EL CAUDILLO SAGRADO Historia De Las Rebeliones Cristeras En El Estado De Durango

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

EL CAUDILLO SAGRADO Historia De Las Rebeliones Cristeras En El Estado De Durango ANTONIO AVITIA HERNÁNDEZ EL CAUDILLO SAGRADO Historia de las Rebeliones Cristeras en el Estado de Durango Tercera edición, México, 2006 El Caudillo Sagrado Tercera edición, 2006 Copyright 54123 Derechos reservados Antonio Avitia Hernández [email protected] 2 Introducción La gestación de las guerras cristeras mexicanas del siglo XX tiene sus antecedentes en las pugnas por el poder político, entre los sectores católicos conservadores o tradicionalistas y los grupos políticos emergentes, triunfadores de la Revolución Mexicana; así como en la conformación de sindicatos, organizaciones y partidos políticos católicos de oposición al régimen revolucionario como la Acción Católica de la Juventud Mexicana ACJM, la Liga Nacional Defensora de la Libertad Religiosa LNDLR y el Partido Católico, con base ideológica en las doctrinas del Catolicismo Social surgidas en la Encíclica Papal Rerum Novarum, aunque en Durango, durante su desarrollo, las guerras cristeras involucraron a sectores indígenas y campesinos, cuyos móviles tuvieron más de sobrevivencia étnica que de pugna política, en la defensa del último territorio que, en los bosques, los capitales madereros no habían tocado. Al avanzar las hostilidades se vería que estos grupos indígenas y campesinos no eran fácilmente controlables y protagonizarían la más larga guerra de la región. A principios de los años veinte del siglo XX, en diversas entidades de la República, peleando por la recuperación del poder que habían perdido en la Revolución, los católicos organizados se enfrentaron al jacobinismo revolucionario del llamado Grupo Sonora, sector político que, al imponer su modelo económico, se caracterizó por su extremada violencia y anticlericalismo, como forma directa de establecer su hegemonía. En el afán de imponer su hegemonía, ambos grupos beligerantes no dudaron en involucrar, como sus aliados, a las masas campesinas, ya como cristeros o como agraristas, cuyos intereses poco o nada tenían en común con la pugna entre jacobinos y tradicionalistas. El suceso que desató abiertamente las hostilidades por el poder, entre los dos bandos, fue la suspensión de cultos del 31 de julio de 1926, decretada por el Episcopado Mexicano, como respuesta a la entrada en vigor de la llamada Ley Calles que lesionaba directamente los intereses de la Iglesia y los conservadores, 3 al limitar el campo de acción del Clero, afectando sus bienes terrenales y confinando la libertad de conciencia. Las hostilidades se extendieron a sectores, como los indígenas de Durango, para quienes la libertad de conciencia y la suspensión de cultos era algo indiferente y cuyas banderas de lucha tenían más razones económicas y de sobrevivencia, que de libertad de conciencia y poder político. En la historia nacional, el lapso de los años 1926 a 1929 es crucial, ya que en ese periodo se instala el sistema político que más ha tiempo perdurado en la historia contemporánea del país. El nuevo Estado Mexicano estableció su hegemonía sostenida por su propio aparato burocrático y militar y por un fuerte estrato social privilegiado, producto de la Revolución. En el momento en que el nuevo Estado Mexicano es visto como la espada fuerte del poder emergente, se suscitaron las Cristiadas como movimientos de masas; sobre todo campesinas, políticamente independientes; indiferentes a los bandos instigadores y que se desarrollaron, actuando un rol de importancia excepcional, a causa de su alcance geográfico, su larga duración y el carácter popular de sus rebeliones, al desvincularse de los grupos tradicionalistas católicos citadinos. La Cristiada, según Jean Meyer: Fue un movimiento de reacción contra lo que nos hemos puesto de acuerdo en llamar la Revolución Mexicana, una revolución que aceleraba la empresa modernizadora del régimen anterior y resucitaba la cuestión de las relaciones entre la Iglesia y el Estado. El pueblo se moviliza entonces, sobre la base de la legítima defensa, frente al anticlericalismo tan radical como brutal. 