DOCSLIB.ORG

I ML755 C42h 1. MUSICALES

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
I ML755 C42h 1. MUSICALES I 103352 ML755 C42h 1. MUSICALES 2006 • • • • • ESCUELA DE CONSERVCIÓN, RESTAURACiÓN y MUSEOGRAFíA • "MANUEL DEL CASTILLO NEGRETE" • • Ｈ · ' . SEMNARIO-TAIllRCE CXN;ERVAOrnYRFSTAURAoéN ·, ,. • CEINrrRI..JWENIQ; MBlCAI.ES I ｾ＠ ｾ＠ " • ＺＺＺﾡ｣ Ｍ｣ＮＮＮｾ＠ ... ｾｾＺｮＺＺ ｾ＠ _ " aQeo • ＧＢＢＮＧ ＧＧ Ｎ ＧＧ Ｇ Ｍ ｾＬＬＬ＠ • -- • HISTORIA DE LA ·GUITARRA EN MÉXICO • SIGLOS XVI AL XIX • • • • • • REALIZADO POR • JOSELlA CEDENO PAREDES • PROFESORES • LAURA OLlVIA IBARRA CARMONA • JIMENA PALACIOS URIBE • • • JULIO DE 2006 • • • • t ESCUELA NACIONAl DE CONSERVACION, RfSTAURAOON y MUSEOGRAFlA • - Manuel elel Castillo Negrete" • SEMINARIO TALlER DE CONSERVAOÓN y RESTAURAOON DE INSTRUMENTOS MUSICAlES • • INTRODUCCIÓN • La guitarra es uno de los instrumentos musicales más utilizados en México en la actualidad. Este instrumento que llegó junto con los primeros conquistadores, fue • adquiriendo importancia durante la época novo hispana para consolidarse en el siglo • XIX como instrumento integrante de grupos ó como instrumento solista para la música de concierto. Así, la guitarra se ha convertido en un instrumento que, si bien tuvo su • mayor desarrollo en España, se ha asociado a la música de México. A pesar de esto, el estudio histórico de la evolución de la guitarra en México, ha sido muy limitado, a • pesar de que se trata de un instrumento común. • Esta investigación está referida a la guitarra en la época Colonial, pues es cuando se • desarrolló en la Nueva España como tal l y complementando lo anterior, el siglo XIX ya que es el siglo en el que se consolidó su uso en todos los estratos de la sociedad • meXIcana. La investigación se ha di vidido en seis capítulos de los cuales los tres primeros • abordan la historia de la guitarra en la Nueva España, así como algunas composiciones realizadas en esa época y los interpretes de éste instrumento musical. Por su parte, el • capitulo cuatro refiere la historia de la guitarra una vez concluido el gobierno español, • es decir, en el México Independiente, y se termina exponiendo la perspectiva musical en el México del siglo XX . El capítulo cinco hace referencia a la relación que tiene el • estudio de la historia de la guitarra con la Conservación de Instrumentos Musicales. Como último capítulo se tienen las Conclusiones, aspecto importante porque es el • compendio de los datos recabados en la investigación. Esta..irwestigación pretende ser un breve compendio en el que se pueda mostrar • un panorama general de la hi storia de la guitarra como primer punto para realizar • investigaciones más específicas sobre un tema en particular. En el ámbito de la restauración, se pretende que su consulta proporcione datos útiles para la referencia • histórica del instrumento, aspecto necesario para abordar una restauración. Es necesario agradecer al Laudero Daniel Guzmán por los datos • proporcionados para el estudio de los instrumentos que se derivaron de la guitarra, al I personal de la Biblioteca de la Escuela de Conservación y Restauración "Manuel • Castillo Negrete", así como a los bibliotecarios de la Escuela Nacional de Música. I I I I I En lo rererente a la época colonial el trabajo hará rererencia al papel que desempeñaron los distintos I tipos de guitarra en la sociedad, la mús ica que se tocaba o tañía con ella y algunos de los principales autores y músicos. En lo que respecta al siglo XIX se explicará la guitarra de seis cuerdas y su incursión • como instrumento de música clásica. • • 2 ｾ＠ ｾＡ ｾｾｾＮ﾿ｾＺＮＧ Ｎ＠ ESCUELA NAOONAL DE CONSERVACION, RESTAURACION y MUSEcx;AAfJA •• IJII " ·u u" C,Jo .. • "Manuel del Castillo r.a..nrete" • ｾＢ ｾ ｵＢｯｇ Ｎｵ ｲ Ｎ＠ Ｌ ｾ＠ • SE MINARIO TALLER DE CONSERVACiÓN y RESTAU RACiÓN DE INSTRU MENTOS MUSICALES • • Planteamiento del problema • La mayoría de las fuentes refieren