DOCSLIB.ORG

Monstruos, Maniobras Y Mundos: Lo Fantástico En La Narrativa Cubana, 1910-2010

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Monstruos, Maniobras Y Mundos: Lo Fantástico En La Narrativa Cubana, 1910-2010 University of Pennsylvania ScholarlyCommons Publicly Accessible Penn Dissertations 2012 Monstruos, Maniobras y Mundos: Lo Fantástico En La Narrativa Cubana, 1910-2010 Sandra M. Casanova-Vizcaíno University of Pennsylvania, [email protected] Follow this and additional works at: https://repository.upenn.edu/edissertations Part of the English Language and Literature Commons, Latin American Languages and Societies Commons, Latin American Literature Commons, and the Latin American Studies Commons Recommended Citation Casanova-Vizcaíno, Sandra M., "Monstruos, Maniobras y Mundos: Lo Fantástico En La Narrativa Cubana, 1910-2010" (2012). Publicly Accessible Penn Dissertations. 620. https://repository.upenn.edu/edissertations/620 This paper is posted at ScholarlyCommons. https://repository.upenn.edu/edissertations/620 For more information, please contact [email protected]. Monstruos, Maniobras y Mundos: Lo Fantástico En La Narrativa Cubana, 1910-2010 Abstract This dissertation examines the Fantastic mode in Cuban narrative between 1910 and 2010. Each chapter explores the work of a different author to explore the ways in which the Fantastic manifests and evolves vis à vis other literary modes present in Cuban literature, such as Naturalism and the Marvellous Real. In chapter one, “‘El confesor de monstruos’: Alfonso Hernández Catá y el fantástico-gótico,” I suggest that in several of Hernández Catá’s short stories in Los frutos ácidos (1915), Piedras preciosas (1924), Manicomio (1931) and Cuatro libras de felicidad (1933), grotesque and monstrous bodies are the site of horror and terror. These deformed bodies act like an infectious disease that spreads and threatens the notions of control and hygiene put forth by the sciences starting at the end of the Nineteenth-century. In the second chapter, “Grandes maniobras: Virgilio Piñera y el fantástico-sintáctico,” I propose that the fantastic becomes a narrative strategy that erodes the narrative logic in a series of short stories written and published between 1942 and 1965 in Cuentos fríos (1956) and El que vino a salvarme (1970). This dissolution of logic is achieved by a displacement of the action and an emphasis on the description of bodies, objects and spaces so that the structure of the narrative text loses its coherence. In the third and last chapter, “Los mundos distantes: Abilio Estévez y el Künstlerroman,” I explore the fantastic within the genre known as “novel of the artist.” The chapter focuses specifically on Los palacios distantes (1998) and El bailarín ruso de Montecarlo (2010), in which the artists-protagonists (re)create fantastic worlds made out of ruins of an old marvelous place. The three chapters propose that bodies and objects are at the heart of the fantastic mode, and that it is through both the creation and disarticulation of these that the three vi authors are able to propose alternative worlds that emerge within a specific moment in Cuban history. Degree Type Dissertation Degree Name Doctor of Philosophy (PhD) Graduate Group Romance Languages First Advisor Yolanda Martínez San Miguel Keywords Abilio Estévez, Alfonso Hernández Catá, Cuban narrative, Fantastic mode, Virgilio Piñera Subject Categories English Language and Literature | Latin American Languages and Societies | Latin American Literature | Latin American Studies This dissertation is available at ScholarlyCommons: https://repository.upenn.edu/edissertations/620 MONSTRUOS, MANIOBRAS Y MUNDOS: LO FANTÁSTICO EN LA NARRATIVA CUBANA, 1910-2010 Sandra M. Casanova-Vizcaíno A DISSERTATION in Romance Languages Presented to the Faculties of the University of Pennsylvania