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ANUARIO De La Sociedad Protectora De La Balesquida

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ANUARIO De La Sociedad Protectora De La Balesquida ANUARIO de la sociedad protectora de la balesquida Celsa Díaz Alonso (Oviedo, 1965), Sin título, 2017 Número 3 Oviedo 2018 ANUARIO de la sociedad protectora de la balesquida Número 3 año lxxxviii Oviedo • 2018 La revista no asume ni se responsabiliza de las opiniones manifestadas por sus colaboradores. Coordinación editorial Javier González Santos y Alberto Carlos Polledo Arias Edita: sociedad protectora de la balesquida Plaza de la Constitución. Ofi cina de Turismo, 2.ª planta 33009 Oviedo. Teléfono 984 281 135 [email protected]. www.martesdecampo.com Horario de oficina Lunes a viernes, de 10,00 a 13,00 horas Ilustraciones de la cubierta y la portada Celsa Díaz Alonso (Oviedo, 1965), Sin título, 2017; acrílico sobre papel pegado a tabla, 61,5 × 61,5 cm (cubierta y portada), y Benigno Arias García (Corias de Pravia, Asturias, 1943), La capilla de La Balesquida, 2017; collage (textil, lienzo, papel y cartulina) y aguada sobre papel de tina con barbas y bordes irregulares, 195 × 193 mm (contracubierta y colofón) Composición y maquetación Krk Ediciones. C/ Álvarez Lorenzana, 27, 33007 Oviedo www.krkediciones.com Impresión Grafi nsa. Oviedo issn 2445-2300 • d. l. as-970-2016 Índice Salutación José Antonio Alonso Menéndez . 5 Pregón de las fiestas de 2017 De la memoria compartida Teresa Sanjurjo González . 9 Estudios sobre Asturias De toponimia y asociaciones arqueológicas inciertas: el caso del Col.laón de l’Arca, Conforcos (Aller) Miguel Ángel de Blas Cortina y Ángel Villa Valdés . 21 Pelayo y el inicio del Reino de Asturias Javier Rodríguez Muñoz . 33 Dos alabastros góticos ingleses en Asturias: La Trinidad de Llanes y el San Pedro de Bárcena del Monasterio Emilio Marcos Vallaure . 81 Juan de Celis (1605/1606-1662), arquitecto asturiano de la primera mitad del siglo XVII Celso García de Tuñón Aza . 103 El convento de La Encarnación de Cangas del Narcea (fundación y tres siglos de historia) María del Carmen López Villaverde . 125 Pormenores sobre la sidra asturiana Manuel Gutiérrez Claverol . 151 3 4 índice Estudios ovetenses De Oviedo a La Habana: una pequeña historia sobre diez ovetenses emigrados a Cuba en la primera mitad del siglo XIX María Josefa Sanz Fuentes . 189 ¿Se llamaría Anna la madre de la Regenta? Antonio Masip Hidalgo . 201 Oviedo en las fotografías de Celso Gómez Argüelles Juaco López Álvarez . 211 Literatura y relatos Recuerdos (deslavazados y a la postre ordenados) de un chigrero jubilado Fernando Lorenzo Arias, Fernando el del Paraguas . 229 El humor de un ovetense Guillermo González-Pola Fuente, Willy Pola . 237 Actualidad El Tabularium Artis Asturiensis (1947-2017): setenta años en la defensa del patrimonio artístico asturiano . 249 Más allá de las aulas (sobre la obra periodística del rector Alas) Luis Arias Argüelles-Meres . 275 Semblanzas Evocación del doctor don José Ramón Tolivar Faes (1917-1995) en su centenario Francisco José Manzanares Argüelles . 285 Nuestra galería Personales paisajes de Celsa Díaz y Benigno Arias García Luis Feás Costilla . 293 El Tabularium Artis Asturiensis (1947-2017): setenta años en la defensa del patrimonio artístico asturiano* tabvlarivm artis astvriensis Dirección Unas notas sobre el patrimonio artístico español durante el siglo XX Los derechos democráticos han generalizado en España un clima de li- bertad ideológica y refl exión crítica que ha favorecido la creatividad cultu- ral. Una parte de los avances realizados en el campo de los estudios histó- rico artísticos durante los últimos años, debidos en buena medida a nuevas generaciones de investigadores, ha propiciado la publicación de artículos y libros y el desarrollo de jornadas y cursos cuyas conclusiones están po- niendo de manifi esto el ininterrumpido acoso sufrido por el patrimonio artístico y monumental español en los tiempos contemporáneos, y, de modo muy especial, durante los decenios que siguieron a la guerra civil de 1936 a 1939. Los estudios analizan las circunstancias y dimensiones espectaculares de la dispersión y expolio producidos, el volumen y calidad del patrimonio exportado al extranjero, así como las colecciones privadas formadas en el interior del país y su musealización.1 * De este texto, originalmente redactado en 2005, existe una versión en asturiano publicada en 2016: «Tabvlarivm Artis Astvriensis: oríxenes y desendolcu d’un proyeutu na salvaguarda del Patrimoniu asturianu», Asturies: memoria encesa d’un país, 36, Uviéu, 2016, páxs. 16-27. Tabularium es palabra latina que signifi ca archivo. 