Donostiako 67. Zinemaldiaren Egunkaria Diario de la 67 Edición del Festival sansebastianfestival.com Domingo 22 de Septiembre / 2019 | Nº 3 Igandea, 2019ko irailaren 22a 02 Donostia Sariak Premios Donostia Donostia Awards Zinemaldiaren Egunkaria

Costa-Gavras: “Nuestra sociedad no necesita héroes sino personas coherentes”

JAIME IGLESIAS A creator Gesto afable, mirada intensa, fran- queza intelectual y una lucidez en- of miracles vidiable. En las distancias cortas Costa-Gavras conquista a sus in- The great Greek/French direc- terlocutores y hace justicia al perfil tor Costa Gavras gave a press de cineasta comprometido e inso- conference yesterday after- bornable que el Festival ha querido noon shortly before he received reconocer con la concesión del pri- the first of this year’s Donostia mero de los tres premios Donostia awards that gave him the chan- que se entregarán este año, un ga- ce to look back on a long, pro- lardón que al director le hace mucha ductive career stretching back to ilusión “atendiendo, sobre todo, a la the 1960s. He said he was very relación de cineastas que lo han reci- moved to receive such a big ho- bido antes, colegas a los que admi- nour particularly as directors li- ro profundamente y a cuyo nombre ke him were very aware of how uniré el mío a través de este premio. special the award was. Born in Es como para estar orgulloso”. Greece in 1933, Costa-Gavras Nacido en Grecia en 1933, Cos- fled his country when he was 22. ta-Gavras huyó de su país cuando “Greece was no place for people contaba veintidós años. “No había of my generation, so I settled in lugar en Grecia para la gente de mi France, and since then I’ve been generación, así que me establecí en a French citizen, even though Francia, y desde entonces he ejer- ultimately you never stop being cido de ciudadano francés aunque, and feeling Greek.” en el fondo, uno nunca puede dejar He confessed that what was de ser y sentirse griego”, manifestó miraculous about filmmaking ayer en su comparecencia ante los was the fact that directors crea- medios de comunicación horas an- te something from nothing and tes de recibir la máxima distinción put together a reality from so- del Festival. Ese vínculo con su país mething purely random. He al- natal dio origen a la que acaso sea la so acknowledged that it was obra más recordada del cineasta, Z improbable that he would be (1969), donde evocaba el asesinato, able to make a film likeMissing por parte de una organización para- in Hollywood nowadays with a policial auspiciada por el Estado, del big studio, although the biggest líder opositor Grigoris Lambrakis en problem he’d always had was los años previos al golpe de Estado finding money for his next film. que desembocaría en la dictadura As for how fiction can have de los coroneles. “Yo en aquél mo- an impact on social reality, he mento estaba bastante desconec- said that since the time of the tado de la realidad política griega, ancient Greeks it had always pero leí la novela de Vassilis Vassili- been the best way to find ideas kos donde se narraba el asesinato and metaphors to talk about de Lambrakis y pensé ‘esto merece reality. ser contado’. Y ahora, más de cin- Asked about the possibility cuenta años después experimenté of making a film in Iran, he re- la misma sensación con el libro de plied that he didn’t think it was Varoufakis”. Dicho libro es el germen a good idea: “You’ve got such de Adults in the Room, la última pe- great cinema, why would you lícula del director, inspirada en las want a European to give you vivencias del ex ministro de finan- classes?” zas heleno durante sus reuniones con el Eurogrupo para renegociar JORGE FUEMBUENA la deuda griega. Este título es, de momento, el últi- El cine no puede ser como el fútbol, que luego son imposibles de cum- queda otra que entendernos. Mira los mo jalón en el camino de un cineas- un espectáculo de evasión que du- plir. Yo estoy seguro que si hubie- ingleses, siempre han ido a la contra ta que, en sus películas, ha transi- rante dos horas nos mantiene en- “Solemos votar ra un líder político que fuera con la de todos, conduciendo por la izquier- tado por algunos de los escenarios tretenidos pero sin dejarnos ningún a aquellos que verdad por delante y nos dijera ‘mi- da y manteniendo su propio sistema políticos más lacerantes de nuestra poso después”. nos dicen lo que rad, estamos obligados a aprobar monetario. Ahora han decidido salir historia reciente: la represión contra También se rebela el director an- queremos oír un paquete de medidas que os van de Europa pero se han dado cuenta los tupamaros en el Uruguay de los te la idea de que la sociedad actual a provocar sufrimiento pero que, a de que solos no van a ninguna parte años setenta en Estado de sitio; la adolezca de héroes y se resiste a ad- aunque se trate de largo plazo, traerán bienestar’, segu- y, probablemente, en menos de un connivencia de la CIA con el pino- jetivar de este modo a Yanis Varoufa- cosas imposibles” ramente nadie le votaría. Preferimos año, celebren un nuevo referéndum chetismo en Desparecido; el con- kis por mucho que el ex ministro de confiar en quienes nos halagan los para revertir el Brexit”. flicto palestino-israelí en Hannah K; Economía griego le resulte una figura oídos y eso es problemático. Debe- Más pesimista se muestra el ci- el poder de los medios de comuni- inspiradora: “Nuestra sociedad no ríamos ser más críticos”. neasta respecto al futuro del cine: cación en Mad City o la realidad mi- necesita héroes sino personas cohe- desalentador comprobar el cinismo Pese a todo, Costa-Gavras es de “Las plataformas digitales tienen una gratoria en Edén al Oeste. Pese a ello, rentes. Y Varoufakis, dio muestras de y el maquiavelismo que parece im- naturaleza optimista: “Si comparamos cosa buena y es que han democrati- Costa-Gavras rechaza de plano ser coherencia cuando dimitió después perar en las altas esferas y, en este como estaba Europa a principios del zado el consumo de películas pero, a un cineasta político: “Los que te de- de que sus compañeros de gobierno sentido, reclama a los ciudadanos un siglo XX con el escenario actual, es la vez, el negocio audiovisual se es- finen como tal lo único que buscan traicionaran el mandato que les había ejercicio de responsabilidad cuando evidente que hemos mejorado mucho. tá concentrando en manos de muy es estigmatizarte, hacer que tus pe- dado el pueblo griego mediante refe- ejercen de electores: “Tenemos una Lo que tenemos que darnos cuenta pocas compañías, de empresas que lículas provoquen poco interés en la réndum. En ese sentido merece todos relación extraña y cuasi religiosa con es que la única manera de encontrar deciden cuál tiene que ser la vida co- audiencia porque, además, no existe mis respetos”. Para Costa-Gavras no los líderes políticos, solemos votar a soluciones es permanecer unidos, so- mercial de una película, dónde exhi- arte sin compromiso, cualquier pe- queda otra que confiar en los políti- aquellos que nos dicen lo que que- bre todo ahora que el mundo está di- birla, cuándo y en qué condiciones lícula es una manifestación política. cos por mucho que pueda resultar remos oír aunque se trate de cosas vidido en bloques, en Europa no nos y eso está creando una oligarquía”. Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Donostia Sariak Premios Donostia Donostia Awards 03

Homenaje al cine de denuncia social

El Zinemaldia otorgó ayer en el Teatro Vic- toria Eugenia el Premio Donostia a Cos- ta-Gavras de manos de José Luis Rebor- dinos, director del Festival. Rebordinos señaló que “lo que nos gusta mucho de él es que, aparte de su precisión cinemato- gráfica, es un director que se preocupa de contar qué está pasando en el momento en el que él vive en la sociedad. Es un hombre que se ha ocupado de analizar el poder y de hablar de aquellos a los que el poder oprime y a los que el poder invisibiliza”. El cineasta de origen griego, uno de los ma- yores exponentes del cine político, cuen- ta con una larga trayectoria de obras de la talla de Missing (1981), Palma de Oro en el Festival de Cannes y Oscar al mejor guion adaptado; La caja de música (1989), Oso de Oro en Berlín; Amen (2001) o El capital (2012). El director se mostró emocionado al recibir el galardón y recordó que “para los directores es precioso recibirlo”. Gavras llega este año con Adults in the Room, una historia de personas atrapadas en una in- JORGE FUEMBUENA humana red de poder.

Erresistentziaren The filmmaker maisutasunari we have always saria needed

Costa Gavras zuzendariak Donostia Zine- The Greek director Costa Gavras received maldiko zuzendari Jose Luis Rebordinosen a Donostia Award at the 67th San Sebastian eskutik jaso zuen aurtengo lehen Donos- Festival at a ceremony held last night in the tia Saria, atzo, Victoria Eugenia antzokian. Victoria Eugenia Theatre, which paid tribute Rebordinosek gogoratu zuen zinemagintza to one of the leading exponents of films on politikoa egitea egozten diotela Gavrasi, eta political and social issues in the history of ci- Greziako egilearentzat zinema oro da poli- nema. The director was clearly moved on tikoa. “Hori dela eta, harrotasuna, plazerra receiving the award from the director of the eta ohore bat da sari politiko bat ematea JORGE FUEMBUENA Festival, José Luis Rebordinos. “It’s an enor- Costa-Gavrasi”, esan zuen Rebordinosek. mous honour for directors to receive this award Gavrasek hitzaldi labur batekin eskertu which is so precious to us as filmmakers,” zuen aitortza eta gogora ekarri zuen bere he said. Rebordinos pointed out that it was ibilbide profesionala Espainian hasi zuela. important to stress that all cinema is politi- “Frantziako zuzendari baten bigarren lagun- cal and that Costa Gavras was determined tzaile bezala hasi nintzen, Torreviejan, eta to talk about things that are going on in the urte asko igaro dira handik Donostiaraino, society that we live in. “He analyses power baina plazer bat da itzultzea”. Besteak beste, and speaks out for the people that power René Clair, Jacques Demy, Marcel Ophüls oppresses and tries to make invisible. It’s an eta Jean Becker zuzendarien laguntzailea honour to give this political award to a direc- izan zen, harik eta 1965ean bere lehen film tor like Costa-Gavras,” he said. luzea zuzendu zuen arte: Compartiment tu- Christos Loulis, Alexandros Bourdoumis eurs. Ordutik, izenburu ahaztezinen egilea and Valeria Golino, closed the ceremony and izan da, hala nola, Z, Missing, Music Box, agreed that working with him was a dream Amen eta Le capital. Atzo, Adults in the room come true. “We need him, we have always bere azken lana aurkeztu zuen Zinemaldian. needed him, and we always will ”, said Loulis. ALEX ABRIL Igandea, 2019ko irailaren 22a 04 Zinemaldia Festival Festival Zinemaldiaren Egunkaria

Lynn más Lucy; no hace falta casi na- da más, solo dos personajes perfec- La mu yu ga bei. La trinchera infinita. tamente construidos y un relato que los une de forma insondable. De la visión en formato digital que Steven Soderbergh tiene del conflicto financiero de los papeles de Panamá en The Laundromat, a la intimidad de una familia burguesa en un clásico relato de reencuentro entre madre e hija, La Vérité, película con la que el japonés Koreeda regresa a uno de sus festivales favoritos (arropado por Juliette Binoche, recién aterrizada en San Sebastián, y, en la pantalla, ade- más de ella, por Catherine Deneuve y Ethan Hawke). Las lustrosas producciones encua- dradas en Perlak, como las dos cita-

Así habló el cambista. Lynn + Lucy. das, no le dan la espalda a esa reali- dad individual y global en un mundo digamos que complejo. Todo es una cuestión de mirada, como la de Bong Joon-ho, descubierto por el Festival con sus dos primeros filmes y reciente Palma de Oro con Parasite (Parasitos), Retratos de un mundo complejo una geométrica pero nada aséptica radiografía de la diferencia de clases teñida de ese humor surcoreano tan

QUIM CASAS cuentan en La trinchera infinita otra Muchas películas del Festival, per- patriarcales de la sociedad tibetana, difícil de describir. Y en Horizontes La- odisea muy distinta, la de un hombre tenecientes a sus diversas secciones, que gira alrededor de una pareja que tinos, un viejo conocido de la casa, el Ayer Alejandro Amenábar relató, a tra- del bando de los vencidos que estuvo pulsan las actuaciones y decisiones no puede casarse ya que él tiene aún cineasta uruguayo Federico Veiroj, nos vés de la compleja odisea personal oculto durante décadas después de de personajes superados por las cir- un matrimonio registrado. Y en New explica en Así habló el cambista qué de Miguel de Unamuno, los azarosos la contienda: la angustiosa historia de cunstancias políticas, sociales, ideo- Directors, Fyzal Boulifa captura en Ly- la ambición y la corrupción no tiene e inciertos días anteriores al estallido quien por miedo a ser represaliado lógicas, burocráticas, de género. Hoy nn + Lucy la vida diaria de dos grandes límites y nada importa salvo el dinero, de la Guerra Civil española en Mien- permanece más de treinta años es- se estrena también en la Sección Ofi- amigas, una con una hija adolescente, como quienes se aprovecharon de las tras dure la guerra. Hoy, Jon Gara- condido en un compartimento ocul- cial La mu yu ga bei (Lhamo and Skal- la otra con un bebé, en un barrio bri- fisuras del sistema financiero mundial ño, Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi to de su casa. be), un film crítico con los estigmas tánico conflictivo y desesperanzado. en el caso de los papeles de Panamá. Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Sail Ofiziala Sección Oficial Official Selection 05

Mientras dure la guerra · España-Argentina Alejandro Amenábar (director) Alejandro Hernández (coguionista) Fernando Bovaira y Domingo Corral (productores) Karra Elejalde, Eduard Fernández, Santi Prego, Nathalie Poza, Patricia López Arnaiz, Carlos Serrano-Clark (intérpretes) Amenábar: “Nuestra generación ha pasado por la Guerra Civil de puntillas”

Tiptoeing around the Spanish tragedy

Mientras dure la guerra, Alejandro Amenábar ‘s first film in Spanish in many years, is competing in the Official Selection. At a press conference he gave yesterday after the screening of his film which deals with the last days of philosopher and author Miguel de Unamuno in Salamanca in Alejandro Amenábar (tercero por la derecha) junto al equipo de su película en su llegada al Kursaal. 1936, Amenábar said that he had been inspired to make the film because of the complexity GARI GARAIALDE of Unamuno’s character – he initially supported the military

JAIME IGLESIAS Unamuno fue capaz de levantar la el director para quien “actualmente muy poco de todo aquello. Nuestra uprising against the Republic voz ante aquello, yo tengo que ha- estamos asistiendo a un repunte del generación ha pasado por la Gue- but then turned against it – Rodar una película sobre la Gue- cer esta película”. fascismo; cuando creíamos que era rra Civil de puntillas”. En este sentido and because of the current rra Civil nunca ha dejado de ser Mientras dure la guerra evoca los algo extinto o que formaba parte de el director afirmó haber aprendido political situation in Spain, with una operación de riesgo en un país últimos días del filósofo y escritor bil- una cierta mitología, resulta que es- muchas cosas que no sabía sobre an alarming upsurge of fascist donde, da igual el tiempo que pase, baíno Miguel de Unamuno y su posi- tá ahí en ciertas actitudes que do- la intrahistoria del golpe militar del 18 attitudes. In this respect he prevalece una acusada tendencia ción ambigua respecto del golpe de minan el discurso político actual: en de julio mientras preparaba la pelí- dismissed the idea that in Spain fratricida. Alejandro Amenábar es Estado militar que propició el inicio la pasión desaforada, en la falta de cula, poniendo énfasis en su com- they have made too many films consciente de ello, de ahí que, al ser de la contienda: de apoyarlo a con- respeto. Son actitudes que me mo- promiso con el rigor histórico al es- about the Civil War. In actual preguntado sobre si tuvo dudas a denarlo en apenas cuatro meses. La lestan bastante”. cribir el guion, algo que también fue fact he felt that there seemed la hora de embarcarse en un pro- complejidad del personaje (que en la En este sentido, Amenábar se re- subrayado por el productor del film, to be renewed interest in the yecto como Mientras dure la guerra película está interpretado por Karra beló contra ese axioma según el cual Fernando Bovaira: “Contamos con subject. “There’s been a kind (que ayer presentó en el Festival), el Elejalde) fue uno de los motivos que en España se han hecho ya dema- asesores históricos y con asesores of generational leap. Those cineasta madrileño hiciese acopio motivaron a Amenábar a impulsar siadas películas sobre la Guerra Ci- militares, siempre tuvimos claro que of us who grew up during the de sinceridad: “De entrada, cuan- este proyecto escrito hace tres años vil y argumentó porqué, según él, en nuestro acercamiento a aquellos días Transition to democracy have do haces una película siempre hay en compañía del guionista Alejan- estos momentos, parece haber un debía estar bien fundamentado, no realized that, although it was que ir con el casco puesto pero, dro Hernández. La otra razón fue la renovado interés por el tema: “Ahora podíamos permitirnos ningún atisbo a historical episode that we en este caso, cuando ya teníamos situación política que vive a día de hay como un salto generacional. Los de frivolidad”. Por su parte Karra Ele- studied at school, we really cerrado el tema de la financiación hoy España: “Si hace tres años ya que crecimos durante la Transición jalde manifestó que su aproximación knew very little about it. Our con MoviStar, me pregunté ‘¿de nos parecía que hacer esta película nos hemos dado cuenta de que, pese a la figura de Unamuno fue sencilla generation has tiptoed around verdad tengo necesidad de me- podía ser pertinente o inoportuno, a ser un episodio histórico que es- puesto que “un actor es una simple the Civil War.” terme en esto?’. Luego pensé, si ahora lo es incluso más”, manifestó tudiábamos en el colegio, sabemos herramienta en manos del director”. Igandea, 2019ko irailaren 22a 06 Sail Ofiziala Sección Oficial Official Selection Zinemaldiaren Egunkaria

Proxima • Francia y Alemania Alice Winocour (directora, guionista), Eva Green (actriz), Zélie Boulant-Lemesle (actriz), Isabelle Madelaine (productora), Emilie Tisné (productora) Winocour: “Es una lástima que en algunas profesiones las mujeres eviten hablar de sus hijos”

guion”. Por suerte, lo hicieron al día IKER BERGARA Superwoman La realizadora Alice siguiente y pudieron trabajar juntas. “Me siento como cuando los astro- Winocour junto a las “Ensayamos mucho. Es un lujo tener in space intérpretes de su película: nautas realizan una rueda de prensa Eva Green y Zélie tanto tiempo para preparar un papel”, antes del lanzamiento de su cohete” Boulant-Lemesle. aseguró Green. “I feel it’s just like when the dijo la realizadora Alice Winocour tras astronauts give a press la proyección de Proxima, película Como un astronauta conference on the day their presentada ayer en Sección Oficial y Pese a la fortaleza física de Green, spacecraft is going to be que narra las dudas e inseguridades Winocour contó que el entrenamien- launched,” the director, Alice de una madre astronauta que tiene to que tuvo que llevar a cabo la actriz Winocour, said after her que separarse de su hija para tomar para convertirse en una mujer del es- filmProxima was screened parte en una misión espacial. En este pacio fue especialmente duro. Este se yesterday in the Official particular despegue cinematográfi- realizó en los mismos centros y bases Selection. It depicts the doubts co, también participaron las actrices militares en los que los astronautas and feeling of guilt that a female Eva Green y Zélie Boulant-Lemesle y reales realizan sus simulaciones. De astronaut has about being las productoras Isabelle Madelaine y esta manera, ambas pudieron com- separated from her daughter Emilie Tisné. Las cinco se mostraron probar la dureza de la profesión de when she takes part in a space “encantadísimas” de formar parte de astronauta. “Son casi masoquistas, mission. The director explained la tripulación y estar en San Sebas- tienen un sentimiento de sacrificio muy that she had aimed to talk tián respondiendo a los periodistas. grande, lo hacen todo por la ciencia, about love and the relationship Nada más comenzar la citada rue- por un bien mayor”, declaró Green. between mothers and da de prensa, Winocour explicó que Al respecto, Winocour destacó que daughters, but above all on how con esta cinta quería “hablar del amor, rodar la película le ha servido para dar- to overcome and deal with the de las relaciones entre madres e hijas se cuenta de lo difícil que es marcharse feeling of separation. Winocour pero, sobre todo, de la separación: de la tierra: “Por eso, mi largometraje confessed that she had noticed de cómo superarla y afrontarla”. Se- es muy terrenal, casi un homenaje a how superheroines in films guidamente, confesó estar apenada ella, ya que se da la paradoja de que don’t usually have children or at porque en el cine las superheroínas los astronautas, pese a ser superhu- the very least rarely talk about nunca tienen hijos o por lo menos manos, cuando abandonan la tierra them, probably because the nunca hablan de ellos. Así, Winocour experimentan una sensación de vul- same thing happens in real life, reconoció que esto se debe a que nerabilidad y fragilidad muy fuertes. and she thought it was time that en la vida real ocurre parecido. En Ir al espacio es muy doloroso, pier- cinema starting dealing with su opinión, “muchas mujeres, mu- des el sentido del equilibrio, enveje- this issue and doing something chas superheroínas, evitan o se aver- ces más rápido… Yo quería filmar about it. That’s why she had güenzan de hablar de sus hijos en sus esa mutación”. decided to make the film and profesiones porque se considera una Para terminar, Winocour quiso have Eva Green in the main debilidad”. GARI GARAIALDE subrayar el trabajo de la tercera de role as she saw her as a kind La propia realizadora pudo ratificar a bordo: la jovencísima actriz Zélie of Amazon-like warrior. The su teoría durante el rodaje trabajando mujeres. Para Winocour, “ya es hora tar papeles de mujeres poderosas, Boulant-Lemesle. “Estuvo con no- actress was delighted to be in con los entrenadores personales de de que el cine aborde esta cuestión Winocour ve en ella “una especie de sotros en Kazajistán, en la Star City the film, which she said showed la agencia espacial. Estos le revela- e intente solucionarla”. guerrera” y le pareció excelente que y en todos esos sitios en los que no how, “love is an invisible link that ron que los astronautas hombres ha- Por ello, decidió hacer esta película formara parte de la película. Green, suele haber niños y, como Green, se allows us to accept separation blaban mucho más abiertamente de y contar con la actriz Eva Green como por su parte, reconoció “querer co- convirtió también en una pequeña no matter how far away we are.” sus hijos e hijas que sus homólogas protagonista. Conocida por interpre- nocer a Winocour nada más leer su astronauta”.

