Lettre Salon2005

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Lettre Salon2005 66 Spécial Salon du Livre mars 2005 Lanuméro lettre www.bief.org Depuis quelques années, après la pré- dominance des ouvrages anglo-saxons sommaire sur leur marché, les éditeurs russes se sont tournés vers l’Europe continentale à la pp. 2-4 L’édition en Russie: un tournant recherche de nouveaux noms, de nouveaux styles, par Alexandre Gavrilov de nouveaux thèmes. Les traductions du français, majoritairement de pp. 5-8 À la recherche d’une nouvelle la fiction et des sciences humaines, se sont ins- image : la situation littéraire tallées dans la production russe de livres, actuelle en Russie motif de satisfaction sûrement mais aussi de par Irina Prokhorova reconnaissance peut-être, quand on sait les pp. 9-14 L’achat et la vente de droits difficultés de leur système de distribution, entre les éditeurs français le peu de développement de la promotion et les éditeurs russes et le faible pouvoir d’achat des lecteurs. Entretien avec l’agent De leur côté les éditeurs français qui Anastasia Lester : « Les éditeurs russes savent très bien ce qu’ils traduisent des auteurs russes peuvent cherchent » connaître des difficultés d’une autre nature, comme celle de faire lire des écrivains, considérés parfois pp. 16-17 La littérature française comme lointains et énigmatiques. en Russie : histoire À cet égard, l’année a été propice pour présenter en France la et perspectives situation littéraire actuelle en Russie, loin des seules idées reçues : par Galina Youzéfovitch Les Belles Étrangères en novembre et l’invitation d’honneur en pp. 18-20 Les sciences sociales et mars au Salon du livre de Paris auront permis d’accueillir une humaines dans la Russie cinquantaine d’écrivains russes venus participer à de nombreuses d’aujourd’hui, manifestations et tables rondes, animés par leur passion pour le par Alexis Berelowitch débat intellectuel et les échanges d’idées. Entretien avec Alain Blum : «les relations avec nos collègues En parallèle, et pour que cette dynamique s’installe dans la russes se sont renforcées» durée, se tiendront de nombreux échanges entre professionnels russes et français, dont les Rencontres organisées par le BIEF du pp. 21-23 L’édition pour enfants en 15 au 19 mars, avec pour objectif souhaité de part et d’autre de Russie, par Irina Balakhonova mieux connaître l’édition de l’autre pays et de savoir comment y trouver sa place : notamment les deux journées de séminaires p. 24 Les rencontres professionnelles franco-russes sur la commercialisation du livre et les échanges de droits ont Portraits des professionnels vocation à y répondre. russes présents Les échanges de traductions concernent plusieurs genres, courants et mouvements. De gauche à droite: Le Fantôme du théâtre, d’Andreï Dmitriev, traduit chez Fayard Légendes royales, traduit chez Art Rodnick Anthologie de textes de psychanalystes français, publiée chez Peter Print L’édition russe : un tournant par Alexandre Gavrilov - rédacteur en chef de la revue Knijnoe Obozrenie (L’Observateur littéraire) En Russie, tout le monde a encore en mémoire la forme incantatoire moyen a même Années Tirage de titres de l’époque soviétique : « l’URSS est le pays où on lit le plus au monde. » observé une dis- Satisfaite, la Chambre du livre a résumé le bilan de l’année éditoriale 2004 crète hausse, à 1999 47 733 comme l’une des meilleures dans l’histoire de la Russie indépendante : l’inverse de ce qui 2000 59 543 « La Russie devient la digne héritière de l’URSS, en retrouvant la même s’est passé dans le 2001 70 332 quantité d’ouvrages publiés.» Qu’il s’agisse du prix des livres, de leur aspect reste de l’Europe. 