III Vorwort als er in Prag seine frühere Lehrtätig- siehe die Bemerkungen am Ende der vor- keit als Professor für Komposition und liegenden Edi­tion). Für beide Komposi- Instrumentation am Konservatorium tionen forderte Dvorák ein erheblich wieder aufnahm. Während der Arbeit höheres Honorar, als es bei ihm zuvor am Quartett op. 105 schrieb er am für Kammermusikwerke üblich war, was Antonín Dvorák (1841 – 1904) war seit 23. Dezember an seinen Freund Alois sowohl den erhöhten Marktwert seiner Herbst 1892 als Musikdirektor am Na- Göbl: „Ich bin jetzt sehr fleißig. Ich Musik als auch sein gestiegenes Selbst- tional Conservatory of Music in New arbeite so leicht und es gelingt mir so bewusstsein unterstreicht. „Das Hono- York tätig. 1895 verbrachte er wie im wohl, daß ich es mir gar nicht besser rar für die 2 Quartette ist à 3000 Mark Jahr zuvor seine Sommerferien in Böh- wünschen könnte. Ich habe soeben mein jedes (= 6000 Mark) gewiß so hoch be- men. Im August entschloss er sich, nicht neues Quartett G-dur beendet und jetzt messen, wie irgend denkbar!“, stöhnte mehr nach Amerika zurückzukehren. beschließe ich schon wieder ein zweites Simrock, akzeptierte die For­derung Neben der finanziell angespannten Si- in As-dur, zwei Sätze habe ich ganz fer- aber ohne weitere Verhandlung (Brief tuation des Conservatory waren Heim- tig und das Andante [so die ursprüngli- vom 15. Mai 1896, Korrespondenz und weh und die monatelange Trennung von che Bezeichnung für Satz III] schreibe Dokumente, Bd. 8, Prag 2000, S. 25). seinen Kindern ausschlaggebend für ich gerade und ich denke, ich werde es Vermutlich fand die Uraufführung diese Entscheidung. Nach einer länge- nach den Feiertagen beenden“ (Origi- des As-dur-Quartetts am 20. Oktober ren Erholungspause begann er im No- nal auf Tschechisch, deutsche Überset- 1896 in Prag mit dem Rosé Quartett vember 1895 in Prag wieder mit der zung zitiert nach Dvorák in Briefen und (Arnold Rosé, August Siebert, Hugo schöpferischen Arbeit. Kurz nacheinan- Erinnerungen, S. 205). von Steiner, Reinhold Hummer) statt. der komponierte er die beiden Streich- Die enge zeitliche Nachbarschaft der Rasch schlossen sich Aufführungen in quartette in G-dur op. 106 und in As- Opera 105 und 106 schlug sich auch in mehreren deutschen Städten sowie in dur op. 105 – laut den Datierungen in der gemeinschaftlichen Drucklegung Kopenhagen, Wien, Boston und New den Skizzen und Autographen das erst- nieder. Obwohl Dvoráks Verleger Fritz York an, wo das neue Werk überwie- genannte vom 11. November bis 9. De- Simrock auf die rasche Zusendung der gend zustimmende bis begeisterte Re- zember, das letztgenannte vom 12. bis beiden Kammermusikwerke drängte, aktionen hervorrief. 30. Dezember. hielt der Komponist sie zunächst noch Vom Einfluss indianischer oder afro- Für sein Streichquartett As-dur zurück. „Auch die Quartette werden amerikanischer Musik ist in diesem letz- op. 105 konnte Dvorák auf eine am bei mir fleißig gespielt, um die Noten ten Kammermusikwerk Dvoráks – eben- 26. März 1895 in New York begonnene so möglich als gut [sic] (fehlerfrei) zu so wie im kurz zuvor abgeschlossenen erste Niederschrift des Anfangs zurück- geben“ (Brief an Simrock vom 5. Mai Schwesterwerk in G-dur – nichts mehr greifen. Wegen der Vorbereitungen für 1896, Antonín Dvorák. Korrespondenz zu spüren, auffallend ist eher die Fülle die Überfahrt nach Europa musste er und Dokumente­ , hrsg. von Milan Kuna an kantablen Themen und Motiven und damals die Komposition abbrechen und et al., Bd. 4, Prag 1995, S. 27). Zwar deren überaus kunstvolle und kontrast- nahm sie – für ihn eher ungewohnt – sind keine weiteren Dokumente dazu be- reiche Verarbeitung. Es scheint, als sei in seinem Sommersitz im böhmischen kannt, aber man darf annehmen, dass die Erleichterung über das Wiedersehen Vysoká auch nicht wieder auf. Er be- Dvorák die Proben mit den eng befreun- mit seinen Kindern und Freunden di- gründete dies in einem Brief vom 30. Ju- deten Mitgliedern des Böhmischen Quar- rekt in das Werk eingeflossen. Dvorák li 1895 an den Cellisten Hanuš Wihan tetts (Karel Hoffmann, Josef Suk, Oskar selbst äußerte während der Komposi­ folgendermaßen: „Seit ich aus Amerika Nedbal, Hanuš Wihan) ausführen ließ. tion in dem schon zitierten Brief an gekommen bin, habe ich die Feder nicht Den Hintergrund für diese Vorsichts- Göbl: „Aber der Herrgott