EUSKAL GIZARTEA ATZO. EUSKAL GIZARTEA GAUR.

LA SOCIEDAD VASCA DE AYER. LA SOCIEDAD VASCA DE HOY.

LA SOCIÉTÉ BASQUE D’HIER. LA SOCIÉTÉ BASQUE D’AUJOURD’HUI.

THE BASQUE SOCIETY OF THE THE PAST. THE BASQUE SOCIETY OF THE PRESENT. MUSEOA Zuloaga Plaza, 1 20003 Donostia / San Sebastián T (00 34) 943 48 15 80 www.santelmomuseoa.eus @santelmomuseoa Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Sail Ofiziala Sección Oficial Official Selection 07

Mano de obra • Mexiko David Zonana (zuzendaria, gidoilaria, ekoizlea) Hugo Mendoza (aktorea) Michel Franco (ekoizlea)

Mexikar gizartearen isla A microcosm of moral corruption In his debut filmWorkforce and the corruption and eremu txiki batera eramana which is competing in the inequality of Mexican society Official Selection, the Mexican in general re-emerge as the director and scriptwriter workers merely perpetuate the

SERGIO BASURKO David Zonana shows how a vices of the upper classes as construction worker takes these have permeated every David Zonana zinemagilearen lehen David Zonana zuzendari justice into his own hands after individual at the very deepest film luzeak neurrizko iraupena du kon- berria Hugo Mendoza his brother dies on the building level, regardless of where they aktore-igeltseroarekin. tatu nahi duen metaforarentzat. Etxe- site where they are working are from. The director stressed jabe aberats baten luxuzko etxebizitza by taking over the house they how the house represented eraikitzeko obran ari den gazte baten have built. However, although a microcosm of Mexican bizitza gainbehera joaten hasiko da it seems that they have finally society, and that it had been berarekin batera lanean ari den anaia achieved what they have always really important to use non- lan-istripu batean hiltzen denean; hori dreamed of, the atmosphere in professional actors as this gave gutxi balitz, haurdun dagoen koina- the house quickly degenerates his film a really authentic feel. ta kalte-ordain ekonomikorik gabe utziko dute. Gaztearen eta lankideen aurka abusu berriak jasan ondoren, eta dagokiena hainbatetan eskatu euren kabuz erabakiak hartzeko as- funtzionatzen duenik”, adierazi du ondoren, bere esku hartuko du jus- katasuna dutenean, zapaldu dituen zinemagile mexikarrak. tizia, eta eraikitzen ari zen etxetzar- logika berdinaz jokatzen dutelako. Izan ere, apaltasunean baitatza lan rera bizitzera joango da. Baina, aurka “Luis Albertik hezurmamitzen du- honen xarma. Sekuentzia bakoitzean, egin nahi dion munduak irentsiko al GARI GARAIALDE en pertsonaiak, mikro-gizarte hori funtsezkoa dena baino ez; esaldi ba- du azkenean? eraikitzearekin batera bere burua koitzean, egia besterik ez. Zeren fikzio “Bada, ba bai –erantzun digu Okupatutako etxea kolektibizatzen dira, baita arazoz beteriko elkarbizitza ahaldundun duenak, ustelkeria in- honetako aktore gehienak ez baitira zuzendariak–; jakina da Mexikon denean ukitzen du pelikulak bene- batean ere. dibidualistan jausten amaituko du. profesionalak eta nabari da dialogoen ohikoa dela ustelkeria gizarteko es- tako mamia: protagonistarekin lan Klaserik gabeko mikro-gizarte Nola esan, gizartearen kontraesa- naturaltasunean. “Luis Alberti prota- tamentu gorenetan, baina gauza bera egiten zuten gainontzeko lagunak bat eraikitzeak dauzkan zailtasun nak eremu txiki batean irudikatzen gonista izan ezik, gainerako aktoreak gertatzen da klase txiroenetan ere; ere gonbidatuko ditu eta etxearen eta kontraesanak erakusten ditu fil- saiatu naiz. Ez dago inongo gizar- eraikuntzako langileak eta horien fa- askoz neurri txikiago batean, hori bai. jabe egiteko proiektuan murgilduko mak; finean, zapaldutako pertsonek terik, txikia izanik ere, perfekziora miliak dira”, argitu du zuzendariak. Igandea, 2019ko irailaren 22a 08 New Directors Zinemaldiaren Egunkaria

Disco Radiografía de la manipulación religiosa

AMAIUR ARMESTO persona, de manera que si no las portarse, porque si no acataban las acata es tildada de mala cristiana. normas les infundían sentimientos de Jorunn Myklebust Syversen debu- Myklebust subraya que el abuso vergüenza y culpa y eran, de alguna tó en 2017 con Hoggeren (The Tree psicológico en una religión está pre- manera, excluidas cuando esto pa- Feller), que se convirtió en un film de sente desde el momento en el que saba: “Existen comunidades como culto en los cines noruegos. Presenta se nos dice que corremos el riesgo las retratadas en Disco. En Noruega estos días en San Sebastián su se- de ir al infierno si no somos suficien- hay predicadores que piden una su- gundo largometraje, Disco, en la que temente buenas personas o buenas ma concreta de dinero para garan- integra dos ambientes en apariencia creyentes, y es algo que llega a de- tizar un milagro sanador. Me intere- incompatibles como la fe evangélica jar graves secuelas: “Algunas de las saba mucho adentrarme en estos y las competiciones de música dis- escenas que he filmado para mi pe- ambientes y pude descubrir iglesias co. La protagonista absoluta es una lícula ocurrieron en la vida real; abu- pentecostales modernas que asimi- chica de diecinueve años (Mirjam), sos físicos y mentales muy obvios de lan elementos de la cultura pop en campeona mundial de baile en su los que quería hablar porque afec- sus ceremonias para ser más atrac- categoría y orgullo de su moderna tan a poblaciones vulnerables y es tivas, mucho más liberales a priori, Jorunn Myklebust Syversen. iglesia. Lleva una vida en apariencia algo de lo que no se habla mucho pero en el fondo son instituciones modélica hasta que empieza a tener en Noruega”. igual de cerradas y tradicionales”. problemas físicos en las competicio- Para Myklebust era muy impor- Más allá del retrato de las jerar- JORGE FUEMBUENA nes y su núcleo familiar lo relaciona tante que la película fuera auténtica. quías religiosas y de la relación direc- con una falta de fe por su parte. Se Investigó mucho durante la escritura ta entre la fe y las donaciones eco- ma, o va a intentar da la vuelta a las se siente honrada y feliz de poder verá entonces forzada a buscar la del guion. Visitó congregaciones si- nómicas, la película también pone situaciones. Considero que es mucho presentar su trabajo en San Sebas- manera de mejorar su conexión es- milares a las retratadas en la película el foco en el ámbito privado, en las más común de lo que pensamos y tián: “Fue una proyección muy es- piritual con la intención de superar y contactó con personas que habían relaciones de poder en esferas más que el peligro nos rodea en muchos pecial. Para mi ha sido precioso ver su crisis deportiva y personal, mien- formado parte de este tipo de grupos íntimas de la sociedad: “Una persona de los espacios de nuestras vidas.” la sala llena en un festival con tanta tras recibe instrucciones constantes que le transmitían la presión que sen- manipuladora, por ejemplo, siempre Tras el estreno de la película ayer historia y encontrarme con una au- de cómo actuar para ser una buena tían en cuanto a cómo debían com- va a intentar ser vista como la vícti- en el Festival, Myklebust declara que diencia cinéfila.”

Africa

lo cierto es que no ha asimilado aún Oren Gerner: “No es una película que ya no forma parte del mundo la- boral. Gerner filma el día a día en la vida de su familia y explora con deli- sobre la vejez, es sobre la rebelión” cadeza la actitud de su padre frente al nuevo ciclo vital y una transición que se resiste a aceptar.

A.A. muy bien, como era el caso en esta Según el propio director, “no es película, es que por un lado hay una una película sobre la vejez, es sobre En 2014 Oren Gerner (Petah-Tikva, Is- atmósfera de intimidad muy especial la rebelión. El personaje de mi padre rael, 1984) visitó San Sebastián con su que valoro mucho, pero es necesario encarna la rebelión; contra un cuerpo cortometraje de graduación, Green- alejarse para lograr una perspectiva cada vez más frágil, contra una ge- land, que recibió el Premio Nest Stu- diferente que permita observarles de neración de jóvenes que no le con- dents. Una experiencia que recuerda manera objetiva y ver los personajes, sidera útil, contra la energía que co- con especial cariño. entender cuáles son sus ambiciones, mienza a desvanecerse. Lucha por Vuelve en esta edición al festival sus miedos, etc. Tuve que estudiar contener su vitalidad y su lugar en para participar en New Directors con a mis padres de cero, con un enfo- su vida, en su mente”. su ópera prima Africa, que parte de que nuevo. ” Imágenes de un reciente viaje la idea original presente en Green- Meir, su padre, está en pleno pro- a África de la pareja se intercalan land, por lo que estrenarla en el fes- ALEX ABRIL ceso de aceptación de su reciente con el resto de metraje, como ale- tival le resulta la manera ideal de ce- jubilación, mientras que su madre si- goría de la pureza de la naturaleza rrar el círculo. familiar, donde ha tenido que jugar tratar temas relacionados con aspec- gue en activo. Nace así una brecha inmensa y pura, representando esa Protagonizan la película sus pro- con el equilibrio entre lo que la pelí- tos más profundos a nivel vital, de- entre ellos, porque a pesar de que energía salvaje con la que Meir se pios padres, en una mezcla entre cula necesitaba y la exposición de licados de tratar: “Lo interesante de Meir encuentra nuevas actividades siente conectado y que es el título realidad y ficción rodada en la casa los protagonistas, especialmente al trabajar con personas que conoces con las que mantenerse ocupado, de la película.

Igandea, 2019ko irailaren 22a 10 Horizontes Latinos Zinemaldiaren Egunkaria

La bronca La tensión de las calles trasladada a la intimidad

MARÍA ARANDA la sección Un Certain Regard en el Fes- tival de Cannes en 2010 y participó en En La bronca, película que presentan Horizontes Latinos de ese mismo año. El actor Rodrigo Palacios entre Daniel y los hermanos Daniel y Diego Vega, la El segundo, El mudo (2013), participó Diego Vega, directores de La bronca. violencia se convierte en una de las en Cine en Construcción 23 de Tou- protagonistas; una violencia refleja- louse y recibió, entre otros, el premio da en un Perú en guerra en los años a la mejor dirección en el BAFICI. “Lo ULISES PROUST noventa que obliga al joven Roberto de trabajar juntos en cine vino de algu- a abandonarlo para reunirse con su na manera solo. Empezó con un corto po” se trataba de resolver, ceñirnos a nos inspiró”. Para Rodrigo Palacios, es reflejar, según Diego, “cómo se padre en Montreal, donde vive con su que hicimos cuando estudiábamos, lo que había”, comenta Daniel. representar este papel al principio fue sentía un peruano con Perú en esa nueva familia. Esta tensión se traslada que era malo pero también divertido”, Daniel Vega nos cuenta que la his- angustioso: “Me obsesioné en querer época y cómo se siente ahora. Hoy a las paredes de la casa del padre, comenta Diego. No solo han hecho ci- toria está basada en la época en que interpretar al padre de Daniel, cuan- la gente está más orgullosa de su representado por Rodrigo Palacios, ne juntos, también series: Han dirigi- se fue a vivir con su padre a Canadá do en realidad este era un personaje país; la identidad se siente mucho con una serie de ‘broncas’ de las que do capítulos para “El Chapo” y cuen- en el año 1991, cuando tenía dieci- ficticio que construimos entre todos. más fortalecida”, a lo que su hermano padre e hijo no podrán escapar. tan con su propia serie, “El día de mi siete años. Pero afirma que “tanto Así pude elaborar mi propia idea del añade: “No había identidad perua- Se trata del tercer largometraje de suerte”. “En una película la experiencia la película como los personajes son personaje que tenía que interpretar”. na en esa época, este concepto se los hermanos Vega. El primero de ellos, siempre es más solitaria, en términos ficción; no están basados en la expe- A pesar de no tener a Perú como ha ido construyendo en los últimos Octubre, ganó el premio del jurado de narrativos. Por ejemplo, en “El Cha- riencia que tuve yo allí, simplemente escenario protagonista la intención diez, quince años”.

La cordillera de los sueños Guzmán: “La Cordillera es un testigo de la dictadura”

M.A. y el gran muro que es La Cordillera”, lo que vivió Chile”. Para Guzmán “La comenta Guzmán. Cordillera de los Andes es un testigo “Mi mirada se ha vuelto hacia las La cordillera de los sueños, Oeil de la dictadura chilena y una perfec- montañas. Tal vez son la puerta de d’Or al mejor documental en Cannes, ta desconocida para los chilenos: un entrada que me ayudará a compren- muestra “que en Chile hay personajes gran muro abandonado enfrente de der el Chile de hoy”, narra Patricio críticos y constructivos, llenos de opi- la ciudad, que ocupa el 80% del país”. Guzmán en su último documental: nión sobre La Cordillera y la situación Patricio Guzmán, que lleva la ma- La cordillera de los sueños. Con ésta chilena que buscan cambiar la eterna yor parte de su vida más alejado de se cierra la trilogía que empezó en línea neoliberal de un país que se hun- La Cordillera chilena, confiesa que el 2010 con Nostalgia de la luz, pre- de cada vez más”. Esos personajes país no es como lo recuerda: “Tratas mio al mejor documental de la Aca- fueron los que se quedaron durante de recorrer los lugares que te gustan demia del Cine Europeo, seguida la dictadura. El director quería “con- pero los rincones que yo creía con- de El botón de nácar (2015). “Una tar, por una parte, la historia de alguien fortables ya no lo son; no te sientes temática llevó a la otra. De alguna que abandona el país, como yo y, por parte de él”. Quizás ahí reside la ne- manera quise repasar el territorio otra, la de Pablo, uno de los prota- cesidad de homenajear los lugares ALEX ABRIL chileno: el desierto, la costa del sur gonistas, que se quedó y filmó todo que vieron crecer a Patricio Guzmán. AD SSIFF.pdf 1 30/8/19 13:37

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L’île aux oiseaux / Bird land Nimic

Da Costa: “Queremos colocar al Matt Dillon en Nimic. espectador ante una experiencia nueva”

GONZALO GARCÍA CHASCO tro se emplea a personas con pro- blemas, desocupadas, en busca Lo primero que llama la atención en Los directores Maya de reinserción. De este modo, se la película L’île aux oiseaux de los sui- Kosa y Sergio da Costa. crea un flujo de ayuda mutua entre zos Maya Kosa y Sergio da Costa es las personas frágiles y los anima- la particular localización en la que se les heridos”, indica Kosa. desarrolla: un centro de rehabilitación de aves. La idea surgió por pura casua- Anclados a la realidad lidad, cuando da Costa encontró un En pantalla se concede una espe- pájaro herido y buscó en internet algún cial atención al detalle, algo que se lugar donde pudiera llevarlo para que manifiesta muy explícitamente en Lanthimos fuera curado. El centro que encontró, el acercamiento a las heridas de y que sería el que se convertiría en el los animales. “Me atraen especial- en corto escenario del film, le impactó por su mente los hospitales porque tienen imagen caótica y desorganizada, al- que ver con la fragilidad humana. G.G.C. go peculiar precisamente en un país Las heridas que se ven adquie- como Suiza, que se caracteriza por ren una dimensión metafórica y Considerado uno de los mejores di- ser todo lo contrario. Este contraste conectan con las propias heridas rectores contemporáneos gracias fue determinante para que germina- humanas, físicas y anímicas. Por a títulos como Canino (Kynodontas, ra la idea. otro lado, estamos muy desco- 2009), Langosta (The Lobster, 2015), El concepto de contraste está muy nectados de la fragilidad animal, El sacrificio de un ciervo salvaje (The presente en todo el film. Este centro por eso nos parecía importante Killing of a Sacred Deer, 2017) o La se encuentra ubicado junto a un ae- atender a esas heridas”, concre- favorita (The Favourite, 2018), el grie- ropuerto y padece permanentemente ta da Costa. go Yorgos Lanthimos ha aceptado el ruido de los aviones sobrevolando Ante todo quieren hacer un ci- enfrentarse al reto de rodar un corto- (trataban de filmar en intervalos de sólo ne anclado a la realidad. Todos metraje, algo que el realizador hacía dos minutos, que era el margen que los personajes que aparecen en tiempo que deseaba llevar a cabo a tenían entre despegue y despegue). la película son ellos mismos con la espera de una idea adecuada a “Allí hay pájaros mecánicos que vue- excepción de Antonin, que no tra- este formato. Esta ha llegado con lan, y pájaros biológicos que deberían baja allí, pero su experiencia vital Nimic, exhibido fuera de concurso volar y no lo hacen”, indica da Costa. es exactamente la que se ve en el en la primera jornada de Zabalte- Pero las aves no son los únicos film. “Queremos trabajar la verdad”. gi-Tabakalera. animales presentes. El encargo que Por eso, para ellos un rodaje Protagonizado por Matt Dillon y le otorgan a Antonin, el joven que ha tiene algo de descubrimiento: “Vi- Daphne Patakia, en sólo doce mi- vivido aislado del mundo durante años vimos el rodaje como una expe- nutos, Lanthimos se mantiene fiel a a causa de una enfermedad, y que riencia en sí misma, sin tener to- muchos de los rasgos que han en- busca en este trabajo una manera das las cosas estructuradas de cumbrado su obra anterior. A partir de de reintegrarse en el mundo, es el de ALEX ABRIL antemano. Más que una narrati- un aparentemente banal encuentro estar pendiente de la cría de los ra- va, lo que queremos es colocar al de un violonchelista con una mujer tones que han de servir de alimento tora Maya Kosa. “Nos daba la opor- espectador ante una experiencia en el metro, su vida aparentemente a las aves rapaces. “Este lugar no es El film establece una tunidad de relacionar la experiencia nueva”, explican. Esta joven pare- va a ser robada, sustituida, y toma bonito, pero tiene una cierta comple- del hombre con la del animal dentro ja de directores tiene claro el cine un rumbo desconcertante e impre- jidad, porque en él se produce una relación entre los de ese microcosmos”, añade Ser- que quieren hacer: les interesan visible tanto para el propio personaje relación de fuerza entre las distintas animales heridos y la gio da Costa. las atmósferas, la música, los esta- como para el espectador. Lanthimos especies, incluida la humana, que fragilidad humana Por eso hay un claro paralelismo dos de ánimo. Y en este caso, ello vuelve así a plasmar realidades coti- es la que controla la Naturaleza. Nos entre la realidad de Antonin y la de se convierte en una suerte de ‘isla dianas enrarecidas, con elementos gustaba la idea de recrear la propia la lechuza que en la película llega al de pájaros’ donde se debe identi- surrealistas, y a plantear cuestiones cadena alimenticia dentro de ese re- centro conmocionada. “Hablamos ficar el aislamiento, el cambio, la en torno a la identidad, la familia y la ducido espacio”, explica la codirec- de la fragilidad humana. En ese cen- adaptación, la fragilidad humana. percepción de las cosas.