aspectos históricos y tecnológicos de la guitarra de manera general ó solo proporcionan • algunos datos particulares a cierto tipo de guitarras. Por consiguiente son pocas las fuentes que refieran el desarrollo • histórico de la función social de la guitarra mexicana. • Esto es importante para la Conservación de instrumentos musicales ya que, en cada intervención es necesaria la 1r.... ,......., no-""7·,r ,_onIl:'l"'l • consulta de las fuentes históricas pues constituye uno de It los valores por el que es reconocida la guitarra. It • • Objetivos • Estas reflexiones generaron los objetivos principales de • este trabajo: • El análisis de la fuentes históricas de la guitarra • para reconstruir, de manera general, el desarrollo de éste instrumento desde el siglo • XVI al X1X • RecreaJ;,; los contextos sociales en los que se insertó la • guitarra. t • Crear un documento con una tendencia a la historia, que t pueda dar referencias en una restauración de guitarra. • • • • • • 3 "C"'" .. ｾ Ｈｬｃｍ ｵ Ｎ＠ ESCUELA NACIONAl DE CONSERVACION, RESTAURAClON y MUSEOGRAFlA ni c omrII">,OO-O Ｎ ｴＵ ｕ ｾ Ｂ ｣Ｌｯ ＮＮ＠ • "Man uel del Castillo N...... rete· ;;1ｊ M"'$fOG,u l .. ..." • ti ｲＬＮﾡｾ＠ .... _ , • SEMINARIO TAllER Df CONSERVACiÓN y RESTAURACl 6 N DE INSTRUMENTOS MUSICAlES • • 1. LA NUEVA ESPAÑA y LA MUSICA EN EL SIGLO • XVI • Aunque la guitarra ha sido producto de la evolución de varios LA VD-fUELA • La vihuela es un illslnUllcnto instrumentos de cuerda, tales como el khitara griego, el chitara musical de la familia del laúd . romano y el tambu,. persa, es en España donde se crean las primeras Presenta lUla fonna similar a la • 2 guitarra con un cuerpo ovalado guitarras. Algunos investigadores consideran a la vihuela como su y un mástil con diez trastes. • antecesor directo. Al respecto cabe mencionar que la vihuela tuvo su Tiene seis cuerdas dobles desarrollo mas importante en España), principalmente durante el siglo afinadas en sol 1, do 2, fa 2, la 2, • XVI, siglo en el que se desarrolló la vihuela de seis ordenes (existían re 3. sol 3. que se puntean con los dedos, con la ayuda de un • diversas variantes de vihuela, la de arco, la de mano y la de peñola), plectro, aunque existían otras aunque en ésta misma época ya existía la guitarra de cuatro órdenes, que se tocaban con arco. por lo que surge la duda de si realmente la guitarra se originó de la AWlquc tiene su origen en el • siglo XN y su etapa de vihuela ó más bien de la fusión de ésta con otros instrumentos. esplendor en el siglo XVI en • Lo que está claro es que, tanto la vihuela como la guitarra de Espru1a . La vihuela era más cuatro ordenes tienen grandes similitudes entre sí y muchas veces apreciada que la guitarra de cuatro cuerdas, sin embargo, con • llegaron a nombrarse de manera genérica bajo la denominación de el tiempo ocurrió lo contrario. vihuela. Esto tal vez se debió a que la vihuela de finales del siglo XVI La manera de tocar la vihuela de • y principios del XVIl tenía una caja de resonancia con cintura, lllallO era sosteniéndola para realizar el rasg uc;:o o punteo con • similar a la de las guitarras, aunque menos marcada. la mano derecha y la presión del La vihuela era un instrumento apreciado en España por su mástil con la mano izquierda . • sonido, inclusive para algunos músicos y conocedores era el En cuanto a su factura se tiene que la tapa se hacía de una sola instrumento•. perfecto: esa diversidad de tonos, sones, consonancias y pieza y el fondo de dos piezas, • ritmos de debida proporción. se hallan en la vihuela todo junto y más los dos hechos de pino al igual I perfectamente que en otro instn,mento alguno! Por consiguiente, la que el brazo y la palma. guitarra de cuatro ordenes estaba relegada a un segundo término También contaba con una boca I para una roseta de pergamino e durante el siglo XVI, sin embargo, con el tiempo esto cambió. incrustaciones de ébano l,;on I La fama de la vihuela se entiende en parte porque en España plata l . Las cuerdas se hacían era asociada a la aristocracia mientras que la guitarra tendía a ser más con tripa o seda. Enciclopedia Encarta. 