Cartografíaú Del Rock Chileno Y La Nueva Canción Chilena
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Fabio Salas Zúñiga Cartografíaú del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena EDITORIAL CUARTO PROPIO FABIO SALAS ZÚÑIGA (Santiago, 1961) Ha publicado los libros El grito del amor, El Rock: su historia, autores y estilos y los poe- marios CRAM y El jardín de Tía Violeta, en tre otros. Con una vasta labor en la docencia univer sitaria y medios de comunicación, hoy es uno de los más destacados ensayistas chi lenos sobre los temas del Rock y la Con tracultura, aportando una obra vital, lúcida y polémica pero siempre comprometida y consecuente aun por sobre la censura, la ignorancia y la discriminación. Actualmente vive en Santiago, en la comuna de Ñuñoa. 1 2 3 Serie Ensayo LA PRIMAVERA TERRESTRE. Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena 4 5 FABIO SALAS ZÚÑIGA LA PRIMAVERA TERRESTRE Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena EDITORIAL CUARTO PROPIO 6 Este libro contó con el apoyo del Consejo Nacional del Libro y la Lectura, año 2000. LA PRIMAVERA TERRESTRE. Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena © Fabio Salas Zúñiga Inscripción Nº 126.560 I.S.B.N. 956-260-291-5 Editorial Cuarto Propio Keller 1175, Providencia, Santiago Fono: (56-2) 2047645 / Fax: (56-2) 2047622 E-mail: [email protected] Fotos portada: Víctor Jara (fotografía de Patricio Guzmán), del libro Víctor un canto inconcluso, Joan Jara, 1983. Gentileza Fundación Víctor Jara. Joe Cocker, del libro The Hulton Getty Picture Collection 1960s, Nick Yapp editor, Könemann, 1998. Composición: Producciones E.M.T. S.A. Producción general y diseño: Rosana Espino Impresión: Salesianos S.A. IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE 1ª edición, agosto del 2003 Queda prohibida la reproducción de este libro en Chile y en el exterior sin autorización previa de la Editorial. 7 A mi hermana, María Eugenia, mi Kuky, el triunfo de una manera de ser. Deseo agradecer muy reconocidamente a Carolina Rivas y a Juan Pablo González por la confianza y la asistencia en la concreción de este proyecto. Somos hombres libres y exigimos una música libre, un libre manantial de alta energía que nos lance desencadenados por las calles de América, gritando y derribando lo que esclaviza a la gente. La música nos hará fuertes porque es fuerte y ahora ya no hay modo de sofocarla. MC5 Esta máquina mata fascistas. Woody Guthrie No hay Revolución sin canciones. Salvador Allende Pero la historia no se detiene y esperando ese momento que ha de llegar, cuando rebauticemos el Estadio Chile como Estadio Víctor Jara, cuando levantemos un monumento a Violeta Parra y pongamos en humildes casas una placa que diga: Aquí nació Rolando Alarcón, Aquí nació Héctor Pavez. Así pues, que este libro incompleto y personal sirva al menos para aclarar algunas fechas y recordar algunas canciones y algunos nombres. Osvaldo “Gitano” Rodríguez Las estrellas en su curso combaten por el Hombre justo. Proverbio chino Nuestro final será el final de todo el Universo. Hermann Goebbels 16 FABIO SALAS ZÚÑIGA A MANERA DE PRÓLOGO 17 A MANERA DE PRÓLOGO Conforme pasan lo años sigo pensando que la música y el arte son necesidades vitales y sociales que deben ser cubiertas democráticamen- te y con eficiencia, pues de ellos depende en gran medida nuestras posi- bilidades de ser felices colectivamente. Pero Chile se quedó detenido en 1973. Y la culpa es de la Derecha. Este sector del país ha persistido en una práctica político-económica totalitaria porque continúa aspirando a la dominación total y absoluta de la estructura productiva y al sometimiento de las consciencias, provo- cando niveles de desigualdad e indefensión social como nunca antes se vieron en nuestro país. Tal cual Pinochet, la derecha ha prevalecido en una praxis política cavernaria donde el único objetivo es la eliminación del adversario y sigue mintiendo cuando le conviene, mientras que el país ha olvidado que los mismos que nos aterraron con asesinato, muerte, tortura y exilio hoy se presentan como adalides de la concordia y el servicio ciudadano ocultos tras las caballuna dentadura de unas gafas de burócrata municipal. ¿Qué ha resultado de todo esto? Una sociedad de patrones susten- tada por esclavos. Adormecida por la televisión, embrutecida por su in- coherencia interna. Basta esta mención para instalar el tema de este li- bro. El conflicto que se instaló el 73 persiste porque persisten las causas que lo generaron: la pobreza de la mayoría y el fascismo de la minoría. Conflicto que es continuamente maquillado con narcóticos comunica- cionales y con la connivencia de una concertación política de prevarica- dores conformistas y cínicos. La división política del 73 estructuró toda la historia posterior de la sociedad chilena. En la música popular, las principales reivindicaciones y argumentaciones ¿no vienen de la izquierda únicamente? Es decir, las generaciones