2 / PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

GAURHOYTODAY24

SECCIÓN OFICIAL …ZABALTEGI …ZABALTEGI …HOR. LATINOS …E. LUBITSCH …EMIGRANTES 9:00 KURSAAL, 1 …PERLAS …NUEVOS DIRECTORES MADE IN SPAIN 18:30 PRINCIPE, 6 20:30 ANTIGUO BERRI, 7 SI LE VENT SOULÈVE LES SABLES TROUBLE IN PARADISE IN THIS WORLD (SI EL VIENTO SOPLA LA ARENA) 16:30 PRINCIPAL 20:00 PRINCIPE, 7 16:00 PRINCIPE, 3 (UN LADRÓN EN LA ALCOBA) (IN THIS WORLD (EN ESTE MUNDO)) MARION HÄNSEL • BÉLGICA - FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS EN BELLE TOUJOURS EMMAS GLÜCK / EMMA’S BLISS VEINTE AÑOS NO ES NADA ERNST LUBITSCH • EE.UU. • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNI- MICHAEL WINTERBOTTOM • GRAN BRETAÑA • 88 M. CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 96 M. COS EN EUSKARA • 83 M. MANOEL DE OLIVEIRA • PORTUGAL • V.O. SUBTÍTULOS (EMMA LA AFORTUNADA) JOAQUÍN JORDÁ • ESPAÑA • V.O. CASTELLANO/CATALÁN. SUBTÍ- 22:30 PRINCIPE, 10 12:00 KURSAAL, 1 INGLÉS, ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • SÓLO PRENSA Y SVEN TADDICKEN • ALEMANIA • 99 M. TULOS EN INGLÉS, ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 117 M. 20:30 PRINCIPE, 2 HESTER STREET THE TIGER’S TAIL ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 70 M. 20:30 ANTIGUO BERRI, 4 19:30 TRUEBA, 2 THREE WOMEN JOAN MICKLIN SILVER • EE.UU. • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓ- JOHN BOORMAN • GRAN BRETAÑA - IRLANDA • 103 M. (MUJER, GUARDA TU CORAZÓN) NICOS EN EUSKARA • 89 M. 21:30 KURSAAL, 2 LA DISTANCIA ESTRELLAS DE LA LÍNEA ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- 16:00 ANTIGUO BERRI, 1 NEIL YOUNG: HEART OF GOLD IÑAKI DORRONSORO • ESPAÑA • 105 M. CHEMA RODRÍGUEZ • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 89 M. 22:45 ANTIGUO BERRI, 7 EL CAMINO DE SAN DIEGO JONATHAN DEMME • EE.UU. • SESIÓN DE VOTACIÓN PARA EL • 90 M. MOONLIGHTING PREMIO • 103 M. 22:00 PRINCIPAL 20:30 TRUEBA, 1 CARLOS SORIN • ARGENTINA • 96 M. (TRABAJO CLANDESTINO) BOSQUE DE SOMBRAS / 20:30 PRINCIPE, 3 THE MERRY WIDOW JERZY SKOLIMOWSKI • GRAN BRETAÑA - ALEMANIA • 97 M. 18:30 ANTIGUO BERRI, 1 23:00 PRINCIPE, 7 THE BACKWOODS AZULOSCUROCASINEGRO (LA VIUDA ALEGRE) KOLDO SERRA • ESPAÑA - GRAN BRETAÑA - FRANCIA • V.O. CRÓNICA DE UNA FUGA DANIEL SÁNCHEZ ARÉVALO • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 103 M. • FOREVER SUBTÍTULOS EN CASTELLANO E INGLÉS • SÓLO PRENSA Y (PARA SIEMPRE) ISRAEL ADRIÁN CAETANO • ARGENTINA • 102 M. INGLÉS • 105 M. B. SCHROEDER ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 98 M. 20:30 PRINCIPE, 9 HEDDY HONIGMANN • HOLANDA • 95 M. 23:00 ANTIGUO BERRI, 4 24:00 PRINCIPAL 22:30 TRUEBA, 2 CLASE MAGISTRAL SOBRE LAS PELÍCULAS PERDIDAS DE 17:00 ANTIGUO BERRI, 8 19:00 KURSAAL, 1 CHILDREN OF MEN LA LEYENDA DEL TIEMPO LUBITSCH A CARGO DE STEFAN DROESSLER, DIRECTOR DEL ALFONSO CUARÓN • GRAN BRETAÑA - EE.UU. • 114 M. BÖRN / CHILDREN FILMMUSEUM DE MUNICH. MAÎTRESSE THE TIGER’S TAIL (HIJOS) ISAKI LACUESTA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS, (AMANTE, QUERIDA, P...) JOHN BOORMAN • GRAN BRETAÑA - IRLANDA • 103 M. 24:00 KURSAAL, 2 RAGNAR BRAGASON • ISLANDIA • V.O. SUBTÍTULOS EN ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 115 M. 22:30 PRINCIPE, 2 BARBET SCHROEDER • FRANCIA • 112 M. 19:30 PRINCIPAL BELLE TOUJOURS CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y 22:45 PRINCIPE, 3 FORBIDDEN PARADISE 19:30 ANTIGUO BERRI, 8 ORAE DOIN JUNG WON / THE OLD MANOEL DE OLIVEIRA • PORTUGAL • V.O. SUBTÍTULOS ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 93 M. (LA FRIVOLIDAD DE UNA DAMA) INGLÉS, ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • SESIÓN DE TIRANTE EL BLANCO ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- MAÎTRESSE GARDEN VICENTE ARANDA • ESPAÑA - GRAN BRETAÑA • VERSIÓN ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 69 M. (AMANTE, QUERIDA, P...) IM SANG-SOO • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS EN VOTACIÓN PARA EL PREMIO • 70 M. ESPECIALES ZABALTEGI INGLÉS, SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 130 M. BARBET SCHROEDER • FRANCIA • 112 M. CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y 22:30 TRUEBA, 1 ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 112 M. NUEVOS DIRECTORES… 16:00 PRINCIPE, 9 ANGEL 19:30 PRINCIPE, 10 HÉCUBA, UN SUEÑO DE PASIÓN E. LUBITSCH… ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 98 M. GÉNÉRAL IDI AMIN DADA 20:30 ANTIGUO BERRI, 1 9:30 KURSAAL, 2 JOSÉ LUIS LÓPEZ-LINARES, ARANTXA AGUIRRE • ESPAÑA • BARBET SCHROEDER • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ELEC- EL CAMINO DE SAN DIEGO CASHBACK PROYECCIÓN EN VÍDEO • 82 M. 23:00 PRINCIPE, 9 TRÓNICOS EN EUSKARA • 86 M. CARLOS SORIN • ARGENTINA • 96 M. SEAN ELLIS • GRAN BRETAÑA • 90 M. 16:00 PRINCIPE, 2 DESIGN FOR LIVING ROSITA (UNA MUJER PARA DOS) 20:30 PRINCIPE, 6 22:00 KURSAAL, 1 12:00 KURSAAL, 2 ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 90 M. TRICHEURS SI LE VENT SOULÈVE LES SABLES HOR. LATINOS… (ROSITA, LA CANTANTE CALLEJERA) ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- BARBET SCHROEDER • FRANCIA - ALEMANIA - PORTUGAL • (SI EL VIENTO SOPLA LA ARENA) BÖRN / CHILDREN (HIJOS) V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 94 M. MARION HÄNSEL • BÉLGICA - FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS EN SELECCIÓN HORIZONTES ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 98 M. RAGNAR BRAGASON • ISLANDIA • V.O. SUBTÍTULOS EN EMIGRANTES… CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 96 M. 16:30 PRINCIPE, 6 22:30 ANTIGUO BERRI, 8 CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 93 M. 16:00 TRUEBA, 1 KOKO, LE GORILLE QUI PARLE 23:00 ANTIGUO BERRI, 1 IF I HAD A MILLION 16:00 ANTIGUO BERRI, 7 16:00 ANTIGUO BERRI, 4 EL CUSTODIO BARBET SCHROEDER • FRANCIA • 85 M. THE TIGER’S TAIL RODRIGO MORENO • ARGENTINA - ALEMANIA - FRANCIA - (SI YO TUVIERA UN MILLÓN) LES OISEAUX DU CIEL ELIANE DE LATOUR • FRANCIA - GRAN BRETAÑA • 109 M. JOHN BOORMAN • GRAN BRETAÑA - IRLANDA • 103 M. FAIR PLAY URUGUAY • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 93 M. ERNST LUBITSCH (THE CLERK), NORMAN TAUROG, STEPHEN 22:30 PRINCIPE, 6 LIONEL BAILLIU • FRANCIA • 99 M. ROBERTS, NORMAN MCLEOD, JAMES CRUZE, WILLIAM A. 16:00 ANTIGUO BERRI, 7 BARFLY 18:00 TRUEBA, 1 SEITER, H. BRUCE HUMBERSTONE • EE.UU. • V.O. SUBTÍTU- (EL BORRACHO) 17:00 PRINCIPE, 7 METEORO PASE NEGRO ZABALTEGI… LOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 88 M. PATXI BARCO • ESPAÑA • 9 M. BARBET SCHROEDER • EE.UU. • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓ- THE SENSATION OF SIGHT DIEGO DE LA TEXERA • BRASIL - PUERTO RICO - VENEZUELA • NICOS EN EUSKARA • 97 M. PERLAS… AARON J. WIEDERSPAHN • EE.UU. • 134 M. V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN 17:00 PRINCIPE, 10 17:00 TRUEBA, 2 18:15 ANTIGUO BERRI, 4 INGLÉS • 115 M. THE SMILING LIEUTENANT LAS CARTAS DE ALOU 9:30 PRINCIPAL CASHBACK 18:30 PRINCIPE, 3 (EL TENIENTE SEDUCTOR) MONTXO ARMENDÁRIZ • ESPAÑA • 95 M. SEAN ELLIS • GRAN BRETAÑA • 90 M. EL VIOLÍN ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 88 M. 18:30 ANTIGUO BERRI, 7 NEIL YOUNG: HEART OF GOLD FRANCISCO VARGAS • MÉXICO • SUBTÍTULOS. V.O. CASTE- JONATHAN DEMME • EE.UU. • SÓLO PRENSA Y ACREDITA- BWANA 19:00 KURSAAL, 2 LLANO • 98 M. 18:30 PRINCIPE, 2 DOS. PRIORIDAD PRENSA • 103 M. IMANOL URIBE • ESPAÑA • 87 M. BOSQUE DE SOMBRAS / 18:30 PRINCIPE, 9 THE MARRIAGE CIRCLE 16:30 KURSAAL, 2 THE BACKWOODS (LOS PELIGROS DEL FLIRT) 18:30 ANTIGUO BERRI, 7 KOLDO SERRA • ESPAÑA - GRAN BRETAÑA - FRANCIA • V.O. RABIA ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- LA LÍNEA DEL ESTRECHO CHILDREN OF MEN OSCAR CÁRDENAS • CHILE • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SUBTÍTULOS EN CASTELLANO E INGLÉS • 98 M. ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 85 M. JAVIER GIL • ESPAÑA • 20 M. ALFONSO CUARÓN • GRAN BRETAÑA - EE.UU. • 114 M. PROYECCIÓN EN VÍDEO • 74 M.

LAS PELICULAS EN ROJO CORRESPONDEN A ÚLTIMOS PASES.

BIHARMAÑANATOMORROW25 SECCIÓN OFICIAL …ZABALTEGI …ZABALTEGI …HOR. LATINOS …E. LUBITSCH B. SCHROEDER 9:00 KURSAAL, 1 …PERLAS …NUEVOS DIRECTORES MADE IN SPAIN 20:45 TRUEBA, 1 16:00 PRINCIPE, 3 ORAE DOIN JUNG WON / HEAVEN CAN WAIT TRICHEURS THE OLD GARDEN 16:30 PRINCIPAL 19:00 KURSAAL, 2 16:30 PRINCIPE, 6 (EL DIABLO DIJO NO) BARBET SCHROEDER • FRANCIA - ALEMANIA - PORTUGAL • IM SANG-SOO • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS EN REMAKE ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 112 M. 94 M. CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 112 M. BAMAKO VÍSPERAS ABDERRAHMANE SISSAKO • FRANCIA - MALI - EE.UU. • O.V. DANIELA GOGGI • ARGENTINA • 85 M. ROGER GUAL • ESPAÑA - ARGENTINA • V.O. SUBTÍTULOS EN 12:00 KURSAAL, 1 INGLÉS • 95 M. 21:00 PRINCIPE, 6 17:00 ANTIGUO BERRI, 8 SUBTITLES IN SPANISH, SIMULTANEOUS TRANSLATION INTO 20:30 PRINCIPE, 7 KOKO, LE GORILLE QUI PARLE MON FILS À MOI ENGLISH • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD 16:30 PRINCIPE, 9 DESIGN FOR LIVING MARTIAL FOUGERON • FRANCIA • (NUEVOS DIRECTORES) • PRENSA • 118 M. LA DISTANCIA (UNA MUJER PARA DOS) BARBET SCHROEDER • FRANCIA • 85 M. V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN IÑAKI DORRONSORO • ESPAÑA • 105 M. ISILTASUN KALEA / ERNST LUBITSCH • EE.UU. • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNI- INGLÉS • 90 M. 20:30 ANTIGUO BERRI, 4 CALLE SILENCIO COS EN EUSKARA • 90 M. 19:30 ANTIGUO BERRI, 8 NEIL YOUNG: HEART OF GOLD 21:30 KURSAAL, 2 JUAN MIGUEL GUTIÉRREZ • ESPAÑA • V.O. EUSKARA SUBTÍ- TRICHEURS 16:00 ANTIGUO BERRI, 1 TULOS EN CASTELLANO • PROYECCIÓN EN VÍDEO • 82 M. JONATHAN DEMME • EE.UU. • 103 M. SØNNER / SONS 22:30 PRINCIPE, 2 BARBET SCHROEDER • FRANCIA - ALEMANIA - PORTUGAL • SI LE VENT SOULÈVE LES SABLES (HIJOS) 17:00 TRUEBA, 2 THE PATRIOT 94 M. (SI EL VIENTO SOPLA LA ARENA) 23:00 PRINCIPE, 7 ERIK RICHTER STRAND • NORUEGA • V.O. SUBTÍTULOS EN (EL PATRIOTA) MARION HÄNSEL • BÉLGICA - FRANCIA • 96 M. VEINTE AÑOS NO ES NADA ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- 20:30 PRINCIPE, 3 CHILDREN OF MEN CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 99 M. JOAQUÍN JORDÁ • ESPAÑA • V.O. CASTELLANO/CATALÁN. SUBTÍ- 18:30 ANTIGUO BERRI, 1 ALFONSO CUARÓN • GRAN BRETAÑA - EE.UU. • 114 M. ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 6 M. (TRAILER) BARFLY 22:00 PRINCIPAL TULOS EN INGLÉS, ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 117 M. (EL BORRACHO) THE TIGER’S TAIL 22:30 PRINCIPE, 2 BARBET SCHROEDER • EE.UU. • 97 M. JOHN BOORMAN • GRAN BRETAÑA - IRLANDA • 103 M. 24:00 KURSAAL, 2 VÍSPERAS 18:30 PRINCIPE, 6 BAMAKO DANIELA GOGGI • ARGENTINA • SÓLO PRENSA Y ACREDITA- HONOR DE CAVALLERIA ETERNAL LOVE 22:30 ANTIGUO BERRI, 8 19:00 KURSAAL, 1 (AMOR ETERNO) ABDERRAHMANE SISSAKO • FRANCIA - MALI - EE.UU. • DOS. PRIORIDAD PRENSA • 85 M. ALBERT SERRA • ESPAÑA • V.O. CATALÁN SUBTÍTULOS EN TRICHEURS MON FILS À MOI SESIÓN DE VOTACIÓN PARA EL PREMIO • 118 M. CASTELLANO • 113 M. ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- MARTIAL FOUGERON • FRANCIA • (NUEVOS DIRECTORES) • ESPECIALES ZABALTEGI ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 73 M. BARBET SCHROEDER • FRANCIA - ALEMANIA - PORTUGAL • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN NUEVOS DIRECTORES… 19:30 TRUEBA, 2 94 M. INGLÉS • 90 M. 18:30 PRINCIPE, 9 AZULOSCUROCASINEGRO 23:00 TRUEBA, 1 22:45 PRINCIPE, 6 19:30 PRINCIPAL 9:30 KURSAAL, 2 AGIAN / MAYBE DANIEL SÁNCHEZ ARÉVALO • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN DESIRE INGLÉS • 105 M. (DESEO) BEFORE AND AFTER ARKAITZ BASTERRA • ESPAÑA • V.O. EUSKARA SUBTÍTULOS (ANTES Y DESPUÉS) DELIRIOUS BOSQUE DE SOMBRAS / FRANK BORZAGE, (ERNST LUBITSCH) • EE.UU. • 99 M. TOM DICILLO • EE.UU. • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. THE BACKWOODS EN CASTELLANO • PROYECCIÓN EN VÍDEO • 81 M. 22:30 TRUEBA, 2 BARBET SCHROEDER • EE.UU. • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓ- PRIORIDAD PRENSA • 107 M. • KOLDO SERRA • ESPAÑA - GRAN BRETAÑA - FRANCIA • V.O. TIRANTE EL BLANCO NICOS EN EUSKARA • 108 M. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO E INGLÉS • 98 M. 20:00 PRINCIPE, 10 21:00 ANTIGUO BERRI, 1 VICENTE ARANDA • ESPAÑA - GRAN BRETAÑA • VERSIÓN HÉCUBA, UN SUEÑO DE PASIÓN INGLÉS, SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 130 M. EMIGRANTES SI LE VENT SOULÈVE LES SABLES 9:30 PRINCIPAL JOSÉ LUIS LÓPEZ-LINARES, ARANTXA AGUIRRE • ESPAÑA • (SI EL VIENTO SOPLA LA ARENA) SØNNER / SONS PROYECCIÓN EN VÍDEO • 82 M. 16:00 ANTIGUO BERRI, 7 VELÓDROMO MARION HÄNSEL • BÉLGICA - FRANCIA • 96 M. (HIJOS) 22:00 KURSAAL, 1 ERIK RICHTER STRAND • NORUEGA • V.O. SUBTÍTULOS EN E. LUBITSCH… ANGST ESSEN SEELE AUF 16:00 KURSAAL, 1 CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y (TODOS NOS LLAMAMOS ALÍ) ORAE DOIN JUNG WON / HOR. LATINOS… RAINER WERNER FASSBINDER • ALEMANIA • 93 M. CLICK THE OLD GARDEN ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 99 M. 16:00 PRINCIPE, 2 FRANK CORACI • EE.UU. • 107 M. IM SANG-SOO • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS EN 12:00 KURSAAL, 2 SELECCIÓN HORIZONTES LADY WINDERMERE’S FAN 18:00 ANTIGUO BERRI, 7 CASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 112 M. LA DISTANCIA (EL ABANICO DE LADY WINDERMERE) LAS CARTAS DE ALOU 22:45 PRINCIPE, 3 IÑAKI DORRONSORO • ESPAÑA • 105 M. 16:00 TRUEBA, 1 ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- MONTXO ARMENDÁRIZ • ESPAÑA • 95 M. ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 98 M. MÁS ALLÁ DEL ESPEJO 16:00 PRINCIPE, 7 GLUE (HISTORIA ADOLESCENTE JOAQUÍN JORDÁ • ESPAÑA • (PELÍCULA FUERA DE CONCUR- EN MEDIO DE LA NADA) 20:00 ANTIGUO BERRI, 7 La sesión de THE WORLD TRADE CENTER CASHBACK 18:00 PRINCIPE, 2 SO) • 114 M. ALEXIS DOS SANTOS • ARGENTINA - GRAN BRETAÑA • V.O. SO THIS IS PARIS UN FRANCO, 14 PESETAS vendida al público para el DÍA 28 a las SEAN ELLIS • GRAN BRETAÑA • 90 M. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 106 M. CARLOS IGLESIAS • ESPAÑA • 105 M. 23:00 ANTIGUO BERRI, 1 (LA LOCURA DEL CHARLESTÓN) 16:00 en el KURSAAL 1, se proyecta en MON FILS À MOI 16:00 ANTIGUO BERRI, 4 18:00 PRINCIPE, 3 ERNST LUBITSCH • EE.UU. • (PELÍCULA MUDA CON ACOMPA- 22:00 ANTIGUO BERRI, 7 realidad el DÍA 27 (misma hora y misma MARTIAL FOUGERON • FRANCIA • (NUEVOS DIRECTORES) • BÖRN / CHILDREN SUSPIROS DEL CORAZÓN ÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 70 M. ROCCO E I SUOI FRATELLI sala). Las entradas ya adquiridas podrán 90 M. (HIJOS) ENRIQUE GABRIEL • ESPAÑA - ARGENTINA • V.O. SUBTÍTULOS 20:00 PRINCIPE, 2 (ROCCO Y SUS HERMANOS) ser utilizadas para acceder a esta nueva RAGNAR BRAGASON • ISLANDIA • 93 M. EN INGLÉS • 92 M. sesión, canjeadas por cualquier otra se- THE STUDENT PRINCE IN OLD HEIDELBERG LUCHINO VISCONTI • ITALIA - FRANCIA • 180 M. sion (excepto Galas) en las taquillas del ZABALTEGI… 18:30 PRINCIPE, 7 18:30 TRUEBA, 1 (EL PRÍNCIPE ESTUDIANTE) 22:30 PRINCIPE, 9 FAIR PLAY EL VIOLÍN ERNST LUBITSCH, (JOHN M. STAHL) • EE.UU. • (PELÍCULA Zinemaldi Plaza, en función de las localida- LIONEL BAILLIU • FRANCIA • 99 M. MUDA CON ACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 103 M. HESTER STREET des disponibles o reembolsadas. PERLAS… FRANCISCO VARGAS • MÉXICO • SUBTÍTULOS. V.O. CASTE- JOAN MICKLIN SILVER • EE.UU. • 89 M. LLANO • 98 M. 20:30 PRINCIPE, 9 Lamentamos las moletias que este cam- 18:30 ANTIGUO BERRI, 4 23:00 ANTIGUO BERRI, 4 BOSQUE DE SOMBRAS / 22:30 PRINCIPE, 10 TROUBLE IN PARADISE bio haya podido ocasionarles. 16:30 KURSAAL, 2 MOONLIGHTING BELLE TOUJOURS THE BACKWOODS RABIA (UN LADRÓN EN LA ALCOBA) “WORLD TRADE CENTER” se proyectará : KOLDO SERRA • ESPAÑA - GRAN BRETAÑA - FRANCIA • V.O. ERNST LUBITSCH • EE.UU. • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNI- (TRABAJO CLANDESTINO) MANOEL DE OLIVEIRA • PORTUGAL • V.O. SUBTÍTULOS OSCAR CÁRDENAS • CHILE • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • DÍA 27 a las 16:00h. en el KURSAAL 1. INGLÉS, ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 70 M. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO E INGLÉS • 98 M. PROYECCIÓN EN VÍDEO • 74 M. COS EN EUSKARA • 83 M. JERZY SKOLIMOWSKI • GRAN BRETAÑA - ALEMANIA • 97 M. DÍA 28 a las 21:00h. en el VELODROMO. Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME / 3

SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL ...ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE OFFICIAL SECTION Agenda SI LE VENT SOULÈVE LES SABLES NEIL YOUNG: HEART OF GOLD Bélgica - Francia 96m. Director: Marion Hänsel. Intérpretes: Issaka Sa- EE.UU. 103 m. Director: Jonathan Demme wadogo, Carole Karemera, Asma Nouman Aden, Saïd Abdallah Moha- PRENTSAURREKOAK RUEDAS DE PRENSA med, Ahmed Ibrahim Mohamed Jonathan Demme zuzeneko musikari hurbildu zaio atzera ere, Neil Young 11:20 Kursaal 1 SI LE VENT SOULÉVE LES bere musikari kutunetako batzurekin (Emmylou Harris, Ben Keith) Nash- SABLES. Participan: Marion Hänsel (dir.); Issaka Batetik, basamortua, pixkanaka lurra janez doana; urik eza; lehorte villeko Ryman auditorioan jotzen filmatu baitu oso era pertsonalean. Roc- Sawadogo, Carole Karemera, Asma Nouman Aden amaigabea. Bestetik, gerra mehatxatzailea. Biztanle gehienak senez He- karen eta country-folk musikaren mito honen erretratu intimo eta hunki- (act.); René-Marc Bini (músico) y Marc Durin-Valois goalderantz abiatzen diren bitartean, Rahne, herriko letratu bakarrak garria, argitaratu berri duen Prairie Wind diskoko kantuekin eta haren lan- (Guión). 13:50 Kursaal 1 PREMIO DONOSTIA emaztearekin eta hiru semealabekin Ekialderantz joatea erabakiko du. da-giroko klasikoekin osatua. Sasoi betean dagoen Demmek zehaztasu- MAX VON SYDOW. 16:15 Kursaal 2 NEIL YOUNG: Ondasun bezala, ardi batzuk, ahuntzak eta Chamelle, euren dromedarioa nez, edertasunez eta alferrikako apaindurarik gabe filmatua. HEART OF GOLD. Participa: Jonathan Demme (dir.) eramango dituzte. Rahnek eta etxekoek lurralde zailak zehazkartuko di- 17:45 Kursaal 1 THE TIGER´S TAIL. Participan: tuzte, gogor jotzen duen eguzkia jasanez, maiz heriotza gertu ikusiko du- Jonathan Demme vuelve a acercarse a la música en directo, filmando de John Boorman (dir.) y Brendan Gleeson (act.). teneko ibilaldi amaigabe batean. forma totalmente personal a Neil Young actuando junto a algunos de sus 18:15 Kursaal 2 BELLE TOUJOURS. Participan: músicos más queridos (Emmylou Harris, Ben Keith) en el auditorio Ry- Manoel de Oliveira (dir.), Bulle Ogier y Ricardo Trê- Por un lado, el desierto, que se come poco a poco la tierra; la falta de agua; man, de Nashville. Un retrato íntimo y emocionante de uno de los grandes pa (act.). la sequía interminable. Por el otro, la guerra amenazante. En la aldea el po- mitos del rock y el countryfolk, a través de las canciones que acababa de zo se ha secado y el ganado se está muriendo. La mayoría parte hacia el publicar en su disco Prairie Wind, filmado con precisión, belleza y total au- Sur mientras que Rahne, el único del pueblo que sabe leer, decide ir con su sencia de florituras innecesarias por un Demme en plena forma. Presen- SOLASALDIAK COLOQUIOS esposa y sus tres hijos hacia el Este. Rahne y los suyos atraviesan territo- tada en el Festival de Sundance. PERLAS rios hostiles bajo un sol devastador en una caminata sin fin que a menudo 21:30 Kursaal 2 cruza la muerte. An intimate, emotional portrait of one of the great mythical figures of rock NEIL YOUNG / HEART OF GOLD (EE.UU). Jonathan and country/folk through the songs on his recently released album, Prai- Demme (Dir.). Sólo presentación. The desert eats away at the land. The endless dry season has caused the rie Wind, and other classic material from his Harvest period filmed with 24:00 Kursaal 2 village well to run dry. The livestock is dying. Despite the threat of war, precision, beauty and absolutely no frills, with Demme on top form. Scre- BELLE TOUJOURS (Portugal). Manoel de Oliveira Rahne, the only villager who can read, decides to head east with his three ened at the Sundance Festival (Dir.), Ricardo Trêpa (act) y Bulle Ogier (act.) children and his wife Mouna. They walk endlessly onwards across hostile lands under the scorching sun. ESPECIALES ZABALTEGI 16:00 Príncipe 9 HECUBA, UN SUEÑO DE PASIÓN (España). José BÖRN/CHILDREN Luis López Linares (Dir.) Islandia 93m. Director: Ragnar Bragason. Intérpretes: Gisli Orn Gardars- ZABALTEGI NUEVOS DIRECTORES son, Nina Dogg Filippusdottir, Olafur Darri Olafsson, Andri Snær, Hanna 09:30 Kursaal 2 Maria Karlsdottir BÖRN / CHILDREN (Islandia). Ragnar Bragason Karitas, lau seme-alaben ama ezkongabea etsi-etsian iristen da hil buka- (Dir.), Nina Dogg Filippusdottir, Gisli Orn Gardars- erara. Bere hiru alaben zaintzagatik borrokatu beharko du, eta Gudmund, son, Olafur Darri Olafsson y Andri Snaer (Act.). hamabi urteko bere semea eskolan bullying-aren biktima dela ezjakinean 16:00 Antiguo Berri 4 da. Gudmunden lagun bakarra Marinó eskizofrenikoa da, heldu baten gor- FAIR PLAY (Francia-Bélgica-Rep. Checa). Lionel Bai- putzean harrapaturiko umea. Oraindik bere amarekin bizi den Marinók lliu (Dir.) y Eric Savin. hau ezkutuan arrotz batekin ateratzen hasia dela jakin orduko, errealita- 17:00 Príncipe 7 tearekiko lotura galtzen hasiko da. Bien bitartean, THE SENSATION OF SIGHT (EEUU). Aaron J.Wiederspahn (Dir.) Ian Somerhalder (act.) Karitas, madre soltera de cuatro hijos, trata desperadamente de llegar a 18:45 Antiguo Berri 4 fin de mes. Enzarzada en la batalla por la custodia de sus tres hijas, ig- CASHBACK (Gran Bretaña). Sean Ellis (Dir.) Sean nora lo que le pasa a su hijo de doce años, Gudmund, víctima de acoso escolar. El único amigo de Gudmund es el esquizofrénico Marinó, un niño Biggerstaff y Emilia Fox (Act.) atrapado en un cuerpo de adulto. Cuando Marinó, que aún vive con su ma- 19:00 Kursaal2 dre, descubre que ésta ha estado saliendo en secreto con un extraño, BOSQUE DE SOMBRAS /THE BACKWOODS (Espa- empieza a perder el contacto con la realidad. ña-Gran Bretaña-Francia). Koldo Serra (Presenta- ción +coloquio) Virginie Ledoyen, Lluis Homar (Act. Karitas, a single mother of four, is desperately trying to make ends meet. Sólo presentación). Fighting a losing battle for custody of her three daughters, she’s oblivious 20:00 Príncipe 7 to what’s going on with her twelve year old son Gudmund, a victim of scho- EMMAS GLÜCK / EMMAS BLISS (Alemania). Sven ol bullying. Gudmund’s only friend is the schizophrenic Marinó, a child Taddicken (Dir.) y Jördis Triebel (Act.) trapped in a grown-up’s body. When Marinó, who still lives with his mot- her, finds out she has secretly been dating a stranger, his grip on reality SELECCION HORIZONTES starts to slip. 18:00 Trueba 1 THE TIGER’S TAIL METEORO (Brasil-Puerto Rico-Venezuela). Diego de Gran Bretaña – Irlanda. 103m. Director: John Boorman. Intérpretes: la Texera (Dir.) y Maria Dulce Saldaña (Act.) Brendan Gleeson, Kim Cattrall 18:30 Príncipe 3 EL VIOLÍN (México). Francisco Vargas Quevedo (Dir.) Urteko enpresari den irabazle peto bat aztoratuta dabil lekua kendu nahi BOSQUE DE SOMBRAS/ 18:30 Príncipe 9 dion eta bere berdin-berdina den gizon bat atzetik duela konturatzean. Be- RABIA (Chile). Oscar Cárdenas (Dir.) re familian sartzea galarazten dion bitartean, bere berdin-berdina den gi- THE BACKWOODS zon misteriotsu hori nor den jakingo du. Thrillerraren, melodramaren eta España- Gran Bretaña - Francia 98m. Director: Koldo Serra. Intérpretes: MADE IN SPAIN komediaren osagaiez baliatuta, Deliverance eta Excalibur lanen zuzen- Gary Oldman, Virginie Ledoyen, Paddy Considine, Aitana Sánchez-Gijón, 19:30 Trueba 2 dariak kontaketa original eta bizkorra osolanduko du, britainiar maisu Lluís Homar ESTRELLAS DE LA LÍNEA (España). Chema Rodrí- handien jakituria osoaz. guez (Dir.) Espainiako iparraldea, 70eko hamarkadaren amaiera, azken urteetako 20:30 Príncipe 3 Un triunfador, empresario del año, ve trastocada su estabilidad cuando udaldirik beroena. Norman eta Lucy bolada txar bat bizi duten senar- AZULOSCUROCASINEGRO (España). Daniel Sánchez descubre que le persigue un hombre exactamente igual a él, que trata de emazte ingelesak dira. Irtenbidea Paul eta Isabel lagunekin oporrak pa- Arévalo (Dir.) Quim Gutierrez y Marta Etura (Act.) suplantarle. Mientras intenta evitar que esa réplica se inmiscuya en su satzea izan liteke. Koldo Serra zuzendari bilbotarrak nazioarteko aktore- 22:45 Píncipe 3 propia familia, averigua la identidad del misterioso doble. Con elementos talde baten eskutik egin du film luzeenmunduan debuta, hainbat labur bu- rutu ondoren. TIRANTE EL BLANCO (España-Gran Bretaña). Vicen- de thriller, melodrama y comedia, el director de Deliverance y Excalibur te Aranda (Dir.- Sólo presentación) elabora un original y trepidante relato con toda la sabiduría de uno de los Norte de España, finales de los 70, el verano más cálido de los últimos grandes maestros británicos. ERNST LUBITSCH años. Norman y Lucy forman un matrimonio inglés que no atraviesa su 20:30 Príncipe 9 A winner, businessman of the year, is completely thrown on discovering mejor momento. Unas vacaciones junto a unos amigos, Paul e Isabel, pa- THE LOST FILMS OF ERNST LUBITSCH Stefan Dro- that he’s being tailed by a man exactly the same as him who plans to ta- sa por ser la solución. El director bilbaíno Koldo Serra debuta con un re- essler (presentación) ke his place. While trying to prevent his replica from entering his family cir- parto internacional, tras realizar diversos cortometrajes. 16:00 Antigu Berri 7 cle, he discovers the identity of his mysterious double. The director of De- Northern Spain in the late 70s, the hottest summer in years: Norman and LES OISEAUX DU CIEL (Francia-Gran Bretaña). Elia- liverance and Excalibur brings us an original, vibrating tale with all the Lucy are an English couple whose marriage is on the rocks. A holiday with ne de Latour (Dir. Sólo presentación). know-how of one of the great British masters. friends Paul and Isabel would seem to be the solution. The director from Bilbao, Koldo Serra, makes his feature film debut with an international ZABALTEGI TOPAKETAK cast, after having made several shorts including El tren de la bruja ENCUENTROS ZABALTEGI (2003). 14:00 sala Kubo Kursaal ...ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE FAIR PLAY (Francia-Bélgica-Rep. Checa). Lionel Bai- lliu (Dir.) y Eric Savin. CASHBACK (Gran Bretaña). Sean Ellis (Dir.) Sean Biggerstaff y Emilia Fox (Act.) BELLE TOUJOURS HÉCUBA, UN SUEÑO DE PASIÓN LA DISTANCIA (España). Iñaki Dorronsoro (Dir.), España. 82m. Director José Luis López-Linares, Arantxa Aguirre José Coronado, Federico Luppi , Miguel Ángel Sil- Portugal. 70m. Director: Manoel de Oliveira. Intérpretes: Leonor Balda- vestre, Belén López y Lluis Homar (Acts.) METEORO que, Júlia Buisel, Michel Piccoli, Ricardo Trêpa, Bulle Ogier Ze pisu izan dezake aktore lanbideak? Zeintzuk dira pertsona bat itxuraz (Brasil-Puerto Rico-Venezuela). Diego de la Texera Luis Buñuelen Belle de jour pelikula ospetsuaren Severine protagonista normala izanik beste pertsonaien lekuan jarri eta haren atsekabe eta (Dir.) y Maria Dulce Saldaña (Act.) LA LEYENDA DEL kontzertu batean antzeman duela uste du, nahiz eta jada antzezlea Cat- poztasunak bizitzera bultzatzen duten arrazoiak? José Luis López-Lina- TIEMPO (España). Isaki Lacuesta (Dir.). CRÓNICA DE herine Deneuve ez den, Bulle Ogier baizik. Piccoli atzetik doakio Parisen res dokumentalgile ospetsuak aktore baten izaera, miseriak eta lorpenak UNA FUGA (Argentina). Israel Adrián Caetano (Dir.) barrena, Severine fikzioan ezagutu zuen emakume bera den edo zeharo adierazten ditu, espainiar zinemagintzako aktore ospetsuenen lekukota- ESTRELLAS DE LA LÍNEA (España). Chema Rodrí- aldatu ote den egiaztatzeko. Veneziako zinemaldian Lehiaketatik kanpo sunak bilduz. guez (Dir.) aurkeztua. Presentación del Libro: “Barbet Schroeder: Itinera- ¿Qué supone la profesión de actor? ¿Cuáles son los motivos que inducen rios y dilemas” a cargo de Quim Casas y Joan Pons. Michel Piccoli cree reconocer en un concierto a Severine, la protagonista a una persona aparentemente normal a meterse en el pellejo de otros Con la asistencia de Barbet Schroeder. de la célebre película de Luis Buñuel, Belle de jour, a pesar de que ya no personajes y a vivir sus angustias y alegrías? A través del testimonio de está interpretada por Catherine Deneuve sino por Bulle Ogier. Piccoli per- lo más granado del cine español, el afamado documentalista José Luis BEGIRADA GURUTZATUAK sigue por París a Severine para comprobar si sigue siendo la misma mu- López-Linares ilustra la condición de actor, sus miserias y sus hallazgos. CRUCE DE MIRADAS jer que conoció en la ficción o ha cambiado totalmente de rumbo. Pre- sentada fuera de concurso en el Festival de Venecia. What does the profession of an actor involve? What are the reasons that 18:00 Club de prensa lead an apparently normal person to put themselves in other characters’ Manuel Nieto Faz, director de La perrera y Daniel At a concert, Michel Piccoli thinks he’s recognised the star of Luis Bu- shoes and experience their joys and anguish?. Through testimony from Sánchez Arévalo director de Azuloscurocasinegro. ñuel’s famous Belle de Jour, Severine, despite the change of actress the cream of Spanish cinema ranging from Carmen Maura to Antonio Ban- Moderados por Javier Angulo. from Catherine Deneuve to Bulle Ogier. He follows the woman through Pa- deras, including Victoria Abril, Emilio Gutiérrez Caba, Fernando Fernán- ris to find out whether she’s the same person he discovered in fiction or Gómez and many others, the famous documentary maker José Luis Ló- EKITALDI PARALELOAK if she’s completely changed tack. Screened out-of-competition at the Ve- pez-Linares shows the reality of the situation of the acting profession, ACTOS PARALELOS nice Film Festival with all its ups and downs. 12:30 Presentación del libro “La guerra civil y el ci- ne” (cinco autores). En el Stand de la librería Metro- Dirección: Carmen Izaga. Diseño y puesta en página: Oihana Pagola, Maku Oruezabal y polis / Kursaal. 12:30 Rueda de prensa de FAPAE y posterior cóctel. Jaione Ugalde. Redacción: Sergio Basurko, Jon Elizondo, Amaia Ereñaga, Mirentxu Salas 8 y 9 del Kursaal. Etxeberria, Carmen Ruiz de Garibay, Ane Muñoz, Allan Owen, Olatz Madariaga, Lupe 18:00 Presentación del libro “La vuelta al mundo en Calvo e Iker Tolosa. Cierre: Nuria Vidal. Fotografía: Pablo Sánchez, Eli Gorostegi y 20 festivales” de Nuria Vidal, a cargo de la autora. Jesús Mari Pemán. Impresión: El Diario Vasco. Depósito Legal: SS-832-94. En el stand de la librería Metropolis / Kursaal. www.sansebastianfestival.com 4 / SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

EL CAMINO DE SAN DIEGO •ARGENTINA Carlos Sorín (director y guionista) • Ignacio Benítez (actor) • Nicolás Sorín (músico) • Oscar Kramer (productor) • Hugo Sigman (productor) • José María Morales (coproductor)