in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy 2012 Supervisor of Dissertation _______________________ Yolanda Martínez San Miguel Professor, Latino & Hispanic Studies and Comparative Literature Rutgers University Graduate Group Chairperson _______________________ Michael Solomon, Professor of Romance Languages Dissertation Committee Román de la Campa, Edwin B and Lenore R. Williams Professor of Romance Languages Marie Escalante, Assistant Professor of Romance Languages MONSTRUOS, MANIOBRAS Y MUNDOS: LO FANTÁSTICO EN LA NARRATIVA CUBANA, 1910-2010 COPYRIGHT 2012 Sandra M. Casanova-Vizcaíno iii A Jesús Casanova Bóveda y a María del Carmen Vizcaíno Fandiño, por tanta valentía y por tanta inspiración. A Lourdes M. Casanova-Vizcaíno, indispensable. A Gerardo Pignatiello, PhD, por la coincidencia. iv AGRADECIMIENTOS A mi directora de tesis, Yolanda Martínez San Miguel, por aceptar trabajar conmigo en este proyecto; por sus múltiples lecturas, comentarios y consejos. A los miembros de mi comité, Román de la Campa y Marie Escalante, por su paciente lectura y sus comentarios. A los profesores y al staff del departamento de Estudios Hispánicos, por la ayuda constante. Gracias a la profesora Yolanda Izquierdo del departamento de Estudios Hispánicos de la Universidad de Puerto Rico-Río Piedras, por su lectura y sus recomendaciones. Gracias a Marissel Hernández, por sus contactos y su apoyo cibernético. A Laura Catelli, Alejandro de Oto y Silvia Tieffemberg, por la ayuda, la conspiración y por creer que existe un Caribe gótico. A mis compañeros de doctorado, por las charlas, el intercambio de ideas y los momentos de ocio. A los amigos hechos, ganancias de este proceso: Marco Martínez, Lidia León Blázquez, Óscar Montoya, Francisco Carrillo, Lina Martínez, Gisselle Román Medina y Seulki Choi Lee. A Juan Ariel Gómez y Matt Goldmark, por muchas risas en tan poco verano. A Laura Torres, por compartir seis años y un día. Un agradecimiento muy especial a Judith Sierra-Rivera, por todo. A mis amigos que están lejos. A los otros testigos de la locura, Lucas, Clotilde, Feria y Palomino. A Julie Jacobs, por su cariño, su casa y los popsicles. A mi familia extendida en Galicia, Buenos Aires y Oslo, porque están presentes. A mi hermana, Lourdes M. Casanova Vizcaíno, por cuidarme en tantos sentidos. A mis padres, Jesús Casanova Bóveda y María del Carmen Vizcaíno Fandiño, por su envidiable fortaleza para emigrar y sobrevivir a tanto; por regalarme su país; por entender y respetar mi camino, tan parecido al suyo. Gracias por animarme a ser feliz. A Gerardo Pignatiello, por dejar de ser compañero de doctorado y ser ahora colega y esposo. v ABSTRACT MONSRTUOS, MANIOBRAS Y MUNDOS: LO FANTÁSTICO EN LA NARRATIVA CUBANA, 1910-2010 Sandra M. Casanova-Vizcaíno Yolanda Martínez San Miguel This dissertation examines the Fantastic mode in Cuban narrative between 1910 and 2010. Each chapter explores the work of a different author to explore the ways in which the Fantastic manifests and evolves vis à vis other literary modes present in Cuban literature, such as Naturalism and the Marvellous Real. In chapter one, “‘El confesor de monstruos’: Alfonso Hernández Catá y el fantástico-gótico,” I suggest that in several of Hernández Catá’s short stories in Los frutos ácidos (1915), Piedras preciosas (1924), Manicomio (1931) and Cuatro libras de felicidad (1933), grotesque and monstrous bodies are the site of horror and terror. These deformed bodies act like an infectious disease that spreads and threatens the notions of control and hygiene put forth by the sciences starting at the end of the Nineteenth-century. In the second chapter, “Grandes maniobras: Virgilio Piñera y el fantástico-sintáctico,” I propose that the fantastic becomes a narrative strategy that erodes the narrative logic in a series of short stories written and published between 1942 