1 La Cristiada tuvo, con la insatisfacción de sus actores regionales de la Primera Rebelión, un poco conocido segundo brote guerrero, producto del despojo de tierras; de las políticas agraristas ejidales para indígenas y mestizos del sur del estado; de la limitación de cultos, la educación socialista y la represión política para la Iglesia y los conservadores. Durante el brote de la Segunda Rebelión Cristera, por incompatibilidad de intereses, en el estado de Durango los 4 conservadores y la Iglesia, como instigadores de la guerra, se desvincularon, definitivamente de sus aliados, los guerreros indígenas y mestizos serranos. Leña de fogatas distantes. El primer enfrentamiento entre la Iglesia y sus aliados; conservadores, campesinos e indígenas, contra el Estado Mexicano y sus adeptos en el país, que arrastró a otros sectores de la población, llegó a tener 50,000 hombres alzados que perturbaron la paz de diversas regiones de los estados de Jalisco, Michoacán, Nayarit, Durango, Guerrero, Colima, Puebla, Zacatecas, Aguascalientes, Guanajuato, Sinaloa, Estado de México, San Luis Potosí, Tlaxcala, Veracruz, Oaxaca, Tabasco y el Distrito Federal. Si bien, una buena cantidad de estudios sobre la Cristiada consideran que el foco geográfico principal de la rebelión fue la región de los Altos de Jalisco y El Bajío guanajuatense. 2 El Caudillo Sagrado. Los cristeros son guerreros que aunque tienen múltiples jefes regionales, de manera sorprendente, carecen de un líder humano que los aglutine y les dé identidad y nombre. Hasta el momento de la Primera Rebelión, de manera tradicional, los rebeldes mexicanos adoptaban el nombre de su caudillo o su causa; son villistas, nateristas, carrancistas, pelaecistas, zapatistas o bien constitucionalistas o anarquistas. Los cristeros en cambio atacan y mueren exclamando ante sus adversarios el grito de ¡Viva Cristo Rey! los llamaron Cristos-Reyes y después cristeros hasta llegar al convencimiento de que el jefe de aquellos insurgentes irredentos era su redentor, Cristo Rey, El Caudillo Sagrado. Los cristeros del sur de Durango luchaban contra la invasión a sus terrenos boscosos y por una forma de vida sincrética, indígena, comunal y mestiza que se 1 MEYER, JEAN. Historia de los cristianos en América Latina, México, Ed. Vuelta, colección La Reflexión, 1989, p. 239. 2 DÍAZ, JOSÉ Y RAMÓN RODRÍGUEZ. El movimiento cristero y conflicto en los Altos de Jalisco, México, Ed. Era,1979. Ver también BAILEY, DAVID. ¡Viva Cristo Rey! The Cristero Rebelion and the state conflict in México, Austin and London U.S.A., University of Texas Press, 1974. 5 veía atacada por el avance de los programas del gobierno y de las compañías madereras en la zona. Ya desde su nombre, bautizado con fuego, la Cristiada y los cristeros no pueden ser analizados a la luz de la razón pura, o con la exclusividad numérica de la historia económica sino más bien en el terreno de la subjetividad del imaginario colectivo, en el cual es posible la existencia del divino jinete con espada Santo Santiago Apóstol, tocado con sombrero charro, apoyando en las batallas a los mestizos e indígenas del Mezquital y la imagen de la Virgen de Guadalupe protegiendo a los soldados de su hijo encarnado, mandando neblinas que obscurecen el camino y confunden a las tropas federales y agraristas en los campos de batalla. Un imaginario colectivo tepehuán, mexicanero, cora y huichol en el que se confunden los mitos y ritos del mitote con la Semana Santa, en un sincretismo que intenta la sobrevivencia de los bosques de la Sierra Madre y la resistencia a la extensión vital de las etnias más indomables de Aridoamérica; Aztecas del norte o mexicaneros, tepehuanes, coras, huicholes y mestizos que más tienen de indígena que de europeo; confunden sus deseos, frustraciones y resentimientos, en torno a lo único que puede integrarlos: Ixcaitiungu, ¡Cristo Rey y la Santísima Virgen de Guadalupe! Según Jean Meyer: Estamos en presencia de una conciencia religiosa centrada en un hecho histórico (el conflicto de 1926), pero también metahistórico con su grito de "Viva Cristo Rey" sellan un pacto con la divinidad. Y eso implica una conciencia histórica y metahistórica en los sobrevivientes, que tratan de comprender lo que han vivido. 