de artistas que han aparecido después del 73 ¿no fundamentan su discurso precisamente en posicio- nes políticas que se originan en esa fatídica fecha? No es el Partido Comunista el que está detrás si no la evidencia histórica de esa división; mal que nos pese la polarización Allende -Pinochet sigue estructurando las formas que definen las vidas de los chilenos. Chile no ha cambiado en su sentir interno desde entonces y sigue sumergido en una sensación de amenaza, peligro y despojo. Sensación 18 FABIO SALAS ZÚÑIGA que se ha encarnado en una manera de ser patética y desquiciada. Lue- go, la cultura chilena, la creación artística ligada a este espacio tiempo ha permanecido sujeta a estas precisiones contextuales que le han im- puesto una manera de decir las cosas, de circular a través de la gente y de permanecer como un testimonio, bueno o fallido, de nuestra historia. Este libro es la historia de una confrontación a través de la música. Una utopía social que en algún momento empuñó la guitarra en vez de la metralla. Y que aspiró a todo y se quedó con nada. Este 1973 es un centro de gravedad permanente que aún exige una reivindicación en estos años 2000 de tanta anorexia anímica y mental. Y esta reivindicación es la que vamos a intentar desde estas páginas, desde estas cartografías de música popular chilena. Vamos a demostrar de qué manera el fervor de la vía chilena al socialismo se impregnó en algún momento del sonido de las Fender y los sintetizadores para producir un aliento musical inédito y vital, que aún hoy todavía perdura. Este libro no está escrito para toda la gente. Como ya no tengo nada que demostrar, aquellos que les aterre el conflicto bájense ahora, no esperen que al final de esta etapa sea un perdonavidas. Los que sigan tendrán que bancarse una serie de opiniones absolutamente comprome- tidas y personales, puesto que no me interesa la perfección ni la posteri- dad, que son ideas inventadas por burgueses, por otra parte ¿cuándo el arte ha sido imparcial y objetivo? Trataré de acercarlos a la música que inspiró este trabajo para que vean con colores propios estos sonidos, como si fuese posible liberar al fin el efecto de tanta muerte sobre nuestra memoria. Mi única intención es hablar claro y poner los puntos sobre las íes, por muy a la izquierda que me haya situado. Me alegro de haber llegado hasta aquí junto a los que puedan des- cubrir realmente el significado de este libro. En un lugar en el que la verdad es un bicho indeseable, les devuelvo la máscara porque nunca la usé. Adelante entonces, pueden pasar. A MANERA DE PRÓLOGO 19 INTRODUCCIÓN Este ensayo se plantea como un estudio interpretativo de la evolu- ción de ambos géneros, el Rock Chileno (RCH) y la Nueva Canción Chilena (NCCH), desarrollando ambas líneas en forma paralela y recu- rriendo tanto a la cita histórica, musicológica, cultural o incluso política cuando corresponda y cuando sea pertinente. Por ello, nuestro ensayo irá en forma lineal acorde a la cronología de los hechos. Nuestra tesis principal es que ambos referentes, RCH y NCCH sur- gen de una misma época, los años Sesenta, tensionada por el suceder político pero que evidencia una amplia expansión cultural, fácilmente detectable, y un enriquecimiento progresivo de creación artística que atravesará sucesivos estadios de experimentación y expresividad hasta llegar a constituirse como verdaderos ejes protagónicos del espacio lo- cal de nuestra música popular. Lo que intentaremos demostrar aquí es que tanto el RCH como la NCCH logran un punto de inflexión, durante la etapa de mayor crispa- ción social, que les permite acercarse y fusionarse en una nueva dimen- sión musical que perdurará, con las adaptaciones del caso, hasta nues- tros días en una solución de continuidad que resistirá porfiadamente las contradicciones restrictivas de la historia nacional de los últimos treinta años. Nuestra proposición concluye afirmando que esta fusión del rock y el folk de la Nueva Canción consiste en la expresión más rica, valiosa y fascinante de nuestra música popular en lo que posee de testimonio, vivencia siempre presente y sobretodo, logro y síntesis incuestionable de una auténtica identidad musical chilena como no la ha alcanzado otra variante musical hasta el presente. La estructura del libro se divide en tres grandes partes: ANTES, con todo lo relacionado a los años sesenta y el período 1970-1973; DURANTE, que se ocupa de todo el período de la Dictadura Militar y DESPUÉS, que nos trae el suceder reciente de la transición hasta el cam- bio de siglo. Cada una de estas partes consta de un contexto que plantea- rá las circunstancias históricas, sociales o culturales de cada etapa tras de lo cual vendrá el desarrollo específico de cada período de estos géne- ros. Finalmente una glosa a manera de despedida y el complemento 20 FABIO SALAS ZÚÑIGA necesario de una discografía seleccionada y no exhaustiva para cualquier consulta que el interesado desee recurrir.