2003 . I popular ó propio de las clases bajas. Por esta misma división, es tactible que muchos de los españoles que llegaron a tierras I americanas trajeran consigo la guitarra de cuatro cuerdas, pues como I I 2 La vihuela fue un instmmento de origen español que tuvo su momento de esplendor durante el renacimiento de Europa ( 1535 a 1578). Existieron diferentes tipos de vihuela como la de arco. o la que se tocaba con un I plectro, y por último, la que se tocaba por las PUIs.1ciones de los dedos, a esta se le conocía eomo vi huela de mano. I 3 El término de vihuela se utilizaba de manera genérica en España para referirse a varios cordófonos. Después en 1548 las palabras vihuela y guitarra adquieren el mismo significado, aunque también se usaban I pard ､ ｾｳ ｩｧｮ｡ｲ＠ diferentes instrumentos . Posteriormente se vuelve a usar vihuela como témlino genérico. OLGUrN Enriqueta. Hacer guitarras. Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo. México. 1994, p. 28. 4 Vid. LOCATELU de Pérgamo Ana María. América IAfina en su música. Siglo XX1 Editores. Buenos • Aires. 1977. • • 4 • ' leutlA N. "",,",A\ ESCUELA NACIONAl DE CONSERVAOON, RESTAURACION y MUSEOGRAAA el CCIM'f' VA,oOH It ... u.. c, o.. "Manuel del castillo ｎ･ｧｲ･ｴ ･ｾ＠ • ¡.. YlIo,a ,,,¡. ｾｉ＠ h1. = .. ,.. ... • Sé MJNARlOTALlER DE CONSERVACI6N y RESTAU RACION DE INSTRUMENTOS MUSICAlES se ha descrito en muchas investigaciones, a América llegaron muchos • españoles de clase baja y media con la idea de tener mejores • condiciones de vida5 Una vez consumada la Conquista, la Nueva España inició su • etapa como colonia española, tiempo en el que los indígenas tuvieron que aceptar la implantación de una nueva cultura (aunque en realidad • fue un sincretismo). Así, cambiaron por completo las costumbres, tradiciones, cuestiones políticas, estratificación social y el aspecto • religioso.
Load more

Recommended publications
  • 0821 Mariachi Csucitlan De CI, Perez
    Instructionally Related Activities Sponsor: Rafael Perez Program/Department: School of Education Activity Title: Mariachi CSUCItlan de CI Date(s) of activities: Spring Semester, 2017 A. 1. Provide a description of the activity(s). As detailed in our application, Mariachi music is played throughout the world. Several universities and colleges in the United States also provide resources to allow their students, and community members, to perform in Mariachi orchestras. Mariachi CSUCItlan de CI (MCdCI) has performed in CSUCI events, classes, clubs and various venues in our CSUCI community, since its founding in 2013. We had hoped to advertise our presence on campus and present our music to the entire CSUCI community. Another goal was to impress upon our university the importance of developing a course for Mariachi instruction and performance to both our students and staff. 2. How did the activity(s) relate to a course? Although a Mariachi class will not be on our CSUCI campus until the Spring, 2018 semester, our activities have “laid the groundwork” for the development of such a class. Many faculty, staff and students were very positive and helpful in that regard. Our class will discuss, and trace, the history of Mariachi, from Jalisco, Mexico, to its introduction in the United States; the Cultural and Social aspects, as it relates to our Hispanic Serving Institution. And, the acceptance of the Mariachi genre by our diverse student and staff population at CSUCI, as well as, our CSUCI community. 3. What did you see as the strengths of the activity(s)? As MCdCI performed at various CSUCI campus events, we discovered that many students, and staff, had no idea that a Mariachi orchestra was on our campus.