3 El premio a la muerte en la lucha por lo subjetivo no es de poder, ni de bienes terrenales, es la vida eterna a la diestra de Dios o a la diestra de Ixcaitiungu (el que gobierna, héroe cultural de la mitología tepehuán que tiene aspectos parecidos a Quetzalcóatl), que en otra visión del mundo es un don más valioso que la vida en este Valle de Lágrimas, y con la garantía de la santificación 3 MEYER, JEAN. Op. Cit., p. 241. 6 inmediata y sin necesidad de juicio de beatificación o canonización, en la obediencia a un sistema de ideas diverso al del catolicismo criollo. El saldo rojo. Desplazamientos y emigraciones masivas, descalabro de los sistemas agrícolas de las zonas de guerra y desmantelamiento de diversas industrias, además de la discordia política y la generación de enconos al interior de las poblaciones fueron, entre otros muchos, los resultados no evidenciados de la Primera Rebelión Cristera. En los recuentos que, en 1973, presentó Jean Meyer, en su libro La Revolución Mejicana, el saldo rojo de la Primera Rebelión Cristera se presentó de la siguiente manera: 90,000 combatientes en tres años; 12 generales, 70 coroneles, 1,800 oficiales, 55,000 soldados y agraristas. Y 30,000 cristeros. Quedan todavía por contar las víctimas de la población civil, pero esta operación es imposible de efectuar, pues es preciso tener presente los efectos de la reconcentración, de la carestía de víveres, de las epidemias. 4 En el año de 2004, el mismo Jean Meyer, en su libro Pro Domo Mea. La Cristiada a la Distancia, con base en información oficial, aclaró el punto de las cifras de las bajas durante la Primera Rebelión Cristera: En mi libro no aparecen cifras fundamentadas en cuanto al costo en vidas humanas del gran episodio bélico, tampoco del costo económico: unas anotaciones impresionistas, nada más.
Recommended publications
  • UCLA Electronic Theses and Dissertations
    UCLA UCLA Electronic Theses and Dissertations Title Choreographing Politics, Dancing Modernity: Ballet and Modern Dance in the Construction of Modern México (1919-1940) Permalink https://escholarship.org/uc/item/8z45r94t Author Reynoso, Jose Luis Publication Date 2012 Peer reviewed|Thesis/dissertation eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles Choreographing Politics, Dancing Modernity: Ballet and Modern Dance in the Construction of Modern México (1919-1940) A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Culture and Performance by Jose Luis Reynoso 2012 © Copyright by Jose Luis Reynoso 2012 ABSTRACT OF THE DISSERTATION Choreographing Politics, Dancing Modernity: Ballet and Modern Dance in the Construction of Modern México (1919-1940) by Jose Luis Reynoso Doctor of Philosophy in Culture and Performance University of California, Los Angeles, 2012 Professor Susan Leigh Foster, Chair In this dissertation, I analyze the pivotal role that ballet and modern dance played in the construction of modern México during the development of its post-revolutionary history and culture from 1919 to 1940. In this doctoral research, I approach dance as a means of knowledge production that contributes to shaping the cultural contexts in which individual and collective identities are produced while perpetuating systems of sociopolitical and economic domination and/or offering alternatives to restructure unequal power relations. As an organizing principle, this dissertation presupposes that dances always enact, explicitly and/or implicitly, sets of political assumptions that affect the bodies that participate by dancing or by watching dance. In other words, I examine how dance represents race, class, gender, and sexuality; how corporeal ii difference is arranged in space; what does the dance say about human relations; and how subjectivity is constructed through dance training and performing on stage.