Eli GOROSTEGI “Esta película no es sobre Mara- dona. Maradona es únicamente Not Just Another una referencia. En realidad la pe- Film About lícula iba a llamarse ‘El destino’. Trata precisamente sobre eso, Maradona sobre el destino, la creencia, las dudas... Tomé un tema de actuali- “This film isn’t about dad como es el fenómeno Mara- Maradona. Maradona is just dona, la adhesión de multitudes a a reference. In actual fact the algo que es un fenómeno extra film was going to be called deportivo”, declaró Carlos Sorín- “fate”. It actually deals with director y guionista de El camino fate, faith, and doubts. I took de San Diego a la hora de presen- a topical subject like the tar ante la prensa su película. Maradona phenomenon, Se trata de una historia en la when the masses follow a que la violencia no existe, donde phenomenon that has noth- todos los personajes son bue- ing to do with sport itself”, nos. El director señaló que los Carlos Sorín, the director and personajes le salen así, sin mal- scriptwriter of El Camino de dades. “Supongo que me salen San Diego said when he pre- así también por el tema –especifi- sented his film to the press có–, pero también es cierto que yesterday. en las zonas rurales marginales The director acknowl- el deterioro moral es menor y aflo- edged that one of his main ra más la solidaridad. Reconozco references in his latest film que he idealizado las clases hu- had been Italian neo-realism, mildes, pero esto es una película which he claimed, “really y no un documental o una película moves me. I know that a good de denuncia social”. deal of the spirit of these Aunque el filme comienza pre- El director Carlos Sorín junto al protagonista, Ignacio Benítez, y Nicolás Sorín encargado de la banda sonora de la película. films influences me. There’s cisamente a modo de documen- also something really ad- tal, realmente no lo es. El director mirable about this kind of cin- explicó que el falso documental ema and that is that as the del inicio es una técnica que él ha Sorín: «Debo tomar otro years go by it maintains the utilizado para ubicar al especta- freshness that it had in the dor y que así, en cinco minutos, beginning”. pueda tener toda la información camino por temor a repetirme» referente a Tati Benítez, el prota- gonista. Ese estilo periodístico se abandona cuando Maradona en- De cara a próximos proyectos ta, hay un discurso común, un es- Sobre su último trabajo Car- ferma y a Tati le llega esa noticia. Carlos Sorín adelantó que se es- tilo común, pero eso es un arma los Sorín reconoció que uno de El papel de Tati Benítez está tá acabando el trabajar con acto- de doble filo, pues se corre el «Elegí a Tati por su sus grandes referentes es el protagonizado por el propio Tati res no profesionales, pues para riesgo de repetirse, y yo ya he neorrealismo italiano que dijo –Ignacio Benítez–. Un actor de sus próximos proyectos será ne- empezado a hacerlo, así es que sonrisa y su mirada “me conmueve mucho. Buena teatro que, como el resto del re- cesario contar con actores. “De- debo tomar un camino distinto. parte del espíritu de ese cine parto de El camino de San Diego pende de la película que uno se Voy a producir cambios por el te- cándida y astuta» sé que influye en mí. Además se ha interpretado a sí mismo. propone se necesita una cosa u mor a repetirme”. hay una cosa admirable en Carlos Sorín realizó el casting pa- otra. Hay conflictos, situaciones Sobre su nueva vida como ac- esas películas, y es que pasa- ra esta película en la propia pro- que no se pueden abordar sin un tor de la gran pantalla Tati Benítez elegí por la sonrisa, su mirada, dos los años conservan la efi- vincia argentina de Misiones don- trabajo actoral y me parece que señaló que “tengo el placer más que es al mismo tiempo cándida y cacia y la frescura del primer de se desarrolla la acción, pero lo por ahora esto se acaba”. Del grande que nunca tuve. Esto era astuta. Me parece que tiene un momento. Ese cine me marca hizo cuando sólo tenía esbozada mismo modo se refirió a su modo siempre mi sueño y estoy disfru- gran talento de actor. Y tenía eso bastante, no en la historia pero la historia. El casting vino des- de hacer cine, “yo termino aquí tando”. Sobre su trabajo, Sorín que a veces un actor no tiene, la sí en el espíritu”. pués. Y tras éste, el guión, cual una especie de trilogía. Si ven reconoció el talento de Tati y aña- facilidad de transmitir a través del traje a medida. Historias Mínimas, El Perro y és- dió que “no lo elegí por actor, lo gesto”. L.C.E. Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION / 5

FOREVER (BETIRAKO) •HOLANDA Heddy Honigmann (zuzendaria)

anonimoen eguneroko bisitaldia dago, hauek bezain ezezagunak El consuelo y «Maitasunari eta heriotzari diren hilobiak maitekiro garbitze- ra eta ureztatzera datozenak. Bi- la inspiración sitari hauek guztiek arteak eta edertasunak euren bizitzetan du- “Son ideas que surgen en la buruzko dokumentala da» ten garrantzia kontatzen diguten calle, en este caso algo que vi heinean, hilerria bere baitan bizi- en un cementerio de Andalu- “Noizean behin kalean gertatzen Pablo SÁNCHEZ dunentzako inspirazio-iturri bila- cía. Había una señora can- den topaketa bat edo ikusten du- katuz doa. tando un cante jondo, se ha- dan irudiren batek hunkitu egiten bía llevado su sillita y fumaba nau, eta orduan eszena horiek Artelanen betikotasuna un cigarrillo. Cuando le pre- oroimenean iltzatuta gelditzen gunté, me dijo: ‘Siempre fu- zaizkit. Gero, batzuetan hilabete- “Forever omenaldi bat da, eder- mo cuando estoy con mi es- ren buruan, nire dokumentaleta- tasuna hautemateko gure gaita- poso’”, explicó Heddy Honig- ko bat taxutzeko abiapuntu bila- suna garatzen lagundu diguten mann respecto a la idea origi- katzen dira”, azaldu zuen Heddy artistei eginiko omenaldia. Gai- nal de su documental. Honigmann zuzendariak. nera, gure kultur ondarearentza- Forever ofrece un recorri- “Beti libreta txiki bat eskura ko ekarpen handia dela deritzot. do por la relación entre diver- daramat, une berezi hauek apun- Artelanak artistaren bizitzaz ha- sas personas y otros tantos tatzeko. Forever dokumentalari raindi, betirako irauten baitu ga- difuntos, pasando por varias dagokionak, zera dio: Parisko Pè- rai jakin baten adierazgarri gisa. tumbas del cementerio pari- re-Lachaise hilerrian, 1998ko Eta azken finean, arteak bizitza, sino de Père-Lachaise, des- martxoan, emakume gazte ba- maitasuna eta emozioak hobeto de las más famosas -Proust, tek lore txuri-gorri bat paratu du ulertzen laguntzen digute”. Chopin, Modigliani, entre Chopinen hilobi gainean. Geor- “Maitasunari eta heriotzari otras-, con visitantes de todo ges Mélièsen hilobian pasaporte buruzko dokumentala da”, azal- el mundo, hasta las más anó- neurriko neska baten argazkia. du zuen Honigmannek. Zinema- nimas. Argazkiaren atzealdean ‘eske- gileak adierazi zuenez: “Jaiotzez “Es un documental sobre rrik asko’ hitza besterik ez dago. hegoamerikarra naiz, eta jatorriz el amor y la muerte”, explicó Limako unibertsitatean bio- judua. Beraz, aski ondo ezagu- Honigmann. La cineasta re- logia eta literatura ikasketak tzen dut heriotzaren garrantzia. conoció que “el hecho de ser egin ondoren, Heddy Honing- Aita kontzentrazio-esparru bate- sudamericana” y sus oríge- mannek zinema ikasi zuen Erro- an egon zenez, txiki-txikitatik izan nes judíos le hicieron cono- mako Centro Sperimentale di Ci- dut heriotzarekiko harreman es- cer la muerte a fondo. “Mi pa- nematografian. 1978an holan- tua”, azpimarratu zuen. dre estuvo en un campo de dar herritartua, orduz geroztik concentración; la relación Amsterdamen bizi da. S.B. con la muerte siempre la he Père-Lachaisen, munduko hi- vivido desde pequeñita”, su- lerri famatu eta ederrenetako ba- brayó. tean, garai eta jatorri orotako ar-

Eskuinean, Heddy Honingmann dokumentalgilea eta filmaren ekoizlea. «Libreta txiki bat tista handiak hilobiratuta daude. edertasun misteriotsu, lasaiga- Horietako batzuk, Maria callas, rri eta kontsolatzailearen lekuko eskura daramat Modigliani, Proust, Jim Morrison izango gara, bisitarien begien bi- edo Chopin kasu, jendeak gogo dez. Batzuk beren pertsona mai- beti, une biziz ondratzen ditu oraindik. teak bisitatzera doaz: senarrak, Beste batzuk, ordea, ahantzita emazteak, senideak eta lagu- iheskorrak geratu dira, edo lantzean behin nak. Beste batzuek euren artista apuntatzeko» miresle bakarren baten bisita kutunena ondratzen dute hilobi izaten dute. Forever filmean, gainean mezu bat edo lore bat kanposantu paregabe honen paratuz. Eta, azkenik, emakume Modiglianiren hilobiaren irudia, larrosa-hosto gorriz zipristindua. 6 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

PERLAS

CHILDREN OF MEN ALFONSO CUARÓN (DIRECTOR); CLIVE OWEN (ACTOR)

Pablo SÁNCHEZ

ma de la novela original en la que ble extinción de la humanidad se ha basado Children of Men es- por lo que todo el mundo espera crita por P.D. James también su- el nacimiento de una nueva cria- El realizador mexicano (a la izda.) y el protagonista Clive Owen (dcha.) durante la rueda de prensa. Pablo SÁNCHEZ cedía en Londres, por lo que para tura. Aunque algunos puedan el director era imposible adaptar- ver en la película la venida de un lo a los Estados Unidos tal y co- nuevo Mesías Alfonso Cuarón to de un modo totalmente opti- mo pretendían los productores señaló que “estamos hablando Alfonso Cuarón: «Tengo una mista. “Creo que es un aviso de inicialmente. “Es más, en un de la degradación del hombre, hacia dónde nos dirigimos y sa- principio el personaje que ha in- pero en ningún momento nues- cándolo a la luz haces que la gen- terpretado Clive era americano, tra idea fue hacer una película visión pesimista del presente te hable de ello. Además, hay mu- pero fue el mismo Clive el que su- religiosa. Sin escaparse de la cho de humor en la película y girió que el personaje fuera in- parte espiritual la película sí pero esperanzadora del futuro» unos seres humanos muy creí- glés”. abandona la parte teológica”. bles”, dijo Owen. Al mismo tiem- Children of Men está am- “La idea de la película era llevar po el actor habló del final abierto bientada en un futuro cercano, al microcosmos de Londres los que tiene la historia contada en en el año 2027 y aborda la posi- L.C. temas más candentes de este «Hablamos de la Children of Men y señaló que no principio del siglo XXI. Tratamos hubiera sido bueno que el final de plasmar la emigración, el te- degradación del fuera otro. Sobre este aspecto rrorismo o el medio ambiente hombre, pero no es también habló Cuarón al precisar Will we still be here in the year 2027? que son las mayores preocupa- que el espectador decide cómo ciones de la humanidad en este una película de esperanzadora es la película. Director Alfonso Cuarón admitted that “the idea of the film was to momento. Yo tengo una visión religiosa» “Cada uno lo vive de un modo”, make the microcosm of London the setting for the most burning muy pesimista del presente pero apuntó. questions of the early 21st century. We tried to reflect emigration, muy esperanzadora del futuro”, Aunque la película viene con terrorism or the environment which are the major concerns of así lo reconoció el director Alfon- sello británico y estadounidense, mankind at the present time. I have a very pessimist vision of the so Cuarón al presentar Children problemas y situaciones que en Alfonso Cuarón reclamó el sello present but a very hopeful one for the future” when he presented of Men su última película. estos momentos vive la humani- cien por cien británico. “Además his latest film Children of Men yesterday. Alfonso Cuarón tiene una dad. Para algunos, la película es de estar ambientada en Londres The film is set in the near future in the year 2027 and depicts gran fe en la evolución de género pesimista –lo reconoció el propio es cien por cien británica, tanto the possibility that humanity could die out if the last pregnant humano, así lo señaló ante la director– pero tanto para Cuarón en temática como en financia- woman on Earth does not give birth. Although some people might prensa al tiempo que declaró que como para el actor protagonista, ción”, señaló Cuarón, quien ex- think that this refers to the coming of the new Messiah, Cuarón no considera que haya una solu- Clive Owen, el filme aborda los te- plicó el porqué de la elección de denies that he intended to make a religious film. ción política o ideológica a los mas más candentes del momen- Londres como escenario. La tra-

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NUEVOS DIRECTORES / ZUZENDARI BERRIAK

LA DISTANCIA Iñaki Dorronsoro: «Me gusta el género y, además, me entretiene mucho el suspense» Catorce años después del estre- nado seguían sus pautas sin Después de escribir las pri- no del mediometraje El ojo del fo- apenas comentar nada. “He meras versiones del guión hace tógrafo, su director Iñaki Dorron- puesto a los actores en muchos una década, Dorronsoro intentó soro ha vuelto a ponerse detrás aprietos y ellos, sin oponerse buscar el respaldo de alguna pro- de la cámara para dirigir su pri- nunca, me trataron con mucho ductora para poder poner el pro- mer largo, La distancia, con el respeto”. yecto en marcha mientras seguía que compite por los Premios Al- La distancia narra la historia trabajando en la televisión. Cuen- tadis-Nuevos Directores y Mont- de Daniel, un joven boxeador que ta cómo fue Ábaco Movies la pri- blanc de Nuevos Guionistas. ingresa en prisión y es presiona- mera productora en interesarse Confiesa que, aunque sintiera do por un policía corrupto (Jose seriamente y después entraron verdaderas ganas de volver a di- Coronado) para cometer un ase- MadridSur y 2y4 Films. “Tras rigir, le daba pánico tener que de- sinato. Para el papel de Daniel, unas catorce reescrituras del cidir dónde colocar la cámara. Dorronsoro, ayudado por el di- guión, la historia fue ganando en “Me costó volver a sentirme se- rector de casting Amado Cruz, tu- elementos cada vez más propios guro y cómodo”. No obstante, no vo que ver a muchos jóvenes del cine negro sin que se perdie- duda en reconocer que, tanto el hasta que dio con Miguel Ángel ra la esencia de la primera ver- equipo técnico como los propios Silvestre, a quien el director ad- sión”. La distancia, cuyas prime- productores, cuyo mérito es “im- mira por su naturalidad y entrega ras proyecciones ante el público portante por el hecho de haber a la hora de trabajar, sobre todo serán durante estos días en el asumido el riesgo”, confiaron en su faceta de boxeador. “En- marco del Festival, se estrenará mucho en él y le dejaron actuar trenó mucho durante la prepara- en salas comerciales el día 29 de con “plena libertad”. Cuenta ción y durante el rodaje tuvo que este mes. que incluso los actores con más luchar contra campeones autén- Consciente de lo afortunado experiencia como Luppi o Coro- ticos del boxeo español”. que es por poder arrancar con su película en San Sebastián y, ade- más, participando en el aparta- do de Nuevos Directores, Do- Dorronsoro Goes the Full Distance rronsoro no puede ocultar su in- quietud por la reacción del públi- Fourteen years after the release of the medium-length film El ojo co. “Al fin y al cabo –explica– es del fotógrafo, its director Iñaki Dorronsoro has stepped behind al público a quien van dirigidas the camera again to direct his first full-length film La distancia, las películas”. Al mismo tiempo which is competing for the Altadis-New Directors and Montblanc le preocupa el hecho de sentirse New Scriptwriters awards. The film tells the story of Daniel, a expuesto porque su trabajo será young boxer who ends up in jail where he is forced to kill another juzgado por un Jurado: “No es fá- prisoner by a corrupt policeman. To find someone to play the role cil que valoren por igual un filme of Daniel, Dorronsoro had to audition a lot of youngsters until he de puro género como el nuestro found Miguel Ángel Silvestre, who the director admires for his nat- o un drama realista de índole so- ural style and committed attitude to work. “He trained a lot before cial”. Dorronsoro siente pasión and then, during shooting, he had to fight some real Spanish box- por el género de suspense y lo ing champions”. Although Dorronsoro is aware of how lucky he is defiende insistiendo en que son to be able to premiere his film in San Sebastián, he is a bit ner- “películas entretenidas y se si- vous about how the audience will react. “When all’s said and guen con interés hasta el final”. done,” he explains, “it is the audience that films are aimed at”. Eli GOROSTEGI A.M. El director Iñaki Dorronsoro compite con el thriller La distancia.

FAIRPLAY Squash-ek enpresa bereko tasunak gogoratzean. “Squash irribartsu azaltzen du bera kirol- Lionel Bailliu: nagusi eta enplegatu baten arte- laburrean ere parte hartu nuen zalea dela eta hori oso erakarga- ko squash partida erakusten eta, noski, hasieran harritu banin- rria izan dela beretzat. zuen bitartean giza harremanak tzen ere, berehala asko poztu nin- Arroilaren eszena, non per- «Giza harremanez ari naiz, eta aztertzen bazituen, oraingoan, tzen Lionelek hartan oinarriturik tsonaia guztiek elkarrekin oso enpresa berean lan egiten duten luze bat egingo zuela jakin nuene- une zail eta gogorra biziko duten, ez enpresarien munduaz soilik» laupabost ejekutiboen arteko ga- an”, azaltzen du. Fisikoki presta- dekoratu erraldoi batean filmatu tazka pertsonal eta profesionalak tuta eta osasuntsu egotea nahi- zuten. “Ur-jauzia ez da beneta- Lionel Bailliu zinegile frantziar tarako izendapena jaso ondoren, biltzen ditu, kirol ezberdinak prak- taezkoa zen rolak behar bezala koa, eta guztira 150 tona zemen- gazteak, Squash (2000) film la- hartan oinarrituriko Fair Play film tikatzen dituzten bitartean ikusle- betetzeko, izan ere, elkarrizketak tu behar izan ziren dekoratuok burrarekin mundu mailan hain- luzea zuzendu du, Zuzendari Be- ak haiengana hurbilduz. Zuzenda- garatzen diren bitartean ariketa fi- eraikitzeko”, adierazten du Bai- bat sari garrantzitsu eta Oscarre- rriak atalean lehiatuko dena. riak aldez aurretik bai omen ze- sikoak etengabeak baitira film lliuk, behin eta berriro filmaketa- kien squash itogarri batean 90 mi- osoan zehar. Horri buruz, Savinek ren zailtasunak gogoratuz. A.M. nutuko istorioa eratzea oso astun eta aspergarria izango zela, eta horregatik, arraunean, squashe- an, golfean eta arroila bateko ur- The competitive world of work and play korronteei aurre egiten jarri ditu. The young French director, Lionel Bailliu, who won several impor- Argi utzi nahi du giza harrema- tant international prizes, and an Oscar nomination for his short nen hausnarketa egin nahi izan film Squash (2000), has now shot the full-length film Fair Play duela eta enpresa giroa testuin- which is based on his previous film and which is competing in the gurua besterik ez dela: “Negozio- New Directors category. Whereas in Squash he analysed human en mundua aukeratu dudan relations through a game of squash between a company boss arren, giza harremanez hitz egite- and one of his employees, in Fair Play he shows the professional ko nahikoa litzateke famili giroko and personal ups and downs of four or five executives who work istorio bat eratzea”. Dena den, for the same company while they play various sports. The direc- Bailliuk onartzen du enpresarien tor wanted to make quite clear that he had aimed to reflect on hu- arteko giro horretan haratago do- man relationships and the business environment was merely a azen jokabideak aztertzea erra- backdrop. “Although I chose the world of business for my film in zagoa dela, eta, “are gehiago, ki- order to talk about human relationships, I could just as well have rola egiten jarriz gero”. chosen a family setting”. Eric Savin, the actor who plays the role Bailliurekin batera parte har- of Charles in the film, stresses that shooting was difficult as it tu duen Éric Savin, Charles an- was a role that required him to be in excellent physical condition tzezten duen aktorea, bat dator throughout the entire film. zuzendariarekin filmaketaren zail- J.M. PEMÁN Lionel Bailliu eta Éric Savin, Fair Play-en zuzendaria eta aktorea. Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE / 9

