Inside the Best Belgian Record Sleeves Voorwoord

inside the best belgian record sleeves voorwoord

Ik heb even met het idee gespeeld om hier als edito een FAQ neer te pennen – De jaren 90 waren een ander paar mouwen: redelijk wat straffe platen, maar ook redelijk wat dingen die nooit op ervan uitgaande dat ik de Frequently Asked Questions wel kan raden. vinyl zijn verschenen. Het is vandaag moeilijk te geloven, maar in de jaren 90 waren vinylplaten op een bepaald moment even passé als Donkey Kong, Corey Haim en – ik heb nooit beweerd dat de jaren 80 perfect waren – witte 1. Geen hoes van Vaya Con Dios, quoi? sokken. Op een bepaald moment was er ook echt ver niemand meer om ze aan te slijten. Hipsters zaten nog in hun 2. Precies nooit van Adamo gehoord, hé? puberteit – sommige droegen nog luiers – en zelfs de bomma had voor haar verjaardag intussen een cd-speler cadeau 3. Jij houdt van elektronische muziek, zeker? gekregen. In recordtempo werden platenspelers én vinylcollecties, waar vandaag een klein fortuin voor zou worden 4. Het is wel erg Vlaams, nee? neergeteld, bij het huisvuil gezet, met uitzondering van de platen van Rod Stewart, Paul Young en Chris Rea. Die gingen naar de rommelmarkt. In het kort: nee, toch wel, onder meer en #tousensemble. Toegegeven, elektronische muziek zorgde ervoor dat de vinylpersen bleven draaien, maar eerlijk gezegd: wie in die De langere antwoorden op die en andere vragen klonken in mijn hoofd echter veelal identiek: tijdens ons maanden- periode één maxi zag, had ze gelijk allemaal gezien. De vinylpersen draaiden nog wel, de drukpersen joegen er niet lange speurwerk in platencollecties, muziekarchieven en op – wil iemand de oprichter ervan een Nobelprijs geven – bepaald veel inkt door. Tót het midden de noughties terug cool werd om vinyl in huis te halen, en het sowieso ook nog Discogs hebben we ons op geen enkel moment door iets anders laten leiden dan door de platenhoes. Nee, niet door vet was om het woord ‘cool’ te gebruiken. Oké, lang niet iedereen ging op slag weer op eBay speuren naar een vintage de populariteit of – godbetert – woonplaats van de uitvoerder, niet door het genre en in feite ook totaal niet door de platenspeler, en de nog prille vinylrevival kwam sowieso niet op tijd om enkele legendarische platenwinkels in ons muziek. land van de ondergang te redden. Maar de vraag naar vinyl begon plots wel opnieuw te stijgen, en dat is ze sindsdien blijven doen. Ja, ik weet het: alsof je de muziek of muzikant zomaar kan loskoppelen van een hoes! Eerlijk: soms wel, maar soms is dat inderdaad lastig. Er zijn hoezen die zonder enige twijfel beter worden omwille van het album – ik weet dat dit Ik weet, eerlijk gezegd, niet door wat het precies komt. Ik zie honderd kleine dingen en omstandigheden die in dit heiligschennis is, maar het ontwerp van Storm Thorgerson voor Pink Floyds Dark Side of the Moon had hoogstwaar- digitale tijdperk voor de onwaarschijnlijkste comeback sinds John Travolta in Pulp Fiction hebben gezorgd. Travolta schijnlijk de geschiedenisboeken niet gehaald, als het op de voorkant van een plaat van The Kelly Family had ge- kreeg a little help from Tarantino en Chuck Berry, vinyl had duizenden muzikale ambassadeurs. Maar er was nog staan. En er zijn zeker ook platen die vandaag in hoofdzaak herinnerd worden omwille van het artwork, niet zozeer iets, hoe sentimenteel het ook klinkt. Liefde. Liefde voor het artwork – dat zeker – maar ook echt liefde voor vinyl. om wat erop staat. (Geen voorbeeld deze keer. Er gaan al genoeg misnoegde Pink Floyd-fans in mijn inbox zitten.) De afgelopen tien jaar schoten alleen al in België tientallen kleine labels als zwarte truffels uit de grond, en bijna al- Dat gezegd zijnde, de meeste noemenswaardige muzikanten en labels in België blijken ook een oog te hebben voor lemaal gingen ze op zoek naar de juiste ontwerper, de ideale (zeef)druk, de perfecte perserij én de uitgelezen oplage. straf design en sterke fotografie, terwijl het eerste geslaagde huwelijk tussen het schlagergenre en de beeldende kunst nog moet plaatsvinden. Dit boek is een eerbetoon aan de labels en muzikanten die er in de afgelopen decennia hun hart en ziel in hebben gestoken, aan de getalenteerde ontwerpers, fotografen en kunstenaars die vaak iets van hun prijs hebben afgedaan Er zijn evenwel ook briljante albums gemaakt door grenzeloos blinde muzikanten en platenbazen. Meer nog: als je om die spraakmakende hoes mogelijk te maken, en aan de platenwinkels die ervoor zorgen dat zelfs die piepkleine door de archieven van de Belgische muziekindustrie ploetert, is het alsof die pas in de loop van de jaren 70 geleidelijk releases een plaats krijgen in de etalage, naast de 76ste persing van Dark Side of the Moon. En als ze nu ook nog zo aan doorkreeg dat ze een blank canvas voorhanden had – een vierkant oppervlak dat niet veel kleiner is dan som- vriendelijk zouden zijn om dit boek evenzeer ergens een plaats te geven – desnoods naast een LP van The Kelly mige schilderijen in het Louvre en minstens even spraakmakend kan zijn dan die laatste. Wat verklaart waarom er Family – dan is de cirkel mooi rond. Hoe dan ook blijven we – ook na de publicatie van dit boek en de gelijknamige niet denderend veel hoezen van vóór de jaren 70 in dit boek staan. We hadden (absoluut) geen evenwichtig historisch expo in Fort Napoleon – met Red Bull Elektropedia onze schouders zetten onder Belgium: The Vinyl Frontier. Why? overzicht voor ogen. Awel, ja: uit liefde. De voorbije jaren heeft Red Bull bijna onvermijdelijk een stevige reputatie opgebouwd op vlak van elektronische muziek, maar we hebben nooit in hokjes willen denken, en Belgium: The Vinyl Frontier is het De jaren 80 hebben uiteindelijk het meest veranderd – zowel op vlak van platenhoezen als op vlak van kunst, video- perfecte excuus to boldly go where we’ve been all along. spelletjes, witte sokken en internationale politiek. (Gezien de titel van dit boek, ga ik enkel in op de platenhoezen.) Ever Meulen gaf mee vorm aan Telex, Benoît Hennebert zette het notoire platenlabel Les Disques du Crépuscule Voor wie zich trouwens afvraagt waar de Pt. 2 in de titel van dit boek op slaat: twee jaar geleden hebben we reeds een naar zijn hand en Danny Willems maakte van T.C. Matic, Arbeid Adelt! en vooral Luc Van Acker gay icons. Al kan boek uitgebracht over Belgische vinylverzamelaars – op 7”-formaat. Die duizend genummerde exemplaren vlogen ik daarin ook verkeerd zijn. Ik was toen nog jong. Evenzeer werden er tegen het einde van de jaren 80 honderd New toen op minder dan een halve dag tijd de deur uit, maar geen nood: je vindt de portretten (en meer) inmiddels ook Beat-platen per dag in de winkelrekken gedumpt, zodat er amper tijd was om die allemaal van een deftige hoes te terug op vinylfrontier.be. voorzien. Een deplorabele praktijk die er zowaar bijna voor heeft gezorgd dat één van de markantste hoofdstukken uit de vaderlandse muziekgeschiedenis dit boek niet haalde. Bijna, want we hebben uiteindelijk toch vier interes- En leg nu snel een plaat op, alvorens deze pagina om te slaan en eraan te beginnen. It adds to the experience. sante specimen gevonden. Vier. Niet meer. Ben Van Alboom préface

Pendant un moment, j’ai envisagé remplacer l’édito par un FAQ, une série de réponses à des questions qu’on risquait Les années 90 étaient quant à elles d’un autre acabit. On y a vu déferler une quantité d’excellents disques, dont un de me poser régulièrement, parce que je pressentais déjà quelles seraient ces questions. nombre considérable n’est par contre jamais sorti en vinyle. C’est difficile à imaginer aujourd’hui, mais pendant les années 90, les disques vinyles étaient tout aussi démodés que Donkey Kong, Corey Haim et – je n’ai jamais pré- 1. Pas de pochette de Vaya Con Dios ? Ah bon. tendu que les années 80 étaient parfaites- les chaussettes blanches. A un certain moment, il n’y avait même plus 2. Jamais entendu parler d’Adamo peut-être ? grand monde à qui les vendre. Les futurs hipsters étaient des ados – certains portaient encore des langes – et même 3. Toi, je parie que tu aimes la musique électronique ! nos grands-mères avaient reçu un lecteur cd pour leur anniversaire. En un temps record, les tourne-disques et les 4. Tout ça est très flamand non ? collections de vinyles – qui vaudraient une fortune aujourd’hui – se sont retrouvés parmi les ordures ménagères, à l’exception des disques de Rod Stewart, Paul Young et Chris Rea, qui se retrouvaient dans les brocantes. Pour y répondre brièvement : non, quand même oui, entre autres et #tousensemble. Il est vrai que grâce à la musique électronique, les presses à vinyles ne se sont pas entièrement arrêtées de tourner. Dans ma tête, les réponses à ces questions semblaient toutefois être sensiblement les mêmes. Le plus important, c’est En même temps, on doit aussi admettre qu’à l’époque, tous les 45 tours se ressemblaient. Les presses à vinyles fonc- que pendant nos mois de recherches dans des collections de disques, d’archives musicales et sur Discogs – dont le tionnaient bel et bien à plein régime, ce qui n’était pas forcément le cas des imprimantes. Jusqu’à ce qu’au milieu des créateur mérite un Prix Nobel – nous ne nous sommes à aucun moment laisser guider par quoi que ce soit d’autre que noughties avoir des vinyles chez soi redevienne cool. Tout le monde n’a évidemment pas foncé sur eBay pour y trouver les pochettes de disques. Pas par la popularité ou le lieu de résidence de l’interprète, ni par le genre musical et même un tourne-disque vintage, et le revival encore fragile et discret du vinyle n’a pas permis de sauver quelques magasins pas par la musique en elle-même. de disques légendaires de la disparition. Mais dès cette époque, la demande de vinyles a été croissante, et n’a eu cesse d’augmenter depuis. Je vous entends vous demander : la musique ou le musicien peuvent donc être dissociés de la pochette ? Franchement, oui, ça arrive, même si ça peut parfois être problématique. Certaines pochettes deviennent plus intéressantes grâce Honnêtement, je ne sais pas comment ça se fait. Je vois des centaines de facteurs et de circonstances qui en cette époque au contenu de l’album. Je sais que c’est un sacrilège d’écrire ça, mais le concept de Storm Thorgerson pour l’album numérique peuvent expliquer le comeback le plus inespéré depuis celui de John Travolta dans Pulp Fiction. Travolta a Dark Side of the Moon de Pink Floyd n’aurait probablement pas figuré dans les livres d’histoire s’il avait été la cou- bénéficié d’un coup de pouce de Tarantino et Chuck Berry, tandis que le vinyle a eu le soutien de milliers d’ambassa- verture d’un disque de The Kelly Family. Et il existe certainement aussi des disques dont on se souvient aujourd’hui deurs musicaux. Mais ce n’est pas tout, parce qu’il y avait aussi autre chose, aussi sentimental que ça puisse paraître. surtout en raison de l’artwork, et pas tant pour la musique qu’il y a dessus. Ceci étant dit, il s’avère que les musiciens Il y avait de l’amour. De l’amour pour l’artwork, ça ne fait aucun doute, mais aussi de l’amour pour le vinyle. Ces dix et labels belges les plus remarquables ont également un sens aiguisé du design et de la photographie. On attend par dernières années, rien qu’en Belgique, des dizaines de petits labels ont émergé comme autant de petits trésors. Tous ont contre encore toujours de voir la musique schlager et les arts plastiques collaborer. recherché le bon graphiste, la sérigraphie adéquate, la presse parfaite et le nombre d’exemplaires idéal.

On trouve cependant aussi des albums brillants qui semblent avoir été produits par des musiciens et des patrons de Ce livre est un hommage aux labels et aux musiciens qui ont œuvré cœur et âme ces dernières décennies, aux gra- labels profondément aveugles. Plus encore : en parcourant les archives de l’industrie musicale belge, on a l’impres- phistes, aux photographes et aux artistes talentueux qui ont souvent baissé leur prix pour que cette fameuse pochette sion que celle-ci n’a compris que dans le courant des années 70 qu’elle avait entre les mains une toile blanche, sous la puisse voir le jour, et aux magasins de disques qui font en sorte que mêmes les plus petits release trouvent une place forme d’une surface carrée qui n’est pas beaucoup plus petite que certaines peintures exposées au Louvre et qui peut dans l’étalage, aux côtés de la 76ème réédition de Dark Side of the Moon. Et s’ils avaient maintenant la gentillesse de tout au moins autant faire parler d’elle que les dites peintures. Ce qui explique pourquoi ce livre ne contient pas énor- mettre ce livre en vitrine comme ils l’ont fait pour tous ces disques, au pire à côté d’un disque de The Kelly Family, mément de pochettes d’avant cette époque. Notre but n’était en effet pas (du tout) de donner un aperçu historique. la boucle serait bouclée. Quoi qu’il en soit, après la publication de ce livre et l’exposition du même nom au Fort Napoleon, nous continuerons avec Red Bull Elektropedia à soutenir Belgium: The Vinyl Frontier. Pourquoi ? Par Ce sont finalement les années 80 qui ont été le témoin des plus grands changements, tant du point de vue des po- amour tiens ! Ces dernières années, Red Bull s’est forgé une solide réputation en matière de musique électronique, chettes de disques qu’en matière d’art, de jeux vidéo, de chaussettes blanches et de politique internationale. (Vu le mais nous n’avons jamais voulu compartimenter les choses et Belgium: The Vinyl Frontier est ainsi l’excuse parfaite sujet de ce livre, je ne me penche que sur les pochettes de disques.) Ever Meulen a contribué à donner forme à Telex, pour aller explorer un domaine qui a toujours été le nôtre. Benoît Hennebert a posé son empreinte sur le label de disques Les Disques du Crépuscule et Danny Willems a posi- tionné T.C. Matic, Arbeid Adelt! et surtout Luc Van Acker en icônes gay. Quoique je me trompe peut-être au sujet de Et si vous vous demandez à quoi fait référence le Pt. 2 dans le titre, c’est au livre que nous avions déjà édité il y a deux ce dernier. J’étais jeune à l’époque. ans à propos des Belges collectionneurs de vinyles en format 7”. Les mille exemplaires numérotés ont à l’époque trouvé acquéreur en moins d’une demi-journée, mais pas de panique, parce que les portraits se trouvent tous sur En même temps, à la fin des années 80, tous les jours, des centaines de disques de New Beat étaient entassés dans les vinylfrontier.be. rayons de magasins, ce qui laissait peu de temps pour leur créer une pochette digne de ce nom. Une pratique déplo- rable qui a failli avoir comme conséquence qu’un des chapitres les plus marquants de l’histoire musicale de notre Et maintenant, mettez un disque avant de vous lancer dans la lecture de ce livre. Ca rendra votre expérience encore patrie ne soit pas repris dans ce livre. Failli, parce que nous avons quand même fini par trouver quatre spécimens plus intense. intéressants. Quatre donc, pas un de plus. Ben Van Alboom hiya toots

‘Over Toots Thielemans kan je veel zeggen,’ weet Jari hand in, en het zou mij niet verbazen dat het idee van Demeulemeester, oud-directeur van de AB, ‘maar als je hem één die Paarse cartoon ook gewoon van hem kwam. Gitaar ding moet nageven, dan wel dat het plaatje klopte. Altijd. Of hij in de hand, harmonica in de mond, en volgens mij kun nu in de jaren 50 en 60 de VS je hem zelfs zien fluiten. Niet veroverde als grote vernieuwer ‘Il y a une quantité de choses à raconter au sujet de Toots au sein de ces labels américains connaissait par hasard toevallig zijn dat de drie din- of later als mainstreamartiest Thielemans,’ raconte Jari Demeulemeester, l’ancien un graphiste brillant ? Toots était un perfectionniste. Il gen die Toots uniek maakten. volle zalen trok in eigen land, directeur de l’AB, ‘mais s’il y a bien une chose qu’on gérait tout et ça ne m’étonnerait pas que l’idée du car- Fluiten was zijn handelsmerk, Toots wist hoe hij zich moest doit dire, c’est que son image était toujours impeccable. toon mauve vienne tout simplement de lui. La guitare maar hij was ook degene die de gedragen, moest kleden, wat hij Toujours. Peu importe qu’il soit en train de conquérir à la main, l’harmonica à la bouche. Je pense que si on mondharmonica van de blues moest doen om in de kijker te lo- les Etats-Unis dans les années 50 et 60 en tant que grand regarde bien, on peut même le voir siffloter. Ce n’est pas heeft bevrijd en er in de jazz pen. Op geen enkele andere ma- innovateur ou qu’il remplisse des salles dans son pays un hasard que ce soient exactement ces trois aspects là melodische, orkestrale dingen nier bouw je een carrière van natal en tant qu’artiste mainstream, Toots savait tou- qui rendaient Toots unique. Les sifflotements étaient mee is beginnen doen. Niemand meer dan zestig jaar uit.’ jours comment se comporter, comment s’habiller et quoi sa marque de fabrique, mais il était aussi celui qui a anders kon dat toen claimen. Feit is dat het jazzicoon zich de faire pour attirer l’attention sur lui. C’est la seule façon extirpé l’harmonica au monde du blues et l’a utilisé en Iemand met een mondharmo- voorbije decennia in de regel liet de développer une carrière de plus de soixante ans.’ jazz pour faire des choses mélodieuses et orchestrales. nica nodig? Toots!’ opmerken in een gletsjer-glad- Ces dernières dizaines d’années, l’icône de jazz appa- Il était le seul à le faire à l’époque. Il vous faut quelqu’un Demeulemeester moet wel eer- gestreken zwart hemd, een uit- raissait en général portant une chemise noire parfaite- qui joue de l’harmonica ? Faites appel à Toots !’ lijk toegeven dat hij de hoezen gesproken zwarte montuur met ment repassée, des lunettes à monture noire et verres Demeulemeester doit par contre admettre qu’il n’avait uit onze selectie nog nooit eer- licht-getinte glazen en een per- légèrement teintés et une moustache blanche parfaite- jamais vu les pochettes de notre sélection. ‘Et pourtant der had gezien. ‘En ik heb een fect getrimde witte snor. ‘Maar ment entretenue. ‘Et même sur ses pochettes qui appar- ma collection de jazz est gigantesque ! Mais soyons hon- gigantische jazzcollectie! Maar zelfs op zijn intussen bijna pre- tiennent désormais à la préhistoire, il était toujours nêtes, à l’époque en Belgique, on était loin de se douter we moeten daar ook niet onno- historische platenhoezen stond tiré à quatre épingles. Comme par exemple sur celle de de ce que Toots était en train de manigancer aux Etats- zel over doen: in België hadden hij er altijd piekfijn op. Neem nu Falling in Love with Toots Thielemans : un costume dis- Unis. Ses albums n’étaient peu ou pas distribués ici, op dat moment weinigen een die van Falling in Love with Toots tingué, une moustache discrète, aucun stress, calme- contrairement aux disques de Charles Mingus, Charlie idee van wat Toots in de VS aan Thielemans: strak pak, piepjong ment en train de se faire une place dans la scène du jazz Parker et John Coltrane, qui se trouvent quant à eux het uitsteken was. Zijn albums snorretje, no stress, gewoon américain. Vous ne vous imaginez quand même pas tous dans mon armoire. Pour acheter un disque de werden hier amper verdeeld, in zich rustig aan het opwerken in que cette photo est le fruit du hasard, ou que les autres Toots, il fallait alors aller aux Etats-Unis.’ tegenstelling tot de platen van de Amerikaanse jazzscène. Je pochettes sont tout aussi superbes parce que quelqu’un Ben Van Alboom Charles Mingus, Charlie Parker denkt toch niet dat dat een wil- en John Coltrane, die wél alle- lekeurige foto is? Of dat die andere hoezen er zo goed uitzien om- maal in mijn kast steken. Om er een van Toots te kopen, dat er per toeval iemand van die Amerikaanse labels een briljante moest je toen in de VS zijn.’ ontwerper kende? Toots was een perfectionist. Hij had overal de

Toots Thielemans Toots Thielemans Toots Thielemans Toots Thielemans The Sound – 12” Falling in Love with Toots Toots – 12” Bluesette (Modo Remix) – 12” Peter Adler (artwork) Thielemans – 12 ” Albert Hirschfeld (artwork) Laurents Laire (artwork) (Philips, 1955) Artwork: artist unknown (Command, 1969) (Red Bull Elektropedia, 2013) (ABC-Paramount, 1964) 11 me and my spectacles

Toen Felix Huybrechts enkele jaren geleden zijn carrière in de tieven aan de platenfirma, waar die dan zoek raakten. gamesindustrie opgaf, vond hij met zijn label Starman Records al Dan rest er niets anders dan scannen. Met de hoezen snel een nieuwe missie: vergeten parels uit het Belgische muziek- van Grignard ging dat. De typografie was de grootste verleden opdiepen. Zoals van uitdaging: vroeger gebruikte Ferre Grignard, het Antwerpse Il y a quelques années, Felix Huybrechts mettait fin à photographe d’origine est toujours en vie et dispose men vaak plakletters en als je sixtiesicoon, van wie hij intus- sa carrière dans l’industrie des jeux vidéo, mais peu de des négatifs. Le photographe attitré de Ferre Grignard de originele hoezen bestudeert, sen alle platen heruitbracht. temps après, il se trouvait déjà une nouvelle mission était Raoul Van den Boom. Mais comme souvent, celui- dan blijken die vaak schots en De weg naar een re-release is avec la création de son label Starman Records : aller re- ci avait donné ses négatifs à la maison de disques, où scheef te staan. En dat net zo echter niet altijd bezaaid met pêcher des perles rares dans les tréfonds de l’histoire de ils ont été égarés. Il ne reste alors rien d’autre à faire scheef krijgen als op het origi- rozenblaadjes. la musique belge. Comme par exemple les productions que de scanner les photos, ce qui était faisable avec les neel, dat lukt dus niet.’ ‘De eerste opdracht is nagaan of de Ferre Grignard, une icône anversoise des sixties, dont pochettes de Grignard. La typographie était par contre Een vinylre-release zoals van er nog goede originele opnames il a entretemps réédité tous les disques. Mais le chemin le plus grand défi. Avant, on utilisait souvent des lettres Grignard wordt meestal uit- te vinden zijn’, legt Huybrechts des rééditions n’est pas toujours pavé de roses. autocollantes. Quand on regarde les pochettes attenti- gebracht in oplages tussen uit. ‘Dat lukt zelden, want ‘Il faut commencer par vérifier s’il existe encore des vement, on se rend compte que celles-ci étaient en géné- de 500 en 1000 exemplaren. België heeft amper werk ge- enregistrements d’origine de bonne qualité’, explique ral collées un peu n’importe comment. Et nous ne par- Soms meer, als de artiest ook maakt van een deftige archive- Huybrechts. ‘Ça n’arrive que très rarement, parce que venons pas à les coller exactement de la même manière iets betekende in Wallonië of ring. Hallucinant hoe platen- la Belgique n’a pas fait l’effort d’archiver les choses que sur l’original.’ Nederland. Niet veel, geeft firma’s containers vol originele convenablement. C’est hallucinant que des maisons Des vinyles comme ceux de Grignard sont souvent réé- Huybrechts toe, ‘maar vinyl opnames buiten gekeild heb- de disques aient jeté des containers remplis d’enre- dités en cinq cents à mille exemplaires, parfois plus mag dan wel hot zijn, commer- ben, omdat ze verhuisden of gistrements originaux par-dessus bord quand elles quand l’artiste était également connu en Wallonie ou cieel gezien hinkt het nog zwaar failliet gingen. Als er dan al ’s déménageaient ou faisaient faillite. Les bandes d’enre- aux Pays-Bas. Huybrechts admet que c’est peu. ‘Le achter op de cd-verkoop.’ een tape veertig jaar overleeft, gistrement qui ont survécu pendant quarante ans sont vinyle est peut-être branché, mais on n’en devient pas ‘Ik heb ooit een paar jaar ar- is dat meestal in bedenkelijke en général dans un état lamentable et la restauration riche. Ce qui n’est pas non plus la raison pour laquelle cheologie gestudeerd – eigenlijk toestand, en laten restaureren est un processus onéreux. Un ancien enregistrement je le fais. J’ai étudié l’archéologie pendant quelques an- is het dat wat ik met Starman is een extreem duur proces. Een des Beatles rapporte assez pour justifier la dépense de nées et ça ressemble à mon travail avec Starman : aller doe: oude dingen van onder het oude opname van The Beatles quelques milliers d’euros pour le remettre en état, mais sortir des vieux machins d’en dessous la poussière et stof halen en ze een nieuw leven verkoopt wereldwijd genoeg un artiste mondialement connu en Belgique pas vraiment. leur donner une nouvelle vie. Ce qui ne veut pas dire bezorgen. Niet dat ik eender wat om er een paar duizend euro Il faut donc faire avec les moyens du bord, ce qui dans la que je sors n’importe quoi. Il y a beaucoup de musique uitbreng: er is véél zeldzame tegenaan te smijten, maar een pratique revient à restaurer et remastériser des vinyles.’ très rare de l’époque des sixties en Belgique, mais tout muziek uit de sixties in België Belgische artiest? Dan moet je Les pochettes doivent elles aussi se rapprocher le plus est loin d’être bon. La ligne de conduite reste de réédi- te vinden, maar lang niet alles roeien met de riemen die je hebt, possible des disques d’origine, ce qui engendre pas ter des disques qui sont encore d’actualité aujourd’hui.’ is even goed. De norm blijft om en in de praktijk komt dat vaak mal de travail de puzzle. ‘Quand on a de la chance, le Katrien Brys platen samen te stellen die nu neer op vinyl restaureren en nog altijd relevant zijn.’ remasteren.’ Ook de platenhoezen moeten het origineel liefst zo dicht mogelijk Ferre Grignard Ferre Grignard Ferre Grignard Ferre Grignard benaderen, en ook daar komt flink wat puzzelwerk bij kijken: ‘Als Ferre Grignard – 12” Ferre Grignard – 12” Railroad Bill – 7” Captain Disaster – 12” Raoul Van den Boom Raoul Van den Boom Raoul Van den Boom Raoul Van den Boom we geluk hebben is de originele fotograaf nog in leven en heeft die (photography) (photography) (photography) (photography), Jules Halfant de negatieven. De huisfotograaf van Ferre Grignard was Raoul (Les Disques Motors, 1972 & (Philips, 1966 & Starman (Fontana, 1973) (art direction) Van den Boom. Maar die gaf, zoals wel vaker gebeurde, zijn nega- Starman Records, 2014) Records, 2013) (Barclay, 1968 & Starman Records, 2014) 13 twisted rock & roll

De wereldberoemdste Belg van wie u nog nooit gehoord hebt. In de vroeger was dat lastig: iedereen rookte toen nog. Er jaren 60 speelde Burt Blanca het ene na het andere bal plat, vijf uur hing altijd mist en de beelden waren onscherp.’ non-stop gaan. Om uiteindelijk Michael Jackson en Lionel Richie Op zowat elke hoes prijkt de man zelf. Flagrant pose- van de troon te stoten in de rend of neergezet als heldhaftig charts. En toch ontbreekt hij in Voici le Belge le plus connu mondialement mais dont elles capturent bien l’ambiance du moment. Mais dans stripfiguur. ‘Naar het schijnt de meeste platencollecties. Wat vous n’avez jamais entendu parler. Dans les années 60, le temps ce n’était pas toujours évident. Tout le monde zag ik er vroeger niet slecht uit. een verhaal. Burt Blanca mettait une ambiance de fou dans tous les fumait et il y avait un brouillard constant, les images Ik werd beschouwd als de prins Burt coverde alles wat aansloeg, bals. Il jouait pendant cinq heures, sans s’arrêter, pour n’étaient pas nettes.’ van de magische gitaren.’ van Elvis tot The Beatles. Maar finalement dépasser Michael Jackson et Lionel Richie L’homme trône par ailleurs presque sur toutes les po- ‘Bij mijn toenmalige firma, evengoed zong een afgeladen dans les charts. Pourtant, il est absent de la plupart des chettes. Dans des poses flagrantes ou dépeint comme Pathé Marconi, was ik “le pe- Parijse Olympia een paar jaar collections de disques. Toute une histoire ! figure de bande dessinée héroïque. ‘Il paraît que je tit Belge”. We waren met drie terug nog luidkeels zijn eigen Burt a fait des reprises de tous les morceaux à succès, n’étais pas mal à l’époque. J’étais considéré comme le landgenoten: Adamo, Johnny hit Touche pas à mon rock’n’roll. d’Elvis aux Beatles, mais il y a à peine quelques années, prince charmant des guitares magiques.’ Hallyday en ik. Ik was hun mee. Gevraagd naar details le public de l’Olympia à Paris, y chantait encore à tue- ‘Ma maison de disques de l’époque, Pathé Marconi, protégé. Pathé had toen een over hoezen, moet Burt Blanca tête son propre hit Touche pas à mon rock’n’roll. Quand on m’appelait le petit Belge. On était trois Belges : Adamo, hoop fotografen in dienst. Die diep graven. Eerst in zijn geheu- lui demande plus de renseignements sur ses pochettes, Johnny Hallyday et moi. J’étais leur protégé. Pathé avait namen me mee uit in Parijs om gen, vervolgens roefelt hij door Burt Blanca doit aller chercher loin. D’abord dans sa à l’époque plusieurs photographes attitrés. Ils m’emme- overal beelden te schieten. Het zijn collectie. ‘Ik kan me niet mémoire, ensuite dans sa collection. ‘Je ne parviens naient à Paris pour faire des photos aux quatre coins duurde de godganse dag, ik al die platen voor de geest ha- pas à me souvenir de tous ces disques. Ce matin, j’ai fait de la ville. Ça durait toute la journée et je devais appor- moest verschillende maatpak- len. Vanmorgen nog heb ik het le compte : 84 disques 33 tours, 81 disques 45 tours, 8 ter plusieurs costumes. Le maxi avec Le Loco-Motion ken meebrengen. Die maxi met uitgerekend: 84 33-toeren pla- maxi et 44 CD. Ils se sont tous vendus comme des petits est un disque plutôt rare. L’image de la pochette était Le Loco-Motion is een zeldzaam ten uitgebracht, 81 45-toeren, 8 pains. Ce n’étaient pas toujours des disques d’or, mais LA photo Burt Blanca, avec ma banane et mon smo- plaatje. Het werd hét beeld van maxi’s en 44 cd’s. Ze verkochten on atteignait facilement 100 000 exemplaires. Les gens king, la tête légèrement penchée vers l’avant. Après qu’ Burt Blanca, met mijn vetkuif als zoete broodjes. Het waren étaient accros et on n’avait même pas besoin de faire de Eddie Cochran soit décédé dans un accident de voiture, en smoking, mijn hoofd een niet altijd gouden platen, maar la pub. À un certain moment, les fans ont cru que j’avais il manquait tellement à son ami Gene Vincent que ce beetje naar voren. Nadat Eddie we haalden makkelijk 100.000 disparu, ou que j’étais mort, parce que je ne faisais plus dernier venait me voir en concert. Il trouvait que je lui Cochran was omgekomen in exemplaren. De mensen waren de promo. Mais la maison de disques estimait simple- ressemblais.’ een auto-ongeluk, miste Gene eraan verslaafd, we hoefden ment que ça n’était pas nécessaire.’ La fossette dans le menton, la guitare à la main, … Peut- Vincent zijn maatje zo hard zelfs geen reclame te maken. ‘On cherchait toujours une pochette qui pouvait plaire être bien oui. Burt Blanca, l’Eddie Cochran belge ! dat hij naar mijn concerten Op een bepaald ogenblik dach- au commerce. J’aime les images en direct sur scène ; Jill Mathieu kwam omdat hij vond dat ik op ten fans dat ik verdwenen was, hem leek.’ of dood, omdat ik geen promo meer deed. De platenmaatschappij Het putje in de kin, de gitaar in de hand... Ja, waarom vond het gewoon niet nodig.’ niet eigenlijk? Burt Blanca, de Belgische Eddie Cochran! ‘Meestal zochten we naar een hoes die het publiek kon verleiden. Ik hou van livebeelden die de sfeer van het moment vatten. Maar Burt Blanca and The King Burt Blanca Burt Blanca Burt Blanca Créole’s Twist and Shout – 7” Le Loco-Motion – 7” Gorby Gorby Rock – 12” Burt Blanca and The King Artwork: artist unknown Artwork: artist unknown KGB (art direction), Créole’s – 12” (Aris, 1977) (La Voix de Son Maître, 1963) Mauriziosky Forte (illustration) Artwork: artist unknown (Carosello, 1988) (Président, 1970) 15 who’s that girl?