    [Show full text]
  • Significado Y Antecedentes Del Movimiento Militar De 1924
    SIGNIFICADO Y ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MILITAR DE 1924. René Millar Carvacho INDICE Página PRÓLOGO…………………………………………………………………………………… 1 CAPÍTULO I. Los políticos y la frustración nacional 1891 – 1924………………………… 3 CAPÍTULO II. Las Fuerzas Armadas entre 1891 – 1920…………………………...……… 36 1.- Situación profesional y económica del personal de las Fuerzas Armadas……………….. 36 2.- Situación disciplinaria de las Fuerzas Armadas………………………………………….. 54 CAPÍTULO III. Las Fuerzas Armadas entre 1920 – 1924………………………………….. 73 1.- Alessandri y las Fuerzas Armadas…………………………………….………………….. 73 2.- La oposición y las Fuerzas Armadas………………………………….………………….. 92 3.- El pronunciamiento de septiembre……………………………………..………………… 96 1 SIGNIFICADO Y ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MILITAR DE 1924∗ René Millar Carvacho Pontificia Universidad Católica de Chile PROLOGO El 5 de septiembre de 1924 las Fuerzas Armadas efectuaron una intervención política que significó la caída del gobierno de Arturo Alessandri Palma y el término del régimen parlamentario. No resulta fácil explicar esa situación si se considera que los militares gozaban de gran fama por su profesionalismo y por mantenerse apegados al principio de no deliberación. Por otra parte, el parlamentarismo era el sistema de gobierno que el país practicaba sin restricciones desde 1891 y toda la clase política, salvo muy pocas excepciones, lo valoraba como el régimen más idóneo para garantizar las libertades y favorecer el progreso y no estaba dispuesto a cambiarlo. A debe sumarse la figura del Primer Mandatario de la época, que gozaba de una gran popularidad merced a sus dotes de caudillo y a sus propuestas de renovación y populistas. En este trabajo nosotros partimos de la hipótesis de que buena parte de esas imágenes existentes respecto a la institucionalidad del país no se ajustaban del todo a la realidad.
    [Show full text]
  • América Latina Entre Sombras Y Luces
    América Latina entre sombras y luces Alfredo Vergara, Ph.D. en Economía Para citar este libro puede utilizar el siguiente formato: Alfredo Vergara (2005): “América Latina: entre luces y sombras”, edición digital accesible a texto completo en http://www.eumed.net/libros/2005/av/ Envíe sus comentarios sobre el libro directamente al autor: [email protected] - 2 - Contenido: Primera parte: La Deuda en Cuatro Actos 1) Los acreedores en pánico 5 Petrodólares Consumismo Terror Finanzas Revolución Graffiti El juez Manchesteriano Phytophtora Bandos 2) El Club de los acreedores 29 El deudor solitario El Club de París El Club de Londres El Grupo Multilateral El Sindicato de acreedores El “Club” de deudores Ecuador La propuesta La “reunión” Corolario 3) En la resaca 51 La “capitalización” chilena La “chucuta” venezolana La “sucrelización” ecuatoriana La “desdolarización” argentina Rentabilizando Memoria 4) Al mediodía empezó la historia 63 Impuestos Privatizaciones Alfredo Vergara, América Latina entre sombras y luces - 3 - Goteras Tasas Siete gordos Golfo Tercer camino Globalización Segunda parte: El Sendero al Desarrollo 5) Un continente sin brújula 83 Ausencia El modelo Incógnita Sepelio y paradoja 6) Subdesarrollo de los tópicos 96 Teoría de la Dependencia Teoría de la Evolución Teoría de los Trópicos Teoría y práctica 7) El Libro del Desarrollo 106 “Laissez faire, laissez passer” La mano invisible La defensa del “capitalismo” Lo que se dijo 8) En un mundo globalizado 113 Transitando al Siglo XXI El profesor Phillips En América del Norte
    [Show full text]
  • Entre-Tonos-De-Gris-Inicio-001.Pdf
    Entre tonos grises (15x23).qxp:Maquetación 1 26/8/11 10:52 Página 3 RU TA S EPETY S En tre t ono s de gris Traducción: ISABEL GONZÁLEZ -G ALLARZA Entre tonos grises (15x23).qxp:Maquetación 1 26/8/11 10:52 Página 7 ¿Se han preguntado alguna vez cuánto vale una vida humana?Aquella mañana, el precio de la vida de mi hermano fue un reloj de bolsillo. En 1941, Lina tiene quince años y se está preparando para ingresar en una escuela de arte; le esperan sus primeras citas y todo lo que el verano tiene que ofrecer a una muchacha de su edad. Pero, una noche, la policía secreta soviética irrumpe violentamente en su casa para de - portarla a ella, a su madre y a su hermano pequeño. Su destino: Siberia. Antes se llevaron también a su padre, separándolo de su familia. Está en un campo de prisioneros, condenado a muerte. Todo está perdido. Lina lucha por sobrevivir, sin miedo, y se promete a sí misma que si lo logra, honrará la memoria de su familia, y la de miles de familias como la suya: plasmará su experiencia por escrito en un diario y en sus dibujos. Aunque podría costarle la vida, se afana en hacerle llegar a su padre, al campo donde está prisionero, mensajes con mapas y di - bujos para que sepa que siguen vivos. El suyo es un viaje largo y agotador, y si Lina y su familia logran so - brevivir cada día es solo gracias a unas increíbles ganas de vivir, al amor que los une y a la esperanza que los anima.