and 1965 in Cuentos fríos (1956) and El que vino a salvarme (1970). This dissolution of logic is achieved by a displacement of the action and an emphasis on the description of bodies, objects and spaces so that the structure of the narrative text loses its coherence. In the third and last chapter, “Los mundos distantes: Abilio Estévez y el Künstlerroman,” I explore the fantastic within the genre known as “novel of the artist.” The chapter focuses specifically on Los palacios distantes (1998) and El bailarín ruso de Montecarlo (2010), in which the artists-protagonists (re)create fantastic worlds made out of ruins of an old marvelous place. The three chapters propose that bodies and objects are at the heart of the fantastic mode, and that it is through both the creation and disarticulation of these that the three vi authors are able to propose alternative worlds that emerge within a specific moment in Cuban history. vii ÍNDICE DEDICATORIA iii AGRADECIMIENTOS iv ABSTRACT v INTRODUCCIÓN 1 CAPÍTULO UNO “El confesor de monstruos”: Alfonso Hernández Catá y el fantástico-gótico 28 CAPÍTULO DOS Grandes maniobras: Virgilio Piñera y el fantástico-sintáctico 89 CAPÍTULO TRES Los mundos distantes: lo fantástico y el Künstlerroman en Abilio Estévez 137 CONCLUSIÓN 204 BIBLIOGRAFÍA 214 1 Introducción “Sentí miedo, sí, el miedo que ablanda los huesos, el miedo a lo desconocido, que es el peor.” Alfonso Hernández Catá, “Cuento de fieras” “Así como un pintor parte de una simple línea para llegar a la totalidad de la figura humana, así también el hombre con una simple idea, alocada idea, absurda, pueril y a la vez profunda, puede instaurar la iniquidad.” Virgilio Piñera, Presiones y diamantes “¡Tantas cosas he visto y tantas he imaginado…! No sé dónde termina la vida y comienza el delirio.” Abilio Estévez, “El horizonte” Esta tesis traza una cronología de lo fantástico en la literatura cubana de los siglos XX y XXI. A pesar de la persistencia de lo fantástico como modo literario tanto en Latinoamérica como el Caribe,1
Load more

Recommended publications
  • Slum Clearance in Havana in an Age of Revolution, 1930-65
    SLEEPING ON THE ASHES: SLUM CLEARANCE IN HAVANA IN AN AGE OF REVOLUTION, 1930-65 by Jesse Lewis Horst Bachelor of Arts, St. Olaf College, 2006 Master of Arts, University of Pittsburgh, 2012 Submitted to the Graduate Faculty of The Kenneth P. Dietrich School of Arts and Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Pittsburgh 2016 UNIVERSITY OF PITTSBURGH DIETRICH SCHOOL OF ARTS & SCIENCES This dissertation was presented by Jesse Horst It was defended on July 28, 2016 and approved by Scott Morgenstern, Associate Professor, Department of Political Science Edward Muller, Professor, Department of History Lara Putnam, Professor and Chair, Department of History Co-Chair: George Reid Andrews, Distinguished Professor, Department of History Co-Chair: Alejandro de la Fuente, Robert Woods Bliss Professor of Latin American History and Economics, Department of History, Harvard University ii Copyright © by Jesse Horst 2016 iii SLEEPING ON THE ASHES: SLUM CLEARANCE IN HAVANA IN AN AGE OF REVOLUTION, 1930-65 Jesse Horst, M.A., PhD University of Pittsburgh, 2016 This dissertation examines the relationship between poor, informally housed communities and the state in Havana, Cuba, from 1930 to 1965, before and after the first socialist revolution in the Western Hemisphere. It challenges the notion of a “great divide” between Republic and Revolution by tracing contentious interactions between technocrats, politicians, and financial elites on one hand, and mobilized, mostly-Afro-descended tenants and shantytown residents on the other hand. The dynamics of housing inequality in Havana not only reflected existing socio- racial hierarchies but also produced and reconfigured them in ways that have not been systematically researched.