Igandea, 2019ko irailaren 22a 14 Perlak Zinemaldiaren Egunkaria

Portrait de la jeune fille en feu / Retrato de una mujer en llamas Adults in the Room Valeria Golino: “El cine debe ser político, no ideológico”

JAIME IGLESIAS ne fille en feu, dirigido por la cineasta privilegio de promover, con nuestro francesa Céline Sciamma, que ga- trabajo, espacios de reflexión entre los En el rostro de Valeria Golino (1966) nó el premio al mejor guion en Can- ciudadanos, de hacer que la gente se restalla el indómito atractivo de todas nes y que puede verse estos días en pregunte cosas pero no de ofrecerle las culturas mediterráneas. Nacida la sección Perlak. El adjetivo político las respuestas porque el cine debe ser en Nápoles de madre griega y con vuelve a ser utilizado por Valeria Go- político pero no ideológico. Si fuera ancestros egipcios y franceses, su lino para definir también este largo- así dejaría de ser cine y se convertiría infancia transcurrió entre su ciudad metraje: “Aunque sobre el papel se en propaganda”. natal y Atenas, lugar al que ahora ha trate de una historia de amor, resulta No obstante, frente al pesimis- regresado para ponerse a las órde- innegable que en Portrait de la jeu- mo que le procura la situación polí- nes de Costa-Gavras en Adults in the ne fille en feu subyace una reflexión tica actual, Valeria Golino encuentra Room. Aunque el papel que interpreta política sobre la condición femenina motivos para la esperanza en el es- en la película es pequeño, la actriz no en el pasado pero también en el pre- pacio ganado por las mujeres, y la dudó en ponerse a las órdenes del sente ya que, actualmente, muchos industria del cine es un buen ejem- flamante premio Donostia: “Quería derechos que una creía consolidados plo de ello: “Hasta hace veinte años vivir la experiencia de verlo dirigir y están volviendo a ser cuestionados las actrices de más de cuarenta lo me interesaba mucho participar en desde determinados sectores”. Este tenían complicado de cara a que les un film político. Es un tipo de cine auge del pensamiento reaccionario ofrecieran personajes interesantes. que en los años setenta estaba muy en la escena europea tiene a la ac- Las cosas, sin embargo, han empe- en boga y que hoy apenas se hace y triz “preocupada e impotente ya que zado a cambiar y yo creo que hoy se creo que es necesario volver a este estoy viendo resurgir fantasmas que escriben mejores papeles para muje- tipo de películas”. me aterran”. res de nuestra edad”. Prueba de ello La de Costa-Gavras es uno de los Para la actriz “se impone un cam- es el ritmo de trabajo que mantiene dos largometrajes que la actriz napo- bio de mentalidad y en ese sentido el Golino en el cine italiano, comple- litana ha presentado este año en el cine es un arma muy poderosa. Quie- mentando sus trabajos como actriz Festival. El otro es Portrait de la jeu- nes nos dedicamos a él tenemos el con su labor como directora. JORGE FUEMBUENA

The Laundromat

monedas y/o billetes), ahora hace lo forma más o menos evidente, del pre- El dinero nunca se limpia mismo, pero mediante el intangible sente más rabioso. de ‘unos y ceros’. Lo hacen, esto sí, teniendo siem-

VÍCTOR ESQUIROL Los capítulos más recientes de pre claro que para desmontar los ar- la historia del cine, ya lo sabemos, gumentos –malignos– a los que se En la escena de apertura de The Laun- trazan una evolución similar. En es- enfrentan, no hay arma más efectiva dromat, seguimos a dos hombres que, te sentido, no deben ser muchos los que la risa. De repente, todo parece literalmente, están predicando en el directores que hayan leído tan bien mucho más sencillo... quizás porque desierto. Lo que pasa es que uno de como Soderbergh las exigencias y realmente así sea. Y es que donde ellos es la representación de Jürgen necesidades de un digital que va mu- otros verían un laberinto en el que solo Mossack, y el otro es el alter ego de cho más allá de la mera apariencia encontrar la desesperación, Soder- Ramón Fonseca Mora. O sea, que el de la imagen. Es por esto que The bergh (siempre inquieto y clarividen- cuento que nos están vendiendo es Laundromat corresponde tan exa- te) disfruta gestionando un galimatías en realidad el discurso hegemónico geradamente bien a la catalogación muy fácil de desencriptar. Panamá que da forma al mundo: esa calami- de ‘producto de nuestros tiempos’. deja de ser una fortaleza inexpugna- dad a la que, a pesar de todo, toda- Desde su gestación (véase la configu- ble, y se descubre como un castillo vía no se le ha negado la posibilidad ración de un reparto de actores que de naipes a punto de derrumbarse. de arreglo. tiene mucho de all-star internacional) Siguiendo por todo el mundo el ras- La nueva película de Steven So- hasta los posteriores planes para su tro pestilente de un dinero tan sucio derbergh, consagrado maestro del distribución y exhibición, pasando evi- que nunca puede limpiarse, expone cine digital, es una película que pre- función, el objeto de estudio no es bezas más reconocibles detrás del dentemente tanto por la elección del las miserias (morales) de los supues- cisamente se mueve como pez en el otro que el supuesto motor de la ci- escándalo de ‘los papeles de Pana- tema central (uno de los mayores es- tos ‘maestros del universo’. El inmi- agua en dicho formato. No en vano, vilización. Esto es, el dinero: fuerza má’ siguen con su discurso, y nos cándalos financieros de nuestra era) sericorde retrato de su corrupción tal y como deja claro el brillante pla- irresistible que se ha ido sofisticando recuerdan que lo que empezó ma- como por la manera de abordarlo... y avaricia, pueden ser los reclamos no secuencia con el que arranca la con el paso del tiempo. Las dos ca- nifestándose en el soporte físico (de todos sus elementos nos hablan, de cómicos de esta temporada. Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Perlak 15

Les Misérables / Los miserables Ladj Ly: “No tenemos políticos, solo hombres de negocios y oportunistas”

JAIME IGLESIAS El film se cierra, de hecho, con una frase de Victor Hugo donde dice “No A wake-up call Nacido en Mali en 1978 y criado en los hay malas hierbas ni hombres malos. suburbios de París, ha debutado con el No hay más que malos cultivadores”. for the French largometraje con Los miserables, un re- En esa frase está la esencia de lo que political class lato entre el policial y el documental que quería transmitir con esta película. Me nos muestra una jornada en el barrio gustaría que Les Misérables fuera un Asked about how the project de Montfermeil y que fue la sensación grito de alerta que hiciera reaccionar a to make Les Misérables came del pasado festival de Cannes, donde la clase política hacia lo que ocurre en about, director Ladj Ly explained ganó el Premio del Jurado. lugares como los que retrato en el film. that he’d been shooting scenes in his neighbourhood ¿Cuál fue la génesis de este pro- ¿Piensa que los políticos actuales in Montfermeil since he was 17 yecto? son un ejemplo paradigmático de and that his debut film emerged Bueno, yo formo parte de un colecti- lo que para Victor Hugo eran los from a short he had made with vo llamado Kourtrajmé que surgió en malos cultivadores? the same title. He stressed that los noventa y con el que, desde que Totalmente. La clase política actual it was really important that this tenía diecisiete años, me he dedicado solo está pendiente de asegurarse su was one of the first times that life a rodar escenas en mi barrio. Hace confort. De hecho me atrevería a decir in the suburbs around Paris has un par de años hice un corto llamado que el problema es que no tenemos been portrayed from the inside Les Misérables y este largometraje políticos, solo tenemos hombres de by someone who actually grew surgió un poco de ahí, de profundi- negocios y oportunistas. up there rather than by well- zar en esa voluntad de denuncia que meaning outsiders who rarely tenían mis trabajos previos. ¿Y los ciudadanos? ¿Piensa que vi- go beyond clichés. The title is vimos alienados? Se lo pregunto por a reference to Victor Hugo’s No es la primera vez que los su- la secuencia que abre la película. masterpiece and Ly says that burbios parisinos aparecen retra- Les Misérables, efectivamente, se abre it is a reinterpretation of the tados en el cine. Sin embargo sí con una escena que refleja un momen- novel rather than an adaptation. que es de las primeras ocasiones to de euforia popular muy puntual, al Hugo is a benchmark not en las que ese retrato procede de calor del triunfo de la selección fran- only for French literature but un cineasta formado y estableci- cesa de fútbol en el Mundial de Ru- also for the residents of Ly’s do en esos barrios. sia. El fútbol, en nuestros días, se ha neighbourhood as certain Sí, y creo que es algo importante, por- convertido en el opio del pueblo, es chapters of “Les Misérables” are que no es lo mismo tener una mirada lo único capaz de poner de acuerdo set in Montfermeil. “I think you desde dentro que desde fuera. Cada a una masa ingente de personas sin can establish certain analogies vez que ha venido un cineasta a hablar nada en común. Tanto es así que al between some characters in the de lo que pasa en los suburbios, a pe- MARINA PALACIOS acabar ese momento de celebración novel and some of the figures sar de venir cargado de buenas inten- cada quien vuelve a su singularidad y that appear in my film.” The film ciones, el resultado final rara vez ha ido El título de su película evoca la obra ya que hay capítulos de “Los mise- a sus problemas sin preocuparse de closes with a quote by Hugo más allá del cliché. Por eso acabo de cumbre de Victor Hugo; sin embar- rables” que están ambientados en lo que pueda ocurrirles a los demás. that, ‘There are no weeds, and inaugurar una escuela de cine en mi go, no es una adaptación como tal. Montfermeil. Yo creo que pueden es- Es curioso como esos momentos de no worthless men. There are barrio, con la idea de formar a jóvenes No, es más una relectura que una tablecerse analogías entre algunos euforia nos llevan a crear espacios only bad farmers” and this is the que sean capaces de contar, a través adaptación. Victor Hugo es una re- personajes de la novela y algunos de consenso, pero resulta dramático essence of what Ly aimed to de las películas, aquello que acontece ferencia de las letras francesas, pero de los perfiles que aparecen en mi como en esos espacios no hay lugar convey in his film. en su realidad más inmediata. también lo es para los de mi barrio película. De ahí el título. para pensar ni para reflexionar.

Gisaengchung (Parasite) / Parásitos Tener y no tener (To have and have not)

BEGOÑA DEL TESO cantador solo cuando y porque tiene ponente lucha, animal, atávica, por dinero, posesiones y un estatus social la supervivencia. Invasión de los la- No es solo que todas las familias fe- interesante. Un puro asunto de tener drones de estatus social. lices lo son de la misma manera se- y no tener (To have and have not). Parasite podría recordar, a lo bes- gún la frase de Tolstoi mil veces re- Más o menos. Porque la gloriosa tia, otra maravilla coreana, a La don- petida sino que todos los miembros Palma de Oro de Cannes 2019, la pe- cella de Park Chan-wok pero, lógi- de una familia suelen oler igual. Ni lícula que hizo saltar la banca de las camente, no necesita ni de ese ni de bien ni mal ni mejor ni peor: igual. taquillas de Francia, la que desean otros referentes para salir a flote. Se Sobre todo si son pobres. Aunque ver 2,99 de cada tres espectadores basta por sí sola. Le basta con ser estén empezando a dejar de serlo. del SSIFF, la que se estrena en nues- tan viciosa y estar tan viciada. Con O a parecer que están empezando tros cines el 18 de octubre, es una ser y estar tan desesperada. Tanto a dejar de serlo. Más o menos. Por- parábola, una metáfora, una fábula que la risa, de nuevo, se confunde que también es cosa sabida (y si no tan rematadamente bizarra que ca- con el crujir de huesos y médula. En Bong Joon–ho, autor, naturalmente, da uno, cada quien, cada cualquiera un diseño de producción tan impe- de The Host, Mother y Okja, se encar- puede leerla, gozarla, reírla, temblarla zzas húmedas metidas en cajas mal bomba de relojería que cuando es- cable como implacable. Con un to- ga de demostrarlo) que generalmente a su manera y entenderla. ‘Bizarra’ ensambladas. A orina de borracho talla transforma tu sonrisa cómplice que gótico en las últimas revueltas uno no tiene dinero ni posesiones ni en las dos acepciones de la palabra, que mea en una farola. Cerca de tu, y cinéfaga en la mueca del Joker. del guión que estampa al especta- un estilo de vida envidiable porque la académica: valiente y esforzado, digamos, cocina. A sangre seca, vie- Parasite es, entre otras tantas co- dor contra la butaca. Con una fu- haya sido un ser humano esplendo- como la censurada por los etimolo- ja. Parasite huele bien. A muebles sas, guarro terror en su inmaculada ria rampante. Con una desolación roso, espléndido y maravilloso con gistas hispanos: extravagante, raro. bien encerados, a pinturas acrílicas concepción. Terror cinematográfico. absoluta. Pobre fuiste y en pobre te su prójimo. Realmente acostumbra Parasite huele mal. Muy mal. He- de alta calidad. A dinero del bue- Horror social. Puro Downton Abbey convertirás. Aunque ya se sabe: “El a suceder al revés: la gente llega a dionda. A aguas putrefactas que des- no. A fiesta en el jardín. A muerte en descoyuntado. Espanto político. Ri- dinero es como una plancha: elimi- ser buena, generosa y de trato en- bordan alcantarillas anegadas. A pi- el jardín. Parasite es lo que es, una sa bizarra. Muerte(s) bizarra(s). Im- na todas las arrugas”. Igandea, 2019ko irailaren 22a 16 Culinary Zinema Zinemaldiaren Egunkaria

Bittor Arginzoniz. Vivir en silencio / Bittor Arginzoniz. Living in silence Arteta: “Mi idea era buscar la naturalidad que desprende la cocina de Arginzoniz”

IKER BERGARA “A partir de ahí nuestro trabajo con- los comensales presentes en el co- sistió en seguirle durante un año en medor: “Cuenta con un equipo muy El documental biográfico es un género diferentes momentos de su vida in- pequeño y muy bien engrasado, lo que el realizador vasco Iñaki Arteta y tentando darle la mínima lata posible”, que hace que en su cocina reine el su productora conocen bien. Su ex- explica. En consonancia con la per- silencio y la calma”. tensa filmografía incluye producciones sonalidad del cocinero, Arteta y su Nada que ver con lo que ocurre dedicadas a personalidades del arte y equipo decidieron plantear la película en otras cocinas como la de Diverxo, la política como son Agustín Ibarrola y “de una forma muy artesanal y sin ar- restaurante que Arteta tuvo la opor- Nicolás Redondo. En esta ocasión, su tificios. Como él, ir un poco a la esen- tunidad de conocer gracias al docu- nueva película pone el foco en la figura cia en la forma de contar la historia”. mental: “No quería sacar a otros coci- del cocinero vizcaíno Bittor Arginzo- Cuando el realizador entró en la co- neros hablando pero me pareció tan niz, pese a que antes de rodarla no le cina de Arginzoniz por primera vez, lo curioso que ambos se idolatrasen que conocían personalmente y ni siquie- que más le llamó la atención fue lo pe- decidí incluirlo. Son dos personas muy ra habían estado en su restaurante. queña que era. “Entonces comprendí opuestas en cuanto a imagen pero que, “Bittor Arginzoniz nos pareció un por qué todas las fotos que le habían en el fondo, su discurso es parecido”. personaje interesante tanto por el tipo hecho eran desde el mismo ángulo”, Es importante señalar que el docu- de cocina que realiza, que es más bien bromea. Sin embargo, esa falta de mental de Iñaki Arteta va más allá del anacrónica, como por su personali- espacio no le supuso un problema trabajo de Arginzoniz en su cocina. La dad, que por lo que leíamos intuíamos a la hora de grabar. “Situado en una cámara de Arteta le sigue en diferentes que era peculiar”, cuenta el cineas- esquinita, intenté mimetizarme y no contextos con el fin de mostrar aspec- ta. Enseguida pudo descubrir que no interrumpir el orden natural de las co- tos diversos de su vida como la relación estaba equivocado. Tras contarle la sas. Mi idea era buscar la naturalidad con su familia, sus miedos e inseguri- idea y explicarle cómo la quería llevar y sencillez que desprende su cocina”. dades e, incluso, su fe. “Me interesaba a cabo, Arteta recibió una respuesta Ya en harina, a Arteta le pareció buscar dentro de esa personalidad tan escueta por parte del cocinero que increíble que Arginzoniz preparara reflexiva. Muchas de sus respuestas fue más o menos así: “¡Vale! Bien, ya todos y cada uno de los platos que me sorprendieron y yo creo que a él GARI GARAIALDE empezaremos. Hasta luego.” iban a comer todos y cada uno de también”, concluye el realizador.