    [Show full text]
  • Yo Soy El Tango
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES Melanie Carolina Mertz Matrikelnummer: 9902134 Stkz: A 353 590 S YO SOY EL TANGO Descripción de la figura tanguera en su primera época (1900-1930) a través del yo-narrativo en las letras de tango Diplomarbeit zur Erlangung des Magistergrades der Philosophie aus der Studienrichtung LA Spanisch eingereicht an der Geistes- und Kulturwissenschaftlichen Fakultät der Universität Wien bei o. Univ.-Prof. Dr. Michael Metzeltin Wien, 2005 Índice Introducción .................................................................. 4 1. El tango...................................................................... 5 1.1. La historia del tango........................................................... 5 1.2. El lunfardo....................................................................... 18 1.3. Textos primarios y literatura secundaria .......................... 21 1.3.1. Corpus ...........................................................................21 1.3.2. Enfoque teórico .............................................................22 2. El yo-narrativo: narrador y personaje tanguero ......... 24 2.1. Introducción al yo en el tango........................................... 24 2.1.1. Tango y ritual ................................................................25 2.1.2. El gran tango universal ..................................................26 2.1.3. Ficcionalización en el tango...........................................28 2.2. Yo en las constelaciones
    [Show full text]
  • Poesías De Antonio Plaza
    •):- I Tt ^ /; t \%^J^^ ^-•;^í'*-.wV>í^-'>, -¡ki'. -f. • -A \; ,í?-3--*: % ^*^-."' -?> Si» íftíÓ^íí ; '¿^ .^.:^ ' •.- ' ' ¿. -.í- v=%' ' ! ;i¿.¿, ?;^ V ;>'-t * • .. - ' ^•':*¿-'-. >• y . > LI B R.AR.Y OF THL UN I VER5ITY •J^:-' ' ' - V;- ''4-V^ OY ILLINOIS í-^': ; *«. ;:' ,.', < . -v ^m.. , '<''?'*.•* ^-^ ' - .j^-^'',\'l'^' '.' I '.•7>^V' • 'T^fcítyíí'i-^'i . '•. ^v ¿r ' ^a:,'V,.'-'fíV *-•' Í-- ,..'. - i»-' . J8 99 ^í.-Vv^¿-e í v=:V - . f-'.-¿^^>44:.v, ;^ /. i... >^, ' '• . it;-';.^':' ', 'l"S'i.-:;""'*^", ,-:-, "i " •. '>i>^-' i- »-',''.'.-''' ' ' ^- .' ? \ ¡^' -.</• /• ¡j [._ ,.••- ¡si-A'- >.-/• ¥^:: -•r;---U>¿^*':- ÁLBUM DEL CORAZÓN Poesías de Antonio Plaza \ CON UN PRÓLOGO DE JUAN DE DIOS PEZA BUENOS AIRES ^-'W?¡W -'-• -V ,^- T- ; -h^- Ig99 ANTONIO PLAZA Ser poeta, según afirma tm escritor de fama, es sentir liondo, %- pensar alto y hablar claro, y cuan pocos de los que el vulgo llama !l poetas han cumplido con estas raras condiciones. En materia de Arte, muchas son las escuela:^; muchas las exi- gencias de los críticos; muchas las reglas que imponen los maes- tros, y, sin embargo, lo esencial en el artista no lo dan les libros, ni lo pueden repartir en las cátedras, ni se sabe en qué estriba el ^ secreto de posesión en el individuo: la inspiración inmortal y su- - - • blime. ^v Aquel á quien no conmueva la hermosura, ni le cautive el sen- timiento, ni le seduzca la más franca expresión de la forma, no será un artista. La Belleza, decía San Agustín, 63 el esplendor del orden, y con- Ürma esta definición la perfecta armonía que resplandece en todo Basta una columna, un frontón, un relieve cubierto por el jara- ^ mago ó la yedra silvestre, para adivinar el conjunto de un templo ^ griego; ya sea el Partenón con todas sus tradiciones gloriosas; ya ^ el augusto santuario de Júpiter, de aquel dios de cuya cabeza na- ^ ció Minerva, derramando la laz de la sabiduría ec los cerebros hu- manos.
