DOCSLIB.ORG

Ikonographische, Stilistische Und Kunstsoziologische Studien

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

IKONOGRAPHISCHE, STILISTISCHE UND KUNSTSOZIOLOGISCHE STUDIEN ZU DEN POST-BYZANTINISCHEN IKONEN IN DEN STÄDTEN ANTALYA UND TOKAT INAUGURAL-DISSERTATION zur Erlangung der Doktorwürde des Fachbereichs Germanistik und Kunstwissenschaften der Philipps-Universität Marburg vorgelegt von Sercan Yandim, Berlin Marburg 2004 Vom Fachbereich Germanistik und Kunstwissenschaften der Philipps-Universität Marburg als Dissertation angenommen am 21. Dezember 2004 Tag der Disputation: 21. Dezember 2004 Erstgutachter: Prof. Dr. Ingo Herklotz Zweitgutachter: Prof. Dr. Guntram Koch INHALTSVERZEICHNIS TEIL I: UNTERSUCHUNGEN EINFÜHRUNG 1 ZIELSETZUNG UND FRAGESTELLUNG 3 KRITERIEN FÜR DIE AUSWAHL DER IKONEN 4 ZUM FORSCHUNGSSTAND MIT BESONDERER BERÜCKSICHTIGUNG DER NACHBYZANTINISCHEN MALEREI UND ERLÄUTERUNG DER PROBLEME 6 KAPITEL 1 8 1. HISTORISCHER ÜBERBLICK 8 1.1. KLEINASIEN IM NEUNZEHNTEN UND ZWANZIGSTEN JAHRHUNDERT 8 1.1.1 DER HISTORISCHE UND KULTURELLE KONTEXT IM NEUNZEHNTEN JAHRHUNDERT IN ANTALYA UND TOKAT UND DIE DORTIGEN GRIECHISCH-ORTHODOXEN GEMEINDEN 10 1.1.2. NACHRICHTEN ÜBER FRÜHERE KIRCHENBAUTEN 17 1.2. SCHLUSSBEMERKUNG 18 KAPITEL 2 20 2. ALLGEMEINES ZU BEGRIFF, GESCHICHTE UND KÜNSTLERISCHER ENTWICKLUNG DER BYZANTINISCHEN IKONEN 20 2.1 ZUM WESEN DER BYZANTINISCHEN IKONEN 20 2.2 GESCHICHTE DER BILDGATTUNG IKONE 22 2.2.1 VORKONSTANTINISCHE PHASE (312/13) 23 2.2.2 OSTRÖMISCHE PHASE (312/13 BIS ZUM ANFANG DES SECHSTEN JAHRHUNDERTS) 24 2.2.3. FRÜHBYZANTINISCHE PHASE (527-726/30-843) 26 2.2.4 DER BILDERSTREIT (726-787; 815-843) 28 i 2.2.4.1 ERSTE PERIODE (726-787) 28 2.2.4.2 ZWEITE PERIODE (813-843) 29 2.2.5 MITTELBYZANTINISCHE ZEIT (726/30-843─1204/61) 31 2.2.6 SPÄTBYZANTINISCHE PHASE (1261-1453) 35 2.2.7 NACHBYZANTINISCHE PHASE (1453 BIS ZUR GEGENWART) 38 2.2.7.1 DIE KRETISCHE SCHULE 39 2.2.7.2 DAS ENDE DER KRETISCHEN SCHULE 40 2.2.7.3 DIE AUSEINANDERSETZUNG ZWISCHEN DIONYSIOS VON PHURNA (1728-1733) UND PANAGIOTIS DOXARAS (1726) 42 2.3 SCHLUSSBEMERKUNGEN 44 KAPITEL 3 46 3. ANALYSE DER POST-BYZANTINISCHEN IKONEN 46 3.1 IKONOGRAPHISCHE ANALYSE 46 3.1.1 DIE BILD-THEMEN 48 3.1.1.1 CHRISTUS- UND MARIENBILDER 49 3.1.1.2 FESTTAGSBILDER 63 3.1.1.3 BILDER AUS DEM MARIEN-LEBEN 98 3.1.1.4 BILDER VON ENGELN, APOSTELN UND HEILIGEN 99 3.1.1.5 WEITERE THEMEN 115 3.1.1.6 IKONOSTASE-BALKEN MIT DEN ZWÖLF APOSTELN UND CHRISTUS 120 – GROßE DEESIS – 120 3.1.1.7 FÜNF BEMA-TÜREN 120 3.1.2 ZUSAMMENFASSUNG 123 3.2 STILISTISCHE UNTERSUCHUNG 124 3.2.1 VORSTELLUNG DER VERWANDSCHAFTS-GRUPPEN 126 3.2.1.1 PRIMÄRELEMENTE 128 3.2.1.1.1 DER RAUM UND DIE LANDSCHAFT 128 3.2.1.1.2 DAS RAUM-FIGUREN-VERHÄLTNIS 129 ii 3.2.1.1.3 DIE FIGUREN, DIE MODELLIERUNG DER KÖRPER UND GESICHTER 129 3.2.1.1.4 DIE GEWÄNDER UND DIE GESTALTUNG DER DRAPERIEN 133 3.2.1.1.5 FARBIGKEIT 135 3.2.1.2 SEKUNDÄRELEMENTE 136 3.2.1.3 VERGLEICHSBEISPIELE MIT GEMEINSAMKEITEN 137 3.2.2 DATIERUNGEN 139 3.3 ÜBERLEGUNGEN ZU DEN MÖGLICHEN HERSTELLUNGSORTEN UND DEN MALERN 145 3.4 ZUSAMMENFASSUNG: DAS „BYZANTINISIEREN“ VERSUS EINE KOMPLETTE WESTLICHE AUFFASSUNG 146 KAPITEL 4 150 4. ZUSAMMENFASSUNG 150 iii TEIL II: KAPITEL 5 5. KATALOG AUSGEWÄHLTER IKONEN DER MUSEEN IN ANTALYA UND TOKAT Kat. Nr. 1 Christus als Hoherpriester 155 Kat. Nr. 2 Christus als Hoherpriester 157 Kat. Nr. 3 Maria Glykophylousa mit dem Ehren-Titel