ZUZENDARI BERRIAK

CASHBACK Orduak eta orduak aspertuta igarotzearen eraginak Sean Ellis zuzendari eta gidoilari jasangarriagoa egiteko, Sains- Autobiografia hutsa izan ga- britaniarra eta Sean Biggerstaff bury´s kateko supermerkatu ba- be, Ellisek gidoia idazterakoan eta Emilia Fox aktoreak, Cash- tean lan egingo du, gauez. Han- bere bizitzako atal asko erabili di- back film luzea aurkeztera etorri txe, asper-asper eginda, ordutegi tuela aitortzen du. “Nik ez dut se- dira, Donostiara. bera duten beste pertsonaia ezin kula supermerkatu batean lan Opera prima horren oinarria, bitxiagoak ezagutuko ditu. Benek, egin, baina garai batean soroslea berez, Altadis-Zuzendari Berriak beste zereginik ezean, bere burua izan nintzen eta izugarri asper- eta Gidoigile Berrien Montblanc denbora gelditzen imajinatzen du. tzen nintzen orduak eta orduak Sarietarako hautagaia den Ellisek Hain zuzen, denbora gelditzeak jendea urean flotatzen ikusirik”. berak duela bi urte zuzendutako izoztutako munduaren edertasun Protagonistaren aspergarritasu- izenburu bereko komedia-beltz la- artistikoa ikusten laguntzen dio narekin identifikatzen dela aitor- bur arrakastatsua da. Hain zuzen, zuzendariari. tzen du. Era berean, oso gazte- Oscarra jasotzeko izendapena ja- Solasaldietan normalki gerta- tandik argazkilaritzan aritu eta so zuen, nazioarteko mailan sari tu ohi denaren kontrakoaren leku- zenbait urtez moda eta modeloen ugari bilduz. Bestalde, zuzenda- ko izan ginen atzoko Kursaal 2ko argazkilari profesionala izanak riak argi utzi nahi du hona ekarri- emanaldiaren ondorengo sola- Cashback-en pertsonaia nagu- tako filma ez dela laburraren ber- saldian. Izan ere, Ellis zuzendaria siarekiko parekotasuna areago- tsio luze bat, eszena horri akzio izan baitzen ikusleei galdera bat tzen duela onartzen du. berriak gehituz osatutako istorio zuzendu ziena: “Ben protagonis- Emilia Fox (El pianista, R. Po- berri baten kontakizuna, baizik. tak denbora gelditzeko duen gai- lanski) aktore ilehoriak, Sharon Haren arabera, Ben arte ederre- tasuna, pertsonaiaren buruan maiteminduaren rola antzezten tako ikasleak loezin arazoak ditu dagoen fantasia bat ala gazte ho- duena, gaztea izanik antzeztea neska-lagunak utzi duenez geroz- rren benetako gaitasuna ote egokitu zaion rola oso gertukoa tik. Rol hori Sean Biggerstaff gaz- da?”. Lehenik ikusle batzuk eta zuela eta erraza izan dela haien- teak antzezten du, hau da Harry gero besteek besoa altzatuz, tzat pertsonaiak sinesgarriak egi- Potter-en lehen bi filmetan Oliver gehienek Benen gaitasun hori tea aipatu zuen K2ko aretoa utzi Wood kapitaina egin zuenez ge- fantasia hutsa dela erantzun iza- aurretik. Eli GOROSTEGI roztik ezagutzera eman den akto- nak zuzendariaren barreak eragin Cashback-eko zuzendaria eta aktore nagusiak K2ko solasaldian. re eskoziarra. Benek, esna-aldia zituen. “Horra!”. A.M.

Una ampliación del multipremiado corto Cashback In the Wee Small Hours of the Morning Uno de los Coloquios celebrados dentro nista. “Me aburría muchísimo viendo a The director and scriptwriter Sean El- the boredom of an eight-hour shift. del apartado Nuevos Directores corrió a la gente flotar en el agua durante horas lis, and the actors Sean Biggerstaff Ben’s “art” is that he imagines him- cargo de los británicos Sean Ellis, Sean y horas”. Aunque insiste en que no se and Emilia Fox have come to San Se- self stopping time. Biggerstaff y Emilia Fox, director e intér- trata de su autobiografía, reconoce que bastian to present their film Cash- Although it is not purely biographi- pretes de la película Cashback. Ellis ex- el hecho de haber sido fotógrafo de re- back. This is the expanded feature cal Ellis admits that he has used a lot of plicó el origen de su ópera prima: “Es vistas de moda le inspiró en la creación length version of the 2006 Oscar nom- elements from his own life when he una ampliación del cortometraje del del protagonista. inated short film of the same name. came to write the script. “I have never mismo título con el que obtuvimos im- Ben descubre que puede detener el According to the script of the expand- worked in a supermarket, but at one portantes premios a nivel internacio- tiempo y manipularlo de alguna manera. ed version, Ben, the Fine Art student, time I was a lifeguard and I used to get nal”. No obstante, subrayó que se trata El director quiso aprovechar la presen- has had problems sleeping since his really bored watching people floating in de una “ampliación y no una versión”. cia del público para plantear si este he- girlfriend dumped him. Ben is played the water for hours at end”. He con- Ben, a quien interpreta Biggerstaff, cho se entiende como fruto de la fanta- by the young Scottish actor Sean Big- fesses that he identifies with the bore- más conocido por su intervención en sía del protagonista, o bien se trata de gerstaff who made his name as Cap- dom that the main character experi- las dos primeras entregas de Harry Po- una habilidad del personaje. “Que alce tain Oliver Wood in the first two Harry ences. tter, trabaja en un supermercado, en el la mano quien piense que es una habili- Potter films. In order to get through He also admits that he began tak- turno de noche. Las horas pasan muy dad o bien una fantasía”. Ellis, contento the long hours of the night, Ben starts ing photographs from a very early age lentamente para Ben y sus extraños con la colaboración del público, se que- working the late-night shift at the local and that he was a professional fashion compañeros. Ellis se ha basado en su dó tranquilo al ver que la inmensa mayo- Sainsbury’s. There he meets a colour- photographer for several years so that propia experiencia como socorrista pa- ría se decantaba por no considerarla ful cast of characters, all of whom he also has this in common with the ra retratar el aburrimiento del protago- una habilidad real. have their own “art” of dealing with main character in his film. 10 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS /

PERLAS BITXIAK ZUZENDARI BERRIAK NEIL YOUNG / HEART OF GOLD

the Horse” o el más reciente nada que ver con esta faceta LA DISTANCIA La importancia del sonido “Living with War”, una espléndi- eléctrica, sino que nos acerca da muestra de hasta dónde la al lado más country de Young, y Tengo delante un recopilatorio ro cada cierto tiempo, cuando mala leche y la indignación pue- lo hace además en un teatro de de los grandes éxitos de Neil necesito soltar un poco de adre- den ayudar a crear sonidos con Nashville en el que el cantante Young con una pegatina en la nalina, pongo a todo volumen semejante nivel de energía. y su banda, con acompaña- que se puede leer “Because alguno de los temas de “Weld”, El concierto que nos ofrece mientos de lujo, como Emmylou sound matters” (porque el soni- “Rust Never Sleeps”, “Year of Jonathan Demme apenas tiene Harris, ofrecieron en agosto de do es importante), en la que se 2005 un concierto de presenta- hace hincapié en la calidad del ción del disco “Prairie Wind”, audio. Efectivamente, pocos con canciones delicadas, pre- músicos han conseguido sacar ciosistas, casi íntimas. Más de un instrumento los sonidos que canciones, los temas de que arranca Neil Young, y da “Prairie Wind” son pequeños igual que cante una balada acús- prodigios sonoros, y la forma tica como “Harvest Moon” o dé en que las filma Demme, un ci- rienda suelta a toda su furia neasta habituado a mostrar lo eléctrica contra una guerra in- mejor de la música y lo que son justa, que haga un country ex- capaces de hacer algunos intér- quisito con figuras como Emmy- pretes –sólo hay que recordar lou Harris o se una a Pearl Jam la maravilla titulada Stop Ma- Galtzaileen para hacer un increíble “Mirror king Sense con los Talking He- Ball”. Leía hace un par de años ads en los ochenta, o los vídeos erretratoak una información que daba cuen- de Springsteen y los Pretenders ta de la incredulidad de jóvenes que ha dirigido–, las hace toda- Ongi gogoratzen banaiz, El ojo del grunges al escuchar en un con- vía más hermosas. Hay unas fotógrafo erdimetraian nabaria cierto junto a la banda de Eddie pocas intervenciones habladas zen Iñaki Dorronsororen zine bel- Vedder a un abuelo del que ape- de Young y de algunos de sus tzarekiko atxekimendua. Orain- nas habían oído hablar y que con músicos, colaboradores o es- goan ere genero poliziakoaren il- unos cuantos acordes les dejó trellas invitadas, pero el núcleo dotik egin du aurrera eta galtzai- con la boca abierta. de la película es el extraordina- lez beteriko mundu berezi eta Es verdad que a lo largo de rio concierto de Nashville, que, ilun bat aurkeztu du bere osagai su larga carrera Neil Young ha si aún no lo era, gracias a la pe- klasiko guztiekin: boxeolariak, tenido altibajos, y junto a dis- lícula va a pasar a la categoría polizia ustelak, prostitutak, gar- cos extraordinarios ha publica- de actuaciones míticas, sin nin- tzeletako giroa... Eta onartu be- do otros perfectamente pres- guna duda. har da topikoetatik ongi atera- cindibles, pero muchos de sus Los que han visto u oído a tzen dela, nahiz eta horretarako trabajos están con todo mereci- Neil Young ya saben de qué es ca- zenbait kasutan sinesgarritasu- miento entre las maravillas de paz, y, para los que no lo conoz- na jokoan jarri. Dena dela, peliku- la música popular de estas últi- can, aunque la palabra impres- la erakargarria da hau, batez ere mas décadas. Hace ya muchos cindible hace tiempo que dejó de inguru honetan mota honetako años que, por diversas razo- significar algo, sólo un consejo: film askorik egiten ez delako. nes, no paso madrugadas ente- no se pierdan esta película. Dis- Gidoiak baino gehiago, akto- ras oyendo en los auriculares frutarán con las imágenes, con la reen lanak ematen dio pelikula los fabulosos trallazos de guita- música y con un sonido impresio- honi indarrik handiena. Aurretik rra eléctrica del canadiense y nante, “because sound ma- ere bagenekien José Coronado del grupo que más ha grabado y tters”. M.B. ongi moldatzen dela genero bel- tocado con él, Crazy Horse, pe- tzean eta Federico Luppi-rentzat ez dagoela paper txikirik. Beste alde batetik, Lluis Homar zine- CHLDREN OF MEN maldi honetan bertan ikusi ahal izan dugu istorio klase honetatik cercano, pero lo hace con imá- frentamientos que hace diez oso urruti ez dagoen beste film Un futuro de ficción (?) genes del presente, con histo- años se registraban en Saraje- batean. Azkenik, Miguel Ángel rias basadas en la realidad ac- vo y otras ciudades bosnias. El Silvestre eta Raquel López ere bi- tual, como inmigración, violen- futuro será más o menos leja- kain agertzen dira film honetan, totalmente reconocible cia, pobreza… Children of Men no, pero la violencia que emana nahiz eta gidoigileak gizajoegi be- La última película de Alfonso tándose a retos cinematográfi- es un cuento poderoso y terrorí- de esta película es completa- zala –agian naïf-egi esan beharko Cuarón, un director que confor- cos de mayor envergadura, di- fico, pero que encierra también mente contemporánea. genuke zuzentasun politikoaren me pasan los años va enfren- buja lo que se supone un futuro una tenue esperanza, una espe- Hay algunos momentos en mesedetan- marraztu duen Sil- ranza que casi podríamos deno- los que parece que Children of vestre-ren pertsonaia, eta horixe minar bíblica por su semejanza Men va a caer en algún exceso o da filmaren zama handieneta- con el nacimiento de Jesucristo, va a perder su verosimilitud –lo koa. Gainerakoak, beren gaizta- sólo que en este caso el salva- que, dado el tipo de película de kerian, askoz ere sinesgarriago- dor, en vez de venir al mundo en que se trata, no sería demasia- ak dira, eguneroko bizitzan arrun- un portal de Belén lo hace en un do de extrañar–, pero siempre lo- tagoak diren neurrian. campamento de refugiados y es gra salir a flote, y lo hace gracias Zine beltzak behar duen mo- salvado por un barco que se lla- a un excelente grupo de actores duan, hemen galtzaileak dira per- ma “Tomorrow” (Mañana). encabezado por Clive Owen y Ju- tsonaia guztiak, ez dago irabazle- No es ésta una película fá- lianne Moore, aunque esta últi- rik. Polizia ustelek gaizki bukatu- cilmente clasificable. Tiene ma desaparece pronto de la es- ko dute, amodiozko istorioek ez partes de cuento de hadas, pe- cena, o Michael Caine en un tipo dute bukaera zoriontsurik izanen ro también de historia de cien- de papel que no ha interpretado eta orokorrean inork ez du auke- cia ficción, de cómic filmado o en muchas ocasiones, pero que, ra berri askorik izanen, zer esa- de película de acción violenta. como de costumbre, borda. nik ez hilotzek. Irabazle bezala Y en algún momento se tiene in- Con todos estos elementos, ateratzen den bakarra protago- cluso la sensación de estar la película de Cuarón tiene mu- nista nagusia izanen da, bizitza viendo un documental o un in- chas posibilidades de triunfar salbatuko baitu eta kartzelatik formativo: hay escenas de la en taquilla, y ello a pesar de to- urrunduko da, nahiz eta bidean revuelta en el campo de refu- da la amargura que hay encerra- gehien maite duena galdu. Bai- giados que parecen sacadas da en ella, la amargura de saber na, norbaitek esan zuen mo- de las noticias sobre entierros que hay mucho de realidad en duan, bizitza etengabeko galera de militantes palestinos en la esta historia de ficción, cuyo re- bat da. Alde horretatik, benetako franja de Gaza, mientras que gusto no logra eliminar el rayo zine beltza da Iñaki Dorronsoro- otras traen a la mente aberra- de esperanza final. Parece que ren lan hau, bukaera eztiegiak ciones como Guantánamo y la especie humana sobrevivirá, maite ez dituzten ikusle guztien- sus jaulas para los detenidos pero, visto lo visto, ¿merece la tzat oso erakargarria izango de- sin ninguna garantía, o los en- pena? M.B. na. M.B. Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 HORIZONTES LATINOS / 11

RABIA [SELECCIÓN HORIZONTES] Óscar Cárdenas: «Lo que aparece en La película Rabia se pantalla no es un estereotipo» filmó durante un tiempo récord de Cuando Óscar Cárdenas decidió dos días escribir el guión de Rabia, sabía muy bien cómo se sentía el per- sonaje de Camila, pues no en va- Eli GOROSTEGI no él había sufrido en sus pro- pias carnes el proceso de bús- La película recuerda en cier- queda de empleo. Antes de de- tos momentos a algunos de los dicarse al cine ejerció como in- postulados del movimiento Dog- formático “y pasé mucho tiempo ma, una influencia de la que no en paro acudiendo a entrevistas es ajena Óscar Cárdenas, que de trabajo. Lo que aparece en la considera a Lars Von Trier “una pantalla no es un estereotipo, y pieza clave en el cine actual. por eso he tratado de reflejarlo Nos demostró que con la técnica de la forma más realista posi- digital se podían hacer buenas ble”. películas y experimentar con el Para realizar este proyecto, riesgo, como hemos hecho con el director chileno llevó a cabo Rabia”. El director finlandés Aki un proceso intenso de pre-pro- Kaurismäki es otro de sus cine- ducción con el reparto que parti- astas favoritos “por la forma de cipa en la película. Por un lado, trabajar que tiene con los acto- mantuvo conversaciones con res”. Son preferencias que com- las actrices secundarias sobre parte con su generación “que es el tema del paro “y sobre qué ti- muy cinéfila, porque crecimos po de personas de clase social con la televisión y eso nos obliga iba a mostrar. Quería que apare- a tener referentes cinematográ- ciera reflejada la clase media Óscar Cárde- ficos de forma inconsciente”. chilena, que es el grueso de la nas es defensor Este realizador chileno es de lo que él lla- población y que no suele verse ma “el verdade- partidario de lo que él denomina en el cine de mi país. Normal- ro cine inde- “el verdadero cine independien- mente aparecen personajes que pendiente”. te, el de bajo presupuesto y que son muy pobres o muy adinera- no recibe apoyos instituciona- dos”. truir su papel y además se dio la planos-secuencia y primeros les”. Ésa ha sido la fórmula que Por otro lado, con la actriz Ca- circunstancia de que recibieron planos, y eso sólo lo podía con- ha empleado para realizar su pri- rola Carrasco que interpreta al mensajes de personas que apo- «Quería retratar a seguir en un espacio breve de mer largometraje, que se pre- personaje de Camila, estableció yaban a Camila: “Eso me hizo tiempo”. En ese sentido, elogia sentó en Cine en Construcción otra pauta de trabajo diferente. sentir que iba por el camino co- la clase media la profesionalidad de Carola Ca- de Toulouse de este año y que a Creó un blog y durante dos me- rrecto, que era un personaje de rrasco porque es capaz de so- partir de ahí “nos invitaron a par- ses “publiqué diariamente en carne y hueso”. chilena, que no portar ante la cámara durante ticipar en distintos festivales”. primera persona todo lo que le Rabia se filmó durante un varios minutos primeros planos, En lo que al estreno en Chile se ocurría a Camila, como si yo fue- tiempo récord de dos días por suele verse en el “y de transmitir con su mirada y refiere, éste tendrá lugar el pró- ra ella y existiera de verdad”. La deseo expreso de su autor: sus gestos todo lo que le ocurre ximo mes de mayo. intérprete chilena a su vez leyó “Buscaba una intensidad con cine de mi país» a su personaje, sin necesidad ese diario que le ayudó a cons- los actores, para filmarles con de palabras”. M.E. 12 / HORIZONTES LATINOS Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

EL TRIUNFO [MADE IN SPAIN] Mireia Ros: «Es una historia de perdedores»