    [Show full text]
  • Castelar, Emilio, LA HERMANA DE LA CARIDAD
    LA HERMANA DE LA CARIDAD Emilio Castelar (1832 – 1899) wikisource 1 Capítulo I A Mamiani, ilustre poeta y filósofo italiano, dedica esta débil muestra de admiración y cariño, El autor. Amanecía, en hermoso campo meridional, bellísimo y poético día de Abril. Una ligera niebla, que doraban los rayos de la naciente aurora, se desvanecía en la cima de las montañas, semejándose a blanca nube de incienso perdida en el templo de la Naturaleza. El cielo, que a través de esta ligera gasa se descubría, estaba azul, sereno, transparente, ocultando entre sus arreboles las estrellas, que parecen volar, al nacer el día, a Dios, para beber nueva luz. Los campos, cubiertos de flores que ostentaban ufanas las gotas de rocío, sembrados de varios árboles, que parecían exhalar savia de sus tiernas recién nacidas hojas; las aves, abriendo a los rayos de la primera luz sus alas, y dando sus tiernos gorjeos a las auras, que suenan blandamente, al deslizarse en la enramada, acompañando en sus murmullos a los arroyos, que por mil pintados cauces reparten en desorden los caudales de las fuentes; la vida latiendo en todos los seres, como la sangre en el corazón apasionado de un joven, dan a la creación en primavera semejanzas con la mariposa que se despierta de un sueño, y al romper su larva despliega las blancas alas, matizadas de mil cambiantes colores. Y si esa tímida luz; ese aroma embriagador que despiden el azahar, la rosa, el jazmín; esas camas de flores que forman en sus ramas los árboles; esa música que conciertan todos los seres; esa vida que palpita en el naciente capullo, en la hoja al brotar; esa alma ignorada que como cautiva se esconde en todos los círculos de la escala de la vida, alma sin conciencia de sí misma, que gime en el ruido que hace la lluvia al caer en el celeste lago, en el rumor de las ondas al estrellarse en la arena; esa alma, que parece aspirar a la libertad, al amor, y pedir redención al hombre, es nuestra compañera en la soledad de los campos.
