DOCSLIB.ORG

«ΕΡΝΣΤ ΤΕΛΜΑΝ, Ο ΗΓΕΤΗΣ ΤΗΣ ΤΑΞΗΣ ΤΟΥ» Ernst Thälmann - Führer Seiner Klasse

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
«ΕΡΝΣΤ ΤΕΛΜΑΝ, Ο ΗΓΕΤΗΣ ΤΗΣ ΤΑΞΗΣ ΤΟΥ» Ernst Thälmann - Führer Seiner Klasse Η NEW STAR ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΙ ΤΗΝ ΤΑΙΝΙΑ TOY ΒΡΑΒΕΥΜΕΝΟΥ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗ KURT MAETZIG «ΕΡΝΣΤ ΤΕΛΜΑΝ, Ο ΗΓΕΤΗΣ ΤΗΣ ΤΑΞΗΣ ΤΟΥ» Ernst Thälmann - Führer seiner Klasse Μια ταινία αφιερωμένη στον μεγάλο Γερμανό Κομμουνιστή και ηγέτη στην πάλη κατά του φασισμού ΕΡΝΣΤ ΤΕΛΜΑΝ «Βραβείο Καλύτερου Ηθοποιού» «Βραβείο ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ» Karlovy Vary International Film Festival 1956 «η ιστορία της ζωής μας είναι σκληρή, γι’ αυτό απαιτεί ολοκληρωμένο ανθρώπινο χαρακτήρα... Το να είσαι στρατιώτης της επανάστασης σημαίνει: να δείχνεις σ’ όλες τις καταστάσεις απεριόριστη αφοσίωση στην πίστη της υπόθεσής μας, μια αφοσίωση που δοκιμάζεται στη ζωή και στο θάνατο, σημαίνει να κρατάς απόλυτα το λόγο σου, πεποίθηση, αγωνιστικό θάρρος και αγωνιστική δύναμη.» Οι δυο μέρες της ένοπλης πάλης, οι δυο μέρες της Σοβιετικής εξουσίας στα προλεταριακά προάστεια του Αμβούργου είναι μια από τις πιο ένδοξες σελίδες μέσα στην ιστορία του επαναστατικού αγώνα της εργατικής τάξης όχι μονάχα της Γερμανίας, μα ολόκληρου του κόσμου. «ΕΡΝΣΤ ΤΕΛΜΑΝ, Ο ΗΓΕΤΗΣ ΤΗΣ ΤΑΞΗΣ ΤΟΥ» Λαϊκή Δημοκρατία Γερμανίας – 1955 – 140’ Συντελεστές Σκηνοθεσία: Kurt Maetzig Σενάριο: Willi Bredel, Michael Tschesno-Hell Μουσική: Wilhelm Neef Φωτογραφία: Horst E. Brandt , Karl Plintzner Μοντάζ: Lena Neumann Σχεδιασμός Παραγωγής: Otto Erdmann, Willy Schiller Κοστούμια: Gerhard Kaddatz Πρωταγωνιστούν: Günther Simon ως Ernst Thälmann, Michel Piccoli ως Rouger, Fritz Diez ως Adolf Hitler, Hans-Peter Minetti ως Fiete Jansen, Karla Runkehl ως Änne Jansen, Paul R. Henker ως Robert Dirhagen, Hans Wehrl ως Wilhelm Pieck, Karl Brenk ως Walter Ulbricht, Gerd Wehr ως Wilhelm Florin, Walter Martin ως Hermann Matern, Theo Shall ως Marcel Cachin, Georges Stanesc ως Georgi Dimitrof, Nikolai Kryuchkov ως Sowjetischer Panzeroberst, Carla Hofmann ως Rosa Thälmann, Angela Brunner ως Irma Thälmann Σύνοψη Η δεύτερη ταινία για τον Έρνστ Τέλμαν ταινίες περιλαμβάνει το χρονικό διάστημα μεταξύ του 1930 μέχρι και τη δολοφονία του Τέλμαν το 1944. Δείχνει τη μάχη του Τέλμαν για την επίτευξη ενός ενιαίου μετώπου με όλους τους Γερμανούς εργάτες κατά του Εθνικού Σοσιαλιστικού Κόμματος, τη σύλληψή του μετά τη κατάληψη της εξουσίας από τον Χίτλερ και τα έντεκα χρόνια της φυλάκισής του, κατά τη διάρκεια των οποίων προσκολλάται αταλάντευτα τις πεποιθήσεις του μέχρι το θάνατό του. Μια προσπάθεια από την πλευρά των συντρόφων του για να τον απελευθερώσουν τελειώνει καταστροφικά, και μια διεφθαρμένη προσφορά της ελευθερίας από τον ίδιο τον Γκέρινγκ έχει σαν αποτέλεσμα την άρνηση του Τέλμαν. Επίσης, γίνεται μάρτυρας του πως η γενναία συναδέλφος Aenne Jansen, που βρισκόταν στη φυλακή των γυναικών απέναντι από εκείνον, χάνει με τραγικό τρόπο τη ζωή της κατά τη διάρκεια μιας βομβαρδιστικής επιδρομής. Ο δεύτερος βασικός χαρακτήρας της ταινίας είναι ο σύζυγός της Aenne Fiete Jansen, ο οποίος έχει ήδη αποδείξει την πίστη του στον Τέλμαν, ως φίλος και μαχητής στη πρώτη ταινία. Ως διοικητής του Τάγματος του Τέλμαν, πολεμάει στην Ισπανία στο πλευρό του λαού και αργότερα στις τάξεις του Κόκκινου Στρατού προς την ταχεία λήξη του πολέμου κατά του φασισμού. Η ΤΑΙΝΙΑ Η