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Igandea, 2019ko irailaren 22a 18 Zinemira Zinemaldiaren Egunkaria

Paseko txoriak

Maider Oleaga zuzendaria. Azken agurra etxeko zinemagile engaiatuari

I.E. filma da hau, bere agurrekoa”, esan zuen Peñalbak. Juanmi Gutiérrez ohiko presentzia Paseko txoriak egitasmoa iazko izan da Zinemaldian azken urteetan. udan hasi zitzaion ernatzen Gutié- Errenteriarra hamaika aldiz izan da rrezi, Afrikatik zetozen etorkin tal- bere ekoizpenak Donostian aurkez- deak Irungo tren-geltokira iristen ten, azkenekoz iaz, Baúles filmare- hasi zirenean. Santiago zubia ze- kin. Gainera, 1979an Zinemaldiko harkatu nahi duten errefuxiatuenga- hautaketa batzordeko kidea izan na hurbildu zen Gutiérrez eta haiek zen, eta betidanik, zinema-jaialdia- bihurtu zituen protagonista. “Hiru ren ikusle gogotsua izan da. Zine- hilabetetan osatu zuen lana, inoiz magile errenteriarra otsailean hil zen, baino azkarrago, bai baitzekien ur- eta hil baino hamar egun lehena- jentziazko egoera bat zela”, azaldu go bukatu zuen Paseko txoriak film zuen egilearen semeak. dokumentala. Eskualdeko mugimendu okupak Zinemira sailean ikusgai dagoen eta Irungo Harrera Sarea bezalako PABLO GÓMEZ filma Giza Eskubideen Zinemaldian elkarteak izan ziren egoera honen estreinatu zen, joan den apirilean; aurrean lehenengoak erreakziona- Muga deitzen da pausoa izan ere, zinemagileak gizarte gaiak tzen eta elkartasun sare bat osa- lantzeko interes berezia izan zuen tzen. Errefuxiatuei laguntzeko an- bere ibilbide osoan zehar. Dokumen- tolatuta dauden Irungo (Gipuzkoa) Bilaketa bikoitza tala lehiaketatik kanpo proiektatzen eta Hendaiako (Lapurdi) herritarren ari da egun hauetan. Atzo, leporaino sareak ere gertutik ezagutzeko au- betetako Principe aretoan egin zen kera ematen du lanak. Batzuei zein etxearen barrunbeetan aurkezpena omenaldi hunkigarria besteei aurpegia jarri, ahotsa eman bilakatu zen, Pello Gutierrez semea eta euren bizi-kontakizunetan sa-

IRENE ELORZA zen irudietan pentsatzeko denbora. gurutzatu eta bien arteko harrema- eta Kany Peñalba emaztearen es- kondu zuen zuzendariak dokumen- Ikusmira Berriak programaren lehen na irudikatzeko protagonista bihurtu kutik. “Juanmiren benetako azken tala osatzen zuen neurrian. Maider Oleagak Mexikotik Donostia- deialdian aukeratua izan zen egitas- zen zinemagilea. Harreman eta bizi- ra bizitzera etorri zenean egin zuen moa eta asmoa eremu pribatutik pu- pen sakon horien destilazioa da filma. topo Muga deitzen da pausoa filma- blikora igaro bezain pronto, kamera Egilearen presentzia Elbira Zipitriaren ren ardatza izango zen istorioarekin. hartzen hasi zen eta errodaje talde ausentziaren aurrean jartzen da. Pro- Kany Peñalba eta Pello Alde Zaharrean alokatu zuen bizito- txiki bat osatu zuen filma garatzeko. zesuan, osagai gutxi batzuk izan ditu Gutiérrez, atzoko emanaldian. ki berriak istorio bat zuen zain: Elbi- “Niretzako zaila zen kontatzeko mo- lagungarri: ahotsa, proiekzioak, argia, ra Zipitria Irastortza ‘Ira’ (1906-1982) dua irudikatzea”, azaldu du Oleagak, etxeko objektuak… bertan bizi izan zen hirurogei urtez, “istorioa etxe barruan aurkitu nue- Hirugarren protagonista, nola ez, eta etxe hartan antolatu zuen umeak nez, horrek filma leku konkretu batean etxea da. Emakumea espazio priba- eta helduak euskaraz alfabetatzeko kokatzen zuen”. Biografiaren edukiari tuetara mugatuta zegoen garai ba- eskola klandestinoa, frankismo ga- forma egokia ematea izan zen erronka tean, Elbira Zipitria arau urratzailea raian. Misterioz betetako pertsonaia nagusia: “Hasieratik, bilaketa ez da izan zen eta bere espazio pribatua bat aurkitu zuen, eta berari buruzko izan bakarrik Elbira Zipitria zein zen –etxea– publiko bihurtu zuen. Egun, informazio gutxi zegoenez, ikerke- ulertzearena; filma nola egingo nuen zinema aretoetara jauzi egin du bere tari ekin zion. ulertzeko eta pixkanaka gidoia eta istorioak. “Zinemaldian gure zinema Patxadaz joateko tartea hartu eta filma sortzeko bilaketa ere izan da”. ospatzeko modua da Zinemira saila, ikerketa prozesuaz gozatu egin zuen ‘Ira’ protagonista emakume zintzoa eta bertan egongo naiz Elbirarekin”, Oleagak. ‘Ira’-ren bizitza eta bere ga- eta egiazalea izanda, berarekiko lotura esan du zinemagile bilbotarrak, “ba- raiko testuingurua ezagutzea ezin- eta errespetua adierazteko zintzota- dakit bera oso pozik egongo zela, bestekoa egiten zitzaion eta hiru urte suna bilatu zuen Maider Oleagak ha- Elbirak merezi du eta ni oso pozik eman zituen horretan. Gerora heldu sieratik. Hori dela eta, enkoadraketa nago horregatik”. GARI GARAIALDE Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Belodromoa Velódromo Velodrome 19

Vida perfecta Dolera: “En la serie las mujeres no son solo objetos de deseo, son sujetos que desean”

NORA AZKARGOTA Son tres personajes principales, también vive su propio proceso y Cristina, Esther y María, este úl- su propio viaje emocional. Gari se Leticia Dolera está en Donostia entre timo interpretado por ti. ¿Tienen enfrenta a la paternidad en una so- otras cosas para presentar su nueva algo de ti? ¿Cuánto hay de auto- ciedad que le juzga por tener una serie “Vida perfecta” que se proyecta biográfico en la serie? discapacidad. Y Xosé es un perso- hoy en el Velódromo a las 17.00 de la En realidad toda la serie habla de naje que se encuentra perdido tras tarde. Leticia Dolera comenzó su tra- una crisis vital. Pone sobre la mesa su divorcio y huye del compromiso. yectoria como actriz y en 2009 em- una serie de preguntas que todos y Los personajes masculinos también pezó a escribir guiones de cortome- todas nos hemos hecho alguna vez tienen capas, realizan su propio viaje. trajes que después también dirigiría. en la vida. De repente las tres prota- Desde entonces ha compaginado las gonistas pasan por una crisis en la Se ha considerado una serie que tres facetas, llegando a escribir, dirigir que tiene que ver hacia donde van rompe con determinados estereo- y protagonizar su primer largometra- sus vidas. Cristina, uno de los per- tipos, sobre todo sexuales. je, Requisitos para ser una persona sonajes de repente se da cuenta de La sexualidad nos atraviesa a todos normal, galardonada en el Festival de que ha construido una vida perfecta y a todas y como son tres protago- Málaga con los premios mejor foto- y resulta que esos cimientos no le nistas femeninas, la mirada es de grafía, guion novel y mejor montaje y hacen feliz. A María, sin embargo, mujer, porque es mi punto de vista fue nominado a tres premios Goya. esa vida que va a empezar a cons- y porque los personajes son muje- Ahora presenta la serie “Vida perfecta” truir se le derrumba de repente. Y el res. Así que la serie muestra mujeres que ha sido la gran triunfadora de la caso de Esther, que estaba cómoda que tienen una vida sexual activa, última edición de Canneseries, don- en su vida, pero la sociedad le dice que tienen deseo, que se mastur- de se hizo con el reconocimiento a de repente que no está llevando la ban, que follan estando en pareja la mejor serie además del Premio Es- vida que debería llevar. Con María o no estándolo, estando o no em- pecial de Interpretación creado para analizo el concepto de familia, con barazadas… La sexualidad se trata la ocasión, que reconoce el trabajo Esther el éxito versus el fracaso y con desde el punto de vista de ellas. En del trío protagonista femenino. Cris exploramos la figura de la su- la serie las mujeres no son solo ob- perwoman que es la madre, aman- jetos de deseo sino que son sujetos El primer capítulo ya ha hecho re- te, trabajadora, amiga, profesional, que desean. ir, y mucho, al público. ¿También perfecta y cómo se sostiene esa fi- en el rodaje se dieron hilarantes gura insostenible. Algunos de los capítulos han sido momentos? ¿Qué tal fue el rodaje? Esta serie intenta aportar luz sin dirigidos por Elena Martín y por Fue muy intenso porque hay muchí- dar respuestas, porque obviamente Ginesta Gindal, siendo una serie simas localizaciones y es una serie vivir es complejo y también las rela- escrita por ti, que también has di- con muchísimos actores, porque si ciones humanas. Aunque sí plantea rigido algunos capítulos, ¿cómo bien hay tres protagonistas y tres se- temas como el hecho de si las deci- ha sido ese proceso? cundarios, luego hay cantidad de ac- siones que uno toma, son en reali- Yo quería que la serie fuera también tores de reparto, capitulares… Que dad de uno mismo o cuánto hay en una plataforma para directoras no- hace todo muy colorido, pero a ni- ellas de presión social, de herencia veles o casi noveles y por eso con- vel de preproducción es mucho más cultural, de educación… Con todo tacté con Elena Martin, que realizó complicado. Pero lo disfruté mucho, ello los personajes intentan vivir y Julia Ist y me encantó, y con Ginesta porque yo ya hice con parte del equi- buscar su lugar en el mundo. Gindal que había dirigido publicidad, po mi primera película Requisitos y pero todavía no había dado el salto eso convirtió este trabajo en una co- Tres personalidades, muchas si- a la ficción. Ambas han entendido sa como de estar por casa. tuaciones y preguntas que nos esta ficción de la misma manera que podemos hacer todas. Muchas yo, desde los personajes. Ha sido “Vida perfecta” comienza en clave mujeres se sentirán identificadas un trabajo muy bonito. Hemos en- de comedia pero va volviéndose con alguno de los personajes o si- contrado un equilibrio entre un pro- más dramática sin perder el humor. tuaciones. ¿Y los hombres? ¿Se yecto en el que muchas cosas es- Es una comedia dramática escrita sentirán identificados? ¿Habéis taban ya decididas, pero en el que por ti. ¿Cómo ha sido ese proceso? recibido ya algún feedback a es- creo que ellas se han sentido reali- Yo escribí el arco de personajes, la te respecto? zadas como directoras. Quería que temática, los capítulos y las tramas Los personajes masculinos, si bien sintieran que hacían el capítulo su- Leticia Dolera en la principales. Escribí el piloto y cuando son secundarios, también tiene su Gala de Inauguración. yo, que este hablara de cosas que Movistar con ese material me dio luz propio arco. En el caso de Pablo por a ellas les importan y que sintieran verde, contacté con Manuel Burque ejemplo, el hecho de que Cris cambie, libertad creativa. Y no sólo han he- y le propuse coescribir el resto de eso a él también le modifica. Cada cho suyos esos capítulos sino que guiones. Así arrancamos. uno de los personajes masculinos ALEX ABRIL los han hecho crecer. Igandea, 2019ko irailaren 22a 20 Roberto Gavaldón Zinemaldiaren Egunkaria

La noche avanza

su destino. El hombre que no triunfa junto a ti siento arrebatos de demen- El amo de la cancha no merece vivir”. te”. Arrebato, demencia y bastante El personaje le sirve a Gavaldón pa- masoquismo. Una adicción. Locura ra una puesta a punto de sus teorías de amor en clave noir a tenor de có- sobre el melodrama negro. Porque La mo evolucionan los acontecimientos. noche avanza tiene tanto de un géne- Otra de sus amantes es Sara, una ro como de otro: es un perfecto mélo mujer madura y supuestamente adi- noir, atmosférico en sus calles y locales nerada que vuelve a México tras la nocturnos y urbanos fotografiados en muerte de su esposo para reencon- claroscuro por Jack Drapper, y arre- trarse con Marcos; la interpreta la ac- batado en las relaciones que Marcos triz valenciana Anita Blanch, instalada establece con todo el mundo, espe- en México desde 1923. Y la tercera, la cialmente con las mujeres. joven Rebeca, pertenece a una familia No vive de ellas, sino de su traba- burguesa y ha quedado embarazada. jo y habilidades en el frontón con la En muchos planos de la película, ellas cesta punta, y vive bien por cierto, ya aparecen reflejadas en espejos como que no pierde ni un solo partido y gana si en realidad no existieran más allá del bastante dinero, pero sí que se sirve mundo egoísta y machista del pelotari. de las mujeres para enaltecer su des- Al final es él quien queda enmarcado comunal ego. Una se llama Lucrecia, dentro de un espejo. Gavaldón utilizó es cantante y está perdidamente ena- siempre las imágenes invertidas de los morada de él. “Me has acostumbra- espejos con mucha decisión y sentido. do a compartirte”, le dice resignada. La trama se enriquece, a nivel de Marcos no desaprovecha la oportu- thriller, con apuestas amañadas; casi- nidad para sacar pecho: “Te vale más nos chinos medio clandestinos; el tor- tener la quinta parte de un hombre de vo apostador profesional que encarna

QUIM CASAS en la ficción del film se enfrenta con juego. Es egoísta, fanfarrón, engreí- primera que las cinco quintas partes otro actor español asentado en el cine pelotaris puntistas reales que triun- do, arrogante y carece de todo escrú- de un hombre de quinta”. Cada frase mexicano, José María Linares Rivas; El pelotari Marcos Arizmendi, encar- faron en América como José María pulo. Un ser abyecto e infame pero que pronuncia le define a la perfec- matones de medio pelo y una violen- nado por Pedro Armendáriz, es bau- Urrutia, Ignacio Echeverría y Jaime triunfador que se autodefine como ción. Lucrecia le dedica la canción ti- cia seca y expeditiva: Gavaldón filma tizado por la prensa como el amo de Inchandurrieta, entre otros. Pero el “el amo”. Su filosofía es clara: “Nadie tulada “Me vuelves loca”. Una de sus casi en tiempo real y en primer plano la cancha. Lo es. Nadie le gana en el protagonista de La noche avanza no se fija en los perdedores”, asegura. estrofas reza lo siguiente: “Mi amor cómo los criminales obligan a beberse deporte vasco de México, y esto que solo se caracteriza por su dominio del “Los débiles no cuentan y merecen por ti es desvarío incandescente/Y a Marcos una botella entera de tequila.

Sombra verde pero Yáscara es fruta prohibida: el pa- dre no tolera la relación, tiene a su niña alejada de la civilización, del pecado, Yáscara: encerrada en una burbuja (una cárcel) a perpetuidad. Esta situación recuerda, en cierto modo, a la de Walter Pidgeon fruta prohibida y su hija, la virginal y minifaldera Anne Francis, en Planeta prohibido (1956). Lo más destacable de Sombra verde

JORDI BATLLE CAMINAL (1948). Montalbán y el guía al que ha es, sin duda alguna, la alta temperatu- contratado se pierden, con sus tres ra erótica que destilan las escenas de El macguffin de Sombra verde (1954) caballos, en la jungla y sienten la pri- amor entre Montalbán y Ariadna Welter, es tan disparatado que ríete tú del hit- mera llamada de ‘las calenturas’, que la actriz que interpreta a Yáscara, que al chcockiano uranio de Encadenados es así como llaman los nativos a los año siguiente figuraría en el reparto de (1946): nada menos que la cortisona delirios que padecen quienes llevan Ensayo de un crimen (1955), de Buñuel, o, concretamente, la raíz del barbasco días extraviados. La relación entre los y poco después sería la protagonista con que se fabrica la medicina. Ricar- dos personajes, ya desesperados, es femenina de otro clásico del cine mexi- do Montalbán es un científico a quien interesante; al guía lo encarna Jorge cano, El vampiro (1957), de Fernando encargan la misión de encontrar y ex- Martínez de Hoyos, un significado ca- Sombra verde cambia de registro del hombre que lo tiró al río, Ignacio Méndez. La escena del baño y afeitado plotar dicha planta en zonas selváticas racterístico del cine mexicano, explo- cuando Montalbán, ya solo, cruza un Santos (Víctor Parra, en una carac- de Montalbán en el río, ante la seducto- de Veracruz. Lo divertido del caso es tado también, por su peculiar físico, puente colgante y encuentra un hom- terización muy wellesiana), que es el ra Welter tentándole desde el tronco, o que, a los dos minutos de película, el por el cine norteamericano: Los siete bre con muy malas pulgas que corta jefe de la población, a la que llaman la del pajarito muerto y el plano de sus tema de la cortisona o el barbasco se magníficos (1960), Los profesionales sus cuerdas y lo precipita al río revuel- El Paraíso. Entenderemos el nombre piernas arrodilladas sobre el suelo en- esfuma por completo y ya no vuelve a (1966)… Que al pobre le pique una ví- to, donde pierde el conocimiento. Al cuando veamos a Yáscara, la hija de terrando al animal, son fogosas, aúnan aparecer. La primera media hora es una bora y lo que veamos en la pantalla, sin despertar se encuentra con una pier- Santos, jovencísima, silvestre, bella y admirablemente sexo (elidido) y amor cinta de aventuras de sabor clásico, necesidad de ser expertos en ofidios, na herida, en la choza de una peque- sensual. Una ‘lolita’ muy suculenta. puro. En Roberto Gavaldón, pues, ani- el sabor de El tesoro de Sierra Madre sea una pitón, carece de importancia. ña aldea y al cuidado precisamente Obviamente, el flechazo es recíproco, daba un erotómano de cuidado.

Donostia Zinemaldia & Keler presentan la proyección de EL HIJO DEL ACORDEONISTA.

Hoy, a las 20.45h en la Plaza Okendo.

Cerveza Oficial

Igandea, 2019ko irailaren 22a 22 Epaimahaia Jurado Jury Zinemaldiaren Egunkaria

SILVIA CRUZ, LAIDA LERTXUNDI, JEAN-PIERRE REHM ZABALTEGI-TABAKALERA Dispuestos a ser sorprendidos

nosotros tenemos que ir con actitud completamente abierta a lo que nos El jurado anticipa podamos encontrar”. una sección difícil “Es fácil que un tsunami te im- de juzgar pero “muy pacte, pero también puede hacer- prometedora” lo quizás tan solo un pájaro en una rama, o uno que alza el vuelo, el que te cautiva en un único segundo de película. No tiene por qué valer más como evento el tsunami que el pájaro. Quizás puede ser más ‘sorprenden- temente sorprendente’ ese momento puntual, ese pájaro”, explica Rehm. varios días de visionados de películas de lo más diverso que reconocen va Futuro y tecnología a suponer un difícil reto, y que les Es habitual que en relación a Zabal- augura intensos debates. “Pero es tegi-Tabakalera se recurra al clásico prometedor”, aclara Rehm, en base debate en torno al futuro del cine, a los nombres de algunos participan- el impacto de la tecnología digital, tes que ya conoce, y a la variedad los nuevos formatos, o las formas de propuestas. más experimentales de hacer cine La primera cuestión que emerge, o entrecruzarlo con distintas mani- lógica en el caso de la naturaleza de festaciones artísticas. “No entiendo la sección de la que son jurado, es el miedo que existe en relación a la cuáles pueden ser los criterios a te- tecnología, como si fuera a matar ner en cuenta cuando te enfrentas a el cine porque la gente ya no va a obras audiovisuales tan diferentes las salas”, dice Rehm. “El cine de- pero que compiten en un mismo ni- be ser un verdadero encuentro en- vel. Puede resultar complicado, pero tre el creador y el espectador, pe- para ellos esta variedad es sin lugar ro si esa manera de verse el cine a dudas muy positiva. “A mí me pare- muere, morirá, no podemos hacer ce muy interesante que no haya una nada al respecto. Pero no hay que convención formal de lo que es una tener miedo, porque en realidad la película y que se valoren por igual tecnología lo que hace es influir a la todos los formatos”, indica la presi- hora de crear, y se sigue creando, denta del jurado. “Es que el cine no ahora de maneras que antes no se es sólo uno”, añade Jean-Pierre Re- hacía. Eso es lo que importa. Yo no hm, “y siempre debería ser así, como tengo miedo”. sucede en esta sección”. Pero a Laida Lertxundi sí le gusta Al final, para ellos, lo que importa concluir con una defensa de la sala de a la hora de valorar las películas no cine y de eventos como los festivales: es tanto tener unos criterios determi- “Creo que hay películas que deben ALEX ABRIL nados o definidos, que seguramente verse en una pantalla grande y no cada uno tenga los suyos, sino, y esto en un ordenador, porque exigen de-

GONZALO GARCÍA CHASCO del jurado, la vasca Laida Lertxundi, Marsella (FIDMarseille); y la brasile- lo comparten, que la obra sea capaz tenimiento y atención al detalle, al es cineasta y aporta su perspecti- ña Silvia Cruz, fundadora de la dis- de conmover y de sorprender. Y en paisaje, a las formas. Además, ver Tres perfiles muy diferentes (y en va desde la propia creación; el fran- tribuidora Vitrine Filmes y socia de este sentido, tal y como afirma Silvia todos juntos una película en silen- consecuencia tres visiones) son los cés Jean-Pierre Rehm es profesor la productora Sancho & Punta, es Cruz, “nunca sabes realmente qué cio puede hacer la experiencia más encargados de conceder el premio y escritor de cine y arte, y director buena conocedora del lado de la in- es lo que te va a conmover. Por eso, emocionante. Un festival te devuelve Zabaltegi-Tabakalera. La presidenta del Festival Internacional de Cine de dustria. Los tres tienen por delante como la filosofía de la propia sección, esa grata sensación”.