    [Show full text]
  • La Poesía Y La Crítica Poética De Enrique Díez-Canedo
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGíA LA POESÍA Y LA CRÍTICA POÉTICA DE ENRIQUE DÍEZ-CANEDO TESIS DOCTORAL PRESENTADA POR: ELDA PÉREZ ZORRILLA DIRECTOR: Dr. D. EMILIO MIRÓ Madrid, junio de 1998 Índice ÍNDICE 1. RAZONES DEL ESTUDIO 5 2. ESTUDIOS SOBRE LA POESÍA Y LA CRITICA POÉTICA DE ENRIQUE DÍEZ-CANEDO 9 3. BIOGRAFÍA 31 3.1. Su vida en España 31 3.2. El destierro en Mexico 52 4. ENRIQUE DÍEZ-CANEDO, POETA .... 63 4.1. Breve ubicación 63 4.2. Sus libros de poesia 65 4.2.1. Versos de las horas 65 4.3.2. La visita del sol 73 4.4.3. La sombra del ensueño 82 4.5.4. Algunos versos 90 4.6.5. Epigramas americanos 96 4.6.6. El desterrado 100 5. TEMAS E INFLUENCIAS 103 5.1. El modernismo 103 5.2. Ambientes modernistas y parnasianos 105 5.3. Los jardines 107 5.4. La bohemia 108 5.5. Orientalismo y exotismo 109 5.6. La mitología 111 5.7. La naturaleza 115 5.8. Los temas campestres 118 5.9. Optimismo, fraternidad universal, unanimismo . 120 5.10. Motivos españoles: paisaje castellano y preocupación por España 126 5.11. Madrid 131 5.12. La literatura 134 5.12.1.Lapoesía 143 5.12.2. El romancero 149 5.13. La pintura 151 1 Índice 5.14. Escenas y retratos 156 5.15. La mujer ye! amor 160 5.16. Temas comunes y cotidianos 165 5.17. La intimidad familiar 168 5.18. El tema de America 171 5.18.1.
    [Show full text]
  • Fidel Castro and Revolutionary Masculinity
    University of Kentucky UKnowledge Theses and Dissertations--Hispanic Studies Hispanic Studies 2012 Deconstructing an Icon: Fidel Castro and Revolutionary Masculinity Krissie Butler University of Kentucky, [email protected] Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits ou.y Recommended Citation Butler, Krissie, "Deconstructing an Icon: Fidel Castro and Revolutionary Masculinity" (2012). Theses and Dissertations--Hispanic Studies. 10. https://uknowledge.uky.edu/hisp_etds/10 This Doctoral Dissertation is brought to you for free and open access by the Hispanic Studies at UKnowledge. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations--Hispanic Studies by an authorized administrator of UKnowledge. For more information, please contact [email protected]. STUDENT AGREEMENT: I represent that my thesis or dissertation and abstract are my original work. Proper attribution has been given to all outside sources. I understand that I am solely responsible for obtaining any needed copyright permissions. I have obtained and attached hereto needed written permission statements(s) from the owner(s) of each third-party copyrighted matter to be included in my work, allowing electronic distribution (if such use is not permitted by the fair use doctrine). I hereby grant to The University of Kentucky and its agents the non-exclusive license to archive and make accessible my work in whole or in part in all forms of media, now or hereafter known. I agree that the document mentioned above may be made available immediately for worldwide access unless a preapproved embargo applies. I retain all other ownership rights to the copyright of my work.
    [Show full text]
  • Versos De Manuel Acuña
    VTERSOS DE MANUEL ACUÑA mmm M, UEILANO SDITO!!. #tlfe MEXICO TIP ESOALEEILLAS N. 13. 1874 INDICE. P AGS, Én la instalación de la Sociedad Filoiátrica ι La Brisa 6 Ya sé por qué es 8 Ya verás 11 La Ausencia y el Olvido 13 Mentiras de la existencia 15 La Ramera 19 El Hombre J4 En la apoteosis del actor Merced Morales 34 Ocampo 39 Uno y quinientos 45 La Soñadora ι 47 Oblación 52 Rasgo de buen humor 57 En el tercer aniversario de la Sociedad Filoiátrica y de Beneficencia 60 Lágrimas 62 A Laura 71 Salve, 76 Gracias 78 PAOS. Por eso 81 Misterio ' 83 Esperanza 86 Resignación 89 Epitalamio 93 Dos víctimas 96 Entonces y hoy 99 El poeta mártir 103 Soneto 107 Ante un cadáver 110 La felicidad 115 Oda ante el cadáver dei Si. Dr. D. J. B. Villagran 117 Al Ruiseñor mexicano 121 La vida del campo 124 Oda á la memoria del Dr. Leonardo Oliva 135 Soneto - 140 Adiós 141 A una flor 145 Esta hoja 146 Nada sobre nada 147 Cinco de Mayo 145 Soneto 159 Oda leída en el Liceo Hidalgo 160 A la Luna 166 El reo de muerte 173 A Josefina Perez 176 Λ la eminente actriz Salvadora Cairon Λ. 177 Adiós á México 178 A Asuncion 181 El Giro .· 183 Cineraria 191 A la Patria 194 Hidalgo 196 15 de Setiembre 197 Al moño de Merced 202 PA&S Nocturno 304 Las ruinas 209 A un Arroyo 2ir Letrilla 212 Hojas secas 218 La gloria pequeño poema en dos cantos 229 MANUEL ACUftA RASGOS BIOG-BAFICOS.