De culthoes van het album Chakachas, een pareltje waarop menig de wereld losgelaten: een naakt en bezweet lichaam vinylverzamelaar de hand wil leggen, kwam begin ’72 uit en lag tegen een rode achtergrond, een jonge vrouw met een in het verlengde van een visuele metamorfose die twee jaar eer- afro-kapsel die gehurkt zit en verleidelijk kijkt. Met der in Brussel was ingezet. Les deze tweede voltreffer wordt de Chakachas waren toen met hun Culte de chez culte, courue par les collectionneurs de nouillée expose son sourire aguicheur sous une belle Brusselse groep de officiële ver- mix van yéyé en afro-Cubaanse la planète vinyle, la pochette de l’album Chakachas sort coupe afro. Avec ce deuxième coup d’éclat, le groupe tegenwoordiger van een latino- muziek de sterren van de lam- aux premiers jours de ’72 et prolonge une métamorphose bruxellois devient l’ambassadeur psyché d’une formule funkformule met XXL sexap- pionbals in de hoofdstad. ‘Toen esthétique entamée deux ans plus tôt sur le pavé bruxel- latino-funky au sex-appeal XXL. ‘Cette pochette, je peal. ‘Ik heb het beeld van de ik in ’70 het album Jungle Fever lois. À l’époque, Les Chakachas brillent dans les bals aux l’avais dégotée dans un stock d’images’, confie Roland hoes in een beeldbank op de kop inblikte, was het niet mijn be- lampions de la capitale avec une musique d’inspiration Kluger, styliste de l’ombre de ce visuel tape-à-l’œil. ‘Je getikt’, zegt Roland Kluger. ‘Ik doeling om de identiteit van afro-cubaine et yéyé. ‘Quand j’ai produit les chansons de l’avais choisie en vue d’inscrire le disque dans le pro- heb het gekozen omdat de hoes het project te wijzigen, vertelt Jungle Fever en ’70, je ne cherchais pas à modifier l’iden- longement du précédent. Comme Jungle Fever avait bien van de plaat bij de vorige zou producer Roland Kluger. ‘Maar tité du projet’, confesse le producteur Roland Kluger. pris auprès du public pour son côté érotique, on a voulu passen, en omdat Jungle Fever het titelnummer heeft alles ver- ‘Mais le morceau Jungle Fever a véritablement changé la remettre le couvert en poussant le bouchon un peu plus zo goed was ontvangen omwille anderd. Het had weinig met de donne. Ce titre n’avait pas grand-chose en commun avec loin. En ’72, le choix de cette pochette était aussi un van zijn erotisch kantje, zijn rest van de plaat te maken. Toen le reste du disque. On l’avait imaginé dans l’esprit du Je moyen d’affrioler l’acheteur potentiel. Ça aurait dû être we toen nog een stap verder ge- we het aan het schrijven waren, t’aime… moi non plus de Serge Gainsbourg sans penser un bon moyen d’écouler quelques vinyles supplémen- gaan. In ’72 was dat zeker ook hadden we iets in de stijl van Je que ça pouvait devenir un hit.’ Le morceau en question taires, mais cette stratégie n’a absolument pas fonction- een manier om kopers te verlei- t’aime… moi non plus van Serge arrive finalement aux oreilles d’un agent artistique new- né. Sinon, en Angleterre, la BBC avait interdit le mor- den, maar ik moet eerlijk zijn: Gainsbourg in gedachten, zon- yorkais. ‘Il pensait écouter le single d’une énième forma- ceau Jungle Fever sur ses ondes en raison des soupirs die strategie heeft toen totaal der te kunnen vermoeden dat tion afro-américaine. C’est comme ça que le 45 tours est évocateurs. Par contre, la pochette ultra suggestive de niet gewerkt. Wel vreemd: in het zelf ook zo’n hit zou worden.’ sorti avec une femme africaine sur la pochette.’ Chakachas n’a jamais été censurée. Je n’ai donc jamais Engeland had de BBC het num- De song in kwestie belandde En mars ’72, le titre Jungle Fever atteint la huitième place fait de prison pour usage de photo érotique.’ Si on s’en mer Jungle Fever omwille van het uiteindelijk ook bij een manager du Billboard et s’écoule à plus d’un million d’exem- tient au mythe, la jeune femme qui pose sur les diffé- suggestieve gezucht verboden, in New York. ‘Die dacht dat hij plaires au pays de l’Oncle Sam. Dans la foulée, le groupe rents vinyles des Chakachas est une seule et même per- terwijl de hoes van Chakachas naar de single van de zoveelste publie le single Stories et dévoile le visuel de Chakachas, sonne. ‘Honnêtement, si c’est le cas, c’est le plus grand nooit is gecensureerd.’ Volgens afro-Amerikaanse act aan het son nouvel album. L’image vaut le détour : corps nu et des hasards. Car, à l’époque, l’idée n’était pas de pré- de mythe is de vrouw die op luisteren was. Meteen de reden transpirant sur fond rougeoyant, une jeune femme age- senter une œuvre graphique cohérente.’ Nicolas Alsteen de verschillende vinylhoezen waarom er op de cover van de van Chakachas staat eenzelfde maxisingle een Afrikaanse vrouw staat.’ persoon. ‘Maar als dat zo is, dan is het louter toeval, In maart ’72 staat Jungle Fever op de achtste plaats van de want in die tijd was het absoluut niet onze bedoeling Amerikaanse charts en gaan er meer dan een miljoen exemplaren om voor een samenhangende vormgeving te gaan. over de toonbank. In de nasleep van dat succes brengt de groep de single Stories uit en wordt de hoes van het album Chakachas op

Les Chakachas Nico Gomez and His Afro Uele Kalabubu et sa Tribu The Chakachas Chakachas – 12” Percussion Inc. Afro Ground – 12” Jungle Fever – 7” Michel Laguens (photography) Ritual – 12” Michel Laguens (photography) Michel Laguens (photography) (Blue Elephant, 1972) Michel Laguens (photography) (Durium Marche Estere, 1969) (Polydor, 1970) (Omega International, 1971) 17 eyes wide open

‘Marc Moulin had veel weg van een kunstenaar uit de Renaissance. Het jaar daarop gaat Marc Moulin solo met het album Om het even wat hij op artistiek vlak deed, het was altijd concep- Sam’ Suffy, een van de meest gesamplede Belgische tueel en hij bracht er ook altijd verschillende disciplines mee sa- schijven uit de geschiedenis. Het vloeiende en eenvou- men. Hij sloeg een brug tussen dige artwork uit het verleden mainstream en underground.’ ‘Marc Moulin était un artiste de la Renaissance. Peu achève la trilogie en 74 et choisit cette fois la typogra- ruimt hier plaats voor – met Marc Moulin is ondertus- importe la forme artistique qu’il abordait, il y avait phie. ‘Pour le coup, Marc a fait appel à l’un des grands alle respect – nonsens. Op de sen al acht jaar overleden en toujours chez lui un aspect conceptuel, mélangeant les graphistes de l’époque, Gilles Fizman, qui avait travail- platenhoes prijkt het Brusselse Gilbert Lederman, uitgever disciplines, faisant le pont entre le mainstream et des lé sur le logo de marques importantes.’ justitiepaleis met de Noordzee van zijn laatste platen, is er nog éléments plus alternatifs.’ Cela fait huit ans que Marc L’année suivante, Moulin file solo avec le disque Sam’ op de voorgrond. Micheline steeds niet goed van. Niemand Moulin est décédé, et Gilbert Lederman, DA de ses der- Suffy, qui reste l’une des plaques belges les plus sam- Stainier, die ook betrokken was trouwens. niers disques, ne s’en est toujours pas vraiment remis. plées de l’histoire. Après la fluidité et la simplicité gra- bij de Placebo-hoezen, tekent Moulin hield zich bezig met Ni lui, ni personne, en réalité. phiques, place au non-sense, spécialité locale: le palais voor het artwork. ‘Ik heb nooit schrijven en met het maken van Homme de plume, de radio, de télé, Moulin était surtout de justice de Bruxelles sur fond de Mer du nord, c’est lui. iemand ontmoet die zo goed radio en televisie, maar hij was fondu de musique. De jazz en particulier. Après avoir joué Les crédits signalent aussi Micheline Stainier à nouveau vriendschappen kon sluiten’, vooral zot van muziek – jazz in derrière les Américains débarquant à Bruxelles, dans les à la direction artistique. ‘Je n’ai jamais connu quelqu’un aldus Lederman. ‘Hij had ook het bijzonder. Nadat hij zich in années 60, il montera Placebo, dans le courant de la dé- qui avait à ce point le don de cultiver ses amitiés. Il fonc- enorm veel vertrouwen in de de jaren 60 liet inspireren door cennie suivante. Trois disques chez EMI, devenus cultes. tionnait énormément à la confiance.’ Moulin avait ainsi mensen met wie hij werkte.’ de Amerikanen die in Brussel Et à chaque fois des pochettes ramenées à l’essentiel. une seule consigne pour l’artwork de ses pochettes: qu’il Voor het artwork had Moulin neerstreken, richtte hij in de Ball of Eyes, en 1971. Couleurs à la fois chaudes et métal- n’y apparaisse pas. ‘Ce qui posa problème, par exemple, slechts een eis: hij wou er zelf jaren 70 Placebo op. De groep liques. Image littérale, mais aussi complètement design, quand il est revenu à la musique au début des années niet op. ‘Hetgeen later, toen hij bracht drie cultalbums uit, abstraite. ‘C’est Robert Pernet qui est derrière.’ Pernet, 2000. Beaucoup de gens pensaient que l’homme der- terug muziek begon te maken, waarvan de platenhoes steeds musicien, journaliste, critique, poète, et surtout histo- rière le bureau, sur la pochette de l’album Top Secret, voor de nodige verwarring tot het strikt noodzakelijke rien/archiviste du jazz en Belgique, qui met la main sur c’était lui!’ L’élégance et la discrétion des grands. zorgde. Iedereen dacht immers werd herleid. un disque fusion, à la croisée entre soul et funk. 1973, Laurent Hoebrechts dat de man achter het bureau In ’71 kwam het fusion-album deux ans plus tard, joue des mêmes contrastes. Placebo op de hoes van het album Top Ball Of Eyes uit, ergens tussen Secret Marc zelf was.’ Bescheiden was hij wel, een van soul en funk. De hoes bestond uit zowel warme als metaalkleuren de groten der aarde. en ze was niet alleen erg uitgesproken, maar ook erg abstract. Het was een creatie van Robert Pernet – muzikant, journalist, recen- sent, dichter, maar ook historicus en archivaris van de Belgische jazz. Twee jaar later werden met 1973 dezelfde contrasten bespeeld, en de trilogie werd in ’74 puur typografisch afgesloten met Placebo. ‘Marc schakelde hiervoor de hulp in van Gilles Fiszman, een van de opvallendste grafische vormgevers van het moment.’ Placebo Placebo Placebo Marc Moulin Ball of Eyes – 12” 1973 – 12” Placebo – 12” Sam’ Suffy – 12” Robert Pernet (photography), Micheline Stainier (artwork) Gilles Fiszman (artwork) Micheline Stainier & Design Micheline Stainier (design) (CBS, 1973) (Harvest, 1974) Studio (artwork), Alain Marc (CBS, 1971) (photography), Marc Moulin (sleeve concept) (CBS, 1975) 19 st(r)eaming jazz

Of Philip Catherine zich de opnames van zijn eerste album Stream zitten schrijven. Er was dus genoeg materiaal, en vol- nog herinnert? ‘Tuurlijk! Ik ben trouwens een van de weinigen doende goesting. Het ging allemaal erg snel.’ Stream die het zich nog kan herinneren.’ Producer Sacha Distel is intus- ligt uiteindelijk begin ’71 in de winkelrekken, ‘en ik sen overleden, net als drummer krijg vandaag constant te ho- Rudy Rothier, en natuurlijk ook Si le jazzman Philip Catherine se souvient de l’enregis- L’enregistrement se fait en trois jours, alors que ren dat het album geen beetje Marc Moulin, met wie Catherine trement de son premier album solo ? ‘Bien sûr que je Philip Catherine rentre tout juste de l’armée. ‘J’ai été dé- verouderd is, maar toen was de plaat schreef. ‘Alleen ik en de m’en souviens ! Je me souviens surtout que j’en suis l’un mobilisé le 25 novembre, le jour de la Sainte-Catherine. er echt geen hond in geïnteres- contrabassist leven nog.’ des derniers survivants.’ Marc Moulin avec qui il a com- J’ai écrit pas mal de thèmes à l’armée. On était bien pré- seerd. Hij geraakte totaal niet Wanneer Philip Catherine posé le disque, Sacha Distel, le producteur, ‘le batteur est parés. Ça s’est vite fait.’ Stream sort début 1971 sous le verkocht. Maar natuurlijk ben in december ’70 de studio in- mort aussi, il ne reste plus que moi et le contrebassiste.’ nom du guitariste. ‘Aujourd’hui, on me dit que ça n’a pas ik blij dat de plaat achteraf een duikt, heeft hij al in flink wat En décembre 1970, quand Philip Catherine entre en stu- du tout vieilli. Mais à l’époque, personne ne l’a écouté. Ça tweede leven is gaan leiden, en jazzclubs het podium gedeeld dio, il a déjà partagé la scène avec pas mal de gens dans ne s’est pas du tout vendu. Au Japon, ils ont récemment in Japan komt er binnenkort met de meest uiteenlopende pas mal de clubs. ‘Ce qui s’est passé, c’est que je jouais décidé de le remixer et le son est vraiment meilleur. Si ça zelfs een nieuwe versie uit met muzikanten. ‘Ik speelde vooral dans des clubs de jazz à Bruxelles. Et dans la salle il y me fait plaisir qu’on redécouvre ce disque ? Bien sûr !’ superieur geluid.’ in Brussel’, vertelt de gita- avait ces deux Français, Sacha Distel et son produc- Mais, et la pochette dans tout ça ? Cette pochette si peu En de platenhoes dan? Die heeft rist. ‘Op een dag zaten er twee teur. Ils étaient impressionnés par ma façon de jouer et jazz, qui paraît à ce point en avance sur son temps qu’elle op het eerste gezicht niets met Fransmannen in de zaal: Sacha m’ont proposé de faire un disque. Moi, je ne m’attendais fait immanquablement penser à celle de OK Computer de jazz te maken, ziet er vrij fu- Distel en zijn producer. Ze wa- à rien, je jouais dans les clubs, je n’imaginais même pas Radiohead. ‘Ah, je n’en sais rien. La ville, il semblerait turistisch uit en doet zelfs wat ren nogal onder de indruk van encore devenir professionnel.’ que ce soit Los Angeles, mais il n’y a personne pour me denken aan OK Computer van mijn manier van spelen en stel- On se souvient surtout de Sacha Distel comme d’un le dire avec certitude. Vous savez, moi, j’avais proposé Radiohead. ‘Ik wou dat ik je den me voor om een plaat op te Julio Iglesias à la française. C’est dans cette peau qu’il une autre pochette. Une peinture de Paul De Gobert, un kon helpen, maar ik weet er zelf nemen. Ik had helemaal geen a fait carrière. Mais il était en vérité un féru de jazz, peintre belge qui était très influencé par Andy Warhol amper iets over. De stad is naar verwachtingen. Ik trad gewoon guitariste de grande qualité à l’oreille affûtée. ‘Ce n’est à l’époque. Mais elle n’a pas été choisie. Je n’ai pas fort het schijnt Los Angeles, maar graag op, maar ik had er nooit pas moi qui ai décidé de m’aventurer en solo, c’est insisté non plus, je dois dire. Et puis, tout cela s’est passé niemand is het zeker. Ik had aan gedacht dat ik er mijn brood Sacha Distel qui m’a fait une proposition. L’album est tellement vite. Mais on avait bien préparé nos morceaux.’ zelf iets anders voorgesteld: een mee zou kunnen verdienen.’ sorti sous mon nom bien que Marc Moulin m’ait aidé Didier Zacharie schilderij van Paul de Gobert, Sacha Distel stond toen vooral avec pas mal de compositions. Voilà.’ een Belgische schilder die sterk bekend als een soort Franse door Andy Warhol beïnvloed was. Maar dat is het dus Julio Iglesias. Althans, zo had hij carrière gemaakt. Maar hij had in niet geworden, en ik heb ook niet echt aangedrongen. de eerste plaats een voorliefde voor jazz en was zelf ook een bege- De opnames waren zo snel klaar dat we de plaat ook nadigde gitarist met een uitstekend oor (en duidelijk ook een goede gewoon snel in de winkel wilden zien liggen.’ neus). ‘Ik wou helemaal niet de solotoer opgaan, maar Sacha drong erop aan. Op de hoes van Stream staat enkel mijn naam, wat ik al- tijd vreemd heb gevonden, want er staan ook verschillende num- mers van Marc Moulin op. Maar goed, zo is het ongeveer gegaan.’ Philip Catherine Michel Herr, Bill Frisell, Vinton Fred Van Hove Koen De Bruyne De opnames duurden hooguit drie dagen. Philip Catherine had er Stream – 12” Johnson, Kermit Driscoll Verloren maandag – 12” Here Comes the Crazy Man! – 12” Artwork: artist unknown Good Buddies – 12” Cel Overberghe (artwork) Joost De Bruyne (artwork) nét zijn legerdienst opzitten. ‘Ik mocht op 25 november terug naar (Warner Bros. Records, 1972) Roland Delcol (painting), Studio (Free Music Production & (Vogue, 1974 & Sdban, 2015) huis, met een pak composities onder de arm die ik in het leger had Visions & Kitou (Design) Stichting Vrijere Muziek, 1977) (EMI, 1978) 21 harvest season

Noem Machiavel gerust de Belgische Genesis, of de Waalse Yes. wen. Machiavel geeft zichzelf een grondige makeover Toen ze in ’76 hun eerste album uitbrachten, was dat bij EMI. Omdat en gaat met meer poppy geluiden aan de slag. ‘Gedaan het kon. ‘Mijn peter werkte in de muzieksector’, vertelt Marc Ysaye, met de wereld van kabouters en feeën, we wilden naar drummer en frontman van de iets moderners, iets stedelij- groep. ‘Hij kende mensen bij het C’est un peu le Genesis belge. Ou le Yes wallon. Quand Mais c’est bien Urban Games, en 1979, qui va imposer kers.’ André Claessens ont- label en sprak hen over ons aan. Machiavel sort son premier album en 1976, il est signé Machiavel. À cette époque-là, le punk a ringardisé werpt de hoes waarop een man Als je nog onbekend bent, is het sur le label EMI. Carrément. ‘Il se trouve que mon par- les élans planants prog-rock. Il faut bouger les lignes. met een koffer in de hand beton- meestal zo dat dingen gebeu- rain était dans la musique’, explique Marc Ysaye, bat- Machiavel tente le ravalement de façade, intègre de nen staven water geeft. Je zou ren.’ Het prestigieuze platenla- teur-leader du groupe. ‘Il connaissait des gens dans le nouvelles sonorités, plus pop. ‘Fini l’univers des lutins bijna denken dat het een collega bel vertrouwt de groep toe aan label. Il leur a parlé du groupe. Quand on est totalement et des fées, on voulait sortir de ça, et aller vers quelque is van de beroemde brandende zijn Harvest-divisie, die zich op inconnu, c’est quand même souvent par relations que chose de plus moderne, de plus urbain.’ André Claessens zakenman op de hoes van Wish prog-rock toespitst. Logisch, cela fonctionne.’ La prestigieuse maison de disques conçoit la pochette. Un homme tient un attaché-case You Were Here van Pink Floyd, want de Brusselse groep maak- confie Machiavel à sa filiale Harvest, spécialisée dans dans une main, et arrose de l’autre des barres de béton. het vlaggenschip van Harvest. te toen nummers van tien mi- les propositions prog-rock. Logique : le groupe bruxel- Pour peu, on dirait presque un collègue de bureau du ‘Het is alleszins nooit in ons nuten – een mengeling van lois pond alors des morceaux de dix minutes, mélange célèbre business-man en feu de Wish You Were Here, de opgekomen’, benadrukt Ysaye. synthesiser en fluit – en kwam synthés et flûte, se maquille sur scène. Un journaliste se Pink Floyd. Le groupe anglais est d’ailleurs la princi- ‘We hebben zelfs nooit contact geschminkt het podium op. Een demande même : ‘Machiavel n’a-t-il pas des textes trop pale tête de gondole du label Harvest. ‘On n’y a jamais gehad met André Claessens.’ journalist vroeg zich ooit ook élaborés pour le public belge ?’ La sauce prend pour- pensé en tout cas’, souligne Ysaye. ‘A l’époque, on n’a Dus ook totaal geen verwant- af of Machiavels teksten niet tant, côté wallon du moins. Le groupe enchaîne l’album même jamais rencontré André Claessens qui a fait le schap met Storm Thorgerson, iets te vergezocht waren voor Jester en 77, puis Mechanical Moonbeams en 78. À chaque montage.’ Pas de filiation donc avec Storm Thorgerson, de ontwerper van de Pink Belgische muziekliefhebbers. fois, la pochette est signée Celle, illustrateur, jeune pro- designer des plus célèbres pochettes du Floyd ? ‘Je Floyd-hoezen? ‘Ik heb enorm ‘De formule sloeg echter aan. Of fesseur à l’académie d’Anderlecht. ‘C’était assez osé. suis terriblement admiratif de son boulot et du collec- veel bewondering voor zijn toch zeker aan Waalse kant.’ In Elles ont fait pas mal parler d’elles à l’époque’, se sou- tif Hipgnosis. Mais À l’époque, on ne se sentait pas du werk en voor het Hipgnosis- ’77 brengt de groep het album vient Ysaye. ‘Ça y allait, entre les sexes en érection, et tout proche de tout ça.’ Mais peut-être ne fallait-il pas ça collectief, maar op dat moment Jester uit en kort daarop ver- les scènes de cunnilingus.’ En France, les dessins éro- pour rapprocher le navire-amiral du prog belge et celui vonden we ons daar zelf niet in schijnt Mechanical Moonbeams. tico-fantasmagoriques ne passent pas : l’artwork sera que l’on a surnommé le Magritte de la pochette rock. terug.’ Maar geef toe: zó verge- De hoes is telkens van Celle, te- modifié. Laurent Hoebrechts zocht lijkt het verwantschap kenaar en docent aan de acade- tussen de Britse ontwerper, mie van Anderlecht. ‘De hoezen waren redelijk gedurfd en hebben wiens bijnaam de Magritte van de rockhoes was, en het indertijd nogal wat rumoer veroorzaakt’, herinnert Ysaye zich. ‘Het boegbeeld van de Belgische prog-rock nu toch niet? ging er nogal hevig aan toe, met afbeeldingen van erecties en bef- scènes.’ In Frankrijk geraken de erotisch fantasmagorische teke- ningen zelfs niet door de censuur en wordt het artwork gewijzigd. Maar het is met Urban Games, een album uit ’79, dat Machiavel doorbreekt. Door de opkomst van punk lijken de zweverige prog- rockimpulsen ellendig verouderd, dus was het tijd om te vernieu- Machiavel Machiavel Machiavel Once More Urban Games – 12” Machiavel – 12” Mechanical Moonbeams – 12” Stress Conference – 12” André Claessens (artwork) Cornelia Roskam (artwork) Celle (artwork) Cis Verhamme (artwork) (Harvest, 1979) (Harvest, 1976) (Harvest, 1978) (Harvest, 1980) 23 kids stuff

De peetvaders van de punk waren – zoals dat hoort – nog groen Op de eerste drie albums van The Kids prijkt een foto achter de oren toen hun titelloze debuutalbum verscheen. ‘Het is van de band, ‘en dan hadden we het er echt mee gehad. allemaal ontzettend snel gegaan’, herinnert The Kids-frontman Ik speelde al een tijdje met het idee van een zwarte co- Ludo Mariman zich. ‘We start- ver. Al was het maar om te zeg- ten een bandje, traden op, wer- Les parrains du punk étaient, comme il se doit, à peine trouve la photo nettement plus intéressante. Disons que gen dat we songs belangrijker den opgemerkt en namen een sevrés au moment de la sortie de leur premier album, ce disque a deux pochettes.’ vonden dan de verpakking. Bij plaat op. Maar wat er op de hoes qui ne portait pas de titre. ‘Tout a été extrêmement vite’, Il y a une photo de The Kids sur les trois premiers al- Black Out zijn we ervoor gegaan, moest komen? Wisten wij veel. se rappelle Ludo Mariman, le leader de The Kids. ‘On bums du groupe. ‘Après, on en a eu assez. L’idée d’une en zo hadden we meteen ook Dat lieten we liever over aan de avait démarré un groupe et on faisait des concerts. On couverture noire trottait dans ma tête depuis quelques een titel voor de plaat. ‘Weet je,’ platenmaatschappij. Zij hadden nous a remarqués et on a enregistré un disque. Mais temps. Ne serait-ce que pour faire passer le message gaat Mariman beslist verder, ervaring, wij niet.’ alors, que mettre sur la pochette ? On n’en savait trop qu’on trouvait les morceaux plus importants que l’em- ‘goed artwork werkt als een De band had wel net nieuwe rien et on préférait laisser la maison de disques s’en ballage. On a tenté le coup avec Black Out et on avait ainsi magneet. Maar bij The Kids is foto’s laten nemen waar ze iets occuper. Ils avaient l’expérience, pas nous.’ d’emblée le titre de l’album. Tu sais,’ continue Mariman het nooit een idee-fixe geweest. mee wilden doen, en ze legden Le groupe venait de faire de nouvelles photos qu’ils d’un ton décidé, ‘un bon artwork fonctionne comme un Het plaatje moest kloppen, dat die voor aan het label. ‘Ze kozen voulaient utiliser, et ils les ont donc présentées au aimant. Mais chez The Kids, ça n’a jamais été une idée wel, maar we liepen zelf niet er een uit en vervolgens kwam label. ‘Ils en ont choisi une et ensuite quelqu’un a eu fixe. L’ensemble devait tenir la route, c’est certain, mais over van de ideeën en gaven iemand op het idee om met die l’idée de travailler avec ce papier collant. On trouvait on ne débordait pas d’idées et étions ravis de confier ça het met plezier uit handen.’ Dat plakband te werken. Dat von- ça pas mal. Ça donnait tout de suite un petit côté DIY à quelqu’un d’autre.’ Ça s’est confirmé quand Mariman bleef ook zo toen Mariman la- den wij wel oké. Het gaf de plaat et rugueux au disque, ce qui collait parfaitement avec s’est plus tard mis à faire des disques en solo. ‘Ils ne ter soloplaten ging maken. ‘Die gelijk een ruw DIY-kantje en l’ambiance de l’époque. À l’arrière de la pochette, il y sont d’ailleurs jamais parus sur vinyle, uniquement sur zijn trouwens nooit op vinyl dat paste helemaal in de tijd- a d’ailleurs encore une autre photo de nous trois que CD, et il y avait donc de toute façon moins d’espace à verschenen – enkel op cd – en geest. Op de achterflap van dat je voulais aussi utiliser. Elle était faite par un ami et je remplir. Un bon design restait bien entendu important, dan was er sowieso een pak album staat trouwens nog een trouve toujours que c’est une des meilleures photos des mais un petit boîtier en plastique a quand même moins minder plek om te vullen. Een foto van ons drie die ik er graag premières années de The Kids. La maison de disques a de charme qu’une véritable pochette de disque. Je me goed ontwerp bleef natuurlijk bij wilde. Een vriend had die donc décidé de l’avant du disque, et nous de l’arrière. rappelle encore bien avoir acheté le triple album de belangrijk, maar zo’n plastic gemaakt en ik vind het nog al- On aurait dû faire l’inverse ? Pas du tout. Ne disons Woodstock quand j’étais gamin. Je pouvais passer des doosje heeft gewoon minder tijd een van de strafste foto’s uit pas de bêtises, cette pochette fonctionne très bien. Elle heures allongé sur mon lit à l’écouter, avec la pochette uitstraling. Ik heb me er in elk de beginjaren van The Kids. De témoigne bien de la bravoure, du je-m’en-foutisme et de entièrement dépliée pour voir cette marée humaine. Ça geval nooit zo kunnen in verlie- platenmaatschappij heeft dus la dose de ‘fuck you’ du groupe. Mais l’arrière a quelque me faisait l’effet d’être sur place et d’avoir tout ce public zen als in een échte platenhoes. de voorkant van de LP bepaald, chose de mystérieux, et d’un point de vue artistique, je devant moi.’ Nathalie Van Laecke Ik herinner me nog goed dat ik wij de achterkant. Had het an- als jonge gast de driedubbele LP dersom gemoeten? Helemaal niet. We moeten daar niet onnozel van Woodstock had gekocht. Uren kon ik op bed liggen over doen: die hoes wérkt. Ze geeft de bravoure, het je-m’en-fou- luisteren, met de binnenkant helemaal open geplooid tisme en het fuck-you-gehalte van de band perfect weer. Maar de zodat ik die enorme mensenzee zag. Zo leek het alsof ik achterflap heeft iets mysterieus en artistiek gezien vind ik die foto er zelf bij was, en dat hele publiek voor me had.’ ook een pak interessanter. Enfin, laten we het erop houden dat die plaat gewoon twee hoezen heeft.’ The Kids The Kids The Kids The Kids The Kids – 12” Black Out – 12” Dancing – 7” Dead Industry – 7” Artwork: artist unknown B. The Midget (artwork) Artwork: artist unknown Artwork: artist unknown (Philips, 1978) (Mercury, 1981) (Mercury, 1980) (Fontana, 1979) 25 konnichiwa biniru

En toen was er elektronische muziek. De trend kwam uit Duitsland uit. Die dubbele release had redelijk wat succes.’ overgevlogen, en ook een beetje uit Engeland, met een aantal maxi- Wat volgde: Jean-Jacques Burnel van The Stranglers singles dat door het gloednieuwe label Mute werd verdeeld. The werd producer van de band en uit de maxisingle Normal, Fad Gadget... En nie- Nagasaki mon amour sprak mand in Brussel? Dat was de Et puis arriva l’électronique. La vague venait d’Alle- parce qu’on ne savait simplement pas trop comment een duidelijke voorliefde voor eerste vraag die Michel Lambot magne, certes, d’Angleterre, aussi. Ces quelques 45 faire, Roger-Marc avait déjà enregistré l’EP suivant, Japan. ‘Elektronische muziek zichzelf stelde. Hij had im- tours qui débarquaient d’Albion via un tout nouveau qui a vu le jour la semaine d’après. Cette double-sortie had nu eenmaal Japanse trek- mers de ambitie om Sandwich label nommé Mute. The Normal, Fad Gadget, ... Et à a eu son petit succès.’ jes’, volgens Lambot. ‘De toe- Records eraan op te hangen. Bruxelles, personne ? C’est la première question que Il y a ensuite la rencontre avec Jean-Jacques Burnel des stellen kwamen uit onder meer Het antwoord op zijn vraag se pose Michel Lambot, dont l’ambition est de dédier Stranglers qui s’improvise producteur du groupe, le 45 Japan, er was Yellow Magic was Roger-Marc Vande Voorde, Sandwich Records à ce nouveau genre. La réponse se tours Nagasaki mon amour et l’attrait marqué pour le Orchestra, David Sylvian had een punker met een passie voor nomme Roger-Marc Vande Voorde, un punk qui se pas- Japon. Selon Michel Lambot, ‘l’électronique était japo- zijn groep Japan genoemd en elektronisch geluid die op het sionne pour ces sons synthétiques et s’apprête à sévir nisant. Les machines venaient du Japon (et aussi d’Al- Jean-Jacques Burnel was kara- punt stond als Polyphonic Size sous le nom de Polyphonic Size. lemagne). Il y avait le Yellow Magic Orchestra, David teleraar. Roger-Marc raapte al de wereld onveilig te maken. La réponse à la deuxième question se trouve dans un Sylvian avait nommé son groupe Japan, Jean-Jacques zijn spaargeld bijeen en ging er Maar hoe eraan te beginnen? disque de Scritti Politti : ‘La pochette était en papier.’, Burnel était prof de karaté. Et Roger-Marc a cassé sa vier maanden leven.’ Het antwoord op díe vraag se souvient Michel Lambot. ‘En la dépliant, on trou- tirelire et a passé quatre mois là-bas.’ La reprise de Toen de releasedatum van het stond in een plaat van Scritti vait des explications sur comment sortir un 45 tours, Mother’s Little Helper des Stones ? ‘Keith Richards l’a eerste album begon te naderen, Politti. ‘De hoes was van pa- le prix que ça coûtait, etc. Sur base de ces infos, j’ai créé reçu, il trouvait ça génial.’ zat Sandwich Records echter pier’, herinnert Lambot zich. Sandwich Records et sorti le premier EP de Polyphonic Quand arrive la date de sortie du premier album, diep in de schulden. ‘Het album ‘Als je die openvouwde, vond Size : Algorhythmic. C’était de l’artisanat. On apprenait Sandwich Records est criblé de dettes. ‘L’album sortait kwam in Frankrijk bij New je uitleg over hoe je een maxi- sur le tas ! La photo de la pochette, par exemple, je me en France sur New Rose et il fallait le sortir le même Rose uit en moest dezelfde dag single moest uitbrengen, hoe- suis trompé au montage. Je trouvais ça conceptuel, en jour dans les deux pays. Mais je ne savais pas comment ook in België uitkomen. Maar veel het kostte, enzovoort. Op fait, pas du tout ! C’est juste une photo de l’entrée du faire, je n’avais plus rien. C’est là que je suis tombé sur ik wist niet hoe ik dat zou klaar- basis van die informatie heb ik métro Schuman, qui a été imprimée à l’envers.’ un copain, Kenny Gates, qui m’a dit : je vais t’aider ! Et spelen, aangezien ik niets meer Sandwich Records opgestart en Ce qui était du tâtonnement devient alors et sans le vou- c’est comme ça qu’on a sorti l’album de Polyphonic had. Toen kwam ik een goede Algorhythmic, de eerste EP van loir un coup marketing : ‘Les disquaires étaient fantas- Size qui s’est avéré être la dernière sortie de Sandwich vriend tegen, Kenny Gates, en Polyphonic Size, uitgebracht. tiques. Il y avait un enthousiasme fou pour le premier Records en même temps que l’acte de naissance de die zei dat hij me zou helpen. We deden alles zelf en leerden EP, y compris en Flandre alors que c’était chanté en PIAS.’ Didier Zacharie Het album Polyphonic Size al doende. De foto op de hoes is français. Mais comme on a mis du temps à le sortir, werd gelijk de laatste release daar een voorbeeld van: ik ver- van Sandwich Records en de giste me bij de montage. Het lijkt vrij conceptueel, maar dat was het geboorteacte van PIAS, het label dat ik toen samen met helemaal niet. Het is gewoon een foto van de ingang van metrosta- Kenny uit de grond stampte.’ tion Schuman die per ongeluk omgekeerd is afgedrukt.’ Polyphonic Size begon als een experiment, maar werd al snel een klei- ne hype. ‘De platenwinkels waren dolenthousiast over die eerste EP. Polyphonic Size Polyphonic Size Yamasuki Yamasuki Omdat we er echter nogal lang over gedaan hadden om hem uit te bren- Nagasaki mon amour – 7” Nagasaki mon amour – 7” Le monde fabuleux des Le monde fabuleux des Roger-Marc Vande Voorde Roger-Marc Vande Voorde Yamasuki – 12” Yamasuki – 12” gen – we wisten gewoonweg niet hoe we het moesten aanpakken – had (artwork) (artwork) Artwork: artist unknown Artwork: artist unknown Roger-Marc de volgende EP toen ook al klaar. Die kwam de week erop (Radical Records, 1981) (Sandwich Records, 1980) (Finders Keepers Records, 2005) (Biram, 1971) 27 douze points