Igandea, 2019ko irailaren 22a 24 Berriak Noticias News Zinemaldiaren Egunkaria

PREMIO NACIONAL DE CINEMATOGRAFÍA 2019

tilita: “Se convirtió en la primera mujer Josefina Molina: “Estábamos en tratar el género erótico con humor” ha recordado la directora y guionis- ta Patricia Ferreira en su intervención, destinadas a ser amas de casa” “en todo momento encaró diferentes géneros y siempre con la valentía que le caracteriza”. NORA ASKARGORTA En 1981 dirigió Función de noche, largometraje nominado a mejor película Josefina Molina recibió el Premio Na- en el Festival Internacional de Chica- cional de Cinematografía en la 67 edi- go y a mejor intérprete española (Lola ción del Festival de la mano del minis- Herrera) en los Fotogramas de Plata. tro de Cultura, José Guirao. La sala Dirigió Esquilache, su siguiente largo- Prisma de Tabakalera fue el escenario metraje, en 1989, nominado al Oso de escogido por los responsables del Mi- Oro en el Festival de Berlín y a once pre- nisterio de Cultura para la ceremonia mios Goya (entre ellos mejor película de entrega del Premio que “se entrega y mejor dirección), de los que ganó el por fin a alguien que realizó películas premio a mejor actor de reparto (Adol- que no sólo reflejaron momentos de fo Marsillach) y mejor dirección artísti- cambio, sino que ayudaron a la so- ca (Ramiro Gómez y Javier Artiñano). ciedad a asumir esos cambios” En 1991 dirigió Lo más natural, no- Molina es la primera directora en minada al Goya a mejor actriz, mejor recibir este galardón, y tras mostrar dirección artística y mejor banda so- su alegría y agradecimiento, dedicó nora original, ganando este último, y el premio a aquella niña cordobesa en 1993 dirigió su último largometra- que luchó para cambiar el hecho de GARI GARAIALDE je, La Lola se va a los puertos, tras lo que las mujeres “estábamos desti- cual trabajó en televisión en series co- nadas a ser amas de casa”. Ella en Además, alertó del incremento tró una España que ansiaba nuevos mo “Función de noche” (1995) y “Entre concreto expresó emocionada que de la violencia contra las mujeres en La primera aires, y la sociedad salda una deuda naranjos” (1998). si no se hubiera dedicado al mun- España, preguntándose: “¿cómo po- mujer española con este premio otorgado a una mujer El director de teatro José Carlos Pla- do del cine, se encontraría en medio demos vivir con tal aberración?”; al que es un modelo para generaciones za también habló con inmenso cariño del vacío, a pesar de la precariedad tiempo que censuró el “desperdicio en diplomarse de cineastas”. sobre la premiada: “Josefina Molina de aquel momento para las mujeres. de capital humano y de talento” que, en Dirección La primera mujer española en di- es una apasionada y enamorada de También puso en valor a las mujeres a su juicio, supone la actual ausen- por la Escuela plomarse en Dirección por la Escuela la imagen y la palabra. Una pensado- que se han dedicado al mundo del cia de las mujeres en cargos de res- Oficial de Cine Oficial de Cine, que tras dirigir varios ra de la palabra y una mujer del Re- cine y a “todas las que han peleado ponsabilidad en el mundo de lo au- cortos trabajó en series de televisión nacimiento con un rigor volcánico y por nuestros derechos”. “Quiero que diovisual. Ya que “el cine es y será como “Hora Once”, dirigió su primer una honestidad extrema con su vida sigan batallando para que las mujeres una de nuestras mejores armas para muchos hombres que le han tratado largometraje, Vera, un cuento cruel, en y su trabajo. Siempre ha ido a contra- cineastas tengan los mismos dere- el avance”. Aunque la homenajeada como a una igual. 1974, tras el cual siguió en televisión corriente y sigue haciéndolo, y yo me chos que sus compañeros y mejoren también quiso resaltar que a lo largo Por su parte, José Guirao afirmó con “Estudio 1” entre otras hasta 1980, pregunto: ¿No seremos los demás los sus condiciones laborales”. de su carrera se ha encontrado con que Molina es “una mujer que mos- año en que dirige el cortometraje La equivocados?”.

Viaje hacia un abrazo

NORA ASKARGORTA y cuando se niega o se ignora el do- lor ajeno, es cuando se envenenan “Un viaje hacia el futuro, un viaje hacia las relaciones. La sangre derramada un abrazo, un deshielo. Una película por unos parece justificada por la que ULISES PROUST que representa pequeños dolores al- antes derramaron otros, y eso es un rededor de un gran dolor”. Con estas círculo sin final, y esas dos mujeres primeras palabras presentaba ayer deciden terminar con ese ciclo de Aitor Gabilondo la serie “Patria”. “Una odio”, concluyó. historia contada a ras de suelo, la his- Esas dos mujeres son Elena Irure- toria de dos familias con las que nos ta y Ane Gabarain que ante una sala El director Aitor Gabilondo, podemos sentir todos identificados”. abarrotada, donde se sintió la emo- rodeado por el elenco de “Patria” El Zinemaldia ha sido el marco in- ción, Irureta dijo sentirse “muy pro- mejorable para presentar las prime- tegida durante el rodaje. Ha habido GARI GARAIALDE ras imágenes de la serie, y el resul- escenas muy duras. El resultado me tado no pudo ser más prometedor. ha impactado muchísimo”. Ante la de estas dos familias que cautivaron La prensa aplaudió y se emocionó emoción de la actriz, Gabarain aña- a Gabilondo cuando leyó la novela PABLO GOMEZ con las primeras escenas. Lágrimas dió que han trabajado “muchísimo”, superventas de Fernando Aranburu. y piel de gallina en la presentación. que han puesto “toda la carne en el La misma importancia a que los Todo comienza con el cuerpo de asador” en esta serie, para la que se actores fueran de aquí le concedió Txato asesinado en el puente y su ha hecho “un colosal trabajo de ca- Gabilondo al hecho de que se rodara mujer rota de dolor recogiéndolo sin racterización”. aquí, aunque Gabilondo confesó el que nadie le ayude, y sigue con las Y es que sus responsables han vértigo que le produjo regresar a las torturas policiales a un preso etarra, optado por un actor por personaje, calles de Donostia para filmar algunas porque Gabilondo dejó claro que se pese a que se desarrolla a lo largo de las secuencias. En las imágenes contará el dolor de ambos lados. “Si de treinta años, por lo que el equipo se pudo ver una manifestación en los no hubiera terminado como termina de maquillaje ha puesto todo su em- años 80 en el Bulevar que dejó a to- no me hubiera interesado, porque peño para envejecer a los miembros dos con la boca abierta y que justificó más que hablar de ETA, es un via- la decisión de rodar en sitios reales je hacia el futuro, hacia un abrazo que el director recordaba “con auto- ZINEMA ETA MUSIKA IBILBIDEA que es duro, ya que es difícil equili- buses quemados, manifestaciones, Aurtengo Kontzertua & Proiekzioa zazpi filmetarako musikaren egokitza- brar justicia y reconciliación”. Aunque Pequeños dolores y que ahora no se parece en nada”. penez osatu zen atzo gainezka zegoen Belodromoan. Hautatutako mu- también dejó claro que ese abrazo Ahora, ya sólo falta ver la traduc- sikagile eta filmak: Manuel Paradaren Nodo eta Los últimos de Filipinas; “no es la única opción. Se puede no alrededor de ción televisiva para HBO que se es- Pascal Gaigneren Handia eta Errementari; Joseba Beristainen Elkano; Nani abrazar, pero la violencia lo destruye un gran dolor trenará en 2020 y que no podía em- Garcíaren Arrugas; eta Vanessa Garderen La gran aventura de los Lunnis todo, al que la ejerce y al que la sufre pezar de mejor manera.

Igandea, 2019ko irailaren 22a 26 Industria Zinemaldiaren Egunkaria

Nicaragua. In The Judges, from San Sebastian Co-Production Forum: Guatemala’s Cesar Díaz - whose Cannes Critics’ Week player Our Mothers won this year’s Caméra Lerman, Altuna, Avila, Rondón Make Cut d’Or - some neighbors in a conflictive Guatemalan hood take justice into their own hands, as official justice fails. JOHN HOPEWELL Produced by Uruguay’s Malbicho Cine, whose Sandino Saravia took an Diego Lerman’s Literature Teacher, associate producer credit on Roma, Asier Altuna’s Karmele, Benjamín Gerardo Minutti’s Dogs is described Avila’s The Cardinal and Mariana as a “singular comedy,” turning on Rondón’s Zafari will pitch at the a man who tries to give up a life of 8th San Sebastian Europe-Latin crime. He fails. American Co-production Forum, In Sleepless Ana, from Daniel Gil, now firmly established as a key art produced by director brothers César film meet. y José Esteban Alenda (Sin Fin), a Featuring new projects from oth- mother searches for her daughter, a er name auteurs - Pablo Giorgelli, sex-trade victim, she believes. Neto Villalobos - as well as top pro- Supported by the Sundance In- One-to-one meeting in the Europe-Latin ducers working Europe Latin Ameri- America co-production forum. stitute, Dos estaciones, from Mexi- can production - Tu Vas Voir, Campo co’s Juan Pablo González, turns on Cine, Patagonik, Malbicho Cine, Tar- a Mexican tequila plant owner, facing ea Fina, Gullane - the Forum, running the end of her empire. Sept.22-25, will attract most of San A social conscience, however, Sebastian’s now 1,600-plus industry does not preclude entertainment. Pro- delegates, while offering a glimpse duced by Argentina’s Pucara Cine, of the market trends now forging the behind Benjamín Naishtat’s Rojo, the regions’ filmmaking. Buenos Aires-set The Dirty Ones h a s Here, for starters, are three: JOSE IGNACIO UNANUE a marked thriller edge. Directed by Ulises Porra (Tigre), it turns on a box- 1.STEP UP IN SCALE OR produced by Nicolás Avruj at Campo agonized build to frontal opposition in debut The Other End, is set up as ing referee from the Balkans who re- MAINSTREAM AMBITIONS Cine, is a hope-tinged drama set at to Pinochet’s murderous regime. Avi- co-production with France. fuses to fix a fight, is marked by the One is a step up in scale., or move secondary school in Buenos Aires’ la (Clandestine Childhood) directs. Paris-based production company mob, but stumbles on a former Alba- towards the mainstream. Giorgel- violent, marginalized outer radius. Neto Villalobos’ Costa Rican La Tu Vas Voir was in advanced nego- nian warlord, guilty of crimes against li’s Transfondo, produced by Juan Sucia Centroamericana is partner- tiations by mid August to bring in a humanity. He conceives a plan to set Pablo Miller’s Buenos Aires based 2.CO-PRODUCTION ing with Alejo Crisostomo’s Ceibita Luxembourg partner on Almamula, mob and mass murderer at each oth- Tarea Fina, comes in at Argentina’s Another trend is co-production. Wi- in Chile on Love is the Monster, a Argentine Juan Sebastián Torales fic- er’s throats. 1981-86 dictatorship from a new an- thout it, it is now difficult to make an psychological thriller exploring how tion feature debut. It turns on Nino, Very little was known in mid-Au- gle, a submarine-set war movie un- arthouse film of budgetary ambition. far a grandmother’s attempt to res- aged 12, who is assaulted for being gust of Zafari, from Rondón, a San spooling during the Falklands War. 11 of the 16 projects pitched at the cue her granddaughter from immi- homosexual, Pilar Peredo produces. Sebastian Golden Shell winner, or Produced by San Sebastian’s Tin- Forum already have an international nent danger. of The Time We Lost, from Gus- txua Films, Karmele, from top Bas- co-production partner. Daughter of Rage, from Laura 3.ENGAGÉ AND ENGAGING tavo Rondón Cordova, whose Fa- que auteur Altuna (Amama), follows a Avila’s The Cardinal, for example, Baumeister, is being structured as Disasters and injustice in Latin Ame- milia played Cannes Critics’ Week woman and her family and how they set up from last year as a co-pro- a four-way co-production between rica are too terrible to ignore, Peru- to applause; or Curuzú, from Ar- are impacted by Spain’s 20th cen- duction between Chile’s Storyboard Nicaragua, México, the Netherlands vian Nobel Prize winner Mario Vargas gentina’s Ana García, whose de- tury - the Spanish Civil Guard, poli- Media and Argentina’s Magma Cine, and Germany. Llosa wrote decades ago. but Good Intentions has just been tical exile, Franco’s dictatorship and now has Brazil’s Gullane on board. A Produced by Daniel Van Hoog- Those social-concerns re- selected for Toronto’s Discovery the financial consequences of exile. historical true-events-based drama, straten’s Syndrome Films, Streets main. Daughter of Rage is a mother- and San Sebastian’s New Directors A potential move towards the main- it is set in 1973 Chile, charting Car- of Glory, continuing Brazilian Felipe daughter relationship drama set sections- Their freshness, however, stream, Lerman’s Literature Teacher, dinal Raúl Silva Henríquez’s halting, Sholl’s exploration of sexuality, seen at a rubbish drama in Managua, will be one of the Forum’s attractions.

ULISES PROUST GARI GARAIALDE

NAVARRA, UN DECORADO DE 10.000 KM2 Con motivo de la celebración del 10º aniversario de la Navarra Film Commission, el espacio Keler acoge una exposición que pretende rendir homenaje a la diversidad paisajística de Navarra, destacando 18 localizaciones y mostrando películas y series MEDIA EUSKADI CONTENIDOS EUROPEOS TV rodadas en ellas. Puesto que uno de los objetivos de la Film Commission consiste en Europa Creativa Desk MEDIA Euskadi, y el resto de oficinas MEDIA de España, or- facilitar el trabajo a las empresas y profesionales del sector audiovisual que deseen ganizaron una sesión sobre la financiación del programa MEDIA para contenidos de rodar en dicha comunidad, “no se nos ocurrió mejor marco que el Festival para expo- TV. Participaron Sumpta Ayuso con el case study de “Nisman”; y María García Cas- ner nuestra oferta”, han declarado. Acudieron al acto, entre otros, la Consejera de Cul- trillón de Boomerang TV y Beatriz Setuaín de Mediapro que hablaron sobre la indus- tura del Gobierno de Navarra, Rebeca Esnaola, y Rosa García, presidenta de Napar. tria y mercado A/V. Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Industria 27

but Latin America and other European coun- Spain’s SVOD tries. “We as an industry have to think about AGENDA the next generation,” he said. Players Debate Brand, Talent INDUSTRIA 3.Scale On Friday, Telefonica and Atresmedia revealed VIII FORO DE COPRODUCCIÓN a new 50/50 production-distribution venture EUROPA-AMÉRICA LATINA aimed at allowing them to scale up on both (Acreditados industria) fronts. Scale looks to be increasingly impor- MUSEO SAN TELMO- SALÓN DE ACTOS tant. At the Saturday panel, Susana Herreras, 11:00-13:00 – Taller de preparación de pitchings para los proyectos seleccionados en Movistar+ head of development, original series, el VIII Foro de Coproducción Europa-América enthused about “The Plague” Season 2. “This is Latina e about love, history and everything which makes Ikusmira Berriak (Cerrado) for good TV.” Amazon Prime Video Spain has 15:30-19:30 – Sesión de pitchings: VII Foro de Coproducción Europa-América Latina e boarded “Inés of My Soul”, partnering RTVE Ikusmira Berriak and Chilevision. “It’s the most ambitious series in either market [for Amazon] I think we’ll see 09:00-15:00 –Tabakalera, Z Aretoa Miguel Salvat, Susana Herreras, Darío Madrona, more of these types of co-productions in the Encuentro Ricardo Cabornero, Diego Ávalos, Elena Neira. future which allow us to be more ambitious,” Primer Encuentro de Festivales Cinematográ- ficos y Audiovisuales de España – Organizado said Ricardo Cabornero, responsable for con- por ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las tent acquisitions, Amazon Prime Video Spain. Artes Audiovisuales) (Cerrado) 10:00-14:00 – Tabakalera, Patio PABLO GOMEZ 4.Brand is All Zinemaldia &Technology 2019 Coorganizado con Tecnalia, Tabakalera y Petro- JOHN HOPEWELL, JAMIE LANG original series are made first and foremost for In a new era of heightened SVOD competition, nor, y la colaboración de Creative Europe MEDIA their home market. Madrona went even fur- “one big question is the credibility of brands. y Vicomtech Executives from HBO, Netflix, Amazon and ther. “The trick is managing to satisfy the most There’s so much content. Brands must be ex- (Acceso libre) Movistar+ and “Elite” co-creator Darío Madro- important viewer: Myself.” quisite,” said Miguel Salvat, commissioning Zinemaldia Startup Challenge Promovido por el Departamento de Desarrollo na took to the stage to field questions on the editor of original content, HBO España. Ori- Económico e Infraestructuras del Gobierno Global Impact of Spanish Series. Here, briefly, 2.Talent ginal production personalizes Movistar+, its Vasco are five takeaways: Will there be enough market for established president Sergio Oslé has said. 12:00-19:00 – Espacio Keler and new SVOD global streaming platforms? Exposición: Navarra Film Commission:10 años 1.Spain First Of course, nobody knows. But the battle for 5. Originality (Acceso libre) 12:30 – Kursaal, Club de prensa “La Casa de Papel” was watched by 34,355,956 success will be fought over talent. At Netflix, Another touchstone: Originality. If a series isn’t Presentación y cóctel Netflix accounts over its first seven days, after Diego Avalos, director of original content, Spain, an event title, it better be original. Canneseries Mostra de València - Cinema del Mediterrani a July 19 global launch. According to a Parrot confirmed that in upcoming months the strea- winner Perfect Life is “very different,” said Her- (Con acreditación) Analytics study, “Elite” Season 2, released Sept. ming giant will announce new talents and new reras. HBO’s aims to “provide a unique, dif- 20:00-21:00 – Kursaal,Club de prensa Presentación y cóctel Canarias Crea Cine 6, was more popular in the U.S. than Spain. formats that it has been developing and pro- ferent point of view to address established (Con inscripción previa) That said, all operators insisted their Spanish grams focused on new talent, not only in Spain themes” said HBO’s Salvat. Igandea, 2019ko irailaren 22a 28 Argazkiak Fotos Pictures Zinemaldiaren Egunkaria

Eva Green Un asiduo del festival: oso ‘gertuko’ azaldu zen. Antonio de la Torre.

Juliette Binoche repite visita al Zinemaldia.

Blanca Suárez, muy atenta con los fans.