1 Como referencias, en las que se puede consultar bibliografía sobre el tema, véan- se: Juan Antonio Gaya Nuño, La pintura española fuera de España, Madrid, 1958, y La pintura europea fuera de España, Madrid, 1960. Vv. Aa., Museu Marés. Catàleg d’escultura i pintura medievals, Barcelona, 1991. Vv. Aa., Románico y gótico de la colección Francisco Go- dia, Barcelona, 2001. Cristina Fontaneda Berthet y J. A. León López, La Colección 249 250 tabvlarivm artis astvriensis Joaquín Manzanares en el despacho del Tabularium Artis Asturiensis. En se- gundo término, las maquetas de Santa María de Bendones (Oviedo): a la iz- quierda, en 1954, cuando la identifi có como ruina prerrománica, y a la derecha, su propuesta de reconstrucción. Al fondo, cartel litográfi co de Germán Horacio de la película Ya t’oyí de 1928. Fotografía de Nacho Orejas (1993). setenta años en la defensa del patrimonio artístico asturiano 251 El proceso se inició mediado el siglo xviii, con la expulsión de la Com- pañía de Jesús (1767),2 y fue traumático desde principios del siglo xix, en el contexto de la invasión francesa y la Guerra de la Independencia;3 se favo- reció luego con la clausura y ventas de monasterios y conventos propiciadas Eugenio Fontaneda y el castillo de Ampudia, Palencia, 2001. Francisco Fernández Par- do, Dispersión y destrucción del patrimonio artístico español (1808-2007), tomos i-v, Madrid, Fundación Universitaria Española, 2007, y tomo vi, Compilación histórica con índices, Logroño, 2014. José Miguel Merino de Cáceres y María José Martínez Ruiz, La destrucción del patrimonio artístico español. W. R. Hearts: «el gran acaparador», Madrid, Cátedra, 2012. Rebeca Saavedra Arias, Destruir y proteger: el patrimonio histórico-ar- tístico durante la Guerra Civil (1936-1939), Santander, Editorial de la Universidad de Cantabria, 2016. Sobre el patrimonio extremeño: José Miguel Merino de Cáceres, «El elginismo en España: algunos datos sobre el expolio de nuestro patrimonio monu- mental», Revista de Extremadura, 2, 1990, págs. 30-70; sobre Aragón: Antonio Naval Mas, Patrimonio emigrado, Huesca 1999, y del mismo, Arte de Aragón emigrado, en coleccio- nismo USA (siglos XII-XVI), Huesca, 2015; sobre Castilla y León, José Ignacio Martín Benito y Fernando Regueras Grande, «El bote de Zamora: historia y patrimonio», De Arte. Revista del Arte, 2, León, 2003, y Gonzalo Santonja Gómez-Ajero, Museo de Niebla. El patrimonio perdido de Castilla y León, Valladolid, Ed. Ámbito, 2004; sobre el proceso general, Salustiano de Dios, Javier Infante, Ricardo Robledo y Euge- nia Torijano (coords.), Historia de la propiedad. Patrimonio cultural, Madrid, Servicio de Estudios del Colegio de Registradores, 2004. El Departamento de Historia del Arte del CSIC dedicó al tema las XI Jornadas de Arte, cuyos trabajos coordinó Mi- guel Cabañas Bravo, El arte español fuera de España, Biblioteca de Historia del Arte 6, Madrid, 2003, y la Universidad Casado del Alisal (Palencia) programó en octubre de 2005 el curso Museos de coleccionista. El coleccionismo de arte como generador de museos en la historia reciente. Simposium celebrado en El Escorial, La desamortización: el expolio del patrimonio artístico y cultural de la Iglesia en España, Actas del Simposium 6/9-ix- 2007, «Colección del Instituto Escurialense de Investigaciones Históricas y Artísticas, n.º 25», El Escorial, Ediciones Escurialenses, 2007. De estos títulos proceden algunos datos que se citan más adelante. 2 Jesús Urrea, «La Desamortización y la conservación de los bienes artísticos mue- bles», en Salustiano de Dios, Javier Infante, Ricardo Robledo y Eugenia Torijano (coords.), Historia de la propiedad. Patrimonio cultural, Madrid, Servicio de Estudios del Colegio de Registradores, 2004, págs. 157-171. 3 Depredaciones y saqueos protagonizadas por mariscales como Soult, Sebastian, Coulaincourt,… o el propio José I, en cuyo «equipaje», incautado por el duque de Wellington en 1813, se encontraron cinto sesenta y cinco pinturas que Fernando VII donaría al general británico como signo de reconocimiento por el apoyo recibido en la guerra de la Independencia. 252 tabvlarivm artis astvriensis Primera reunión de los Amigos del Tabularium Artis Asturiensis en la Venta del Escamplero (Valsera, Las Regueras), el día de san Dámaso, patrono de los arqueó- logos, el 11 de diciembre de 1963. Asistieron (de izquierda a derecha y de arriba abajo) Adolfo Prado Nuevo, Juan Blas Uría Ríos, Joaquín Manzanares Rodríguez, Juan Ignacio Ruiz de la Peña Solar, Emilio Marcos Vallaure, Manuel Cueto Guisa- sola, Domingo Caramés García-Platas, Luis Antonio Azcoitia Argüelles, Juan José García Castañedo, Carlos García Castañeda, José Alvarenales Álvarez, José María Fernández Pajares y Luis Piñera Villar. Fotografía Tabularium Artis Asturiensis. por las Desamortizaciones,4 y se alimentó con la ignorancia y egoísmo de obispos, cabildos y párrocos, y con la incultura general del país (de la que 4 Circunstancias en las que la comisión enviada por Luis Felipe de Orléans realiza la «compra masiva de cuadros» con la que se formó
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