Een droom uit een ver verleden: een band wil een geluid creëren mer omdat de uitspraak in het Frans lichtjes verschilt dat ‘Europees’ klinkt – een band die niets heeft met gitaren, maar van het Nederlands. Ik vond dat dwaas, dus liet ik bb wel zonder verpinken Rock Around the Clock covert, zij het ultra bb bbl zingen door een Franse én een Nederlands stem. vertraagd. Al snel lukt het hen Ik vond het ook plezant om ook: natiën verspreid over het Dans un passé lointain, un groupe rêvait de créer un son pas leur nom dans la chanson, car la prononciation est wat ironie in de titel te stop- continent verenigen zich in ro- ‘Européen’. Ce groupe n’était pas fan de guitares mais légèrement différente en néerlandais et en français. Je pen en met clichés te spelen. Ze botdansjes op Moskow Diskow. jouait sans broncher une reprise de Rock Around the Clock, trouvais ça bête, donc j’ai utilisé deux voix qui chan- persten het nummer op 35.000 Maar iedere Eurofiel weet dat dans une version hyper ralentie. Et voilà qu’assez rapide- taient bb bb bbl en deux langues. J’aime jouer avec les exemplaren en deelden het uit er slechts een summum is, een ment leur rêve se réalise, quand des nations entières du clichés et les détourner, voilà ce qui explique. La chan- aan nieuwe klanten. Pierre alles overtreffende trap: het continent dansent comme des robots sur Moskow Diskow. son fut pressée sur 35 000 maxis et distribuée aux nou- Dalla Palma tekende de hoes, Eurovisiesongfestival. Tout Europhile qui se respecte sait néanmoins que le veaux clients, je pense. Pierre Dalla Palma a dessiné la vol Amerikaanse symboliek en ‘Het Songfestival was een bi- summum, le but ultime, c’est l’Eurovision. pochette, pleine de symbolisme américain et la skyline de New Yorkse skyline. Ik heb zarre ervaring voor ons’, geeft ‘L’Eurovision s’est passé assez bizarrement pour nous, de New York. Je n’ai jamais compris pourquoi, mais in feite nooit goed begrepen Telex-lid Michel Moers toe. pas super bien.’, admet Michel Moers, un des membres c’est très beau.’ waarom, maar het ziet er wel ‘Niet echt super, maar het de Telex. ‘Mais ça nous a mis sur la piste de Neurovision, Et puis il y a encore eu un événement remarquable avec mooi uit.’ bracht ons wel op het idee van un album qui parlait de cette vieille Europe un peu des hommes à barbes. ‘ZZ Top sont venus en concert En dan gebeurde er nog iets op- Neurovision – een album over décadente et tout le divertissement qui devait cacher la à Bruxelles. Tout à coup, Billy Gibbons, le leader, nous merkelijks met baardmannen. het oude Europa, dat lichtelijk forêt. Nous trois sommes au centre de la pochette, tran- propose d’aller les voir en concert et de les rencontrer ‘ZZ Top moest in Brussel spe- decadente continent, waar een quilles, alors qu’il pleut des appareils et que tout autour, backstage. Apparemment, Billy était séduit par la mu- len. Frontman Billy Gibbons overdosis aan entertainment tout s’écroule. Ever Meulen, qui s’appelait Eddy Flippo sique électronique, ce qui nous a quand même étonnés. vroeg ons of we naar het concert als rookgordijn moest dienen dans le temps, y a aussi dessiné un mec qui veut sauter Il nous a proposé de faire la production de l’album d’un wilden komen en hen backstage om het verval te verstoppen. parce que sa télévision est foutue.’ vieux chanteur de blues. Le pauvre est mort trois mois wilden ontmoeten. Bleek dat We staan met ons drieën op de Telex est parvenu à garder sa synthpop avant-gardiste après, donc le projet a capoté. Billy adorait notre mu- Billy weg was van onze elektro- hoes, in het midden, helemaal suffisamment amusante que pour titiller le grand pu- sique, mais aussi notre graphisme. Sur la pochette d’An- nica! Hij stelde voor om samen op ons gemak, terwijl het om blic. Toujours sans se prendre de haut. Sur la pochette tenna, il a fait référence à notre antenne sur Neurovision. een plaat te producen voor een ons heen elektronische appa- de Green with Envy, un disque que Moers a réalisé tout D’ailleurs, pendant une certaine période, ZZ Top pas- oude blueszanger. De stakker is ratuur regent en alles instort. seul, les lettres BBL sont écrites en vert. Ça n’était pas saient des morceaux de Telex en fin de concert. Peut- toen helaas overleden, dus het Ever Meulen, die toen ook als une banque ça ? ‘Oui, je faisais parfois des musiques être pour faire sortir les gens plus rapidement!’ project werd gestaakt. Maar in- Eddy Flippo door het leven publicitaires, notamment pour la BBL. Ils ne voulaient Jill Mathieu tussen weten we ook dat Billy ging, tekende ook een kerel die zelfs fan was van onze hoezen. uit het raam wil springen omdat zijn tv stuk is.’ De antenne op de cover van het ZZ Top-album Antenna Telex wist hun avant-gardistische synthpop plezant genoeg te refereert kennelijk naar die van ons op Neurovision.’ houden om de massa te kriebelen. Zonder kapsones. Op de hoes van Green with Envy, een plaat die Moers op eigen houtje maakte, staan de groene letters BBL. Was dat geen bank? ‘Ja, ik maakte af en toe muziek voor reclame. BBL wilde hun naam niet in het num- Telex Telex Telex Michel Moers Neurovision – 12” Looking for Saint-Tropez – 12” More Than Distance – 12” Green with Envy – 12” Ever Meulen (graphics & Marc Borgers (artwork) Eddy Flippo (artwork) Pierre Dalla Palma (artwork) drawing) (Vogue, 1979) (RKM, 1982) (BBL, 1986) (RKM, 1980) 29 wild cat eddy

De illustraties van Ever Meulen zijn bekend over heel de wereld, waren nu eenmaal mijn jeugdjaren. Er heerste toen in maar de platenhoezen die hij voor Belgische artiesten maakte, blij- België ook een aanstekelijk optimisme dat ik ben blij- ven hem bijzonder nauw aan het hart. ven koesteren. Expo 58 had een grote indruk op mij ‘Ik werkte voor Humo en Oor en gemaakt. Iconische beelden was een groot muziekliefhebber. Les dessins de Ever Meulen sont connus dans le monde Les créations de Ever Meulen étaient très modernes et uit die tijd blijven opduiken in Geregeld kreeg ik opdrachten entier, mais ce sont ses pochettes de disques pour des pourtant elles transpiraient aussi la jeune culture rock mijn oeuvre – het Atomium, vanuit de muziekindustrie. Eerst artistes belges qui lui tiennent particulièrement à cœur. des années 50. ‘C’était entre autres de la nostalgie pour die typische blitse auto’s met nog voor platen die ik erg slecht ‘Je bossais pour Humo et Oor, et j’étais un grand amateur l’époque de mon enfance. Il régnait alors en Belgique un haaienvinnen.’ vond – Franse compilaties met de musique. Je dessinais souvent à la demande de l’in- optimisme contagieux que j’ai continué à chérir. L’Expo Hij heeft lang zijn stempel ge- nagespeelde covers van hitjes uit dustrie musicale, dans un premier temps pour illustrer 58 m’avait fort impressionné et les images iconiques de drukt op de poppagina’s in de jaren 50. Maar naarmate ik des disques que je trouvais très mauvais, par exemple cette époque restaient présentes dans mon travail : l’Ato- Humo en op het artwork voor meer muzikanten leerde kennen, des compilations françaises avec des reprises de hits des mium, ces remarquables voitures avec leurs ailerons.’ de Rock Rally, zoals de hoezen heb ik met een aantal van hen années 50. Mais à mesure que mon réseau de connais- Il a longtemps posé son empreinte sur les pages pop de voor de bijbehorende compila- een professionele en persoon- sances parmi les musiciens s’étendait, j’ai pu établir un Humo ainsi que l’artwork du Rock Rally, notamment ties. ‘Die van de editie 1982 heeft lijke band kunnen opbouwen, lien professionnel et personnel avec un nombre d’entre en dessinant les pochettes des compilations du même bloed, zweet en tranen gekost. zoals met Telex en Raymond.’ eux, comme par exemple avec Telex et Raymond.’ nom. ‘Celle de l’édition 1982 m’a demandé énormément Veel blauw en rood; ik legde ‘Het was zeer dankbaar werk en ‘C’était un travail très gratifiant auquel je consacrais de travail. Il y avait beaucoup de bleu et de rouge, et je de kleuren ook over elkaar om ik stak er graag veel tijd in. Een volontiers beaucoup de temps. Une de mes réalisations superposais les couleurs pour créer un effet d’ombre. een schaduweffect te creëren. van mijn favorieten is de hoes préférées est la pochette du single Do the Standing Still C’était une sacrée mission que d’accorder parfaitement Wederom een hele klus om die voor de single Do the Standing de The Employees. Leur chanteur n’avait pas été gâté ces différentes couches.’ lagen perfect op elkaar af te Still van The Employees. Hun par la nature, mais il avait de longues jambes et un vi- Aujourd’hui, Meulen ne crée plus qu’occasionnelle- stemmen.’ zanger was niet moeders mooi- sage très typé avec une grande bouche. C’est lui qu’on ment une pochette de disque. ‘Mes dessins sont moins Tegenwoordig ontwerpt Ever ste, maar hij had lange benen en voit en avant-plan. J’ai longtemps peaufiné le décor mis en valeur en format cd. En plus, du haut de mes Meulen nog slechts zelden een een karakterkop met een brede pour obtenir ces effets de flashs lumineux comme ceux septante ans, je me sens moins en phase avec la mu- platenhoes. ‘Mijn tekeningen mond. Hij is de figuur op de qu’on voit en boîte. Pour moi, un dessin n’est terminé sique contemporaine. Donc je me dis qu’il vaut mieux komen een stuk minder tot hun voorgrond. Aan het decor heb que quand le moindre détail est parfait. que je CD ma place aux jeunes générations. Je ne suis recht op het formaat van een ik lang geschaafd om dat effect pas Mick Jagger.’ Dimitri Vossen cd. En daarbij: ik ben onder- van flitsende lichten zoals in een discotheek goed te krijgen. Voor hand zeventig jaar en heb min- mij is een tekening pas klaar wanneer élk detail juist zit.’ der voeling met de hedendaagse muziek. Tijd voor een Het werk van Ever Meulen was zeer eigentijds, en tegelijk ademde nieuwe generatie, denk ik dan. Ik ben Mick Jagger niet.’ het de prille rockcultuur uit de jaren 50. ‘Deels uit nostalgie, het

The Employees Jean Blaute Stroff Various Artists Do the Standing Still – 7” Hello Young Lovers – 12” Wild Cat Daddy – 7” Humo’s Rock Rally ’82 – 12” Ever Meulen (artwork) Ever Meulen (artwork) Ever Meulen (artwork) Ever Meulen (artwork) (Backdoor, 1981) (Philips, 1981) (Vogue, 1981) (Lark, 1982) 31 bit crammed

‘Crammed Discs had weinig vandoen met Factory Records, een gebracht, werd het schilderij bijgesneden om de man- anti-label dat een enkele lijn volgde. Waar wij voor stonden, maak- nelijke erectie uit het schilderij te halen. Maar het lid te het onmogelijk om zo’n koers te varen. Maar dat was net wat ons van de hond hebben ze laten staan.’ zo bijzonder maakte.’ Aan het Crammed was al snel ook het woord is Marc Hollander, baas ‘Crammed, c’est l’anti-Factory. L’anti-label indépendant pour une reproduction en noir et blanc. Lors de la réé- label van Tuxedomoon, die van van het label. qui suit une seule ligne esthétique. Ça n’aurait aucun dition CD, en 1995, on a reproduit la peinture en cou- San Francisco naar Brussel Het minste wat je kan zeggen, sens par rapport à la politique du label. Et c’est ce qui leurs. Lors de la parution de l’album au Japon, dans les was verhuisd. De band had toen is dat Crammed muzieklief- nous sauve.’ C’est le patron, Marc Hollander, qui le dit. années 80, le label local a recadré la peinture afin d’éli- al twee albums gemaakt: Half hebbers de wereld heeft doen Depuis 1981, c’est peu dire que Crammed nous aura fait miner le membre humain en érection. Mais ils n’ont pas Mute en Desire, uitgebracht bij verkennen – van de Balkan voir du pays. Des Balkans au Brésil, du Liban au Congo, masqué le membre du chien.’ Ralph Records, het label van tot Brazilië, van Libanon tot de la Californie au nord de l’Angleterre. Tout cela pour Quand Tuxedomoon débarque de son San Francisco The Residents. ‘Hun hoezen Congo, van Californië tot former finalement un pot-belge, une zwanze brusse- natal à Bruxelles, il a déjà avec lui deux albums sous le waren van de hand van Patrick Noord-Engeland. Maar even- leir, cette même zwanze qu’on retrouve sur les deux bras, Half Mute et Desire, publiés par Ralph Records, le Roques, die later ook de hoes zeer dat het zelf een stevige ‘pot premiers albums d’Aksak Maboul, les deux premières label des Residents. ‘C’est Patrick Roques, qui a fait par van de soundtrack van Stranger belge’ heeft voortgebracht – een parutions du label, et pour cause, il s’agit là du groupe la suite la pochette de la BO de Stranger Than Paradise than Paradise van Jim Jarmusch soort Brusselse zwans die terug du patron et de son compère Vincent Kenis. de Jim Jarmusch, que nous avons publiée en 1986, qui voor zijn rekening nam’, ver- te vinden is op de eerste twee ‘Onze danses pour combattre la migraine est d’abord sorti s’occupait de leurs pochettes’, continue Hollander. telt Hollander. ‘Vijf jaar gele- albums van Aksak Maboul. Dat en 1977 sur Kamikaze Records, le label éphémère de ‘Pour la petite histoire, il y a cinq ans, une ancienne den heb ik van hun vroegere waren trouwens gelijk de eerste Marc Moulin. Deux ans après, j’en avais déjà marre logeuse de Tuxedomoon à Bruxelles m’a confié la pein- Brusselse huisbaas het origi- twee albums van het label. Niet du dessin, donc quand on l’a ressorti sur Crammed en ture originale.’ nele schilderij gekregen.’ echt verwonderlijk, als je weet 1981, on a changé la pochette tout en y faisant apparaître Quant aux Tueurs de la Lune de Miel, la façon dont ils Oh, en hoe zit het met het album dat Aksak Maboul de groep is la pochette d’origine dans l’image. Pour la réédition, on sont devenus The Honeymoon Killers est assez simple. Tueurs de la lune de miel van van Hollander en zijn kompaan est revenu à la pochette originale parce que quand tu ‘On était un peu rusé, on avait la volonté de jouer dans Hollanders latere band – geef Vincent Kenis. fais une réédition, tu te dois de mettre l’original.’ les pays non francophones. Donc on a mis les deux. toe dat het verwarrend is – The ‘Onze danses pour combattre la La pochette du deuxième Aksak Maboul – en réalité la Ceux qui comprennent le français allaient penser que le Honeymoon Killers? ‘We wil- migraine was weliswaar reeds première sortie sur Crammed – est une reproduction titre de l’album était Honeymoon Killers et vice versa. den niet enkel in Franstalige in ’77 uitgekomen op Kamikaze de l’œuvre du peintre néerlandais Pat Andrea. ‘La cou- Curieusement, en France, on continue de nous appeler landen spelen, dus hebben we Records, het label van Marc leur nous paraissait hors de portée et nous avons opté les Onèmoun Killeur. Didier Zacharie twee groepsnamen gebruikt. Moulin. Toen we de plaat in ’81 Franstaligen zouden denken zelf uitbrachten, was ik de hoes beu, dus die hebben we toen ver- dat de naam van het album The anderd. Maar voor de recente heruitgave zijn we teruggegaan naar Honeymoon Killers was, Britten zouden denken dat het origineel. Ik vond dat logisch.’ dat onze groepsnaam was. Ironisch genoeg blijven ze De hoes van de tweede Aksak Maboul is een reproductie van het ons in Frankrijk Onèmoun Killeur noemen.’ werk van de Nederlandse schilder Pat Andrea. ‘Kleur was voor ons toen echter onbetaalbaar, dus die eerste uitgave was in zwart-wit. Aksak Maboul Aksak Maboul Tuxedomoon Tuxedomoon Pas in ’95 hebben we het schilderij voor het eerst in kleur afgebeeld. Onze danses pour combattre Un peu de l’âme des bandits – 12” Half-Mute – 12” Pink Narcissus – 12” la migraine – 12” Pat Andrea (artwork), M.M.C. Patrick Roques (artwork) Flavien Thieurmel (artwork) Nog een anekdote: toen het album in de jaren 80 in Japan werd uit- Marc Hollander (artwork), Octave (layout) (Cramboy, 1985) (Crammed Discs, 2014) Walter Verdin (layout) (Crammed Discs, 1980) (Kamikaze, 1977) 33 les disques de benoît

LTM Recordings-oprichter en huidig Les Disques du Crépuscule- een lijn in trekken, en dat vindt hij prima. ‘Het enige baas James Nice noemde Benoît Hennebert ooit ‘het verloren en wat voor ons belangrijk was en waarnaar we altijd op vergeten genie van de Belgische visuele kunst en typografie’. Maar zoek waren, is de schoonheid van de hoes. Dat niemand zelfs dat klinkt als een under- erin slaagt om mijn werk in een statement, wetende dat hij het James Nice, fondateur de LTM Recordings et actuel même à définir cette ligne de conduite - ce qui ne le dé- zin te vatten – zelfs ik niet – be- genie is achter enkele van de patron de Les Disques du Crépuscule, a un jour quali- range pas le moins du monde. ‘La seule chose qui comp- schouw ik als een goede zaak, meest beroemde en beruchte fié Benoît Hennebert de ‘génie perdu et oublié des arts tait pour nous et que nous recherchions en permanence aangezien ik er altijd expliciet hoezen van artiesten als A visuels et de la typographie belges’. Ce qui est un par- était la beauté de la pochette. Que personne ne par- naar heb gestreefd dat mijn hoe- Certain Ratio, Anna Domino, fait euphémisme quand on sait qu’il est l’esprit génial vienne à résumer mon travail en une phrase – lui-même zen zich niet beperkten tot een The Names en Tuxedomoon. à l’origine de qquelques-unes des pochettes les plus pas moi – me semble être une bonne chose, vu que j’ai onmiskenbare stijl. Elke release ‘Als je van muziek houdt, dan connues et célèbres d’artistes comme A Certain Ratio, toujours explicitement voulu faire en sorte que mes po- moet anders zijn. Uniek.’ wil je dat ook alles eromheen, Anna Domino, The Names et Tuxedomoon. ‘Quand on chettes ne se limitent pas à un seul style reconnaissable. Niettemin zijn er elementen die dat er weinig of juist veel mee te aime la musique, on veut que tout ce qui l’entoure de loin Chaque release devait être différent et unique.’ in zijn werk steeds terugkeren. maken heeft, net zo mooi is.’ ou de près soit tout aussi beau que la musique elle-même.’ Certains éléments apparaissent néanmoins de manière ‘Ik hou ervan om met onscher- Les Disques du Crépuscule werd Les Disques du Crépuscule a été fondé en 1980, avec récurrente dans son œuvre. ‘J’aime travailler avec des pe beelden te werken. Zoals de opgericht in 1980, toen al met Benoît Hennebert qui était alors déjà de la partie. images floues, comme sur la pochette de Calcutta / hoes van Calcutta / Postcards Benoît Hennebert. Nu, terugkij- Quand il passe en revue ses 36 ans de musique et d’ar- Postcards de The Names. Il n’y a pas d’anecdote à l’ori- van The Names. Daar zit in feite kend op 36 jaar muziek en art- twork, le créatif ne parvient pas réellement à choisir un gine de cette image, sauf que j’étais à l’époque en train geen verhaal achter, behalve dat work, kan de ontwerper er niet artiste ou un disque dont il est particulièrement fier. de faire des expériences avec de la pellicule couleur. ik toen aan het experimenteren meteen een artiest of plaat uit- ‘J’aime pratiquement tous les disques des deux pre- Ces pellicules étaient tellement chères – ce qui explique was met kleurenfilm. Die film- kiezen waar hij buitengewoon mières années, mais si je dois vraiment choisir, ce sont aussi pourquoi les premières pochettes de punk étaient rolletjes waren echter zodanig trots op is. ‘Ik vind nagenoeg alle le 12” Par hasard de Mikado de Paris, la première édi- en noir et blanc – que je les fabriquais moi-même. La duur – gelijk de reden waar- platen van de eerste twee jaar tion vinyle de Struggle for Pleasure de Wim Mertens et la pochette de The Names comprend quatre compositions om zoveel van de pionierende goed. Als ik toch moet kiezen: compilation The Fruit of the Original Sin.’ en niveau de gris que j’ai ensuite reproduit en quadri- punkhoezen in zwart-wit zijn de 12” Par Hasard van Mikado de En tant que directeur artistique de Crépuscule, il a ra- chromie et floutées.’ – dat ik ze zelf maakte. De hoes Paris, de eerste vinyleditie van pidement adopté un style très personnel et totalement ‘Au fait,’ dit Hennebert pour résumer son travail, ‘tout van The Names is samengesteld Struggle for Pleasure van Wim distinct. C’est sa vision qui forme un fil rouge à travers ça équivaut à entretenir une continuité dans la diver- uit vier greyscale-composities Mertens en de compilatie The l’artwork du label, mais il ne parvient pourtant pas lui sité, à construire et à détruire.’ Pieter-Jan Symons die ik vervolgens out of focus re- Fruit of the Original Sin.’ produceerde in CMYK.’ Als art director van Crépuscule eigende hij zich al gauw een geheel ‘Eigenlijk’, vat Hennebert zijn werk dan toch samen, ‘is eigen en uitgesproken stijl toe. Het is zijn visie die de rode draad het allemaal terug te brengen tot continuïteit in diversi- vormt in het artwork van het label, ook al kan hij er zelf niet echt teit, tot opbouwen en afbreken.’

The Names The Names Wim Mertens Wim Mertens Calcutta / Postcards – 12” Swimming – 12” Struggle for Pleasure – 12” After Virtue – 12” Benoît Hennebert (artwork) Benoît Hennebert (artwork) Benoît Hennebert (artwork) Benoît Hennebert (artwork) (Factory Benelux, 1982) (Les Disques du Crépuscule, (Les Disques du Crépuscule, (Les Disques du Crépuscule, 1982) 1983) 1988) 35 dirty dancing

Was Marcel Thiel op 16 juli ’78 in de AB? Suicide speelde die avond hard door hem beïnvloed’, gaat Michael Thiel verder. in het voorprogramma van Elvis Costello en het kot was te klein! ‘De punkbeweging was stilaan aan het uitdoven en hij Of zoals Arno het zich herinnert: ‘Het concert van Suicide ontaard- wou er ook echt afstand van nemen. Hij werd geprik- de in een riot. Iemand had zelfs keld door Gary Numan en ging de micro gepikt en Costello wou Marcel Thiel était-il présent à l’AB le 16 juillet 1978 ? nique de The Right to Die sur laquelle Micky prend une op zoek naar een alter ego. Zoals het podium niet op zolang die Suicide jouait ce soir-là en première partie d’Elvis pose à la Gary. ‘C’était vraiment la grosse influence de de meeste kunstenaars in die micro niet terug was. Er werd Costello, et ce fut un beau foutoir ! Arno s’en souvient mon père à l’époque’, continue Michael Thiel. ‘On sor- tijd. Onder invloed van Bowie met stoelen gesmeten, een bal- et résume : ‘Le concert s’acheva à moitié en pugilat. tait du punk et lui voulait s’en éloigner. Et clairement, veranderde iedereen van naam. kon stond in de fik en op straat Quelqu’un s’était même emparé du micro, et Costello ne Gary Numan, ça l’a titillé. C’était l’époque où chaque Trouwens, niet veel mensen we- werd er gevochten.’ voulait pas monter sur scène tant qu’on ne l’avait pas artiste créait un double et changeait de nom. Tout cela ten dit omdat de rechten nooit Michael Thiel, die vandaag met rendu. Des chaises volaient, le balcon prit feu, on se était très influencé par Bowie, évidemment. D’ailleurs, zijn gecleared, maar het num- zijn label Weyrd Son over de battait jusque dans la rue.’ peu de gens le savent, parce que les droits n’ont jamais mer Madman op het album is een erfenis van zijn vader waakt, ‘Je ne saurais dire s’il y était, mais ça ne m’étonne- été déposés, mais Madman, sur cet album, c’est une cover van Bowie en Marc Bolan weet niet of hij erbij was, rait pas du tout car il adorait Suicide’, nous explique reprise de Bowie et Marc Bolan, une chanson qu’ils – iets wat ze samen tijdens een ‘maar het zou mij niet verba- Michael Thiel, qui prend aujourd’hui soin de l’héritage avaient chantée tous les deux lors d’une émission télé.’ tv-show hadden gebracht.’ zen. Hij was fan van Suicide.’ de son père depuis sa mort en 2009 à la tête du label Ensuite, le look a évolué. ‘Sur le premier, c’est l’esthé- Het uiterlijk van Micky Mike Vanzelfsprekend, zou een mens Weyrd Son. C’est que Suicide et Snowy Red avaient la tique la plus froide. Puis, on voit apparaître des cou- evolueerde met de jaren. ‘Op de durven zeggen, want Suicide même démarche : faire du punk avec des synthés. ‘Mais leurs dans le maquillage. Vers 1984, c’est un look un peu eerste platenhoes is de esthe- en Snowy Red hadden dezelfde les autres membres de Chainsaw et des autres groupes à la Simple Minds avec ces pantalons ridicules taille tiek het kilst. Daarna verschij- missie: met synthesizers punk- punks dans lesquels il a joué lui disaient que c’était haute qui retombent en cigarettes et fin des années 80, nen er kleuren in de schmink, muziek maken. ‘Maar de ove- pour les tapettes. Alors il l’a fait tout seul.’ C’est ainsi on est plus dans l’industriel et le metal’. Entre temps, rond 1984 leunt zijn stijl aan bij rige leden van Chainsaw en de que Marcel Thiel s’est transformé en Micky Mike et Euroshima (Wardance) est devenu un tube new beat en die van de Simple Minds – met andere punkgroepen waarin qu’est né Snowy Red, fer de lance de ce qu’on appellera 1988. ‘Un DJ l’a passé à la mauvaise vitesse, si bien que die belachelijke hoge taillebroe- mijn vader speelde, zeiden dat alors la minimal wave. la chanson a bénéficié d’une deuxième vie. Ce qui a per- ken en nauwe pijpen – en eind dat iets voor mietjes was. Hij L’autre grande influence de Micky Mike, c’est Gary mis aussi à mon père de sortir un dernier album en 1989 jaren 80 zitten we in de indus- deed het daarom al snel alle- Numan. C’est ce qui transparaît sur la pochette ico- alors qu’il était sans label.’ Didier Zacharie trial en metal.’ Intussen is ook maal op zijn eentje.’ En zo werd Euroshima (Wardance) een New Marcel Thiel uiteindelijk Micky Mike en ontstond Snowy Red, het Beat-hit geworden ‘omdat een DJ hem op de foute snel- boegbeeld van wat later ‘minimal wave’ zou worden genoemd. heid draaide, zodat het nummer een tweede leven kreeg De andere grote inspiratiebron van Micky Mike was Gary Numan. én mijn vader in ’89 een laatste album kon uitbrengen.’ Dat zie je meteen aan de iconische hoes van The Right to Die waarop Micky een pose à la Gary aanneemt. ‘Mijn vader werd toen heel

Snowy Red Snowy Red Snowy Red Carol Snowy Red – 12” I’m Hurt – 7” The Right to Die – 12” Breakdown – 7” Bizzart (artwork), Stéphane Jean-Pierre Rose (artwork), Sté- Jean-Pierre Rose (artwork), Sté- Jean-Pierre Rose (artwork), Sergeant (photography) phane Sergeant (photography) phane Sergeant (photography) Jacques Decrop (photography) (Dirty Dance, 1981) (Dirty Dance, 1982) (Dirty Dance, 1982) (Dirty Dance, 1981) 37 allez on danse

In de zomer van ’81 werd de Belgische new wave-band Marine opge- Grace) was in elk geval een eerbetoon aan haar, en ze merkt in Groot-Brittannië. Dankzij de razendsnelle, blanke punk- was ook een graag geziene gaste in Brussel in die tijd.’ funk van hun debuutsingle Life in Reverse speelden ze er in het Voor hun tweede plaat Promises plaat sloeg Allez Allez voorprogramma van Altered een heel andere weg in. Ze gin- Images en werden ze – als eer- Pendant l’été de 81, le groupe belge de new wave Marine probablement aussi une référence à Grace Jones. Le gen in zee met de major Virgin ste Belgische band ooit – door se fait remarquer en Grande-Bretagne. Le punkfunk morceau African Queen (Pour La Grace) était en tout cas en namen Martyn Ware van radiogod John Peel uitgenodigd blanc et ultrarapide de leur premier single Life in Reverse un hommage à la chanteuse qui était en ce temps une Heaven 17 in dienst als produ- om een set op te nemen. Maar les propulse en avant-programme d’Altered Images. invitée très appréciée à Bruxelles.’ cer, die hen volgens De Coster eenmaal in de studio implo- Dans la foulée et comme premier groupe belge de l’his- Pour Promises, leur second disque, Allez Allez change ‘een rijker, maar ook minder deerde, implodeerde de groep toire, ils sont invités par le dieu de la radio John Peel à totalement de cap. Ils embarquent chez le major Virgin origineel geluid meegaf’. Ook en trapte de charismatische enregistrer un set. Mais une fois arrivé dans le studio, et engagent Martyn Ware de Heaven 17 comme pro- het artwork zag er plots heel an- frontman Marc Marine het af. le groupe éclate et le leader charismatique Marc Marine ducteur. Selon De Coster, il leur a procuré ‘un son plus ders uit: de hoes was erg schat- De rest besloot de sessie alsnog quitte le navire. Le reste du groupe décide alors de ter- riche, mais moins original.’ Soudainement, l’artwork plichtig aan de kunststroming af te werken met Sarah Osborne miner la session avec Sarah Osborne du groupe britan- avait lui aussi une toute autre allure : la pochette devait De Stijl of – om meer specifiek van de Britse band Repetition, nique Repetition, et c’est ainsi qu’Allez Allez naît des beaucoup au courant artistique De Stijl et plus spécifi- te zijn – Piet Mondriaan. en zo rees Allez Allez op uit de cendres de Marine. quement à Piet Mondriaan. Promises wist het succes van assen van Marine. African Queen, la première prouesse du groupe, vient Promises ne parvient pas à égaler le succès d’African African Queen niet te evena- African Queen, het eerste wa- combler des attentes pourtant très élevées. Le disque Queen, mais le départ de Sarah Osborne qui s’en va ren en toen iets later Sarah penfeit van de band, loste de passe en radio, devient disque d’or avec une facilité se marier avec Glenn Gregory, le chanteur de Heaven Osborne het afbolde om met hooggespannen verwachtin- déconcertante et ouvre les portes de Torhout-Werchter 17, marque la fin définitive de Allez Allez. D’accord, Glenn Gregory, de zanger van gen in. De plaat werd opgepikt au groupe. Le dieu de la radio belge Gust De Coster se ils ont brièvement retenté le coup avec le New-Yorkais Heaven 17, te trouwen, viel defi- door de radio, haalde moeite- souvient d’eux comme d’un ‘groupe qui a introduit la Jackie Irwin, mais cette association n’a pas tenu long- nitief het doek over Allez Allez. loos goud en bezorgde de band notion arty-farty dans la scène musicale bruxelloise. temps. Celle d’Osborne et Grégory non plus d’ailleurs, Oké, oké, ze probeerden het nog een stek op Torhout-Werchter. Les membres du groupe n’étaient pas vilains et plu- mais on s’égare. Debusscher et Fransolet ont continué even met de New Yorkse Jackie De Belgische radiogod Gust De tôt cools, et le duo central Chris Debusscher et Nico avec succès dans la publicité, et Osborne a par la suite Irwin, maar dat huwelijk was Coster herinnert zich hen als ‘de Fransolet était même actif dans le monde de la pub, une encore peint plusieurs tableaux qui ont atterri plus geen lang leven beschoren. Dat band die het begrip arty-farty in chose qui se ressent clairement dans le concept de la tard sur les pochettes de disques d’entre autres Nico et van Osborne en Gregory trou- de Brusselse muziekscene heeft pochette d’African Queen : la tête d’une femme africaine Rhythim Is Rhythim. wens ook niet, doch dat ter- geïntroduceerd. Het waren niet traditionnelle, mais dans un habillage moderne. C’était Pieter Colpaert zijde. Debusscher en Fransolet onknappevlotte boys en het gingen met succes verder in de kernduo Chris Debusscher en Nico Fransolet zat zelfs in de recla- reclame, en Osborne maakte nadien nog verschillende mewereld. Dat zette zich ook duidelijk voort in het ontwerp van de schilderijen die op platenhoezen voor onder meer Nico hoes van African Queen – het hoofd van een traditionele Afrikaanse en Rhythim Is Rhythim zouden terechtkomen. vrouw, maar dan in een modern jasje. Mogelijk was het ook een verwijzing naar Grace Jones. Het nummer African Queen (Pour La

Allez Allez Allez Allez Allez Allez Allez Allez Allez Allez – 12” Promises – 12” Best of Allez Allez – 12” African Queen – 12” Pierre Pourbaix (artwork) Patrick Avella (artwork) Chris Bolton (artwork) Pierre Pourbaix (artwork) (Eskimo Recordings, 2006) (Virgin, 1982) (Eskimo Recordings, 2008) (Eskimo Recordings, 2006) 39 atomic city

We schrijven 1983. Vanuit Brussel bezingt een Oostendenaar de hoes van Let It Blow stond symbool voor onze muzika- lof van Europa, Beethoven achterna: ‘Putain putain, c’est vachement le overgang, van de op Amerikaanse leest geschoeide bien, nous sommes quand même tous des Européens.’ De stem komt van blues van Tjens Couter naar de Europese muziek van Arno Hintjens, zanger bij T.C. T.C. Matic. Was ik niet naar Matic. ‘Europese blues’ noemt Nous sommes en ’83. À Bruxelles, un Ostendais marche dans ce cœur, à Bruxelles, la ville du surréalisme. Et j’en Amerika geweest, dan had T.C. Hintjens zijn muziek en de in- dans les pas de Beethoven en chantant la gloire de l’Eu- étais fier. C’était même une forme saine de patriotisme : Matic nooit bestaan.’ spiratie ervoor deed hij op in het rope : ‘Putain putain, c’est vachement bien, nous sommes je voulais faire rayonner la Belgitude. Même si pour ça il Arno was een 9-jarige Hintjens land van oorsprong. ‘Ik heb mijn quand même tous des Européens.’ La voix est celle de fallait d’abord que je traverse un océan. L’Atomium sur toen Expo 58 neerstreek in innerlijke Europeaan leren ken- Arno Hintjens, le chanteur de T.C. Matic, qui qualifie la pochette de Let It Blow était en fait un symbole de notre Brussel. Hij heeft het door in- nen toen ik voor het eerst naar sa musique de ‘blues européen’ et puise son inspiration transition musicale, du blues américain de Tjens Couter genieur André Waterkeyn ont- Amerika ging’, zegt de zanger. pour la créer dans son pays d’origine. ‘J’ai fait connais- à la musique européenne de T.C. Matic. Si je n’avais pas worpen Atomium nog in z’n Hij was toen nog frontman van sance avec mon Européen intérieur quand je suis allé en été en Amérique, T.C. Matic n’aurait jamais existé.’ originele glans gezien. ‘Ik ging Tjens Couter, een bluesrock- Amérique pour la première fois’, dit le chanteur. Il était Arno avait 9 ans quand l’Expo ’58 s’installait à Bruxelles naar de Expo met mijn ma en combo dat hij in 1972 had opge- alors le chanteur de Tjens Couter, un duo de blues-rock et il a pu voir l’Atomium de l’ingénieur André Waterkeyn pa en die raakten me bijna on- richt met gitarist Paul Couter. fondé en ’72 avec le guitariste Paul Couter. Ensemble, ils dans son éclat d’origine. ‘J’allais à l’Expo avec mes pa- middellijk kwijt. Een hostess Ze brachten twee albums uit: ont sorti deux albums : Who Cares et Plat du jour. En ’79 rents qui m’ont tout de suite perdu de vue. J’ai bien failli van het Indische paviljoen heeft Who Cares en Plat du jour. sort encore le single Let It Blow – un disque de transition me perdre. Une hôtesse du pavillon indien s’est occupée me toen opgevangen. Ik zal het In 1979 verschijnt ook nog de selon Hintjens. ‘On y entend les prémices de T.C. Matic, de moi. Je n’oublierai jamais : c’était la première fois que nooit vergeten: het was de eer- single Let It Blow – een over- et d’autant plus dans la face B Dance With Me. L’année je sentais l’odeur du patchouli.’ Et même s’il le voulait, ste keer in m’n leven dat ik pat- gangsplaat, volgens Hintjens: suivante, on a réellement changé de nom et l’année Arno, du haut de ses 67 ans, serait bien incapable d’ou- chouli rook.’ ‘Je hoort er de kiemen van T.C. d’après, Jean-Marie Aerts est venu remplacer Paul. En blier cette aventure. ‘L’Atomium se trouve à Laeken, où En zelfs al zou hij het willen, Matic in, en mogelijk nog meer 1981 on décrochait notre premier hit avec Oh La La La.’ j’ai habité il y a longtemps, mais je le vois encore tous les de 67-jarige Arno kan het mo- in de B-kant Dance with Me. Een Que l’Atomium trône sur la pochette s’explique par matins. De loin, par la fenêtre de mon appartement.’ Et nument moeilijk vergeten. ‘Het jaar later veranderden we ook l’épiphanie qu’il a eue aux Etats-Unis, explique Arno. entretemps il est lui aussi devenu une sorte de monu- Atomium staat in Laken, waar echt van naam, nog een jaar la- ‘L’Atomium est notre Tour Eiffel à nous : un monument ment mondialement célèbre, au cœur de l’Europe. ik lang geleden nog gewoond ter kwam Jean-Marie Aerts in de mondialement célèbre, au cœur de l’Europe. J’habitais Jonas Boel heb, en ik zie het nog elke mor- plaats van Paul, en in 1981 had- gen staan. In de verte, vanuit den we onze eerste hit met Oh La La La.’ het raam van mijn appartement.’ Intussen is hij ook zelf Dat het Atomium op de hoes prijkt, heeft alles te maken met een beetje een wereldberoemd monument geworden, in zijn openbaring in de VS, legt Arno uit: ‘Het Atomium is onze het centrum van Europa. Eiffeltoren – een wereldberoemd monument, in het centrum van Europa. Ik woonde in dat centrum, in Brussel, de stad van het surrealisme. En ik was daar trots op. Noem het gerust een vorm van gezond patriottisme – ik wilde de Belgitude uitdragen. Ook al moest ik er eerst een oceaan voor oversteken. Het Atomium op de Tjens Couter Tin Foil Star & Isan Flagrant Délit New Beat Connection Let It Blow & Dance with Me – 7” Tin Foil Star & Isan – 10” Bruxelles & Quartier The Sound Of B. – 12” Danny Willems (artwork) Fabio Baldelli (artwork) résidentiel – 7” Artwork: artist unknown (International Bestseller (Atomic Recordings, 1998) Ever Meulen (artwork) (Rodger Records, 1988) Company, 1979) (Espera, 1983) 41 arno oh la la la