    [Show full text]
  • Donn Borcherdt Collection
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt0t1nc989 No online items Finding Aid for the Donn Borcherdt Collection 1960-1964 Processed by . Ethnomusicology Archive UCLA 1630 Schoenberg Music Building Box 951657 Los Angeles, CA 90095-1657 Phone: (310) 825-1695 Fax: (310) 206-4738 Email: [email protected] URL: http://www.ethnomusic.ucla.edu/Archive/ ©2007 The Regents of the University of California. All rights reserved. Finding Aid for the Donn 1966.01 1 Borcherdt Collection 1960-1964 Descriptive Summary Title: Donn Borcherdt Collection, Date (inclusive): 1960-1964 Collection number: 1966.01 Creator: Borcherdt, Donn Extent: 7 boxes Repository: University of California, Los Angeles. Library. Ethnomusicology Archive Los Angeles, California 90095-1490 Abstract: This collection consists of sound recordings and field notes. Language of Material: Collection materials in English, Spanish Access Archive materials may be accessed in the Archive. As many of our collections are stored off-site at SRLF, we recommend you contact the Archive in advance to check on the availability of the materials. Publication Rights Archive materials do not circulate and may not be duplicated or published without written permission from the copyright holders, collectors, and/or performers. For more information contact the Archive Librarians: [email protected]. Preferred Citation [Identification of item], Donn Borcherdt Collection, 1966.01, Ethnomusicology Archive, University of California, Los Angeles. Biography Donn Borcherdt was born in Montrose, California. Borcherdt was a composer and pianist. After he received his BA from UCLA in composition and conducting, he began his graduate studies in ethnomusicology in 1956, focusing first on Armenian folk music and, later, on the music of Mexico.
    [Show full text]
  • La Uirhinkua De Ahuiran. Simbología Y Sonoridad Ritual En Una Comunidad P’Urhépecha
    El Colegio de Michoacán, A. C. Doctorado en Ciencias Humanas Especialidad en Estudio de las Tradiciones La uirhinkua de Ahuiran. Simbología y sonoridad ritual en una comunidad p’urhépecha Tesis que para obtener el grado de Doctor en Ciencias Humanas en el área de Estudio de las Tradiciones Que presenta: José Rafael Rodríguez López Director: Dr. Johannes H. C. Roskamp Lectores: Dr. Jorge Arturo Chamorro Escalante Dr. Alejandro Martínez de la Rosa Dr. Pedro Márquez Joaquín Zamora, Michoacán, abril de 2018 El Colegio de Michoacán A. C. Uirhinkua. Relación de Michoacán. Fragmento, f. 135v. Copyright © Patrimonio nacional. Alcalá, 2001. Facsímil. Foto: Rafael Rodríguez. La uirhinkua de Ahuiran. Simbología y sonoridad ritual en una comunidad p’urhépecha José Rafael Rodríguez López Abril 2018 2 índice Resumen / Abstract... 10. Agradecimientos... 13. Introducción... 15. I. Presentación del tema... 15. II. Panorama de los estudios sobre la música tradicional indígena y mestiza de Michoacán... 17. III. Estudios realizados sobre la música p’urhépecha que abordan a la uirhinkua y Ahuiran en su contexto sociocultural... 25. IV. La uirhinkua y el teponaztli en otras comunidades indígenas de Michoacán... 46. V. Planteamiento... 59. VI. Preguntas rectoras... 60. Vil. Objetivos... 61. VIII. Hipótesis... 62. IX. Marco teórico y conceptual... 62. IX. 1. Conceptos y definiciones utilizados... 62. IX. 2. Marco teórico... 88. X. Contenido capitular... 98. 3 Capítulo 1. Antecedentes históricos de la región y la comunidad de San Mateo Ahuiran... 103. 1.1. Antecedentes prehispánicos... 103. 1.1.1. Religión p’urhépecha... 103. 1.1.2. El agua y la lluvia en la religión p’urhépecha..