Durante el comienzo de los años ochenta, el barrio chino de Bar- celona fue un reducto en el que Goodfellas convivían las mafias locales, Eli GOROSTEGI Barcelona-style prostitutas, delincuentes, gita- nos, árabes, que se regían por unos códigos propios de esta zo- Mireia Ros in her second film na de la ciudad. El triunfo, la se- El triunfo reflects the atmos- gunda película de la realizadora phere in the early 1980s in catalana Mireia Ros, refleja este the red-light district in ambiente a través de una histo- Barcelona, which was where ria que está tomada de la novela the local gangsters, prosti- del mismo título escrita por Fran- tutes, criminals, gipsies and cisco Casavella. Arabs used to hang out. The Sin embargo, puntualiza que “en esta ocasión la he adapta- film is based on the book of do, porque el autor la había fa- the same name, written by bulado más allá de la realidad. Francisco Casavella. Yo lo he enfocado de forma más The film was shot on the poética y menos violenta que en streets of the red-light dis- el libro”. Confiesa que desde el trict in Barcelona or at least primer momento en que leyó es- what was left of it as the ac- ta historia, le atrapó “y capté tion takes place at the begin- ese halo que yo reconocía. Me ning of the 1980s and this interesaron las andanzas de un area has changed a great chico que vive en el pulmón de deal. una gran ciudad como Barcelo- na, en medio de un entorno hos- After being screened in til”. the Panorama section at this Para trasladarla a la panta- year’s Berlin Festival, El tri- lla, Mireia Ros transformó ‘El unfo has been shown in sev- triunfo’ en un guión en el que co- eral festivals and it is expect- braba especial importancia el ed to have no problems get- aspecto emocional: “Me intere- ting international distribu- saba mostrar la forma de sentir tion. She is now here in San de los personajes, que utilizan Sebastián, at a Festival that unos códigos muy nobles, y el she has visited on numerous cómo sienten la amistad y el amor, con esa animalidad que occasions, “I’ve come here se genera entre ellos”. Esta ac- in different ways but I always triz y directora define la película come because apart from como “una historia de amor... work you make friends with violenta, una historia de perde- people and you have the dores, con unos personajes al lí- chance to see people from mite”. your profession; otherwise it El triunfo es el segun- wouldn’t make much do largometraje de Mireia Ros. sense”. «Es una historia de na de amor”- que al final del lar- que además del trabajo se gene- Compagina su trabajo como minar para dirigir un tercer largo- amor… violenta, una gometraje interpreta ella mis- ra amistad y tienes oportunidad actriz en teatro y telemovies, metraje “pero para eso tengo ma. No sólo contó con la apro- de ver a gente de tu profesión. que es lo que ha hecho reciente- que ponerme a escribir el historia de bación de Johnny Tarradellas, Nuestra profesión es muy arte- mente “y en algunos cameos en guión”. el responsable de la banda so- sana y necesitamos de ese ca- películas”. En su cabeza bullen perdedores, con nora de El triunfo, “sino que lor”. muchas ideas que podrían ger- M.E. personajes al límite» además me dijo que era lo me- jor de la película”, confiesa tí- midamente. crucedemiradascrucedemiradascrucedemiradascrucedemiradascrucedemiradas El rodaje del filme tuvo lugar En lo que al casting se refie- en las calles del barrio chino de re, señala que desde el primer Barcelona, “lo que queda de lo momento tuvo muy claro que que fue”, ya que la acción se si- quería contar con Ángela Molina túa a principios de los años y Juan Diego para encarnar a los ochenta y esta zona ha cambia- personajes de Chata y de Gand- do considerablemente. Destaca hi. El resto del elenco fue sur- la cuidada labor de producción giendo, y se muestra muy satis- por reflejar de forma verosímil el fecha con las elecciones, desde vestuario, decoración y hasta ex- Ecuador y Catalunya no Pep Cruz, -“que al principio no lo presiones lingüísticas típicas de están tan lejos. El ecuato- tenía claro pero luego me perca- aquellos años, e incluso pudie- riano Daniel Andrade y el ca- té de que el papel de Andrade ron localizar un bar, que todavía talán Marc Recha cruzaron era para él”-, hasta los actores permanece abierto, y que les sir- ayer más que las miradas. A jóvenes, algunos de ellos con vió para representar el tipo de los pocos minutos del inicio escasa o nula experiencia pre- establecimientos que había por del encuentro, los dos descu- via. Es el caso, de Antonio Fer- entonces. brían la similitud en los pun- nández Montoya “Farruco”, que Tras su paso por la sección tos de partida de los proyec- interpreta al Nen, el protagonis- Panorama de la Berlinale de es- tos con los que concurren a ta de la historia. “Hay mucha ver- te año, El triunfo ha recorrido va- la presente edición. La cinta dad en su trabajo actoral”. rios festivales, y se vislumbran Esas no son penas del ecua- buenas ventas de cara al merca- toriano surgió como recuerdo También compositora do internacional. Ahora acude a de la muerte de una amiga, musical Donostia, un certamen que Mi- al igual que la película Dies La labor de Mireia Ros no se ha reia Ros frecuenta desde hace d`agost de Recha, provocada ceñido únicamente a la direc- muchos años, y “que para mí tie- por la muerte de un amigo ción y elaboración del guión, si- ne algo de literatura en mi vida. del realizador. no que en esta ocasión ha com- He venido aquí de diferentes ma- J.M. PEMÁN puesto un tema musical -“Na- neras, pero siempre lo hago por-

14 / EMIGRANTES Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

HESTER STREET (JOAN MICKLIN SILVER) LAS CARTAS DE ALOU (MONTXO ARMENDÁRIZ)

Hester Street es un pequeño caso insólito en el cine estadouni- Etengabeko saiakerak dense de mediados de los años 70. Fue realizada con muy ajusta- Las cartas de Alou filmak, 1990. Armendárizen film guztietan do presupuesto, y de forma inde- urtean Donostiako Nazioarteko ageri den osagai gizatiar hori, pendiente, por la directora de Ne- Zinemaldian Urrezko Maskorra ja- Alouren istorioan ere azaltzen da. braska Joan Micklin Silver, que sotzeaz gain, zinemagintza espai- Hau da, etorkin senegaldar bat, desde este primer largometraje ha niarrean emigrazioaren gaiaren lan ezberdinetan aritu ondoren bi- seguido una trayectoria principal- tratamenduan inflexio-puntu bat zileku-agiririk ez izanagatik herrial- mente dedicada a las películas pa- erakarri zuen. detik kanporatua izango dena. ra televisión. En cambio en Hester Ordurarte, gai hori bera azter- Zuzendariak filma errealitate- Street, acomodándose a la época tzen zuten film gutxi horien ar- tik hartutako atal txikien bitartez en que se desarrollaba la acción, datz nagusia espainiar emigra- eraikitzen du eta bere pertso- precisamente los años en que na- tzailea izan ohi zen beti, bai bere naiengana objektibotzat eman de- ció el cine como espectáculo públi- barnekaldean (Surcos, La piel zakegun begirada batekin hurbil- Hester Street es un caso insólito en el cine estadounidense de mediados de los años 70. co, tomaba la estética del cine mu- quemada eta abar), eta bai atze- tzen da, legez kanpoko immigran- do. La directora aprovechó los lími- rrira egindako nahitaezko bi- te horien bizitzaren kronista bihur- tes presupuestarios para recupe- daien bitartez ere (Españolas en tuz. Hartarako, haien amodioen, rar una cierta inocencia y precarie- París). Montxo Armendárizen fil- adiskideen eta bizirauteko zailta- Contraposición de culturas dad en la puesta en escena, fil- maz geroztik, ordea, zinemagin- sunen kontakizuna egiten du. Ar- mando en un sólido blanco y ne- tza kontzientziatzen hasiko da mendárizek pertsonaia horiek no- Muchas películas han abordado Nueva York que llegaba al siglo XX gro, con una música que remite a Espainia ez dela emigratzaile be- la bizi diren, zer egiten duten eta la llegada de emigrantes a los Es- con ansias de modernidad. las sesiones del cine silente (aun- rrien abiapuntu bat soilik, baizik haien bizi-baldintza lazgarriak tados Unidos de América como En la última década del siglo que no cómico), con limitados mo- eta, aldi berean euren jatorrizko zeintzuk diren erakusten digu, bai tierra de prosperidad y oportuni- XIX, Jake es un emigrante de origen vimientos de cámara y una expre- herrialdeetatik kanpora irtenda eta egunero jasaten duten segur- dades. O bien han contado las di- ruso que lleva un tiempo en Nueva sividad entusiasta en los actores aukera berrien bila dabiltzan mi- tasun ezak, diskriminazioak eta ficultades y penurias para lograr York y ya se ha adaptado al modo cercana a la que era habitual cuan- laka pertsonen ailegatze puntu laneko esplotazioak zein neurrita- un puesto de trabajo y una acep- de vida del país. Se ha cortado la do no podían contar las cosas con bat ere badela. Armendárizen fil- raino eragiten dieten azaldu ere. tación en el seno de una cultura barba, asiste a los bailes, y tiene palabras. Sin embargo esta elec- mografia osatzen duten gainon- Alouk ez du sekula etsiko. Ba- nueva. Sin embargo Hester Stre- una amante. Cuando su mujer y su ción no encorseta ni limita la fres- tzeko lanetan bezala, zuzendari daki bere bidai berri eta arriska- et aborda el efecto que esa cultu- hijo llegan de Rusia para instalarse cura de Hester Street. Al contrario, naparrak Las cartas de Alou fil- tuaren ondoren esplotazioa eta ra adoptada produce en el núcleo junto a él surgen las dificultades: sitúa la película en un curioso y mean nabarmendu nahi izan xenofobia berriro jasan beharko familiar, la posibilidad o no de re- mientras Jake se adapta con gusto efectivo terreno libre entre la fic- duena bere pertsonaien alde gi- dituela, baina halaz eta guztiz ere nunciar a la propia educación en al estilo de vida americano, su es- ción y el documental, como si se zatiarra eta bizitzekoa da. Haren saiatzeari behin eta berriro ekin costrumbres y tradiciones, y asu- posa Gitl no consigue renunciar a rescataran escenas de la vida coti- filmek talde murritzetan egunero nahi izango dio, egunen batean mir las del nuevo país. Y Hester costumbres como taparse el pelo diana de la comunidad judía en el garatzen diren istorio txikiak era- gizaki bezala merezitako bizimo- Street lo hace contraponiendo en público, y trata de mantener vi- Nueva York de la época. kusten dituzte (Tasio, 27 horas, dua lortuko duelakoan baitago. una cultura tan arraigada y tradi- vas todas sus tradiciones. Esa di- Historias del Kronen, Silencio ro- cional como la judía, con un modo ferencia de actitudes provoca pro- to, Obaba…), aldi berean izaera de vida tan cambiante como el del blemas en el matrimonio. Ricardo ALDARONDO unibertsala dutenak. Xabier PORTUGAL Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 ERNST LUBITSCH / 15

STEFAN DROESSLER, DIRECTOR DEL FILMMUSEUM DE MUNICH Viaje a las profundidades de Lubitsch

La llegada del cine sonoro a fi- de es The Patriot, que en su día nales de los años 20 hizo “callar” cosechó un gran éxito e incluso para siempre al hasta entonces obtuvo un Oscar y de la que se boyante cine mudo. El público per- proyectará tan sólo el trailer. Re- dió por completo el interés por él. cientemente se ha rescatado una La industria, con la vista puesta parte de nueve minutos en Por- en la revolución que suponía la tugal, demasiado pequeña como posibilidad de integrar audio en para recomponer la historia. sus proyectos, simplemente des- El Filmmuseum de Munich ya truyó o abandonó en viejos al- organizó una retrospectiva sobre macenes buena parte de sus bo- Lubitsch el pasado año y ha par- binas. ticipado junto con otras institu- El Filmmuseum de Munich, en- ciones alemanas en la recopila- tre otros, lleva tiempo tras las pri- ción de trabajos sobre el autor. meras producciones de Ernest Lu- Su director anuncia que, además bitsch. El director de esta insti- del programa previsto, los que tución, Stefan Dröessler, realizará acudan hoy a la presentación de hoy una presentación de los úni- estos fragmentos del maestro ale- cos fragmentos existentes hasta mán podrán disfrutar de una sor- la fecha de algunas de las pelí- presa imprevista. culas del maestro alemán. Dröessler se centrará espe- I.T. cialmente en la etapa durante la J.M. PEMÁN que Lubitsch abandonó los estu- Stefan Dröessler posa junto a las bobinas en la chárcena del Festival. dios UFA, los mayores de Alema- nia, para crear su propia compa- las películas Das Weib des Pha- lo se cuenta con el 20% y de Blu- que se proyectan estos fragmen- El director del Filmmuseum ñía. Dos años, 1920 y 1921, tras rao, Die Flamme, Der Blusenko- senkonig el 30%. tos de esta manera, por lo que su de Munich Stefan Dröessler los que se trasladaría a América, nig y The Patriot. De cada una de Según explica Dröessler, “va- responsable aguarda expectante hará esta tarde, a las 20.30 una época de la que sólo data estas producciones la institución mos a hacer una presentación un la reacción del público: “Es com- una película por año. Ninguna de alemana ha recompuesto con tanto peculiar, rellenando con plicado mantener la atención horas en el Príncipe 9, una esas películas ha sobrevivido ín- fragmentos de aquí y de allá por- subtítulos, fotografías y música cuando se intercalan otros so- presentación de los fragmen- tegramente. centajes diferentes. De Das Weib de la época el espacio ausente, portes narrativos, pero estas tos rescatados de las pelícu- Entre los fragmentos que el di- des Pharao, por ejemplo, se ha de forma que el espectador pue- obras son verdaderas joyas”. las perdidas de Lubitsch. rector del Filmmuseum mostra- recuperado prácticamente el 80% da seguir la trama.” Otra de las películas cuyas se- rá hoy, están los rescatados de de la cinta; de Die Flamme tan só- Es la primera ocasión en la cuencias se presentan esta tar- 16 / ERNST LUBITSCH Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

Desembarco en Estados Unidos

Considerado ya el mejor director europeo, Ernst Lubitsch viajó a Estados Unidos en 1922, para comenzar la que sería su segun- da y definitiva etapa como cine- asta. La entonces superestrella del cine americano Mary Pick- ford estaba tan fascinada con películas históricas que Lu- bitsch había realizado en Alema- nia, como Madame DuBarry y Anna Boleyn, que reclamó al berlinés para que le hiciera una película a su medida. Lubitsch se encontró en Hollywood en “el paraíso cinematográfico”, se- gún declaró, aunque el rodaje de Rosita (Rosita, la cantante callejera, 1923), no resultó pre- cisamente placentero. Hubo pe- lea entre los colaboradores de la Pickford y los de Lubitsch y la propia actriz se enfureció en el rodaje, y declaraba que a Lu- bitsch “sólo le interesan las puertas”, sin saber que el berli- Fotograma de Rosita. nés convertiría precisamente ese elemento en uno de sus dis- tintivos en sus futuras come- le influyó mucho en su obra pos- dias sofisticadas. Cuando se terior. Quizá, por ejemplo, en la estrenó Rosita fue un gran éxito, escena en que la pareja adúlte- la Pickford emocionaba al públi- Fotograma de The Marriage Circle (Los peligros del flirt). ra arroja el chal de ella en el jar- co, por primera vez en un perso- dín, en inequívoca señal de en- naje adulto, y la crítica también Mucho más genuina es la co- se de ella. Comienza así un in- trega sexual, y la prenda cae a alabó el trabajo de Lubitsch, media de enredo matrimonial teligente círculo de seduccio- los pies del hombre que está de aunque la actriz acabó odiando que hizo Lubitsch al año si- nes, en el que interviene una verdad enamorado de ella, y se la película. Ahora, para noso- guiente, The Marriage Circle Cuando se estrenó pareja amiga de los protagonis- enreda en sus pies sin que se tros, no aparece Rosita con mu- (Los peligros del flirt, 1924) y tas, y un juego de equívocos tan dé cuenta. Aunque es, por otra cha credibilidad: una historia de que es uno de los pasos más Rosita fue un gran divertido como sarcástico. Co- parte, una ironía genuinamente pobre chica que enamora al rey importantes de Lubitsch hacia éxito; la Pickford mo en muchas comedias de Lu- Lubitsch. The Marriage Circle in- de España pero quiere a un no- su estilo de los años 30. La ma- bitsch, la mujer lleva las riendas fluyó por su parte en muchos ci- ble sin fortuna, en un Toledo im- lévola mirada de Lubitsch sobre emocionaba al del enredo, con una capacidad neastas, como Frank Capra o posible, destaca en cambio el el matrimonio se concentra en de cálculo que raya en la pura Rouben Mamoulian, y Alfred uso de los decorados para re- el papel de Adolphe Menjou, un público maldad. Lubitsch había visto re- Hitchcock la consideraba la me- saltar la pequeñez de la pobre marido que está deseando ver a cientemente Una mujer de Pa- jor película de Lubitsch. cantante, en la grandiosidad del su mujer en manos de otro para rís, de Chaplin, que le dejó con- palacio real. poder pedir el divorcio y liberar- mocionado y según declaraba, Ricardo ALDARONDO

Recordada siempre como la arribista Eva en Eva al desnudo Los repartos de Lubitsch (Joseph L. Mankiewicz, 1950) y la ambiciosa Nefertiti de Los diez Una de las características añadi- ford, Burgess Meredith y muchos mandamientos (Cecil B. de Mille, das al cine de Lubitsch fue la per- más. 1956), Anne Baxter (1923- fecta dirección de actores, que Estos actores de reparto, mal 1985) gozó también de papeles se empezó a notar, substancial- llamados “secundarios” (mu- Estos actores de menos ingratos con Orson We- mente, en su época norteameri- chas veces su arte superó a los lles, William A. Wellman o Alfred cana. Consiguió para sus pelícu- protagonistas), arroparon con reparto arroparon Hitchcock. las a actores y actrices protago- enorme eficacia al milimetrado Edward Everett Horton nistas en el cénit de su carrera ar- cinema del maestro. Repasemos al milimetrado (1886-1970). Su condición de tística tanto en el mudo como en algunos de ellos: homosexual le dotó de una sensi- el sonoro. César Romero (1907-1994). cinema del bilidad diferenciada en sus traba- Ahí están Gary Cooper, Ja- De aristocrática familia cubana, maestro jos. Reconocido como el eterno mes Stewart, Carole Lombard, su porte lo convirtió en el “latin ayudante de Fred Astaire en va- Bela Lugosi. Greta Garbo, Don Ameche, lover” por antonomasia en el rias comedias musicales, Frank Claudette Colbert y Marlene Hollywood de varias décadas, im- Capra, Michael Curtiz y, por su- terpretativo. Su pertenencia al Dietrich. primiendo siempre una suave y puesto Lubitsch, fueron sus me- clan Sinatra y su boda con Pat Pero no hay que olvidar los elegante ironía a sus trabajos, utilizado con idéntica tesitura por jores directores. Kennedy subieron su cotización. grandes actores y actrices de re- bien evidente en Veracruz (Ro- Douglas Sirk en Escrito sobre el Herbert Marshall (1890- Éxodo (Otto Preminger, 1960) y parto que arroparon sus pelícu- bert Aldrich, 1954) y en La taber- viento (1956) y Ángeles sin brillo 1966) sufrió todo tipo de vejacio- Locos de abril (Stuart Rosenberg las, y que, muchos de ellos eran na del irlandés (John Ford, (1958). nes y agravios por parte de la 1969) están entre sus trabajos ya protagonistas o llegarían a ser- 1963). Figura como la primera estre- malvada Bette Davis en los melo- más destacados. lo. Siendo Lubitsch productor y/o Aunque para irónicos y enve- lla que decidió interpretar una se- dramas de la época. Durante la Este brevísimo repaso a guionista de numerosas de ellas nenados está Vincent Price rie para televisión, “Los intoca- Primera Guerra perdió una pier- unos pocos actores de reparto cabe suponer que eligió sin impo- (1911-1993). Intervino en 180 bles”, desde 1959 a 1963. na, lo que condicionó mucho su de Lubitsch le sitúa en un punto siciones los repartos o que escri- películas, 70 programas de tele- Bela Lugosi (1882-1956) se- trabajo ante las cámaras, pero de talento premonitorio y afín al bió los guiones pensando en el in- visión, además del suyo propio rá siempre el Drácula por exce- fue uno de los mejores actores resto de sus cualidades artísti- térprete. dedicado a la cocina, y aterrorizó lencia, aunque interviniese en de carácter de su tiempo. (Duelo cas. Sin embardo, si este elenco Lo cierto es que contó en es- a medio mundo con las recrea- otros papeles sombríos y lúgu- al sol, King Vidor 1946) triunfó tiempo después, ningún te apartado con David Niven, Ro- ciones de los personajes de Ed- bres como espías de dudosas in- Tras intervenir en su Inglate- otro realizador posterior conse- bert Stack, Anne Baxter, Vincent gar Allan Poe de la mano de Roger tenciones, doctores dementes, rra natal en varias películas me- guiría el mérito de acercarse al fa- Price, Herbert Marshall, Bela Lu- Corman. asesinos… La leyenda urbana nores, Peter Lawford (1923- moso “toque Lubitsch” del ma- gosi, Una Merkel, César Romero, Tras haber demostrado su cuenta que quiso ser enterrado 1984) llegó a Hollywood ampara- estro. Melvyn Douglas, Edward Everett aparente frialdad con Lubitsch, con el disfraz de vampiro aqueja- do por una excelente presencia fí- Horton, Nancy Carroll, Peter Law- Robert Stack (1919-2003) fue do de demencia senil. sica, aunque no tanto talento in- José Miguel de AMÉZKETA