ταινία πραγματεύεται τη ζωή του ηγέτη του Κομμουνιστικού Κόμματος της Γερμανίας, Ερνστ Τέλμαν από το 1930 μέχρι το θάνατό του το 1944. Με ανάλαφρες σκηνές παρουσιάζεται κυρίως το πολιτικό έργο του ηγέτη του κόμματος. Ο Τέλμαν στις αρχές της δεκαετίας του 1930, ζει σε ένα δωμάτιο ενός τυπικού βερολινέζικου σπιτιού που του υπενοικιάζουν οι σύντροφοί του Φίτε Γιάνζεν και η έγκυος σύζυγός του Άννε. Ο Φίτε ήταν πολλά χρόνια στη φυλακή. Η Άννε δραστηριοποιείται πολιτικά ως μέλος της Κομμουνιστικής Νεολαίας του ΚΚΓ. Και τα τρία άτομα παρουσιάζονται ως χαρισματικές και ιδεολογικά συγκροτημένες προσωπικότητες που δεν μπορούν ακόμα και μέσα από οικονομικές δυσκολίες και διωγμούς να ξεφύγουν από την πορεία τους. Ο Τέλμαν ταξιδεύει αδιάκοπα. Ως βουλευτής του Ράιχσταγκ (γερμανικό κοινοβούλιο) επισκέπτεται τους απεργούς εργάτες στο Βερολίνο, στην περιοχή Μάνσφελντερ και στην κοιλάδα του Ρουρ. Στην περιοχή του Μάνσφελντερ, συναντά μπλόκο της αστυνομίας οι οποίοι εμποδίζουν τους γεωργούς να μεταφέρουν τρόφιμα στους απεργούς εργάτες των ορυχείων και εν τέλει διώχνει την αστυνομία. Παρευρίσκεται σε μια κηδεία απεργών οι οποίοι πυροβολήθηκαν και θεωρεί υποκριτική τη στάση των εκπροσώπων των σωματείων. Όταν οι ιδιοκτήτες των ορυχείων ζητούν απ’τους εργάτες μείωση μισθών με αφορμή την οικονομική κρίση, ο Τελμαν τους καλεί σε απεργία. Τελικά αφού δημιουργείται ένα μέτωπο εργατών, πραγματοποιείται μια τεράστια διαδήλωση, στην οποία οι διαδηλωτές τραγουδούν το τραγούδι της αλληλεγγύης του Μπρεχτ. Η ηγεσία του Τελμαν θεωρείται απειλή από το σοσιαλδημοκρατικο κομμα, όπως και οι δεξιοί και οι εθνικοσοσιαλιστές τον βλέπουν ως βασικό εχθρό τους αφού εμποδίζει την άνοδο τους και την πολεμική τους πολιτική. Το 1930 κάνει μια πύρινη ομιλία στο Ράιχσταγκ ενάντια στο υπάρχον πολιτικό σύστημα που καταπιέζει τους εργαζόμενους και προετοιμάζεται για έναν νέο παγκόσμιο πόλεμο. Ενάντια σ’αυτό, παρουσιάζει το «πρόγραμμα της εθνικής και κοινωνικής απελευθέρωσης» και εξυμνεί την απελευθέρωση του εργαζόμενου λαού στη Σοβιετική Ένωση. Παρά την κλιμάκωση της κρίσης, το ΣΔΚΓ αρνείται το αίτημα του Τέλμαν για ενιαίο μέτωπο με τους κομμουνιστές. Ο πρόεδρος του συμβουλίου εργαζομένων στις μεταφορές του Βερολίνου, Ρόμπερτ Ντίρχαγκεν, ο οποίος ήταν παλιός σοσιαλδημοκράτης, αποστασιοποιείται από το ΣΔΚΓ λόγω της ελλιπούς αγωνιστικής ετοιμότητας της ηγεσίας του κόμματος. Μόνο το 1932 κατεβαίνει πολύ διστακτικά με τη σημαία του ΣΔΚΓ σε μια διαδήλωση για την εκλογή του Πωλ φον Χίντενμπουργκ στις προεδρικές εκλογές. Ο Καρλ Σέβερινγκ, σοσιαλδημοκράτης υπουργός εσωτερικών της Πρωσίας, αρνείται το αίτημα των συντρόφων του για έναν αγώνα ενάντια στον επικείμενο φασισμό και χάνει τη θέση του κατά τη διάρκεια του πραξικοπήματος στην Πρωσία. Ο Τέλμαν ενθαρρύνει την Αννε και τον Φίτε ώστε να αντέξουν τον αγώνα. Τους προσφέρει ένα από τα αριστουργήματα του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, το μυθιστόρημα «πώς δενότανε τ’ατσάλι» του σοβιετικού συγγραφέα Νικολάι Οστρόφσκι, το οποίο διηγείται τον αγώνα για την απελευθέρωση της ανθρωπότητας, το πιο ωραίο ιδανικό του κόσμου. Η Άννε εμπνέεται απ’ αυτό. Μετά την κατάληψη της εξουσίας από τους εθνικοσοσιαλιστές και τον εμπρησμό του Ράιχσταγκ, ο Φίτε πρέπει να κρυφτεί. Η Άννε μένει πίσω με το παιδί της και συμμετέχει στην αντίσταση μοιράζοντας προκηρύξεις. Οι σοσιαλδημοκράτες δεν μπορούν ακόμα να αποφασίσουν για τον αγώνα ενάντια στον Χίτλερ και ψηφίζουν το πρόγραμμα