hat uns die- angerührt, und so ist auch das neue maßnahme bildet Simrocks Klage über sen glück­lichen Augenblick vergönnt, Quartett, das ich in New York angefan- die Fehlerhaftigkeit der Abschriften, die und darum fühlen wir uns alle so un- gen habe, noch nicht fertig. Der erste Dvo­rák ihm als Stichvorlagen für frü- aussprechlich glücklich“ (Original auf Satz ist noch unvollendet und von den here Werke zugesandt hatte. Daher heißt Tschechisch, deutsche Übersetzung zi- übrigen keine Spur! – Hier in Vysoká es im Brief an den Verleger vom 10. Mai: tiert nach Dvorák in Briefen und Erin­ ist [es] mir leid um die Zeit und ich ge- „Die Part[ituren] der Quartett[e] sind nerungen, S. 205). nieße lieber Gottes Natur!“ (Original fertig und mit Nedbal korrigiert“ (Korre­ auf Tschechisch, deutsche Übersetzung spondenz und Dokumente, Bd. 4, S. 28). Allen in den Bemerkungen genannten zitiert nach Antonín Dvorák in Briefen Am 20. Mai bestätigte Simrock den Er- Bibliotheken sei an dieser Stelle herz- und Erinnerungen, hrsg. von Otakar halt der heute verschollenen abschrift- lich für die freundliche Bereitstellung Šourek, Prag 1954, S. 199). lichen Stichvorlagen für Stimmen und der Quellenkopien gedankt. So fern Dvorák das Komponieren in Partituren beider Quartette, die spätes- diesem Sommer auch lag, so mächtig tens im September im Druck erschienen München, Herbst 2016 setzte die Inspiration ab November ein, (zu den Quellen und ihrer Bewertung Peter Jost

HN_1352_Vorwort_SRZ.indd 3 28.10.2016 13:58:32 Preface atory. During work on the Quartet he market value of his music and his great- wrote on 23 December to his friend er self-confidence. “At 3000 Marks each Alois Göbl: “I am now working very (= 6000 Marks), the honorarium for the hard. I work so easily and everything two quartets is certainly as high as pos- goes ahead so well that I could not wish sibly conceivable!” groaned Simrock, but Antonín Dvorák (1841 – 1904) had been it better. I have just finished a new G ma- he accepted the demand without further active since autumn 1892 as Music Di- jor quartet and now again am finishing negotiation (letter of 15 May 1896, Cor­ rector of the National Conservatory of a second in A flat major. Two movements respondence and Documents, vol. 8, Music in New York. In 1895, as in the are quite complete and I am just writ- Prague, 2000, p. 25). preceding year, he spent his summer ing the Andante [the original designa- The première of the Ab major Quartet holidays in Bohemia. In August he de- tion for movement III], and expect to was probably given on 20 October 1896 cided not to return to America. Besides be finished with [it] after the holidays” in Prague by the Rosé Quartet (Arnold the Conservatory’s strained financial (Czech in the original, English trans­ Rosé, August Siebert, Hugo von Steiner, situation, his homesickness and the sep- lation as cited in Dvorák. Letters and Reinhold Hummer). Performances fol- aration from his children for months at Reminiscences, p. 191). lowed soon thereafter in a number of a time were determining factors in his The close temporal proximity of German cities as well as in Copenhagen, decision. In November 1895, after a op. 105 and 106 is also reflected in their Vienna, Boston and New York, where lengthy recovery period, he resumed his joint publication. Although Dvorák’s the new work mainly eli­cited reactions creative work in Prague, and in short publisher Fritz Simrock urged that the ranging from affirmative to enthusias- succession composed the two String two chamber music works be sent as tic. Quartets in G major op. 106 and in Ab soon as possible, the composer initially As with the G major sibling work major op. 105 – according to the dates held them back. “The quartets, too, are finished shortly beforehand, the influ- in the sketches and autographs, the for- diligently being played here in order to ence of Indian or Afro-American music mer from 11 November to 9 December, provide the music as error-free as pos- is no longer perceptible in this last of the latter from 12 to 30 December. sible” (letter to Simrock, dated 5 May Dvorák’s chamber music works. Con- For his String Quartet in Ab major 1896, Antonín Dvorák. Correspondence spicuous are, rather, the abundance of op. 105, Dvorák was able to draw upon and Documents, ed. by Milan Kuna et cantabile themes and motifs