    [Show full text]
  • 3. Presencia Del Mariachi En La Música Norteña Mexicana
    ¡Arriba el Norte...! Música de acordeón y bajo sexto. Tomo I Gestación de la música norteña mexicana ¡Arriba el Norte...! Música de acordeón y bajo sexto. Tomo I Gestación de la música norteña mexicana Luis Omar Montoya Arias INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA ÍNDICE Luis Omar Montoya Arias Tomo I ¡Arriba el Norte...! Música de acordeón y bajo sexto. Tomo I. Gestación de la música norteña mexicana Presentación 9 Testimonio Musical de México, 59 Introducción 11 Portada: 1. Música Norteña Mexicana 11 Primera edición: diciembre de 2013 2. ¿Qué es la música norteña mexicana? 16 © y Instituto Nacional de Antropología e Historia I. Desde la música 30 Córdoba 45, Col. Roma, Delegación Cuauhtémoc 30 México, DF, 06700 1. Improvisación en la música norteña mexicana. www. inah.gob.mx 2. Estética de la música norteña mexicana en Colombia. 41 3. Presencia del mariachi en la música norteña mexicana. 57 Quedan reservados los derechos de autor y de intérprete de piezas musicales u otros documentos que aparecen 4. El acordeón del Bajío por Patricia Vergara (Investigadora 74 en esta obra discográfica. brasileña). ISBN 978-607-484-452-8 Obra completa ISBN 978-607-484-453-5 Tomo I. Gestación d la música norteña mexicana II. Etnolaudería 109 Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa o indirecta, del contenido de la presente obra sin contar 1. Irapuato en la construcción histórica de la música 109 previamente con la autorización expresa y por escrito de los editores, en términos de la Ley Federal del Derecho norteña mexicana. de Autor y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables.
    [Show full text]
  • California State University, Northridge
    CALIFORNIA STATE UNIVERSITY, NORTHRIDGE The Impact of Mariachi Instructional Programs on the Son de Mariachi among Student Mariachi Ensembles A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements For the degree of Master of Arts in Chicana and Chicano Studies By Ricardo Daniel Munguía December 2018 The thesis of Ricardo Daniel Munguía is approved: _________________________________ ________________ Xochitl Flores-Marcial, Ph.D. Date __________________________________ ________________ Xocoyotzin Herrera Date _________________________________ ________________ Fermín Herrera, Chair Date California State University, Northridge ii Acknowledgments I would first like to thank my mother for her love and support. I would also like to thank my thesis committee: Xocoyotzin Herrera and Xochitl Flores-Marcial for their help in advising me during the completion of this thesis. Thank you for the phone conferences and the many words of encouragement. I would also like to express my gratitude to my undergraduate mentors Stephanie Álvarez, Dahlia Guerra, and Francisco Loera. This thesis would have not been possible without mariachi musicians who were instrumental in my formation as a mariachi musician, especially Mark Fogelquist, who taught me to strive to be the best musician I can be and who opened the door to the musicians of the elite mariachi world. I also have immense gratitude for the trumpet teachers I have had over the years in the numerous mariachi workshops that I have attended, and I also appreciate the privilege of having played with several of them: Salvador “Chava” Hernández, Javier Rodríguez, Alex González, Carlos Hernández, Martín Saavedra, José Luis Salinas, Elio Armas, and Miguel López. I am especially grateful for their teachings of son de mariachi performance technique.