Eleousa 159 Kat. Nr. 4 Die thronende Maria mit dem Christuskind 161 Kat. Nr. 5 Die thronende Maria mit dem Christuskind 163 Kat. Nr. 6 Die thronende Maria mit dem Christuskind 165 Kat. Nr. 7 Zoodochos Pege 167 Kat. Nr. 8 Der Apostel Paulus 169 Kat. Nr. 9 Der Apostel Petrus 170 Kat. Nr. 10 Der Apostel Matthäus 171 Kat. Nr. 11 Der Apostel Lukas 172 Kat. Nr. 12 Der Apostel Markus 173 Kat. Nr. 13 Jakobus, der Bruder des Herrn (Adelphotheos) 174 Kat. Nr. 14 Der Apostel Thomas 175 Kat. Nr. 15 Der Apostel Philippus 176 Kat. Nr. 16 Johannes Prodromos 177 Kat. Nr. 17 Johannes Prodromos 179 Kat. Nr. 18 Die heiligen Konstantin und Helena 181 Kat. Nr. 19 Die Mönchsheiligen Nikodemos und Leontios 183 Kat. Nr. 20 Die heiligen Jakobus Adelphotheos und Johannes Chrysostomos 185 Kat. Nr. 21 Drei Mönchsheilige: Euthymios, Antonios und Sabbas 187 Kat. Nr. 22 Drei Märtyrerheilige: Vinkentios, Menas und Viktorios von Ägypten 188 Kat. Nr. 23 Drei Hierarchen: Gregor von Nazianz, Johannes Chrysostomos und Basilius der Große 190 Kat. Nr. 24 Johannes Theologos (der Evangelist) mit Prochoros 192 Kat. Nr. 25 Der heilige Charalampos 194 iv Kat. Nr. 26 Mariae Verkündigung 196 Kat. Nr. 27 Mariae Verkündigung 198 Kat. Nr. 28 Geburt Christi 200 Kat. Nr. 29 Beschneidung Christi 202 Kat. Nr. 30 Darstellung Christi im Tempel 204 Kat. Nr. 31 Darstellung Christi im Tempel 205 Kat. Nr. 32 Taufe Christi 207 Kat. Nr. 33 Taufe Christi 208 Kat. Nr. 34 Die Samariterin am Jakobsbrunnen 210 Kat. Nr. 35 Die Samariterin am Jakobsbrunnen 211 Kat. Nr. 36 Die Heilung des Blinden 212 Kat. Nr. 37 Die Heilung des Blinden 213 Kat. Nr. 38 Einzug Christi in Jerusalem 214 Kat. Nr. 39 Die Fusswaschung 215 Kat. Nr. 40 Das letzte Abendmahl 217 Kat. Nr. 41 Der Gang nach Golgatha – Die Kreuztragung Christi 219 Kat. Nr. 42 Kreuzigung Christi 221 Kat. Nr. 43 Auferstehung 223 Kat. Nr. 44 Die drei Frauen am Grabe (Myrophorai) 225 Kat. Nr. 45 Die drei Frauen am Grabe (Myrophorai) und – „noli me tangere“ 226 Kat. Nr. 46 Anastasis – Die Höllenfahrt Christi 227 Kat. Nr. 47 Pfingsten 228 Kat. Nr. 48 Die Zwölf Apostel – die Ausgiessungdes Heiligen Geistes an Pfingsten 230 Kat. Nr. 49 Die Versammlung der Erzengel (Synaxis ton Taxiarchon) 231 Kat. Nr. 50 Fest der Orthodoxie 233 Kat. Nr. 51 Kreuzerhöhung 236 Kat. Nr. 52 Bema-Tür 238 Kat. Nr. 53 Bema-Tür 241 Kat.Nr. 54 Bema-Tür 244 Kat. Nr. 55 Bema-Tür 247 Kat. Nr. 56 Bema-Tür 250 Kat. Nr. 57 Christus als Hoherpriester, flankiert von den zwölf Aposteln(Ikonostase-balken) 253 v Kat. Nr. 58 Christus als Hoherpriester 255 Kat. Nr. 59 Christus als Hoherpriester 256 Kat. Nr. 60 Christus als Hoherpriester 257 Kat. Nr. 61 Darstellung Christi im Tempel 258 Kat. Nr. 62 Tempelgang Mariae 260 Kat. Nr. 63 Hodegetria 262 Kat. Nr. 64 Die thronende Maria mit dem Christuskind 263 Kat. Nr. 65 Maria „Nie verwelkende Rose“ 265 Kat. Nr. 66 Die thronende Maria mit dem Christuskind 268 Kat. Nr. 67 Johannes Prodromos mit Szenen aus seinem Leben 271 Kat. Nr. 68 Johannes Prodromos mit Szenen aus seinem Leben 274 Kat. Nr. 69 Vita-Ikone des heiligen Nikolaos 276 Kat. Nr. 70 Der heilige Nikolaos 280 Kat. Nr. 71 Vita-Ikone des Heiligen Gregorios Thaumaturgos 281 Kat. Nr. 72 Vita-Ikone des Heiligen Georg als Drachentöter 283 Kat. Nr. 73 Die heiligen Georg und Demetrios 285 Kat. Nr. 74 Allerheiligen-Ikone 287 ABKÜRZUNGEN 289 LITERATURVERZEICHNIS 290 vi DANKSAGUNG Betreut wurde die Arbeit von den Professoren Ingo