and their a first draft of the opening that he had al., vol. 4, Prague, 1995, p. 27). Al- very elaborate and richly contrasting begun on 26 March 1895 in New York. though no further documents on the treatment. It seems as if at being reu- Preparations for the voyage to Europe subject are known, it may be assumed nited with his children and friends meant that he had to interrupt his work that Dvorák had the read-throughs per- flowed directly into the work. While on the composition, but – rather unusu- formed by members of the Bohemian composing it, Dvorák expressed this ally for him – he did not take it up again Quartet (Karel Hoffmann, Josef Suk, in the above-cited letter to Göbl: “But at his summer residence in Vysoká, Bo- Oskar Nedbal, Hanuš Wihan), who were God has been pleased to grant us this hemia. He explained this as follows in a close friends of his. The context for this happy moment and so we all feel inex- letter, dated 30 July 1895, to the cellist precautionary measure was Simrock’s pressibly glad!” (Czech in the original, Hanuš Wihan: “Since I have come back complaints about the faultiness of cop- English translation as cited in Dvorák. from America I have not put pen to pa- yist’s manuscripts that Dvorák had sent Letters and Reminiscences, p. 191). per, and so the new quartet begun in him as engraver’s copies for earlier works. New York is still not finished. The first Therefore his letter of 10 May to the pub- The editor would like to thank all those movement unfinished and of the others lisher states: “The scores of the quartets ­libraries mentioned in the Comments for not even the beginnings! – Here in Vy- are finished and have been corrected kindly providing copies of the sources. soká I grudge the time and prefer to with Nedbal” (Correspondence and Doc­ enjoy the beauties of the countryside” uments, vol. 4, p. 28). On 20 May Sim- Munich, autumn 2016 (Czech in the original, English trans­ rock confirmed receipt of the now-lost Peter Jost lation as cited in Antonín Dvorák. Let­ engraver’s copies for the parts and scores ters and Reminiscences, ed. by Otakar of the two Quartets, which appeared in Šourek, Prague, 1954, p. 183). print in September at the latest (con- As distant as composing may have cerning the sources and their evalua- been from Dvorák’s mind during this tion, see the Comments at the end of summer, inspiration returned all the the present edition). Dvorák demanded more powerfully from November, when a considerably higher remuneration for he again assumed his earlier teaching the two compositions than had previ- position as Professor of Composition and ously been usual for his chamber music Instrumentation at the Prague Conserv- works, underscoring both the increased

HN_1352_Vorwort_SRZ.indd 4 28.10.2016 13:58:33 V Préface tation au conservatoire. Le 23 décem­ des œu­vres de musique de chambre. Ce bre, alors qu’il travaillait à son Quatuor fait souligne l’augmentation à la fois de op. 105, il écrivit à son ami Alois Göbl: la valeur de ses œuvres sur le marché et «Je suis très assidu actuellement. Je tra- de son estime de lui-même. «L’honoraire vaille avec tellement de facilité et cela de 3000 marks chacun pour les 2 qua- Directeur musical du National Conser­ me réussit si bien que je ne pourrais rien tuors (= 6000 marks) est assurément le vatory of Music de New York depuis l’au- souhaiter de meilleur. Je viens de termi­ plus élevé qu’on puisse imaginer!» gé- tomne 1892, Antonín Dvorák (1841 – ​ ner un nouveau quatuor en Sol majeur mit Sim­rock, qui accepta cependant ces 1904) passa ses vacances d’été 1895 en et maintenant je mets la dernière main prétentions sans autre négociation (lettre Bohème, comme l’année précédente. Ce- à un autre en La bémol majeur, deux du 15 mai 1896, Correspondence and pendant, en août, il prit la décision de mouvements sont ­totalement achevés et Documents, vol. 8, Prague, 2000, p. 25). ne pas retourner aux États-Unis. Outre je suis en train d’écrire l’Andante [pre- La création du Quatuor en Lab ma- la situation financière tendue du conser- mière dénomination du mouvement III], jeur eut lieu vraisemblablement le 20 oc- vatoire, la nostalgie de son pays et les et je pense que je le terminerai après tobre 1896 à Prague avec le Quatuor longs mois de séparation d’avec ses en- les fêtes» (original en tchè­que, Dvorák. Rosé (Arnold