    [Show full text]
  • Juan Guillermo Contreras Arias
    Repositorio de Investigación y Educación Artísticas del Instituto Nacional de Bellas Artes www.inbadigital.bellasartes.gob.mx Formato digital para uso educativo sin fines de lucro. Cómo citar este documento: Boletín Cenidim, núm. 7, julio-septiembre, 1987. www.inbadigital.bellasartes.gob.mx www.inbadigital.bellasartes.gob.mx ~~~~~~~BOLETJN~~~~~~~ CtNIDIM Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez ._ 171~ . Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez Portada: Arpero y tamboreador Nueva época julio-septiembre 1987 Dibujo de J. Guillermo Contreras Arias ÍNDICE EDITORIAL 3 Yael Bitrán 14 AVANCES DE RESEÑAS INVESTIGACIÓN Un nuevo enfoque en la Los conjuntos de arpa grande relación poesía y música de la región Paneca 5 Yael Bitrán 17 Juan Guillermo Contreras Nueva vida a la música Arias tradicional: un experimento Influencias lingüísticas en la soviético musicología: modelos e Yael Bitrán l 9 interrogantes 7 Panamá. Tamboriros y Iris Berent mejoranas Juan Guillermo Contreras PROGRAMA DE Arias 21 DOCUMENTACIÓN Quedó constituida la sección de ACTIVIDADES música de la ABIESI 8 MUSICALES 23 Yochiquetzal Ruiz Ortiz El Boletín CENIDIM es una publicación trimestral del Centro El fondo reservado del CENIDIM ADQUISICIONES de Investigación, Documentación e Información Musical Pablo Dfaz de la Serna 11 RECIENTES 29 Carlos Chávez del INBA, que tiene como propósito difundir los temas relacionados con el quehacer musical en México, EL ESPACIO DEL CONVOCATORIA 31 y las actividades de dicho Centro. INVESTIGADOR Las opiniones expresadas en los artículos son Federico Hernández Rincón COLABOLADORES 33 responsabilidad de los autores Coordinador: Yael Bitrán Impreso y hecho en México 7 fDITORl4L e on este número se pretende dar un nuevo impulso a este Boletín a fin de hacerlo más completo e interesante.
    [Show full text]
  • Teacher Resource Guide Prepared by Melissa Bergstrom Edited by Kimberly D
    Teacher Resource Guide Prepared by Melissa Bergstrom Edited by Kimberly D. Meisten, Amanda Timmer, Mary Ann Aufderheide, and G. Phillip Shoultz, III Designed by Katryn Conlin (dakotastreetdesign.com) Special Thanks to: VocalEssence ¡Cantaré! Cultural Advisory Committee— Roma Calatayud-Stocks (Chair) Elia Bruggeman Uri Camarena Martha Driessen Michelle Eng Alberto Fierro Ana Luisa Fajer Flores Magdalena Loza Flores José González Mara Garcia Kaplan Gustavo Lira Carlos Lopez Maru Alvarez MacWilliams José (Pepe) Martin Gloria Perez R. Craig Shulstad Sandra L. Vargas Jesús Villaseñor Nathan Wolf Christian Zepeda Nyssa Brown Rodrigo Cadet Unisys Judy Bornetun, Scott Vogel Katie Villaseñor Teacher Resource Guide Table of Contents Part 1: Overview of VocalEssence ¡Cantaré! Program ........................................................... 4 About VocalEssence ................................................................................................................... 4 Overview of VocalEssence ¡Cantaré! ..................................................................................... 7 Uses for this Resource Guide ................................................................................................... 8 VocalEssence Music Press ......................................................................................................... 9 Part 2: Getting to Know Mexico .................................................................................................10 Map of Mexico ..........................................................................................................................10
    [Show full text]
  • Proquest Dissertations
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles From Fiesta to Festival: Mariachi Music in California and the Southwestern United States A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Ethnomusicology by Lauryn Camille Salazar 2011 UMI Number: 3493399 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. UMI Dissertation Publishing UMI 3493399 Copyright 2012 by ProQuest LLC. All rights reserved. This edition of the work is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. uest ProQuest LLC 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 © Copyright by Lauryn Camille Salazar 2011 The dissertation of Lauryn Camille Salazar is approved. Mitchell Morris Timothy Rice YAS6C~ Tara Browner, Committee Chair University of California, Los Angeles 2011 ii TABLE OF CONTENTS List of Figures iv Acknowledgements vii Vita ix Abstract xii Chapter One 1 Introduction Chapter Two 29 The Basics of Mariachi Chapter Three 68 Mexican Music in Early California Chapter Four 91 Mariachi Festivals Chapter Five 125 Transcribing Mariachi Music Chapter Six 156 Mariachi Education Chapter Seven 194 Tag Ending References 206 in LIST OF FIGURES Figure 2.1: Map of Mexico. Public domain map by Alex Covarrubias 33 Figure 2.2: Picture of my father holding a guitarron. Front view and side view of instrument.