εξωτερικής πολιτικής του νέου καγκελαρίου. Ο Τέλμαν συλλαμβάνεται και φυλακίζεται. Όπως και πολλοί άλλοι ενεργοί σοσιαλδημοκράτες και κομμουνιστές όπως ο Ντίρχαγκεν συλλαμβάνονται από τα τάγματα εφόδου και βασανίζονται. Η διεθνής επίδραση του Τέλμαν συνεχίζεται αμείωτη παρά το ξέσπασμα της τρομοκρατίας. Στα 50α του γενέθλια λαμβάνει τη στήριξη απ’όλο τον κόσμο με γράμματα του Μαξίμ Γκόρκι και του Ρομαίν Ρολάν. Η ελπίδα ότι κάποια μέρα οι «φλεγόμενες καρδιές» των καταπιεσμένων θα συντρίψουν τον φασισμό τον κρατά όρθιο. Με τη μεγάλη εσωτερική του υπεροχή αντιμετωπίζει και αντιστέκεται στην προσφορά του Χέρμαν Γκέρινγκ να αρνηθεί την ιδεολογία του και να μη δρα ως εχθρός των ναζί με αντάλλαγμα την απελευθέρωσή του. Ο Φίτε εν τω μεταξύ αγωνίζεται με την πλευρά των κομμουνιστών ενάντια στο καθεστώς του Φράνκο. Μέσω της Άννε και ενός γάλλου κομμουνιστή στη Γερμανία μεταφέρονται παράνομα οι σημαίες του κομμουνιστικού κόμματος και κυματίζουν ενάντια στους ναζί. Η Άννε εν τω μεταξύ έχει συλληφθεί και κρατείται στην ίδια φυλακή με τον Τέλμαν. Κατά τη διάρκεια βομβαρδισμών χάνει τη ζωή της αφού όμως πρώτα βλέπει τον Τέλμαν στο διπλανό μπλοκ της φυλακής. Πεθαίνει με τη σιγουριά ότι ο ηγέτης της εργατικής τάξης είναι ζωντανός. Τις τελευταίες μέρες του πολέμου ο Φίτε στέλνεται στη Γερμανία από τον Βάλτερ Ούλμπριχτ, ο οποίος βρισκόταν στη Μόσχα εξόριστος και διεύθυνε τα γραφεία του ΚΚΓ, για να αναγκάσει περικυκλωμένους γερμανούς στρατιώτες να παραδοθούν και μ’αυτόν τον τρόπο να σώσει 60.000 ζωές. Το κατάφερε παρόλο που μερικοί ξεροκέφαλοι αξιωματικοί θέλουν να πολεμήσουν μέχρι και τον τελευταίο άντρα και δε διστάζουν να πυροβολήσουν σοβιετικούς βουλευτές. Ο Ντίρχαγκεν οργανώνει την αυτοαπελευθέρωση των κρατουμένων στο στρατόπεδο συγκέντρωσης, εν όψει της άφιξης του Κόκκινου Στρατού. Στη συνέχεια συναντά τον Φίτε Γιάνσεν και αγκαλιάζονται σαν αγωνιστές από την ίδια τάξη που το μόνο που τους χωρίζει είναι η κομματική τους ταυτότητα. Η χειραψία τους γίνεται ως εκ τούτου σύμβολο ενάντια στις προκαταλήψεις για τη διαίρεση της εργατικής τάξης. Ο Τέλμαν τελικά εκτελείται από το ναζιστικό καθεστώς. Πηγαίνει στο θάνατο με φόντο μια κόκκινη σημαία και με την ελπίδα ότι έζησε όπως ο πρωταγωνιστής στο «πώς δενότανε τ’ατσάλι» δίνοντας όλες τις δυνάμεις του για την απελευθέρωση της ανθρωπότητας. Kurt Maetzig (1911- 2012) Βιογραφία Ο Κουρτ Μέτσιγκ γεννήθηκε στο Βερολίνο στις 25 Ιανουαρίου του 1911 και ήταν γερμανός σκηνοθέτης που είχε σημαντική επίδραση στη κινηματογραφική βιομηχανία της Ανατολικής Γερμανίας. Ήταν ένας από του πιο αξιοσέβαστους σκηνοθέτες στη Γερμανική Λαοκρατική Δημοκρατία. Σπούδασε χημεία και πολιτική οικονομία στο Μόναχο και κοινωνιολογία,ψυχολογία και νομική για ένα χρόνο στη Σορβόννη. Στα τέλη του 1920 ο Μέτσιγκ δούλεψε με τον πατέρα του στο εργοστάσιο παραγωγής ταινιών και απέκτησε εμπειρία σε όλους τους τομείς δημιουργίας ταινίας. Ξεκίνησε τα πρώτα του έργα το 1932 και 3 χρόνια αργότερα έφτιαξε το δικό του εργαστήρι καρτούν όπου έφτιαχνε τίτλους για ταινίες μικρού μήκους. Τελείωσε τη διατριβή του το 1935 με τίτλο «τα οικονομικά ενός ιδρύματος αντιγραφής ταινιών». Δούλεψε σε
Load more

Recommended publications
  • GDR Films Various Authors