Fotograaf Danny Willems en Arno g o way back. Ze leerden elkaar zwart. Arno stond er ook op dat het twee mannen en kennen in het artistieke milieu van Oostende, hun band was instant. twee vrouwen bij elkaar waren, geen traditionele kop- Danny gaf vorm aan T.C. Matic: hij was verantwoordelijk voor de- pels. Dat zorgde natuurlijk voor ophef. Het was ook sign en podiumpresentatie. Het niet makkelijk om modellen te moest juist klinken en er ook L’amitié du photographe Danny Willems et Arno re- entrelacés sur l’avant et l’arrière de la pochette. Arno a vinden die bereid waren zich zo zo uitzien, een muziekgroep als monte à loin. Ils se sont rencontrés dans le milieu ar- aussi insisté pour que ce soient deux hommes et deux te laten fotograferen.’ een audiovisueel concept. Zoals tistique d’Ostende et leur connexion a été immédiate. femmes ensemble, donc pas des couples traditionnels, ‘Uiteindelijk vond ik in Brussel het logo, ook van de hand van Danny donnait forme à TC Matic : il était responsable ce qui a évidemment fait jaser. Ce n’était de plus pas évi- een fotostudio waar je naakt- Danny Willems. ‘Ik kraste de du design et de la présentation scénique. Les sonori- dent de trouver des modèles qui acceptaient de se faire modellen per uur kon huren. letters op pellicule om die ver- tés devaient être impeccables, tout comme les aspects photographier dans cette pose.’ Nogal een ongure bedoening, volgens te belichten. Zo kreeg visuels. Bref : le groupe de musique comme concept ‘Finalement, j’ai trouvé un studio photo à Bruxelles maar ik heb er wel een hele het een uniek karakter: scherp audiovisuel. Idem pour le logo, qui est une création de où les modèles pouvaient être loués à l’heure. C’était namiddag professioneel kun- en hoekig, met een uitgesproken Danny Willems. ‘Je grattais des lettres sur une pellicule un endroit plutôt glauque, mais j’ai pu y travailler de nen werken. Ik liet de modellen volume. Net zoals de muziek.’ que j’éclairais ensuite, ce qui leur donnait un caractère manière professionnelle pendant quelques heures. J’ai verschillende poses aannemen, Die conceptuele aanpak bepaal- unique : aiguisées et angulaires, avec un volume appa- fait prendre différentes poses aux modèles, jusqu’à tot dit beeld eruit kwam: het de ook de albumcovers. ‘Arno rent. Tout comme la musique.’ obtenir cette image qui est presque une abstraction du is bijna een abstractie van het had altijd een duidelijk beeld in Cette approche conceptuelle déterminait aussi les cou- corps humain. Par la suite, elle est aussi devenue une menselijk lichaam. Achteraf is gedachten bij de muziek en zijn vertures des albums. ‘Arno avait toujours une image pochette légendaire du groupe.’ het ook een iconische hoes ge- teksten, daar is hij sterk in. Hij très claire en tête pour accompagner la musique et ses Pendant sa carrière solo, le personnage d’Arno a été worden voor de band.’ speelde graag met taboes, wel textes. C’est une de ses forces. Il aime jouer avec les ta- mis plus en avant, également sur les photos de ses po- Tijdens zijn solocarrière kwam altijd met een knipoog. De hoes bous, mais toujours avec un clin d’œil. La pochette du chettes, toujours avec beaucoup d’attention pour une het personage van Arno meer op van de debuutplaat zette meteen premier album a tout de suite donné le ton : un portrait certaine espièglerie enfantine, comme sur la pochette de voorgrond, ook in zijn hoes- de toon: een naaktportret, maar nu, mais la pose et l’absence de visage font qu’on dirait de Future Vintage. ‘On a trouvé un tourne disque et une foto’s. En altijd is er plaats voor door de pose en de afwezigheid presque une statue de la Grèce antique.’ main de mannequin au marché aux puces à Bruxelles. jongensachtige speelsheid, zoals van een gezicht lijkt het bijna Le deuxième album a été nommé Choco et Arno avait Pour faire un jeu de mots, on y a ajouté une plie, qui se op de hoes van Future Vintage. een klassiek Grieks standbeeld.’ une excellente explication pour ce titre. ‘En mélangeant dit ploate en dialecte des Flandres. Mais l’image n’était ‘Op de Brusselse rommelmarkt De tweede plaat kreeg de ti- du chocolat noir et du lait blanc, on n’obtient pas du pas très parlante, donc on a remplacé la plie par une hebben we een platenspeler en tel Choco mee, ‘en Arno had gris mais du brun, donc du choco ! On a décidé d’opter dorade.’ Dimitri Vossen een mannequinhand gevonden. daar een perfect goede uitleg pour une image de deux corps nus, un noir et un blanc, Als woordspeling legden we er voor: als je zwart chocolade en een pladijs bij, een ploate in het witte melk met elkaar mengt, dan krijg je geen grijs, maar bruin – West-Vlaams. Maar dat leverde geen sterk beeld op, dus choco! We besloten voor een beeld te gaan van twee verstrengelde, is het een dorade geworden.’ naakte lichamen op de voor- en achterkant van de hoes, blank en

T.C. Matic T.C. Matic T.C. Matic Freckleface Choco – 12” T.C. Matic – 12” Take It Easy – 7” Freckleface – 12” Danny Willems (photography), Danny Willems (photography Danny Willems (photography Etienne Elias (painting) Rudy Latoir / E201 (artwork) & artwork) & artwork) (Bobo Records, 1972) (EMI, 1983) (Parsley, 1981) (No Label, 1980) 43 j’aime lavvi

België, jaren 80. Het is volop crisis, de regeringen volgen elkaar Borgers en zijn kameraden een driemaandelijks tijd- op en de Koude Oorlog maakt iedereen extra nerveus. Punk is zo schrift uit: SOLDES Fins de Séries. ‘We wilden onze goed als dood. Er is enkel nog new wave en een visvijver aan de- eigen stijl ontwikkelen – een soort opvolger van No cadente en gestoorde groepen Future-punk – en we zochten die er een sport van maken te- La Belgique, les années 80. La crise a pris ses aises, La suite se déroulera sur papier. D’abord en réalisant een link tussen de nouvelle va- gen heilige huisjes te schoppen. les gouvernements défilent, et la Guerre froide finit de pas mal d’affiches de concert : Fela, Miles Davis, Joy gue uit de cinema en de muzi- Zoals Lavvi Ebbel, een groep tendre tout le monde. Le punk ? Il s’est déjà consumé. Division. Puis en se lançant dans la presse. Au début kale new wave.’ VUB-studenten die de tijdgeest Reste la new wave et une pépinière de groupes ico- des années 80, Borgers et ses camarades créent un tri- Het tijdschrift is een grafische tot een brutale, zeer cynische noclastes, décadents et dérangés. Lavvi Ebbel, par mestriel. Ils l’intitulent SOLDES Fins de Séries. ‘On merkwaardigheid wier vijftien- vorm van punk-funk verwer- exemple. Ou le parcours éclair d’une bande d’étudiants voulait développer un ton propre, qui soit un successeur duizend exemplaren die tot in ken. De groepsnaam zelf – life de la VUB qui broient l’humeur du moment dans un du No Future punk. On imaginait faire la jonction entre de Verenigde Staten en Japan is beautiful, really? – zet met- punk-funk déluré, au cynisme bien accroché. Cela com- la nouvelle vague en cinéma et la new wave musicale.’ werden verdeeld. Zelfs Andy een de toon. De eerste single mence par le nom même du groupe – Life is beautiful, Véritable ovni graphique, il réussit à attirer l’attention, Warhol was naar eigen zeggen Give Me a Gun maakt de sfeer really ? – et continue avec le premier single Give Me a y compris à l’étranger : tiré à 15 000 exemplaires, il fan. ‘Dit is het beste magazine af: ‘This is 1981, and the world Gun : ‘This is 1981, and the world is getting worse every day.’ finira par se faire distribuer dans neuf pays, dont les ter wereld’, liet hij ooit opteke- is getting worse every day.’ Het Ambiance! Le mini-album Albü Meth sort un an plus Etats-Unis et le Japon. Andy Warhol est carrément sous nen. ‘Ik ben er jaloers op, want mini-album Albü Meth komt een tard, sur Parsley – le label de TC Matic, Luna Twist et le charme : ‘C’est le meilleur magazine au monde. Je suis dit is wat we met Interview wil- jaar later uit op Parsley, het la- Arbeid Adelt! Quelques mois encore, le temps de passer jaloux. C’est ce que nous voulions faire avec Interview.’ den bereiken.’ De paus van de bel van T.C. Matic, Luna Twist par Les Disques du Crépuscule, et le groupe splittera. Véridique? Le pape du pop art aurait même été inter- popcultuur zou ook in de vierde en Arbeid Adelt! Nog een paar Pour la pochette d’Albü Meth, Lavvi Ebbel fera appel viewé dès le n°4 sous le pseudo de ‘Jean Dupont, living editie geïnterviewd zijn, onder maanden later split de groep à Marc Borgers. Forcément. C’est un peu le graphiste in New York’. Trente ans plus tard, Marc Borgers a het pseudoniem ‘Jean Dupont, alweer, na een korte omweg bij phare de cette génération, celle qui a fait du DIY sa relancé le titre, désormais annuel. Par contre, quand living in New York’. Les Disques du Crépuscule. méthode de prédilection – mieux, sa philosophie. Au on le rencontre lors d’une expo rétrospective dans le Dertig jaar later bracht Marc Voor de hoes van Albü Meth milieu des années 70, Borgers avait d’ailleurs déjà frayé bas de Saint-Gilles, plus moyen de remettre la main Borgers het magazine terug tot riep Lavvi Ebbel de hulp in van dans l’avant-garde, à fort relent situationniste. De 75 à sur la pochette de Lavvi Ebbel. Après tout, ‘le passé n’a leven in een jaarlijkse uitgave. Marc Borgers. Redelijk vanzelf- 78, il fait partie du groupe Ruptz, qui réalise une série plus à être partagé’, annonçait déjà le collectif Ruptz. Wanneer we hem tijdens een sprekend, aangezien hij zowat d’installations et de performances agit-pop. Laurent Hoebrechts retrospectieve van zijn werk in de belangrijkste vormgever van Sint-Gillis tegenkomen, is de zijn generatie was. Dezelfde generatie die van DIY haar favoriete hoes van Lavvi Ebbel echter nergens te bespeuren. Of werkwijze of – nog beter – filosofie had gemaakt. Midden jaren 70 zoals Ruptz al wist: ‘Over het verleden moet niet meer had Borgers zich trouwens al wat in de avant-garde bewogen: hij gesproken worden’. was lid van Ruptz, een groep die voor een rist spraakmakende in- stallaties en agit-popperformances tekende. Borgers zet zijn verhaal vervolgens op papier verder – letterlijk. Eerst met het ontwerp van concertaffiches (Fela, Miles Davis, Joy Division), daarna in de geschreven pers. Begin jaren 80 geven Lavvi Ebbel Madou Pas De Deux The Strings Albü Meth – 12” Madou – 12” Des tailles – 12” Yum Yum – 12” Marc Borgers (artwork) Laurence Braconnier (artwork) Walter Verdin (photography), Danny Willems (photography), (Parsley, 1982) (Lark, 1982) An Van Waeg (artwork) Pat H. (artwork) (Parsley, 1982) (Parsley, 1982) 45 nice ass boys

Twee blote konten en de Belgische driekleur: een beetje Vlaams- lijn voor Les Disques du Crépuscule, nog een legenda- nationalist ziet in de hoes van de eerste single van 2 Belgen een risch Belgisch label. In tegenstelling tot wat velen den- anti-Belgisch statement, maar zo hebben Rembert De Smet en ken, zijn dat overigens niet onze konten. Ik heb nooit Herman Celis het zeker niet geweten wiens achterwerk het bedoeld. De bandnaam kwam Deux paires de fesses nues et un drapeau tricolore de Sandrina D’Haeyere, une photographe et styliste wel is, maar het mijne is so- van De Smet. Tijdens de auto- belge. Tout nationaliste flamand verrait dans la po- qui était très amie avec Beelen et Engelen. Un an plus wieso iets minder ergonomisch rit naar hun allereerste optre- chette du premier single de 2 Belgen un positionnement tard, elle a même créé une ligne de vêtements pour Les verantwoord.’ den – in het Gentse café Het anti Belge, mais ça n’était certainement pas l’intention Disques du Crépuscule, un autre label belge légendaire. De toon was meteen gezet voor Zwarte Gras – bedacht hij zich de Rembert De Smet et Herman Celis. Le nom 2 Belgen Contrairement à ce que beaucoup de personnes pen- het excentrieke, flamboyante dat ze nog een naam nodig had- était une idée de De Smet : alors qu’ils se rendent en sent, ce ne sont pas nos fesses. Je n’ai jamais su à qui kantje dat de Belgen kenmerkte. den, en het enige dat hij (stille voiture à leur tout premier concert – qui a lieu dans le elles appartenaient, mais les miennes sont de toutes ‘Dat was vooral Herman. Tijdens Gentenaar) en Celis (extrava- café gantois Het Zwarte Gras – il réalise qu’ils n’ont pas façons un peu moins seyantes.’ onze eerste repetitie maakte hij gante Antwerpenaar) gemeen encore de nom. La seule chose que lui (un Gantois silen- Cette pochette annonçait d’emblée la couleur quant meteen duidelijk dat we nooit in hadden, was hun nationaliteit. cieux) et Celis (un Anversois extravagant) avaient en au côté excentrique et flamboyant qui caractérisait les een saai T-shirt op het podium Hun eerste single werd vooral commun était leur nationalité. Belges. ‘C’était surtout Herman. Pendant notre pre- zouden kruipen. Vervolgens legendarisch door de B-kant: Son statut légendaire, le single le doit surtout à sa face mière répétition, il avait tout de suite clairement laissé werd ik meegetroond naar een de oerversie van Lena. Vandaag B : la version primitive de Lena. Aujourd’hui, tout le entendre que nous ne pouvions jamais monter sur scène Antwerpse balletwinkel waar kent iedereen vooral hun latere monde connaît davantage le remake qui en a été fait en portant un simple t-shirt. Ensuite, il m’a trainé jusque we tutu’s aanschaften. Wat later remake – dé danshit van de ja- – un des tubes des années 80 – mais cette première ver- dans un magasin de danse à Anvers où on a acheté des kwamen daar nog pauwenveren ren 80 – maar ook die eerste ver- sion était elle aussi un énorme succès d’un point de vue tutus. Plus tard on y a encore ajouté des plumes de paon.’ en pluimen bij.’ sie was naar Belgische normen belge. Le disque s’est vendu à cinq mille exemplaires et Après ces premiers albums, le duo s’est éloigné des Na die eerste platen stapten de een monstersucces. Er werden John Peel l’a passé dans son programme radio sur la références au tricolore belge et l’artwork est parti dans twee af van de referenties naar vijfduizend exemplaren van BBC. Et pour ceux qui aiment en savoir plus : le single tous les sens. Jean-Lou Nowé a conçu la pochette de de Belgische driekleur en schoot verkocht en John Peel draaide était une des premiers réalisations de Antler Records, Sweet and Sour en véritable style Lucio Fontana, et la het artwork zowat alle kanten het in zijn radioprogramma op le label de Roland Beelen et Maurice Engelen. pochette de la version électronique de Lena était en fait uit. ‘Jean-Lou Nowé ontwierp de BBC. Voor de doorgewin- ‘À la base, j’avais moi-même fait un dessin pour la une affiche que Rik Lemaitre avait créée pour l’ouver- de hoes van Sweet and Sour in terde quizzer: de single was een pochette,’ explique De Smet, ‘mais on l’a utilisé pour ture du Café Lena à Elversele : le café de ma belle sœur onvervalste Lucio Fontana-stijl, van de eerste wapenfeiten van l’intérieur. Le design final avec des fesses nues est Lena, dont le morceau porte le nom.’ Katrien Brys en de cover van de elektronische Antler Records, het platenlabel versie van Lena was in feite een van Roland Beelen en Maurice Engelen. affiche die Rik Lemaitre had gemaakt voor de opening ‘Ik had aanvankelijk zelf iets getekend voor de hoes’, aldus De van Café Lena in Elversele – het café van mijn schoon- Smet, ‘maar dat verhuisde naar de binnenkant. Het uiteindelijke zus Lena, naar wie het nummer genoemd is.’ ontwerp met de blote konten is van Sandrina D’Haeyere, een fo- tografe en modeontwerpster die goed bevriend was met Beelen en Engelen. Een paar jaar later ontwierp ze trouwens ook een kleding-

2 Belgen 2 Belgen 2 Belgen 2 Belgen Quand le film est triste – 7” 2 Belgen – 12” Sweet and Sour – 12” 2 Belgen – 12” Rembert De Smet (artwork) Rembert De Smet (artwork) Jean Lou Nowé (artwork) Rembert De Smet (artwork) (Antler Records, 1982) (Antler Records, 1983) (Antler Records, 1982) (Antler Records, 1982) 47 artwork déco

Zelden viel muzikaal erfgoed zo mooi samen met monumentenzorg ‘en ten tijde van opvolger Le chagrin en quatre-vingts wa- als op de hoes van Jonge helden, de debuutplaat van Arbeid Adelt! De ren onze ego’s al te groot om samen op de foto te staan. locatie: Villa Gaverzicht, een beschermde art-decovilla in Waregem De single Lekker westers deed het erg goed, we had- uit ’39, inclusief badkamer met den constant optredens op de groen marbrietglas, zwarte On a rarement vu du patrimoine musical s’associer dans la brochure. Évidemment je leur ai dit oui.’ agenda staan, en dus deden we accenten en Flammé-tegels. aussi bien avec le patrimoine architectural que sur la Après Jonge Helden, le graphisme des pochettes de maar door. Tot Luc ineens naar Marcel Vanthilt, Jan Vanroelen pochette de Jonge helden, le premier album de Arbeid Arbeid Adelt! est parti dans tous les sens,’ se rappelle Engeland verhuisde, omdat hij en Luc Van Acker trokken (bij- Adelt! Sur cette pochette, on voit la Villa Gaverzicht, Vanthilt, ‘et à l’époque du second album, Le chagrin en met Gang of Four kon gaan op- na) alles uit en doken in bad. une villa art-déco de 39, classée et située à Waregem, quatre-vingts, nos égos étaient déjà trop grands pour treden. Alleen durfde hij ons dat ‘In de prille jaren 80 had je avec salle de bains en marbrite verte, touches noires et les photographier en une seule fois. Le single Lekker niet te zeggen, dus wachtte hij maar twee keuzes als je een carrelages Flammé. Marcel Vanthilt, Jan Vanroelen et westers a eu beaucoup de succès. On avait sans cesse met bellen tot hij effectief ver- groepsfoto wilde maken,’ aldus Luc Van Acker y ont enlevé quelques vêtements et ont plein de concerts à l’agenda et on ne s’arrêtait donc trekkensklaar op de luchthaven Vanthilt. ‘Of je ging erop staan plongé dans la baignoire. jamais. Jusqu’à ce que Luc déménage soudainement en stond. We hebben dat toen op- als punker, met gescheurde ‘Au début des années 80, il n’y avait que deux manières Angleterre, pour aller y faire des concerts avec Gang gelost door met Dani Klein en jeans en graffiti op de achter- de faire une photo de groupe,’ explique Vanthilt. ‘Soit tu of Four. Seulement, il n’osait pas nous le dire, donc il a Willy Willy de hort op te gaan.’ grond, of je deed iets hyperge- posais en punk, avec des jeans déchirés et des graffitis attendu pour nous appeler jusqu’à ce qu’il soit à l’aéro- Over de hoezen was er meestal stileerd in outfits van Belgische en arrière fond, soit tu faisais quelque chose d’hyper port, sur le point de partir. On a solutionné le problème wel een of andere discussie met modeontwerpers. Wij hadden stylé, habillé dans des créations de stylistes belges. Nous en s’associant avec Dani Klein et Willy Willy.’ de platenfirma, ‘en een hoes echter meer een dandy look – avions plutôt un look de dandy, le vieux chic. Il se trouve Les pochettes formaient toujours matière à discussion vond ik zelfs zo lelijk dat ik de de vieux chic. Toevallig kende que la mère de Jan connaissait la propriétaire de la Villa avec la maison de disques, ‘et je trouvais même une des plaat gewoon heb weggegooid. Jans moeder de eigenares van Gaverzicht. Tout ce que vous voyez sur la photo s’y trou- pochettes tellement moche que j’ai tout bonnement jeté Die van Des duivels oorkus- Villa Gaverzicht. Alles wat je vait vraiment et y est d’ailleurs toujours, à l’identique. le disque. C’était la pochette de Des duivels oorkussen. sen. Iemand van het label had ziet op de foto is echt, en het La photo est de Danny Willems et le graphisme est de Quelqu’un au sein du label avait un ami qui savait soi-di- een vriend die zogezegd een ligt er ook nog steeds – exact Rudy Latoir, qui a travaillé sous son nom d’artiste, E201. sant peindre et ce dernier a fait un portrait de nous. Une beetje kon schilderen, en die zo. De foto werd gemaakt door J’avais complètement oublié cette histoire de salle de horreur. Je suis par contre ravi de la pochette de notre der- maakte een portret van ons. Danny Willems en het ontwerp bains. Il y a quelques années, la ville de Waregem m’a té- nier disque, mais je dois avouer que notre meilleure po- Verschrikkelijk. Over onze was van Rudy Latoir, onder léphoné parce que la Villa Gaverzicht ouvrait ses portes chette reste quand même celle de Jonge helden. Le charme laatste hoes ben ik dan weer erg zijn artiestennaam E201. Ik dans le cadre des journées du patrimoine. Ils voulaient et la magie de ces premiers débuts reste difficile à égaler.’ opgetogen, maar ik moet toe- was dat hele verhaal van die savoir s’ils pouvaient mettre une photo de la pochette Katrien Brys geven dat onze beste toch wel badkamer trouwens vergeten, die van Jonge helden blijft. De ware het niet dat ik een paar jaar geleden werd opgebeld door de charme en magie van dat prille begin valt moeilijk te stad Waregem: Villa Gaverzicht werd opengesteld voor een Open evenaren.’ Monumentendag, en ze vroegen zich af of ze onze hoesfoto in de brochure mochten zetten. Bah, ja.’ Na Jonge helden schieten de hoezen van Arbeid Adelt! grafisch alle Arbeid Adelt! Arbeid Adelt! Arbeid Adelt! Arbeid Adelt! kanten uit. ‘Het ging snel in die beginjaren,’ herinnert Vanthilt zich, Jonge helden – 12” Le chagrin en quatre-vingts – 12” De dag dat het zonlicht niet Death Disco Remixes – 12” Danny Willems (photography), Danny Willems (photography), meer scheen – 7” Olivier Vrancken (artwork) Rudy Latoir / E201 (artwork) Rudy Latoir / E201 (artwork) Dominique Deruddere (Playout, 2008) (Parlophone, 1983) (Parlophone, 1983) (photography) (Parsley, 1982) 49 smooth sailing

Live! You Goddamned Son of a Bitch, Big Sexy Land en Let’s Get hetzelfde thema: reizen. Ik vond die matroos daar per- Physical – een trio uppercuts van de Revolting Cocks, de indus- fect bij passen. We wilden een tafereel naspelen, zo- trial rockband van Al Jourgensen, Richard 23 en Luc Van Acker. als in die diorama’s over de jungle, het leger, Afrika. Drie hoezen, drie keer dezelfde Bedoeling was om het te doen gezichten. Het verhaal, Van Live! You Goddamned Son of a Bitch, Big Sexy Land et Let’s L’histoire de la pochette de son album solo The Ship est in de vitrines van het Afrika- Acker, en wel driewerf nu! Get Physical sont trois uppercuts des Revolting Cocks, moins spectaculaire, mais très belle. ‘Tous les mor- museum in Tervuren, maar dat ‘Dat zijn twee nonkels en le groupe de rock industriel d’Al Jourgensen, Richard ceaux de ce disque tournent autour du même sujet : le is niet doorgegaan, omdat ze een vriend van Jim Nash en 23 et Luc Van Acker. Trois pochettes et trois fois les voyage. Je trouvais que ce marin allait super bien avec niet goed onderhouden werden.’ Dannie Flesher, de inmiddels mêmes visages. Raconte-nous ça, Van Acker, et plutôt ce thème. On voulait recréer une scénette, comme celles Dus bouwden ze maar zelf een overleden oprichters van ons trois fois qu’une ! des dioramas de la jungle, de l’armée ou de l’Afrique. stilleven na in een Brusselse Amerikaanse label Wax Trax! ‘Ces visages sont ceux de deux oncles et un ami de Jim Le but était de le faire dans les vitrines du musée de discotheek. Ze, dat waren gra- Records. We hebben de hoof- Nash et Dannie Flesher, les fondateurs de notre label l’Afrique à Tervuren, mais ça n’a pas été possible parce fische vormgever Rudy Latoir, den uit een foto geknipt die is américain Wax Trax ! Records qui sont aujourd’hui dé- qu’elles n’étaient pas bien entretenues.’ filmmaker Jan Bulteel, schilder genomen een uur voor ze met cédés. On a découpé les têtes de la photo qui a été prise Ils ont donc construit leur propre nature morte dans Franky De Coninck en costu- z’n drieën een bank overvielen. une heure avant qu’ils ne braquent une banque à eux une discothèque bruxelloise. Ils, c’étaient le gra- mière Anna Domino, die het Voor de duidelijkheid: we spre- trois. Par souci de précision : on se situe dans les an- phiste Rudy Latoir, le cinéaste Jan Bultheel, le peintre zeemanskostuum gemaakt had. ken over de jaren 20 – in the deep nées 20, dans le deep hillbilly south. Avec ces pochettes, Franky De Coninck et la costumière Anna Domino, qui ‘Het heeft ons drie dagen gekost hillbilly south. Met die hoezen on voulait se démarquer des autres groupes dont on avait cousu le costume de marin. ‘Ça nous a pris trois om de setting en de belichting wilden we afstand nemen van faisait partie. Les Revolting Cocks devaient avoir une jours pour avoir le bon décor et le bon éclairage, mais le juist te krijgen, maar het eind- de andere bands waar we in identité propre et je trouve qu’on a plutôt bien fait ça.’ résultat final était exactement ce qu’on avait en tête. Le resultaat was helemaal wat we zaten – Revolting Cocks moest L’esprit malade à l’origine des collages était le patron de tout avait été fortement influencé par le film d’auteur voor ogen hadden. De opzet was helemaal op zichzelf staan – en label Jim Nash, qui s’est fait assister par Brian Shanley. gay Querelle de Rainer Werner Fassbinder, un film qui sterk beïnvloed door de gay art- daar zijn we redelijk goed in ge- Leur objectif était de créer des combinaisons d’images parle d’un marin qui perd un pari et se fait dépuceler housefilm Querelle van Rainer slaagd, vind ik.’ ahurissantes qui flirtaient avec les limites de la bien- d’une façon plutôt désagréable. Pour l’anecdote, quand Werner Fassbinder, over een Het zieke brein achter de col- séance et de l’illégalité et qui franchissaient ces mêmes le disque est sorti et que je racontais d’où m’étais venue matroos die een weddenschap lages was labelbons Jim Nash, limites en faisant un bras d’honneur. What the hell is this ? l’inspiration, plusieurs membres du mouvement homo verliest en op een vrij onaange- die zich liet bijstaan door Brian ‘Voilà le type de réaction qu’on voulait susciter. De pré- De Rooie Vlinder se sont mis à venir à mes concerts.’ name manier wordt ontmaagd. Shanley. Hun bedoeling: be- férence suivi de : Est-ce qu’il ne faudrait pas l’interdire ?’ Sven De Potter Leuk om weten: toen de plaat vreemdende beeldcombinaties uitkwam en ik vertelde waar die de grenzen van het fatsoen aftastten de illegaliteit opzochten, ik mijn inspiratie vandaan had gehaald, zakten er en er dan met gestrekte middelvinger overgingen. What the hell is plots flink wat leden van de homobeweging De Rooie this? ‘Dát was de reactie waar het ons om te doen was. Liefst gevolg Vlinder af naar mijn concerten.’ door: moet dat niet verboden worden?’ Het verhaal achter de hoes van zijn soloalbum The Ship is minder spectaculair, maar wel mooi. ‘Alle songs op die plaat draaien rond Luc Van Acker Revolting Cocks Revolting Cocks Revolting Cocks The Ship – 12” Big Sexy Land – 12” Live! You Goddamned Son of a (Let’s Get) Physical – 12” Danny Willems (photography), Jim Nash & Brian Shanley Bitch – 12” Brian Shanley (artwork) Rudy Latoir / E201 (artwork) (artwork) Brian Shanley (artwork), (Wax Trax! Records, 1989) (EMI, 1984) (Wax Trax! Records, 1986) Tom Young (photography) (Wax Trax! Records, 1988) 51 from paris with cheese

In de Belgische jaren 80 liepen best wat vreemde vogels rond, maar uitzag als stront – en dat was een kolfje naar zijn hand. bij Bedtime for Bonzo zat er érg vaak pek in het verenpak. Tijdens Hij heeft zich urenlang beziggehouden met peperkoek, optredens vlogen de driedubbele kunstpikken in het rond, geest- bruin bier en rottende aardappelen. Daarna vulde hij verruimende middelen leken vijfhonderd enveloppen met een doel op zich en LP's stonden La Belgique des années 80 était habituée à voir défiler nous voulions ajouter une surprise au disque, quelque een soeplepel van dat spul en stijf van de verrassingen die toutes sortes de drôles d’oiseaux, mais ceux de Bedtime chose qui ressemblerait à de la merde, et il était la per- daar schreef hij met een balpen niet iedereen wist te smaken. for Bonzo avaient bien souvent les plumes enduites sonne idéale pour s’en occuper. Il s’est amusé pendant netjes Bonzo Surprise op.’ Filip Manteleers (aka Mr. de goudron. Pendant les concerts, les godemichets des heures avec du pain d’épices, de la bière brune et Dat niet iedereen even blij was Kitsbeagle) kijkt er met veel énormes volaient dans tous les sens, l’usage de psycho- des pommes de terres pourries. Ensuite, il a rempli cinq met de verrassing, bleek toen plezier op terug. ‘De massa be- tropes semblait être une fin en soi et les albums étaient cents enveloppes d’une cuiller à soupe de ce machin et er live op de Nederlandse radio reiken, daar was het ons niet remplis de surprises qui étaient loin de plaire à tout le il a proprement écrit Bonzo Surprise au Bic sur chacune een enveloppe geopend werd. om te doen. We deden gewoon monde. d’entre elles.’ ‘Wij zaten in ons kraakpand in waar we zin in hadden en veel Filip Manteleers (aka Mr. Kitsbeagle) se remémore tout On a pu constater en direct sur la radio néerlandaise Brussel te luisteren. Toen de daarvan zou tegenwoordig niet ça avec grand plaisir. ‘Notre but n’était pas de nous que tout le monde n’était pas aussi ravi de la surprise. deejay de enveloppe opende, meer door de beugel kunnen.’ adresser à la masse. On faisait simplement ce dont on ‘On était en train d’écouter dans notre squat bruxellois. ging hij over zijn nek. Daarna Niet dat er niet nagedacht werd avait envie et la plupart de ces choses seraient inaccep- Quand le deejay a ouvert l’enveloppe, il a eu des hauts le ging het geluid af.’ over hoe de band zichzelf pre- tables aujourd’hui.’ cœur. Et ensuite le son s’est coupé.’ Nog sterker, of smeriger: in senteerde. Voor het ontwerp Ce qui ne veut pas dire que personne ne réfléchissait Encore plus fort, ou même dégueulasse: au Luxembourg, Luxemburg had een oud van hun tweede album hadden à la manière dont le groupe se présentait. Pour le se- une petite veille tenait un magasin de journaux où elle vrouwtje een kranten­winkeltje ze een duidelijk concept voor cond album, les membres du groupe avaient en effet vendait aussi des disques vinyles et elle a décidé de waar ze ook vinylplaten ver- ogen. ‘We werkten samen met un concept très précis en tête. ‘On collaborait avec mettre Have a Nice Day en étalage. ‘ À mesure que le kocht, en zij besloot Have a Johan De Wit – een vriend van Johan De Wit, un ami d’un ami qui avait aussi réalisé soleil tapait de plus en plus fort sur la vitrine, l’odeur Nice Day in de etalage te zetten. een vriend die ook de hoes voor la pochette de The Ultimate Refreshment, notre premier dans son magasin devenait de plus en plus insuppor- ‘Naarmate de zon steeds harder onze eerste plaat The Ultimate disque. On souhaitait que tous les sujets abordés dans table. La pochette du disque gonflait dangereusement. op haar raam scheen, begon het Refreshment had gemaakt. Alle nos textes soient représentés sur la pochette. Il a fait ça Elle a alors appelé la police qui pensait que la pochette ook steeds harder te stinken in onderwerpen die in de teksten à la perfection.’ contenait de la drogue. On nous a collé un procès verbal haar winkel. De hoes van de lp aan bod kwamen, wilden we op Pourtant, la pochette n’était pas ce qu’il y avait de plus et on a dû payer tous les frais d’investigation. Les tests bolde vervaarlijk op. Ze heeft de de hoes afgebeeld hebben. En frappant à Have a Nice Day. ‘L’ami par qui nous avions de laboratoire nous ont évidemment raconté ce qu’on politie gebeld en die dacht dat dat deed hij perfect.’ rencontré Johan voulait aussi faire partie du groupe, savait déjà : la substance contenait du pain d’épices, de er drugs in zat. We hebben toen Toch was de hoes niet het op- mais il n’y connaissait rien à la musique. Heureusement, la bière brune et des patates pourries.’ Coby Hounjet een proces-verbaal gekregen en vallendste aan Have a Nice Day. alle onderzoekskosten moeten ‘Die vriend door wie we Johan hadden leren kennen, wilde ook betalen. Uit de laboratoriumtes- meedoen met de band, maar hij kende totaal niets van muziek. ten bleek wat we natuurlijk al wisten: de substantie be- Gelukkig wilden we bij de plaat een verrassing steken – iets wat er- stond uit peperkoek, bruin bier en rotte aardappelen.’