Herklotz und Guntram Koch, denen ich für ihre Unterstützung danke. Meine besondere Verbundenheit gilt Herrn Guntram Koch, der mir während der Entstehung der Arbeit seine Hilfe und Förderung in vielfältiger Weise zukommen ließ. Darüber hinaus werde ich ihn als fachlichen und väterlichen Mentor und Vorbild auch bei meiner zukünftigen beruflichen Tätigkeit immer schätzen. Die Konrad-Adenauer-Stiftung ermöglichte mir durch das Promotionsstipendium einen aussichtsreichen Aufenthalt und günstige Arbeitsbedingungen in Deutschland. Ihre finanzielle Hilfe vor allem war mir eine wertvolle Unterstützung, für die ich ganz besonders zu Dank verpflichtet bin. Ich bin besonders Frau Lydia Tschakert dankbar, die das Korrekturlesen des Textes sorgfältig mit nützlichen Kommentaren und Kritik geleistet hat. Mit ihr und Frau Karin Bredehorn und Dr. Uwe Bredehorn konnte ich viele – nicht nur fachliche – Gespräche führen. Sie haben mir durch ihre Freundschaft auch privat die Zeit in Marburg angenehm gemacht. Weiterhin gilt mein Dank allen Freunden und Kollegen, die mir während der Entstehung der Arbeit und des Aufenthaltes in Deutschland in unterschiedlicher Weise unterstützt haben; Für ihre anregenden Gespräche danke ich Dr. Karin Kirchhainer, Antje Fehrmann, Vasiliki Barlou, Dr. Apostolos Mantas (für Hilfe bei Übersetzungen aus dem Neugriechischen), Brigitta Coers, Dirk Piekarski. Ich widme dieser Arbeit meiner Familie, die sie von Anfang an unterstützend und fördernd begleitet haben. Ohne ihre uneingeschränkte Hilfe, ihre Ermutigung und ihr stetiges Vertrauen wäre diese Untersuchung nicht realisierbar gewesen. Sercan Yandım vii EINFÜHRUNG Mit der vorliegenden Arbeit ist es beabsichtigt, eine Gruppe von 74 Ikonen aus den Sammlungen der Museen in Antalya und Tokat in der Türkei unter ikonographischem, stilistischem und kunstsoziologischem Aspekt zu untersuchen. Darunter befinden sich fünf Bema-Türen von Ikonostasen und ein Ikonostase-Balken, die in Antalya aufbewahrt werden. Die Ikonensammlung der beiden Museen ist nach dem Ersten Weltkrieg und dem folgenden türkischen Unabhängigkeitskrieg entstanden. Nach der Beendigung des Ersten Weltkrieges im Jahre 1918 wurde Antalya von italienischen Truppen besetzt. Während ihrer Anwesenheit hatten sich Angehörige des Militärs gemeinsam mit der italienischen Botschaft in der Stadt Antiquitäten angeeignet, die sich zuvor dort in Kirchen und Privatbesitz befanden.1 Besorgt über diesen Raub war Süleyman Fikri Erten, ein Lehrer und stellvertretender Rektor des Gymnasiums in Antalya. Er suchte bei der Regierung nach einer juristischen Regelung für den Verbleib der Kunstgegenstände am Ort nach. Daraufhin wurde, im Juni 1919, Erten zum ehrenamtlichen Verwalter für die Antiquitäten des Gebietes von Antalya berufen. Zunächst wurde eine kleine Moschee für die gesammelten Kunstobjekte als Aufbewahrungsort bestimmt. Das Museum hatte jedoch nicht genügend Mittel und Platz und konnte sich nur um die Antiquitäten innerhalb der Stadt kümmern. Zusammen mit den Italienern verließen 1922 auch einige Griechen die Stadt, die während der Okkupation mit ihnen kooperiert hatten. Die Antiquitäten wurden nach dem Abzug in die Panagia-Kirche überführt, die heutige Alaaddin-Moschee, die bis zum Jahr 1937 als Museum diente.
Recommended publications
  • The Madre Della Consolazione Icon in the British Museum: Post-Byzantine Painting, Painters and Society on Crete*

