Hugo Niebeling
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Hugo Niebeling Es wäre gut, daß ein Mensch würde umbracht für das Volk. Johann Sebastian Bach: Johannes-Passion BRD 1991 im Zeughauskino am 12.3.2013 um 20h Regie Hugo Niebeling Tanz: Randy Diamond, Terry Edlefsen, und am 29.3.2013 um 18:30h Drehbuch Hugo Niebeling Steffen Scheibner, Michel Steininger, Kamera Franz Rath Corinna D´Angelo, Eleonora Gori, Tuija Johann Sebastian Bachs Johannespassion Thomas Schwan Steininger, Elisabeth Tuvey sowie Studie- (Passio Secundum Johannem) wurde am Schnitt Hugo Niebeling rende der Akademie des Tanzes der Staatli- Karfreitag, dem 7. April 1724 in der Leipzi- Ton Rolf W. Hapke chen Hochschule für Musik Heidelberg- ger Nikolaikirche uraufgeführt. Die letzte Musik Johan Sebastian Bach Mannheim zu Bachs Lebzeiten aufgeführte Variante (Johannes-Passion - stammt von 1749. Sie entspricht im We- Passio Secundum Gesang Ernst Haefliger (Tenor, Evange- sentlichen wieder der Struktur von 1724, ist Johannem), BWV 245 list), Hermann Prey (Bariton, Jesus), Hertha jedoch im instrumentalen Bereich deutlich Dirigat Karl Richter Töpper (Alt), Evelyn Lear (Sopran), Kieth erweitert. Orchester Münchner Bach Engen (Bass, Pilatus) und der Münchner Sie beschreibt den Leidensweg Jesu Christi Orchester Bach-Chor – formal streng, inhaltlich hochdramatisch. Chor Münchner Bach Chor Das Textbuch folgt im Wesentlichen den Musikalische James Schar Karl Richter gewidmet Kapiteln 18 und 29 des Johannes-Evangeli- Einstudierung der ums, in die an zwei Stellen Verse aus dem Playback-Chor- Matthäus-Evangelium eingeschoben sind, Einsätze Produktion Provobis (Berlin) und integriert Kirchenliedstrophen und Choreographische Rosemary Helliwell SWF, WDR madrigale Dichtungen, wie. z.B. die Texte Mitarbeit Produzent Jürgen Haase für die Arien, Ariosi. Choreographie Hugo Niebeling Herstellungsleitung Peter Hahne Im Zentrum von Bachs Oratorium – wie Ausstattung Gerd Staub Redaktion Jose Montes-Baquer auch im Film – steht die Konfrontation Kostüme Gerd Staub Dietrich Mack zwischen Jesus und Pilatus. Entrückt, Maske Paul Schmidt Verleih und Filmverlag der angstfrei, bereit zur Passion, noch tri- Iris Müller Weltvertrieb Autoren umphierend am Kreuz mit den Worten: Verena Effenberg Uraufführung 1. November 1991, „Es ist vollbracht“ – der Sieger ist Jesus ! Requisite Kristine Steinhilber Köln (Filmtheater) Von ihm, dem menschenfreundlichen Ingrid Galonska Erstsendung 17. April 1992, ARD Gottessohn, ist der römische Machtmensch Gewandmeisterin Ganriele Reumer Format 35mm Pilatus so fasziniert, daß er es nicht einmal Regie-Asistenz Gabriele Faust Länge 125 min wagt, ihn mit seinen eigenen Händen zu Kamera-Assistenz Nicolas Hüther Drehorte Dom zu Speyer berühren... Lisa von Treskow Kloster Maulbronn Der Regisseur Hugo Niebeling hat seinen Drehzeit 32 Tage Film streng nach Bachs Partitur inszeniert. Rolle Darsteller Auszeichnungen keine Benutzt hat er dafür die legendäre „Ar- Jesus Christoph Quest chiv“-Produktion der Deutschen Grammo- Pilatus Klaus Barner phon, die 1964 von dem (inzwischen ver- Evangelist Ernst Haefliger Kopie Bundesarchiv storbenen) Bach-Dirigenten und -Interpre- Petrus Ralf Richter Filmarchiv ten Karl