UN GENIO De CONSTANCIA BÍBLICA
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LaPERIÓDICO mensual DE PaneraArte Y Cultura I marzo 2013 36 Distribución gratuita Arte Ruso En código actual SAATCHI BOWIE EL MEMORIOSO SUPERMAN ENFRENTA SUS CONFLICTOS Claudio Correa CUESTIONA LA REPÚBLICA ALLEN UN GENIO DE CONSTANCIA BÍBLICA El artista neoyorquino accede por primera vez a que una cámara capte el día a día de su fecundo proceso creativo. IONES R IO B IO R ROSA Sin título-2 2 31-05-12 18:21 La Panera Artes Visuales 4 Gauguin, el iniciador del canon exótico 8 Mark Lombardi y sus intentos de hacer orden del caos 12 Taco alto, una moda creada por los hombres 13 ¡Mi trono por una cama! Cine 18 Premio Oscar, el NO es la regla Ópera 20 Francesca da Rimini vuelve al MET Música 24 Trío Sagare, cuando menos es más Libros 28 Making-of de la Novela Gráfica 2013 30 J.K. Rowling, sólo para adultos 32 La columna de Lina Meruane 33 Paul Auster y J.M. Coetze, complicidad literaria 34 Leer, un placer inagotable 36 Efecto Homeostasis, necesario viaje interno Gestión Cultural En silencio, Bowie 42 Chilena pionera en Estocolmo se encerró con el productor Tony Observatorio Visconti en Nueva 44 La columna de Miguel Laborde York a grabar canciones, en un Tecnología proceso que de- 46 La columna de Edison Otero mandó dos años. ATINSTOCK L 47 Agenda nacional e internacional PERIÓDICO MENSUAL DE ARTE Y CULTURA LA PANERA se distribuye en todo Chile, y también en el extranjero EDITADO POR LA CORPORACIÓN CULTURAL ARTE+ (embajadas, agregadurías culturales, consulados y otros) con el [email protected] Patrocinio de la Dirección de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores (Dirac). Presidenta Patricia Ready Kattan A través de la empresa HBbooks llega a las bibliotecas de las Directora general Susana Ponce de León González universidades de Harvard, Stanford, Texas (Austin), Minnesota y Directora de la sección Artes Visuales Patricia Ready Kattan Toronto, y del Ibero-Amerikanisches Institut (Berlín). Editora Jefa Susana Ponce de León González Además, la Biblioteca Kandinsky del Centro Pompidou de París Coordinadora Pilar Entrala Vergara la ha incorporado a su catálogo oficial. Dirección de arte Rosario Briones Rojas Premio Nacional de Revistas MAGs 2012, otorgado por la Asociación Diseño Rosario Briones Rojas Nacional de la Prensa, en la categoría Mejor Reportaje de turismo, Asistentes de diseño Simoné Malacchini y Bernardita Espinoza viajes y fomento a la cultura chilena. Servicios Agencia EFE 20 mil ejemplares de distribución gratuita. Colaboradores Carolina Andonie - Sandra Accatino - Víctor Barrera - Pilar Entrala - César Gabler Violeta Güiraldes - Victoria Jiménez - Luciano Lago - Miguel Laborde - Pamela Marfil - Lina Meruane Vea la versión digital de LA PANERA en Ximena Moreno - Edison Otero - María Carolina Pavez - Paola Pino - Juan Carlos Ramírez www.galeriapready.cl Heidi Schmidlin - Juan José Santos - Rafael Valle - David Vera-Meiggs - Antonio Voland www.lapanera.miracultura.cl Corporación Cultural Arte+ Espoz 3125, Vitacura, Santiago de Chile. Fono +(562) 2953-6210 dirac.minrel.gov.cl Representante Legal Rodrigo Palacios Fitz-Henry Imprenta Gráfica Andes Contactos para auspicios y suscripciones: Roxana Varas Mora [email protected] PROYECTO ACOGIDO A LA LEY DE LAS OPINIONES VERTIdas EN ESTA EDICIÓN SON DONACIONES CULTURALES Nº18.985 DE EXCLUSIva RESPONSABILIdad DE QUIEN LAS EMITE. Artes Visuales POR XIMENA MORENO Desde Londres auguin y el viaje a lo exótico» estuvo en el Museo Thys- sen-Bornemisza de Madrid «Ghasta enero, abordando tres temas en torno al trabajo del artista: la obra que nace a partir de sus dos estadías en la Po- linesia, el tema del viaje como traslado y la nueva concepción de lo exótico en su relación con la etnografía. Basándose en 111 obras –de las cuales sólo un tercio pertenece a Gauguin– las curado- ras Paloma Alarcó y Marta Ruiz del Árbol indagaron en cómo lo exótico contribuyó a construir una nueva visión del arte moderno: “La preparación de la exposición se inició hace más de tres años. Tras un intenso perio- do de investigación comenzó la elección de trabajos en la que primó el criterio de calidad. Puesto que nuestra propuesta de instalación pretendió la contraposición directa de obras de Paul Gauguin con pinturas de aquellos ar- tistas a los que influyó, debimos escoger cui- dadosamente las piezas que formarían parte de la exhibición. Los museos Metropolitan de Nueva York, Pushkin de Moscú o Alber- tina de Viena, son algunas de las entidades que con su generosidad la hicieron posible”, explica Marta Ruiz. «Mujeres de Argel» (1849), de Eugène De- lacroix, dio el inicio a la muestra. Además de referir a la admiración que tuvo Gauguin por su obra, hizo el vínculo al interés de explo- rar otras tierras en tiempos donde Baudelaire THYSSEN-BORNEMISZA A propósito de su vigésimo RÉPLICAS DE UNA aniversario, el museo madrileño finalizó recién una de las muestras más importantes en CELEBRACIÓN torno a la obra de Paul Gauguin. 