    [Show full text]
  • Peregrinos Y Vagabundos La Cultura Política De La Violencia Milton Benitez Torres
    Peregrinos y Vagabundos La Cultura Política de la Violencia Milton Benitez Torres Peregrinos y Vagabundos La Cultura Política de la Violencia Abya Yala 2002 Peregrinos y Vagabundos. La Cultura Política de la Violencia Milton Benitez Torres Editorial Abya Yala Ave. 12 de Octubre e Isabela Católica Primera Edición: Quito, julio de 2.002. Diseño y Diagramación: Ma. Belén Santillán N. ISBN-9978-22-256-1 A los jóvenes, víctimas de la violencia, porque de ellos será el reino de este mundo. Quienes construyen lo sagrado con su propia violencia son incapaces de comprender la verdad. R. GIRARD I.- IDEOLOGIA Y PODER Entre la visión del ojo y la visión de la mente hay un con- flicto: la visión del ojo quiere afirmar el orden de las co- sas, la visión de la mente el orden de las ideas. No es lo mismo lo uno y lo otro. El conflicto está justamente en el hecho de que las dos visiones corresponden a órdenes distintos. En la película cubana, Lista de Espera, un hombre que se hace pasar por ciego, advierte en el lugar donde se en- cuentra la presencia de una mujer. Su compañero de via- je, un vidente cualquiera, al darse cuenta de la inquietud del ciego, le pregunta por el motivo de su inquietud. <Hay aquí una mujer>, contesta éste simulando que olfatea en el aire su aroma, y le pide que la describa. <Es bella>, responde el compañero de viaje. El ciego protesta y dice que no es esa la forma de describir a una mujer. <¿En- tonces?>, pregunta intrigado sin saber cuál es exacta- mente la demanda del ciego.
    [Show full text]
  • El Puerto De La Habana. Un Recorrido Por Su Historia Militar Hasta 1898
    EL PUERTO DE LA HABANA. UN RECORRIDO POR SU HISTORIA MILITAR HASTA 1898 HAVANA PORT. A RUN THROUGH OF IT’S MILITARY HISTORY UNTIL 1898 Gustavo Placer Cervera RESUMEN ABSTRACT La historia de La Habana está indisolu- The history of Havana is undeniably blemente ligada a la de su hermosa ba- linked to its beautiful history, magnifi- hía, magnífico puerto natural, a su acti- cent natural port, its economic activity vidad económica y a su historia militar. and its military history. Trade, war and Comercio, guerra y navegación: la his- navigation: the history of port-villa, toria de la villa-puerto, poco a poco little by little changed into capital city, transformada en capital girará durante will live for centuries in accordance siglos alrededor de estos factores deter- with these factors that will shape its minando su fisonomía y destino hasta appearance and destiny up until the end th finales del siglo XIX. El contenido de la of the 19 century. The following is ponencia es sobre los inicios. Los pri- contained in the paper: meros ataques de piratas y su respuesta. The beginnings. The first pirate attacks El primer sistema defensivo. La cons- and the response. The first system of trucción naval. La toma de La Habana defense. The naval construction. The por los ingleses en 1762. La construc- takeover of Havana by the English in ción del segundo sistema defensivo. La 1762. The construction of the second Habana, base de la recuperación de Las system of defense. Havana, base of the Floridas y Bahamas. El siglo XIX. El recovering of Florida and the Bahamas.