    [Show full text]
  • J. Arturo Chamorro Escalante MARIACHI ANTIGUO, JARABE Y SON 2/1/07, 12:17 PM SÍMBOLOS MARIACHI ANTIGUO, J
    JORGE ARTURO CHA- MORRO ESCALANTE J. Arturo Chamorro Escalante es doctor en etnomu- ara comprender el mariachi en sus múltiples dimensiones, es preci- sicología por la Uni- MARIACHI ANTIGUO, P so mirar y reconocer sus facetas como práctica social, religiosa o versidad de Texas. Ac- simbólica; sus significados sociales; su vinculación con el mundo del es- JARABE Y SON tualmente es Profesor- El pueblo jalisciense danza al son de pectáculo y las tradiciones inventadas en el terreno del mal entendido SÍMBOLOS COMPARTIDOS Y TRADICIÓN MUSICAL Investigador del Centro Universitario de EN LAS IDENTIDADES JALISCIENSES cuerdas, vientos y tambores; pinta con Arte, Arquitectura y Diseño de la Univer- baile folclórico; su variada dotación de instrumentos que nos hacen en- esos colores que la luz del sol matiza se- sidad de Guadalajara, donde fundó y co- tender una fusión de conceptos sonoros al servicio del arreglo musical; gún su curso por el cielo; crea conoce- ordina la Maestría en Ciencias Musica- su modernización en sonido e imagen; sus profundas raíces en la vida doras y anecdóticas expresiones en su les en el área de etnomusicología y el social y religiosa campesina de donde surgen las categorías regionales de lenguaje; cocina deliciosos platillos sur- cuerpo académico de arte, comunica- sus géneros como el jarabe, el son serrano, el son abajeño, el son alteño, gidos de su entorno ecológico, cree y re- ción y cultura. Es miembro del Semina- el son de tarima, las canciones y alabanzas a las vírgenes regionales; la crea leyendas inauditas que son parte de rio de Cultura Mexicana Capítulo Gua- transnacionalización del ensamble y su proceso de evolución, que se nuestra historia; juega y se divierte de dalajara, del Seminario Permanente de mil e inimaginables maneras; elabora mueve entre identidad, símbolo y negocio.
    [Show full text]
  • El Son Mariachero De La La Negra: De Gusto Regional Independentista a Aire Nacional Contemporáneo
    el son mariachero de la La negra: de gusto regional independentista a aire nacional contemporáneo JESÚS JÁUREGUI INAH Introducción: el regreso del rebozo de seda desde México a China En octubre de 2008, durante la XVIII Feria Internacional del Libro de Monterrey, Ángel Robles Cárdenas —un veterano comentarista deporti- vo— me buscó para que explicara a su público radioescucha y televidente por qué había tocado un mariachi de mujeres en la inauguración del los XXIX Juegos Olímpicos de Pekín. De hecho, la delegación china había desfilado con el cobijo musical de las interpretaciones del Mariachi Mujer 2000 de Los Ángeles, California, en particular, con la ejecución del son de La negra. Los locutores del duopolio televisivo mexicano (Televisa y Televisión Azteca) no habían ofrecido aclaraciones al respecto durante la transmisión del evento. El más famoso director de cine chino, Zhang Yimou, consideró que durante el desfile inaugural de los atletas en Beijing 2008 se debería escuchar la música más representativa de los cuatro continentes. El director de música de la Ceremonia de Apertura, Chen Qigang, escogió como representativo de Europa a un conjunto de gaitas; para África, un grupo de tambores; para Asia, la música tradicional china y, para América, mariachis. Los funcionarios chinos no sabían que el mariachi era originario de México, tan solo habían investigado que se trataba de la música folclórica más gustada en el continente americano. Dada la gran difusión que el mariachi tiene en Estados Unidos, lanzaron una convoca- toria en ese país para elegir al mariachi adecuado. “Nunca pensamos en escoger el mariachi por ser mexicano, sino porque nuestra intención era tener grupos de músicos y que cada uno tocara la música folclórica más escuchada y popular en cada continente” (Agencia Reforma, 2008).