2002 69 749 ou de la qualité des librairies, de nombreux experts extérieurs continuent L’État avait aussi 2003 80 971 à tout comparer avec la situation antérieure à 1992, année où a été adoptée ramené la TVA à la nouvelle loi sur les imprimés, qui libérait le livre de la tutelle étatique. 10 %, au lieu de 2004 89 066 Le spectre du communisme continue à errer à travers le monde de l’édition, 20 % pour les Évolution du nombre mais il ne ressemble pas au fantôme du père de Hamlet, qui venait autres produits. de titres murmurer à l’oreille de l’héritier du trône. Il serait plutôt sorti des Contes Toutefois, 2004 apparaît comme un de Canterbury et éternellement persécuté par une nouvelle bourgeoisie tournant, qui n’est sans doute pas dû au à la fois forte et intrépide. seul fait que l’État soit en partie revenu à une TVA normale (le taux de 10 % ■ Un peu d’histoire Plus on s’éloigne de Moscou, qui continue à s’appliquer aux « éditeurs liés Bien que les éditeurs endossent volontiers concentre environ 57 % du secteur édito- à l’éducation, à la culture et à la science», les habits soviétiques, l’histoire éditoriale rial et 75 % des ventes, plus la proportion mais il n’existe quasiment aucun instru- de la Russie ne doit pas grand-chose à cet des maisons d’édition d’État est impor- ment pour mesurer leur degré d’« impli- héritage. À quelques rares exceptions tante – survivance du système soviétique. cation culturelle »). C’est une multitude près, les plus grosses maisons présentes Le tout début des années 1990 a été de facteurs de différents ordres conver- sur le marché actuel n’ont que dix ou une époque «bénie» pour ce secteur. L’Etat geant au même moment qui a poussé les douze ans d’âge. Ce sont pourtant elles qui continuait à subventionner le papier, les éditeurs sur la pente descendante. Même représentent la profession. Sur le nombre imprimeries n’osaient pas augmenter si le nombre de titres publiés s’est encore total d’éditeurs, un peu plus de 6 000, leurs tarifs, la diffusion, qui couvrait l’en- quelque peu accru, (89 066 contre 80 971 moins de 30 % existaient avant 1992, au semble du territoire soviétique, fonction- en 2003), le tirage global, lui, a nettement moment où est sortie la loi qui a permis nait encore très bien, les lecteurs étaient chuté (685,9 millions d’exemplaires aux particuliers de se lancer dans ce métier. avides de nouveautés, et la population contre 702,3 – pour plus de détails voir le Si on regarde la liste des 10 éditeurs les plus disposait alors d’économies : le taux tableau ci-dessous). de rentabilité de ce secteur, d’après les Tirage global, Tirage moyen, témoins qui ont vécu cet âge d’or, a pu Nombre Tirage global, en Tirage moyen, en en milliers en milliers Années de titres millions d’exemplaires nombre d’exemplaires d’exemplaires d’exemplaires alors atteindre 700 %. Depuis, certaines Eksmo 4 772 73 996,6 15,51 choses ont changé. 1999 421,5 8 830 AST 4 283 48 773,6 11,39 ■ Quelques regrets 2000 471,2 7 913 Prosvechtchenié 786 40 347,7 51,33 Les éditeurs russes sont comparables aux 2001 542,3 7 710 Drofa 1 027 33 552,5 32,67 alpinistes : s’ils commencent par grimper, Flamingo 561 30 123 53,70 ils doivent immanquablement redescendre 2002 591,3 8 477 Examen XXI 858 26 575,5 30,97 un jour. En 2004, ils semblent avoir à 2003 702,3 8 674 OLMA-Press 1 124 12 995,3 11,56 nouveau passé un col, ils ont distingué de 2004 685,9 7 709 Balass 196 11 936,3 60,90 nouvelles perspectives et ont amorcé une Évolution du tirage global et du tirage moyen Radouga 250 10 468,1 41,87 redescente. En fait, l’histoire récente montre une des livres en Russie Rosmen 725 9 592,1 13,23 vraie chute libre (entre 1992 et 1996), sui- Maisons d’édition qui ont réalisé les plus gros tirages vie d’une spectaculaire remontée. Malgré ■ Le commerce du livre de livres et brochures en 2004 la crise financière mondiale de 1998 qui dans la Russie