    GDR Bulletin Volume 2 Issue 1 February Article 4 1976 GDR Films various authors Follow this and additional works at: https://newprairiepress.org/gdr This work is licensed under a Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 License. Recommended Citation authors, various (1976) "GDR Films," GDR Bulletin: Vol. 2: Iss. 1. https://doi.org/10.4148/gdrb.v2i1.323 This Announcement is brought to you for free and open access by New Prairie Press. It has been accepted for inclusion in GDR Bulletin by an authorized administrator of New Prairie Press. For more information, please contact [email protected]. authors: GDR Films -it- Mr. Peet fought in the Spanish Civil War with the British Battalion of the Inter• militarist society. Even such classics as Kiohard Wagner's THE national Brigade. After service with the FLYING DUTCHMAN. Geore Buchner's WOZZECK. and E. T. A. Hoffman's THE DEVIL'S ELIXIR are recreated from a socialist British Army in the Middle East during point of view. Thus the socialist realism of East German cinema can be studied as a cultural extension of a government that had the World War II he became editor of the enormous task of unifying a shattered nation and declared its belief in a democratic, humanist society constructed on the firm Jerusalem Radio. He later became a cor• foundation of socialism. It is not the purpose of this program to question the reality of these commitments, but it is necessary to respondent for Reuter's in Vienna, War• consider these stated national goals since they are reflected in the cut and fabric of the cinema from the German Democratic saw and West Berlin.
    [Show full text]
  • Titel Kino 4/2000 Nr. 1U.2
    EXPORT-UNION OF GERMAN CINEMA 4/2000 Special Report: TRAINING THE NEXT GENERATION – Film Schools In Germany ”THE TANGO DANCER“: Portrait of Jeanine Meerapfel Selling German Films: CINE INTERNATIONAL & KINOWELT INTERNATIONAL Kino Scene from:“A BUNDLE OF JOY” GERMAN CINEMA Launched at MIFED 2000 a new label of Bavaria Film International Further info at www.bavaria-film-international.de www. german- cinema. de/ FILMS.INFORMATION ON GERMAN now with links to international festivals! GERMAN CINEMA Export-Union des Deutschen Films GmbH · Tuerkenstrasse 93 · D-80799 München phone +49-89-3900 9 5 · fax +49-89-3952 2 3 · email: [email protected] KINO 4/2000 6 Training The Next Generation 33 Soweit die Füße tragen Film Schools in Germany Hardy Martins 34 Vaya Con Dios 15 The Tango Dancer Zoltan Spirandelli Portrait of Jeanine Meerapfel 34 Vera Brühne Hark Bohm 16 Pursuing The Exceptional 35 Vill Passiert In The Everyday Wim Wenders Portrait of Hans-Christian Schmid 18 Then She Makes Her Pitch Cine International 36 German Classics 20 On Top Of The Kinowelt 36 Abwärts Kinowelt International OUT OF ORDER Carl Schenkel 21 The Teamworx Player 37 Die Artisten in der Zirkuskuppel: teamWorx Production Company ratlos THE ARTISTS UNDER THE BIG TOP: 24 KINO news PERPLEXED Alexander Kluge 38 Ehe im Schatten MARRIAGE IN THE SHADOW 28 In Production Kurt Maetzig 39 Harlis 28 B-52 Robert van Ackeren Hartmut Bitomsky 40 Karbid und Sauerampfer 28 Die Champions CARBIDE AND SORREL Christoph Hübner Frank Beyer 29 Julietta 41 Martha Christoph Stark Rainer Werner Fassbinder 30 Königskinder Anne Wild 30 Mein langsames Leben Angela Schanelec 31 Nancy und Frank Wolf Gremm 32 Null Uhr Zwölf Bernd-Michael Lade 32 Das Sams Ben Verbong CONTENTS 50 Kleine Kreise 42 New German Films CIRCLING Jakob Hilpert 42 Das Bankett 51 Liebe nach Mitternacht THE BANQUET MIDNIGHT LOVE Holger Jancke, Olaf Jacobs Harald Leipnitz 43 Doppelpack 52 Liebesluder DOUBLE PACK A BUNDLE OF JOY Matthias Lehmann Detlev W.