    The Madre Della Consolazione Icon in the British Museum: Post-Byzantine Painting, Painters and Society on Crete*

    JAHRBUCH DER ÖSTERREICHISCHEN BYZANTINISTIK, 53. Band/2003, 239–255 © 2003 by Österreichische Akademie der Wissenschaften, Wien ANGELIKI LYMBEROPOULOU / BIRMINGHAM THE MADRE DELLA CONSOLAZIONE ICON IN THE BRITISH MUSEUM: POST-BYZANTINE PAINTING, PAINTERS AND SOCIETY ON CRETE* With two plates A small portable icon (350 × 270 mm), now in the British Museum, Department of Medieval and Later Antiquities (reg. No. 1994, 1–2, 6), depicts the Virgin and Child (fig. 1). It is painted on a single panel of pine wood, apparently without fabric between the ground and wood support. The icon was bequeathed by Guy Holford Dixon JP, who bought it from the Temple Gallery. A label on the back, attached when the icon was in the possession of the Temple Gallery, describes it as being Russian of the six- teenth century. In a preliminary Museum catalogue, however, the origin was given as Italy or Crete and the date as seventeenth century.1 The truth about the origin and the dating of the icon, as we shall see, lies in the mid- dle: I will argue that it is from Crete and of the sixteenth century. The Virgin is depicted half-length, holding the Christ-Child in her right arm while touching His left leg gently with her left hand. Her head is tilted towards the Child, although she does not look at Him. She wears a green garment and a purple maphorion on top, which bears pseudo-kufic decoration on the edges; decorative motives are also visible on the gar- ment’s collar and left sleeve. The maphorion is held together in front of the Virgin’s chest with a golden brooch, which apparently used to have decora- tion, now lost.
  • The Historical Review/La Revue Historique

    The Historical Review/La Revue Historique

    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by National Documentation Centre - EKT journals The Historical Review/La Revue Historique Vol. 11, 2014 Index Hatzopoulos Marios https://doi.org/10.12681/hr.339 Copyright © 2014 To cite this article: Hatzopoulos, M. (2014). Index. The Historical Review/La Revue Historique, 11, I-XCII. doi:https://doi.org/10.12681/hr.339 http://epublishing.ekt.gr | e-Publisher: EKT | Downloaded at 21/02/2020 08:44:40 | INDEX, VOLUMES I-X Compiled by / Compilé par Marios Hatzopoulos http://epublishing.ekt.gr | e-Publisher: EKT | Downloaded at 21/02/2020 08:44:40 | http://epublishing.ekt.gr | e-Publisher: EKT | Downloaded at 21/02/2020 08:44:40 | INDEX Aachen (Congress of) X/161 Académie des Inscriptions et Belles- Abadan IX/215-216 Lettres, Paris II/67, 71, 109; III/178; Abbott (family) VI/130, 132, 138-139, V/79; VI/54, 65, 71, 107; IX/174-176 141, 143, 146-147, 149 Académie des Sciences, Inscriptions et Abbott, Annetta VI/130, 142, 144-145, Belles-Lettres de Toulouse VI/54 147-150 Academy of France I/224; V/69, 79 Abbott, Bartolomew Edward VI/129- Acciajuoli (family) IX/29 132, 136-138, 140-157 Acciajuoli, Lapa IX/29 Abbott, Canella-Maria VI/130, 145, 147- Acciarello VII/271 150 Achaia I/266; X/306 Abbott, Caroline Sarah VI/149-150 Achilles I/64 Abbott, George Frederic (the elder) VI/130 Acropolis II/70; III/69; VIII/87 Abbott, George Frederic (the younger) Acton, John VII/110 VI/130, 136, 138-139, 141-150, 155 Adam (biblical person) IX/26 Abbott, George VI/130 Adams,
  • The Fogg Triptych: Testimony of a Case Study to the Society and Artistic Production of Venetian Crete

    The Fogg Triptych: Testimony of a Case Study to the Society and Artistic Production of Venetian Crete

    Open Research Online The Open University’s repository of research publications and other research outputs The Fogg Triptych: Testimony of a case study to the society and artistic production of Venetian Crete Conference or Workshop Item How to cite: Lymberopoulou, Angeliki (2018). The Fogg Triptych: Testimony of a case study to the society and artistic production of Venetian Crete. In: Cross-cultural interaction between Byzantium and the West, 1204-1669. Whose Mediterranean is it anyway? (Lymberopoulou, Angeliki ed.), Society for the Promotion of Byzantine Studies, Routledge, London, pp. 59–73. For guidance on citations see FAQs. c [not recorded] https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Version: Accepted Manuscript Link(s) to article on publisher’s website: https://www.routledge.com/Cross-Cultural-Interaction-Between-Byzantium-and-the-West-12041669/Lymberopoulou/p/book/9780815372677 Copyright and Moral Rights for the articles on this site are retained by the individual authors and/or other copyright owners. For more information on Open Research Online’s data policy on reuse of materials please consult the policies page. oro.open.ac.uk THE FOGG TRIPTYCH Testimony of a case study to the society and artistic production of Venetian Crete Angeliki Lymberopoulou As an art historian and field archaeologist, I chose to focus on an actual object, and use it as a case study to highlight the volume’s theme. The object is an unpublished triptych currently in Sam Fogg’s London-based gallery.1 Its dimen- sions are modest – it measures 48.3 × 20.4 × 5 cm (fully open) and 23.7 × 20.4 × 5 cm (closed); it is a portable painting that was probably made for private use.
  • CURRICULUM VITAE: Charles Barber