Richter mit dem Münchner Bach- Frau des Pilatus Isolde Barth Hugo Niebeling Chor und -Orchester aufgenommen wurde. Maria Magdalena Renée Morloc 35mm / Blu-ray Zwei Solisten dieser Aufnahme, Ernst Judas Eric P. Caspar Haefliger und Kieth Engen, sind im Film Hohepriester Eric P. Caspar nicht nur zu hören, sondern auch zu sehen. Narr Karl-Heinz Tittelbach Verleihmitteilung Bass Kieth Engen Sopran Daniela Obermeir Gambespielerin Monika Schwamberger Lautenspieler Ulrich Wedemeier sowie Jonathan Madigan Jan Reckmann Stefan Sigmund Marget Taylor Richard Weber Hugo Niebeling Aus einem Interview mit Hugo Eine wunderbare Erinnerung, die gleich- Ebene. Für die optische Übersetzung der Niebeling zeitig einen großen künstlerischen Schub Arien habe ich stumme Spielszenen und für Was hat Sie an Bachs Werk so fasziniert, daß Sie für mein Film-Vorhaben bedeutete. Es war die Volkschöre choreographische Tanz- sich davon zu einem Film inspirieren ließen? 1960 in München, als ich dort mit der End- und Massenszenen eingesetzt. Die Tänzer Bachs Musik hat mich sehr früh begeistert. fertigung eines Films beschäftigt war, – da tragen Masken wie der Chor der Antike. Schon als Kind, im Musikgeschäft meines habe ich zum ersten Mal die Johannes- Um die antijüdische Tendenz des Vaters, hockte ich neben den damals übli- Passion in der Münchner Markus-Kirche Johannes-Evangeliums, die zeitbedingte chen Vorführkabinen für Plattenkunden, unter Karl Richter erlebt. Ich weiß noch politische Hintergründe hat, zumindest zu die sich Bachs Passionsmusiken vorspielen ganz genau, ich war tief erschüttert von schwächen, wird aus der „gläubigen Ge- ließen. Später, als Gymnasiast, hatte ich das dieser Aufführung, von der dramatischen meinde“, die die Choräle singt, unversehens große Glück, bei einer Aufnahme der Wucht, Inbrunst und Glaubensseligkeit, die der Pöbel, der „kreuzige“ schreit, und um- Matthäus-Passion unter Carl Schuricht im Karl Richter aus Bachs Partitur herausgele- gekehrt. Damit soll deutlich werden, daß Chor mitwirken zu dürfen. Und seit ich sen hat. Seitdem stand für mich fest: Wenn diese gegensätzlichen Verhaltensweisen Filme machen konnte, hatte ich den ich je meinen Bach-Film realisieren werde, Eigenschaften oft derselben Menschen Wunsch, Bachs Johannes-Passion in einen dann nur mit Karl Richter. Nach seinem sind, der Menschen schlechthin, quasi das Film umzusetzen. Jeder Schritt in Richtung frühen Tod konnte ich das nur tun mit „Janusköpfige“ ihres Wesens. Film, von einem frühen für einen Konzert- einer Plattenaufnahme, und zwar mit der Daß Jesus äußerlich wenig der überlieferten film bis zu dem Film, den ich schließlich seiner frühen Version, die mich vor 30 Vorstellung entspricht, war meine Absicht. machen konnte, war zugleich ein Schritt Jahren so bewegt hatte. (...) Bedanken Die Darstellung seines Schmerzes sollte näher zu der Vorstellung: Die Johannes- möchte ich mich bei Ernst Haefliger und jede gewohnte Dimension sprengen. Passion als Tragödie mit Musik nach anti- Kieth Engen, den großen Solisten für die Die Deutung der Pilatus-Figur ist modern, die kem Vorbild, – ein Anspruch, der in Bachs Partien des Evangelisten und des Bass aus Tragik der inneren Schwäche ist eine zweite Werk geben