Iritsierak Llegadas Arrivals

HOTEL MARÍA CRISTINA Pablo Molinero 11:25 Darren Aronofsky 11:30 Takashi Miike 14:45 Raffey Cassidy 15:05 Carlos Sedes 16:00 Denise Gough 17:15 Ina Weisse Jeremy Thomas 17:30 Das Vorspiel filmeko zuzendaria. Malgorzata Szumowska 19:10 Concha Velasco 20:25

HOTEL DE LONDRES Federico Veiroj 11:30 Belén Cuesta, Alejandro Landes 11:30 protagonista de La trinchera infinita. Álvaro Longoria 11:30 Andrés Wood 18:25 Carmen Arrufat 20:45

Meritxell Colell | Presidenta del Jurado de Horizontes Latinos

ANTONIO MIGUEL ARENAS bre la memoria histórica chilena, inauguró a películas de otros, siempre las ves desde otro concurso la competición de Horizontes Lati- lado, creando conexiones, posibles caminos. Inmerso en la dinámica del festival, uno no deja nos, cuya presidenta del jurado es Meritxell Entramos en contradicción, estoy más a favor de encontrar paralelismos que reviven fugaz- Colell, que el año pasado presentó en Made de algo colaborativo, de aprovechar los festi- mente cada proyección. El ascenso de clase in Spain su ópera prima, Con el viento. vales para que nos podamos conocer, pero al social en Parasite y Mano de obra; la transmi- “Volver, con la frente marchita…” cantaban mismo tiempo entiendo que ganar un premio sión del conocimiento a través de las figuritas Gardel y nuestra Penélope Cruz, Estrella Mo- es un impulso”. de papel del Unamuno de Karra Elejalde y del rente mediante, pero volver como jurado es El que necesita para regresar a Donostia, trasunto de Catherine Deneuve en La Vérité; o hacerlo con la frente bien alta. Y con una res- pero con sus nuevas películas: “Estoy cerrando el pantano de Itoiz y la cordillera de los Andes ponsabilidad que la cineasta catalana compar- el montaje de un proyecto de correspondencias S EG EZ como metáforas de un archivo insondable. te: “Estar en San Sebastián siempre ilusiona, con una amiga argentina, casi amateur, cine UNDA V Precisamente el nuevo documental de Pa- pero también hay un poco de presión. Al ser más casero, y el año que viene rodamos Dúo”.     tricio Guzmán, con el que cierra su trilogía so- cineasta no tienes la perspectiva de juzgar las De dos en dos, como todo en esta columna. Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Filmometroa El Filmómetro The Filmometer 29

Agenda Gazteriaren TCM saria Premio TCM de la juventud Youth TCM Award Prentsaurrekoak 13:30 KURSAAL 18:15 PRÍNCIPE, 9 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ruedas de prensa Dars Vorspiel Nouvelle Cuisine 3 min. (Rei- (Alemania - Francia) no Unido) Sólo presentación. Ina Weisse (directora, guionis- 11:20 KURSAAL 18:15 PRÍNCIPE, 9 Scattered Night 6,33 ta) Nina Hoss (actriz) Ilja Monti ptos La trinchera infinita Bittor Arginzoniz. Vivir en el (actriz) Felix Von Boehm (pro- 6,80 (España - Francia) silencio / Bittor Arginzoniz. Temblores / Tremors ptos ductor) Judith Kaufmann (di- Aitor Arregi (director) Jon Ga- Living in silence 84 min. (Es- 5,59 rectora de fotografía) Disco ptos raño (director) José María paña) Sólo presentación. Goenaga (director, guionis- 15:30 KURSAAL Le Rêve de Noura / Noura’s Dream ta) Antonio de la Torre (actor) La Mu Yu Ga Bei / Lhamo PERLAK and Skalbe (China) Africa Belén Cuesta (actriz) Vicente 20:45 TEATRO VICTORIA Vergara (actor) Olmo Figuere- Sonthar Gyal (director) Dekyd (actriz) Sonam Nyima (actor) EUGENIA Nuestras madres do (productor) Xabier Berzosa La Vérité 106 min. (Francia - (productor) Feng Jiamei (productora eje- Lynn + Lucy cutiva) Chen Junjie (productor) Japón) Sólo presentación. 12:45 KURSAAL Du Qing Chun (productor) Yoake No Takibi / Bonfire at Dawn Vida perfecta ZINEMIRA 16:45 KURSAAL Las buenas intenciones / The Good Intentions (España) El verano que vivimos 20:45 PRÍNCIPE, 9 Leticia Dolera (directora, guio- (España) Glittering Misfits 74 min. La inocencia / The Innocence nista, actriz) Aixa Villagrán (ac- Mercedes Gamero (produc- (España) triz) Manuel Burque Hodgson tora) Pablo Nogueroles (pro- 20:45 TRUEBA, 1 Sestra / Sister (actor, guionista) Celia Freijei- ductor) Olmo Figueredo (pro- Paseko Txoriak 77 min. ro (actriz) Enric Auquer Sardá ductor) Blanca Suárez (actriz) De nuevo otra vez (España) (actor) Oriol Maymó (productor Pablo Molinero (actor) Carlos Las letras de jordi / Jordi’s Letters ejecutivo) Sedes Adelfa Calvo (actriz) To- ni Novella (productor) Ramón MADE IN SPAIN 14:00 KURSAAL Agosto Campos (productor) Teresa 20:45 PRÍNCIPE, 3 Das Vorspiel Fernández Valdés (productora) La filla d’algú 70 min. Los tiburones (Alemania - Francia) (España) Ina Weisse (directora, guionis- 18:30 TABAKALERA El Príncipe Les Enfants d’Isadora ta) Nina Hoss (actriz) Ilja Monti 21:00 TRUEBA, 2 (Francia - Korea del Sur) Muga deitzen da pausoa / Algunas bestias / Some Beasts (actriz) Felix Von Boehm (pro- Damien Manivel (director, guio- Stepping into the Boundary ductor) Judith Kaufmann (di- nista, productor) Le Milieu de l’horizon / Beyond the Horizon rectora de fotografía) 79 min. (España) KURSAAL 23:15 PRÍNCIPE Nematoma 17:00 Solasaldiak El verano que vivimos La banda 87 min. (España) Chicuarotes (España) Coloquios Sólo presentación. Mercedes Gamero Pablo No- The Giant gueroles Olmo Figueredo NEW DIRECTORS Desayunos Blanca Suárez Pablo Molinero 9:30 KURSAAL, 2 Horizontes Carlos Sedes Adelfa Calvo Te- Le Rêve de Noura 92 min. resa Fernández Valdés (Túnez - Bélgica - Francia - 11:00 SALA CLUB - Donostia Hiria Publikoaren saria 18:20 KURSAAL Catar) VICTORIA EUGENIA La Mu Yu Ga Bei / Lhamo La bronca (Perú - Colombia) Premio del Público ciudad de Donostia / San Sebastián 12:00 KURSAAL, 2 and Skalbe (China) Daniel Vega (director, guionis- Africa 82 min. (Israel) City of Donostia / San Sebastian Audience Award Sonthar Gyal (directora) Dek- ta, productor) Diego Vega (di- yid (actriz) Sonam Nyima (ac- 18:30 KURSAAL, 2 rector, guionista) Rodrigo Sán- tor) Feng Jiamei (productora Lynn + Lucy 90 min. chez Patiño (actor) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ejecutiva) Chen Junjie (produc- (Reino Unido - Francia) tor) Du Qing Chun (productor) 21:00 ANTIGUO BERRI, 6 TCM topaketak Seberg 7,07 Disco 94 min. (Noruega) ptos Encuentros TCM Ema 6,53 Photocalls ptos HORIZONTES LATINOS 14:00 SALA CLUB - Portrait de la jeune fille en feu / 7,92 10:50 KURSAAL 16:00 KURSAAL, 2 VICTORIA EUGENIA Portrait of a Lady on Fire ptos La trinchera infinita Nuestras madres 77 min. Les Enfants d’Isadora (Francia - Bélgica - Guatemala) 8,79 (España - Francia) (Francia - Corea del Sur) Da- Les Misérables ptos Aitor Arregui (director) Jon mien Manivel (director, guionis- 18:30 TRUEBA, 2 The Lighthouse Garaño (director) José María Temblores 107 min. (Guate- ta, productor) Goenaga (director, guionis- mala - Francia - Luxemburgo) 14:15 SALA CLUB - Tenki No Ko / Weathering with You ta) Belén Cuesta (actriz) Anto- 21:15 KURSAAL, 2 VICTORIA EUGENIA nio de la Torre (actor) Vicente The Laundromat Así habló el cambista 97 Disco (Noruega) Jorunn Vergara (actor) Xabier Berzo- min. Myklebust (directora, guionis- sa (productor) Olmo Figuere- La Vérité / The Truth (Uruguay - Argentina - Ale- ta) Josefine Frida Petersen do (productor) Iñaki Gómez mania) (actriz) Gisaengchung / Parasite (productor) Iñigo Obeso (pro- ductor) Fernando Larrondo 14:30 SALA CLUB - ZABALTEGI-TABAKALERA Di Jiu Tian Chang / So Long, My Son (productor ejecutivo) Miguel VICTORIA EUGENIA Menéndez de Zubillaga (pro- 19:00 TABAKALERA, 1 Le Rêve de Noura (Túnez - Alice et le Maire / Alice and the Mayor ductor ejecutivo) Les Enfants d’Isadora 84 Bélgica - Francia - Catar) min. (Francia - Corea del Sur) Lofti Abdelly Hinde Boujemaa O que arde - Lo que arde / Fire will Come 12:15 KURSAAL (directora, guionista) Hakim Sorry we Missed You Vida perfecta CULINARY ZINEMA Boumsaoudi (actor) Hend Sa- (España) bri (actriz) Hors Normes / The Specials Leticia Dolera (directora, guio- 18:15 PRÍNCIPE, 9 nista, actriz) Enric Auquer Sar- La receta de la vida 3 min. Waiting for the Barbarians dá (actor) Manuel Burque Ho- (España) Beste jarduerak dgson (actor, guionista) Celia Sólo presentación. Otras actividades Amazing Grace Frejeiro (actriz) Aixa Villagrán 18:15 PRÍNCIPE, 9 Beanpole (actriz) Oriol Maymó (productor Huele a ti 3 min. (España) 10:00 TABAKALERA, PATIO ejecutivo) Sólo presentación. Zinemaldia & Technology Light of my Life Igandea, 2019ko irailaren 22a 30 Programazioa Programación Programme Zinemaldiaren Egunkaria

SECCIÓN OFICIAL LYNN + LUCY PERLAK Reino Unido – Francia. 90 min. Director: Fyzal Boulifa. Intérpretes: Roxanne Scrimshaw, Nichola Burley, Kacey Ainsworth . TENKI NO KO / WEATHERING WITH YOU Lynn eta Lucy lagun minen erlazioa edozein maitasun-harreman bezain Japón. 114 min. Director: Makoto Shinkai. bizia da. Lynn bere lehenbiziko mutil- lagunarekin ezkondu zen eta bizkor Aldirietako uharte batean, Hodakak etxetik ihes egingo du Tokiora hazten ari den alaba bat dute. Orain, pozarren dago bere lagun karismaduna bizitzera joateko. Hainbat egun bakardadean eman ondoren, Hina eta aldakorra ama bihurtu delako, baina Lucyren erreakzioa ez da Lynnek ezagutuko du. Neba txikiarekin bakarrik bizi den neskato alai eta in- espero duena. Lehen lana. dartsua da Hina, eta botere bitxi bat du: besterik gabe otoitz eginez, Lynn y Lucy, amigas de toda la vida, tienen una relación tan intensa co- zerua garbitu dezake… Your Name (2016) filmaren egilearen anime mo cualquier romance. Lynn se casó con su primer novio y tienen una berriaren Europako estreinaldia. hija que crece rápidamente. Ahora está encantada cuando la carismáti- Hodaka huye de su casa en una isla periférica para asentarse en To- ca y volátil Lucy da a luz a su primer bebé, pero ésta no reacciona como kio. Tras días de soledad, conoce a Hina, una chica alegre y fuerte que Lynn espera. Ópera prima. vive sola con su hermano pequeño y tiene un extraño poder: despejar Lynn and Lucy are life-long best friends, their relationship as intense as el cielo simplemente rezando... Estreno europeo del nuevo anime del any romance. Lynn, who married her first boyfriend and whose daughter autor de Your Name (2016). is fast growing up, is delighted when the charismatic, volatile Lucy has Hodaka runs away from his home on an outlying island to come to her first baby boy. Lucy, however does not react to being a mother as LA MU YU GA BEI / LHAMO AND SKALBE Tokyo. After days of solitude, he meets Hina, a cheerful, strong-willed Lynn expects. Debut film. girl who lives alone with her little brother and has a strange power: she China. 110 min. Director: Sonthar Gyal. Intérpretes: Sonam Nyi- can make the sky clear simply by praying... European premier of the ma, Dekyid, Sechok Gyal. latest anime from the author of Your Name (2016). Lhamok eta Skalbek ez dute ezkontzerik lortu, Skalbek jadanik ezkontza bat erregistratuta duela jakingo dutelako. Dbus lam gyi nyi ma / The Sun ZABALTEGI THE LAUNDROMAT Beaten Path (2011), Gtsangbo / River (2015) eta Ala Changso (2018, EEUU. 96 min. Director: Steven Soderbergh. Intérpretes: Meryl Epaimahaiaren Sari Nagusia eta gidoi onenaren saria Shanghain) filmen ICH WAR ZUHAUSE, ABER / I WAS AT HOME, BUT Streep, Gary Oldman, Antonio Banderas, Sharon Stone. egilearen proiektu berria. Alemania – Serbia. 105 min. Director: Angela Schanalec. Intérpre- Aseguru-iruzur bat ikertzen, Panama Hiritik finantza- munduaz baliatzen Lhamo y Skalbe no logran casarse porque descubren que Skalbe ya tes: Maren Eggert, Jakob Lassalle, Clara Möller, Franz Rogows- ari diren bi abokaturenganaino iritsiko da alargun bat. Erin Brockovich tiene un matrimonio registrado. Último proyecto del autor de Dbus lam ki, Lilith Stangenberg, Adam Williams, Jirka Zett, Dane Komljen. (2000) eta Ocean’s Eleven (2001) filmen zuzendaria Veneziako Mostran gyi nyi ma / The Sun Beaten Path (2011), Gtsangbo / River (2015) y Ala lehiatu zen lan honekin. Changso (2018), que obtuvo el Gran Premio del Jurado y el premio al Phillip, hamahiru urteko mutiko bat, astebetez etxetik desagertuko da mejor guion en Shanghai. arrastorik utzi gabe. Itzultzen denean, amari bizitzaren gaineko ikuspegia Una viuda investiga un fraude de seguros que la conduce hasta una aldatuko diote erantzun nahi dituen galderek. Film honi esker, Schanelecek pareja de socios de un bufete de abogados de Panamá que se es- Lhamo and Skalbe are unable to wed when they find out that Skalbe tán aprovechando del sistema financiero mundial. El director de Erin already has a registered marriage. Latest project from the author of zuzendaritza onenaren Zilarrezko Hartza lortu zuen Berlingo azken zinema- jaialdian. Brockovich (2000) y Ocean’s Eleven (2001) compitió en la Mostra de Dbus lam gyi nyi ma / The Sun Beaten Path (2011), Gtsangbo / River Venecia con este filme. (2015) and Ala Changso (2018), winner of the Jury Grand Prix and best Phillip, un niño de trece años, desaparece de casa sin dejar rastro du- A widow investigates an insurance fraud, chasing leads to a pair of screenplay in Shanghai. rante una semana. Cuando vuelve, su madre se enfrenta a preguntas Panama City law partners exploiting the world’s financial system. The que conducen a un cambio de visión sobre su propia vida. Gracias a es- director of Erin Brockovich (2000) and Ocean’s Eleven (2001) com- te filme, Schanelec logró el Oso de Plata a la mejor dirección en el último LA TRINCHERA INFINITA / THE ENDLESS TRENCH peted at the Venice Mostra with this film . Festival de Berlín. España – Francia. 147 min. Directores: Aitor Arregi, Jon Garaño, Phillip, a thirteen-year-old schoolboy, disappears without trace for a week. Jose Mari Goenaga. Intérpretes: Antonio de la Torre, Belén Cuesta. GISAENGCHUNG / PARASITE When he reappears, his mother is faced with questions that lead her to Loreak (2014) eta Handia (2017) filmen zuzendariak lehiaketara itzuliko see her own life in a new light. Schanelec won the Silver Bear for Best Di- Corea del Sur. 131 min. Director: Bong Joon-ho. Intérpretes: dira gaztelaniaz filmatu duten lehen film luzearekin. Antonio de la Torre rector at the latest Berlin Festival with this film. Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik, eta Belén Cuesta dira 1936an errepresalien beldurrez etxean ezkutatu Park So-dam. eta hogeita hamairu urte igaro arte kalera aterako ez den gizon bati Ki-taeken familia osoa langabezian dago, baina, egun batean, Park buruzko istorio honen protagonistak. familia dirudunaren etxean ingeles-eskolak emateko gomendatuko dute Los directores de Loreak (2014) y Handia (2017) regresan a la compe- semea. Inor kaltegabe utziko ez duen endredo kontrolaezin baten hasiera tición con su primer largometraje rodado en castellano. Antonio de la izango da. Urrezko Palmorria Cannesko aurtengo zinema-jaialdian. Torre y Belén Cuesta protagonizan esta historia sobre un hombre que Toda la familia de Ki-taek está en el paro pero un día su hijo logra ser en 1936 se esconde en su casa por miedo a represalias y no sale a la recomendado para dar clases de inglés en casa de la riquísima familia calle hasta treinta y tres años más tarde. Park. Será el comienzo de un engranaje incontrolable del cual nadie sal- The directors of Loreak (2014) and Handia (2017) return to the compe- drá realmente indemne. Palma de Oro en el último Festival de Cannes. tition with their first feature film shot in Spanish. Antonio de la Torre and Ki-taek’s whole family is out of work, but one day his son lands a rec- Belén Cuesta star in this tale of a man who hides away in his house for fear ommendation for an English-teaching job at the home of the extremely of reprisals in 1936 and doesn’t come out for the next thirty three years. rich Park family. This will spark an uncontrollable series of events from which none of them will escape truly unscathed. Golden Palm at the DAS VORSPIEL / THE AUDITION last Cannes Festival. Alemania – Francia. 99 min. Director: Ina Weisse. Intérpretes: Nina Hoss, Simon Abkarian, ilja Monti Nina Hossek (Phoenix, Barbara) biolin-irakasle bat hezurmamitu du. LES ENFANTS D’ISADORA / ISADORA’S CHILDREN Ikasle talentudun batekin obsesionatuko da eta azkenean bere familiari HORIZONTES LATINOS baino arreta handiagoa emango dio. Ina Weisse aktore eta zuzendari Francia – Corea del Sur. 84 min. Director: Damien Manivel. Intérpretes: berlindarrak kamera atzean egindako bigarren lana, Der Architekt (2008) Agathe Bonitzer, Manon Carpentier, Marika Rizzy, Elsa Wolliaston. NUESTRAS MADRES / OUR MOTHERS zuzendu ondoren. 1913an bere bi haurrak hil eta gero, "Mother" izeneko bakarkako agur- Francia – Bélgica – Guatemala. 77 min. Director. César Díaz. Nina Hoss (Phoenix, Barbara) da vida a una profesora de violín obsesio- dantza sortu zuen Isadora Duncan dantzari handiak. Dantzan, ama batek Intérpretes: Armando Espitia, Emma Dib, Aurelia Caal, Julio azken aldiz kulunkatzen du bere haurra joaten utzi aurretik. Mende baten nada con un talentoso alumno a quien termina prestando más atención Serrano, Victor Moreira. que a su propia familia. La actriz y directora berlinesa Ina Weisse firma ondoren, dantza lazgarri horrekin topo egingo dute lau emakumek. Zuzendari Guatemala, 2018. Ernestok, Gerra Zibilean desagertutakoen gorpuak su segundo trabajo tras la cámara después de Der Architekt (2008). onenaren saria Locarnon. identifikatzen dituen antropologo gazte batek, bere aitaren bila hastea Nina Hoss (Phoenix, Barbara) plays a violin teacher obsessed with a tal- Tras la muerte de sus dos hijos en 1913, la legendaria bailarina Isadora erabakiko du. Film hau Cannesko Kritikaren Astean estreinatu zen, eta ented student to whom she ends up paying more attention than to her Duncan creó un solo de despedida titulado “Mother” en el que una ma- Caméra d’Or eta Prix SACD sariak irabazi zituen han. dre acuna a su hijo por última vez antes de dejarlo marchar. Un siglo des- own family. The actress and director from Berlin, Ina Weisse, signs her Guatemala, 2018. Ernesto, un joven antropólogo dedicado a identifi- second film behind the camera following Der Architekt (2008). pués, cuatro mujeres se encuentran con la desgarradora danza. Mejor Director en Locarno. car los cadáveres de quienes desaparecieron durante la Guerra Civil, decide buscar el cuerpo de su propio padre. Estrenada en la Semai- Following the death of her two children in 1913, the legendary dancer, ne de la Critique de Cannes, la película ganó el premio Caméra d’Or Isadora Duncan, created a farewell solo entitled “Mother” in which a moth- y el Prix SACD. er cradles her child for the last time before letting him go. A century later, NEW DIRECTORS Guatemala, 2018. Ernesto, a young anthropologist working to identify four women encounter the heartrending dance. Best Director at Locarno. the corpses of those who disappeared during the Civil War, decides to look for his father’s body. Premiered in the Semaine de la Critique AFRICA ATLANTIQUE at Cannes, the film won the Caméra d’Or and the Prix SACD. Israel. 82 min. Director: Oren Gerner. Intérpretes: Meir Gerner, Francia – Senegal – Bélgica. 107 min. Director: Mati Diop. Intér- Mata Gerner. pretes: Ibrahima Mbaye, Abdou Balde, Aminata Kane, Amadou ASÍ HABLÓ EL CAMBISTA / THE MONEYCHANGER Meir hirurogeita zortzi urteko ingeniari erretiratua da, eta hiru hamarkadaz Mbow, Mame Bineta Sane. Uruguay – Argentina – Alemania. 97 min. Director: Federico arduratu da herriko ospakizun tradizionala antolatzeaz. Baina ardura hori Kostalde atlantikoan, dorre futurista bat eraiki dute Dakarreko aldirietan. Veiroj. Intérpretes: Daniel Hendler, Dolores Fonzi, Luis Machín, kenduko diote eskarmentu gabeko nerabeei emateko, eta bere mundua Ada, hamazapi urteko gazte bat, Souleimane eraikuntza-langilearekin Benjamín Vicuña, Germán De Silva. kolokan ikusiko du. Greenland (2014) film laburrarekin Nest Film Stu- maiteminduta dago. Baina beste gizon batekin ezkonarazi nahi dute. dents saria irabazi zuen zuzendariaren opera prima. Dirua egiteko bere anbizio mugagabetik onik atera nahi badu, politikaren Gau batean, Souleimane eta haren lankideak itsasoan desagertuko dira. goi-mailetako ustelkeria, gobernu militarraren mehatxuak eta bere Meir, jubilado de sesenta y ocho años, se ha ocupado durante tres Cannesko Epaimahaiaren Sari Nagusia. ezkon-harreman zentzugabearen gorabeherak gainditu beharko ditu décadas de planificar la ceremonia tradicional de su pueblo. Cuando En la costa atlántica, una torre futurista se alza a las afueras de Dakar. Humberto Brausek. Europako estreinaldia. descubre que se ha encargado esa tarea a la inexperta juventud local, Ada, de diecisiete años, está enamorada de Souleimane, un trabajador Si Humberto Brause quiere conservar su pellejo en medio de su am- el suelo bajo sus pies comienza a ceder. Ópera prima del ganador del de la construcción. Pero ella ha sido prometida a otro hombre. Una no- bición sin límites por hacer dinero, tendrá que negociar con la corrup- Premio Nest con su corto Greenland (2014). che, Souleimane y sus compañeros desaparecen en el mar. Gran Pre- ción de las altas esferas políticas, la amenaza del gobierno militar y los vaivenes de su absurdo matrimonio. Estreno europeo. When retired sixty eight year-old Meir discovers that his thirty years of mio del Jurado en Cannes. If Humberto Brause wants to save his skin amidst his excessive mon- planning the annual village celebration have been discarded and the job Along the Atlantic coast, a futuristic tower looms over a suburb of Dakar. ey-making ambitions, he’ll have to work things out with the corrup- has been given to inexperienced local teens instead, the ground beneath Ada, seventeen, is in love with Souleimane, a construction worker. But she tion rife in the high-flying political spheres, the threat of the military his feet begins to give way. First feature film by the winner of Nest Film has been promised to another man. One night, Souleimane and his co-work- government and the ups and downs of his ridiculous marriage. Eu- Students Best Short Film Award with Greenland (2014). ers disappear at sea. Jury Grand Prix in the Official Selection at Cannes. ropean premiere.