    CURRICULUM VITAE: Charles Barber

    CURRICULUM VITAE: Charles Barber Name: Charles Edward BARBER Title: Professor of Art and Archaeology Work Address: Department of Art and Archaeology Princeton University 105 McCormick Hall Princeton, NJ 08544 USA Telephone: Work (609) 258 0352 Fax (609) 258 0103 E-mail: [email protected] Higher Education: PhD: Courtauld Institute of Art, University of London (1986-89) Thesis subject: Image and Cult: Studies in the Representation of the Virgin Mary in Early Medieval Art (Supervisor: Professor Robin Cormack). B.A. (hons.): Courtauld Institute of Art, University of London (1983-1986). Faculty Positions Held: 2013- Professor of Art and Archaeology, Princeton University. 2008-12 Chairperson, Department of Art, Art History & Design, University of Notre Dame. 2008-13 Professor of Art History, University of Notre Dame. 2001-08 Associate Professor of Art History, University of Notre Dame. 2000-13 Faculty, Early Christian Studies Program, University of Notre Dame. 1996-2001 Assistant Professor of Art History, University of Notre Dame. 1996-2013 Fellow, Medieval Institute, University of Notre Dame. 1993-96 Visiting Assistant Professor of Art History, University of Illinois at Urbana-Champaign. 1 Scholarships and Fellowships: 2014-15 Fellowship, Institute for Advanced Study, Princeton (declined) 1997 Fellowship in Byzantine Studies at Dumbarton Oaks, Washington, D.C.. 1990-93 British Academy Postdoctoral Fellowship held at the Warburg Institute, London. 1989-90 Leverhulme Trust Studentship held at the British School at Rome. 1987-89 University of London Postgraduate Studentship. Distinctions, Honors, Awards: 2013 OCBR Visiting Professor in Byzantine Art, Oxford University 2011-16 President, the United States National Committee for Byzantine Studies. This committee represents all US Byzantinists at the Association Internationale des Études Byzantines (the world-wide body for all Byzantinists).
  • Selected Works Selected Works Works Selected

    Selected Works Selected Works Works Selected

    Celebrating Twenty-five Years in the Snite Museum of Art: 1980–2005 SELECTED WORKS SELECTED WORKS S Snite Museum of Art nite University of Notre Dame M useum of Art SELECTED WORKS SELECTED WORKS Celebrating Twenty-five Years in the Snite Museum of Art: 1980–2005 S nite M useum of Art Snite Museum of Art University of Notre Dame SELECTED WORKS Snite Museum of Art University of Notre Dame Published in commemoration of the 25th anniversary of the opening of the Snite Museum of Art building. Dedicated to Rev. Anthony J. Lauck, C.S.C., and Dean A. Porter Second Edition Copyright © 2005 University of Notre Dame ISBN 978-0-9753984-1-8 CONTENTS 5 Foreword 8 Benefactors 11 Authors 12 Pre-Columbian and Spanish Colonial Art 68 Native North American Art 86 African Art 100 Western Arts 264 Photography FOREWORD From its earliest years, the University of Notre Dame has understood the importance of the visual arts to the academy. In 1874 Notre Dame’s founder, Rev. Edward Sorin, C.S.C., brought Vatican artist Luigi Gregori to campus. For the next seventeen years, Gregori beautified the school’s interiors––painting scenes on the interior of the Golden Dome and the Columbus murals within the Main Building, as well as creating murals and the Stations of the Cross for the Basilica of the Sacred Heart. In 1875 the Bishops Gallery and the Museum of Indian Antiquities opened in the Main Building. The Bishops Gallery featured sixty portraits of bishops painted by Gregori. In 1899 Rev. Edward W. J.
  • Simposio Internacional El Greco 2014