    [Show full text]
  • Children in Frank Beyer's Holocaust Films
    University of Massachusetts Amherst ScholarWorks@UMass Amherst Doctoral Dissertations Dissertations and Theses November 2016 Children in Frank Beyer's Holocaust Films Delene M. White University of Massachusetts Amherst Follow this and additional works at: https://scholarworks.umass.edu/dissertations_2 Part of the Film and Media Studies Commons, and the German Language and Literature Commons Recommended Citation White, Delene M., "Children in Frank Beyer's Holocaust Films" (2016). Doctoral Dissertations. 815. https://doi.org/10.7275/9052390.0 https://scholarworks.umass.edu/dissertations_2/815 This Open Access Dissertation is brought to you for free and open access by the Dissertations and Theses at ScholarWorks@UMass Amherst. It has been accepted for inclusion in Doctoral Dissertations by an authorized administrator of ScholarWorks@UMass Amherst. For more information, please contact [email protected]. CHILDREN IN FRANK BEYER’S HOLOCAUST FILMS A Dissertation Presented By DELENE CASE WHITE Submitted to the Graduate School of the University of Massachusetts Amherst in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY September 2016 German and Scandinavian Studies © Copyright by Delene Case White 2016 All Rights Reserved CHILDREN IN FRANK BEYER’S HOLOCAUST FILMS A Dissertation Presented by DELENE CASE WHITE Approved as to style and content by: __________________________________ Barton Byg, Chair __________________________________ Sky Arndt-Briggs, Member __________________________________ Jonathan Skolnik, Member __________________________________ Jon Olsen, Member _____________________________ Andrew Donson, Member and Program Director German and Scandinavian Studies _____________________________ William Moebius, Department Chair Languages, Literature, and Cultures DEDICATION For Jack, my own child with the most agency of all. ACKNOWLEDGMENTS I have many people and institutions to thank for their support of many various kinds.
    [Show full text]
  • Holocaust Film Before the Holocaust
    Document généré le 28 sept. 2021 22:42 Cinémas Revue d'études cinématographiques Journal of Film Studies Holocaust Film before the Holocaust: DEFA, Antifascism and the Camps Les films sur l’Holocauste avant l’Holocauste : la DEFA, l’antifascisme et les camps David Bathrick Mémoires de l’Allemagne divisée. Autour de la DEFA Résumé de l'article Volume 18, numéro 1, automne 2007 Très peu de films représentant l’Holocauste ont été produits avant les années 1970. Cette période a souvent été considérée, sur le plan international, comme URI : https://id.erudit.org/iderudit/017849ar une période de désaveu, tant politique que cinématographique, de la DOI : https://doi.org/10.7202/017849ar catastrophe ayant frappé les Juifs. Outre les productions hollywoodiennes The Diary of Anne Frank (George Stevens, 1960), Judgment at Nuremberg (Stanley Aller au sommaire du numéro Kramer, 1961) et The Pawnbroker (Sidney Lumet, 1965), on a souvent fait remarquer que peu de films est- ou ouest-européens ont émergé de ce paysage politique et culturel, ce qui a été perçu par plusieurs comme une incapacité ou une réticence à traiter du sujet. Le présent article fait de cette présomption son Éditeur(s) principal enjeu en s’intéressant à des films tournés par la DEFA entre 1946 Cinémas et 1963, dans la zone soviétique de Berlin-Est et en Allemagne de l’Est, et qui ont pour objet la persécution des Juifs sous le Troisième Reich. ISSN 1181-6945 (imprimé) 1705-6500 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Bathrick, D. (2007). Holocaust Film before the Holocaust: DEFA, Antifascism and the Camps.