nouvelle a frappé la Russie de manière catastro- La stagnation actuelle du marché est importants en 2004 (tableau ci-dessus), phique, le secteur éditorial connaissait à la moins une conséquence de l’activité des on n’y trouve qu’une seule entreprise fin de la décennie une croissance de 17 à éditeurs que de l’inactivité des vendeurs. publique riche d’une longue histoire, 20 % par an, sortant peu à peu du gouffre La Russie manque cruellement de lieux d’ailleurs assez particulière. Il s’agit de où il avait plongé en 1996. de vente pour ses livres. Prosvechtchénié [Éducation], un éditeur Durant les années qui ont suivi, tout a Dans ce secteur, la concurrence n’existe d’État qui publie des manuels pour été pour le mieux : le chiffre global des pratiquement pas : les librairies sont prises l’enseignement secondaire et vit pour tirages a augmenté, ainsi que le nombre d’assaut. Trois initiatives concernant l’en- l’essentiel de la commande publique. de titres publiés ; en 2002 et 2003, le tirage semble du territoire ont vu le jour, mais 2 Lalettre «La créativité et l’énergie inépuisable sont l’apanage des petits éditeurs» seule l’une d’entre elles, Top Knigi [Top- tout sur le plan financier) est énorme. ment des moyens de survivre. Les édi- livre], basée à Novossibirsk, est présente Cela est d’abord dû au fait que ces cinq teurs moyens ou importants empruntent réellement sur tout le territoire. Pourtant, entreprises allient édition et commerciali- ensuite les chemins ainsi défrichés et ce réseau qui compte plus de 150 points sation, voire parfois impression. récoltent les fruits de l’inventivité des de vente, à travers tout le pays, et dispose Cette idée d’une holding intégrée ver- «petits ».
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  • Michel Houellebecq, Amélie Nothomb Et Jacques Chessex
    MICHEL HOUELLEBECQ, AMÉLIE NOTHOMB ET JACQUES CHESSEX: PERFORMANCES SOUS CONTEXTE MÉDIATISÉ CORINA DA ROCHA SOARES Universidade de Aveiro; FCT [email protected] Résumé Dans notre société contemporaine fortement médiatisé, un écrivain doit s’acquitter d’une nouvelle performance : la promotion de son œuvre créée sous les projecteurs des medias. Nous proposons, de ce fait, d’analyser les relations dissemblables que trois auteurs contemporains d’expression française, issus de champs distincts (le Français Michel Houellebecq, la Belge Amélie Nothomb et le Suisse romand Jacques Chessex), nouent avec les médias et les effets du phénomène de la médiatisation sur la création littéraire de ces trois écrivains : leur choix des thèmes, du style, leurs options modales et génériques. Abstract In our contemporary highly mediatised society, a writer must assume a new performance : the promotion of his creation produced under the media’s projectors. We propose, therefore, to analyse the unlike relationships that three contemporaneous authors of French expression, issued from distinguish camps (the french Michel Houellebecq, the belgium Amélie Nothomb and the romand swiss Jacques Chessex), establish with the media and the effects of the mediatisation’s phenomenon on the literary creation of these three writers: their choice of the themes, style, modal and gender options. Mots-clés: Littérature francophone contemporaine (France, Belgique, Suisse), Effets de médiatisation, Michel Houellebecq, Amélie Nothomb, Jacques Chessex Keywords: Contemporary francophone literature (France, Belgium, Switzerland), Mediatisation’s effects, Michel Houellebeq, Amélie Nothomb, Jacques Chessex Corina da Rocha Soares, “Michel Houellebecq, Amélie Nothomb et Jacques Chessex: Performances sous contexte médiatisé”, Carnets, Cultures littéraires: nouvelles performances et développement, nº spécial, automne / hiver 2009, pp.
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