    Simposio Internacional El Greco 2014

    Fundación Museo El Greco 2014 Thyssen-Bornemisza Toledo Madrid Simposio Internacional 2o14 Mayo 21 / 22 / 23 / 24 Simposio Internacional El Greco 2014 I. El Greco en Creta e Italia II. El Griego en España I V. Arquitecturas y retablos El joven Greco: la espinosa cuestión El Entierro del Señor de Orgaz: El Greco Architeto. Algo más que retablos de su etapa veneciana y el estado sobre la invención de la tradición Joaquín Bérchez actual de la investigación y la liturgia del duelo 143 Maria Constantoudaki-Kitromilides Felipe Pereda 4 76 “Y aún sería mejor empleado”: modos de lo antiguo y arquitectura de retablos El Greco, ¿pintor cretense? La recepción del Greco en la corte Cristiano Tessari Angeliki Lymberopoulou de Felipe II 145 Almudena Pérez de Tudela 21 80 Entre la convención y la invención: los retratos italianos del Greco Las armaduras y armas del Greco V. El tratado y las notas, los dibujos Jeongho Park Johannes Ramharter Releer al Greco. Notas sobre unas notas 36 90 José Riello 158 El Greco, Giulio Clovio El problema de los dibujos del Greco y la “maniera di figure piccole” Benito Navarrete Elena De Laurentiis El Greco en blanco y negro: 101 reflexiones en torno a las estampas 46 de Diego de Astor María Cruz de Carlos y José Manuel Matilla (Re)consideración del mestizaje del Greco 171 III. El Toledo del Griego Andrew R. Casper 62 Un pintor forastero en la ciudad Nicos Hadjinicolaou 113 VI Toledo Urbs Sacra. La demanda de arte en el Toledo del Greco Tole do y el Greco después de 1614: Richard L.
  • Bulletin )Berlin College Fall 1972

    Bulletin )Berlin College Fall 1972

    ILLEN MEMORIAL ART MUSEUM BULLETIN )BERLIN COLLEGE FALL 1972 , ( ALLEN MEMORIAL ART MUSEUM BULLETIN VOLUME XXX, NUMBER 1 FALL 1972 Contents Pompeo Batoni's Portrait of John Wodehouse by Anthony M. Clark ----- 2 The Dating of Creto-Venetian Icons: A Reconsideration in Light of New Evidence by Thalia Gouma Peterson - 12 A Sheet of Figure Studies at Oberlin and Other Drawings by Daniele da Volterra by Paul Barolsky ----- 22 Notes Oberlin-Ashland Archaeological Society 37 Baldwin Lecture Series 1972-73 37 Loans to Museums and Institutions 37 Exhibitions 1972-73 40 Friends of Art Film Series - - - - 41 Friends of Art Concert Series 41 Friends of the Museum ----- 42 Published three times a year by the Allen Art Museum, Oberlin College, Oberlin, Ohio. $6.00 a year, this issue $2.00; mailed free to members of the Oberlin Friends of Art. Printed by the Press of the Times, Oberlin, Ohio. 1. Pompeo Batoni, John Wodehouse Oberlin Pompeo Batoni's Portrait of John Wodehouse In March, 1761, Giovanni Battista Tiepolo wrote Count Algarotti regarding sketches of his for a commission for S. Marco in Rome: 'You then do me the pleasure of sending me the news of Batoni's indulgence about the small sketches. ."' One wonders what Raphael Mengs, just finishing his Villa Albani ceiling, thought of Tiepolo's sketches. Three decades younger than Tiepolo, Mengs was now a famous painter whose opinion would have carried weight. Both Batoni (1708-1787) and Mengs were favored by the new Venetian pope, Clement XIII (whom they painted in 1760 and 1758 respectively), and by this pope's dis­ tinguished family; also, both artists at least indirectly can be connected with the Venetian church in Rome, S.
  • THE CONTRIBUTION of CULTURE to the SUSTAINABLE DEVELOPMENT of the MUNICIPALITY of HERAKLION DOI: 10.26341/Issn.2241-4002-2019-1A-6

    THE CONTRIBUTION of CULTURE to the SUSTAINABLE DEVELOPMENT of the MUNICIPALITY of HERAKLION DOI: 10.26341/Issn.2241-4002-2019-1A-6

    JOURNAL "SUSTAINABLE DEVELOPMENT, CULTURE, TRADITIONS".................Volume 1a/2019 THE CONTRIBUTION OF CULTURE TO THE SUSTAINABLE DEVELOPMENT OF THE MUNICIPALITY OF HERAKLION DOI: 10.26341/issn.2241-4002-2019-1a-6 Stylianos Stratantonakis Economist, Master in Sustainable Development, Harokopio University [email protected] Roido Mitoula Professor, Harokopio University of Athens [email protected] Helen Theodoropoulou Professor, Harokopio University of Athens [email protected] Panagiotis Kaldis Professor University of Western Attica [email protected] Abstract The purpose of this paper is to highlight the brand name of the Municipality of Heraklion through the use of its cultural heritage. As a first step an attempt was made to provide a complete description of the cultural heritage of the Municipality, through the recording of the material and intangible cultural elements. Subsequently an inquiry was made about the economic impacts of cultural tourism in the region and the signs, which are reflected by this type of tourism. In order to achieve these objectives, a bibliographic research was carried out and a questionnaire was distributed to three hundred (300) residents from the Municipality of Heraklion. For the summarization, the classification and the presentation of the primary data, the descriptive statistics methods were used. Specifically, in this paper, the percentages corresponding to the respondents’ answers to each question individually through tables and diagrams are presented, resulting in some conclusions. As it seems the overwhelming majority of the people that took part in inquiry, thinks that The County of Heraklion has a very important cultural heritage. In regard with the direction that the cultural tourism must develop in the region, it is to take place in the organization of cultural events throughout the year, the creation of modern and traditional hospitality facilities, better promotion of the region as a tourist attraction, cultural education programs and the pursuit of attraction of cultural tourism.