18 / CONOCER A SCHROEDER SCHROEDER EZAGUTU GETTING TO KNOW SCHROEDER Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a Woody Allen eta New York Bagdadeko morroia

Barbet Schroeder ez zen Bagda- guztietan dago segalaria, eta den jaio; Teheranen jaio zen Schroederrek ez du presentzia 1941ean. Hala ere, Schroeder- hori ezkutatzen. en pelikulak ikusterakoan, Ber- Heriotzarekiko lotura hori, nardo Atxagak Bagdadeko mo- More (1969), Schroederrek zu- rroiari biziarazitako larritasunak zendutako lehen pelikulan ber- etortzen zaizkizu gogora: morroi tan ageri da. Stefanek (Klaus horrek, Bagdadeko merkatuan Grünberg), pelikula horretako heriotza keinuka ari zaiola ikusi- pertsonaia nagusiak, bidaia as- ta, Ispaham herrira alde egitea katzailea egin nahi du, baina he- erabakitzen du, baina, hala ere, riotza da bidaia horren azken hel- ez du lortzen Heriori iskin egite- muga (hain zuzen, Stefanen hile- rik. Schroeder-en film gehien- tarekin amaitzen da pelikula). tsuenetan ere antzeko zerbait Zazpi urte beranduago, gertatzen da: Heriok txotxongilo- 1976an, Schroeder sadomaso- en gisa ibiltzen ditu pertsonaiak. kismoaren munduan murgildu Ez gara inor psikoanalizatzen zen Maîtresse harrigarrian. Film hasiko, baina heriotzak Schroe- horretan ere etengabekoa da der-en zineman duen etengabe- heriotzaren presentzia, eta ko presentzia horren zergatiak amaiera aldera, pertsonaiek bi Maîtresse. bilatzen hasita, gure zuzenda- okasiotan egiten diote iskin se- riak umetan bizitako pasarte latz galariari: lehendabizikoan, Ge- estreinatu zen), heriotza da isto- Caruso) mendeku nahiaren moto- bat aipatu beharra dago. Jakingo rard Depardieuk hiltegi batean rioaren motor nagusia. Hala, ko- rra. Izenburutik beretik heriotzari duzuenez, Barbet Schroederrek amaitzen du parranda gaua, eta La muerte es ma egoeratik mintzo zaigu Sunny keinu egiten dion film hori, aintzat Kolonbian eman zuen haurtza- hiltegi horretan, zaldi beltz bat Von Bulow pertsonaiaren (Glen hartzeko pelikula da, benetan. roa, eta behin batean, zazpi urte- nola hiltzen duten begira gera- el motor principal Close) off-eko ahotsa, bere sena- Beste hainbeste gertatzen da ko mutikoa zela, Barbetek gizon tzen da; bigarrengo okasioan, rrarekin (Jeremy Irons) izandako Single white female (1992), Befo- bat ikusi zuen matxeteaz beste Depardieuk eta Bulle Ogier ma- de muchas de harremana deskribatuz. Hor ere, re and after (1996), Murder by gizon bati burua mozten. La vir- dameak desafio egiten diote He- las películas heriotza auspo. numbers (2002) eta Desperate gen de los sicarios filmean riori, autoaren azeleragailua mu- Baina kontua ez da hor amai- measures (1998) komertzialago- (2000), German Jaramillo akto- turreraino zanpatuz. de Schroeder tzen. 1995ean, Schroederrek etan. Horietan ere, Bagdadeko reak antzeztutako pertsonaiak, Schroeder Hollywoodeko mol- Kiss or death thriller indartsua morroia –edo, apika, Teherangoa pasarte hura gogorarazten dio deetara gerturatu zeneko urteak egin zuen, Henry Hathawayk esan beharko genuke?- Heriori is- Alexis izeneko bere amorante datoz ondoren, eta etapa horreta- 1947an zuzendutako izen bereko kin egin ezinik dabil. gazteari: “lehen matxetez hil- ko pelikuletan ere, ugari dira hilo- tuen Reversal of Fortune (1990) pelikulan oinarrituta. Hor ere, tzen genuen elkar; orain, pisto- tzak. Esaterako, genero judiziala bikainean (Hego Euskal Herrian emaztearen heriotza da Jimmy laz”. Medellinen, kale kantoi eta drama maisuki nahasten di- El misterio Von Bulow izenburuaz Kilmartin pertsonaiaren (David A. IRAZU Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 JURADO EPAIMAHAIA JURY / 19

MANUEL GÓMEZ PEREIRA sección oficial una tendencia a ver las cosas de una manera. Creo que para ha- cerla tienes que tener un punto de escepticismo y, a veces, de ci- nismo. No es que no digas la ver- dad, no la manipulas, pero sí es cuestión de darle una vuelta a to- do y ver las cosas desde otro án- gulo. Es algo que muchas veces debemos hacer en la vida: salir- nos de la foto y mirarnos, porque a veces damos mucha risa. Y yo creo que ése es el ejercicio, dar- le la vuelta a las cosas. Eso sí, un tipo de comedia excesiva, pasa- da de vueltas, lo que produce es un distanciamiento con el espec- tador, porque la buena comedia está siempre en el punto ése, al borde del abismo. A partir de ahí, tienes que jugar con muchos ele- mentos de guión. A veces es casi un mecanismo de relojería, un trabajo fino y exhaustivo de do- minar el tiempo, el espacio y el gesto. En definitiva, es una ma- nera de ver las cosas. Pero yo creo que todo responde a algo absolutamente natural, desde tu visión. Porque si no todo sería muy mecánico. Por eso, cuando preguntas qué elementos utilizo, respondo que no sé.

¿Estaría de acuerdo si le digo Pablo SÁNCHEZ que en sus películas realiza un retrato erotico-sentimental de la España postmoderna? Podría ser una definición… co- «Creo que el sexo es un elemento mo de libro (risas). En ella están todos: el pelota- zo, los nuevos ricos… divertido para trabajarlo» Hay un elemento que es el sexo, que nos divierte mucho a Joa- quín Oristrell y a Yolanda García unto con el tándem de Nuevamente hay pocas come- donde se proyectaban sobre to- Serrano, porque buscamos pre- guionistas formado por dias a competición. ¿Es un re- do obras dramáticas, y el público cisamente que provoque. Supo- Joaquín Oristrell y Yolan- flejo de lo que se está hacien- se lo pasaba bomba. Y me pre- «Para hacer ne jugar con un momento con- da García Ramos, ha cre- do actualmente en el cine? gunto por qué no se llevan más creto de nuestra sociedad. En ado algunas de las come- Yo creo que sí, que hay una ten- comedias. comedia hay Boca a Boca, por ejemplo, juga- Jdias más taquilleras del cine es- dencia al drama. De todas for- mos con los teléfonos eróticos, pañol. Títulos como Salsa Rosa mas, en los festivales, en gene- Usted es uno los máximos re- que tener un porque entonces –y también (1991), ¿Por qué lo llaman amor ral, hay poca comedia. presentantes de la comedia punto de ahora– era algo que mucha gen- cuando quieren decir sexo? española, con películas como te utilizaba, pero que no se sen- (1992) o Todos los hombres ¿Está mal vista? Salsa Rosa (1991). Por cier- escepticismo» tían capaces de asumirlo públi- sois iguales (1994) hacen de es- Sí. En general, los que hacemos to, ¿cómo le sentó ver el título camente. Yo creo que ése es un te director y guionista uno de los comedia estamos mal vistos. A en un programa televisivo de buen elemento para crear una máximos representantes de un mí cuando no he hecho come- crónica rosa? historia. El sexo casi siempre es género que ha retratado a base dia, me han acusado de no ha- Ahora creo que le han cambiado se está produciendo una ten- un elemento divertido para tra- de un humor muy propio a la so- cerla. Y eso que me gusta ser un de nombre, pero me molestó dencia irregular desde las televi- bajarlo (risas). ciedad reciente del país. Pero poco ecléctico. mucho cuando lo pusieron. Hay siones. mientras ejerce de jurado en el una historia de marcas o de no ¿Cómo ve la comedia america- Festival –y parece, por sus pala- A la hora de ser juzgada se le sé qué, pero resulta que es un tí- ¿Hay un “toque Gómez Perei- na? Parece que no goza de bras que disfruta–, Manuel Gó- considera un género… tulo que se puede aprovechar, ra” como hay un “toque Lu- buena salud, porque hasta mez Pereira anda barruntando Menor. Pero, en absoluto. aunque personalmente no me bitsch”? Woody Allen ha tenido que re- otro cambio de registro, impac- gusta nada. Todo lo que se desa- Para nada. Para mí, Lubistch es fugiarse en Europa. tado por “El juego del ahorca- Dicen que es hacer reír es inclu- rrolla a partir de este tipo de pro- otro de los maestros de la direc- Creo que se hace una comedia do”, una novela de Inma Turbau so más difícil que hacer llorar. gramas, el ser “famoso” a base ción y ojalá tuviera un poquito de más interesante en Europa que sobre un amor fatal entre dos He ido con alguna comedia a fes- de contar sus intimidades y él. En la comedia, lo hablaba el en Estados Unidos y que allí cada adolescentes. tivales, pero no a competición, aprovecharse de eso… creo que otro día con alguien, quizás hay vez es peor. El problema es que no hay guionistas como antes. ¿Cómo lleva lo de ver las co- La comedia se está haciendo de sas desde el otro lado de la ba- forma sosa: le falta chispa, le fal- rrera? ta pasión… Eso sí, te estoy ha- (Risas) En la época de la Facul- Comedy is often considered a minor genre blando en general, porque hay tad, yo era una rata de Filmoteca Director and scriptwriter Manuel Gómez ered to be a minor genre and that directors películas muy determinadas que y aquí, en el Festival, vamos a ver Pereira has been responsible for some of the who make comedies are often not highly con- son muy importantes. diariamente dos películas y algu- most successful Spanish comedies of recent sidered. He thinks that the comedies that they nos días hasta tres, figúrate. Ser year and has provided a humorous portrait of make in Europe are currently more interesting ¿Que película de Lubitsch nos miembro del Jurado siempre te contemporary Spanish society. He is at the than American ones and that things are get- recomendaría? provoca esa responsabilidad, Festival as a member of the Official Jury and ting worse and worse over there because To be or not to be, quizás. Me ha pero afortunadamente como no seems to be quite happy with this role. “Being there are not any scriptwriters like there were pasado con actores jóvenes, de tengo que decidir yo solo –tengo a jury member always involves a degree of re- before. 20-21 años, que no la han visto un porcentaje pequeño en las de- sponsibility, but fortunately as I don’t have to As far as the Lubitsch retrospective is con- e incluso han visto poco Lu- cisiones, uno entre siete– y co- decide on my own as I only make a small per- cerned, he recommends that the public bitsch o Wilder, autores que son mo, además, somos un Jurado centage of the decisions. We’re a really nice should perhaps see To be or not to be and he importantísimos para analizar el muy agradable, con una presi- jury with a chairwoman who is a woman that I feels that it is essential for young actors to trabajo de la comedia y conocer denta que es una mujer a la que have adored for ages.” When asked about the see work by directors like Lubitsch or Wilder el ritmo. adoro desde hace tiempo, –Jean- fact that there are few comedies in competi- so that they can get to know the rhythm of ne Moreau– estoy encantado. tion, he acknowledges that it is often consid- comedy. A.E. 20 / EPAIMAHAIA JURADO JURY Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

irmen Uribe idazle on- darrutarra, Bitartean zuzendari berriak heldu eskutik poema- KIRMEN URIBE liburuagatik Kritika Sa- ri Nazionala eskuratu- Ktakoa, Donostian da egunotan Zuzendari Berriak ataleko epai- mahaikide lanetan. Bizitza lasai antzean hartzen duen tipo horie- takoa dirudi eta egunean biz- pahiru film ikusi beharrak azto- ratu samatuta dauka. Hala ere, zinezaletasuna gaztetatik dator- kio. Ume garaitik gogoratzen duen lehen pelikula Duccio Tes- sariren Zorro filma da, Alain De- lon protagonista duen bertsioa: “Ondarroan hiru zinetoki ditugu eta umetan igandero joaten gi- nen zinemara. Baina nire lehen oroitzapena inauteriei lotuta da- go. ‘El Zorro’-z mozorrotuta joan ginen denak zinemara, eta hala- ko batean, umeetako bat agerto- kira igo eta ezpata eskuan zuela pantailako Zorrorekin borrokan hasi zenean, imajinatu nolako is- kanbila sortu zen …”. Kirmenek ez du zinema gene- ro kuttunik, denak atsegin ditu, “bizi dudan aldartearen arabera bat ala beste nahiago izaten dut. Gaur egun, esaterako, gorputzak komedia eskatzen dit. Agian nire egoera pertsonalak sasoi bate- ko komedia absurdoak eskatzen dizkidalako. Garai batean peliku- la ilunagoek erakartzen nindu- ten, baina azken boladan kome- Pablo SÁNCHEZ diak ematen duen poztasun ho- rren bila nabil. Izugarri gustatuko litzaidake Ernst Lubitschen atze- ra begirakoaz gozatzea, baina «Buñuelekin elkarlanean gustura aurten bestelako pelikulak ikus- tea egokitu zait”. Agian idatziko nuke gidoi bat» Bestalde, Arkaitz Basterrak Za- baltegi saileko film Berezien ata- lean aurkeztuko duen Agian/ Maybe dokumentaleko parte Batetik, surrealismoa atsegin Fordekin geratzen da “oso zeha- hartzailetako bat dugu Kirmen. dudalako, eta bestetik, edozein tza zelako. Bazekien zer egin «Mi estado de 2003ko martxoan, euskal poeta «Euskal zinea lan egiteko baldintzarik garrantzi- nahi zuen eta adierazi nahi zuen ánimo actual me bat eta lau lagun -hiru musikari tsuena ondo pasatzea delako. hori nola pantailaratu”. Euskal eta margolari bat- New Yorkera zaindu Eta nik uste, Buñuelekin prime- Herriko tokirik zinematografikoe- pide comedias» bisitan joan ziren poesia eta mu- beharreko lore ran konponduko nintzatekeela”. na Bilbo dela iruditzen zaio: “Bil- Kirmen Uribe, Premio Nacio- sika-emanaldi batzuk egitera: bo eta Nerbioi itsasadarra bera nal de la Crítica, es el miem- “Nire zenbait testu ingelesera bat da» Maskorra eta emankortasuna ere”, eta nazioartean, nola ez, bro más joven del Jurado de itzuli dituen Elisabeth MacKlinek Ezinbestekoa iruditzen zaio peli- New York; “batez ere portu izae- Nuevos Directores. Su primer luzatu zidan New Yorkeko Bo- kulak jatorrizko hizkuntzan ikus- ra hori duten hiriak direlako”. recuerdo cinematográfico se wery Poetry Club-ean errezitaldi tea: “Ez pedantea naizelako, bai- Urrezko Maskorraren irudiak remonta a la proyección de El batzuk egiteko gonbita, baina tiak ikus-entzunekoen mundutik zik eta poesia errezitatzen duzu- zer iradokitzen dion galdetu dio- Zorro durante los Carnavales nik ez nuen bakarrik joan nahi”. baitatoz”. “Poesia, azken bate- nean bezala, hitzen sonoritateak gu, halaber: “Maskorra perla en su pueblo natal, Onda- Hartara, Mikel Urdangarin, Rafa an, buruan sortzen zaizun eta zu- informazio mordoa ematen due- jaiotzen den lekua da. Prehisto- rroa: “Todos íbamos disfraza- Rueda eta Mikel Mendizabal mu- re inguruan ikusten duzun irudi lako”. Bestalde, Kirmen ez da rian emakumeek soinean mas- dos y uno de los chavales su- sikariak eta Mikel Valverde pin- batetik abiatzen da sarritan; eta batere mitomanoa “denak gara kor bat zintzilik eramaten zuten bió al escenario y comenzó a torea lagun hartuta harantz abia- zentzu horretan, zerikusi handia ezberdinak eta pertsona anoni- emankorrak zirela adierazteko; batirse en duelo con Alain De- tu ziren elkarrekin. “Egonaldi dauka zinemarekin. Ñabardura mo bakoitzak bere berezitasune- sabelak eta maskorrak bat egi- lon en la pantalla, aquello fue hartan flipatu egin genuen eta txiki batetik abiatuta, olerki bat kin aberastu gaitzake. Ez ditut ten zuen. Zinema, amatasuna- la bomba”. Kirmen espera bertan zinema ikasten zebilen edo istorio oso bat eraiki daite- ikonoak gogoko”. Nolanahi ere, ren modura, lan bat da. Denbora aportar su punto de vista co- Arkaitz Basterrak dokumentala ke”. Beste idazleren batekin el- aktore bat aipatzekotan, zinema luzean egiten dena, presarik ga- mo poeta en las deliberacio- egiteko ideia proposatu zigun. karlanean gidoi bat idaztekotan klasikora jo du: “James Stewart be. Perla bat edo ume bat egiten nes del Jurado, aunque con- Kontua ideia bat sortzea eta Paul Auster aukeratzen du onda- asko gustatzen zait erakusten den bezalaxe”. fiesa que “mi estado de áni- ideia hori gauzatzea zen, norbe- rrutarrak, hala ere, film bat “Bu- duen hauskortasunagatik”. Eta mo actual me pide come- ra bere disziplinaz baliatuta. XXI. ñuelekin egingo nuke gustura. zine-zuzendarien artetik, John S.B. dias”. Considera fundamen- mendeko sortze-bideak ildo ho- tal disfrutar de las películas rretatik doaz, dudarik gabe”. en versión original “no por pe- Euskal zinemaren egoeraz, Kir- dantería, sino porque estoy menek “zaindu beharreko lore acostumbrado a apreciar la bat dela” deritzo. “Nik uste jen- A Poet Inspired by the Mark of Zorro sonoridad de las palabras, al deak, aspaldiko partez, euskal igual que ocurre en un recital zinemak etorkizuna baduela si- The Basque poet Kirmen Uribe, who was won on the stage and started to fight Zorro on the big de poesía en un idioma que nesten hasia dela”. the Spanish National Critics’ Award for his book screen with his sword. Just imagine the fuss!” desconozco. La originalidad Zuzendari Berriak epaima- of poems in Basque Bitartean heldu eskutik, is He doesn’t have a preference for any partic- de toda creación se aprecia haiaren gainerako kideekin oso currently in San Sebastián as a member of the ular kind of cinema. “It depends on how I feel at sobre todo en los matices”, gustura dabilela ziurtatzen du New Directors Jury. His interest in cinema dates any time. At the moment for example, I’m really sentencia. Kirmen Uribe par- Kirmenek, “nahiz eta hasiera ba- back to his childhood. The first film that he re- in the mood for comedy. I’d love to see the Lu- ticipa, asimismo, en el docu- tean hura Babelgo dorrea ziru- members having seen was Duccio Tessari’s Zor- bitsch retrospective”.Apart from this, Kirmen is mental Agian, de Arkaitz Bas- dien. Orain, ingelesez elkar uler- ro starring Alain Delon. “In my village, Ondarroa, one of the artists featured in the documentary terra, que va a ser presenta- tzen dugu” eta denetan gazteena there are three cinemas and when I was young by Arkaitz Basterra Again/Maybe which is being do en la sección Zabaltegi, re- izanik, aldearekin gainera, “nire we used to go to the cinema every Sunday. How- shown here this year in Zabaltegi Special sultado de su estancia en ikuspegia balekoa izan daitekee- ever, my first memories are connected with Car- Screenings. It shows how a group of Basque po- Nueva York. Actualmente es- lakoan nago. Batez ere, ni idazle nival. We all went to the cinema dressed up as ets, musicians and painters got together to give tá trabajando en lo que será naizen aldetik, beste kide guz- Zorro, and suddenly one of the children get up some poetry readings in New York. su primera novela. Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 BERRIAK NOTICIAS NEWS / 21 Joaquín Jordá, Premio Nacional de Cinematografía