    [Show full text]
  • Literature: Los De Abajo Los De Abajo Mariano Azuela
    literature: los de abajo Los de Abajo Mariano Azuela http://www.librodot.com PRIMERA PARTE I —Te digo que no es un animal... Oye cómo ladra el Palomo... Debe ser algún cristiano... La mujer fijaba sus pupilas en la oscuridad de la sierra. — ¿Y que fueran siendo federales? —repuso un hombre que, en cuclillas, yantaba en un rincón, una cazuela en la diestra y tres tortillas en taco en la otra mano. La mujer no le contestó; sus sentidos estaban puestos fuera de la casuca. Se oyó un ruido de pesuñas en el pedregal cercano, y el Palomo ladró con más rabia. — Sería bueno que por sí o por no te escondieras, Demetrio. El hombre, sin alterarse, acabó de comer; se acercó un cántaro y, levantándolo a dos manos, bebió agua a borbotones. Luego se puso en pie. — Tu rifle está debajo del petate —pronunció ella en voz muy baja. El cuartito se alumbraba por una mecha de sebo. En un rincón descansaban un yugo, un arado, un otate y otros aperos de labranza. Del techo pendían cuerdas sosteniendo un viejo molde de adobes, que servía de cama, y sobre mantas y desteñidas hilachas dormía un niño. Demetrio ciñó la cartuchera a su cintura y levantó el fusil. Alto, robusto, de faz bermeja, sin pelo de barba, vestía camisa y calzón de manta, ancho sombrero de soyate y guaraches. Salió paso a paso, desapareciendo en la oscuridad impenetrable de la noche. El Palomo, enfurecido, había saltado la cerca del corral. De pronto se oyó un disparo, el perro lanzó un gemido sordo y no ladró más.
    [Show full text]
  • La Película Amores Perros De González Iñárritu “
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „ Los animales en el cine: La película Amores perros de González Iñárritu “ Verfasserin Claudia Maggiotto angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2013 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 236 352 Studienrichtung lt. Studienblatt: Romanistik Spanisch Betreuerin: Univ.-Prof. Dr. Kathrin Sartingen Erklärung Ich erkläre hiermit, dass ich die vorliegende Diplomarbeit selbstständig verfasst habe. Die verwendeten Gedanken aus fremden Quellen sind als solche erkenntlich gemacht. Ich habe mich benmüht, sämtliche Inhaber der Bilderrechte ausfindig zu machen und ihre Zustimmung zur Verwenung der Bilder in dieser Arbeit eingeholt. Sollte dennoch eine Urheberrechtsverletzung bekannt werden, ersuche ich um Meldung bei mir. Zusätzlich möchte ich darauf hinweisen, dass die Gleichstellung von Mann und Frau mir ein Anliegen ist und ich mir dessen auch bewusst bin. Für einen besseren Lesefluss wurde jedoch bewusst auf die Unterscheidung zwischen männlicher und weiblicher Form verzichtet. Agradecimiento A través de estas líneas quiero expresar mi más profundo y sincero agradecimiento a mi familia y a mis amigos que me acompañaron y apoyaron durante mis estudios y sobre todo durante la elaboración de mi tesis. Un agradecimiento muy especial merecen: Mis padres, Emma y Luigi, por darme la vida y ser el pilar fundamental en todo lo que soy. Que a pesar de la distancia siempre han estados brindándome todo su amor y su incondicional apoyo, comprensión, paciencia, sus consejos y valores. Gracias por creer en mí, por darme una carrera para mi futuro, todo esto se lo debo a ustedes.