  • I INHALTSVERZEICHNIS TEIL I

    INHALTSVERZEICHNIS TEIL I: UNTERSUCHUNGEN EINFÜHRUNG 1 ZIELSETZUNG UND FRAGESTELLUNG 3 KRITERIEN FÜR DIE AUSWAHL DER IKONEN 4 ZUM FORSCHUNGSSTAND MIT BESONDERER BERÜCKSICHTIGUNG DER NACHBYZANTINISCHEN MALEREI UND ERLÄUTERUNG DER PROBLEME 6 KAPITEL 1 8 1. HISTORISCHER ÜBERBLICK 8 1.1. KLEINASIEN IM NEUNZEHNTEN UND ZWANZIGSTEN JAHRHUNDERT 8 1.1.1 DER HISTORISCHE UND KULTURELLE KONTEXT IM NEUNZEHNTEN JAHRHUNDERT IN ANTALYA UND TOKAT UND DIE DORTIGEN GRIECHISCH-ORTHODOXEN GEMEINDEN 10 1.1.2. NACHRICHTEN ÜBER FRÜHERE KIRCHENBAUTEN 17 1.2. SCHLUSSBEMERKUNG 18 KAPITEL 2 20 2. ALLGEMEINES ZU BEGRIFF, GESCHICHTE UND KÜNSTLERISCHER ENTWICKLUNG DER BYZANTINISCHEN IKONEN 20 2.1 ZUM WESEN DER BYZANTINISCHEN IKONEN 20 2.2 GESCHICHTE DER BILDGATTUNG IKONE 22 2.2.1 VORKONSTANTINISCHE PHASE (312/13) 23 2.2.2 OSTRÖMISCHE PHASE (312/13 BIS ZUM ANFANG DES SECHSTEN JAHRHUNDERTS) 24 2.2.3. FRÜHBYZANTINISCHE PHASE (527-726/30-843) 26 2.2.4 DER BILDERSTREIT (726-787; 815-843) 28 i 2.2.4.1 ERSTE PERIODE (726-787) 28 2.2.4.2 ZWEITE PERIODE (813-843) 29 2.2.5 MITTELBYZANTINISCHE ZEIT (726/30-843─1204/61) 31 2.2.6 SPÄTBYZANTINISCHE PHASE (1261-1453) 35 2.2.7 NACHBYZANTINISCHE PHASE (1453 BIS ZUR GEGENWART) 38 2.2.7.1 DIE KRETISCHE SCHULE 39 2.2.7.2 DAS ENDE DER KRETISCHEN SCHULE 40 2.2.7.3 DIE AUSEINANDERSETZUNG ZWISCHEN DIONYSIOS VON PHURNA (1728-1733) UND PANAGIOTIS DOXARAS (1726) 42 2.3 SCHLUSSBEMERKUNGEN 44 KAPITEL 3 46 3. ANALYSE DER POST-BYZANTINISCHEN IKONEN 46 3.1 IKONOGRAPHISCHE ANALYSE 46 3.1.1 DIE BILD-THEMEN 48 3.1.1.1 CHRISTUS- UND MARIENBILDER 49 3.1.1.2
  • National Gallery Alexandros Soutzos Museum National Gallery Alexandros Soutzos Museum

    National Gallery Alexandros Soutzos Museum National Gallery Alexandros Soutzos Museum

    FOUR CENTURIES OF GREEK PAINTING NATIONAL GALLERY ALEXANDROS SOUTZOS MUSEUM NATIONAL GALLERY ALEXANDROS SOUTZOS MUSEUM FOUR CENTURIES OF GREEK PAINTING NATIONAL GALLERY ALEXANDROS SOUTZOS MUSEUM 100 YEARS FOUR CENTURIES OF GREEK PAINTING FROM THE COLLECTIONS OF THE NATIONAL GALLERY AND THE EURIPIDIS KOUTLIDIS FOUNDATION THE CATALOGUE NATIONAL GALLERY ALEXANDROS SOUTZOS MUSEUM Editor Board of Trustees Artistic Committee Olga Mentzafou-Polyzou Apostolos Botsos Michael Arfaras with the collaboration of Honorary President of the Chairman Efi Agathonikou Court of Audit Tonia Giannoudaki Georgios Rorris Chairman Maria Katsanaki Vice Chairman Georgios Zanias Dating of the works Members President of the Board Efi Agathonikou Marina Lambraki-Plaka of the National Bank of Nikos Zias Collaborators in the Greece Achilleas Droungas preparation of the material Vice Chairman Zina Kaloudi Director Members Loula Kalamberidou Marina Lambraki-Plaka Elli Soutzou-Varotsou Roula Spanoudi Head of Collections Nikos Zias Lena Kotsikou Efi Agathonikou Maria Anagnostopoulou Fotini-Ioulia Dimakopoulou Michael Arfaras Head of Conservation Editing of English Ariadni Vozani Michalis Doulgeridis publication anayiotis Tournikiotis Tonia Giannoudaki Administration and Finance Antonis Komninos Marina Makri Translation Alternate Members Philip Ramp Press Office Georgios Georgoulias Irene Tselepis Artistic Design Michael Frousios Thymios Presvytis Nikolaos Soutzos Thodoris Anagnostopoulos Olga Mentzafou Photographs Athanasios Kokkineas Stavros Psiroukis Achilleas Droungas Yannis Tsarouchis Foundation Maria Filopoulou for the work p. 185 Spyridon Varangis Georgios Rorris Publication Production Peak publishing Printing Baxas SA 2nd edition 2006 3rd edition 2013 ISBN: 978-960-7791-55-9 © NATIONAL GALLERY AND ALEXANDROS SOUTZOS MUSEUM, ATHENS 2013 NATIONAL GALLERY ALEXANDROS SOUTZOS MUSEUM 100 YEARS FOUR CENTURIES OF GREEK PAINTING FROM THE COLLECTIONS OF THE NATIONAL GALLERY AND THE EURIPIDIS KOUTLIDIS FOUNDATION SPONSOR FOUNDATION “STAVROS S.
  • Modern Greece: a History Since 1821 John S