    [Show full text]
  • Poemas Del Alma
    Antología de Un Rincon Infantil Antología de Un Rincon Infantil Dedicatoria A todos los niños del mundo que juegan con sus sueños y van por la vida con su alma olorosa a caramelos. Página 2/874 Antología de Un Rincon Infantil Agradecimiento A todos aquellos que al leer estos poemas pequeñitos, sientan una alegría grandototota y se sientan felices. Página 3/874 Antología de Un Rincon Infantil Sobre el autor Soy alguien que siempre lleva un niño dentro de mí, y que aunque crecí, él nunca me abandonó, ni yo a él. Página 4/874 Antología de Un Rincon Infantil índice Hoja Seca Ciempiés Mi moneda Versos a una Mariquita Gotita de agua Estrellita de mar Cosas de abuela Sueño de poeta La Biblia Los Bomberos La letra ?S? El triciclo Contando cuentos Pajarito ¡ Gracias ! Vestir como papá ¡Silencio! Promesa estudiantil Trabalenguas El Borrador Dibujando a mi papá Siembra Quiero ser Doctor Página 5/874 Antología de Un Rincon Infantil El tobogán Mariposas Amistad Contaminación Versos a mi cometa La tina La patineta del pollito Los regalos de mi tía Tocando piano En casa hay un libro Léeme un cuento Amistad con diferencias Casa de lata El agua que corre El recreo La Bandera Dibujando El Barbero La rana enamorada La vaca Luna sin piernas Sumando Señora Jirafa Cumpleaños de un amigo Saluda, tortuga Página 6/874 Antología de Un Rincon Infantil Domingo de cine El puente caído Mascota sin raza La Montaña Salta, salta La amiga abeja Mudanza Señora oruga Vuela Mariposa La Princesa y sus vestidos Vigilante del camino Pasando de grado Aprendí a leer Carta de
    [Show full text]
  • VÍCTIMAS Y VICTIMARIOS Primera Edición: 2019
    VÍCTIMAS ∑ Y VICTIMARIOS COLECCIÓN LITERATURA Serie Poesía • José Gorostiza Eréndira Toledo Cortés VÍCTIMAS Y VICTIMARIOS Primera edición: 2019 © 2019, Eréndira Toledo Cortés D. R. © 2019, Secretaría de Cultura Calle Andrés Sánchez Magallanes # 1124 Fraccionamiento Portal del Agua Colonia Centro, Villahermosa C. P. 86000 Tabasco, México Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta obra, sea cual fuere el medio, sin el consentimiento por escrito del titular de los derechos correspondientes. ISBN: 978-607-8428-83-0 Impreso en México - Printed in Mexico A Iser Porque se gestaron hace tiempo pero nacieron juntos, en el momento perfecto. En el inicio todo era bueno, se hizo la luz y con ella todas las cosas. En el inicio no sabíamos nada de la oscuridad. Sé lo que soy porque estoy exactamente sabiendo lo que no soy. Julio Cortázar, Rayuela Fase uno identifícate Nos proyectamos con excusas argumento ojos llorosos ¿qué aguanto? Me empequeñezco hacerse chiquita diminuta inexistente Abusarse violarse penetrar sin piedad destruir energía genitales sentimientos En el olvido que todo se borre se detenga y no tenga que pararlo solito se dé cuenta entre explicaciones y más explicaciones Que entienda que desee ser distinto no terrible no violento que no siga Hombre mujer sin excusas Sostener drama Depredador creado por ti con cariño Segunda fase abre la herida ¿Para qué la violencia, para qué someter? Memorias a ritmo sollozos reproduciéndose Respira muévete que se despegue que se despelleje Respira toca arranca deja la víctima deja la victimaria
    [Show full text]