El recientemente fallecido guionista y director catalán Joaquín Jordá fue recordado ayer con el Premio Nacional de Cinematografía, que fue recogido por su viuda Mª An- tonia Madroñero. Dotado con 30.000 euros, este premio lo concede el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA), organismo dependiente del Ministerio de Cultura. El Premio Nacional de Cinemato- nuevas sendas narrativas donde grafía reconoce la aportación más Jordá tuvo la capacidad de trans- sobresaliente al cine español en gredir la línea divisoria entre fic- el pasado año. Tal y como recordó ción y documental. Una línea que la portavoz del Jurado, tan sólo en para la ministra nunca fue tan ní- casos excepcionales debidamen- tida como se ha dado a entender. te justificados se contempla la po- “La mítica escena de los obreros sibilidad de otorgar el premio en abandonando la fábrica rodada por reconocimiento a toda una carre- los hermanos Lumière, por ejem- ra profesional, como es el caso de plo fue ensayada varias veces”. Jordá. Según el acta, la decisión Carmen Calvo recordó algunas de del Jurado ha estado motivada por las películas pertenecientes a ese la capacidad de Jordá como guio- género entre la ficción y el docu- nista y director para abrirse a nue- mental en el que Jordá desarrolló vas formas del relato audiovisual, su lenguaje audiovisual más per- romper los límites entre el cine do- sonal. Trabajos como Numax pre- cumental y el de ficción y conver- senta, Monos como Becky, o De tirse en maestro para varias ge- niños, polémico trabajo basado en neraciones de cineastas. el juicio por un caso de pederas- Tanto la ministra de Cultura Car- tia en el barrio del Rabal; también men Calvo como la portavoz del citó 20 años no es nada, donde

Jurado que leyó el acta declararon Jordá retomaba la vida de los obre- J.M. PEMÁN que la presentación de la candi- ros que protagonizaron dos déca- Mª Antonia Madroñero, viuda de Jordá, es saludada por la minitra de Cultura, Carmen Calvo. datura de Jordá para el Premio fue das antes Numax presenta. La realizada antes de su falleci- obra póstuma del autor, Más allá rigir el foco de su cámara hacia marginados de una sociedad du- miento, por lo que no cabría in- del espejo, que participa en la Sec- donde todos daban la espalda. Y ra y sin apenas refugio para aque- Posthumous terpretarlo como un premio a tí- ción Oficial es otro buen ejemplo es que, tal y como recordó la mi- llos que no triunfan en ella. A esos tulo póstumo. Carmen Calvo re- de este género. nistra, “la de Jordá era una mira- personajes encaminaba Joaquín Recognition for cordó cómo el largometraje Veinte La ceremonia de ayer sirvió tam- da que se fijaba especialmente en su atención.” an Exceptional años no es nada fue exhibido en bién para recordar la especial pre- los desfavorecidos por la fortuna, Filmmaker 2005, y que su última película, dilección de Joaquín Jordá para di- en los enfermos mentales, en los I.T. Más allá del espejo, estaba aún por estrenar. De hecho, el estre- The Catalan director and no de esta película se celebraría scriptwriter Joaquín Jordá, pocas horas más tarde en Kursa- who has recently passed al 1 dentro de la programación de away, was awarded the Na- la Sección Oficial fuera de con- tional Film Prize yesterday. curso. The diploma, which was El acto contó con la presencia de picked up by his widow María la viuda del realizador Mª Antonia Antonia Madroño accompa- Madroñero. Fue ella la encargada nied by their son, is worth? de recoger el diploma de manos 30,000 and is awarded by de la ministra, que agradeció el the Audiovisual Arts and Film premio con una breve interven- Institute (ICAA), which is de- ción: “Muchas gracias en nombre pendent on the Ministry of de Joaquín. A él le hubiera gusta- Culture. do mucho estar aquí con voso- The National Film Prize rec- tros”. ognizes the most significant contribution to Spanish cine- Entre el documental y la ficción ma made during the last La ministra repasó la trayectoria year. As the spokeswoman del realizador catalán, que des- for the jury recalled, it is only cribió como la “carrera de un ar- in exceptional cases that tista que arriesgó, y no por un sim- they consider awarding the ple deseo de ser diferente, sino prize in recognition of an en- avocado por la necesidad de am- tire career as is the case with pliar el horizonte y poder expre- J.M. PEMÁN Jordá. sarse”. Fue en esa búsqueda de Acto de entrega del Premio Nacional de Cinematografía a Joaquín Jordá a título póstumo. 22 / BERRIAK NOTICIAS NEWS Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

Mesa redonda • Mahai-ingurua • Mesa redonda • Mahai-ingurua • Mesa redonda • Mahai-ingurua

La no ficción, un género en clara expansión en los últimos años

aunque todo parte de algo bási- co: la necesidad de narrar. Éste es el caso de Adán Aliaga, direc- tor de La casa de mi abuela (2005), un trabajo que dio mucho de qué hablar el pasado año y que se pudo ver dentro de la pro- gramación del Festival. Este mul- tipremiado documental indaga en la peculiar relación que Mari- na, una rebelde niña de seis años, tiene con Marita, su abue- la de 75 años. “Yo lo que quería era hacer una película, pero nun- ca me planteé hacer un docu- mental”, explicó el realizador, quien adujo que el “tono docu- mental” de su trabajo “puede ser debido a la precariedad de me- dios”. Carlos Rodríguez, cineas- ta con experiencia y fundador de Integrantes de la mesa redonda. J.M. PEMÁN Morgan Creativos, deseaba tam- bién hacer cine, pero por su pro- pio carácter, dijo con humor, no se veía dirigiendo a un equipo de cincuenta personas. Liberado La no ficción, una forma diferente del “corsé” del cine convencio- nal, destacó “la fuerza que tiene la no ficción, que puedes crear en el mismo momento en el que lo de narrar y vivir el cine estás haciendo”. El rizo se puede rizar aún más, como es el caso de Estrellas de la línea (2006), Un nutrido grupo de cineastas se contertulios. No habría tal auge jol, otra de las representantes, del sevillano Chema Rodríguez, reunió ayer en el hotel María Cris- del género, según Mercedes Ál- junto a Isaki Lacuesta (La leyen- en el que el punto de partida es la tina, convocado por el ICAA y el Esa “otra” forma varez, pero sí un mayor contacto da del tiempo) de la generación propuesta del director para que Festival, para debatir sobre “El entre los autores que lo trabajan, de documentalistas surgidas del un grupo de prostitutas guate- auge de la no ficción”; una con- de hacer las cosas un “agotamiento” de las fórmulas Master de la Universidad Pom- maltecas funden su propio equi- vocatoria que permitió recabar de la ficción y la democratización peu Fabra de Barcelona, repre- po de fútbol. Es decir, ficción so- información de primera mano so- fue una de las de la producción, que ha venido sentada en Donostia por su cate- bre un hecho real. Rodríguez es bre un género en clara expansión coincidencias dada por la significativa llegada drático Jordi Balló, a quien se le un autodidacta que, con un pre- en los últimos años, tanto en pro- de lo digital al cine, “que permite puede considerar como uno de supuesto mínimo, consiguió una ducción como por el interés que de los contertulios eliminar intermediarios entre la los “causantes” de la renovación distribución comercial inaudita, suscita en el público. Las dudas realidad y el espectador”. Álvarez del género en el cine estatal jun- pero nada adecuada, como sobre la existencia del género do- es autora de El cielo gira (2004), to al desaparecido Joaquín Jor- apuntó ayer, ya que el cine docu- cumental como tal, la necesidad un interesante documental que dá, a quien se recordó especial- mental necesita más “cuidados” de buscar vías para la distribu- habla sobre la despoblación de mente en el acto de ayer. para mantenerse en la cartelera. ción comercial de estos trabajos una aldea, Aldeaseñor. También Buscar la “dignificación del y, principalmente, la ruptura con trabajos como Tabula rasa se centra en una aldea Aguaviva género” fue uno de los extremos la estructura de producción y cre- (2004) y Bozes lexanas (2005), (2005), el trabajo de Ariadna Pu- por los que abogó Ariadna Pujol, A. E. ación del cine más convencional quien, pese a su amplia produc- fueron algunas de las claves lan- ción, se podría decir que va total- zadas en el encuentro, que fue mente “por libre”. Sus películas moderado por el crítico e histo- las rueda fuera de la estructura riador Carlos F. Heredero. de producción –solo, sin plan de Is there such a thing as a boom in documentaries? Si existe o no el auge de la no trabajo previo…- y sin entrar en ficción al que hacía referencia el los canales de la distribución co- A large group of filmmakers got together yester- On the one hand, strangely enough, it was título del debate y qué es lo que mercial, aunque se pueden ver day in the María Cristina Hotel to debate the the older directors who openly acknowledged les induce personalmente a utili- principalmente en festivales. “boom in non-fiction”. This meeting enabled that they were documentary filmmakers, for ex- zar el género documental fueron Una opción, la de la libertad, que them to gather first-hand information about a ample, Jose Luis López-Linares, co-author of las preguntas lanzadas por Carlos podría coincidir con José Luis Ló- genre that has clearly been on the up in the last Asaltar los cielos, which was about Ramón Mer- F. Heredero a la mesa. Las res- pez-Linares, prestigioso director few years, not only as far as the number of films cader, Trotski’s murderer. “With fiction you have puestas, como la vida y el cine, de fotografía, productor y coau- made is concerned but also because of the in- to turn what someone else, the scriptwriter, has fueron de todo tipo, ya que –como tor de títulos como Asaltar los terest that the public has shown in documen- dreamed into images. In a documentary it’s quedó patente ayer– dentro del cielos (1996), una aproximación taries. The doubts about whether documen- completely different as the mental process is cajón de sastre de la definición de a la figura de Ramón Mercador, taries exist as a genre, the need to find com- the opposite.” cine documental entran muchas el asesino de Trotski. “Con la fic- mercial distribution channels for these films, On the other hand, Mercedes Álvarez, who miradas y muchas formas de ción tienes que poner en imáge- and specially the break that these films have has made El cielo gira, an interesting documen- afrontar el género. Estarían, por nes lo que otro, el guionista, ha made with the production system used in more tary about a village losing its population, claims un lado, los documentalistas soñado. En el documental, es to- que se reivindican como tales y do lo contrario, ya que el proceso conventional cinema were just some of the key there is no boom in documentaries; simply fic- que, curiosamente, eran los ci- mental es el opuesto”. subjects put forward at the meeting, which was tional formulas have become exhausted and the neastas de mayor edad de la me- Esa “otra” forma de hacer las moderated by the critic and historian Carlos F. production process has become democratised sa de ayer. Realizadores como cosas es, quizás, uno de los ex- Heredero. through the use of digital technology. Juan Miguel Gutiérrez, autor de tremos de coincidencia entre los

24 / BERRIAK NOTICIAS NEWS Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a La vuelta al mundo de Nuria Vidal a través de veinte festivales

“Veinte años no es nada, dice el maldi Plaza. Dos décadas, muy tango de Gardel que Almodóvar intensas, de historia tanto per- ha utilizado en Volver y que da tí- sonal como sociopolítica son lo tulo a una de las últimas pelícu- que se retratan en esta crónica las de Joaquín Jordá. Es cierto, en la que se asoman nombres en el curso de la historia veinte como Godard, Marisa Paredes o años no es nada, pero en el de Jim Jarmusch, con hechos fun- una vida significan mucho” escri- damentales como la caída del be Nuria Vidal en la solapa de “La Muro de Berlín o incluso la revo- vuelta el mundo en 20 festiva- lución tecnológica de telón de les”, el libro que se presentará fondo. “Cuando trabajábamos Nuria Vidal, rodeada del ambiente festivalero. J.M. PEMÁN esta tarde (18.00 h.) en el stand en ‘La Vanguardia’ y TV3 no ha- de la librería Metrópolis de Zine- bía móviles y aquello nos parece ahora la Prehistoria”, relata esta han marcado la historia del cine y mujer, una de las críticas cine- a viajar con la autora por la geo- matográficas más conocidas del El libro es una grafía del cine, con paradas en las país y de carrera tan larga que re- grandes citas, como Venecia o sulta extremadamente difícil de crónica personal Berlín, y festivales más peque- resumir: crítica y especialista ci- ños, pero igual de interesantes, nematográfica en medios princi- y “subjetiva” como el de Teherán. Escrito ini- palmente catalanes desde 1984 cialmente como un ejercicio casi –ha colaborado con “La Vaguar- de la autora personal, nos acerca a la vida de dia”, “El Periódico de Cataluña” y los periodistas especializados – TV3- conoce también de cerca el “no cuento chismes, sino anécdo- “otro lado”, de la organización tas”, puntualiza Nuria Vidal–, pe- de los festivales, ya que ha esta- ro, a su vez, recopila material ci- do ligada durante años al Festi- festivales cinematográficos –la néfilo como entrevistas, artículos La vuelta al mundo val de Cinema Fantástic de Sit- periodística y la organizativa, “La y crónicas en los que se refleja la en 20 Festivales ges y desde 1998 está vinculada vuelta al mundo en 20 festivales” historia de dos décadas de cine. Editorial T & B. 400 páginas. a este Festival de Donostia. es una crónica personal –“y subje- 18,50 euros. Pero y, aunque su lectura per- tiva”, apostilla la autora-, que per- mite conocer las dos caras de los mite acercarse a personajes que A.E.

26 / SALES OFFICE Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a salesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesales

CINE CHILENO Euromed Cinémas denuncia la falta de ayudas al cine mediterráneo El resurgimiento del cine chileno En la reunión que mantuvieron Poiroux aprovechó la reunión ayer una quincena de distribui- para presentar y dar a conocer, dores de cine europeos con los en líneas generales, las ayudas El cine chileno en los últimos das desde otros festivales, per- que nos alienta a seguir inmer- responsables de Euromed Ciné- económicas que Euromed Ciné- ocho años ha logrado, sin duda mitiendo, incluso, vender los de- sos en esta difícil actividad de la mas, el director de este organis- mas ofrece a los productores pa- alguna, un importante resurgi- rechos de nuestras películas a que tenemos que vivir algún día. mo, Claude-Eric Poiroux, denun- ra que realicen películas de la miento. En este período se han otros países europeos. No puedo dejar de narrar ni ció la falta de ayudas existentes Europa mediterránea. Euromed realizado más películas que en No podemos dejar de resaltar olvidar el encuentro que tuvimos en España para promocionar el Cinémas trata, precisamente, toda la historia de nuestra cine- el apoyo que estamos recibiendo con el realizador chileno Patricio cine de la Europa mediterránea. de promocionar el cine produci- matografía. constantemente del Estado chi- Guzmán en la 52 edición del Fes- Algo que no ocurre, por ejemplo, do en esta región europea. Esta Con la caída de la dictadura leno para el desarrollo de proyec- tival Internacional de San Se- según comentó Poiroux, en Fran- reunión celebrada en el marco de Pinochet, se han abierto puer- tos -producción, post producción bastián. cia donde la Administración ofre- del Festival es una más de la lar- tas en el panorama cultural de y distribución- permitiéndonos fi- Guzmán estaba entonces pro- ce ayudas para promocionar es- ga lista de actividades organiza- nuestro país. Y el cine no ha sido nanciar, de alguna manera, nues- mocionando la película documen- te cine tanto dentro como fuera das por el Sales Office en la pre- una excepción. tros proyectos, llegar a los ansia- tal Salvador Allende. de las fronteras de la UE. sente edición. La nueva política cultural chi- dos 35 milímetros y viajar a mer- Después de una larga nego- lena está apuntando a una total cados y festivales. ciación adquirimos los derechos apertura. Una apertura no sólo a Nos queda aún un largo ca- de la película para Chile tenien- nivel nacional, sino también a ni- mino por recorrer. Nuestro cine do una gran respuesta del públi- vel internacional. La oportunidad está viviendo un proceso de tran- co chileno. Una respuesta tal, que se nos ha dado a producto- sición ya que durante muchos que hizo que fuera el documen- res y realizadores de mostrar años no nos dejaron contar tal más exitoso de nuestra his- nuestra cinematografía en festi- nuestra historia, fuimos amena- toria. Hasta el día de hoy nos vales internacionales nos ha zados y algunos torturados. Pro- une una gran amistad con Patri- abierto puertas y rumbos insos- vocando, todo ello, el destierro y cio. Él ha sido un gran promotor pechados. el desarraigo a nuestras cos- del trabajo como distribuidores El Festival de San Sebastián tumbres. que hemos llevado a cabo noso- ha sido una gran plataforma para Podríamos decir que hemos tros, Antonino Ballestrazzi y Ro- películas chilenas. No hay que ol- pasado muchos años tratando drigo Orellana Br. vidar que los filmes Taxi para tres de recuperar esa memoria histó- y Mala leche han sido aclamados rica a través de películas políti- tanto por el público como por la cas. Pero hoy en día podemos de- Rodrigo ORELLANA BR. y crítica, recibiendo importantes cir que estamos contando histo- Antonino BALLESTRAZZI premios. Gracias a lo cual otras rias cada vez más universales y Representantes de producciones han sido solicita- del gusto de un amplio público la distribuidora MICROFILM Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 SALES OFFICE/ 27 salesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesales

AGENDA SALES OFFICE

GAURHOYTODAY24 9:30 - 13:00 / Hotel Aránzazu 14:00 - 15:00 EUROPEAN FILMS CROSSING BORDERS (CERRADAS) Kursaal Sales Oficce Sala 8 y 9 9:30 - 12:45 / Hotel Aránzazu RUEDA DE PRENSA DE FAPAE MEDITERRANEAN FILMS CROSSING BORDERS 16:00 - 17:00 (CERRADAS) Kursaal Sales Oficce Sala 8 10:30 - 13:30 REUNIÓN DE TRABAJO DE EUROPA CINÉMAS Kursaal Sales Oficce Sala 8 CON DISTRIBUIDORES LATINOAMERICANOS REUNIONES DE TRABAJO DEL CLUB DE (CERRADAS) PRODUCTORES EUROPEOS (CERRADAS) 17:00 - 19:00 15:30 - 19:00 Kursaal Sales Oficce Sala 8 Kursaal Sales Oficce Sala 9 REUNIÓN DE TRABAJO DE AECI CON PROFESIONALES REUNIONES DE TRABAJO DEL CLUB DE PRODUCTO- AFRICANOS EN EL MARCO DE CINE EN MOVIMIENTO 2 RES EUROPEOS (CERRADAS) (CERRADAS)

BIHARMAÑANATOMORROW25 10.00-20.00 20.00 / Kursaal Zinemaldi plaza Kursaal Sales Office Sala 8 BIENVENIDA DE CINE EN CONSTRUCCIÓN 10 REUNIONES DE TRABAJO DE LA DELEGACIÓN DE CINEMA DO BRASIL (CERRADAS) 10.00-19.00 Cine Príncipe 10 CINE EN MOVIMIENTO 2 SUNDAY 24, 20:00 (PROFESIONALES ACREDITADOS) HOTEL LONDRES, SALÓN VICTORIA 11.00-14.30 Hotel María Cristina Salón Elcano DÍA DEL AUDIOVISUAL ANDALUZ JAMAN Coktail Party Come take a first look! 12.00-14.00 Meet the people that are Kursaal Sales Office Sala 8 building the premier online REUNIÓN DE AUDIOVISUALES S.G.R. (SOCIEDAD DE Una treintena de distribuidores europeos, al GARANTÍA RECÍPROCA) Y ARISBAN (AGENCIA IBEROA- distribution network for world Raymond Goverde se reúne con distribuidores. MERICANA DEL REGISTRO ISAN) cinema. frente de los cuales se encontraba Raymond Goverde, técnico experto del área de distribución de la Agen- 13.00 cia Ejecutiva de EACEA, se reunió ayer con un grupo de distribuidores en el Sale Office. El encuentro se re- Hotel María Cristina Salón Elcano Coktail fiesta JAMAN PRESENTACIÓN DE LA ANDALUCÍA FILM ¡Ven y echa un vistazo! alizó a instancias de la Agencia Ejecutiva del Programa MEDIA en colaboración con las oficinas MEDIA en COMMISSION (CON INVITACIÓN) Encuéntrate con la gente que está construyendo la primera España y el propio Festival. Además de cuestiones generales comunes al sector de la distribución, Ray- 14.00-16-30 / Unión Artesana red de distribución online para REUNIÓN DE TRABAJO DE AECI CON DISTRIBUIDO- mond Goverde se refirió a los errores más frecuentes y comunes en el área de la distribución. La cita for- el cine mundial. RES LATINOAMERICANOS EN EL MARCO DE CINE EN ma parte de las actividades organizadas por este departamento del Festival. PABLO SÁNCHEZ MOVIMIENTO 2 (CERRADA) 28 / FILMEMETROA EL TERMÓMETRO THE FILMOMETER Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

