Michael Tretow Monitor 2012-11 Tretow Lowres
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
ArTikelserie Våra stora ljudtekniker – del 3 Text & foto: Håkan Lindberg Michael Tretow under inspelning med ABBA. Michael tretowFoto: Bengt H. Malmqvist © Premium Rockshot – Ljudkompressorns mästare Mest känd är Michael Tretow som den ljudtekniker som gjort ABBA:s alla inspel- ningar. Han var deras studioljudtekniker. Live var inte något som lockade Michael, han tyckte inte att det lät tillräckligt bra. Jag träffade Michael hemma i lägenheten i Stockholm. Han har flyttat från villan i Bromma in till stan för några år sen och trivs bra med det. Där kände jag en varm och trivsam atmosfär och när jag frågade honom vad han vill kalla sig själv, kom snabbt svaret – ”musikfriskus”. 20 NOVEMBER 2012 www.tidningenmonitor.se ichael Tretow är begåvad med en kombination av på- hittighet och uthållighet, nå- got som krävdes för de långa Moch mycket krävande studiojobben som var förutsättningen för ABBA-framgången. Mi- chael säger med lysande ögon om den tiden – Vi hade så himla kul, och fortsätter, trots hårt jobb behövde man inte gå hem på kvällen och ha ont i magen. Michael betonar också det fina samarbetet med Björn och Benny. – Vi gick så bra tillsammans. Den positiva atmosfären skapade alltså ett ovanligt bra musikaliskt resultat som gjort Musiksverige känt över hela världen. Humor, livsglädje och värme är sådant som man lätt förknippar med Michael. Sen fyller han på med en allmängiltig sanning. – Det måste vara kul för att man skall kunna jobba och göra ett bra resultat. Vi sitter i Michaels lyssningsrum en ef- termiddag och pratar musik och ljudteknik omgivna av bokhyllor med musiklitteratur, mängder av CD och en imponerande mikro- fonsamling. I en 19” rack finns det en hel del riktiga godbitar av analog studioteknik. Men visst saknar han det stora mixbordet och stu- dion. Nord innan sändningarna stoppades av en ny lem i flera popgrupper. Bland annat spelade lag och Sveriges Radio drog igång P3. Michael han 1966 in en singel tillsammans med Mikael Barn och ungdomsår i hemma i Norrköping gjorde inspelningar med Ramel som hette Mikael & Michael. Det kom Norrköping dansbandet med mycket primitiv utrustning. sedan flera singlar med Michael som soloartist Musik var i högsta grad närvarande i det Under mitten av sexitotalet var Tretow med- på skivbolaget Knäppupp, som startades Tretowska hemmet. Pappa spelade fiol och dragspel och mamma spelade piano. Michael spelade själv bas i ett dansband, men också gitarr. Samtidigt fanns i familjen ett starkt Michael Tretow – om ljud teknikintresse. Edison fångade Michaels Michael hävdar bestämt, med stöd av Rune Persson, att den amerikanska standarden uppmärksamhet tidigt och vem har inte roats NAB för inspelningskurvan på analogt ljudband är överlägsen den Europeiska CCIR och fascinerats av Michaels låt Den makalösa standarden. NAB är ”National Association of Broadcasters” eller CCIR ”Comité con- manicken. En bygglåda kallad ”Radioman” sultatif international des radiocommunications”. med komponenter i till att bland annat bygga Samtidigt berättar Michael om ett möte i USA med en äldre tekniker från AMPEX en radiomottagare med ett rör blev Micha- och hur denne berättade om hur tekniken för högfrekvensförmagnetisering hämtades i els introduktion till elektroniken. Michael Tyskland strax efter andra världskriget. Den 18 april 1940 återupptäcker Walter Weber i utbildade sig till ingenjör. Hans radio var på Tyskland att om man adderar en högfrekvent växelström (40-100 kHz) till ljudinforma- kvällarna inställd på 208 meter (1440kHz) på tionen vid bandinspelning, då minskar distorsionen, och signal/brusförhållandet ökar mellanvåg där Radio Luxemburg hördes och med över 20 dB. Tekniken kallas högfrekvensförmagnetisering, AC-förmagnetisering, de senast hitlåtarna. Sveriges Radios utbud AC-bias eller HF-bias. på den tiden var mycket magert när det gällde DC-förmagnetisering ger en dynamik på 40 dB vid 10% distorsion och en frekvensgång populärmusik. Det var mest prat och en tim- på 50-5 000 Hz. mes grammofonmusik på kvällen som inled- HF-förmagnetisering ger 60 dB dynamik vid 1,5 % distorsion och en frekvensgång des med operettmusik och avslutades med en på 50-10 000 Hz. marsch. Detta var inget för Michael. I början Dock var denna teknik egentligen en amerikansk uppfinning. Ingenjörerna W.L. Carl- av 60-talet kom en frisk fläkt från Östersjön son och B.W. Carpenter vid General Electric i USA, hade konstaterat växelströmsför- och Radio Nord. Denna sändare på skutan magnetiseringens effekt när de 1921 arbetade med att förbättra trådspelartekniken för Bon Jour hördes utmärkt i Norrköping och den amerikanska marinen. Carlson och Carpenter fick patent på sin upptäckt 1927, men etern fylldes dygnet runt av popmusik och den blev aldrig kommersiellt utnyttjad. reklam, det var något helt nytt för svenska ra- Tekniken fanns redan under andra världskriget i Sverige hos Radiotjänst diolyssnare. Blott arton månader sände Radio www.tidningenmonitor.se NOVEMBER 2012 21 