Bedtime for Bonzo Bedtime for Bonzo Bedtime for Bonzo Bedtime for Bonzo We Do Have Cheese – 12” Last Chicken in Paris – 12” Have a Nice Day – 12” The Ultimate Refreshment – 12” Mr. Kitsbeagle (artwork) Mr. Kitsbeagle (artwork) Johan De Wit (artwork) Johan De Wit (artwork) (Sharpmountain Recs, 1987) (Sharpmountain Recs, 1985) (Scarface, 1985) (Teraswing, 1984) 53 front and black

In feite waren ze grafisch ontwerpers. Maar in de race naar we- nadien nog drie keer gescand worden: eerst met een relddominantie lagen de blieps meestal een armlengte voor op de rood filter, dan een blauwe en een groene. Het duur- pixels. Ze hadden een 4-track recorder in huis gehaald en maakten de een eeuwigheid en je moest stokstijf blijven staan. muziek. ‘Muziek!? Kabaal, ja!’ Printen was toen nog moeilijk, Althans, zo dacht uw moeder er À la base, ils voulaient être graphistes, mais dans leur de Front 242 Tyranny >For You< sort dans les bacs. ‘À dus we namen vervolgens foto’s toen over, en u mogelijk ook. course à la domination du monde, les ‘bleeps’ avaient bien chaque fois qu’un nouvel instrument sortait, on basait van de beelden die we op het Patrick Codenys, Front souvent une longueur d’avance sur les pixels. Ils avaient tout l’album sur cette nouvelle technologie. Idem avec scherm maakten en we ontwik- 242-toetsenman en fervent acheté un enregistreur 4 pistes et faisaient de la musique. les pochettes. On achetait un ordinateur, un Amiga kelden die. We stopten de tech- knoppendraaier: ‘Iedereen ‘De la musique !? Du bruit oui !’ C’est en tout cas ce qu’en 500. Ou on organisait des shooting photo avec une nologie ook nooit weg: als iets bouwde voort op blues, jazz of pensait leur mère à l’époque. Et eux peut-être aussi. caméra de surveillance. Il fallait scanner l’image trois gepixeld was, dan pixelden we rock. Wij haalden onze ideeën Patrick Codenys, claviériste de Front 242 et fervent fois, d’abord avec un filtre rouge, puis un bleu et un het nog meer. Het geheel oogde uit architectuur en cinema. En amateur du tournage de boutons : ‘Tout le monde s’ins- vert. Ça prenait une éternité et personne ne pouvait bijna constructivistisch.’ we werkten met laagjes – we pirait du blues, du jazz ou du rock. Nous étions plutôt bouger. Il n’y avait pas encore d’imprimantes, donc on De combinatie van kille sounds, maakten muziek zoals iemand inspirés par l’architecture ou le cinéma, où tout est faisait des prises d’écran. On ne cachait pas la technolo- makkelijk te scanderen song- anders zeefdrukt. Het gevolg: constitué de fines couches. Tout comme la sérigraphie. gie : si quelque chose était pixélisé, on agrandissait les titels en boud beeldmateriaal zowel in onze muziek als in het Le résultat est le même : dans notre musique comme pixels. Le résultat était presque constructiviste.’ trok toen redelijk wat spier- artwork kreeg je het brute effect dans notre esthétique apparaissait un effet brut causé La combinaison de sonorités froides, de titres faciles à ballen aan. Concerten waren van technieken die toen nog ab- par des technologies qui à cette époque-là n’étaient pas scander et de visuels audacieux avait tendance à attirer sausage fests met de nodige skin- soluut niet verfijnd waren. We du tout user friendly. Tout était brut, il n’y avait aucune les monsieur muscles. Les concerts étaient des sausage heads, wat al snel foute asso- gingen daar ook niet naar op recherche de finesse et la musique fut au même titre.’ fests avec pas mal de skinheads, ce qui a rapidement fait ciaties deed ontstaan. ‘Muziek zoek, naar enige vorm van ver- ‘Nous ne voulions pas ressembler à tous ces groupes naître des associations négatives. ‘La musique avait was tot dan toe altijd iets ge- fijning. Alles was ruw.’ anglo-saxons couverts de tatouages et entourés de toujours été une source de gaieté ou de consolation. On weest wat vrolijk was, of troost ‘We wilden absoluut niet lijken filles. Nous voulions tout d’abord promouvoir notre venait tout juste de clôturer la période hippie. Notre bood. Maar aan de hippiecul- op al die Angelsaksische bands logo. Nous n’avions pas d’égos au sein du groupe, pas de musique était effrayante, machinale. Les gens n’arri- tuur kwam in de jaren 80 finaal met dat typische rockimago – solos de guitare. Nous étions une marque de fabrique. vaient pas à aller au-delà de la brutalité des images et een einde. Onze muziek was venten met grietjes en tattoos. L’image première était toujours un visage. Le milieu des sons, même si en réalité nos textes parlent d’amour beangstigend en machinaal. Bij ons geen ego’s of uitgespon- de la pub nous avait appris qu’un visage accroche de et de l’individu. Pour nous, la musique peut exprimer Nu, mensen bleven soms iets te nen gitaarsolo’s. We wilden in manière primaire.’ plein de choses, mais nous n’avons jamais fait des dé- veel steken bij de hardheid van de eerste plaats ons logo promo- Dix ans plus tard, en 1991, le monde entier joue à clarations d’un ordre politique.’ de klanken en de beelden, want ten. We waren een merk, gelijk Wolfenstein 3D sur ordinateur et le légendaire album Jill Mathieu onze teksten gaan voornamelijk een fabriek. Als beeld kozen we over het individu, soms zelfs wel vaak een portret. De reclamewereld had ons geleerd dat niets over de liefde. Ik wil niemand dicteren wat hij al dan mensen zo direct aanspreekt als een gezicht.’ niet in onze nummers mag horen, maar eerlijk: we heb- Tien jaar later, in 1991, speelt de wereld Wolfenstein 3D op de compu- ben ons altijd ver van elk politiek discours gehouden.’ ter en verschijnt het legendarische Front 242-album Tyranny >For You<. ‘Elke keer als er een nieuw instrument op de markt kwam, Front 242 Front 242 Front 242 Front 242 maakten we er een volledige plaat mee. Idem met de hoezen. Voor Tyranny >For You< – 12” Official Version – 12” Geography – 12” U.Men – 7” Art & Strategy (artwork) Luc Van Praet (photography), Noir (artwork) Daniel Bressanutti & Patrick Tyranny >For You< kochten we een computer, een Amiga 500. En we (Red Rhino Europe, 1991) Art & Strategy (artwork) (New Dance, 1982) Codenys (artwork) schoten beelden met bewakingscamera’s. Het finale beeld moest (Red Rhino Europe, 1987) (New Dance, 1982) 55 red neon

Do It Yourself. Wat de punkers deden, pakten de new wavers over. De hoes van Mafu Cage heb ik zelf ingekleurd met was- Zo ook de jongens van The Neon Judgement. Tijdens die eerste ja- cokrijtjes. Het is een foto van een Koreaanse gevange- ren kwam er bij het design van nis, op zich al zeer benauwend. een hoes veel knip- en plak- DIY ! Ce que les punks faisaient, les artistes new wave couleurs la pochette de Mafu Cage avec des pastels. Met die wascokleuren wordt werk aan te pas. Dirk Da Davo: le reprenaient. Ainsi aussi les membres de The Neon L’image est une photo d’une prison coréenne, qui est het nóg beangstigender.’ ‘We waren vooral met de mu- Judgement. Au cours de ces premières années, la concep- en soi assez oppressante et les coloriages aux pastels la ‘Al maakten we heel donkere ziek bezig, maar die moest na- tion d’une pochette consistait principalement en un tra- rendent encore plus angoissante.’ muziek, we lachten veel. Dat tuurlijk wel verpakt worden. vail de copier coller. Dirk Da Davo : ‘On faisait avant tout ‘Même si on faisait de la musique très sombre, on riait contrast sijpelde door in ons Daarom probeerden we telkens de la musique, mais celle-ci devait aussi être présentée beaucoup et ce contraste se ressent dans notre artwork. artwork. Zoals de hoes van een beeld te vinden waarin onze dans un bel emballage. C’est pourquoi on tentait à chaque Comme sur la pochette de Cockerill Sombre, dont le titre Cockerill-Sombre. De titel slaat kijk op muziek en de band ver- fois de trouver une image qui résumait notre vision de la fait référence à la faillite des mines de charbons et de op het failliet van de Belgische vat zat. We leefden in onze eigen musique et de notre groupe. On vivait dans notre propre l’industrie métallurgique belge. La photo a été prise steenkoolmijnen en staalin- wereld, vol inside jokes die we petit monde, plein de blagues d’initiés qu’on ne parvenait pendant des vacances en Ardennes. L’oncle de la fille dustrie. De foto werd gemaakt maar moeilijk konden uitleggen que difficilement à expliquer aux personnes normales.’ avec qui Franck sortait à l’époque y avait un chalet tijdens een vakantie in de aan normale mensen.’ La pochette du mini-album MBIH! en est l’exemple par- où on allait parfois se détendre. Un jour, elle a fait des Ardennen. De oom van Franks De hoes van mini-album MBIH! fait. ‘Chez nous, cette exclamation était un cri d’éton- photos pendant qu’on faisait les zouaves, très sponta- toenmalig lief had er een chalet is daar een typisch voorbeeld nement. Quand quelque chose d’inattendu ou de beau nément. Par la suite, cette photo trouble nous a tout de waar we al eens gingen ont- van. ‘Bij ons was dat een uit- se passait en studio, on criait Mbih! Ce cri a été repris suite sauté aux yeux : Franck dans un fauteuil et moi spannen. Op een dag schoot zij roep van verbazing. Als er in de par tout notre entourage. L’image avec les quatre agents derrière avec un bâton, prêt à frapper. On trouvait que wat beelden terwijl we zaten te studio onverwacht iets moois of de police qui regardent une moto cassée en était pour l’agression contenue allait bien avec le titre et les textes. dollen, zonder voorbedachte spannends gebeurde, dan rie- nous une illustration parfaite. On a écrit les lettres sur Et c’est ainsi qu’une photo de vacances est devenue rade. Achteraf viel die wazige pen we gelijk: mbih! Dat werd la photo avec un marqueur. C’était une petite touche notre prochaine pochette.’ foto ons onmiddellijk op: Frank opgepikt door de hele entou- personnelle sur chaque disque. J’ai moi-même mis en Dimitri Vossen in de zetel en ik erachter met een rage. Die prent met vier agenten stok, klaar om te slaan. De inge- die naar een kapotte brommer staan te staren, was daar voor ons houden agressie paste bij de titel en de teksten, vonden de perfecte illustratie van. De letters op de foto hebben we met een we. Zo werd een vakantiekiekje onze volgende hoes.’ stift geschreven, een persoonlijke toets die elke plaat meekreeg.

The Neon Judgement The Neon Judgement The Neon Judgement The Neon Judgement 1981-1984 – 12” MBIH! – 12” Mafu Cage – 12” Cockerill-Sombre – 12” BAM (artwork) Artwork: artist unknown Dirk Da Davo (artwork) Marina Nysen (photography) (Scarface, 1985) (Anything But Records, 1985) (Play It Again Sam Records, 1986) (Anything But Records, 1983) 57 prepare to flesh

Dat je met vinyl fantastische dingen kan doen weet iedereen, maar wel. Het contrast tussen de strakke, architecturale struc- dat het aan de basis ligt van een van de belangrijkste – Made in turen, de emotie van de rouwende figuur, de gesluierde Belgium – muziekgenres ooit? Als we de legende mogen gelo- ogen, het zijn allemaal zaken die corresponderen met zo- ven, ontstond New Beat toen wel de muziek als de teksten. We de Antwerpse deejay Dikke Ce n’est un mystère pour personne que le vinyle permet la continuation de la pochette qu’il avait conçue avec wilden ook absoluut de clichés Ronny besloot om de 12” Flesh de faire des choses extraordinaires. Mais qui sait qu’il l’artiste Geert Coppens pour une cassette démo. ‘De vermijden van het postindustri- van A Split-Second op 33 toeren est aussi à la base d’un des plus importants styles de la même manière que j’écris mes textes : de façon frag- ële landschap, waarin toen veel +8% pitch af te spelen (in plaats musique – Made in Belgium – de l’histoire ? À en croire mentée, mais dans ma tête ça fait sens. Il y a un grand groepen verloren liepen.’ van 45) en op die manier de la légende, la New Beat est née le jour où le DJ anver- contraste entre les structures architecturales rigou- De eeuwige associatie met New snelle, industriële beats tot een sois Dikke Ronny a décidé de passer le 12” Flesh de A reuses, l’émotion du personnage en deuil et les yeux Beat bleek echter een vergif- onwaarschijnlijk sexy nummer Split-Second à un pitch de 33 tours + 8 % (au lieu de 45), voilés, qui sont tous des éléments qui correspondent à tigd geschenk voor de band. omtoverde. Frontman Marc transformant ainsi les beats industriels et rapides en la musique et aux textes. On voulait aussi à tout prix ‘Achteraf bekeken is het natuur- Ickx bevestigt, ‘al is er discussie un morceau incroyablement sexy. Le leader du groupe éviter les clichés du paysage postindustriel dans lequel lijk flatterend om een plaatsje over welke deejay de eerste was. Marc Ickx confirme l’histoire, ‘bien qu’il y ait des dis- beaucoup de groupes se perdaient à cette époque.’ in de geschiedenis te hebben, Volgens de documentaire The cussions sur qui était le premier DJ à le faire. Selon le Etre constamment associé avec la New Beat s’avérait maar op het moment zelf zijn Sound of Belgium heeft Dikke documentaire The Sound of Belgium, ça serait Dikke néanmoins être un cadeau empoisonné pour le groupe. we België ontvlucht omdat we Ronny de bal aan het rollen ge- Ronny qui a mis les choses en route, mais il semble qu’il ‘A posteriori, c’est évidemment flatteur d’occuper une hier haast vereenzelvigd wer- bracht, maar er zijn nog meer y ait d’autres candidats à ce titre. Cela dit, il y a éga- place dans l’histoire, mais au moment même on a fui den met New Beat. We kregen kandidaten. Nu goed, er is ook lement des discussions sur quelle version du morceau la Belgique parce qu’on y était totalement identifiés geen aanvragen voor concer- nog discussie over welke ver- est la meilleure : l’originale ou la version ralentie. Bref : à la New Beat. On ne nous faisait pas de demandes de ten, enkel aanbiedingen om te sie van het nummer beter is: de deux hits pour le prix d’un !’ concert, seulement des offres de playback dans des gaan playbacken in discothe- originele of de vertraagde. Dat En un mois, Antler Records, le label de Roland Beelen boîtes parmi des phénomènes à la Confetti’s, bref, des ken tussen allerlei Confetti’s- zijn dus twee hits voor de prijs et Maurice Engelen, a vendu quatre mille exemplaires formations avec lesquelles on n’avait strictement rien à toestanden – acts waar wij van een!’ du maxi. ‘Impressionnant pour un premier disque qui voir. On a alors surtout tourné à l’étranger. Entretemps, helemaal niets mee te maken Op een maand tijd verkocht n’était diffusé sur aucune radio et était descendu en ça ne me dérange plus d’être associé aux groupes de New hadden. We hebben toen vooral Antler Records, het platen- bloc par les fossiles de la presse musicale belge’, estime Beat de qualité. Ne me comprenez pas mal : je n’ai rien getoerd in het buitenland. Maar label van Roland Beelen en Ickx, qui s’est également occupé de l’artwork. ‘Parce contre les Confetti’s. Ils étaient les K3 de leur époque, intussen stoort het mij niet meer Maurice Engelen, vierdui- que j’estime qu’une pochette doit raconter autant au et on ne peut pas être en colère contre K3 n’est-ce pas ?’ om geassocieerd te worden met zend exemplaren van de maxi. sujet du musicien que du disque.’ L’artwork était dans Pieter Colpaert de betere New Beat-groepen, en ‘Indrukwekkend voor een de- begrijp mij niet verkeerd: ik heb buutplaat die nergens airplay kreeg en door de fossielen van de niets tegen de Confetti’s. Zij waren de K3 van hun tijd, Belgische muziekpers de grond werd ingeboord’, meent Ickx, die en op K3 kun je niet kwaad zijn, toch?’ zelf ook voor het artwork tekende. ‘Omdat ik vind dat een hoes evenveel over de muzikant moet zeggen als de plaat.’ Het artwork borduurde voort op de hoes die hij samen met kunstenaar Geert Coppens had gemaakt voor een democassette. ‘Zoals ik mijn tek- A Split-Second Kid Montana Siglo XX The Passion of a Primitif sten schrijf: fragmentarisch, maar in mijn hoofd klopt het allemaal Flesh – 12” Revisiting Yalta – 12” Dreams of Pleasure – 12” Songs from the Ant-Hill – 12” Geert Coppens & Marc Ickx Amanda Watt (artwork) Tone Loenders (artwork) Artwork: artist unknown (artwork) (Antler Records, 1986) (Antler Records, 1983) (Antler Records, 1987) (Antler Records, 1986) 59 new printer/beat

Het is waar: de hyperpopulaire Confetti’s werden zelden ernstig eindresultaat er zou uitzien.’ genomen. Nog in het minst door New Beat-liefhebbers, van wie De kleuren van het ontwerp waren ontegenspreke- de meesten nog altijd van plan zijn om zich – zodra de kans zich lijk belangrijk. Het moest eruitzien als Kuifje, want voordoet – om te draaien in hun daarop had Gypen zijn ont- graf. Maar op een vlak was de C’est un fait : les très populaires Confetti’s étaient rare- m’imaginer à quoi ressemblerait le résultat final.’ werp gebaseerd. ‘Ik ben een groep wel degelijk vooruitstre- ment pris au sérieux, encore le moins par les amateurs Les couleurs du design étaient indubitablement très grote fan van Hergé en ik vond vend: de hoes van C in China! De de New Beat, dont la plupart gardent certainement la importantes. Ça devait ressembler à Tintin, parce que dat C in China klonk als de titel opvallende cover werd ontwor- ferme intention de se retourner dans leur tombe dès c’est là-dessus que Gypen avait basé son concept. ‘Je van een strip van Kuifje. Het pen door Patrick Gypen en het que l’occasion se présente. Mais le groupe était bel et suis un grand fan d’Hergé et je trouvais que C in China duurde even om het tekenen was meteen ook de eerste vol- bien avant-gardiste sur une chose : la pochette de C in faisait penser au titre d’une bande dessinée de Tintin. met Adobe Illustrator onder de ledig digitale in ons land – iets China ! La couverture remarquable a été conçue par Ça m’a pris un peu de temps pour apprendre à dessiner knie te krijgen, maar na twee wat zelfs in het buitenland niet Patrick Gypen et était la première dans notre pays à avec Adobe Illustrator, mais après deux jours et deux dagen en nachten was mijn ont- onopgemerkt bleef. avoir été réalisée de façon totalement numérique, ce qui nuits, le design était terminé.’ Super ! Seulement, il werp af.’ Top! Alleen bleek er in ‘Ik ben opgeleid als fotograaf, n’est pas passé inaperçu, même à l’étranger. s’est avéré qu’il n’y avait en Belgique qu’un seul impri- heel België maar een printshop typograaf en reprograaf', ver- ‘J’ai une formation de photographe, typographe et meur qui se débrouillait avec cette nouvelle technique. te zijn waar ze met de nieuwe telt Gypen, ‘en ik was al ja- reprographe,’ raconte Gypen, ‘et je créais déjà des po- ‘La machine y était depuis exactement deux jours, et techniek overweg konden. ‘Die ren bezig met platenhoezen.’ chettes de disques depuis des années.’ Ses premières personne ne savait exactement comment elle fonction- machine stond daar welgeteld Zijn eerste hoezen maakte hij créations étaient toutefois entièrement analogiques, nait. Ça nous a finalement pris quatre jours pour tout twee dagen en niemand wist echter volledig analoog – met avec des lettres autocollantes et des techniques photo. Il imprimer.’ hoe ze exact functioneerde. Het kleefletters en fotografietech- ne voulait rien savoir des ordinateurs. Jusqu’à ce qu’il Et c’est alors que C in China est devenu un hit mondial, heeft uiteindelijk vier dagen ge- nieken. Computers, daarmee découvre Apple. ‘En 1989, j’ai acheté un Macintosh tout comme la pochette. ‘Adobe a vite découvert ce que duurd om alles af te drukken.’ wou hij niets te maken heb- SE/30 et quelqu’un m’a donné une version beta d’Adobe j’avais fait avec leur programme et m’a demandé de par- En toen werd C in China een ben. Tot hij Apple ontdekte. ‘In Illustrator, sur une disquette évidemment. Le pro- ticiper au développement d’Illustrator et Photoshop. wereldhit, net als de hoes. 1989 kocht ik een Macintosh gramme ne ressemblait en rien à l’Adobe Illustrator Ensuite, Agfa et Apple sont aussi venus frapper à ma ‘Adobe kwam er al snel achter SE/30 en gaf iemand me de be- d’aujourd’hui. Sur un écran en noir et blanc de vingt sur porte, et j’ai même pu rencontrer Steve Jobs ! Je ne sais pas wat ik met hun programma taversie van Adobe Illustrator. vingt centimètres, je pouvais uniquement mettre des combien de personnes peuvent affirmer que la New Beat had gedaan en vroeg mij mee Op een floppy uiteraard. Het points et les relier entre eux. Je pouvais aussi introduire a changé leur vie, mais je suis en tout cas l’une d’elles.’ te werken aan de ontwikkeling programma leek in niets op de des valeurs chromatiques, mais je ne les voyais évidem- Coby Hounjet van Illustrator en Photoshop. Adobe Illustrator zoals we die ment pas à l’écran, donc j’essayais tant bien que mal de Nadien klopten ook Agfa en vandaag kennen. Op een zwart- Apple aan de deur, en daardoor witscherm van twintig op twintig centimeter kon ik enkel punt- heb ik zelfs Steve Jobs ontmoet! Ik weet niet hoeveel jes zetten en die met elkaar verbinden. Ik kon ook kleurwaardes mensen kunnen zeggen dat New Beat hun leven heeft invoeren, maar die zag ik natuurlijk niet op het scherm, dus ik veranderd, maar ik ben er in elk geval een van.’ probeerde me zo goed en zo kwaad mogelijk voor te stellen hoe het

Confetti’s Taste of Sugar Major Problem Stephane Steeman C in China – 12” Hmm Hmm – 12” Acid Queen – 12” La New Beat c’est un scandale – 12” Patrick Gypen (artwork) Artwork: artist unknown Artwork: artist unknown Artwork: artist unknown (USA Import Music, 1989) (Subway, 1988) (Kaos Dance Records, 1988) (Espera, 1989) 61 royal treatment

Als jonge snaak wou Urbanus striptekenaar worden. Zes jaar lang bleef ik een platvloers boertje. Daar wou ik met deze liep hij avondschool op de Sint-Lukas Academie in Brussel, terwijl plaat op reageren, en wel met een tekening van het ko- hij overdag werkte als magazijnier bij platenfirma Phonogram. ‘Er ninklijk paleis met op de voorgrond Koning Boudewijn passeerden dagelijks album- en Koningin Fabiola die mij hoezen voor mijn neus. Ik her- Gamin, Urbanus voulait devenir dessinateur de bandes un paysan de bas étage. Avec ce disque, j’ai voulu réa- persoonlijk leren fietsen. Op de inner me nog in het bijzonder dessinées. Pendant six ans, il suit des cours du soir à gir à cet état de fait, plus particulièrement en faisant achterkant zie je mijn producer de hoes van Jethro Tulls tweede la Sint-Lukas Academie à Bruxelles, tandis qu’il tra- un dessin du palais royal, avec à l’avant-plan le Roi Jean Blaute als de dienstknecht album Stand Up. Het was een vaille de jour comme magasinier à la maison de disques Baudouin et la Reine Fabiola qui m’apprennent à rouler die ’s avonds de verfomfaaide illustratie van de bandleden in Phonogram. ‘Je voyais tous les jours une quantité de po- à vélo. À l’arrière, on voit mon producteur, Jean Blaute, rode loper weer mag opbergen.’ houtsnede, de tekenstijl sprak chettes de disques et je me souviens particulièrement de habillé en valet et en train de ranger le tapis rouge qui De plaat werd een succes. Zelfs me bijzonder aan.’ la pochette de Stand Up, le second album de Jethro Tull. est tout chiffonné.’ van het koninklijk paleis kwa- Toen hij als kleinkunstenaar C’était une illustration des membres du groupe en gra- Le disque a connu un succès retentissant et même le men er geen klachten. ‘Ik denk aan de slag ging, bracht hij ver- vure sur bois et le style du dessin me parlait beaucoup.’ Palais Royal ne s’est pas plaint. Je pense qu’ils n’au- dat ze dat ook niet moesten pro- schillende LP's uit bij zijn voor- À ses débuts comme artiste de cabaret, il sort plusieurs raient pas dû essayer, parce que le prince Laurent était beren, want prins Laurent was malige werkgever. Zijn artistie- LP auprès de son ancien employeur, tandis que son un grand fan – il avait tous mes disques !’ een grote fan – hij had al mijn ke achtergrond bleef van invloed background artistique continue à influencer son travail La conception de la pochette n’a pas été une mince affaire. platen!’ op zijn werk als komiek en mu- de comique et de musicien. Pour Urbanus, la pochette ‘J’ai d’abord fait les contours du dessin à l’encre de chine Het ontwerp van de hoes was zikant. Voor Urbanus maakte de faisait toujours intégralement partie de l’ensemble du et je l’ai ensuite colorié à l’ecoline, une peinture trans- geen sinecure. ‘Eerst heb ik hoes altijd deel uit van het totale projet. L’artwork contenait en général une scène liée au parente. Mais chaque fois que je faisais une tâche ou de pentekening gemaakt met plaatje. Het artwork – meestal titre ou aux paroles d’une chanson et était une création que je me trompais de couleur, je devais l’effacer à l’eau Chinese inkt, en die vervolgens een tafereel gelieerd aan de ti- personnelle. Souvent, l’avant et l’arrière de la pochette chlorée. Il y en avait partout ! J’ai dessiné chaque fenêtre ingekleurd met ecoline, een tel of een liedjestekst – was van formaient un même ensemble et racontaient une his- du palais, chaque brin d’herbe et chaque feuille d’arbre transparante verf. Maar telkens zijn hand. Vaak vormden voor- toire, comme dans le cas de Urbanus VI. séparément. La conception de la pochette a pris presque als ik een vlek maakte of iets en achterkant van de hoes een ‘C’était mon sixième album et le choix du titre était donc autant de temps que l’enregistrement des morceaux !’ verkeerd inkleurde, moest ik geheel, vertelden ze samen een àssez évident. A cette époque, j’avais pas mal de fans, Dimitri Vossen dat uitwissen met chloorwater. verhaal. Dat was ook het geval mais l’establishment continuait à me considérer comme Een heel gesmos. Elk raampje bij Urbanus VI. van het paleis, elk grassprietje en boomblad heb ik ‘Het was mijn zesde album, de titel lag dus voor de hand. Op dat apart getekend. Het ontwerpen van de hoes duurde moment had ik al een ruime aanhang, maar voor het establishment bijna even lang als de opname van de nummers!’

Urbanus Various Artists Various Artists Survivors of the Titanic Urbanus VI – 12” King of the Beat – 12” Bloody Belgium – 7” Kings & Queens – 12” Urbanus (artwork) Studio Reginald (artwork) Elzo Durt & Patrice Poch Artwork: artist unknown (Philips, 1982) (Espera, 1989) (artwork) (ACE Records, 1989) (Born Bad Records, 2011) 63 don’t be silly

Het verhaal van Liaisons D. begint in 1985 op de Antwerpse radio- heeft, beïnvloed door magazines als The Face en iD. Het zender S.I.S. – net voor de doorbraak van New Beat. Sven Van Hees was ook zijn idee om naar de haven van Antwerpen af en Paul Ward maken er de ether onveilig met het instant legen- te zakken voor een shoot met de torens van de petro- darische programma Liaisons chemie als futuristische achter- Dangereuses. Ze vuren compleet L’histoire de Liaisons D. débute en 1985 sur la radio libre de magazines tels que The Face et iD. C’était son idée grond. Toen we er moesten be- nieuwe geluiden op de nietsver- anversoise S.I.S. – juste avant la percée de la New Beat. d’aller au port d’Anvers pour un shooting avec les tours ginnen lopen voor de security, moedende luisteraar af, krijgen Sven Van Hees et Paul Ward y sévissent avec leur pro- des usines de pétrochimie comme décor futuriste. heeft Koen een foto gemaakt toen nog relatief onbekende gramme légendaire Liaisons Dangereuses. Ils propulsent Quand on a dû s’enfuir à l’arrivée de la sécurité, Koen a met vertraagde sluitertijd. Net deejays als Laurent Garnier en des sons totalement nouveaux dans les oreilles des au- fait une photo avec une vitesse d’obturation lente. Tout als Marc Meulemans vond hij Derrick May over de vloer, en diteurs sans méfiance, invitent des DJs encore relative- comme Marc Meulemans, il estimait que l’artiste était dat de artiest ondergeschikt als Liaisons D. brengen ze zelf ment inconnus à l’époque comme Laurent Garnier et moins important que la musique, et qu’on ne devait donc was aan de muziek, dus moch- ook een paar platen uit. Zoals Derrick May, et sortent même quelques disques en tant pas être reconnaissables sur la photo. Il a par exemple ten we niet herkenbaar in beeld Sirenas. que Liaisons D. – dont l’album Sirenas. recouvert les yeux de Marcos avec ceux de Prince.’ gebracht worden. De ogen van ‘Eind jaren 80 ontplofte New ‘La New Beat a explosé à la fin des années 80. Chaque Sirenas se démarquait parmi les pochettes 12-inch Marcos heeft hij bijvoorbeeld Beat', vertelt Ward, ‘en ieder- personne qui avait une boîte à rythmes était en mesure sobres et principalement noires de l’import américain overplakt met die van Prince.’ een die een drumcomputer had, de faire un disque. La pochette était plus un détail,’ ra- et britannique. Mais Ward préfère quand même l’astro- Twaalf jaar later werk- kon een plaat maken. Een hoes conte Ward. La même chose valait pour Liaisons D. ‘On naute sur la pochette de Submerged in Sound. te Kampioen ook mee aan de was bijzaak.’ Dat gold ook voor était déjà très contents de pouvoir travailler en studio.’ Douze ans plus tard, Kampioen collaborait aussi à la hoes van As Heard on Radio Liaisons D. ‘We waren allang Pourtant, la pochette du 12-inch Sirenas sorti en 1990 pochette de As Heard on Radio Soulwax Pt. 2, un autre Soulwax Pt. 2 – nog zo’n opmer- blij dat we in een studio zaten.’ – avec la face B He Chilled Out qui a fait un hit en Belgique – de ces collages remarquables de, vous l’aurez deviné, kelijk stukje vlieg- en plakwerk Toch is de hoes van Sirenas (in- était pour le moins remarquable. Les membres du groupe Marc Meulemans. Ça serait selon Ward trop d’honneur van de hand van, jawel, Marc clusief de populaire B-kant He (Van Hees, Ward et Marcos Salon) ont l’air de s’enfuir que de parler de la pochette de Liaisons D. comme d’une Meulemans. Ward noemt de Chilled Out) op z’n minst opmer- des flashes lumineux. Des figures religieuses ornent le source d’inspiration, mais il y a quand même des res- hoes van Sirenas geen inspira- kelijk te noemen. De bandleden coin gauche du bas, un clin d’œil aux textes ‘The first day semblances. Sur celle de 2ManyDJs, Elton John était tie noemen, maar er is toch een (Van Hees, Ward en Marcos God created the universe, the second day…’ rendu incognito à l’aide d’un sac en papier sur le visage. parallel. Op die van 2ManyDJs Salon) lijken weg te lopen van ‘On était assez bien dans le DIY et très amis avec le Quand ceci ne parvint pas à calmer l’auteur de la pho- werd Elton John incognito ge- lichtflitsen. Religieuze figuren graphiste Koen Kampioen qui était un punk pur et dur to d’origine, toute l’image fut cachée sous une épaisse maakt door een papieren zak sieren de linkerhoek onderaan comme le designer Marc Meulemans. On lui a dit de se couche de Tipp-Ex, pour ne garder que le sac en papier. over zijn hoofd te plakken. Toen – een knipoog naar de tekst ‘The lâcher, et c’est exactement ce qu’il a fait, sous l’influence Lennert Hoedaert ook dat de maker van de origi- first day God created the universe, nele foto niet kon overtuigen, the second day…’ werd het hele beeld beklad met Tipp-Ex, zodat enkel de ‘We waren nogal DIY ingesteld en goed bevriend met ontwer- papieren zak overbleef. per Koen Kampioen, die net als de legendarische designer Marc Meulemans een punker was in hart en nieren. We hebben gezegd dat hij compleet loos mocht gaan, en dat is exact wat hij gedaan Liaisons D Luk Vankessel Dijf Sanders Grazzhoppa, Smimooz & Lamont Sirenas – 12” Ballen – 12” To Be a Bob – 12” DJ’s from Earth – 12” Koen Kampioen (artwork) Luk Vankessel (artwork) Johan Kleinjan (artwork) Smimooz (collage), (USA Import Music, 1990) (IBC, 1979) (DUB Recordings, 2005) The Man from A.P.E.T.O.W.N. (computer assembly) (Realtablist, 2004) 65 chocolate beats

Dertig jaar lang was het Antwerpse USA Import een boegbeeld in tie dat er geluid moest uitkomen. Tja, een radio zeker? de Belgische elektronische muziekscene – als platenwinkel en als Ik heb hem wel armpjes en beentjes gegeven. Mijn in- label. Wanneer Sebastien Kalonji, Sven Van Hees en Koenie Van spiratie kwam uit comics en cartoons. Het label was een Immerseel in 1992 samen tribal gelegenheid om met stijlen te house beginnen maken, krij- Pendant trente ans, la maison de disques et label anver- ‘Le logo est né de la même manière. Pour celui-ci, on experimenteren. Een paar keer gen ze de kans om er hun eigen sois USA Import a été une figure de proue de la scène m’avait uniquement dit qu’il fallait que du son en sorte. verzonnen we ook een pseudo- sublabel te starten. De naam musicale électronique belge. Quand Sebastien Kalonji, J’ai donc opté pour une radio, mais je l’ai dotée de pe- niem om voor wat variatie in de Wonka halen ze uit Roald Dahls Sven Van Hees et Koenie Van Immerseel se mettent tits bras et de petites jambes. Je puisais mon inspira- designcredits te zorgen. Zo staat Sjakie en de Chocoladefabriek, al en 1992 à faire de la tribal house ensemble, l’opportu- tion dans les comics et les cartoons. Le label était une er op de hoes van The Traveller worden ze eerder geïnspireerd nité leur est offerte de créer leur propre sous-label. Ils occasion pour moi d’expérimenter différents styles. II dat het artwork van A Tribal door de psychedelische beelden empruntent le nom Wonka à Charlie et la Chocolaterie Quelques fois, on a aussi inventé un pseudonyme afin Future komt. Maar ook die te- uit de boekverfilming dan door de Roald Dahl, même si ce sont davantage les images d’injecter un peu de variation dans la liste de crédits. kening was gewoon van mijn de chocoladerepen. psychédéliques présentes dans le film tiré du livre que Sur la pochette de The Traveller II, il est par exemple hand.’ Voor het artwork van hun EP’s les barres de chocolat qui nourrissent leur inspiration. mentionné que l’artwork est réalisé par A Tribal Future. Soms kreeg Avonds niet eens doen ze een beroep op Marc Pour l’artwork de leurs albums, ils font appel à Marc Mais ce dessin-là était lui aussi tout simplement de moi.’ een opdracht, gewoon een Meulemans en zijn vriendin An Meulemans et sa copine An Avonds, qui travaillent déjà Parfois, Avonds ne recevait même pas de briefing, mais deadline. ‘Dan kon ik volledig Avonds, die al voor USA Import pour USA Import. Marc s’occupe du lay-out, tandis que uniquement une deadline. ‘Je pouvais alors faire stric- mijn goesting doen. Maar ver- werken. Marc verzorgt de lay- An réalise des illustrations cartoonesques qui donnent tement ce dont j’avais envie, mais ça n’en était pourtant gis je niet: alles was hard la- out, An maakt de cartooneske au label son identité spécifique et pour lesquels elle pas moins laborieux. Le label n’était pas organisé de beur. Het label was niet zo strak illustraties die het label een jouit d’une liberté d’action presque totale. manière très stricte et on me demandait souvent un georganiseerd en vaak werd er opvallende identiteit geven. Ze ‘Je ne me suis jamais concertée avec les musiciens’, ex- dessin à la dernière minute. Je travaillais de façon pure- op het laatste moment nog een krijgt daarvoor carte blanche. plique Avonds. ‘Souvent, on ne me faisait même jamais ment artisanale, sans ordinateur. Ça a changé avec les tekening gevraagd. Pure am- ‘Ik heb nooit met de muzikanten écouter la musique. Marc l’entendait en général dans dernières sorties, à commencer par Nuts On Mars. Marc bacht, er kwam geen computer overlegd’, zegt Avonds. ‘Meestal le studio, suite à quoi il me donnait quelques mots clés était entretemps passé au software, ce qui nous a per- aan te pas. Dat veranderde bij kreeg ik zelfs de muziek niet te ou de vagues indications avec lesquelles je pouvais me mis de penser des lay-outs plus raffinés avec des photos de laatste releases, te beginnen horen. Marc hoorde die in de re- mettre au boulot. Pour la pochette de The Traveller, il et des schémas visuels complexes. Hélas, le label a mis met Nuts On Mars. Marc was gel wel in de studio, en daarna m’avait par exemple dit de faire quelque chose avec un fin à ses activités peu de temps après et tout le monde intussen overgeschakeld naar gaf hij mij een paar sleutelwoor- train qui déraille.’ est parti de son propre côté.’ Dimitri Vossen software, waardoor we meer den of vage aanwijzingen waar- verfijnde lay-outs konden be- mee ik aan de slag kon. Hij zei bijvoorbeeld om iets te doen met een denken met foto’s en complexe visuele patronen. Helaas trein die ontspoort, wat dan de hoes voor The Traveller werd.’ hield het label er niet veel later mee op en ging iedereen ‘Het logo is op dezelfde manier ontstaan. Ik kreeg enkel de instruc- zijn eigen weg.’