PREMIO VOLKSWAGEN DE LA JUVENTUD / GAZTERIAREN VOLKSWAGEN SARIA VOLKSWAGEN YOUTH AWARD J.M. PEMÁN Ptos 13462 578 . EMMAS GLÜK/EMMA’S BLISS 6,554

PROIBIDO PROIBIR 5,245

VETE DE MÍ 4,814

THE SENSATION OF SIGHT 4,759

FAIR PLAY 4,975

CASHBACK

«Me chocó encontrarme tan de frente con la BÖRN/CHILDREN realidad de Rio de Janeiro». (Sobre Proibido Proibir) BOSQUE DE SOMBRAS/THE BACKWOODS

LA DISTANCIA

PUBLIKOAREN KUTTUNA SARIA / PREMIO PERLA DEL PÚBLICO MON FILS À MOI PEARL OF THE AUDIENCE AWARD VÍSPERAS 1234 Ptos. MEI MAN REN SHENG/SINGAPORE DREAMING SHUT UP AND SING 3,214 LO QUE SÉ DE LOLA/CE QUE JE SAIS DE LOLA BABEL 3,578 SØNNER/SONS CRÓNICA DE UNA FUGA 3,221 WIR WERDEN UNS WIEDERSEH’N/SO LONG, MY HEART! CHILDREN OF MEN 53 DÍAS DE INVIERNO NEIL YOUNG: HEART OF GOLD KUNSTEN AT GRÆDE I KOR BELLE TOUJOURS

BAMAKO LITTLE MISS SUNSHINE

VITUS KUTSIDAZU BIDEA, IXABEL

LITTLE MISS SUNSHINE ANG DAAN PATUNGONG KALIMUGTONG

PARIS, JE T’AIME FAMILIA TORTUGA

THE DEVIL WEARS PRADA JI QUAN BU NING/ONE FOOT OFF THE GROUND MAX VON SYDOW de2006 Diario delFestival•Domingo,24deseptiembre E da gesto,paraversi unopodíaco- ca- nosobservábamos él yyo,pero intensos, conpocaspalabrasentre su historia. nosinteresaba porque ner verdad deque íbamosapo- con lacerteza dudas queconlasllegó,pero cés, sefuedelalecturaconmás intelectualyfran- Claude, eldirector fácilesdeactor.tonos nirecursos ploraba, buscaba…Nosepermitía todas lasfrases:investigaba,ex- del personaje,seencallabaencasi ensayo. Sincuidarlasintenciones lencio queelensayoeraeso,sólo dio Maxatodos,diciéndonosensi- delante. Fueunalecciónquenos primera vezelguióncondirector leímospor de cuandolosactores Lisboa… de silencio enalgúnrestaurante casi adiariocuandocomíamosen sa eralamismaquemeacompañó amplia, franca,calienteyrespetuo- nas nochesysefue.Esasonrisa cemos, menosmal.Mediolasbue- un besorápidoymedijo:nospare- nobles,medio con susmilarrugas con susojosazulespenetrantes, en elpasillo.Sindejardemirarme deunespejo me empujóenfrente amíy blando eninglésseacercó Sydow, desgarbado, tímido.Ha- yahíestabaelseñorVon mi puerta enamorado.Maxllamóa mi padre de cenar”.Carlo,enlaficción,era da porMax:“Nosvemosdespués unatarjetafirma- Junto alasflores, con unbalcónquedabaalAtlántico. ramo detulipanesenmihabitación que lleguéaLisboameencontréun sa. Asílointenté. queríaverllegaraEli- día derodaje Claude d’Annamedijoqueelprimer de óperaytragedia.Midirector unmundo entre perdida sin madre, era unachicasiciliana naje sellamabaElisay de pasiones.Miperso- enuncúmulo cerrada blar francésyaestaren- en unapelículaibaaha- guesa. Porprimeravez liana-española-portu- franco-ita- coproducción Saura. El ces horasdeCarlos MaxvonSydow.dre”, que conocía“mipa- delaprimeravez cuerdo Éste eselcasodelre- can conelandardiario. yteequivo- transforman de lasideasquese clase dememoria,lejos enotra dan impresas siones Nos vemosdespuésdecenar sensaciones. Que- las l tiemponoborra Nuestros días de rodaje fueron díasderodaje Nuestros Del trabajoconMaxmeacuerdo 1982.Elprimerdía Era marzo Yo llegabadelasdul- era miprimera Círculo de pa- de Círculo do rodábamos. Lastomasnosepa- do rodábamos. lomismocuan- ción. Nuncarepetía personaje, auntexto,unaemo- aun tan personaldeaproximarse dos habíamosvistosuspelículas.. era“MaxvonSydow”y to- po, pero paraelequi- ojos. Desconcertante consus gritaba lapalabraysonreía más.Cuandola encontraba, vertía intención másjustaolaqueledi- tes derodar, queriendoencontrarla en maquillajehastaelsegundoan- eneldía,desdequeentraba rodar conamente unapalabradeltextoa matorrales… paldas entre colina coneltrajededueloasuses- porelfilodela vestuario corriendo quenollegabaylachicade ropa pacientemente avestirseconuna contraluz conelcieloyesperando a enormes con susbrazoslargos, calentándose zoncillos derodaje, vestido sóloconcalcetinesycal- enprimaverahelada, portuguesa, depie,encimaunacolina cuerdo ydesusgentes.Lere- dose delaire dos, pueblos,museos,empapán- fa- gastronomía, Portugal: sobre unnuevolibro je, leyendosiempre silencio. él.Yotrabajo, osobre su respetaba su nohablabacasinadasobre ro nacionales.Pe- que eldelosteatros independiente máselteatro resaba yleinte- nuevos jóvenesdirectores cuelas quehabíaenEspaña,los cias detodos,queríasaberlases- saba comounniñoporlasexperien- escuchabatanto…Seintere- pero ficción!! dela Sicilia.¡Ah!¡Laverdad recer francés enLisboaqueteníapa- sueco yunaespañolahablando un absurdo: ble esteparentesco yasíhacercreí- piar elalmadelotro Todos admirábamossumanera macha- Maxrepetía En rodaje, sentadoenelroda- Le recuerdo Max vivíasuvida.Hablabapoco, PREMIO DONOSTIA bella delapelícula. Fue sencillamentelaescenamás Carlomequeríaviva… controlar… mislágrimassinpoderlas cayeron se yderepente, der reaccionar… dearaña.Memoría porpo- una red tristeza ylasuyameatrapabaen Mi lentamente, contantaternura… yMaxdecíalaspalabras de rodaje por serelúltimoplanodeldía sentíaunagrantristeza reprimirla: Me asaltabalaemociónyteníaque mover niunmúsculo,respirar. nada,quenodebía podía expresar sintiendo suemoción,sabíaqueno Yo,estábamos solosparasiempre. ymedecíaqueporfin me acercaba plano, Maxsedespedíademí.Se ydevelas.Enprimer ada deflores rode- la película:yoestabamuerta, Eraunplanogeneral. registradas. Mis lágrimasnofueron do. Lecreí. más incómodopegarqueserpega- un látigo.Medijoqueeramucho gunda toma,elcinturóndeMaxfue yenlase- noselocreyó director til, meacariciabaconsucinturón.El Max, enlaprimeratoma,muygen- golpe. que sufriralgúnotro ynohabíamásremedio azotarme migo en1982. hizocon- sona, comouncaballero dome confianzacomoactrizyper- en Lisboa,conMaxamilado,dán- aunespejo, a mímisma,enfrente dos hijosenlaficción,merecuerdo amis quemiro aventura. Ysiempre ahora tambiénenSicilia,otra lado sindejarhuella.Yo soymadre deltrabajo. privada aparte deunavida mentos, laimportancia departa- solidaridad conlosotros lapaciencia, la Max. Deélaprendí cada día.Ytambiéndelcaballero Aprendía muchodelactor Max, Aprendía delúltimoplanode Me acuerdo Otros padres hanpasadopormi padres Otros otro hombre. Tenía hombre. otro que a yo mehabíaentregado Carlodescubríaque dre nante fuecuandomipa- Max. Lamásimpresio- con escenas rodadas cada escena. mento, acadaplano,en aventura decadamo- cómo lodiría.Erauna sabía loqueibaahacero él.Yotaba sobre nunca cuando lacámaranoes- personaje, sinintención, mara ysólodibujabael darla todasóloasucá- para vaba suenergía quereser- nos. Parecía pla- dios, delosprimeros generales delosme- eran igualeslosplanos unas alasotras.Nunca lomásmínimolas recían DONOSTIA SARIA SARIA DONOSTIA Recuerdo muchas Recuerdo contra la Muerte en Los siete Los en Muerte la contra A S jinetes del Apocalipsis, de Apocalipsis, del jinetes S Max Von Sydow jugando Sydow Von Max U M P T A S Ingmar Bergman. Ingmar E R N A DONOSTIA AWARD / AWARD DONOSTIA Filmografía Filmography Les amants de Mogador Mogador Intacto de amants Les Inchiesta L’ AS ANACTOR AKTORE LANETAN Ved vejen Ved COMO DIRECTOR ZUZENDARI LANETAN / ASADIRECTOR resa spegel en i underbara Såsom Holgerssons Nils Told Ever Story Nattvardsgästerna Greatest The Hawaii Memorandum Quiller The luftfärd Andrées Ingenjör COMO ACTOR Conan the Barbarian the Conan Heidi Älskarinnan Vercingétorix Bröllopsdagen Reward The Victory Jungfrukällan Minority Report Minority Non ho sonno ho Non 4 x 4 x 4 Flash Gordon Flash Ansiktet Snow Falling on Cedars Cedars on Falling Snow La mort en direct en mort La Rabies What Dreams May Come May Dreams What Bugie bianche bianche Bugie Spion 503 Spion Jerusalem Hurricane Nära livet Nära Hamsun Brass Target Brass Smultronstället Truck Stop Truck March or Die Die or March Prästen i Uddarbo i Prästen Judge Dredd Dredd Judge Kurkvaara, K. Rifbjerg, J. Troell, 1965) 1965) Troell, J. Rifbjerg, K. Kurkvaara, Exorcist II: The Heretic The II: Exorcist Citizen X Citizen Herr Sleeman kommer Sleeman Herr Gran bollito bollito Gran Time Is Money Money Is Time Det sjunde inseglet sjunde Det Voyage of the Damned Damned the of Voyage Needful Things Needful Rätten att älska att Rätten Il deserto dei Tartari dei deserto Il Morfars resa Morfars Ingen mans kvinna kvinna mans Ingen Cadaveri eccellenti Cadaveri Dotkniecie reki reki Dotkniecie Fröken Julie Fröken (Paul Marcus, 2005) Marcus, (Paul Foxtrot Den Goda viljan Goda Den Bara en mor en Bara (R. Clemens, P. Kjærulff-Schmidt, M. M. Kjærulff-Schmidt, P. Clemens, (R. The Ultimate Warrior Warrior Ultimate The Oxen (George Roy Hill, 1966) 1966) Hill, Roy (George Three Days of the Condor the of Days Three Bis ans Ende der Welt Welt der Ende ans Bis (Juan Carlos Fresnadillo, 2001) 2001) Fresnadillo, Carlos (Juan Trompe-l'oeil Europa Ägget är löst! löst! är Ägget A Kiss Before Dying Before Kiss A (John Huston, 1981) 1981) Huston, (John Cuore di cane cane di Cuore Gräsler dottor caro Mio (Ingmar Bergman, 1958) 1958) Bergman, (Ingmar Steppenwolf Awakenings The Exorcist Exorcist The Father (1988) Nybyggarna Una vita scellerata scellerata vita Una (Ingmar Bergman, 1958) 1958) Bergman, (Ingmar Embassy Pelle erobreren Pelle Filmografia Äppelkriget ( One for Duet (Jan Troell, 1996) 1996) Troell, (Jan Beröringen Oviri Utvandrarna Hannah and Her Sisters Her and Hannah (Giulio Base, 2006) Base, (Giulio The Night Visitor Night The The Second Victory Second The (Sven Nykvist, 1991) Nykvist, (Sven (Vilgot Sjöman, 1962) 1962) Sjöman, (Vilgot (Serge Bourguignon, 1965) 1965) Bourguignon, (Serge (Ingmar Bergman, 1958) 1958) Bergman, (Ingmar (Bille August, 1996) 1996) August, (Bille (Jan Troell, 1979) 1979) Troell, (Jan The Kremlin Letter Kremlin The Il pentito pentito Il (Jørn Jeppesen, 1958) 1958) Jeppesen, (Jørn En passion passion En Code Name: Emerald Name: Code (Chris Gerolmo, 1995) 1995) Gerolmo, (Chris Made in Sweden in Made Dune (Jacques Dorfmann, 2001) Dorfmann, (Jacques (Arturo Ripstein, 1976) 1976) Ripstein, (Arturo Skammen Dreamscape (SELECTED FILMOGRAPHY) (Michael Muschner, 1996) Muschner, (Michael (Ingmar Bergman, 1960) 1960) Bergman, (Ingmar (FILMOGRAFÍA SELECCIONADA) Svarta palmkronor Svarta The Ice Pirates Pirates Ice The (Mike Hodges, 1980) 1980) Hodges, (Mike (Dario Argento, 2001) 2001) Argento, (Dario (Kenne Fant, 1960) Fant, (Kenne Vargtimmen A Soldier's Tale Tale Soldier's A (Lars Von Trier, 1991) 1991) Trier, Von (Lars Här har du ditt liv ( liv ditt du har Här Never Say Never Again Never Say Never (John Hough, 1978) 1978) Hough, (John (Danny Cannon, 1995) 1995) Cannon, (Danny (Henning Carlsen, 1986) Carlsen, (Henning (Mauro Bolognini, 1977) 1977) Bolognini, (Mauro The Adventures of Bob & Doug McKenzie: Doug & Bob of Adventures The (John Power, 1990) Power, (John (Stefano Rolla, 1980) 1980) Rolla, (Stefano (Steven Spielberg, 2002) 2002) Spielberg, (Steven (Dick Richards, 1977) Richards, (Dick Strange Brew Strange Le cercle des passions des cercle Le Jugando con la muerte muerte la con Jugando (Alf Sjöberg, 1951) Sjöberg, (Alf Blackwood, 1984) Blackwood, (Ingmar Bergman, 1961) 1961) Bergman, (Ingmar (FILMOGRAFIA LABURTUA) (Staffa Lamm, 1993) Lamm, (Staffa (Ingmar Bergman,1962) Bergman,1962) (Ingmar (Ingmar Bergman, 1957) Bergman, (Ingmar (Alf Sjöberg, 1949) 1949) Sjöberg, (Alf (David Lynch, 1984) 1984) Lynch, (David (Bertrand Tavernier, 1980) 1980) Tavernier, (Bertrand (Paolo Barzman, 1994) 1994) Barzman, (Paolo (Gordon Hessler, 1972) Hessler, (Gordon (Fraser Clarke Heston, 1993) 1993) Heston, Clarke (Fraser (Claude d'Anna, 1975) 1975) d'Anna, (Claude (John Milius, 1982) 1982) Milius, (John (Krzysztof Zanussi,1992) Zanussi,1992) (Krzysztof (Penny Marshall, 1990) 1990) Marshall, (Penny (Mimi Pollak, 1956) 1956) Pollak, (Mimi (Kenne Fant, 1957) Fant, (Kenne (Fred Haines, 1974) 1974) Haines, (Fred (Jan Troell,1972) (Jan (Bille August, 1992) August, (Bille (Pasquale Squitieri, 1985) 1985) Squitieri, (Pasquale (Hans Alfredson, 1975) 1975) Alfredson, (Hans (William Friedkin, 1973) 1973) Friedkin, (William ( (Ingmar Bergman, 1971) 1971) Bergman, (Ingmar (Alberto Lattuada, 1975) 1975) Lattuada, (Alberto (Tage Danielsson, 1971) 1971) Danielsson, (Tage J. A, de la Loma, 1982 Loma, la de A, J. (Ingmar Bergman, 1957) 1957) Bergman, (Ingmar (S. Ben-Barka, 2002) Ben-Barka, (S. (Jan Troell, 1971) 1971) Troell, (Jan (Lars-Eric Kjellgren, 1953) Kjellgren, (Lars-Eric (Ingmar Bergman, 1969) 1969) Bergman, (Ingmar (Ingmar Bergman, 1968) 1968) Bergman, (Ingmar Andrei Konchalovsky, 1986) 1986) Konchalovsky, Andrei (Jan Troell, 1982) 1982) Troell, (Jan (Scott Hicks, 1999) Hicks, (Scott (M.Anderson, 1966) (M.Anderson, (Francesco Rosi, 1976) 1976) Rosi, (Francesco (Bille August, 1987) August, (Bille (Valerio Zurlini, 1976) 1976) Zurlini, (Valerio (I.Bergman, 1957) 1957) (I.Bergman, (V. Ward, 1998) 1998) Ward, (V. (Joseph Ruben, 1984) 1984) Ruben, (Joseph (J. Boorman, 1977) 1977) Boorman, (J. (Ingmar Bergman, 1968) 1968) Bergman, (Ingmar (S. Rosenberg, 1976) 1976) Rosenberg, (S. (Robert Clouse, 1975) 1975) Clouse, (Robert (James Dearden, 1991) 1991) Dearden, (James (G. Stevens, 1965) 1965) Stevens, (G. (Giacomo Battiato, 1990) Battiato, (Giacomo (László Benedek, 1971) 1971) Benedek, (László (Wim Wenders, 1991) Wenders, (Wim (Stewart Raffill, 1984) 1984) Raffill, (Stewart (J. Bergenstråhle, 1969) 1969) Bergenstråhle, (J. (R.O. Blechman, Christian Christian Blechman, (R.O. (R., D., 1983) 1983) D., (R., (John Huston, 1970) 1970) Huston, (John (Gerald Thomas, 1986) Thomas, (Gerald (R. Faenza, 1991) 1991) Faenza, (R. (K.Fant, 1962) (K.Fant, (S. Pollack, 1975) 1975) Pollack, (S. (Lars-M. Lindgren, 1968) 1968) Lindgren, (Lars-M. 29 Jan Troell, 1966) 1966) Troell, Jan (J.Sanger, 1985) 1985) (J.Sanger, (Woody Allen, 1986) 1986) Allen, (Woody (I. Kershner, 1983) Kershner, (I. (C.d'Anna, 1983) 1983) (C.d'Anna, / ) 30 / ARGAZKIAK PICTURES FOTOS Zinemaldiaren egunkaria • Igandea, 2006ko irailaren 24a

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1. Max von Sydow, el primero de los premios Donostia de la presente edición, acompañado por su esposa, Catherine. Pablo SÁNCHEZ

2. El arco iris sobre el Kursaal, un buen augurio para el desarrollo del Festival. Nuria VIDAL

3. Udal-garabiak ez du inorekin ezikusiarena egiten, ezta Zinemaldiko limusinekin ere. Hala behar du, bai jauna! Eli GOROSTEGI

4. Para que Clive Owen comprendiera el mensaje, una admiradora acudió a recibirle con un cartel en inglés. Pablo SÁNCHEZ

5. Martial Fougeron eta konpainiak Mon fils à moi filma 2 dakarte Sail Ofizialeko lehiaketara. Eli GOROSTEGI

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3 5 Diario del Festival • Domingo, 24 de septiembre de 2006 ARGAZKIAK PICTURES FOTOS / 31

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1. El Premio Nobel de Literatura, José Saramago, generó una gran expectativa a su llegada. Eli GOROSTEGI

2. Bruno Ganz epaimahaikide ofiziala Donostiara heldu zen, azkenik. J.M. PEMÁN