    [Show full text]
  • Marriage in the Shadows • a DVD Release by the DEFA Film Library Contemporary Press Comments Marriage in the Shadows 23.08.13 08:07 Seite 2
    Contemporary Press Comments_Marriage in the Shadows 23.08.13 08:07 Seite 1 Contemporary Press Comments y Introduction r a r b i L m l Marriage in the Shadows premiered in all four occupied sectors of Berlin on October 3, 1947: at the i F A Filmtheater am Friedrichshain (Soviet sector), the Cosima in Friedenau (American sector), the Prinzenpalast F E 1 D in Gesundbrunnen (French sector) and the Kurbel in Charlottenburg (British sector). At the time, a coor - e h t dinated premiere in all four parts of the city was a very special event. As the commander of each sector was y b e responsible for licensing films from other sectors, films were usually screened only in the sector in which s a e 2 l they were produced. The same held true for the different occupied zones of Germany. e R D V D Director Kurt Maetzig recalled what might have provided the basis for coordinating the four simultaneous A • premieres: “Before Marriage in the Shadows , I had co-founded the Augenzeuge (Eyewitness Newsreel ) s w o series and been able to arrange for distribution of the DEFA Newsreel in all sectors of the city with the four d a h S Berlin commanders. They knew me and they knew my work. In addition, the topic of the film was important e h 3 t to them.” Kurt Maetzig and his main actors drove from one cinema to the next on the evening of the premiere, n i e as scheduling had made it possible for the team to take a bow after each screening.
    [Show full text]
  • Dass Hämmer Und Herzen Synchron Erschallen. Erkundungen Zu Heimat in Literatur Und Film Der DDR Der 50Er Und 60Er Jahre. May Ha
    Dass Hämmer und Herzen synchron erschallen. Erkundungen zu Heimat in Literatur und Film der DDR der 50er und 60er Jahre. May hammers and hearts ring out in unison. Exploring Heimat in GDR literature and film of the 1950s and 1960s. DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Sylvia Fischer Graduate Program in Germanic Languages and Literatures The Ohio State University 2014 Dissertation Committee: Professor Helen Fehervary, Advisor Professor John Davidson Professor Bernd Fischer Copyright by Sylvia Fischer 2014 Abstract This dissertation explores manifestations of the topos Heimat in East German novels and films of the 1950s and 1960s. In particular, it identifies Heimat as a cultural- anthropological concept taking shape as an individual and social human endeavor, and explores the tensions, that arise between this endeavor and a socialist Heimat as defined by the GDR state. I propose that these tensions were never fully resolved, although it was a core ideal of the socialist society to harmonize them. Analyses of novels by Hans Marchwitza, Anna Seghers, Karl Heinz Jakobs, and Werner Bräunig, and feature films and documentary films by Kurt Maetzig, Konrad Wolf, and Winfried Junge reveal different approaches to the understanding of Heimat, as well as conceptions of how to resolve the tensions described above. Their conclusions range from equating Heimat with a societal form, to acknowledging and wrestling with an increasing gap between the individual’s grasp of Heimat and that of the state, and to mourning this gap. By employing Heimat as a discursive medium, this dissertation adds a new dimension to the ongoing discussion about the development of real socialism and its discontents in the GDR.
    [Show full text]
  • Historical Dictionary of German Cinema
    07_677 (01) FM.qxd 1/15/08 6:20 PM Page i HISTORICAL DICTIONARIES OF LITERATURE AND THE ARTS Jon Woronoff, Series Editor 1. Science Fiction Literature, by Brian Stableford, 2004. 2. Hong Kong Cinema, by Lisa Odham Stokes, 2007. 3. American Radio Soap Operas, by Jim Cox, 2005. 4. Japanese Traditional Theatre, by Samuel L. Leiter, 2006. 5. Fantasy Literature, by Brian Stableford, 2005. 6. Australian and New Zealand Cinema, by Albert Moran and Er- rol Vieth, 2006. 7. African-American Television, by Kathleen Fearn-Banks, 2006. 8. Lesbian Literature, by Meredith Miller, 2006. 9. Scandinavian Literature and Theater, by Jan Sjåvik, 2006. 10. British Radio, by Seán Street, 2006. 11. German Theater, by William Grange, 2006. 12. African American Cinema, by S. Torriano Berry and Venise Berry, 2006. 13. Sacred Music, by Joseph P. Swain, 2006. 14. Russian Theater, by Laurence Senelick, 2007. 15. French Cinema, by Dayna Oscherwitz and MaryEllen Higgins, 2007. 16. Postmodernist Literature and Theater, by Fran Mason, 2007. 17. Irish Cinema, by Roderick Flynn and Pat Brereton, 2007. 18. Australian Radio and Television, by Albert Moran and Chris Keating, 2007. 19. Polish Cinema, by Marek Haltof, 2007. 20. Old-Time Radio, by Robert C. Reinehr and Jon D. Swartz, 2008. 21. Renaissance Art, by Lilian H. Zirpolo, 2008. 22. Broadway Musical, by William A. Everett and Paul R. Laird, 2008. 23. American Theater: Modernism, by James Fisher and Felicia Hardison Londré, 2008. 24. German Cinema, by Robert C. Reimer and Carol J. Reimer, 2008. 07_677 (01) FM.qxd 1/15/08 6:20 PM Page ii 07_677 (01) FM.qxd 1/15/08 6:20 PM Page iii Historical Dictionary of German Cinema Robert C.