    [Show full text]
  • Book Proposal ORIENTE: CUBA's WILD EAST Peter Hulme in Line with the Rationale for the American Tropics Series, This Book Focu
    Book proposal ORIENTE: CUBA’S WILD EAST Peter Hulme In line with the rationale for the American Tropics series, this book focuses on the particular region that is Oriente, roughly the eastern third of the island of Cuba. Oriente: Cuba’s Wild East recounts a literary history of modern Cuba that has four distinctive and interrelated characteristics. Oriented to the east of the island, it looks aslant at a Cuban national literature that has sometimes been indistinguishable from a history of Havana. Given the insurgent and revolutionary history of that eastern region, it recounts stories of rebellion, heroism, and sacrifice. Intimately related to places and sites which now belong to a national pantheon, its corpus—while including fiction and poetry—is frequently written as memoir and testimony. As a region of encounter, that corpus is itself resolutely mixed, featuring a significant proportion of writings by US journalists and novelists as well as by Cuban writers. Word count: c. 100,000 Contents and synopsis If you want to know another country without going abroad, then try going to Oriente. [El que quiera conocer otro país, sin ir al extranjero, que se vaya a Oriente] (Pablo de la Torriente Brau) Oriente, if only I could sing your song the way I want to. [Oriente, si yo pudiera cantarle como deseo] (Cheo Marquetti) ____________________________________________________________ Series Preface Contents List of illustrations Introduction Containing a brief account of Oriente and of its characteristics as a region; an outline of the book’s approach; and an introduction to its themes and writers. [Draft of Introduction is attached] 1.
    [Show full text]
  • Tragedia Y Posibilidad En El Teatro De Raúl Hernández Garrido
    La rebelión de Los esclavos: tragedia y posibilidad en el teatro de Raúl Hernández Garrido Author: Pilar Perez Serrano Persistent link: http://hdl.handle.net/2345/3295 This work is posted on eScholarship@BC, Boston College University Libraries. Boston College Electronic Thesis or Dissertation, 2011 Copyright is held by the author, with all rights reserved, unless otherwise noted. Boston College The Graduate School of Arts and Sciences Department of Romance Languages and Literatures LA REBELIÓN DE LOS ESCLAVOS: TRAGEDIA Y POSIBILIDAD EN EL TEATRO DE RAÚL HERNÁNDEZ GARRIDO THE REBELLION OF LOS ESCLAVOS: TRAGEDY AND POSSIBILITY IN THE THEATRE OF RAÚL HERNÁNDEZ GARRIDO a disssertation by PILAR PÉREZ SERRANO submitted in parcial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy December 2011 © copyright by PILAR PÉREZ SERRANO 2011 ABSTRACTO La rebelión de Los esclavos: tragedia y posibilidad en el teatro de Raúl Hernández Garrido Pilar Pérez Serrano Directora de tesis: Profesora Irene Mizrahi El presente trabajo es un análisis del teatro de Raúl Hernández Garrido, dramaturgo español contemporáneo. Mi estudio se centra en su tragedia Los engranajes y, de manera más referencial, en sus obras Los malditos, Los restos: Agamenón vuelve a casa y Los restos Fedra, todas ellas parte del ciclo Los esclavos. El autor emplea el mito y la tragedia griega con la deliberada intención de hacer reflexionar al lector/espectador acerca de los conceptos del destino, y la fragilidad de la acción humana junto con la fragmentación, la desesperanza y la insatisfacción de las sociedades contemporáneas. Mi trabajo propone que la innovación formal de estas obras junto con el uso de la tragedia como marco argumental, no sólo presentan una crítica sobre estos conceptos sino que también apuestan por el planteamiento de un cambio hacia una ética social esperanzadora basada en la libertad creativa y en la cooperación entre el texto y todos aquellos involucrados en el proceso creativo.