The Traveller Remy Unger, Lip Goodpeople Aquastep Astrospider vs. Kelvin Father & Son-Shine – 12” & Sven Van Hees Aquastep – 12” The Black Bush EP – 12” An Avonds (drawing), Marc The Traveller II – 12” An Avonds (drawing), Marc Marc Meulemans (digital Meulemans (digital artwork) An Avonds (drawing), Marc Meulemans (digital artwork) artwork) (Wonka Beats, 1992) Meulemans (digital artwork) (Wonka Beats, 1992) (Wonka Beats, 1994) (Wonka Beats, 1992) 67 dear lord

Controverse, Maurice Engelen lust er wel pap van. De expliciete pla- Het zal niemand verrassen dat meerdere platenhoezen tenhoezen van zijn Lords Of Acid deden censuurcommissies wereld- van Lords of Acid werden gecensureerd. ‘Ons tweede wijd in hun schaarse haren krabben. ‘Ze waren een niet te onder- album Voodoo-U moest voor de definitieve doorbraak schatten aandeel in ons succes in Amerika zorgen. Dankzij in de States. Single I Sit On Acid S’il y a une chose qui plaît à Maurice Engelen, c'est bien de femmes dans les environs au moment du shooting.’ onze toenmalige labelbaas Rick was er al meteen een stevige hit. la controverse. Les pochettes de disques explicites de Ça n’étonnera personne que plusieurs pochettes de Rubin kreeg de plaat een design En toen we later van de luchtha- son groupe Lords Of Acid ont donné du fil à retordre disques de Lords of Acid ont été censurées. ‘Notre se- mee van hot rod-artiest Coop: ven van New York naar de stad aux commissions de censure à travers le monde. ‘Elle cond album, Voodoo-U, était censé nous faire percer en een orgie in de hel met duivelin- reden – het begin van onze eer- ont largement contribué à notre succès aux States. Le Amérique. Grâce à Rick Rubin, qui était à l’époque le nen in de meest obscene poses. ste Amerikaanse tournee – za- single I Sit On Acid y était d’emblée un énorme hit et patron de la maison de disques, l’album a été doté d’une In bepaalde Amerikaanse sta- gen we overal om ons heen de alors qu’on roulait un beau jour de l’aéroport de New création de l’artiste hot rod Coop qui représentait une ten werden alle plezante stuk- poster van The Crablouse. New York vers la ville, au début de notre tournée améri- orgie en enfer avec des diablesses dans les poses les plus ken eraf geknipt. Enkel twee York hing er vol mee!’ caine, on a vu partout autour de nous le poster de The obscènes. Dans certains états américains, toutes les par- duivelskoppen waren nog zicht- De gewaagde ontwerpen kwa- Crablouse. New York en était tapissée !’ ties les plus amusantes ont été supprimées de l’image. Il baar. Enerzijds was het jammer men van Antler Subway’s vaste Les concepts osés étaient de Theo De Roeck, le créatif ne restait que deux têtes de diables. C’était dommage de dat we daar geen enkele zeg in graficus Theo De Roeck. ‘Hij attitré d’Antler Subway. ‘Il a depuis monté un bureau de n’avoir absolument pas été consultés à ce sujet, mais en hadden, anderzijds was die cen- wist sindsdien een succesvol design qui cartonne, avec parmi sa clientèle des entre- même temps ça nous faisait une excellente promo.’ suur natuurlijk goed voor de designbureau op te bouwen prises comme Sony Music et Studio 100. Des pochettes ‘Nous avons été impliqués à une seule reprise dans le promotie.’ met klanten als Sony Music de disque coquines à K3, il n’y a qu’un pas. Pour le single remplacement de la pochette, pour le single Pussy. Il n’y ‘Eén keer hebben we wel cre- en Studio 100. Van kinky pla- de The Crablouse, il a eu l’idée d’utiliser un torse d’homme avait pourtant rien de spécial à voir, mais il faut croire atieve inspraak gehad in het tenhoezen tot K3 – een hele nu dont le sexe est agrippé par une main de femme. Mais que l’image d’un pubis avec une tête de chat était déjà vervangen van een hoes. Dat weg. Voor The Crablouse-single le clou de l’histoire auquel personne n’a jamais fait at- trop suggestive pour les défenseurs de la morale. On l’a was voor de single Pussy. Er kwam hij met het idee van een tention est que la main de femme est au fait une main remplacé par une image qui faisait allusion à la censure : was nochtans niks te zien, maar naakte mannentorso die in het d’homme avec les ongles vernis. Pourquoi ? Même pour l’image d’un chat avec une barrette noire devant les yeux.’ wellicht was het beeld van een kruis wordt gegrepen door een moi ça reste un mystère. Il semblerait qu’il n’y avait pas Dimitri Vossen schaamstreek met een poe- vrouwenhand. Maar hier komt zenkop al té suggestief voor de de clou, en niemand die het ooit heeft gemerkt: de hand op de foto is moraalruiters van dienst. Daar eigenlijk een mannenhand met gelakte nagels. Waarom? Ook voor hebben we dan een hoes voor gemaakt die alludeerde mij blijft het een raadsel. Tijdens de shoot zou er blijkbaar geen op de censuur: een afbeelding van een poezenbeest met vrouw in de buurt geweest zijn.’ een zwart balkje over de ogen.’

Lords of Acid Lords of Acid Lords of Acid Lords of Acid The Crablouse – 12” The Crablouse – 12” Rough Sex – 12” I Must Increase My Bust – 12” Chris “Coop” Cooper Theo De Roeck (artwork) Artwork: artist unknown Artwork: artist unknown (illustrations) (Caroline Records, 1994) (Complete Kaos, 1991) (Caroline Records, 1992) (Columbia, 1995) 69 paint job

‘Ik was in shock!’ CJ Bolland, technopionier en inmiddels ook Tom Dat CJ Bolland in de regel op de cover van zijn eigen Barmans partner in crime bij Magnus, herinnert zich het moment producties stond, was van meet af aan een statement. nog goed dat hij de hoes voor The 4th Sign voor het eerst te zien kreeg. R&S Records gaf er duidelijk mee aan dat het te maken ‘Nooit gedacht dat ik zo van me- had met een muzikant – geen zelf zou schrikken. Akkoord, ‘Ca m’a fait un choc !’ CJ Bolland, le pionnier de la surance. Soudain, j’avais un vrai produit entre les mains.’ anonieme figuur in een donkere mijn gezicht was compleet rood techno qui est par la suite devenu le comparse de Tom Dès le départ, le positionnement a été que CJ Bolland studio. In elektronicamiddens geverfd, maar toch.’ Barman au sein de Magnus, se souvient du moment où se trouve systématiquement sur la couverture de ses zorgde de hoes van The 4th Sign Bolland, een van de weinige il a découvert la pochette conçue pour The 4th Sign. ‘Je propres productions. Ce faisant, R&S Records indi- daadwerkelijk ook voor een om- Belgische producers op het n’aurais jamais pu imaginer avoir un jour autant peur quait clairement qu’il s’agissait d’un musicien, et non wenteling. ‘Ik weet nog dat mijn toonaangevende Gentse pla- de moi. D’accord, mon visage était entièrement peint en pas d’une figure anonyme dans un studio sombre. Dans vrienden bij Bonzai Records er tenlabel R&S Records, had rouge, mais quand même.’ le milieu de la musique électronique, la pochette de The aanvankelijk om moesten la- toen al drie rave-singles uit – Bolland, qui est un des seuls producteurs belges de pre- 4th Sign a effectivement provoqué une révolution. ‘Je chen, maar al snel gaven ze toe elk met een aparte hoes. ‘Voor mier plan sur le label gantois R&S Records, avait alors me souviens qu’à la base ça faisait rire mes amis chez dat ze het ook best cool vonden.' Ravesignal I & II hadden we iets déjà sorti trois singles rave, chacun avec une pochette Bonzai Records, mais ils ont rapidement avoué qu’en Aan het tijdperk van de ano- bedacht met pluimen, en voor différente. ‘Pour Ravesignal I & II, on avait conçu quelque même temps ils trouvaient ça plutôt cool.’ L’ère du nieme elektronicaproducer was Ravesignal III ging ik voor een chose avec des plumes, et pour Ravesignal III, je me suis producteur de musique électronique anonyme n’était dan nog niet finaal een einde ge- diaprojector staan. Mijn de- mis devant un projecteur de dia. Mon premier album, The cependant pas encore révolue, mais CJ Bolland lui avait komen, CJ Bolland had het een buutalbum The 4th Sign moest 4th Sign, devait être totalement différent, donc on s’est néanmoins mis une sacrée claque. flinke opdoffer verkocht. er andermaal compleet anders associés avec l’artiste belge Cris Brodahl. Elle avait déjà Quelques années plus tard, son ancien compagnon de Een paar jaar later stond zelfs uitzien, dus gingen we in zee réalisé quelques pochettes pour Joey Beltram et s’était label Aphex Twin se trouvait lui-même pour la pre- zijn ex-labelgenoot Aphex Twin met de Belgische kunstena- mise à expérimenter avec des photos peintes, comme mière fois sur la pochette d’un disque. ‘Avec un auto- voor het eerst op de cover van res Cris Brodahl. Ze had reeds celle sur cette pochette-ci. La couleur rouge collait bien portrait peint! Cette pochette de …I Care Because You een plaat. ‘Met een geschilderd een aantal hoezen voor Joey avec l’atmosphère amérindienne du disque.’ Au début des Do est de toute façon une de mes pochettes préférées zelfportret! Die hoes van …I Beltram gemaakt en was toen années 90, il était plutôt exceptionnel qu’un disque de de tous les temps. Ne me demande cependant pas où se Care Because You Do is sowieso net aan het experimenteren ge- techno soit emballé dans autre chose qu’une pochette en trouve ce disque… Dans les années 90, je sortais parfois ook een van mijn favoriete hoe- slagen met beschilderde foto’s, carton avec une découpe dans laquelle s’insérait le nom d’un magasin de disques avec soixante nouveautés. La zen aller tijden. Vraag mij ech- wat deze hoes ook is. Het rood du label. L’artwork était un élément majeur, se souvient dernière fois que j’ai compté ma collection, j’avais au ter niet waar hij precies zit. In paste in de native American- le producteur. ‘Il témoignait de professionnalisme et d’as- moins vingt mille disques.’ Sven De Potter de jaren 90 stapte ik soms met sfeer van de plaat.’ Begin jaren zestig nieuwe releases bij een 90 was het eerder uitzonderlijk dat een technoplaat iets anders platenwinkel buiten. De laatste keer dat ik mijn collec- kreeg dan een kartonnen sleeve met een uitsparing waar de naam tie geteld heb, zat ik ruim over de twintigduizend stuks.’ van het label inpaste. ‘Artwork was een big deal’, herinnert de pro- ducer zich. ‘Het getuigde van professionaliteit en geloof in je kun- nen. Plots had ik een écht product in handen.’ C.J. Bolland The Subs Bent Van Looy Ozark Henry The 4th Sign – 12” My Punk – 12” Round the Bend – 12” Stay Gold – 12” Cris Brodahl (photography) Hanse Cora (photography), Dimitri Van Zeebroek Casier/Fiews (artwork) (R&S Records, 1992) Glossy.tv (artwork) (photography), Mat Maitland / (EMI, 2013) (Lektroluv, 2009) Big Active (artwork) (EMI, 2013) 71 raining cats…

Aan kattenzotten dezer dagen geen gebrek – een op de drie keren ‘Het artwork is echt belangrijk, die kat mag niet zo- dat uw telefoon zoemt, is het omdat een pluizenbol op een stofzui- maar op de hoes gegooid zijn. De allerlaagste katten- ger de kamer rondsjeest of een gevaarlijke komkommer ontdekt. platen worden verwezen naar het hoofdstuk An Assault Kurt Overbergh, de man die Against the Aesthetics of the beslist waar u straks naar gaat De nos jours, il y a des dingues de chats à tous les coins une catégorie spécifique pour les disques dont la mu- MEOW Manifesto. De hoes van kijken in de Ancienne Belgique, de rue. Quand votre téléphone sonne, c’est une fois sur sique est aussi bonne qu’il y a de chats sur la pochette.’ Pussy van Lords of Acid prijkt is ook cat crazy, maar niet van trois parce qu’une boule de poils traverse la pièce sur un ‘L’artwork est vraiment important et ça ne suffit pas de in die categorie, zo onwaar- het soort dat uw Instagram be- aspirateur ou découvre un dangereux concombre. Kurt juste coller un chat sur la pochette. Les disques à chat schijnlijk dom en lelijk. En dan stookt met de hashtag #catsta- Overbergh, l’homme qui décide de ce qu’il y aura comme de la plus basse catégorie sont renvoyés au chapitre An hebben ze er nog drie lelijke va- gram. We hebben het hier over concerts à l’Ancienne Belgique est aussi un dingue de Assault Against the Aesthetics of the MEOW Manifesto. La rianten van gemaakt, die ik bij een zelfverklaarde purrist ofte chats, mais pas de ceux qui harassent Instagram avec le pochette de Pussy de Lords of Acid trône dans cette ca- gelegenheid netjes onder elkaar poezenhoezenverzamelaar die hashtag #catstagram. On a affaire ici à un ‘purrist’ auto- tégorie tellement elle est idiote et laide. Et ils en ont fait tentoonstel. Dat is dus wereld- zijn collectie handhaaft volgens proclamé, soit un collectionneur de pochettes à chats trois autres vilaines variantes, que je me plais à expo- wijd verkocht hé. Schaam u, een strikt manifest. qui dirige sa collection selon un manifeste très strict. ser les unes au-dessus des autres dès que l’occasion se Maurice!’ Hij heeft meer dan 500 platen, Plus de 500 disques, CD et cassettes avec des images présente. Vous vous rendez compte qu’ils ont vendu ça Maar het kan dus ook echt es- cd’s en cassettes met afbeeldin- de chats des quatre coins du monde. Est-ce qu’il y en a dans le monde entier ? Honte à toi Maurice !’ thetisch verantwoord zijn, zo’n gen van katten van over de hele aussi de Belgique ? ‘La Belgique se trouve hélas tout en Mais un chat sur un morceau de carton peut donc aussi poes op een stuk karton. ‘Kijk wereld. Zit er ook wat Belgisch bas dans le classement mondial des couvertures avec avoir une grande valeur esthétique. ‘Regardez les po- naar de hoezen van L’orgue tussen? ‘In de wereldrangorde des chats. Par contre, on est très forts pour inventer des chettes de L’orgue du Chat Noir d'Alost. Cet orgue a du Chat Noir d'Alost. Dat or- van covers met katten speelt noms de groupes contenant le mot chat : Kiss the Anus été fabriqué pour le café De Zwarte Kat à Alost. Je n’ai gel werd gemaakt voor café België helaas in de laagste divi- of a Black Cat, ou Confuse the Cat. Mais des pochettes jamais réussi à savoir qui était l’artiste, mais le fait qu’il De Zwarte Kat in Aalst. Ik heb sie. Namen van bands met kat- avec des chats, chat non.’ ait dépeint des chats sur véritablement chaque album nooit kunnen achterhalen wie ten verzinnen kunnen we goed: Le classement de Overbergh ne tient par ailleurs pas du ne peut que vouloir dire que nous sommes des âmes de kunstenaar is, maar het feit Kiss the Anus of a Black Cat, tout compte de la musique enregistrée sur les disques sœurs. petites bêtes ont toutes des traits humains : elles dat hij op werkelijk elk album Confuse the Cat. Maar poezen- qui se trouvent dans les pochettes à chats. Le manifeste fument des cigarettes ou jouent au piano. L’orgue a katten heeft afgebeeld, kan al- hoezen, ho maar.’ précise en effet que le fervent collectionneur ne se sou- déménagé dans un musée à Coxyde pour être restauré. leen maar betekenen dat we In Overberghs klassering van ciera pas de l’éventuel vacarme que contient le disque, Bizarrement, il n’en est jamais ressorti et a mystérieu- verwante zielen zijn. De beesten covers wordt overigens nul re- tant qu’il est agrémenté d’une pochette avec un chat. ‘La sement disparu.’ hebben allemaal antropomorfe kening gehouden met de muziek musique ne m’intéresse pas, même si j’ai quand même Jill Mathieu trekjes: ze smoren sigaretten of die de platen siert. Het manifest spelen piano. Het orgel is ver- dicteert dat de fervente collectioneur zich niet zal laten afleiden huisd naar een museum in Koksijde om gerestaureerd door ketelherrie, zolang die maar voorzien is van een hoes met een te worden. Vreemd genoeg kwam het er nooit meer bui- poes. ‘De muziek kan me niet schelen, al heb ik wel een aparte ca- ten, het ding is spoorloos verdwenen.’ tegorie voor platen waarvan zowel de muziek als de hoes spettert.’

L’Orgue du Chat Noir d’Alost Kiss the Anus of a Black Cat The Valerie Solanas Lords of Acid La belle époque & Valses An Interlude to the Outermost – 12” Strange Goings On – 12” Pussy – 12” célèbres Vol. 2 – 10” Image taken from Animal Bert Lezy (artwork) Artwork: artist unknown Ri (artwork) Rights; Jeff Cuypers (artwork) (No Label, 2012) (Sixth Sense, 1998) (Decca) (9000 Records, 2015) 73 …and (big) dogs

Een wolf, dat is toch geen hond? Nee. Een wolf, dat is een ultra- van Odin gebruiken. Op de eerste plaat, The Ankh, koos hond. De top dog. De alfaherder. Vraag maar aan Romulus en ik voor een anch en een verwijzing naar Odins raven. Remus. Of aan Othin Spake, die hun naam haalden bij Odin – u Er was toen net een vogel tegen mijn raam gevlogen, en weet wel, die Viking. Odin had ik vond dat zo erg dat ik besloot ook twee wolven. Hij was ten- Est-ce qu’un loup est un chien ? Non, un loup c’est un bole de l’histoire d’Odin. Pour le premier disque, The om hem een laatste bestemming slotte een Viking, en dan nog super chien. Un chien de compétition. Le berger alpha. Ankh, j’ai choisi une croix ansée et une référence aux te geven. Ik heb zijn vleugel ge- een goddelijk exemplaar. Maar Demandez donc à Romulus et Remus, ou à Othin Spake, corbeaux d’Odin. Un oiseau venait de s’écraser contre scand en in de hoes verwerkt. goed, we wijken af. Het gaat qui ont emprunté leur nom à Odin, vous savez, le Viking. ma fenêtre. Ça m’a tellement affecté que j’ai choisi de lui Voor The Nethack Dictionary hier over platen. Vinylplaten. Odin avait lui aussi deux loups. Il était un Viking après donner une dernière destination en scannant son aile et ging ik verder graven in de my- ‘Ja, een boek over vinylplaten!’ tout, un Dieu Viking qui plus est. Mais soit, on s’égare. en l’intégrant à la pochette. Pour The Nethack Dictionary the. Odin werd altijd vergezeld Aan het woord is vormgever Ici, on parle de disques. De disques vinyles. j’ai plongé plus loin dans le mythe. Odin était toujours door twee wolven: Freki en Peter Verbruggen, vader van ‘Super, un livre sur les disques vinyles !’ On parle avec accompagné de deux loups : Freki et Geri. J’ai retra- Geri. Ik herwerkte een prach- muzikant Teun Verbruggen, le graphiste Peter Verbruggen, le père du musicien vaillé une superbe photo de loup en déplaçant un peu tige foto van een wolf en ver- het kloppend hart van Othin Teun Verbruggen, le cœur d’Othin Spake. ‘J’ai mis son nez pour lui donner un air plus humain. Le titre de schoof zijn neus lichtjes, zodat Spake. ‘Het heeft tien jaar ge- dix ans avant d’acheter mon premier CD parce que je l’album vient quant à lui du milieu des hackers. C’est hij menselijker lijkt. De titel duurd voor ik mijn eerste cd m’obstinais à acheter des vinyles. Je trouvais que les CD pourquoi j’ai imprimé la légende d’Odin sur la séri- van het album komt dan weer kocht. Ik bleef halsstarrig LP's n’étaient pas beaux. Mais à la longue, il n’y avait presque graphie correspondante en hexadécimales. Sur la deu- uit het hackersmilieu. Daarom kopen. Ik vond cd’s gewoon niet plus de sorties sur vinyle, et j’ai donc succombé.’ xième couche, qui est imprimée par-dessus en vernis drukte ik de legende van Odin mooi. Maar op den duur waren Faire des disques n’est que rarement une occupation fa- transparent, se trouve un code en chiffres et en lettres op de bijbehorende zeefdruk in er bijna geen vinylplaten meer, miliale, ‘mais je fais entièrement confiance à mon père’, converti en fleurons, une typo composée entièrement hexadecimalen. Op de tweede dus ben ik gezwicht.’ dit Teun. ‘Pourtant,’ ajoute son père, ‘Teun est lui aussi un de fleurs. Il faut donc hacker le dessin pour lire les cré- laag, die erover heen is gedrukt Platen maken is zelden een fa- bon graphiste. Mais je l’admire évidemment surtout pour dits, les titres des morceaux, enfin tout quoi. J’ai aussi in transparant vernis, staat een miliale aangelegenheid, ‘maar sa musique, pour laquelle il s’inspire de l’architecture, de réalisé une cinquantaine de pochettes collector décou- code met cijfers en letters omge- ik vertrouw mijn vader volle- l’art, de la littérature. Avec un regard grand ouvert.’ pées au laser, dans l’espoir que quelqu’un les utiliserait zet in fleurons, een lettertype dig’, zegt Teun. ‘Nochtans’, gaat ‘Quand Teun sort quelques disques de suite,’ dit Peter comme gabarit pour faire des tags.’ dat helemaal uit bloemetjes be- zijn vader verder, ‘is Teun zelf Verbruggen, ‘je peux chaque fois utiliser un autre sym- Jill Mathieu staat. Je moet de tekening dus ook een goeie graficus. Maar ik hacken om de credits te kunnen bewonder hem uiteraard het meest om zijn muziek, waarin hij put lezen, de titels van de nummers, enfin, alles. Ik maakte uit architectuur, kunst, literatuur. Zonder oogkleppen.’ toen ook een vijftigtal uitgelaserde hoezen als collec- ‘Als Teun een paar platen na elkaar uitbrengt,’ dacht Peter tor’s edition, in de hoop dat iemand die uit elkaar zou Verbruggen, ‘dan kan ik telkens een ander symbool uit het verhaal prutsen en als sjabloon zou gebruiken om te taggen.’

Othin Spake Dijf Sanders Mörg Mensen Blaffen The Nethack Dictionary – 12” Dijf – 12” Wat houdt de honden stil? – 12” Mensen Blaffen – 12” Peter Verbruggen (artwork Johan Kleinjan (artwork) Geert Hautekiet (drawing), René van Gijsegem (artwork) & layout) (DUB Recordings, 2003) De Indianen (lettering) (Anything But Records, 1984) (Sub Rosa, 2011) (No Label, 2013) 75 divine intervention

Pocket Revolution, de vierde plaat van dEUS, blijft een buitenbeen- pakte crimineel. ‘dEUS was nooit een groep van unifor- tje. De voorzijde van de hoes is een cut-out van een tekening uit The men à la Devo of The Bad Seeds. Maar zo’n overdreven Von Neumann-Machine, een aflevering in de stripreeks Storm. De pose werkte wel. De inspiratie daarvoor heb ik gehaald groteske futuristische machine bij de Amerikaanse fotograaf waaraan een soort spaceshuttle Pocket Revolution, le quatrième disque de dEUS, se dé- À l'intérieur du disque, on voit une photo des membres Gregory Crewdson, die vaak dat gekoppeld lijkt, komt uit de ko- marque des autres. L’avant de la pochette est un cut-out du groupe en inspecteurs de police très stylés et Mauro soort bevreemdende, theatrale ker van de Amerikaanse teke- d’un dessin tiré de The Von Neumann-Machine, un épisode Pawlowski comme criminel qui a été arrêté. ‘dEUS n’a ensceneringen neerzet.’ naar Don Lawrence. Nooit ge- de la série BD Storm. La machine grotesquement futuriste jamais été un groupe d’uniformes à la Devo ou The Bad Een andere veelbespro- dacht dat dEUS-frontman Tom à laquelle une sorte de navette spatiale semble raccordée Seeds, mais une telle pose exagérée fonctionnait bien. ken dEUS-hoes is die van Barman een stripfanaat was. est du dessinateur américain Don Lawrence. Qui aurait J’ai puisé l’inspiration pour cette image auprès du pho- Vantage Point, de opvolger van ‘Totaal niet! Ik ben gestopt bij cru que Tom Barman, le leader de dEUS était fan de BD ? tographe américain Gregory Crewdson, qui réalise sou- Pocket Revolution uit 2008. De Guust Flater, Suske en Wiske en ‘Je ne le suis pas ! Mes connaissances en matière de BD vent ce type de mises en scène théâtrales et inattendues.’ Antwerpenaars mochten er Kiekeboe. Maar in de Brusselse se limitent à Gaston Lagaffe, Bob et Bobette et Kiekeboe. Une autre pochette de dEUS qui a beaucoup fait parler Two Circles voor gebruiken, ICP-studio’s waar de plaat werd Mais dans les studios ICP de Bruxelles, où le disque a d’elle est celle de Vantage Point, l’album qui a suivi Pocket een schilderij van Michaël opgenomen, lagen er Storm- été enregistré, il y avait des BD Storm parmi les Paris Revolution en 2008. Pour celle-ci, les Anversois ont pu Borremans. ‘Een gemeenschap- strips tussen de Paris Matchen. Match. C’est là que je dois avoir vu ce dessin.’ utiliser Two Circles, une peinture de Michaël Borremans. pelijke vriend had ons aan el- Ik moet die tekening daar heb- Pocket Revolution est venu clôturer une période diffi- ‘Un ami commun nous avait présentés. Quand Michaël kaar voorgesteld. Toen Michaël ben gezien.’ cile et sa sortie a donné un second souffle au groupe. est venu prendre le café chez moi, je lui ai proposé d’uti- bij mij op de koffie kwam, stelde Pocket Revolution sloot een Barman voyait sa tempête émotionnelle résumée dans liser une photo de son visage et de nommer le disque hij voor om een foto van zijn ge- moeilijke periode af. Met de re- la fantaisie industrielle de Lawrence. ‘Je souffrais Michaël Borremans. C’était une idée à la Andy Warhol. zicht te gebruiken en om de plaat lease vond de band zijn tweede alors, j’étais confus. Ces câbles, ces fils et ces tubes Heureusement il avait un plan B et un plan C.’ Michaël Borremans te noemen. adem. Barman zag zijn emotio- ont quelque chose de tourmenté et dégagent en même Parmi les pochettes préférées de Barman, on retrouve Een heel Andy Warhol-achtig nele storm vervat in de indus- temps énormément de beauté. Au début des années non seulement celles des disques de Tom Waits, mais idee wel. Gelukkig had hij ook triële fantasie van Lawrence. 2000, on se traînait à travers une période horrible. Les aussi E.L.O. et Status Quo. ‘Évidemment. Just Supposin’, een plan B en een plan C.’ ‘Ik was gepijnigd toen, ver- membres du groupe quittaient le navire et je me retrou- avec cette fusée qui décolle et le nageur qui plonge en Tussen Barmans favoriete ward. Die kabels, draden en vais soudainement avec un demi-groupe. Toutes ces mer. Ou Funhouse de The Stooges: en rouge lave vif hoezen zitten niet alleen Tom buizen ademen iets getormen- complications devaient être reprises dans une image et avec cette photo d’une bande hétéroclite. J’adore.’ Waits-platen, maar ook E.L.O. teerds, tegelijkertijd gaat er een qui ne serait pas non plus trop repoussante.’ Sasha Van der Speeten en Status Quo. ‘Tuurlijk wel. enorme schoonheid van uit. Aan Just Supposin’, met die opstijgen- het begin van de jaren 2000 worstelden we ons door een afschuwe- de raket en de zwemmer die in zee duikt. Of Funhouse lijke periode. Groepsleden verlieten het schip. Plots zat ik met een van The Stooges: in fel lava-rood en dan die foto van dat halve groep. Al die complicaties moesten worden gevat in een beeld zootje ongeregeld. Heerlijk.’ dat ook weer niet té afstotelijk was.’ Aan de binnenzijde van de plaat: een foto van de groepsleden als stijlbewuste politierechercheurs en Mauro Pawlowski als een opge- dEUS dEUS dEUS dEUS Pocket Revolution – 12” Theme from Turnpike – 10” In a Bar, Under the Sea – 12” Vantage Point – 12” Don Lawrence (illustration), Rudy Trouvé (painting), Rudy Trouvé (painting), Michaël Borremans (painting), Marc Meulemans (artwork) Dirk Belmans (layout) Dirk Belmans (layout) Rob Crane (design) (V2, 2005) (Island Records, 1996) (Bang! Music & Island Re- (V2 & Cooperative Music, cords, 1996) 2008) 77 on l’a trouvé