ist. Mit meinem Film will ich Karl Richters Aufnahme der Johannes- „menschliche“ Passion, sie kann sich nicht auf nur einlösen, was – wie ich meine – diese Passion, daß sie bereit waren, ihre Partien historische Grundlagen stützen, die weitgehend Musik seit 250 Jahren fordert. noch einmal vor der Kamera zu singen und unbekannt sind. Wie ist die Johannes-Passion musikalisch aufge- zu spielen. Die Einleitung meines Films mag zunächst baut? Wer hat das Textbuch verfaßt? Sie haben Ihren Film im romanischen Kaiserdom befremden. Ich wollte zeigen, wie Alltags- Bach läßt in seiner Partitur der Johannes- zu Speyer gedreht. Warum Bachs barocke Musik menschen wie Du und ich sich allmählich Passion die unterschiedlichsten musikali- auf romanisch-römischem Schauplatz? in Figuren verwandeln, deren Anspruch schen Gestaltungsmittel aufeinandertreffen. Als ich zum ersten Mal den Dom in Speyer außergewöhnlich, ja eigentlich vermessen Gleichzeitig bändigt er sie durch strenge betreten habe, da dachte ich spontan: Mein ist. Wer aufmerksam registriert, sieht, daß Form und durch kluge dramaturgische Gott, – Bach hier !!! Die strenge, „römisch“ bereits hier die Handlung beginnt. Zusam- Disposition. Am Anfang und gegen Schluß geprägte Architektur läßt keine Idylle ent- menfassend kann man sagen: Agieren, stehen große Chöre, dazwischen gibt es stehen, die der Passion und der Musik Tanzen, Singen, Sprechen – Elemente, wie ausführliche, von der italienischen Oper Bachs nur schaden kann. Die imperiale sie auch das Musical kennzeichnen, sind inspirierte Barock-Arien, heftige Volks- Weite des Raums schien mir der geeignete hier nur auf ein ganz anderes Genre ange- chöre, "Turbae" genannt, innige, geradezu Ort für den Kosmos der Töne. Nie wurde wandt. volksliedhafte Choräle und teils hoch- ein größerer romanischer Dom, nie eine Wie haben Sie es geschafft, Bachs Partitur mit dramatische Rezitative, die einen großen größere, schönere Krypta gebaut. Der ihren optischen und dramaturgischen Vorstellungen Raum in der Partitur einnehmen. In diesen Kaiserdom war für mehr als hundert Jahre und mit der Film-Technik vor und hinter der Berichten und Dialogen geht es um die das Zentrum des Abendlandes. Hier ist der Kamera in Einklang zu bringen? Auseinandersetzung zwischen Jesus und Platz für eine antike Tragödie mit Musik. Durch ausführliche und genaue Vorberei- Pilatus, zwischen göttlicher Botschaft und Mit welchem Konzept für Ihre filmische Umset- tungen war dies möglich, denn ich hatte nur irdischer Macht. Dies so dramatische Kern- zung sind Sie angetreten? 32 Drehtage im Dom. Die Tanz- und Mas- stück der Johannes-Passion steht auch im Es gab ein präzises Drehbuch mit Plänen senszenen waren von der Choreographin Zentrum meiner Filmgestaltung. Die stilis- für die Choreographie lange vor dem ersten Rosemary Helliwell mit Solisten, auch vom tischen Gegensätze stoßen auch im Film Drehtag. Bei der optischen Umsetzung Stuttgarter Ballett, und mit Studierenden unvermittelt aufeinander. habe ich mich im Wesentlichen – bis auf der Mannheimer Tanz-Akademie nach Das Textbuch der Johannes-Passion basiert einige Veränderungen im Bild am Anfang meinen Entwürfen und unter meiner Lei- auf zwei Kapiteln des Johannes-Evangeli-