Zuzendaritza: Quim Casas. Zuzendariordea: Nora Askargorta. Arte Zuzendaritza: TGA. Diseinua eta maketazioa: Igor Astigarraga, Maku Oruezabal, Andrea Egia. Zinemaldiaren Erredakzioa: María Aranda, Antonio Miguel Arenas, Amaiur Armesto, Sergio Basurko, Iker Bergara, Irene Elorza, Gonzalo García, Jaime Iglesias eta Allan Owen. Egunkaria Edizioa: Miren Echeveste. Argazkiak: Alex Abril, Montse Castillo, Karlos Corbella, Jorge Fuembuena, Gari Garaialde, Pablo Gómez, Marina Palacios eta Ulises Proust.

Inprimaketa: Sociedad Vascongada de Producciones S.L. Depósito Legal: SS-832-94. +Info Domingo, 22 de septiembre de 2019 Diario del Festival Programazioa Programación Programme 31

• 18.30 ANTIGUO BERRI, 2 18.30 KURSAAL, 2 18.15 PRINCIPE, 2 18.00 TRUEBA, 1 18.15 PRINCIPE, 9 VELÓDROMO 22 BLACKBIRD LYNN + LUCY L’ÎLE AUX OISEAUX / SEBERG NOUVELLE CUISINE ROGER MICHELL • EEUU • V.O. FYZAL BOULIFA • Reino Unido - BIRD ISLAND BENEDICT ANDREWS • EEUU • V.O. JOSÉ MANUEL PRADA • Reino • 17.00 VELÓDROMO Gaur Hoy Today (Inglés) subtítulos en español • 97 Francia • V.O. (Inglés) subtítulos SERGIO DA COSTA, MAYA KOSA • (Inglés) subtítulos en español • 102 Unido • V.O. (Inglés) subtítulos en VIDA PERFECTA / PERFECT LIFE español • 3 19.00 KURSAAL, 1 en español y electrónicos en in- Suiza • V.O. (Francés) subtítulos en 18.15 TEATRO VICTORIA EUGENIA LETICIA DOLERA • España • V.O. inglés y electrónicos en español • 60 SECCIÓN OFICIAL DAS VORSPIEL / THE AUDITION glés • 90 THE LAUNDROMAT (Español) subtítulos en inglés • 240 INA WEISSE • Alemania - Francia • 21.00 ANTIGUO BERRI, 6 18.15 PRINCIPE, 2 STEVEN SODERBERGH • EEUU • MADE IN SPAIN 8.30 KURSAAL, 1 V.O. (Inglés, Chino) subtítulos en V.O. (Alemán, Francés) subtítulos en DISCO NIMIC 20.00 PRINCIPE, 2 CINE INFANTIL LA TRINCHERA INFINITA / español y electrónicos en inglés • 99 español e inglés • 96 JORUNN MYKLEBUST SYVERSEN YORGOS LANTHIMOS • Alemania ZUBIAK / BRIDGES THE ENDLESS TRENCH - Reino Unido - EEUU • V.O. (Inglés) 18.15 PRINCIPE, 3 12.00 TRUEBA, 1 19.30 PRINCIPAL • Noruega • V.O. (Noruego) ALFONSO CORTÉS-CAVANILLAS, • JON GARAÑO, AITOR ARREGI, subtítulos en español • 94 subtítulos en español • 12 PORTRAIT DE LA JEUNE FILLE HARPETARRA / EARLY MAN JOSE MARI GOENAGA • España ZEROVILLE EN FEU / JON SISTIAGA • España • V.O. - Francia • V.O. (Español) subtítu- JAMES FRANCO • EEUU • V.O. • 22.00 PRINCIPE, 2 19.00 TABAKALERA-SALA 1 PORTRAIT OF A LADY ON FIRE (Español, Euskera) subtítulos en NICK PARK • Reino Unido • Versión los en inglés • PASE DE PÚBLICO, (Inglés) subtítulos en español • SCATTERED NIGHT LES ENFANTS D’ISADORA / CÉLINE SCIAMMA • Francia • V.O. español y electrónicos en inglés • 98 en euskera • 90 PRENSA Y ACREDITADOS • 147 PRENSA Y ACREDITADOS, CON ISADORA’S CHILDREN (Francés) subtítulos en español • 119 20.15 ANTIGUO BERRI, 8 PRIORIDAD PARA KIM SOL, LEE JIHYOUNG • Corea • • 16.00 TRUEBA, 1 9.00 TEATRO VICTORIA EUGENIA ACREDITACIONES DE ACCESO del Sur • V.O. (Coreano) DAMIEN MANIVEL • Francia - Corea 20.45 TEATRO VICTORIA EUGENIA 7 RAONS PER FUGIR / 7 REASONS PLOEY / PLOEY: YOU NEVER FLY DAS VORSPIEL / THE AUDITION PREFERENTE Y DE PRENSA • 96 subtítulos en inglés y electrónicos del Sur • V.O. (Francés) subtítulos en LA VÉRITÉ / THE TRUTH TO RUN AWAY (FROM SOCIETY) ALONE en euskera • 81 español y electrónicos en inglés • 84 ESTEVE SOLER, DAVID TORRAS, INA WEISSE • Alemania - Francia • 20.30 PRINCIPE, 7 HIROKAZU KOREEDA • Francia - ÁRNI ÁSGEIRSSON • Islandia - V.O. (Alemán, Francés) subtítulos 20.15 TRUEBA, 1 Japón • V.O. (Francés, Inglés) GERARD QUINTO • España • V.O. Bélgica • Versión en euskera • 83 PROXIMA (Catalán, Español) subtítulos en en español y electrónicos en inglés DELPHINE ET CAROLE, subtítulos en español y electrónicos ALICE WINOCOUR • Francia - Ale- HORIZONTES LATINOS en inglés • 106 español y electrónicos en inglés • 78 • PASE DE PÚBLICO, PRENSA Y INSOUMUSES / ACREDITADOS • 99 mania • V.O. (Francés) 20.45 PRINCIPE, 3 OTRAS ACTIVIDADES subtítulos en español • 107 16.00 KURSAAL, 2 DELPHINE AND CAROLE • 21.00 ANTIGUO BERRI, 2 12.00 KURSAAL, 1 NUESTRAS MADRES / CALLISTO MCNULTY • Francia - EMA LA FILLA D’ALGÚ 22.00 KURSAAL, 1 • 20.15 PRINCIPE, 10 DAS VORSPIEL / THE AUDITION OUR MOTHERS Suiza • V.O. (Francés) subtítulos en PABLO LARRAÍN • Chile • V.O. CELIA GIRALDO, JULIA DE PAZ, EN- LA TRINCHERA INFINITA / EL ÚLTIMO ADIÓS A BETTE INA WEISSE • Alemania - Francia • CÉSAR DÍAZ • Francia - Bélgica - inglés y electrónicos en español • 70 (Español) subtítulos en inglés • 107 RIC VILAGELIU, VALENTÍN MOULIAS, THE ENDLESS TRENCH GUILLEM GALLEGO, MARCEL DAVIS / WHEN BETTE DAVIS BID V.O. (Alemán, Francés) subtítulos Guatemala • V.O. (Español) 20.15 TRUEBA, 1 22.30 PRINCIPAL FAREWELL en español y electrónicos en inglés JON GARAÑO, AITOR ARREGI, subtítulos en inglés • 77 ALCÁNTARA, POL VIDAL, JOSE MARI GOENAGA • España - BLUE BOY GISAENGCHUNG / PARASITE ALEJANDRO MARÍN, SARA PEDRO GONZÁLEZ BERMÚDEZ • Es- • PASE DE PÚBLICO, PRENSA Y BONG JOON-HO • Corea del Sur • ACREDITADOS • 99 Francia • V.O. (Español) 18.15 ANTIGUO BERRI, 6 MANUEL ABRAMOVICH • Alemania FANTOVA, CARLOS VILLAFAINA, paña • V.O. (Español, Ingles) subtítulos subtítulos en inglés • 147 V.O. (Coreano) subtítulos en español GERARD VIDAL • España • V.O. en inglés y español • 79 LA BRONCA - Argentina • V.O. (Rumano y Alemán) y electrónicos en inglés • PRENSA Y 12.00 PRINCIPE, 9 subtítulos en español y electrónicos (Catalan,Español) subtítulos en DIEGO VEGA, DANIEL VEGA • ACREDITADOS, CON PRIORIDAD español y electrónicos en inglés • 70 A DARK-DARK MAN PROYECCIONES PREMIO Perú - Colombia • V.O. (Español,In- en inglés • 19 PARA ACREDITACIONES DE ADILKHAN YERZHANOV • Kazajis- 23.15 PRINCIPE, 9 RETROSPECTIVA - DONOSTIA glés, Francés.) subtítulos en inglés 22.00 TABAKALERA-SALA 1 ACCESO PREFERENTE Y DE ROBERTO GAVALDÓN tán - Francia • V.O. (Ruso, Kazajo) y electrónicos en español • 103 PRENSA • 131 LA BANDA / LOVE BEATS subtítulos en español y electrónicos ATLANTIQUE / ATLANTICS 22.45 PRINCIPE, 3 18.30 TRUEBA, 2 23.00 PRINCIPE, 7 ROBERTO BUESO • España • V.O. 16.00 PRINCIPE, 10 en inglés • PRENSA Y ACREDI- • MATI DIOP • Francia - Senegal - (Valenciano,Español) subtítulos en TADOS, CON PRIORIDAD PARA ADULTS IN THE ROOM TEMBLORES / TREMORS Bélgica • V.O. (Wolof) subtítulos en THE LAUNDROMAT LA NOCHE AVANZA / NIGHT FALLS STEVEN SODERBERGH • EEUU • español y electrónicos en inglés • 87 ACREDITACIONES DE ACCESO COSTA - GAVRAS • Francia - Grecia JAYRO BUSTAMANTE • Guatemala inglés y electrónicos en español • 107 ROBERTO GAVALDÓN • México • • V.O. (Griego, Inglés, Francés) V.O. (Inglés, Chino) subtítulos en PREFERENTE Y DE PRENSA • 130 1952 • V.O. (Español) subtítulos en subtítulos en español • 124 - Francia - Luxemburgo • V.O. español e inglés • 96 ZINEMIRA 15.45 PRINCIPE, 7 (Español) subtítulos en inglés • 107 inglés • 89 PERLAK 23.30 TEATRO VICTORIA EUGENIA MIENTRAS DURE LA GUERRA / 21.15 KURSAAL, 2 • 16.00 ANTIGUO BERRI, 8 18.00 PRINCIPE, 10 WHILE AT WAR NEW DIRECTORS 11.30 PRINCIPAL GISAENGCHUNG / PARASITE ASÍ HABLÓ EL CAMBISTA / VARADOS / STRANDED EL REBOZO DE SOLEDAD / ALEJANDRO AMENÁBAR • España BONG JOON-HO • Corea del Sur • 8.30 PRINCIPAL THE MONEYCHANGER DI JIU TIAN CHANG / SO LONG, V.O. (Coreano) subtítulos en español HELENA TABERNA • España • V.O. SOLEDAD’S SHAWL - Argentina • V.O. (Español, MY SON (Árabe, Inglés, Farsi, Español, Griego) AFRICA FEDERICO VEIROJ • Uruguay - y electrónicos en inglés • 131 ROBERTO GAVALDÓN • México • Alemán, Inglés) subtítulos en WANG XIAOSHUAI • China • V.O. subtítulos en español • 72 español e inglés • 107 OREN GERNER • Israel • V.O. Argentina - Alemania • V.O. 1952 • V.O. (Español) subtítulos en (Español) subtítulos en inglés • 97 (Chino) subtítulos en español y 18.00 ANTIGUO BERRI, 7 inglés • 114 16.00 KURSAAL, 1 (Hebreo) subtítulos en español y CULINARY ZINEMA • electrónicos en inglés • PRENSA Y electrónicos en inglés • PRENSA Y ELKANO, LEHEN MUNDU BIRA 23.00 TRUEBA, 2 ACREDITADOS, CON PRIORIDAD 18.15 PRINCIPE, 6 LA MU YU GA BEI / ACREDITADOS, CON PRIORIDAD 16.00 TRUEBA, 2 ÁNGEL ALONSO • España • V.O. LHAMO AND SKALBE LA CORDILLERA DE LOS PARA ACREDITACIONES DE RAYANDO EL SOL PARA ACREDITACIONES DE LA LEYENDA DE DON JULIO: (euskera) subtítulos electrónicos en SONTHAR GYAL • China • V.O. ACCESO PREFERENTE Y DE SUEÑOS / ACCESO PREFERENTE español e inglés • 90 ROBERTO GAVALDÓN • México • THE CORDILLERA OF DREAMS CORAZÓN & HUESO / THE (Tibetano) subtítulos en español y PRENSA • 82 Y DE PRENSA • 185 LEGEND OF DON JULIO: MEAT 1946 • V.O. (Español) subtítulos electrónicos en inglés • 20.45 PRINCIPE, 9 9.30 KURSAAL, 2 PATRICIO GUZMÁN • Chile • V.O. 14.30 PRINCIPE, 2 & BONES electrónicos en inglés • 91 PASE DE PÚBLICO, PRENSA Y (Español) subtítulos en inglés • 85 GLITTERING MISFITS LE RÊVE DE NOURA / NOURA’S ALICE ET LE MAIRE / ALICE AND ALFRED OLIVERI • Argentina • V.O. 20.15 PRINCIPE, 6 ACREDITADOS • 110 (Español, Frances) subtítulos en in- IBAN DEL CAMPO • España • V.O. DREAM THE MAYOR (Ingles) subtítulos en español • 74 16.00 ANTIGUO BERRI, 2 ZABALTEGI TABAKALERA glés y electrónicos en español • 81 ACUÉRDATE DE VIVIR / HINDE BOUJEEMA • Túnez - Bélgica NICOLAS PARISER • Francia - 20.45 PLAZA OKENDO REMEMBER TO LIVE MANO DE OBRA / WORKFORCE - Francia - Qatar • V.O. (Árabe Bélgica • V.O. (Francés) subtítulos 18.15 PRINCIPE, 9 SOINUJOLEAREN SEMEA / ROBERTO GAVALDÓN • México • DAVID ZONANA • México • V.O. tunecino) subtítulos en español y 16.00 TABAKALERA-SALA 1 en español y electrónicos en inglés BITTOR ARGINZONIZ. VIVIR (Español) subtítulos en inglés • 82 electrónicos en inglés • 92 ICH WAR ZUHAUSE, ABER / I EN EL SILENCIO / BITTOR THE ACCORDIONIST’S SON 1953 • V.O. (Español) subtítulos en • PRENSA Y ACREDITADOS, CON portugués y electrónicos en WAS AT HOME, BUT PRIORIDAD PARA ARGINZONIZ. LIVING IN SILENCE FERNANDO BERNUES • España • 16.30 PRINCIPAL 12.00 KURSAAL, 2 V.O. (Euskera, Español) subtítulos en inglés • 107 ANGELA SCHANELEC • Alemania - ACREDITACIONES DE ACCESO IÑAKI ARTETA • España • V.O. LA ODISEA DE LOS GILES / AFRICA (Español, Inglés) subtítulos en español • 95 HEROIC LOSERS Serbia • V.O. (Alemán, Inglés) PREFERENTE Y DE PRENSA • 103 22.30 PRINCIPE, 10 OREN GERNER • Israel • V.O. español e inglés • 84 21.00 TRUEBA, 2 SEBASTIÁN BORENSZTEIN • subtítulos en español y electrónicos 15.30 TEATRO VICTORIA EUGENIA • SOMBRA VERDE / UNTOUCHED (Hebreo) subtítulos en español 18.15 PRINCIPE, 9 MUGA DEITZEN DA PAUSOA / Argentina - España • V.O. (Espa- electrónicos en inglés • 82 en inglés • 105 ROBERTO GAVALDÓN • México • TENKI NO KO / LA RECETA DE LA VIDA STEPPING INTO THE BOUNDARY ñol) subtítulos en inglés • PRENSA 16.45 PRINCIPE, 2 1954 • V.O. (Español) 16.00 PRINCIPE, 9 WEATHERING WITH YOU MARTA LÓPEZ, EDUARDO PEIRÓ MAIDER OLEAGA • España • V.O. Y ACREDITADOS, CON PRIORIDAD LURSAGUAK subtítulos en inglés • 85 PARA ACREDITACIONES DE LYNN + LUCY MAKOTO SHINKAI • Japón • V.O. • España • V.O. (Español) subtítulos (Euskera) subtítulos en español y ACCESO PREFERENTE Y DE FYZAL BOULIFA • Reino Unido - IZIBENE OÑEDERRA • España • (Japonés) subtítulos en inglés y en inglés • 3 electrónicos en inglés • 79 22.45 PRINCIPE, 5 Sin diálogos • 11 electrónicos en español • 114 PRENSA • 115 Francia • V.O. (Inglés) subtítulos en 18.15 PRINCIPE, 9 • 22.30 TRUEBA, 1 LA MADRASTRA / THE español y electrónicos en inglés • 16.45 PRINCIPE, 2 16.00 PRINCIPE, 3 HUELE A TI / SMELLS LIKE YOU PASEKO TXORIAK STEPMOTHER • 18.15 PRINCIPE, 7 PRENSA Y ACREDITADOS, CON MANO DE OBRA / WORKFORCE URPEAN LURRA LES MISÉRABLES MARWAN SABRI, MARC VADILLO JUANMI GUTIÉRREZ • España • V.O. ROBERTO GAVALDÓN • México - PRIORIDAD PARA España • 1974 • V.O. (Español) DAVID ZONANA • México • V.O. ACREDITACIONES DE ACCESO MADDI BARBER • España • V.O. LADJ LY • Francia • V.O. (Francés) • España • V.O. (Español) subtítulos (Español, Euskera, Francés) subtítulos (Español) subtítulos en inglés • 82 PREFERENTE Y DE PRENSA • 90 (Español) subtítulos en inglés • 50 subtítulos en español • 104 en inglés • 3 en español y electrónicos en inglés • 77 subtítulos electrónicos en inglés • 109