    Modern Greece: a History Since 1821 John S

    MODERN GREECE A History since 1821 JOHN S. KOLIOPOULOS AND THANOS M. VEREMIS A John Wiley & Sons, Ltd., Publication 9781405186810_1_Pretoc.indd iii 9/8/2009 10:48:21 PM 9781405186810_6_Index.indd 268 9/8/2009 10:58:29 PM MODERN GREECE 9781405186810_1_Pretoc.indd i 9/8/2009 10:48:21 PM A NEW HISTORY OF MODERN EUROPE This series provides stimulating, interpretive histories of particular nations of modern Europe. Assuming no prior knowledge, authors describe the development of a country through its emergence as a mod- ern state up to the present day. They also introduce readers to the latest historical scholarship, encouraging critical engagement with compara- tive questions about the nature of nationhood in the modern era. Looking beyond the immediate political boundaries of a given country, authors examine the interplay between the local, national, and international, set- ting the story of each nation within the context of the wider world. Published Modern Greece: A History since 1821 John S. Koliopoulos & Thanos M. Veremis Forthcoming Modern France Edward Berenson Modern Spain Pamela Radcliff Modern Ukraine Yaroslav Hrytsak & Mark Von Hagen Modern Hungary Mark Pittaway Modern Poland Brian Porter-Szucs Czechoslovakia Benjamin Frommer Yugoslavia Melissa Bokovoy & Sarah Kent 9781405186810_1_Pretoc.indd ii 9/8/2009 10:48:21 PM MODERN GREECE A History since 1821 JOHN S. KOLIOPOULOS AND THANOS M. VEREMIS A John Wiley & Sons, Ltd., Publication 9781405186810_1_Pretoc.indd iii 9/8/2009 10:48:21 PM This edition first published 2010 Copyright © 2010 John S. Koliopoulos and Thanos M. Veremis Blackwell Publishing was acquired by John Wiley & Sons in February 2007.
  • Benaki Museum Society of Cretan Historical Studies Institute for Mediterranean Studies

    Benaki Museum Society of Cretan Historical Studies Institute for Mediterranean Studies

    BENAKI MUSEUM SOCIETY OF CRETAN HISTORICAL STUDIES INSTITUTE FOR 1MEDITERRANEAN STUDIES PERCEPTIONS OF EL GRECO IN 2014 BENAKI MUSEUM SOCIETY OF CRETAN HISTORICAL STUDIES INSTITUTE FOR MEDITERRANEAN STUDIES ATHENS 2019 SPONSOR The book contains the Proceedings of the International ConferenceEl Greco: The Cretan Years (Heraklion) held in conjunction with the exhibition: D. Theotokopoulos between Venice and Rome [organized by the Historical Museum of Crete and the Benaki Museum and held at the Historical Museum of Crete, Heraklion (21 June 2014 - 25 October 2014) and the Benaki Museum / Pireos 138, Athens (21 November 2014 - 1 March 2015)] and the International Conference El Greco from Crete to Venice, to Rome, to Toledo held in conjunction with the exhibition Friends and Patrons of El Greco [organized by the Benaki Museum of Greek Culture, Athens (13 November - 1 March 2015)]. Editing of English texts: Anastasia Caramanis - Joshua Barley Editing of Spanish texts: Pedro Olalla Book Design: Dodocoms Ltd Printing: Fotolio SA Binding: Th. Iliopoulos - P. Rodopoulos © publication 2019 Benaki Museum / Society of Cretan Historical Studies (SCHS)/ Institute for Mediterranean Studies (IMS) © texts 2019 the authors Authors declare that they have secured permission to reproduce the images that appear in their texts. BENAKI MUSEUM 1, Koumbari Street, 10674 Athens, Greece ISBN: 978-960-476-246-0 T (+30) 2103671000 www.benaki.gr SOCIETY OF CRETAN HISTORICAL STUDIES (SCHS) A. & M. Kalokerinos House 27, Sofokli Venizelou Ave. / 7, Lysimachou Kalokerinou St. 71202 Heraklion, Crete, Greece ISBN: 978-960-9480-45-1 T (+30) 2810 283219, (+30) 2810 288708 www.historical-museum.gr INSTITUTE FOR MEDITERRANEAN STUDIES (IMS) Foundation for Research and Technology - Hellas Melissinou & Nikiforou Foka 130, P.O.