    [Show full text]
  • Cinema As a Political Media. Germany and Italy Compared, 1945-1950S
    Lutz Klinkhammer Clemens Zimmermann (Eds.) Cinema as a Political Media. Germany and Italy Compared, 1945–1950s HEIDELBERG UNIVERSITY PUBLISHING Cinema as a Political Media Online-Schriften des DHI Rom. Neue Reihe | Pubblicazioni online del DHI Roma. Nuova serie Bd. | vol. 5 Lutz Klinkhammer, Clemens Zimmermann (Eds.) Cinema as a Political Media Germany and Italy Compared, 1945–1950s HEIDELBERG UNIVERSITY PUBLISHING Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche National bibliografie; detailed bibliographic data are available in the Internet at http://dnb.dnb.de. This work is proteced by copyright and/or related rights, but accessible free of charge. Use, in particular reproduction, is only permitted within the legal limits of copyright law or with the consent of the copyright holder. Published by Heidelberg University Publishing (heiUP) Heidelberg 2021. The electronic open access version of this work is permanently available on Heidelberg University Publishing’s website: https://heiup.uni-heidelberg.de URN: urn:nbn:de:bsz:16-heiup-book-651-9 DOI: https://doi.org/10.17885/heiup.651 Text © 2021 by the authors. Typesetting: werksatz · Büro für Typografie und Buchgestaltung, Berlin ISSN (Print) 2700-144X ISSN (Online) 2700-1458 ISBN 978-3-96822-017-8 (Hardcover) ISBN 978-3-96822-016-1 (Softcover) ISBN 978-3-96822-015-4 (PDF) Contents Clemens Zimmermann Introduction: Cinema as a Political Medium – Germany and Italy Compared from 1945 to the 1950s. The Aims of this Volume 1 Claudia Dillmann Film Policies and Cinema Audiences in Germany 19 Ina Merkel Narrative Patterns in Anti-Fascist American, Soviet and European Films (1940–1950) 35 Daniel Jonah Wolpert Bodies of Evidence, Burdens of Proof.
    [Show full text]
  • Scoring the Holocaust
    SCORING THE HOLOCAUST: A COMPARATIVE, THEORETICAL ANALYSIS OF THE FUNCTION OF FILM MUSIC IN GERMAN HOLOCAUST CINEMA Matthew William Lawson BMus (Hons), MA (York), PGCTHE, FHEA A thesis submitted to the Department of Media, Edge Hill University, in partial fulfilment of the Edge Hill University requirements for the degree of Doctor of Philosophy November 2016 P a g e | 2 Dedicated to Pauline (1924-2005) and Kenneth Eyre (1922-2011) P a g e | 3 ACKNOWLEDGEMENTS I would like to thank Edge Hill University and my supervisory team for providing excellent opportunities to me throughout my years with them. The Graduate Teaching Assistantship enabled me to undertake a funded PhD; something which I will be eternally grateful for. They have also provided funding to enable me to travel to conferences both domestically and internationally which offered invaluable experience to me as an early career researcher. Furthermore, I have had the opportunity to earn valuable teaching experience and receive a PGCTHE qualification, leading to Fellow status with the Higher Education Academy. I also thank my supervisors who have been incredibly patient throughout the process, and have offered invaluable, detailed advice. I would like to thank the various external funding bodies who have supported me throughout the PhD programme. These include the European Holocaust Research Infrastructure who enabled me to spend six weeks in Munich in order to access vital German-language resources, the Deutsche Akademischer Austauschdienst who supported a similar one- month visit to Germany in November 2014, and the George Heim Memorial Trust who offered a small grant to support a conference visit to Krakow, Poland.