4 I La Panera 1. «Matamoe, (Muerte. Paisaje con pavos rea- les)», 1892. Óleo sobre lienzo, 115 x 86 cm. The State of Pus- hkin Museum of Fine Arts, Moscú. 2. «Dos mujeres tahitianas», 1899. Óleo sobre lienzo, 94 x 72,4 cm. © The Metropo- litan Museum of Art, Nueva York. incitaba al viaje y la noción de lo diferente orígenes del Simbolismo» (realizada en 2004), Visualmente, ¿qué aspectos considera que 3. «Muchacha con resultaba fascinante. Túnez era un foco de esta muestra comenzó precisamente donde evidencian esta ventaja en su obra? abanico», 1902. atracción y para varios significó un primer aquella terminó: en el momento en que el pin- “El paisaje exótico y la indolencia nativa que Óleo sobre lienzo, encuentro con la diversidad. Matisse, Kirch- tor francés decide abandonar Europa y embar- se mezclan con todo tipo de mitos ancestrales 91,9 x 72,9 cm. ner, Macke y Klee, entre otros, heredaron de carse rumbo a los Mares del Sur. La exposición y de simbolismo primitivo, que Gauguin reci- © Museum Fo- Gauguin la sensibilidad por el primitivismo incide en la importancia que tuvo su etapa po- bió sólo en parte de la población autóctona. A lkwang, Essen. y por un nuevo lenguaje artístico que había linésica en las primeras vanguardias del siglo su llegada, el pintor descubrió que la religión mutado a partir de la aproximación a lo sal- XX. En cómo su reconquista del primitivismo politeísta maorí había desaparecido al igual 4. «Parahi te vaje. Pero la salud, la inestabilidad económica a través de lo exótico se convirtió en fuente de que muchos ritos y tradiciones. Sus pastorales marae (ahí está el y los intentos fallidos de difundir y vender su inspiración (entre otros, para los expresionistas tahitianas son reconstrucciones imaginarias, templo)», 1892. obra en Francia, hicieron que la vida de Gau- alemanes y para los fauvistas franceses) como ensoñaciones de aquella tierra prometida que Óleo sobre lienzo, guin en la Polinesia fuera un sueño interrum- iniciador de un nuevo canon fundamental en había ansiado encontrar”. 66 x 88,9 cm. pido. Los colonos franceses contaminaban la la configuración de los lenguajes artísticos de Philadelphia cultura maorí y el paraíso del pintor se limitó principios de siglo XX ”, señala Ruiz del Árbol. –En referencia a eso, ¿encuentra su paraí- Museum of Art. a ser un terreno contradictorio que buscó au- so? ¿O los viajes a Tahití y a las Islas Marque- xilio en sus escritos y en una obra que reco- –¿En qué momento se decidió incluir a sas se limitaron, con el tiempo, a ser simple- nocidamente se dedicó a desviar la realidad. otros artistas en la muestra? ¿Fue necesario mente un motor artístico de vanguardia? La relación del artista francés con el via- armar un vínculo así de explícito? “La búsqueda del paraíso en Paul Gau- je se remonta a su niñez en Perú. La vuelta “Desde el primer momento, la exposición se guin ha sido una de las cuestiones que más a Francia implicó los recorridos que realizó planteó como un proyecto en el que Gauguin ha interesado a los historiadores y es una de como marino durante su juventud, y las opor- y sus obras de la Polinesia fueran el eje de un las más difíciles de responder. Richard Bret- tunidades laborales que ofrecía la construc- discurso que tenía como objeto analizar el de- tell desarrolló el tema en uno de los ensayos ción del canal de Panamá lo llevaron en un seo de los artistas de la Modernidad por viajar del catálogo de la exposición, analizando las momento a probar suerte en la construcción a tierras lejanas como metamorfosis artística. muchas estribaciones que podemos encon- de éste; estuvo en Martinica junto a Charles El papel del pintor francés como precursor trar en el concepto de paraíso gauguiniano Laval y, a su regreso a Europa, se estableció en su huida a una civilización supuestamente que tan presente está, tanto en su obra como en Bretaña y después en Arles, donde convi- más auténtica creó unas obras revolucionarias en su propia trayectoria vital. Sin duda, vió con Van Gogh. Recién ahí, a los 43 años, donde reconquistó el primitivismo a través Gauguin ansiaba hallar una forma de pa- DON Eddy emprendió su primer viaje a la Polinesia. Una del exotismo, convirtiéndose en modelo para raíso terrenal cuando decidió huir a Tahití, «Untitled travesía que probablemente no hubiera reali- otros creadores que, como él, deseaban sepa- donde según había leído ‘vivir era cantar y (4 VWs)», 1971. zado sin el incentivo que años antes recibiera rarse de la tradición artística occidental”. bailar’. Ese paraíso tahitiano aparece refle- F. Javier Elorza de Émile Schuffenecker y Camille Pissarro, jado en muchas de sus obras. Sin embargo, Image © Don Eddy, motivando su dedicación a la pintura.