Muzikant en kunstschilder, voor Rudy Trouvé sluiten ze perfect bij De associatie mag ook vrijer zijn. De hoes voor de elkaar aan. ‘Toen ik muziekprogramma’s als Protools begon te ge- Velvet Sailor EP van The Love Substitutes draagt een bruiken, gaf dat een schok van reeds bestaand schilderij van herkenning. Die interface, dat is Pour Rudy Trouvé, la musique et la peinture artistique homme qui se déplace sur ses genoux, une image qui Trouvé. ‘Vanwege de titel wou hoe ik zelf muziek visualiseer. sont deux activités qui se complètent bien. ‘Quand correspond à la musique d’ivrogne que nous jouions. Et ik in het artwork ook een ver- Voor mij heeft componeren veel j’ai commencé à utiliser des programmes de musique il porte une cravate, qui est pour moi le vêtement par wijzing naar water, maar een gemeen met ruimtelijkheid cre- comme Protools, j’ai eu la sensation de retrouver excellence du jazz.’ zeemansportret lag te zeer voor ëren. Ik schrijf geen muziek op quelque chose que je connaissais. Cette interface reflète Les associations peuvent aussi être plus libres, comme de hand. Ik had een schilderij de traditionele manier, met ak- la façon dont je visualise la musique. Pour moi, le fait de c’est le cas pour la pochette de Velvet Sailor EP de The gemaakt, gebaseerd op een foto koorden en noten op een lijn. composer est très similaire à la création de spatialité. Love Substitutes sur laquelle apparaît un tableau exis- van een surfmeisje met haar Ik maak letterlijk collages met Je n’écris pas de la musique d’une façon traditionnelle, tant de Trouvé. ‘En raison du titre, je voulais qu’il y ait plank. Dat is dan een match die verschillende lagen van geluid avec des accords et des notes sur une seule ligne, mais je dans l’artwork une référence à l’eau, mais un portrait de voor mij klopt.’ en instrumenten.’ fais littéralement des collages avec différentes couches marin serait trop évident. J’avais peint un tableau qui Een vinylhoes is niet het enige De link tussen beeld en geluid de sons et d’instruments.’ était basé sur la photo d’une surfeuse avec sa planche. canvas dat een link kan leggen is bij een vinylalbum dan ook Pour Trouvé, il est donc indispensable que dans le cadre C’est le type d’association qui fonctionne pour moi.’ met de muziek. ‘Het is een uit- onontbeerlijk voor Trouvé. ‘Als d’un album vinyle l’image et le son soient accordés. Une pochette de vinyle n’est pas le seul support qui per- stekend formaat, maar ik ben ik snuister in tweedehandsbak- ‘Quand je fouille dans des bacs de disques de seconde met d’établir un lien avec la musique. ‘C’est un excellent daar niet mee getrouwd. Voor ken, ga ik vaak op de hoes af. main, je me laisse souvent guider par les pochettes. Un format, mais je ne suis pas marié avec. Pour moi, c’est la mij draait het om de relatie tus- Een plaat met een mooi ontwerp disque avec un beau design ne peut pas être décevant relation entre l’image et la musique qui compte, pas tant sen beeld en muziek, minder kan muzikaal niet tegenvallen. musicalement. Et du coup, quand un disque a une vi- l’objet. L’ère numérique apporte aussi son lot de possibi- om het object. Het digitale tijd- Wat ook is: als een plaat een le- laine pochette, ça me coûte un effort monstrueux pour lités que je trouve intéressantes. J’ai par exemple acheté perk biedt ook mogelijkheden lijke hoes heeft, dan kost het mij apprécier la musique qui se trouve dessus.’ un badge joliment illustré du groupe Penguin Café sur die ik zeer interessant vind. Zo echt moeite om de muziek erop Ses designs pour Heavenhotel doivent correspondre à lequel on peut brancher des écouteurs pour écouter leur heb ik een mooi geïllustreerde goed te vinden.’ l’atmosphère musicale, chaque projet ayant son propre disque. C’est mon rêve de faire une peinture dont le des- speldbutton gekocht van de Zijn ontwerpen voor Heaven­ lay-out qui reste conséquent pour tous les disques. sin contient également la musique. Il ne me reste qu’à groep Penguin Café, waarop je hotel moeten kloppen met de L’artwork ne peut jamais être le fruit du hasard, en trouver la technique pour le réaliser concrètement.’ een koptelefoon kan aansluiten sfeer van de muziek. Elk pro- tout cas pas pour Trouvé. ‘Prenez par exemple la po- Dimitri Vossen om hun plaat te horen. Het is ject heeft zijn eigen unieke lay- chette de Easy Money de Kiss My Jazz : le tableau d’un mijn droom om een schilderij te out die voor alle platen conse- maken waarbij de tekening zelf ook de muziek bevat. quent blijft. Het artwork mag nooit willekeurig zijn. Of toch niet Ik moet enkel nog uitvissen hoe je zoiets technisch voor voor Trouvé zelf. ‘Neem die hoes van Easy Money van Kiss My Jazz: elkaar krijgt.’ een schilderij van een man die op zijn knieën voortkruipt, wat als beeld samenvloeit met de dronkemansmuziek die we speelden. En hij draagt een das – voor mij is dat een kledingstuk dat bij uitstek bij jazz hoort.’ The Love Substitutes Kiss My Jazz The Rudy Trouvé Septet Various Artists The Velvet Sailor – 12” Easy Money – 7” 2007-2009 – 12” God Owes Us a Swimming Rudy Trouvé (painting & lay- Rudy Trouvé (painting & Rudy Trouvé (painting & lay- Pool – 12” out), Thomas Noppe (layout) layout), Herman Houbrechts out), Thomas Noppe (layout) Rudy Trouvé (painting & lay- (Heavenhotel, 2005) (layout) (Heavenhotel, 2009) out), Thomas Noppe (layout) (Heavenhotel, 1999) (Heavenhotel, 2015) 79 colour paint

Hoe anders had de wereld eruitgezien zonder bierviltjes? Haastig magnifieke en ook echt al afgrijselijke hoezen afgeleverd. genoteerde telefoonnummers van toekomstige partners, dronken Desire is geweldig – een simpele foto die je laat wegdro- droedels en gouden ingevingen zouden zomaar verloren gegaan men – en Slow Train Coming vind ik een ijzersterke plaat, zijn. Of in het geval van Stef maar de cover is vreselijk.’ Kamil Carlens: hét beeld van de Est-ce que le monde aurait été différent s’il n’y avait pas chette vilaine. Pourquoi quelqu’un qui fait de la super Na twintig jaar komt ook doorbraakplaat van Zita Swoon. eu de cartons de bière ? Difficile à dire, mais certaines musique ne prendrait-il pas le temps de bien l’emballer ? Everyday I Wear a Greasy Black ‘De cover van I Paint Pictures choses se seraient probablement perdues à jamais, comme Ça me met vraiment de mauvais poil. Mais bon, appa- Feather On My Hat van Moondog On a Wedding Dress is, net als al des numéros de téléphone de futurs partenaires notés à la remment certains artistes ne s’en soucient absolument Jr. (de vroegere naam van Zita onze andere hoezen, gemaakt hâte, des gribouillis de soirée arrosée ou d’autres grandes pas. Bob Dylan par exemple. Il a mis ses disques dans Swoon) uit op vinyl. ‘Eindelijk! door onze drummer Aarich idées. Ou dans le cas de Stef Kamil Carlens : l’image de des pochettes qui étaient parfois magnifiques et parfois Ik heb er altijd voor geijverd dat Jespers’, vertelt de frontman. l’album avec lequel Zita Swoon a percé. horribles. Celle de Desire est excellente, avec une simple onze muziek op vinyl werd ge- Samen met graficus Tom ‘Tout comme nos autres pochettes, la couverture de photo qui te fait voyager. Par contre, Slow Train Coming perst, maar in de jaren 90 was Hautekiet had Jespers zich over I Paint Pictures On a Wedding Dress a été conçue par est un disque superbe, mais la couverture est atroce.’ dat op een bepaald moment not de typografie én de kleurtjes notre batteur Aarich Jespers’, raconte le chanteur Après vingt bonnes années, Everyday I Wear a Greasy done. Het is nochtans een drager gebogen, maar ze zochten nog du groupe. Avec le graphiste Tom Hautekiet, Jespers Black Feather On My Hat de Moondog Jr. (l’ancien nom die blijft. Zoveel is nu wel dui- een sterk beeld. ‘Aarich vroeg s’était penché sur la typo et les couleurs, mais ils cher- de Zita Swoon) sort désormais sur vinyle. ‘Enfin ! delijk. Mijn vader was lid van of hij mijn schetsboeken mocht chaient encore une image forte. ‘Aarich a demandé s’il J’ai toujours plaidé pour que notre musique paraisse een discotheek, een soort bib lenen. Die zeulde ik toen overal pouvait emprunter mes carnets à croquis. À l'époque, d’abord sous cette forme, mais dans les années 90, ça ne waar je platen kon lenen, en op mee naartoe, want ik zat god- je les trimbalais partout avec moi parce que je passais se faisait pas. C’est pourtant un support qui tient sur la zaterdag nam hij mijn zus en mij ganse dagen te tekenen. Hij heeft ma journée entière à dessiner. Il en a sorti deux cro- durée, c’est de plus en plus clair. Mon père était membre daar mee naartoe. Hij trok naar er twee schetsjes uitgehaald – quis – des croquis de vêtements que j’avais dessinés en d’une discothèque, une sorte de bibliothèque pour em- afdeling klassiek, wij naar de ontwerpen voor kledingstukken vitesse. Des trucs de rien du tout. Je ne les aurais jamais prunter des disques. Il nous y emmenait le samedi, ma pop. Al die hoezen die op je af- die ik snel-snel op papier had choisis moi-même, mais ils allaient super bien avec le sœur et moi. Il allait dans la section classique, nous à la kwamen, platenbakken vol on- gezet. Niemendalletjes. Zelf had titre du disque. Ça n’était donc pas le fruit d’une grande section pop. C’était magique avec toutes ces pochettes, bekende werelden, pure magie! ik ze nooit gekozen, maar ze pas- illumination et les dessins en soi n’avaient que très peu ces bacs de disques remplis de mondes inconnus ! Une Er werkte ook een vrouw die ten wonderwel bij de titel van de à voir avec des vêtements de mariée, mais bien avec des des femmes qui y travaillaient m’impressionnait beau- enorm veel indruk op mij maak- plaat. Er zat dus geen groot idee vêtements. Le dessin de droite a même été réalisé plus coup. Elle avait des bagues à tous les doigts et une dans te: altijd in het zwart, zwaar op- achter, en die ontwerpen hadden tard. Je portais tout le temps ce sarong sur scène.’ le nez. Avec mes yeux d’enfants, je la voyais comme une gemaakt, ringen aan elke vinger an sich ook niets met bruidskle- Selon ses dires, Carlens accordait beaucoup d’attention créature très mystérieuse. C’est là qu’est né mon amour en een in haar neus. Een super dij te maken. Maar wel met kle- à l’artwork. Le look de l’album devait coller. ‘Je trouve inconditionnel pour … le vinyle !’ Nathalie Van Laecke mysterieus wezen in mijn kin- ren, en het rechtse ontwerp is la- ça décevant quand un disque est fantastique mais sa po- derogen. Dat was het prille be- ter zelfs nog uitgevoerd. Ik droeg gin van mijn onvoorwaardelijke liefde… voor vinyl.’ die sarong constant op het podium.’ Carlens besteedt naar eigen zeggen veel aandacht aan het artwork. De look van een album moet goed zitten. ‘Een fantastische plaat met Zita Swoon Zita Swoon Zita Swoon Moondog Jr. een lelijke hoes is een gigantische afknapper. Waarom doet iemand I Paint Pictures On a Wedding Life = A Sexy Sanctuary – 12” Big City – 12” Everyday I Wear a Greasy Dress – 12” Bjorn Eriksson (drawing Aarich & Jelle Jespers (art- Black Feather On My Hat – 12” die super muziek maakt niet de moeite om die ook super te ver- Stef Kamil Carlens (drawing), & artwork), Tom Hautekiet work) Stef Kamil Carlens (drawing), pakken? Daar kan ik echt van balen. Nu goed, sommige artiesten Tom Hautekiet & Aarich (artwork), Sarah Van de Put (Chikaree Records, 2007) Bassie & Cally (design) zijn er kennelijk niet mee bezig. Bob Dylan bijvoorbeeld. Die heeft Jespers (artwork) (concept) (Universal Music, 2016) (Warner Music, 1998) (Warner Music, 2001) 81 go figures

Gestileerd en cartoonesk met een Expo 58-twist. De hoezen van surfcovers te spelen, zoals Misirlou van Dick Dale, net Fifty Foot Combo vallen op, en ze komen bijna allemaal uit de koker op het moment dat Quentin Tarantino met Pulp Fiction van Matto Le D. – sinds jaar en dag de vaste vormgever van de band. kwam aanzetten en de boel ontplofte. Een ontploffing ‘Van opleiding ben ik nochtans waar uiteraard ook het combo geen graficus’, bekent Matto, Stylées et cartoonesques, avec un petit air de l’Expo nom du film de série B Attack of the 50 Foot Woman. Ils se de vruchten van plukte. ‘maar een animatiefilmmaker 58 : les pochettes de Fifty Foot Combo ne laissent pas sont mis à jouer de plus en plus de reprises de morceaux ‘Aanvankelijk kwam ik als gra- met een ongezonde fascinatie indifférent et sont presque toutes des créations de de surf, comme Misirlou de Dick Dale, juste au moment ficus aan boord, maar algauw voor Hanna-Barbera-cartoons Matto Le D, qui a toujours été le graphiste attitré du où Quentin Tarantino est arrivé avec Pulp Fiction et que was ik ook de toetsenist. Dat en zowat alles van de UPA groupe. ‘Je ne suis pourtant pas graphiste de forma- tout s’est accéléré. Une accélération dont le combo a évi- laatste ging vrij vlot, maar gra- Studios, vooral bekend van Mr. tion,’ avoue Matto, ‘mais réalisateur de films d’anima- demment pu cueillir les fruits. fisch hebben we even naar onze Magoo. Ik ben echter ook be- tion avec une fascination presque maladive pour les ‘À la base, je suis venu rejoindre le groupe en tant que identiteit moeten zoeken. Die ïnvloed door bepaalde Humo- cartoons Hanna-Barbera et quasi toutes les produc- graphiste, mais je suis rapidement devenu claviériste. eerste hoes is bovendien nog erg grafici uit de jaren 80, zoals tions des studios UPA, qui sont surtout connus grâce La musique s'est faite de façon assez fluide, mais on a ambachtelijk gemaakt – digi- Ever Meulen en Joost Swarte, en à Mr. Magoo. J’ai cependant aussi été influencé par cer- par dû chercher un peu notre identité graphique. En taal ontwerpen stond nog in de ik ben fan van het werk van Jim tains graphistes actifs dans le magazine Humo dans les plus, cette première pochette était faite de manière très kinderschoenen. Ik moest het Flora, die midden vorige eeuw années 80, comme Ever Meulen et Joost Swarte, et je artisanale – le design numérique n’en était encore qu’à stellen met een handscanner een pak legendarische hoezen suis fan du travail de Jim Flora qui au milieu du siècle ses débuts. J’ai dû me contenter d’un scanner manuel die niet meer dan tien centime- ontwierp voor compilatiereek- dernier a conçu un paquet de pochettes légendaires qui ne pouvait pas aller plus large que dix centimètres. ter breed kon gaan. Bijkomende sen als Mambo for Cats en platen pour des séries de compilations comme Mambo for Cats Une difficulté supplémentaire était qu’à cette époque les moeilijkheid: in die periode als Combo! van Henry Mancini. et des disques comme Combo! de Henry Mancini. En imprimeurs ne voulaient travailler que sur Macintosch wilden drukkerijen enkel met Samengevat: ik hou van duide- bref : j’aime les lignes épurées et j’ai un sérieux pen- et que j’utilisais un pc avec CorelDraw. Ça compliquait Macintosch werken en ik ge- lijke lijnen en ik heb een voor- chant pour les années 50 et 60.’ vraiment les choses.’ bruikte een pc met CorelDraw. liefde voor de jaren 50 en 60.’ La pochette de Go Hunting! est la première que Matto Quoi qu’il en soit, la pochette du premier album a ou- Dat was om problemen vragen.’ Go Hunting! was de eerste a conçu pour Fifty Foot Combo. ‘Auparavant, je fai- vert les festivités, avec au programme : films de série B, Hoe dan ook, met de hoes hoes die Matto voor Fifty sais partie de The Spacefarmers avec quelques autres tiki, surf, exotisme, films de monstres à la Creature from voor het eerste album ging de Foot Combo in elkaar stak. membres du groupe. On était encore très loin du style the Black Lagoon, King Kong et Frankenstein. ‘Cette fasci- snoepdoos open: B-films, tiki, ‘Daarvoor maakte ik met een qui deviendrait celui de Fifty Foot Combo, les bases nation pour les films de monstres a connu son apogée à surf, exotica, monsterfilms à la aantal leden van de band deel étaient posées. On jouait du cross-over musclé, avec de l’époque de Evil à Go-Go!!! – une période où on s’entou- Creature from the Black Lagoon, uit van The Spacefarmers. Nog temps en temps un morceau de surf.’ rait de gogo-danseuses sur scène. Ceci dit en passant.’ King Kong en Frankenstein. ‘Die redelijk ver van de stijl die Fifty Juste après la séparation de The Spacefarmers, Fifty Sven De Potter monsterfilmfascinatie kende Foot Combo later zou adopte- Foot Combo est apparu. Le groupe avait détourné le een hoogtepunt ten tijde van ren, maar de kiem was er wel. Evil à Go-Go!!! – een periode waarin we ook gogo-dan- We speelden stevige cross-over, met hier en daar een surfnummer.’ seressen meenamen op het podium, doch dat geheel Meteen nadat The Spacefarmers waren ten grave gedragen, stak terzijde.’ Fifty Foot Combo zijn kop op – een naam die de band ontleend had aan de B-film Attack of the 50 Foot Woman. Ze begonnen steeds meer Fifty Foot Combo Fifty Foot Combo Fifty Foot Combo Thee Andrews Surfers Go Hunting! – 12” Evil à Go-Go!!! – 12” Everybody Up! & The Tunnel – 7” Rip-Off! – 12” Matto Le D. (artwork) Matto Le D. (artwork) Matto Le D. (artwork) Matto Le D. (artwork) (Z-Braah Records, 1997) (RBE Music, 2000) (Monstrophonic, 1997) (Drunkabilly Records, 1999) 83 this little piggy

Drie mannen onder een dak. Het leverde niet alleen onwaarschijn- het album heb doen aansluiten. Meer is daar niet aan.’ lijk slechte televisie op, maar ook fijne platenhoezen. Zoals die van Bij de toenmalige platenstal van ’t Hof van Commerce Herman, de tweede langspeler van ’t Hof van Commerce. waren ze er niettemin danig van onder de indruk. Luc We schrijven ’99 en in Gent Waegeman van Kinky Star: ‘Ik hokken Kristof Michiels (DJ Voici l’histoire de trois hommes qui produisent de revenir sur Herman : c’est juste un dessin sympa hou sowieso van comics, maar 4T4), Serge Buyse (MC BZA) en chouettes pochettes de disques, comme par exemple celle que j’ai relié à l’ambiance de l’album. Rien de plus.’ die hoes sprong er écht uit. Ze graficus Jan Truyens samen. De de Herman, le deuxième album de ’t Hof van Commerce. La maison de disques dans laquelle ’t Hof van Commerce sloot ook perfect aan bij de leef- drie gaan op in muziek, strip- On est en 99, et Kristof Michiels (DJ 4T4), Serge Buyse était à l’époque n’en était cependant pas moins impres- wereld van de band: naast mu- verhalen én tekenen. ‘Dat var- (MC BZA) et le graphiste Jan Truyens sont colocataires. sionnée. Luc Waegeman de Kinky Star : ‘J’aime de toute ziek waren die jongens vooral ken op de cover is in feite van Ensemble, ils plongent dans la musique, les bandes des- façon les comics, mais cette pochette-ci se démarquait bezig met tekenen.’ Serge’, zegt Truyens. ‘Ik heb het sinées et le dessin. ‘Le cochon sur la couverture est de vraiment. Elle s’accordait en plus parfaitement à l’uni- Kinky Star werkte in die jaren alleen maar ingekleurd en mij Serge’, dit Truyens. ‘Je n’ai fait que le colorier et je me vers du groupe, parce qu’à côté de la musique, ces gars wel vaker samen met kunste- over de typografie ontfermd. suis penché sur la typo. Serge a étudié le graphisme et là étaient aussi très occupés à dessiner.’ naars voor albumcovers. ‘De Serge heeft vormgeving en ani- l’animation et c’était en général lui qui fournissait les À cette époque, Kinky Star collaborait régulièrement muziekscene en kunstscene matie gestudeerd en hij leverde idées pour les pochettes du groupe. Mais pour mettre avec des artistes pour les pochettes d’albums. ‘La scène overlapten mekaar voortdu- meestal ook de hoesideeën voor ces designs au point, il se tournait vers moi. Ça c’est musicale et artistique se chevauchaient en permanence. rend. In de regel zijn het de de band. Maar om zijn ontwer- passé comme ça pour le premier disque En in Izzegem… En général, les groupes viennent soit eux-mêmes avec bands zelf die met het idee voor pen op punt te zetten, klopte et ça a continué pour presque toutes les autres sorties les idées pour une pochette, soit ils puisent de l’inspira- een hoe komen of daarvoor in hij bij mij aan. Zo ging het bij de ’t Hof van Commerce. Il n’y a que pour Ezoa en niet tion auprès de leurs amis ou d’âmes sœurs. C’est d’ail- hun vriendenkring op zoek de eerste plaat En in Izzegem… anders qu’on m’a donné carte blanche, tandis que Serge leurs ce qui rend le lien qu’ont les musiciens avec la po- gaan naar inspiratie – bij ge- en zo is het bij zo goed als alle s’est occupé seul de Stuntman.’ chette de leurs disques aussi personnel. Pendant toutes lijkstemde zielen. Dat maakt andere releases van ’t Hof van Les collaborations étaient toujours fluides. ‘On était ces années, Kinky Star a réuni différents artistes avec de link tussen de muziek en de Commerce gegaan. Enkel voor sur la même longueur d’ondes. Quand on habitait des pochettes très diversifiées, mais les disques ont tous platenhoes bij veel muzikanten Ezoa en niet anders kreeg ik carte avec 4T4, les platines étaient allumées du matin au ceci en commun : la pochette était conçue par une per- ook zo persoonlijk. Kinky Star blanche, terwijl Serge dan weer soir. Trois fous de disques ensemble. On ne parve- sonne avec qui les musiciens sentaient une connexion bracht in al die jaren verschil- Stuntman alleen heeft gedaan.’ nait pas à s’arrêter. Et on passait évidemment beau- d’âme et qui accompagnait souvent les groupes dans lende bands uit met de meest Samenwerken ging altijd vlot. coup de temps à discuter des pochettes, ce qui a fait leur évolution.’ uiteenlopende hoezen, maar een ‘We zaten op dezelfde golf- qu’on savait déjà très tôt qui aimait quoi. Mais pour Nathalie Van Laecke ding hadden de meeste releases lengte. Toen we met 4T4 samen- gemeen: de hoes was gemaakt woonden, draaiden de draaitafels van ’s morgens tot ’s avonds. Drie door iemand met wie de muzikanten een zielsverwant- platenfreaks samen, het kon niet op. Rond de keukentafel werden schap voelen en die vaak ook met de bands meegroeide.’ natuurlijk ook de hoezen uitvoerig besproken. We wisten al snel van elkaar wat we goed vonden. Maar om nog even op Herman terug te komen: dat is gewoon een geinige tekening die ik bij de sfeer van

’t Hof Van Commerce Starfighter The Whodads Wagonman Herman – 12” Make a Sex Noise – 12” Sahara – 10” Desire – 10” Serge Buyse (cover art), Bent Van Looy & Little Mutant Mighty Sam (artwork) Luc Waegeman (cover art), Jan Truyens (artwork) Elvis (artwork) (Kinky Star, 1999) Wim Deliveyne (artwork) (Kinky Star, 1999) (Kinky Star, 2002) (Wagonmaniac, 2014) 85 sozy 101

Bad boys. Zijn schilderijen krioelen ervan, zijn hiphopvrienden po- moeder. Gonzalez: ‘Ik heb vier, vijf uur met hem ge- seren thug style voor groepsfoto’s en zelf dwingt Sozyone Gonzalez praat over zijn leven. Persoonlijke shit, zijn kindertijd, respect af zonder een pinkje te tillen. Schorriemorrie, maar dan in Hotel Impala, alles. Diep. Maar hij bleef cool. Hij flipte stijl. Met moustache, perma- pas toen ik hem vroeg om zijn nent opgetrokken linkerwenk- Les Bad Boys. Ces peintures en débordent, ces amis écrire des poèmes et entamait deux ans plus tard une T-shirt uit te spelen. Ik moest brauw en de geur van Spaans hip-hoppeurs posent en thug-style pour des photos de carrière solo sous la forme d’une lettre à sa mère congo- wat lijf laten zien op die cover, muchachozweet – slik uw olé! groupe et Sozyone Gonzalez lui-même impose le res- laise. Gonzalez : ‘J'ai parlé pendant quatre, cinq heures vond ik.’ maar weer in, het is hier voor de pect sans faire le moindre effort. De la racaille pleine avec lui de sa vie. Des trucs personnels, son enfance, Hoezen ontwerpen voor een serieuze voyous. de classe. Avec moustache, un sourcil gauche constam- Hotel Impala, tout ça. C’était profond, mais il est resté ander is een ding, maar wat ‘Toen de mannen van Starflam ment relevé et l’odeur de sueur du muchacho espagnol. cool. Il s’est mis à flipper quand je lui ai demandé d’en- doet de vrijheid van de eigen mij belden, was ik verbaasd. Ik ‘J’étais très étonné quand les gars de Starflam m’ont ap- lever son t-shirt. Je trouvais qu’on devait voir un peu de platenhoes met een mens? ‘Op ben van Brussel en zij van Luik, pelé. Je suis de Bruxelles et eux de Liège, et il y a toujours son corps sur cette pochette.’ een dag kwam een kerel naar er was altijd spanning tussen eu des tensions entre les deux villes. Soudainement, il y C’est une chose de concevoir des pochettes pour les mij toe die net ontdekt had dat beide steden. Plots zaten daar avait sept gaillards dans mon trop petit appartement. Je autres, mais ça fait quoi d’avoir la liberté de concevoir Pee Gonzalez, mijn muzikale zeven kerels in mijn veel te klei- devais faire gaffe, parce que les égos n’étaient pas tou- ses propres pochettes de disques ? ‘Un jour, un gars est alterego, en Sozyone dezelfde ne appartement. Ik moest wat jours d’accord, surtout quand le portrait de l’un était venu me voir. Il venait de découvrir que Pee Gonzalez, persoon zijn. Hij kon er niet van op mijn tellen letten omdat de plus petit que celui d’un autre.’ mon alter ego musical, et Sozyone étaient la même per- over. Bizar. Alsof ik een pet op- ego’s het niet altijd eens waren, Le mixeur de couleurs et rappeur, Pablo de son vrai sonne. Il ne s’en remettait pas. C’était bizarre. Comme zet om te graffen en een andere zeker als de ene kleiner wordt nom, laissait pour une fois son habituelle palette de si je mettais une casquette pour graffer, et une autre om te rappen. Voor mij is dat geportretteerd dan de andere.’ couleurs ibériques folâtres de côté. ‘L’ambiance devait pour rapper. Pour moi tout ça revient au même. Tout ce allemaal hetzelfde, alles wat Pablo, want zo heet de rappende être celle de The Walking Dead, même si ceux-ci n’exis- que je fais émane de la même source. La seule différence ik doe komt voort uit dezelfde kleurenmenger echt, negeerde taient pas encore à l’époque. Un titre comme Survivants, est que j’ai besoin des autres pour faire ma musique, bron. Het enige verschil is dat voor een keer zijn gebruike- ça exige quelque chose de post-apocalyptique.’ La po- contrairement à la peinture. Pour le son, j’ai besoin de ik andere mensen nodig heb om lijke palet van dartele Iberische chette a même valu un disque d’or à Gonzalez. ‘Il est Smimooz mon pote. Sans lui, pas de De Puta Madre. muziek te maken, maar niet om tinten. ‘Het moest The Walking quelque part ici. Je l’ai sorti du cadre pour encadrer un On se marre comme des fous à nous deux. Mais pour te schilderen. Voor klank heb Dead zijn, ook al bestonden dessin et ça allait parfaitement !’ une pochette de disque je peux chipoter de mon côté. ik Smimooz nodig, mijn maa die toen nog niet. Een titel als Encore plus d’agitation, mais de nature plus intériori- J’aime chipoter. Je suis alors tellement concentré que je tje. Zonder hem geen De Puta Survivant, dat vraagt om iets sée, sur la pochette du disque de Baloji, le fils perdu de me sens heureux.’ Madre. We lachen ons kapot sa- post-apocalyptisch.’ De hoes l’écurie Starflam. MC Balo a quitté le crew, s’est mis à Jill Mathieu men. Maar voor een platenhoes leverde Gonzalez zelfs een gou- moet ik in mijn eentje prutsen. den plaat op. ‘Ze ligt hier ergens. Ik heb ze uit het kader gehaald om Ik pruts graag. Dan ben ik zodanig geconcentreerd dat er een tekening mee in te kaderen. Paste perfect.’ ik er gelukkig van word.’ Nog meer tumult, maar van verinnerlijkte aard, op de cover van Baloji, verloren zoon uit de Starflam-stal. MC Balo stapte uit de crew, sloeg aan het dichten en vond twee jaar na zijn exodus de weg Sozyone Gonzalez Starflam Grazzhoppa & Smimooz aka Baloji naar een solocarrière in de vorm van een brief aan zijn Congolese El hijo de la gran puta – 12” Survivant – 12” Solid vs Green Hotel Impala – 12” Sozyone Gonzalez (artwork) Pee Gonzalez (artwork) Solid Gold Green – 12” Sozyone Gonzalez (artwork) (9mm Records, 2008) (EMI, 2001) Sozyone Gonzalez & Kool (EMI, 2007) Func ’88 (artwork) (9mm, 2012) 87 angels and demon

Sven Van Hees legt ’s werelds hotspots al jaren aan een lounge- zeker voor die pose. Ik heb nadien nog jaren iedereen in infuus. De Antwerpse producer is vaak de hort op – maanden aan de waan gelaten, maar op een bepaald moment – nadat een stuk. Het ene jaar heeft hij een residency in de Dominicaanse iemand mij voor de vijfhonderdste keer het telefoon- Republiek, het andere op de nummer van de vrouw op de Maldiven. Intussen heeft Van Depuis plusieurs années, Sven Van Hees injecte de la tement donné plus de stabilité. En tout cas pour cette hoes vroeg – heb ik het dan toch Hees ook al ver tien albums op musique lounge dans les hotspots de la planète. Le pro- pose là. Pendant les années qui ont suivi, j’ai continué opgebiecht.’ zijn naam, en hij maakte een ducteur anversois est souvent en vadrouille pendant à dire que c’était moi, mais après que quelqu’un m’ait Van Hees moet nog iets anders aflevering van de prestigieuze plusieurs mois de suite. Pendant un an, il est résident à la demandé pour la énième fois le numéro de la femme sur opbiechten: ‘Meer dan de helft compilatiereeks Blue Note’s République Dominicaine et l’année suivante il prend ses la pochette, j’ai quand même avoué.’ van de platen uit mijn collectie Sidetracks, die overigens altijd quartiers aux Maledives. Entretemps, Van Hees a déjà Et Van Hees a encore un autre aveu à faire : ‘J’ai acheté heb ik gekocht op basis van het van bijzonder knappe hoezen plus de dix albums à son actif et il a réalisé un épisode plus de la moitié des disques de ma collection sur base artwork.’ Veel ernstige muziek- was voorzien. de la prestigieuse série de compilations (aux pochettes de l’artwork de la pochette.’ La plupart des collection- verzamelaars zullen je vertellen Voor de hoes van zijn eigen al- particulièrement belles) des Blue Note’s Sidetracks. neurs de musique vous diront que ça ne se fait pas, ‘mais dat zoiets not done is, ‘maar ik bum Calypso vond de producer Pour la pochette de son troisième album, Calypso, le j’ai toujours trouvé ça une chouette façon de découvrir heb het altijd een fijne manier inspiratie bij de Amerikaanse producteur s’est laissé inspirer par le pianiste de jazz de la musique et c’est également grâce à ça que je n’ai gevonden om muziek te ontdek- jazzpianist Gap Mangione, die américain Gap Mangione, qui a sorti le disque She and presque rien payé pour des petits bijoux dont personne ken, en ik heb zo ook voor geen in 1974 de plaat She and I uit- I en 1974. Sur celui-ci, on voit une femme, en contre- n’avait jamais entendu parler. Surtout quand j’habi- geld pareltjes ontdekt waar nie- bracht, met daarop een vrouw, jour, accroupie derrière des stores luxaflex. ‘Le pre- tais à San Francisco et que j’écumais les magasins de mand al ooit van gehoord had. in tegenlicht, gehurkt achter mier single de Calypso s’appelait What Do You See? Ça disques de jazz. C’est vrai que dans un premier temps Zeker toen ik in San Francisco een luxaflex. ‘De eerste single me semblait sympa de partir de cette question pour ça m’a fait rater quelques bons disques – parce que la woonde en er geregeld alle uit Calypso heette What Do You concevoir la pochette de l’album. Avec le visagiste Peter pochette ne ressemblait pas à grand chose – mais je les jazzplatenwinkels afschuimde. See? en het leek mij leuk om Platel – qui s’y connaît un peu dans le rayon des drag ai quand même encore achetés par après. Vraiment, Toegegeven, in eerste instantie voor de albumhoes iets met die queens – et le photographe Jean Van Cleemput, on a une bonne pochette fait beaucoup et en dit étonnam- zijn er op die manier ook goede vraag te doen. Samen met vi- retravaillé la pochette de Mangione. Non, ce n’est pas ment long sur la musique. C’est pourquoi dans ma car- platen aan mijn aandacht ont- sagist Peter Platel, die iets kent une femme sur la photo. C’est moi-même ! Ça nous a rière j’ai souvent collaboré avec Ben Boliau et Matthias snapt – omdat de hoes op niets van drag queens, en fotograaf pris six heures pour faire cette photo et j’étais intime- Ampe. Ils parviennent chaque fois à traduire mes pen- trok – maar die heb ik dan ach- Jean Van Cleemput, hebben we ment convaincu du fait que je finirais pour attraper mal sées et mes disques en visuels.’ teraf alsnog in huis gehaald. de hoes van Mangione onder aux pieds. Il faut savoir qu’en temps normal, je ne porte Sven De Potter Nee, een goede hoes doet veel, handen genomen. Nee, dat is pas de talons aiguille. Mais bizarrement, ils m’ont jus- en ze zegt verrassend vaak ook geen vrouw op die foto. That’s echt iets over de muziek. Daarom heb ik in mijn carri- me! We zijn zes uur in de weer geweest om die foto te maken, en ère geregeld met Ben Boliau en Matthias Ampe samen- ik was er heilig van overtuigd dat ik op een bepaald moment zere gewerkt. Ze slagen er telkens weer in om mijn gedach- voeten ging krijgen. Ik draag doorgaans geen naaldhakken, moet ten, mijn platen perfect visueel te vertalen.’ je weten. Maar vreemd genoeg gaven ze net meer stabiliteit. Toch

Sven Van Hees Angels Die Hard Vive La Fête! Soldier’s Heart Calypso – 12” Angels Die Hard – 12” Attaque populaire – 12” Night by Night – 12” Jean Van Cleemput (photography) Artwork: artist unknown Onno Hesselink (artwork) Stef Van Looveren (artwork) (Life Enhancing Audio, 2002) (Heavenhotel, 2014) (Surprise Records, 2003) (Universal Music, 2016) 89 photo supremo

‘Het idee om telkens een vrouw op de hoes te zetten, was er eigen- het geen probleem om de foto’s te kopen of te gebruiken. lijk onmiddellijk’, zegt Dirk ‘Buscemi’ Swartenbroekx. ‘De inspi- Zelfs die van Man Ray niet.’ ratie haalde ik enerzijds uit film noir en anderzijds bij mijn favo- ‘Ik ben nog steeds het meest te spreken over de hoes van riete artwork van twee labels: Camino Real, mijn derde album. Blue Note en Les Disques du ‘L’idée de représenter une femme sur chaque pochette Dans la plupart des cas, c’était étonnamment simple et De foto in kwestie vond ik op de Crépuscule, een Belgisch label est apparue assez rapidement’, admet Dirk ‘Buscemi’ ça ne posait aucun problème d'acheter ou d'utiliser les rommelmarkt, in een boek van opgericht in de jaren 80. Vooral Swartenbroekx. ‘J’ai puisé mon inspiration dans le film photos. Même celle de Man Ray.’ een onbekende Duitse fotograaf. het artwork tussen 1980 en 1985 noir d’une part et d’autre part dans mon artwork pré- Sa pochette préférée ? ‘Je reste le plus enthousiaste vis- Het is een portret van een blond is heel interessant.’ féré de deux labels célèbres : Blue Note et Les Disques à-vis de la pochette de Camino Real. J’ai trouvé la photo meisje van rond de 30, genomen ‘Een goed vrouwenportret du Crépuscule, un label belge fondé dans les années 80 dans une brocante, dans le livre d’un photographe alle- in de jaren 60. Alles draait rond krijgt snel iets tijdloos en daar et dont l’artwork des premières années est très intéres- mand inconnu. C’est un portrait d’une femme blonde haar blik, haar ogen intrigeren. was ik naar op zoek. En, dit heb sant. Franchement, un puissant portrait de femme a autour de la trentaine et prise dans les années 60. Son Het beeld straalt iets uit wat ik ik van horen zeggen, kenne- quelque chose d’intemporel, et c’est ce que je cherchais. regard est au centre de l’image et ses yeux sont intri- nog niet vaak gezien heb.’ lijk vinden veel vrouwen mijn En plus, j’ai entendu dire que beaucoup de femmes gants. La photo dégage quelque chose que je n’ai pas ‘De meeste van die vrouwen op muziek goed. De cirkel was aiment ma musique, donc la boucle était bouclée : des souvent vu. Je ne rencontrerai jamais la plupart des mijn hoezen zal ik nooit ont- dus snel rond: vrouwen, tijd- femmes, intemporel et ambiance de film. Et de pré- femmes sur mes pochettes, la plupart d’entre elles ayant moeten: een flink deel zal een loos, filmsfeer. En bij voorkeur férence en noir et blanc, même si ça n’est pas quelque probablement autour des quatre vingts ans ou étant eind voorbij de 80 zijn, of dood. zwart-wit, al ben ik daar in de chose que j’ai gardé ces dernières années. Mais à part peut-être même décédées. Mais il y a quelques années, Maar een paar jaar geleden is loop der jaren wel van afgewe- ça, le concept n’a peu ou pas changé et j’en suis heureux. ça m’est arrivé : dans une soirée à Bruxelles, un man- het toch eens voorgevallen: op ken. Het concept is echter am- Je continue à trouver que la plupart de ces pochettes nequin est venu vers moi. C’est elle qui se trouve sur een feest in Brussel kwam er per veranderd en daar ben ik vieillissent parfaitement bien.’ la pochette de La plus belle Africaine, mon premier 12” een model op me af – zij had blij om, want ik vind nog steeds À l'époque, Swartenbroekx allait aussi réellement à la de 96. J’avais reçu sa photo d’une amie photographe qui op de hoes van La plus belle dat de meeste hoezen de tand chasse aux photos. ‘À l'étranger, j’écumais les maga- faisait beaucoup de photos de lingerie. Mais ça ne doit Africaine gestaan, mijn eerste des tijds doorstaan.’ sins de livres et les brocantes, à la recherche de vieilles pas forcément toujours être des mannequins. J’aime 12” uit 1996. Haar foto had ik ‘Vroeger ging ik echt op foto- images et de magazines. Dès que je trouvais une image les visages de femmes et le concept de ‘beauté intempo- gekregen van een bevriende fo- jacht. In het buitenland boeken- adéquate, j’essayais de savoir qui en détenait les droits. relle’ permet de faire beaucoup de choses.’ Katrien Brys tografe die veel lingerieshoots winkels en rommelmarkten af- deed. Met een concept als ‘tijd- schuimen, op zoek naar oude prenten en tijdschriften. Zodra ik een loze schoonheid’ kan je natuurlijk veel kanten uit. Ik geschikt beeld vond, moesten we te weten komen waar de rechten hou van vrouwengezichten, maar het moet niet altijd zaten. In de meeste gevallen ging dat verrassend makkelijk en was een topmodel zijn.’