    [Show full text]
  • German Cinema Chpt 3.Qxd 12/9/04 11:28 AM Page 79
    German Cinema Chpt 3.qxd 12/9/04 11:28 AM Page 79 Chapter 3 East German cinema after unification1 Daniela Berghahn THE END OF DEFA The collapse of state socialism in the German Democratic Republic saw one of the most dramatic and rapid transformations of a country’s political and economic system that history has ever witnessed. Against this backdrop, DEFA (Deutsche Film Aktiengesellschaft), just like all other state-owned enterprises, was privatized. For 46 years DEFA had enjoyed monopoly status, being East Germany’s only film production and distribution company. At the time of its privatization, DEFA consis- ted of a feature film studio in Potsdam-Babelsberg, a documentary film studio in Berlin and Potsdam, an animation studio in Dresden, and a dubbing studio in Berlin-Johannisthal. There was also copy works, an import and export division, DEFA-Außenhandel, and Progress Film- Verleih, which was in charge of film programming and distribution.2 Between 1946, when DEFA was founded in the Soviet occupied zone, and 1992, when the Babelsberg site was sold to Compagnie Immobilière Phénix Deutschland GmbH for 130 million DM,3 the DEFA feature film studio produced no less than 750 feature films – an average of 15 films per year. Amongst them were critically acclaimed masterpieces, indeed milestones of German film history. When, on the 100th anniversary of cinema in 1995, German film critics and producers were invited to compile a list of the 100 most important German films of all time, no less than 14 DEFA films were nominated.4 Amongst them were
    [Show full text]
  • Thirty-Seventh Annual Conference October 3–6, 2013 Denver, Colorado Cover Photograph: Denver Skyline, Photo by Rich Grant, Courtesy of VISIT DENVER Program
    GERMAN STUDIES ASSOCIATION Thirty-Seventh Annual Conference October 3–6, 2013 Denver, Colorado Cover photograph: Denver Skyline, photo by Rich Grant, courtesy of VISIT DENVER Program of the Thirty-Seventh Annual Conference German Studies Association October 3–6, 2013 Denver, Colorado Denver Marriott Tech Center German Studies Association Main Office: 1200 Academy Street Kalamazoo, MI 49006-3295 USA Tel.: (269) 337-7056 Fax: (269) 337-7251 www.thegsa.org e-mail: [email protected] Technical Support: [email protected] President Suzanne Marchand (2013-2014) Louisiana State University Vice President Irene Kacandes (2013-2014) Dartmouth College Secretary-Treasurer Gerald A. Fetz University of Montana Executive Director David E. Barclay Kalamazoo College GSA Board Elizabeth Ametsbichler, University of Montana (2015) Alice H. Cooper, University of Mississippi (2015) Louise K. Davidson-Schmich, University of Miami (2013) Geoff Eley, University of Michigan, Ann Arbor (2014) Johannes von Moltke, University of Michigan, Ann Arbor (2013) Leslie Morris, University of Minnesota, Twin Cities (2014) Janet A. Ward, University of Oklahoma (2015) Dorothee Wierling, Forschungsstelle für Zeitgeschichte, Universität Hamburg (2014) Stephen Brockmann, Carnegie Mellon University, ex officio non-voting (2014) Sabine Hake, University of Texas at Austin, ex officio non-voting © Copyright 2013 by German Studies Association Institutional Members American Friends of the Alexander McGill University von Humboldt Foundation Max Planck Institut für Geschichte American Institute of Contemporary Militärgeschichtliches German Studies Forschungsinstitut, Potsdam Austrian Cultural Institute Nanovic Institute for European Austrian Fulbright Commission Studies at the University of The Canadian Centre for German Notre Dame and European Studies / Le centre SUNY Buffalo canadien d’études allemandes et United States Holocaust Memorial européennes at York University and Museum Université de Montréal University of California, Berkeley / Carolina-Duke Ph.D.
    [Show full text]
  • 20050726-Stern.Pdf
    UNITED STATES HOLOCAUST MEMORIAL MUSEUM CENTER FOR ADVANCED HOLOCAUST STUDIES Facing the Past Representations of the Holocaust in German Cinema Since 1945 Frank Stern W A S H I N G T O N , D. C. Facing the Past Representations of the Holocaust in German Cinema Since 1945 Frank Stern JOSEPH AND REBECCA MEYERHOFF ANNUAL LECTURE 14 June 2000 The assertions, opinions, and conclusions in this occasional paper are those of the author. They do not necessarily reflect those of the United States Holocaust Memorial Council or of the United States Holocaust Memorial Museum. Second printing, July 2001 Copyright © 2000 by Frank Stern, assigned to the United States Holocaust Memorial Council THE JOSEPH AND REBECCA MEYERHOFF ANNUAL LECTURE on the Holocaust has been endowed by a 1994 grant from the Meyerhoff family to promote excellence in and to disseminate Holocaust research. Life-long residents of Baltimore, Joseph and Rebecca Meyerhoff were involved in philanthropic activities in the United States and overseas in music and the arts, Jewish learning and scholarship, and human services, among other concerns. Jewish history and education were a primary focus in their philanthropic efforts. This tradition has been upheld and enhanced by their children and their children’s children. Their son, Harvey M. Meyerhoff, is Chairman Emeritus of the United States Holocaust Memorial Council. The annual lecture is held in the Joseph and Rebecca Meyerhoff Theater of the United States Holocaust Memorial Museum. IT IS MY PRIVILEGE and my pleasure to speak to you about an intriguing question that accompanied me during my childhood in postwar Berlin, and that has since influenced my academic work and writing.
    [Show full text]