    [Show full text]
  • Escritos De Un Náufrago.Indd
    Esta obra se encuentra disponible en Acceso Abierto para copiarse, distribuirse y transmitirse con propósitos no comerciales. Todas las formas de reproducción, adaptación y/o traducción por medios mecánicos o electrónicos deberán indicar como fuente de origen a la obra y su(s) autor(es). Se debe obtener autorización de la Universidad Veracruzana para cualquier uso comercial. La persona o institución que distorsione, mutile o modifique el contenido de la obra será responsable por las acciones legales que genere e indemnizará a la Universidad Veracruzana por cualquier obligación que surja conforme a la legislación aplicable. ESCRITOS DE UN NÁUFRAGO HABITUAL ENSAYO eescritosscritos ddee unun náufrago.inddnáufrago.indd 3 330/07/20100/07/2010 12:24:0612:24:06 p.m.p.m. UNIVERSIDAD VERACRUZANA Raúl Arias Lovillo Rector Porfirio Carrillo Castilla Secretario Académico Víctor Aguilar Pizarro Secretario de Administración y Finanzas Agustín del Moral Tejeda Director General Editorial eescritosscritos ddee unun náufrago.inddnáufrago.indd 4 330/07/20100/07/2010 12:24:0612:24:06 p.m.p.m. Randall Ch. Kohl S. Escritos de un náufrago habitual ENSAYOS SOBRE EL SON JAROCHO Y OTROS TEMAS ETNOMUSICOLÓGICOS ENSAYO eescritosscritos ddee unun náufrago.inddnáufrago.indd 5 330/07/20100/07/2010 12:24:0612:24:06 p.m.p.m. Diseño de portada: Lucía Gómez Benet Diseño de interiores: Juan Pascoe Clasificación LC: ML210.7.V47 K63 2010 Clasif. Dewey: 780.97262 Autor: Kohl, Randall. Título: Escritos de un náufrago habitual : ensayos sobre el son jarocho y otros temas etnomusicológicos / Randall Ch. Kohl S. Edición: 1a. ed. Pie de imprenta: Xalapa, Veracruz : Universidad Veracruzana, 2010.
    [Show full text]
  • Fiesta Navidad Guitarrón Juan Jiménez Harp Sergio Alonso Vihuela Nati Cano Trumpet Javier Rodríguez, Ariel De La Rosa
    Cal Performances Presents Cast Sunday, December 21, 2008, 3pm Mariachi Los Camperos Zellerbach Hall Violin Jesús “Chuy” Guzmán, Raúl Cuellar, Ismael Hernández, Jimmy Kyle Cuellar Fiesta Navidad Guitarrón Juan Jiménez Harp Sergio Alonso Vihuela Nati Cano Trumpet Javier Rodríguez, Ariel de la Rosa Dancers courtesy of Danza Teoctl, Miguel Díaz, Artistic Director. Fiesta Navidad Production Staff Lighting & Projection Design Matt O’Donnell Audio Design & House Engineer Gilberto “Gil” Morales Producer José Delgado Pleiades Management manages Mariachi Los Camperos de Nati Cano. Call (323) 665-8040 for more information. Booking: Paul Bongiorno, Opus 3 Artists, tel. (212) 556-6804; [email protected], www.opus3artists.com. starring Mariachi Los Camperos de Nati Cano Jesús “Chuy” Guzmán, Musical Director Nati Cano, Director This evening’s program will be announced from the stage. Cal Peroformances’ 2008–2009 season is sponsored by Wells Fargo Bank. 24 CAL PERFORMANCES CAL PERFORMANCES 25 Program Notes Program Notes Fiesta Navidad they disprove a popular myth that emerged decades beginning in the 1930s. Movies with ranchero Today, the typical mariachi ensemble consists later claiming that the word mariachi derived from (country) themes, like Allá en el Rancho Grande of two trumpets, three violins, guitarrón, vihuela In Mexico, the month of December is filled with the French mariage. The French occupied Mexico (1936), Jalisco nunca pierde (1937) and Ay, Jalisco, and six-stringed guitar. Themariachi de lujo (deluxe a myriad of regional fiestas. Some trace their roots in the 1860s, and, as the story goes, the musicians no te rajes (1941), featured mariachis, and charro mariachi, like Mariachi Vargas and Los Camperos) to the customs of native Indians celebrating their performing for the French imperialists at weddings cantante (singing cowboy) film superstars like Jorge would typically have two trumpets, four or more various winter feast days.
    [Show full text]