimos meses. Alejandro Guarello 5 ENTREVISTAS En una franca y coloquial conversación, el autor de la emblemática Cantata de Santa María de !quique y de numerosas obras de variados géneros, Luis Advis, Luis Advis Vitaglich (1935 - 2004). Los Sonidos de Latinoamérica Entrevista de ALVA RO GALLEGOS Escu ela de Periodis mo Facultad de Comunicaciones Pontificia Universidad Católica de Chile dejó un valioso testimonio en ésta, su última entrevista. Efectuada el 17 de junio de 2004 y ofrecida gentilmente por su autor a Resonancias, también fue transmitida póstumamente en un programa especial, a cargo de José Oplustil, en Radio Beethoven en septiembre del año pasado. Alvaro Gallegos (AG): Maestro, ¿cómo comenzó su caiTerade compositor? Porque tengo entendido que usted es Licenciado en Filosofía. Luis Advis (LA): Bueno, antes que nada, yo soy de Iquique. y en mi casa había un piano y mucha música. Siempre me interesó la música, desde muy chico, en especial la ópera y todas estas cosas. Tocaba piano desde joven, y cuando di mi bachillerato, comencé a estudiar Derecho, llegué hasta cuarto año, y después me interesó la filosofía y terminé filosofía. Pero siempre componía música, eso es algo innato en mí, yo no estudié para componer música. Solo a los 23 años, tomé a un profesor particular, don Gustavo Becerra, un músico que era muy connotado en aquella época, y él me enseñó tres o cuatro años música y composición: pero yo componía antes y seguí componiendo después. Mis motivaciones fundamentales fueron el querer la música, gustar de la música y escuchar buena música. 6 ENTREVISTA S (AG): Cuando comenzó a estudiar con el maestro Becerra ¿decidió dedicarse más enteramente a la composición? (LA): No, porque yo toda la vida he sido profesor de la Universidad de Chile y de cosas que no tienen nada que ver con música. He sido profesor de estética y de historia del arte. Trabajé en la Universidad como investigador, pero paralelo a esto siempre componía música. Yo no vivía de la música, en otras palabras, ni he vivido de ella. (AG): Cuando usted empezó a componer, ¿tuvo influencia de compositores chilenos anteriores a usted? (LA): No conocía ninguno en esa época. La música chilena es muy mediocre, contándome yo entre ellos. En qué puede influirloa uno si es chileno. Te creo Mozart o Beethoven, pero chileno no hay nadie. Santa Cruz, por ej emplo, era famoso porque tenía mucho poder y organizó muy bien las instituciones musicales, pero como músico, nada. (AG): ¿Ni siquiera de Pedro Humberto Allende? (LA): Allende es bueno, pero yo lo conocí después. El otro es Alfonso Leng. Yo diría que son los más sobresalientes del siglo XX. Pero yo como soy de Iquique, de provincia, no estaba al tanto de ellos, no tenía idea. (AG): Cuénteme de su interés por la música latinoamericana en general. (LA): Hasta los 28 o 30 años no me gustaba la música amc1icana, no me gustaba el folklore, no me gustaba nada de eso; me gustaba Wagner, me gustaba Strauss, Mozart y Beethoven. Pero, por alguna razón, quizás histórica, se empezó a escuchar la música latinoamericana y chilena y comencé a interesarme.