    [Show full text]
  • Da Costa Meyer Project Description
    Project: The Havana Lessons: City, Architecture and Society ART 466 /ARC 466 /URB 466 /PLAS 466 Esther da Costa Meyer (Department of Art and Archaeology) Eduardo Luis Rodriguez (PLAS) Trip to Havana (March 18-March 26, 2017) This seminar on the urban history of Havana will be team-taught with the Cuban architectural historian Eduardo Luis Rodriguez – a visiting fellow at PLAS – who is the island’s top specialist on the subject. The seminar covers architecture in Havana from the arrival of the Spanish, through centuries of colonization, the years of the Republic, the Cuban Revolution, and the Soviet Years. It concludes by studying Havana’s Master Plans for the future in light of its current predicament as a magnet for international tourism. The US embargo, imposed on Cuba since 1958, has had an unusual effect on the city. As building materials are scarce, nothing has been destroyed by design, though hundreds of buildings have crumbled due to the difficulties of finding materials for preservation. Havana thus shows an unbroken architectural tradition stretching over the past four centuries. It is the best anthology of Latin American architecture in existence, though a great part of these structures are in ruins. Despite the embargo, the island has never been cut off from recent developments. Cuba – and Havana in particular – has always been a major cultural and ethnic crossroads, and it is this global perspective – operative long before the word acquired its current meaning – that we want to capture by studying the urban and architectural traces left behind by the Spaniards, the British, the Chinese, the Americans, the Soviets – not to mention Christian, Jewish, Muslim and African religions.
    [Show full text]
  • Jorge Perez-Lopez
    MAPPING CUBA’S TWENTIETH-CENTURY ARCHITECTURE Josef Asteinza1 A place without a past has no future. TWENTIETH-CENTURY ARCHITECTURE IN CUBA That Cuba is frozen in time is a commonplace that The greatest expansion of Cuban cities, Havana in the casual visitor often expresses. Of course, what we particular, occurred in the early 20th century, during observe and respond to is not stillness but the differ- a period of intense experimentation in the arts that ence in movement—the vector and velocity of also occurred in architecture. From the mid 1920s change—between worlds separated for a half centu- through the mid 1960s, this search, attuned to inter- ry. Everything changes, even Cuba, and whatever il- national movements and drawing from the essential lusion of frozenness there may have been is already elements of Cuban architecture, resulted in highly melting away with the recent thaw in US-Cuban re- original buildings. Eduardo Luis Rodríguez, in the lations. introduction to his architectural guide to this period, writes, “For the first time in its history, Cuba’s na- The functioning relics that predate the Cold War tional architecture was viewed in terms of richness embargo, like the automobiles and appliances, readi- and quality as good as or better to that being prac- ly capture the visitor’s attention, but the greatest ticed in other, more developed countries.”2 A few of source of this seemingly timeless panorama is Cuba’s the architectural leaders include Eugenio Batista, extraordinary architecture, five centuries of building Mario Romañach, Aquiles Capablanca, Max Borges, that constitute some of the earliest post-Columbian Emilio del Junco, Manuel Gutiérrez, Ricardo Porro, settlements in the Americas as well as an exceptional Frank Martínez, and Nicolás Quintana.
    [Show full text]
  • Roman Rolland
    CCoollaass BBrreeuuggnnoonn RRoommaann RRoollllaanndd Digitalizado por http://www.librodot.com Librodot Colas Breugnon Romain Roland 2 ADVERTENCIA AL LECTOR Los lectores de Juan Cristóbal no esperaban seguramente este nuevo libro. No les sorprenderá más que a mí. Preparaba otras obras: un drama y una novela sobre temas contemporáneos y dentro de la atmósfera un poco trágica de Juan Cristóbal. Tuve que dejar abruptamente todas las notas que había tomado, las escenas preparadas para esta obra despreocupada en la que no pensaba el día antes... Es una reacción contra la opresión de diez años dentro de la armadura de Juan Cristóbal que, hecha en principio a mi medida, terminó por resultarme demasiado estrecha. Sentí una necesidad invencible de libre alegría gala, sí, hasta la irreverencia. Y al mismo tiempo, un regreso al suelo natal, que no había vuelto a ver desde mi juventud, me hizo retomar el contacto con mi tierra de la Borgoña nivernesa y despertó en mí un pasado que creía dormido para siempre, a todos los Colas Breugnon que llevo en mí. Tuve la necesidad de hablar por ellos. ¡Como si esos benditos charlatanes no hubieran hablado lo suficiente en vida! Aprovecharon que uno de sus nietos tenía el feliz privilegio de escribir (¡tan a menudo lo han envidiado!) para hacerme secretario. Fue inútil que me defendiera. -¡Bueno, abuelos, habéis tenido vuestro tiempo!, dejadme ahora hablar a mí. ¡A cada uno su turno! Contestaban: -Pequeño, hablarás cuando yo haya hablado. En primer lugar, no tienes nada interesante que contar. Siéntate, escucha y no pierdas palabra... ¡Vamos muchacho, haz esto por tus mayores! Ya lo verás más tarde, cuando estés donde estamos..