Rosé, August Siebert, Hugo fants influencèrent largement son choix. Letters and Reminiscences, p. 191). von Steiner, Reinhold Hummer). Elle fut Après une pause relativement longue, il La grande proximité temporelle entre rapidement suivie d’autres représenta- se remit au travail en novem­bre 1895 à les op. 105 et 106 apparaît également tions dans plusieurs villes d’Allemagne Prague, et composa très rapidement les dans la simultanéité de leur mise à l’im- ainsi qu’à Copenhague, Vienne, Boston Quatuors à cordes en Sol majeur op. 106 pression. Bien que son éditeur Fritz Sim­ et New York, où l’œuvre suscita majori- et en Lab majeur op. 105. Selon les dates rock ait insisté pour que Dvorák lui en- tairement des réactions approbatrices portées sur les esquisses et les manuscrits voie rapidement les deux œuvres de mu- voire enthousiastes. autographes, le premier Quatuor aurait sique de chambre, ce dernier ne les lui À l’instar de son œuvre jumelle en été composé entre le 11 novembre et le livra pas immédiatement. «Les quatuors Sol majeur terminée peu de temps au- 9 décembre, le second entre le 12 et le sont aussi beaucoup joués chez moi afin paravant, cette dernière œuvre de mu- 30 décembre. de vous fournir des partitions aussi sique de chambre de Dvorák est totale- Pour son Quatuor en Lab majeur bonnes (exemptes de fautes) que pos- ment exempte de toute influence de mu- op. 105, Dvorák réutilisa une ébauche sible» (lettre à Simrock du 5 mai 1896, sique indienne ou afro-américaine. Par du début commencée le 26 mars 1895 ­Antonín Dvorák. Correspondence and contre, on y reconnaît une profusion de à New York. Ayant dû interrompre son Documents­ , éd. par Milan Kuna et al., thèmes et motifs chantants au traitement travail afin de se préparer pour sa tra- vol. 4, Prague, 1995, p. 27). Si aucun très élaboré et particulièrement contras- versée vers l’Europe, il ne l’avait pas re- document ne permet de le confirmer, té. Il semble que le soulagement du com- prise pendant son séjour estival­ en Bo- on peut toutefois supposer que Dvorák positeur d’avoir retrouvé ses amis et ses hème, à Vysoká – ce qui est plutôt in- répétait avec ses proches amis du Qua- enfants ait directement nourri son œu­ habituel chez lui. Il en donne la raison tuor de Bohème (Karel Hoffmann, Josef vre. Dans la lettre à Göbl précédemment dans sa lettre du 30 juillet 1895 au vio- Suk, Oskar Nedbal, Hanuš Wihan). En citée, Dvorák lui-même s’exprime ainsi loncelliste Hanuš Wihan: «Depuis que toile de fond de ces mesures préventives, à ce sujet: «Mais le Seigneur nous a ac- je suis arrivé d’Amérique, je n’ai pas les plaintes de Simrock relatives aux er- cordé de vivre ces moments de bonheur, touché la plume, ainsi le nouveau qua- reurs relevées dans les copies d’autres c’est pourquoi nous nous sentons tous tuor commencé à New-York n’est-il pas œuvres envoyées précédemment par indiciblement heureux» (original en encore terminé. Le premier mouvement Dvorák, qui expliquent également les tchèque, Dvorák. Letters and Reminis­ est encore inachevé et il n’y a nulle trace termes de sa lettre du 10 mai à l’éditeur: cences, p. 191). des autres! – Le temps m’est précieux «Les partitions du quatuor sont termi- ici à Vysoká et je préfère profiter de la nées et corrigées avec Nedbal» (Corres­ Nous remercions chaleureusement toutes nature telle que le bon Dieu l’a faite! pondence and Documents, vol. 4, p. 28). les bibliothèques citées dans les Bemer­ (original en tchèque, cité d’après Anto­ Le 20 mai, Simrock confirma la récep- kungen ou Comments pour l’aimable nín Dvorák. Letters and Reminiscences, tion des partitions et des parties sépa- mise à disposition des copies des sources. éd. par Otakar Šourek, Prague, 1954, rées (aujourd’hui disparues) des deux p. 183). Quatuors qui parurent au plus tard en Munich, automne 2016 Aussi éloigné de la composition qu’ait septembre (à propos des sources et de Peter Jost pu être Dvorák pendant cet été-là, son leur évaluation, voir les Bemerkungen­ inspiration se déploya puissamment à ou Comments à la fin de la présente édi- partir de novembre, lorsqu’il reprit à tion). Dvorák réclama pour ces deux Prague ses activités précédentes de pro- Quatuors des honoraires nettement plus fesseur de composition et d’instrumen- élevés qu’il ne l’avait fait jusque-là pour

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