20.00 TEATRO VICTORIA EUGENIA 16.00 KURSAAL, 2 • 22.45 ANTIGUO BERRI, 2 23.00 PRINCIPE, 2 CULINARY ZINEMA • 22.00 ANTIGUO BERRI, 8 23 LA ODISEA DE LOS GILES / HEROIC LAS BUENAS INTENCIONES / LA BRONCA DELPHINE ET CAROLE, ZUBIAK / BRIDGES LOSERS THE GOOD INTENTIONS DIEGO VEGA, DANIEL VEGA • Perú - INSOUMUSES / DELPHINE AND 16.00 PRINCIPE, 10 ALFONSO CORTÉS-CAVANILLAS, JON Bihar Mañana SEBASTIÁN BORENSZTEIN • ANA GARCIA BLAYA • Argentina • Colombia • V.O. (Español, Inglés, Fran- CAROLE BITTOR ARGINZONIZ. VIVIR EN EL SISTIAGA • España • V.O. (Español, Eus- kera) subtítulos en español • 98 Tomorrow Argentina - España • V.O. (Español) V.O. (Español) subtítulos en inglés • 86 cés.) subtítulos en inglés y electrónicos CALLISTO MCNULTY • Francia - Suiza SILENCIO / BITTOR ARGINZONIZ. subtítulos en inglés • 115 en español • 103 • V.O. (Francés) subtítulos en inglés y LIVING IN SILENCE 22.45 PRINCIPE, 9 16.00 TRUEBA, 1 20.15 PRINCIPE, 7 • electrónicos en euskera • 70 IÑAKI ARTETA • España • V.O. LOS DÍAS QUE VENDRÁN / LE RÊVE DE NOURA / SECCIÓN OFICIAL LA TRINCHERA INFINITA / THE 23.00 PRINCIPE, 2 (Español, Inglés) subtítulos en español THE DAYS TO COME NOURA’S DREAM ZABALTEGI TABAKALERA e inglés • 84 ENDLESS TRENCH BLUE BOY CARLOS MARQUÉS-MARCET • España • 9.00 KURSAAL, 1 JON GARAÑO, AITOR ARREGI, JOSE HINDE BOUJEEMA • Túnez - Bélgica - V.O. (Catalán,Español) subtítulos en espa- 16.00 PRINCIPE, 2 MANUEL ABRAMOVICH • Alemania 16.00 PRINCIPE, 10 ZEROVILLE MARI GOENAGA • España - Francia • Francia - Qatar • V.O. (Árabe tunecino) ñol y electrónicos en inglés • 95 EL FISCAL, LA PRESIDENTA Y EL - Argentina • V.O. (Rumano y Alemán) LA RECETA DE LA VIDA JAMES FRANCO • EEUU • V.O. V.O. (Español) subtítulos en inglés • 147 subtítulos en inglés y electrónicos en ESPIA / THE PROSECUTOR, THE euskera • 92 subtítulos en español y electrónicos en MARTA LÓPEZ, EDUARDO PEIRÓ (Inglés) subtítulos en español • PASE 20.30 ANTIGUO BERRI, 2 PRESIDENT AND THE SPY inglés • 19 • España • V.O. (Español) subtítulos ZINEMIRA DE PÚBLICO, PRENSA Y PROXIMA 16.00 ANTIGUO BERRI, 3 JUSTIN WEBSTER • España - Alemania en inglés • 3 ACREDITADOS • 96 • ALICE WINOCOUR • Francia - Alema- DISCO • V.O. (Español, Inglés, Hebreo) 20.15 PRINCIPE, 10 subtítulos en español y electrónicos en PERLAK 16.00 PRINCIPE, 10 GLITTERING MISFITS 9.00 TEATRO VICTORIA EUGENIA nia • V.O. (Francés) subtítulos en JORUNN MYKLEBUST SYVERSEN • español • 107 inglés • 360 HUELE A TI / SMELLS LIKE YOU IBAN DEL CAMPO • España • V.O. (Ingles) THE OTHER LAMB Noruega • V.O. (Noruego) subtítulos 15.30 PRINCIPE, 7 16.00 TABAKALERA-SALA 1 MARWAN SABRI, MARC VADILLO subtítulos en español • 74 MAIGORZATA SZUMOWSKA • 22.00 KURSAAL, 1 en español • 94 THE LAUNDROMAT Irlanda - Bélgica - Polonia - EEUU • ATLANTIQUE / ATLANTICS • España • V.O. (Español) subtítulos 20.30 PRINCIPE, 9 ZEROVILLE 19.00 KURSAAL, 2 STEVEN SODERBERGH • EEUU • V.O. V.O. (Inglés) subtítulos en MATI DIOP • Francia - Senegal - Bélgica en inglés • 3 HIRU UHINAK - LES TROIS VAGUES / JAMES FRANCO • EEUU • V.O. (Inglés) (Inglés, Chino) subtítulos en español e español • PASE DE PÚBLICO, LA INOCENCIA / THE INNOCENCE • V.O. (Wolof) subtítulos en inglés y 16.00 PRINCIPE, 10 THE THREE WAVES subtítulos en español • 96 inglés • 96 PRENSA Y ACREDITADOS • 92 LUCÍA ALEMANY • España • V.O. electrónicos en español • 107 NOUVELLE CUISINE LOÏC LEGRAND • Francia • V.O. (Francés, 22.30 PRINCIPE, 3 15.45 PRINCIPE, 3 Euskera) subtítulos en español y 12.00 KURSAAL, 1 (Valenciano/Catalán, Español) subtí- 18.15 TRUEBA, 1 JOSÉ MANUEL PRADA • Reino Uni- LA ODISEA DE LOS GILES / tulos en español y electrónicos en in- LA VÉRITÉ / THE TRUTH electrónicos en inglés • 63 THE OTHER LAMB HEROIC LOSERS LES ENFANTS D’ISADORA / do • V.O. (Inglés) subtítulos en es- glés • 93 ISADORA’S CHILDREN 22.30 TRUEBA, 2 MAIGORZATA SZUMOWSKA • SEBASTIÁN BORENSZTEIN • HIROKAZU KOREEDA • Francia - pañol • 3 Irlanda - Bélgica - Polonia - EEUU • Argentina - España • V.O. (Español) 22.00 ANTIGUO BERRI, 7 DAMIEN MANIVEL • Francia - Corea del Japón • V.O. (Francés, Inglés) HIRU UHINAK - LES TROIS VAGUES / • 18.00 ANTIGUO BERRI, 8 THE THREE WAVES V.O. (Inglés) subtítulos en subtítulos en inglés • 115 AFRICA Sur • V.O. (Francés) subtítulos en subtítulos en español • 106 español • PASE DE PÚBLICO, español y electrónicos en inglés • 84 LA LEYENDA DE DON JULIO: LOÏC LEGRAND • Francia • V.O. (Francés, 23.15 PRINCIPE, 7 OREN GERNER • Israel • V.O. (He- 16.00 TEATRO VICTORIA EUGENIA CORAZÓN & HUESO / PRENSA Y ACREDITADOS • 92 18.30 ANTIGUO BERRI, 7 euskera) subtítulos en español y DAS VORSPIEL / THE AUDITION breo) subtítulos en inglés y • DI JIU TIAN CHANG / THE LEGEND OF DON JULIO: electrónicos en inglés • 63 12.00 PRINCIPE, 7 LURSAGUAK INA WEISSE • Alemania - Francia • V.O. electrónicos en euskera • 82 SO LONG, MY SON MEAT & BONES VENDRÁ LA MUERTE Y TENDRÁ (Alemán, Francés) subtítulos en 22.30 TRUEBA, 1 IZIBENE OÑEDERRA • España • WANG XIAOSHUAI • China • V.O. ALFRED OLIVERI • Argentina • V.O. TUS OJOS / DEATH WILL COME español • 99 Sin diálogos • 11 (Chino) subtítulos en español y (Español, Frances) subtítulos en inglés VELÓDROMO AFRICA AND SHALL HAVE YOUR EYES 18.30 ANTIGUO BERRI, 7 electrónicos en inglés • 185 y electrónicos en español • 81 OREN GERNER • Israel • V.O. • 10.00 VELÓDROMO JOSÉ LUIS TORRES LEIVA • Chile URPEAN LURRA 16.00 ANTIGUO BERRI, 7 - Argentina - Alemania • V.O.(Espa- NEW DIRECTORS (Hebreo) subtítulos en inglés y 18.15 PRINCIPE, 9 TXIMINOEN ERRESUMA / EVOLUTION ñol) subtítulos en inglés • PRENSA electrónicos en euskera • 82 MADDI BARBER • España • V.O. PORTRAIT DE LA JEUNE FILLE THE TASTE OF PHO MAN - MONKEY BUSINESS (Español) subtítulos en inglés • 50 Y ACREDITADOS, CON PRIORIDAD 8.30 PRINCIPAL EN FEU / MARIKO BOBRIK • Polonia - JAMEL DEBBOUZE • Francia • Versión en PARA ACREDITACIONES DE ACCE- LA INOCENCIA / THE INNOCENCE PORTRAIT OF A LADY ON FIRE euskera • 101 HORIZONTES LATINOS 19.00 TABAKALERA-SALA 1 Alemania • V.O. (Polaco, Vietnamita) SO PREFERENTE Y DE PRENSA • 89 LUCÍA ALEMANY • España • V.O. LEYENDA DORADA / THE GOLDEN CÉLINE SCIAMMA • Francia • V.O. subtítulos en inglés y electrónicos en 16.00 KURSAAL, 1 (Valenciano/Catalán, Español) LEGEND (Francés) subtítulos en inglés y español • 80 GALA DEL CINE VASCO subtítulos en español y electrónicos en • 12.00 TRUEBA, 1 electrónicos en euskera • 119 A DARK-DARK MAN CHEMA GARCÍA IBARRA, ION DE SO- 20.00 TRUEBA, 2 inglés • PRENSA Y ACREDITADOS, LA CORDILLERA DE LOS SUEÑOS/ SA • España • V.O. (Español) subtítulos 11.00 PRINCIPAL • 16.00 ANTIGUO BERRI, 6 ADILKHAN YERZHANOV • Kazajistán CON PRIORIDAD PARA THE CORDILLERA OF DREAMS en inglés • 11 THE TASTE OF PHO SEBERG AGUR ETXEBESTE! - Francia • V.O. (Ruso, Kazajo) ACREDITACIONES DE ACCESO PATRICIO GUZMÁN • Chile • V.O. MARIKO BOBRIK • Polonia - PREFERENTE Y DE PRENSA • 93 19.00 TABAKALERA-SALA 1 ASIER ALTUNA, TELMO ESNAL • Espa- subtítulos en español y electrónicos en (Español) subtítulos en inglés • 85 BENEDICT ANDREWS • EEUU • V.O. Alemania • V.O. (Polaco, Vietnamita) inglés • PASE DE PÚBLICO, PRENSA ña • V.O. (Euskera) subtítulos en español y 9.30 KURSAAL, 2 RÉPERTOIRE DES VILLES (Inglés) subtítulos en español • 102 subtítulos en inglés y electrónicos en electrónicos en inglés • PRENSA Y Y ACREDITADOS • 130 17.00 TRUEBA, 2 DISPARUES / GHOST TOWN LYNN + LUCY 18.00 PRINCIPE, 3 español • 80 ACREDITADOS, CON PRIORIDAD PARA 17.45 PRINCIPE, 7 LA BRONCA ANTHOLOGY ACREDITACIONES DE ACCESO FYZAL BOULIFA • Reino Unido - DENIS CÔTÉ • Canadá • V.O. (Francés) LES MISÉRABLES LA MU YU GA BEI / LHAMO AND Francia • V.O. (Inglés) subtítulos en DIEGO VEGA, DANIEL VEGA • Perú - PREFERENTE Y DE PRENSA • 100 subtítulos en inglés y electrónicos en LADJ LY • Francia • V.O. (Francés) MADE IN SPAIN SKALBE español y electrónicos en inglés • 90 Colombia • V.O. (Español, Inglés, español • 97 Francés.) subtítulos en inglés y subtítulos en español • 104 SONTHAR GYAL • China • V.O. 10.30 PRINCIPE, 2 • 16.00 ANTIGUO BERRI, 8 RETROSPECTIVA - electrónicos en español • 103 • 20.00 ANTIGUO BERRI, 7 22.30 PRINCIPAL (Tibetano) subtítulos en español • 110 YOAKE NO TAKIBI / LA BANDA / LOVE BEATS ROBERTO GAVALDÓN L’ÎLE AUX OISEAUX / BIRD ISLAND O QUE ARDE - LO QUE ARDE / 18.15 ANTIGUO BERRI, 2 BONFIRE AT DAWN 18.15 ANTIGUO BERRI, 6 ROBERTO BUESO • España • V.O. • SERGIO DA COSTA, MAYA KOSA • FIRE WILL COME LA MU YU GA BEI / KOICHI DOI • Japón • V.O. (Japonés) NUESTRAS MADRES / (Valenciano,Español) subtítulos en 16.00 PRINCIPE, 6 Suiza • V.O. (Francés) subtítulos en OLIVER LAXE • España - Francia - AQUÍ ESTÁ HERACLIO BERNAL / LHAMO AND SKALBE subtítulos en español y electrónicos en OUR MOTHERS inglés y electrónicos en español • 60 español • 87 inglés • PRENSA Y ACREDITADOS, Luxemburgo • V.O. (Galego) HERE COMES HERACLIO BERNAL SONTHAR GYAL • China • V.O. CÉSAR DÍAZ • Francia - Bélgica - CON PRIORIDAD PARA 20.00 ANTIGUO BERRI, 7 subtítulos en español y electrónicos en 20.15 PRINCIPE, 3 ROBERTO GAVALDÓN • México • 1958 (Tibetano) subtítulos en español • 110 Guatemala • V.O. (Español) subtítulos • ACREDITACIONES DE ACCESO NIMIC inglés • PRENSA Y ACREDITADOS, LA CIUDAD OCULTA / THE • V.O. (Español) subtítulos electrónicos en PREFERENTE Y DE PRENSA • 72 en inglés • 77 19.00 KURSAAL, 1 YORGOS LANTHIMOS • Alemania - CON PRIORIDAD PARA HIDDEN CITY inglés • 87 THE OTHER LAMB 12.00 KURSAAL, 2 20.15 ANTIGUO BERRI, 6 Reino Unido - EEUU • V.O. (Inglés) ACREDITACIONES DE ACCESO VÍCTOR MORENO • España - 18.15 PRINCIPE, 6 PREFERENTE Y DE PRENSA • 85 • MA?GORZATA SZUMOWSKA • YOAKE NO TAKIBI / ASÍ HABLÓ EL CAMBISTA / subtítulos en español • 12 Alemania - Francia • V.O. (Español) RAYANDO EL SOL Irlanda - Bélgica - Polonia - EEUU • BONFIRE AT DAWN THE MONEYCHANGER 20.15 TRUEBA, 1 22.30 ANTIGUO BERRI, 6 subtítulos en inglés • 80 ROBERTO GAVALDÓN • México • 1946 V.O. (Inglés) subtítulos en español • 92 KOICHI DOI • Japón • V.O. (Japonés) FEDERICO VEIROJ • Uruguay - Argen- ICH WAR ZUHAUSE, ABER / I WAS DI JIU TIAN CHANG / 20.15 ANTIGUO BERRI, 8 • V.O. (Español) subtítulos electrónicos en subtítulos en español y electrónicos en • inglés • 91 19.00 PRINCIPAL tina - Alemania • V.O. (Español) AT HOME, BUT SO LONG, MY SON LA FILLA D’ALGÚ inglés • 72 subtítulos en inglés • 97 WANG XIAOSHUAI • China • V.O. 18.15 PRINCIPE, 10 IL PLEUVAIT DES OISEAUX / ANGELA SCHANELEC • Alemania - CELIA GIRALDO, JULIA DE PAZ, EN- 14.15 PRINCIPAL (Chino) subtítulos en español • 185 AND THE BIRDS RAINED DOWN 22.00 KURSAAL, 2 Serbia • V.O. (Alemán, Inglés) subtítulos RIC VILAGELIU, VALENTÍN MOULIAS, LA NOCHE AVANZA / NIGHT FALLS LAS BUENAS INTENCIONES / en español y electrónicos en inglés • 105 LOUISE ARCHAMBAULT • Canadá MONOS 22.45 TEATRO VICTORIA EUGENIA GUILLEM GALLEGO, MARCEL ROBERTO GAVALDÓN • México • 1952 • • V.O. (Francés) subtítulos en espa- THE GOOD INTENTIONS 22.00 TABAKALERA-SALA 1 ALCÁNTARA, POL VIDAL, V.O. (Español) subtítulos en inglés • 89 ñol y electrónicos en inglés • PRENSA ALEJANDRO LANDES • Colombia - ALICE ET LE MAIRE / ALICE AND ANA GARCIA BLAYA • Argentina • V.O. FICCIÓN PRIVADA / THE MAYOR ALEJANDRO MARÍN, SARA 22.15 PRINCIPE, 10 Y ACREDITADOS, CON PRIORIDAD (Español) subtítulos en inglés • PREN- Argentina - Países Bajos - Alemania - Suecia - Uruguay • V.O. (Español, PRIVATE FICTION NICOLAS PARISER • Francia - Bélgica FANTOVA, CARLOS VILLAFAINA, GE- ROSAURO CASTRO PARA ACREDITACIONES DE SA Y ACREDITADOS, CON PRIORIDAD RARDVIDAL • España • V.O. (Catalan, ACCESO PREFERENTE Y DE Inglés) subtítulos en español y ANDRÉS DI TELLA • Argentina • V.O. • V.O. (Francés) subtítulos en español y ROBERTO GAVALDÓN • México • 1950 • PARA ACREDITACIONES DE ACCESO Español) subtítulos en español • 70 PRENSA • 124 PREFERENTE Y DE PRENSA • 86 electrónicos en inglés • 102 (Español) subtítulos en inglés • 86 electrónicos en inglés • 103 V.O. (Español) subtítulos en inglés • 83

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