    [Show full text]
  • Cuban Routes of Avant-Garde Theatre: Havana, New York, Miami, 1965-1991
    Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Doctoral Dissertations Graduate School 2016 Cuban Routes of Avant-Garde Theatre: Havana, New York, Miami, 1965-1991. Eric Mayer-Garcia Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_dissertations Part of the Theatre and Performance Studies Commons Recommended Citation Mayer-Garcia, Eric, "Cuban Routes of Avant-Garde Theatre: Havana, New York, Miami, 1965-1991." (2016). LSU Doctoral Dissertations. 36. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_dissertations/36 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Doctoral Dissertations by an authorized graduate school editor of LSU Digital Commons. For more information, please [email protected]. CUBAN ROUTES OF AVANT-GARDE THEATRE: HAVANA, NEW YORK, MIAMI, 1965-1991 A Dissertation Submitted to the Graduate Faculty of the Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in The School of Theatre by Eric Mayer-García B.A., University of Washington, 2005 May 2016 © 2016 Eric Mayer-García All rights reserved ii ACKNOWLEDGMENTS I would like to begin my acknowledgments by recognizing the intellectual rigor and inspiration of Solimar Otero, who has guided me in the study of culture, both professionally and through rich ongoing exchanges in our lives together. Without Dr. Otero’s radical influence, which has ignited a flame in me for cultural criticism and helped me to recognize that flame as my own, I would never have undertaken or completed the writing of this dissertation.
    [Show full text]
  • ANNOUNCEMENT from the Copyright Office, Library of Congress, Washington, D.C
    ANNOUNCEMENT from the Copyright Office, Library of Congress, Washington, D.C. 20559-6000 PUBLICATION OF FIFTH LIST OF NOTICES OF INTENT TO ENFORCE COPYRIGHTS RESTORED UNDER THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT. COPYRIGHT RESTORATION OF WORKS IN ACCORDANCE WITH THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT; LIST IDENTIFYING COPYRIGHTS RESTORED UNDER THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT FOR WHICH NOTICES OF INTENT TO ENFORCE RESTORED COPYRIGHTS WERE FILED IN THE COPYRIGHT OFFICE. The following excerpt is taken from Volume 62, Number 163 of the Federal Register for Friday, August 22,1997 (p. 443424854) SUPPLEMENTARY INFORMATION: the work is from a country with which LIBRARY OF CONGRESS the United States did not have copyright I. Background relations at the time of the work's Copyright Off ice publication); and The Uruguay Round General (3) Has at least one author (or in the 37 CFR Chapter II Agreement on Tariffs and Trade and the case of sound recordings, rightholder) Uruguay Round Agreements Act who was, at the time the work was [Docket No. RM 97-3A] (URAA) (Pub. L. 103-465; 108 Stat. 4809 created, a national or domiciliary of an Copyright Restoration of Works in (1994)) provide for the restoration of eligible country. If the work was Accordance With the Uruguay Round copyright in certain works that were in published, it must have been first Agreements Act; List Identifying the public domain in the United States. published in an eligible country and not Copyrights Restored Under the Under section 104.4 of title 17 of the published in the United States within 30 Uruguay Round Agreements Act for United States Code as provided by the days of first publication.
    [Show full text]