När man fått så många kanaler som 24 var jobbet enklare för Micke. STUDER A827, anses som en av de bästa mixerborden som tillverkats. Fairchild Model 660 en rörbestyckad kompressor som härmats av diverse pluggar, men originalet låter ändå bäst. Michael Tretow är en mästare på kompressorer. Här enTeletro- nix LA2A kompressor en rörbestyckad klassiker som det gjorts moderna pluginer av. Kompressor: Universal Audio model 176. av Povel Ramel. studio då var det ingen tvekan om att detta var Björn Ulvaeus och Agnetha Fältskog. Detta Det var i samband med detta som Michael det han vill ägna sig åt. Militärtjänsten lades åt var embryot till ABBA. Michael minns speci- kom i kontakt med Metronomestudion. Där sidan och all tid ägnades åt musiken och ljud- ellt låten Hej, Gamle Man och då var namnet fann Michael och Rune Persson varandra och tekniken. Rune Persson var Michaels mentor på gruppen ”Två gånger Festfolk”. Året därpå ett fint samarbete började. När Michael fick och lärde ut det mesta som en musiktekniker ändrades gruppens namn till ”ABBA”, med fö- möjlighet att använda tekniken i landets bästa kan behöva. Michaels oräddhet och kreativitet retaget ABBA Seafoods tillåtelse. kombinerat med de gedigna kunskaperna från ABBA blev tidigt kända för musikens speci- Rune blev nyckeln till framgången inom yrket. ella ”sound”. Skaparen bakom detta var Micha- ABBA Michael spelade in och producerade artister el Tretow som hade inspirerats av bland annat Namnet ABBA står för initialerna i de som Pugh Rogefeldt, Ted Gärdestad, Jojje Phil Spector. Soundet skapades under långa fyra medlemmarnas förnamn, nämligen Wadenius, Lill Lindfors, Björn Ulvaeus och arbetsamma, men roliga, studiosessioner. En Agnetha Fältskog, Björn Ulvaeus, Benny Benny Andersson. Han betonar också två ar- del av metoden var att fördröja och mixa ihop Andersson och Anni-Frid Lyngstad. tister som han var speciellt förtjust i att jobba Agnethas och Anni-Frids sång en aning för att På många av inspelningarna med ABBA med nämligen Bernt Staaf och Ola Magnell. skapa ett fylligare ljud. Metronome-studions förekom bland annat följande musiker: berömda ekokammare kom också till använd- Trummor: Ola Brunkert/Per Lindwall Två gånger festfolk - ABBA ning. (Se artikeln om honom i Monitor nr Bas: Rutger Gunnarsson I början av 70-talet gjorde Michael inspel- 10/2012 om Rune Persson). Men man skall Gitarr: Janne Schaffer och Lasse Welan- ningar för Polar med Hootenanny Singers och inte glömma Michaels förmåga att använda der då inleddes samarbetet med paret Benny An- kompressorer på ett mästerligt sätt. Mixbor- dersson och Anni-Frid Lyngstad, som gärna det från Neve användes naturligtvis och är spelade och sjöng med ett annat par, nämligen fortfarande i drift i Atlantisstudion, ett bevis 22 NOVEMBER 2012 www.tidningenmonitor.se Mixerbordet från NEVE som levererades 1972. Micke fann vid uppackningen en liten dammsugare för att hålla bordet rent. Funkar än idag efter 40 års arbete. på att kvalitet lönar sig. ABBA-soundet har se- reflekteras av ett joniserat skikt som omger miljön. Lät det dåligt i bilen gick man tillbaks dan imiterats av flera grupper men aldrig med jorden. Fasningseffekter var en del av tjus- till studion och ändrade på mixen. Efter några samma framgång. ningen med att lyssna på Radio Luxemburg omgångar lät det bra både i studion och i bil- och denna teknik är en del av det speciella radion, och först då var man nöjd. Det här var Tekniska finesser ABBA-soundet. Michaels experimentlusta ett sätt att anpassa mixen till majoriteten av Rune hade lärt ut mycket användbart om ljud- gick ibland lite för långt. När han med tape lyssnarna. Denna metod är säkert en del av teknik och det kunde Michael bygga vidare på. fäste en tändsticka på kapstanaxeln på band- ABBA:s framgångsrecept. Michael hade idéer som krävde att Rune och spelaren för att få ett våldsamt svaj på ljudet, Michael fick ta fram lödkolven och modifiera då sade Rune stopp på grund av risken för att Få kanaler elektroniken i studion. De båda experimen- bandspelarens lager kunde förstöras. När ABBA gjorde sina första produktioner terade med ljudförvrängningsseffekter på var antalet kanaler begränsat till 8, men snart elektronisk väg med analoga ”bucket brigade” Anpassning till lyssnarens blev det 16 för att sen utökas till 24. Men ändå kretsar. Men inte bara Rune lärde ut saker. situation var det en utmaning att få kanalerna att räcka. Björn Almstedt lärde Michael hur man gör Michael berättar hur han under ABBA-tiden Michael började alltid med trummorna och fasningseffekter. Dessa effekter får man fram hade en liten sändare i studion med begrän- använde först alla kanaler som var tillgängliga genom att tidsfördröja samma ljud en aning. sad räckvidd (på den tiden olaglig) som nådde och mixade sedan ner efterhand till två kanaler, På den här tiden krävdes två bandspelare som ut till hans bil parkerad utanför studion. När utan återvändo. Det som var på bandet gick inte man synkade ihop och fördröjde ytterst lite. man hade gjort en mix som man var nöjd med att ändra.