Buscemi Buscemi Buscemi Buscemi Mocha Supremo – 12” Camino Real – 12” La plus belle Africaine – 12” Our Girl in Havana – 12” Onno Hesselink (artwork) Onno Hesselink (artwork) Onno Hesselink (artwork) Onno Hesselink (artwork) (Downsall Plastics, 1998) (Labels, 2003) (Downsall Plastics, 1997) (Downsall Plastics, 2000) 91 any minute wow

Dat ze fan zijn van Vasarely, de gebroeders Dewaele. ‘Niet van die le hoes zie je een vent die op straat staat, voor een club. gekleurde seventies-dingen, wel het zwart-wit uit de jaren 50, de De foto komt uit een geweldig boek vol snapshots uit de optische illusies.’ David Dewaele haalt een boek boven vol zwarte jaren 70, genomen in clubs waar rijke en bekende men- en witte dansende streepjes, sen uitgingen. Een beetje vuil en een duochrome psychedelische Il semblerait que les frères Dewaele soient fans de aussi, c’est ce qu’il se passe exactement avec la pochette mottig, heerlijk. Wij kozen die trip. Een plaat die perfect past Vasarely. ‘Pas des machins seventies colorés, mais bien de As Heard on Radio Soulwax Pt. 2. Des ragots ! Des foto en trokken een papieren zak in het grotere plaatje: de Gentse de ses créations en noir et blanc des années 50, les illu- avocats ! Pas une, mais deux pochettes ! ‘Sur la pochette over het hoofd van die kerel.’ Deewee-studio die de zwart-wit- sions d’optique.’ David Dewaele sort un livre plein de originale, on voit un type en rue, devant un club. La ‘PIAS werd aangeklaagd door te waan uitvergroot tot levens- petites lignes noires et blanches qui dansent, un trip photo vient d’un excellent livre plein de snapshots des de fotograaf van het boek omdat grote proporties. ‘Dat turkoois psychédélique duochrome. Une image qui cadre parfai- années 70, prises dans des clubs où sortaient les riches de beelden niet gecleared wa- tapijt was een serieuze toegift.’ tement avec le contexte plus global : le studio Deewee à et célèbres. C’est un peu sale et crapuleux, donc déli- ren. Een beetje een grijze zone, Any Minute Now flirtte met on- Gand, où le délire noir et blanc prend des proportions cieux. On a choisi cette photo et mis un sac en papier want wie wordt verondersteld leesbaarheid in de vorm van grandeur nature. ‘Le tapis turquoise était une énorme sur la tête du bonhomme.’ dat te regelen? De vormgever streepjes, bolletjes en carreau- concession.’ ‘Le photographe du livre a porté plainte contre PIAS of de platenmaatschappij? De tjes. Nite Versions deed een ge- Any Minute Now était presque rendu illisible par toutes parce que les droits de la photo n’avaient pas été réglés. zaak kwam er twee jaar na de waagd uitstapje naar magenta, les petites lignes, les petites boules et les petits car- C’était une situation un peu trouble. Qui est suppo- release, toen er al een honderd- maar een jaar later huppelde reaux. Nite Versions se laissait séduire par le magenta, sé régler un cas pareil ? Le graphiste ou la maison de duizendtal platen verkocht wa- Most of the Remixes… weer netjes mais quelques années plus tard, Most of the Remixes… disques ? Le procès a eu lieu deux ans après la sortie, ren, waardoor de fotograaf veel in het tweekleurig gelid. ‘Het revenait sagement au code des deux couleurs. ‘C’était quand des centaines de milliers de disques avaient meer geld kon vragen. Marc was een rare plaat, met alleen un drôle de disque, avec uniquement des remixes. déjà été vendus, ce qui permettait au photographe de Meulemans, die die eerste geni- maar remixes. Drie maanden Pendant trois mois, on avait eu plein d’idées, mais tout demander encore plus d’argent. Marc Meulemans, qui ale hoes had gemaakt, bedacht lang speelden we met ideeën, avait déjà été fait des milliers de fois. En même temps, avait réalisé la première pochette, avait la solution : il a de oplossing: hij bewerkte de maar alles was al duizend keer on était coincés avec le titre. Que faire dans un cas pa- retravaillé le disque au Tipp-Ex jusqu’à ce qu’on ne voie plaat met Tipp-Ex tot er niets gedaan. Tegelijk zaten we vast reil ? The Best of the Remixes ? Ça faisait tout aussi bête. plus que le texte et le sac en papier brun. Il est décédé meer overbleef behalve de tekst met de titel. Want wat moet On a donc décidé de rendre le titre absurdement long quelques mois plus tard. Une période bien sombre.’ en de bruine papieren zak. Hij je dan doen? The Best of the à l’extrême et d’en remplir la pochette. Par nécessité, ‘L’homme sous le sac en papier est Elton John. L’ironie overleed een paar maand na- Remixes? Het was altijd zoiets mais aussi parce qu’on trouvait ça cool.’ Et ça donne de l’histoire a fait qu’Elton était hyper fan du disque et dien. Een donkere periode.’ lulligs. Dus hebben we de titel bien en plus. qu’il l’a acheté pour tous ses amis, sans savoir qu’il était ‘De man onder de zak is trou- extreem absurd lang gemaakt Mais ce que vous voulez probablement savoir, et nous l’homme en smoking.’ Jill Mathieu wens Elton John. De ironie van en daarmee de hoes gevuld. Uit de zaak is dat Elton superfan noodzaak, maar ook gewoon omdat we dat wijs vonden.’ En het ziet was van de plaat en ze voor al er nog goed uit ook. zijn vrienden heeft gekocht, zonder dat hij wist dat hij Maar wat u natuurlijk wil weten, en wij erbij, is wat er bij Toutatis de man in de smoking was.’ Elton toch. aan de hand is met de hoes van As Heard on Radio Soulwax Pt. 2. Geruchten! Advocaten! Niet een, maar twee hoezen! ‘Op de origine- Soulwax Soulwax Soulwax 2ManyDJs Any Minute Now – 12” Nite Versions – 12” Most of the Remixes … – 12” As Heard On Radio Soulwax Trevor Jackson (artwork), Trevor Jackson (artwork), Trevor Jackson (artwork) Pt. 2 – 12” Richard Robinson (assistant) Richard Robinson (assistant) (Parlophone, 2007) Marc Meulemans (artwork) (PIAS, 2004) (PIAS, 2005) (PIAS, 2012) 93 picture this

Stefaan Vandenberghe staat intergalactisch geseind als deejay, al enkel met die van zijn eigen releases. ‘Als labelbaas hou zou je hem niet meteen herkennen op straat. Tenzij hij zijn groen ik meer dan een oogje in het zeil. Muziek komt bij mij masker draagt natuurlijk. ‘Dr. Lektroluv is een uit de hand gelopen altijd op de eerste plaats, maar als je die muziek ook grap’, biecht Vandenberghe op, nog eens aanlokkelijk kan ver- ‘maar wel een goede grap. Het En tant que deejay, Stefaan Vandenberghe est connu à Vandenberghe manipule tous les jours des pochettes pakken, dan heeft dat zeker een personage is voor mij een rub- travers la galaxie et au-delà, même si on ne le reconnaît de disques, et pas seulement celles de ses propres sor- meerwaarde. Een hoes is een beren verpersoonlijking van pas forcément quand on le croise en rue. AÀ moins bien ties. ‘En tant que patron de label, je dois faire plus que niet te onderschatten onderdeel elektro, een elektronisch genre sûr qu’il ne porte son masque vert. ‘Dr. Lektroluv est juste surveiller. Pour moi, la musique vient toujours en van gans het creatieve proces.’ dat ik erg kan smaken, en sa- une blague qui a un peu dérapé’, avoue Vandenberghe, première place, mais ça lui procure une véritable plus Als Dr. Lektroluv bracht hij men met mijn vaste graficus ‘mais c’est une bonne blague. Ce personnage est pour value de la présenter dans un emballage attrayant. La intussen ook enkele opval- Piet De Ridder kwam ik na wat moi comme une personnification en caoutchouc de pochette est un maillon non négligeable de l’ensemble lende picture discs uit, terwijl brainstormen uit bij die ken- l’électro, un genre de musique électronique que j’aime du processus créatif.’ diehard vinylliefhebbers zul- merkende cartoon look.’ Zowel beaucoup. Après avoir brainstormé un peu avec mon En tant que Dr. Lektroluv, il a aussi sorti quelques pic- len zeggen dat die minder goed De Ridder als Vandenberghe, graphiste attitré Piet De Ridder, j’ai abouti à ce look ture discs remarquables, même si les puristes diront klinken dan zwart goud. ‘Oké, die tijdens de week het platenla- BD si typique.’ Il faut savoir que De Ridder comme qu’ils sonnent moins bien que les disques vinyles. ‘C’est maar als je dat goed aanpakt, bel N.E.W.S. runt, zijn fan van Vandenberghe, qui gère par ailleurs le label N.E.W.S., possible, mais si vous faites les choses convenablement, zal er op de geluidskwaliteit de betere strip, moet u weten. sont fans des bandes dessinées de qualité. la qualité sonore ne sera pas moins bonne. En plus, ça niets aan te merken zijn. Je Voor de duidelijkheid: Dr. Par souci de clarté : Dr. Lektroluv n’est pas médecin de permet de toucher plus de monde, des personnes diffé- spreekt er bovendien meer én Lektroluv is geen huisarts, der- famille, ni dermatologue, ni gynécologue ou endocrino- rentes. Parfois même des fans qui n’ont pas de tourne andere mensen mee aan. Soms matoloog, gynaecoloog of en- logue. ‘Ce n’est pas non plus un héros classique de bande disques ! Ils en font alors une horloge et m’en envoient zelfs fans zonder platenspeler! docrinoloog. ‘Hij is ook geen dessinée, mais un génie musical qui concocte des disques une photo. Ça me fait rire.’ Die maken er dan een klok van klassieke stripheld, maar een et des remixes dans son laboratoire, pour les tester sur le Vandenberghe n’a pas d’horloges vinyles chez lui, mais en sturen mij daar een foto van muzikaal genie dat in zijn labo- public alors qu’ils sont encore en phase expérimentale.’ il y a par contre plus de quarante mille disques dans sa door. Ik vind dat grappig.’ ratorium platen maakt en re- Le docteur vert apparaît sur presque toutes les po- collection qui est soigneusement rangée dans l’armoire. Zelf heeft Vandenberghe geen mixes in elkaar bokst om die dan chettes, qui sont dès lors comme des épisodes d’une On y trouve bien entendu quelques releases belges. S’il vinylklokken hangen, maar er – nog in een experimentele fase – même série de science fiction. Générer l’impression devait en choisir un pour l’exposer, ça serait Ball of Eyes zitten wel meer dan veertigdui- op een publiek uit te testen.’ d’une histoire complète arrangeait bien Vandenberghe de Placebo. ‘J’aime bien la musique de ce disque, mais zend platen in zijn collectie – De groene dokter komt terug et De Ridder. ‘Avec ces pochettes, on peut vraiment c’est l’artwork qui me plaît particulièrement.’ netjes in de kast. Uiteraard zit- op zowat alle hoezen. Alsof het donner vie au personnage du docteur. Le masque que je Pieter D’Hooghe ten daar ook flink wat Belgische afleveringen betreft van een porte sur scène ne véhicule pas d’émotions et ne permet releases tussen, en als hij er een sciencefictionreeks. Dat het zo pas de communiquer grand chose.’ zou moeten uitkiezen om te etaleren, gaat hij voor Ball lijkt alsof er een volledig ver- Of Eyes van Placebo. ‘Het helpt dat ik de muziek graag haal achter zit, kwam Vandenberghe en De Ridder prima uit. ‘Op hoor, maar het artwork is echt heel knap.’ die hoezen kunnen we de dokter écht tot leven brengen. Het masker dat ik op het podium draag, is emotieloos en laat weinig toe.’ Platenhoezen, Vandenberghe is er bijna dagelijks mee bezig, en niet Dr. Lektroluv Dr. Lektroluv Dr. Lektroluv Dr. Lektroluv Lektroluv 5 – 12” The New Preskriptions of Dr. Elektrik Planet – 12” Live at Lowlands – 12” Piet De Ridder (artwork) Lektroluv – 12” Piet De Ridder (artwork) Piet De Ridder (artwork) (541, 2004) Piet De Ridder (artwork) (541, 2005) (Lektroluv, 2010) (541, 2002) 95 substantially different

‘De eerste keren waren we er nauw bij betrokken’, geeft The Subs- Een ezel stoot zich geen twee keer aan dezelfde steen? frontman Jeroen De Pessemier toe, ‘maar hoe gaat dat met hoezen? Of juist wel. ‘Voor de single The Face of the Planet was In het begin is het allemaal nieuw en wil je er absoluut een zeg in er niet zo veel budget’, gaat De Pessemier verder, ‘maar hebben, de tweede keer heb je ik wou toch iets speciaals doen. zelf al wat minder ideeën en ‘Les premières fois, on était très impliqués,’ avoue le lea- tenter de redresser cette énorme sculpture.’ Omdat ik toen net een tuinhuis de derde of vierde keer geef je der de The Subs Jeroen De Pessemier, ‘mais vous savez Un âne ne trébuche jamais deux fois sur la même aan het afbreken was, slin- het volledig in handen van de comment ça se passe avec les pochettes ? Au début, c’est pierre ? Ou justement bien. ‘On n’avait pas beaucoup de gerde er in mijn tuin flink wat vormgevers. Of zo is het toch tout nouveau et on veut absolument avoir son mot à dire. budget pour le single The Face of the Planet’ explique De hout en een oude dakgoot rond zeker gegaan bij Collaborations, La seconde fois, on a déjà moins d’idées, et la troisième Pessemier ‘mais je voulais quand même faire quelque waarmee ik dringend naar het onze eerste samenwerking met ou quatrième fois on délègue totalement aux graphistes. chose de spécial. Comme j’étais en train de démonter un containerpark moest. Of we Uber and Kosher, en het zat er C’est en tout cas comme ça que ça s’est passé pour abri de jardin, j’avais pas mal de bois et une ancienne timmeren er gewoon weer ons ook meteen knal op.’ Collaborations, notre première collaboration avec Uber gouttière à porter à la déchetterie. On a décidé d’utili- logo mee bij elkaar? Alleen deze Voor From Dusk Till Dawn, de and Kosher, et c’était directement en plein dans le mille.’ ser tout ça pour fabriquer notre logo, cette fois à taille keer op mensenmaat. Afval als vierde single uit hun debuutal- Pour From Dusk Till Dawn, le quatrième single de leur humaine. Les déchets comme source d’inspiration. inspiratie, dus. Ik ben er toen bum Subculture, wilde de band album de début Subculture, le groupe voulait se distan- J’ai emmené cette construction en voiture jusqu’à la zelf mee naar zee gereden, sa- wat weg van de opzichtige cier des couleurs et dessins tape à l’œil d’Ed Banger mer, en compagnie du photographe. On a été dans un men met de fotograaf, en we zijn kleuren en tekeningen van Ed Records. ‘Ce label français de musique électronique était magasin de bricolage emprunter deux palettes en bois bij een doe-het-zelfzaak twee Banger Records. ‘Dat Franse très branché à l’époque – ses influences s’entendaient pour que la structure flotte, ce qui n’était pas une mince houten paletten gaan lenen om elektronicalabel was toen erg in et se voyaient vraiment partout – donc on a débarqué affaire, vu que la mer était plutôt agitée ce jour-là. Je de constructie drijvende te hou- – de invloeden waren werkelijk avec une photo partiellement en noir et blanc, pour aller devais maintenir le radeau à logo droit à l’aide d’une den. Geen sinecure, want de overal hoorbaar én zichtbaar – un peu à contre courant.’ Plus tard, The Subs faisait la corde, tandis que le photographe attendait le bon mo- zee was die dag nogal wild. Ik dus pakten wij uit met een deels même chose avec la pochette de l’album Decontrol, ‘pour ment pour prendre la photo. Je préfère ne plus penser moest het vlot-met-logo recht- zwart-witfoto, om toch een béé- lequel on a fait reproduire notre logo en bois, afin de au nombre de photos presque réussies de ce jour-là. houden met een touw, terwijl de tje tegengas te geven.’ Hetzelfde pouvoir le mettre en feu sur un champ de pommes de Mes orteils gelés étaient chaque fois dans le champ. À fotograaf wachtte op het juiste deed The Subs iets later met de terres couvert de neige. À nouveau à contre-courant, un certain moment j’ai émis l’idée de mettre le logo en moment om toe te slaan. Ik wil hoes van het album Decontrol, parce qu’ à cette époque-là, tout le monde était dingue feu, comme le précédent, mais on a finalement laissé er niet meer aan denken hoeveel ‘waarvoor we ons logo in hout de graphismes épurés, tandis que nous étions avec une tomber cette piste. C’était déjà assez dingue comme ça.’ net-niet-beelden we toen heb- lieten nabouwen, zodat we het équipe de quinze personnes les pieds dans la neige à Sven De Potter ben gemaakt – mijn bevroren op een ondergesneeuwd aard- tenen zaten constant in beeld. appelveld in brand konden steken. Opnieuw tegen de stroom in, Ik heb op een bepaald moment want op dat moment was iedereen wild van uitgepuurde grafiek, nog geopperd om ook dat logo in de fik te steken, maar en wij stonden met een ploeg van vijftien man met onze voeten in we hebben dat idee uiteindelijk laten varen. Het was al de sneeuw dat gigantische beeld recht te trekken.’ gek genoeg.’

The Subs The Subs The Subs The Subs From Dusk Till Dawn – 12” The Face of the Planet – 12” Don’t Stop – 12” Collaborations – 12” Glossy.tv (artwork) Thierry van Dort (photography), PLOT (architecture), Glossy.tv Uber and Kosher (artwork) (Lektroluv, 2009) Glossy.tv (artwork) (artwork) (Lektroluv, 2013) (Lektroluv, 2011) (Lektroluv, 2011) 97 cum* to daddy

Het is niet eenvoudig om street art-collectieven op te speuren die ressant object om iets mee te doen. Het is op zich al een zich in a) het verleden en b) de anonimiteit hullen. Maar als Cum* creatie – een stuk muziek – waardoor de hoes een extra hoezen maakt voor een obscure Gentse band als Sexmachines belangrijke rol krijgt, bedoeld om ook visueel de juiste en die vol met pornogrietjes prikkels over te brengen. Het kliedert, dan moeten er toch Pas évident de pister des collectifs de street art qui s’en- lages et de calligraphie. ‘Un disque est un objet intéres- formaat is bovendien erg dank- een paar vragen beantwoord veloppent dans a) le passé b) l’anonymat. Mais quand sant. C’est déjà une création en soi – de la musique – ce baar. Kortom: voor ons was het worden. Cum* conçoit des pochettes pour d’obscurs groupes qui fait que la pochette joue un rôle encore plus impor- de ideale gelegenheid om eens Ergens halverwege de nillies gantois comme les Sexmachines et les tapisse de nanas tant, celui de donner les informations visuelles adé- iets anders te doen, maar wel was het werk van Cum* in Gent porno, on a envie de leur poser quelques questions. quates. Le format est aussi très agréable. En bref : c’était nog altijd Cum*. Knip- en plak- alomtegenwoordig: deernen Vers la moitié des dix premières années de l’an 2000, pour nous l’occasion idéale de faire quelque chose de werk vinden we fun, dus is het zonder textiel in promiscue l’œuvre de Cum* était omniprésente à Gand : des biches différent, mais toujours dans le style de Cum*. Comme een collage geworden.’ houdingen, gestencild in steeg- sans vêtements dans des positions indécentes, peintes on aime couper et coller, c’est devenu un collage.’ Hoe werkt zoiets qua copyright jes en op vuilbakken. Maar au pochoir dans des ruelles et sur des poubelles. Mais Et ça se passe comment pour le copyright et le droit en portretrecht? ‘Geen idee. Er wie de vinger aan de spuit- le mystère restait total quant à qui tenait les bombes à l’image ? ‘Aucune idée. De toute façon, des procès hangen ons sowieso voortdu- bus hield, daar had iedereen de peinture. Comment les Sexmachines ont-ils alors nous pendent en permanence au nez, mais souvent rend meerdere processen boven het raden naar. Hoe kwamen trouvé la source ? ‘Parce que Dirk De Ruyck d’Eskimo il s’agit d’un malentendu. Comme l’accusation la plus het hoofd, maar meestal gaat Sexmachines dan bij de bron? Recordings savait qui on était ! Il nous a demandé de récente : vol de smartphones dans la discothèque Carré. het om een misverstand. Zoals ‘Omdat Dirk De Ruyck van faire une pochette pour un groupe de son label, dont le Regarder des photos sur le Gsm d’inconnus et en faire de recente beschuldiging: stelen Eskimo Recordings wist wie nom, Sexmachines, lui avait fait penser à nous. Il fallait un selfie n’est quand même pas du vol ? Une atteinte à la van smartphones in discotheek we waren! Hij vroeg ons om een concevoir une pochette pour les magasins, mais aussi vie privée, oui, mais pas du vol. On ne ferait jamais ça.’ Carré. Naar foto’s kijken op de hoes te maken voor een groep une édition limitée et faite main pour les DJ et les bons Petite précision : pour les sérigraphies, le collectif a sa- gsm van een vreemde en er een op zijn label. Omwille van de contacts du label. On nous a livré une caisse avec des po- gement passé une annonce pour trouver des modèles. occasionele selfie mee nemen, naam, Sexmachines, had hij chettes vierges et des labels et on s’est mis au boulot avec ‘Dix-sept réactions, on en a finalement sélectionné dat is toch geen stelen? Inbreuk meteen aan ons gedacht. Er des pochoirs et des couleurs fluo. On a aussi reçu carte trois. On a imprimé cent exemplaires de chaque ver- op de privacy: oké. Maar stelen? moest een hoes ontworpen wor- blanche pour la pochette qui serait vendue en magasin.’ sion, ou peut-être plus. Ou moins. Ça remonte à loin.’ Nee, dat zouden we nooit doen.’ den voor in de winkels, maar Les sérigraphies sont totalement Cum* – street style ! Jill Mathieu Voor de duidelijkheid: voor de ook een handgemaakte en ge- – mais la version commerciale est un ensemble de col- zeefdrukken plaatste het collec- limiteerde editie voor deejays tief netjes een advertentie om modellen te vinden, ‘en en goede contacten van het label. We kregen thuis een paar dozen van de zeventien reacties hebben we er uiteindelijk drie platen geleverd met blanco hoezen en labels, en die hebben we be- uitgekozen. We drukten van elke versie honderd stuks, werkt met sjablonen en fluo-kleuren. Ook voor de consumenten- al kunnen het er ook meer geweest zijn. Of minder. Het versie kregen we carte blanche.’ is lang geleden.’ De zeefdrukken zijn helemaal Cum* – street style! – maar de winkel- versie is een en al collage en schoonschrift. ‘Een plaat is een inte-

Sexmachines Sexmachines Sexmachines Sexmachines Okay – 12” Okay – 12” Okay – 12” Okay – 12” Cum* (artwork) Cum* (artwork) Cum* (artwork) Cum* (artwork) (Eskimo Recordings, 2005) (Eskimo Recordings, 2005) (Eskimo Recordings, 2005) (Eskimo Recordings, 2005) 99 taken by storm

‘Ik weet het! Ik weet het! We doen iets met een eend!’ Over de in- Stel je bij dat etentje trouwens geen vrolijk bacchanaal tussen overleden hoesontwerper Storm Thorgerson niets dan voor. Storm was daar om te werken. ‘Het was eerder goed. De Brit was verantwoordelijk voor het meest legendarische een politieverhoor met eten. Hij wou echt alles van ons artwork van Pink Floyd, Peter weten: waar we zijn opgegroeid, Gabriel, Led Zeppelin, Black ‘J’ai trouvé ! J’ai trouvé ! On va faire quelque chose avec étaient décorés avec plusieurs de ses pochettes. Il nous hoe we elkaar leerden kennen, Sabbath, Muse en The Mars un canard !’ Difficile, voir impossible, de dire quelque a dit le prix de chacune d’entre elles et on a pu choisir wie wat doet in de band. Op een Volta. Maar iedereen heeft al chose de négatif à propos du concepteur de la pochette, notre budget. C’était à la carte !’ bepaald moment vertelde een eens een mindere dag, en na- feu Storm Thorgerson. C’est à ce Britannique qu’on Ne vous imaginez d’ailleurs pas que ce dîner était un van ons hem over zijn fascinatie dat hij had toegezegd om voor doit l’artwork le plus légendaire de Pink Floyd, Peter joyeux festin. Storm était là pour travailler. ‘Ça ressem- voor landingsbanen, en toen we GOOSE de hoes van Synrise te Gabriel, Led Zeppelin, Black Sabbath, Muse et The blait plus à un interrogatoire de police avec de la nourri- wat later over het album bezig ontwerpen, kwam hij met on- Mars Volta. Mais comme tout le monde, il n’était pas ture. Il voulait vraiment tout savoir à notre sujet : où nous waren, kwam ter sprake dat de der meer een hoesontwerp met toujours au sommet de sa forme. Après avoir accepté avons grandi, comment on a fait connaissance, qui fait nummers het resultaat waren een eend op de proppen. ‘Hij de concevoir la pochette de Synrise pour GOOSE, il a quoi dans le groupe. À un certain moment, l’un de nous van lange jamsessies.’ vond dat hilarisch’, herinnert notamment proposé une pochette avec un canard. lui a raconté sa fascination pour les pistes d’atterrissage et Jammen, jazz, into the groove frontman Mickael Karkousse ‘Il trouvait ça hilarant’, se rappelle le leader Mickael quand on parlait plus tard de l’album, on lui a confié que en … een landingsbaan? ‘Ik weet zich. ‘Een eend op een plaat van Karkousse. ‘Un canard sur le disque de GOOSE !’ les morceaux étaient le résultat de jam sessions sans fin.’ het! Ik weet het!’ En deze keer GOOSE!’ Thorgerson had een Thorgerson avait un sens de l’humour très britannique. Des jams, du jazz, into the groove et … une piste d’atter- wist Thorgerson het absoluut Brits gevoel voor humor: droog. Après un dîner à Londres, le groupe est quand même rissage ? ‘J’ai trouvé ! J’ai trouvé !’ Et là, Thorgerson zeker. Hij kwam op de prop- De band kon hem na een eten- parvenu à le convaincre d’inventer autre chose, mais il avait vraiment trouvé. Il nous a proposé un concept pen met een ontwerp waarop tje in Londen alsnog overhalen y avait un obstacle de taille : l’argent. ‘On voulait mar- avec une sorte de piste d’atterrissage en forme de rai- een soort landingsbaan stond, iets anders te verzinnen, maar quer un gros coup pour notre second album Synrise, et nure de disque vinyle, au-dessus de laquelle pendait maar dan bedoeld als groef van er was nog een obstakel: geld. on a donc pris contact avec Storm, qui était réputé pour une pyramide retournée. ‘Dans son esprit, ça représen- een vinylplaat, en daarboven ‘Met ons tweede album Synrise ses pochettes mythiques, toutes des œuvres d’art qui tait l’aiguille d’un tourne disques. C’est vrai qu’on lui bengelde een omgekeerde pi- wilden we zwaar uitpakken, posent plus de questions qu’elles ne livrent de réponses. avait confié pendant le dîner qu’on aimait bien les pyra- ramide. ‘In zijn hoofd was dat dus namen we contact op met On savait que ça représentait un coût, mais finalement mides, mais la façon dont il a réuni tous ces éléments de naald van een platenspeler. Storm, die bekendstond om zijn il s’est avéré qu’il tenait compte de qui était assis en repousse les limites de l’imaginable. Même pour nous.’ Oké, we hadden hem tijdens dat mythische hoezen – kunstwer- face de lui. Dans le restaurant où nous étions, les murs Ben Van Alboom etentje ook gezegd dat we iets ken die altijd meer vragen op- hadden met piramides, maar roepen dan antwoorden opleveren. We wisten dat daar een prijs- de manier waarop hij al die dingen samenbracht, tartte kaartje aan vasthing, maar uiteindelijk bleek hij toch ook rekening elke verbeelding. Zelfs die van ons.’ te houden met wie er voor hem zat. In het restaurant waar we zaten, hingen verschillende hoezen van zijn hand aan de muur. Hij ver- telde ons wat ze allemaal gekost hadden, en dan mochten we kiezen voor welk budget we gingen – à la carte!’ GOOSE GOOSE GOOSE GOOSE Synrise – 12” Bring It On – 12” Low Mode – 7” Control Control Control – 12” Storm Thorgerson (artwork) Elke Verschatse (artwork) Elke Verschatse (artwork) Pierre Debusschere (!K7 Records, 2010) (Skint, 2007) (Skint, 2006) (photography), Elke Verschatse (artwork) (Safari Records, 2012) 101 mad men

U bent het mogelijk al vergeten, maar in 2006 was MySpace de plek bij uitstek om nieuwe muziek te ontdekken en creatieve verbonden tech-house van Pitch & Hold. ‘Ik luister meestal naar de te smeden. Tijdens het rondklikken, op zoek naar bands voor hun muziek tot de ideeën in mij opborrelen. Intussen teken nieuwe label Love Triangle ik gezichten, vormen, patronen, Music, stuitten producer Vous ne vous en souvenez peut-être déjà plus, mais en formes minimalistes et géométriques, les lignes puis- dat soort dingen. Ik beschouw William ‘Williams’ Threlfall 2006, MySpace était l’endroit idéal pour découvrir de santes et le noir et blanc épuré s’accordent à merveille die als een soort stream of con- en art director David ‘Phantom’ la musique et souder des collaborations créatives. À à la trancey, la tech-house minimaliste de Pitch & Hold. sciousness – doedels geïnspi- Ross op een Gents duo: Pitch la recherche de groupes pour leur nouveau label Love ‘J’écoute en général la musique jusqu’à ce que les idées reerd op de muziek.’ & Hold. Een paar e-mails en Triangle Music, le producteur William ‘Williams’ se mettent à bouillonner en moi. Entretemps, je dessine De cover van Pars Pro Toto doet ontelbare pinten later was het Threlfall et le directeur artistique David ‘Phantom’ des visages, des formes, des motifs… ce genre de choses. sommigen denken aan de klas- alle betrokkenen duidelijk dat Ross tombent sur un duo gantois nommé Pitch & Hold. Ça me fait l’effet d’une sorte de flux de conscience sous sieke optische illusie met de ze muzikaal op dezelfde lijn za- Quelques emails et un grand nombre de chopes plus forme de gribouillages inspirés par le musique.’ vaas, maar dat is volgens Ross ten. Wat volgde – vier EP’s, om tard, il était clair pour toutes les personnes impliquées Certains trouvent que la couverture de Pars Pro Toto toeval. ‘Ik wou zeker geen tekst precies te zijn – was louter een qu’ils étaient ssur la même longueur d'ondes d’un point ressemble à l’illusion d’optique avec le vase, mais selon op de hoes, en het grafische formaliteit. de vue musical. Ce qui s’en est suivi – plus précisément Ross ça n’est qu’un hasard. ‘Je ne voulais en aucun cas moest zowel de muziek als de Voor het artwork van Pars Pro quatre EP – n’était ensuite plus qu’une formalité. qu’il y ait du texte sur la pochette et le graphisme devait artiesten perfect vatten. Pitch Toto, de eerste 12” van Fredo Pour l’artwork de Pars Pro Toto, le premier 12’’ de Fredo capturer la musique et les artistes. Un jour, en rigolant, & Hold hadden hun sound ooit De Smet (Pitch) & Simon De Smet (Pitch) & Simon Halsberghe (Hold) sur Love Pitch & Hold avaient décrit leur musique comme de la lachend omschreven als “love Halsberghe (Hold) op Love Triangle Music, Ross s’est octroyé une carte blanche ‘love trance’, ce qui m’a amené à ce lay-out symétrique, trance”, en zo kwam ik op die Triangle Music, gaf Ross zich- absolue. ‘La pochette est basée sur les choses que je des- une partie représentant l’amour, l’autre la trance. Ce qui symmetrische lay-out uit – de zelf carte blanche. ‘De hoes is sinais dans mon temps libre. Ça faisait vingt ans que je explique aussi l’atmosphère psychédélique et trippy de ene stelt love voor, de andere gebaseerd op dingen die ik te- tenais une sorte de journal intime visuel, mais je n’avais l’artwork. ‘J’ai toujours trouvé que leurs disques ont un trance. Wat gelijk ook de psy- kende in mijn vrije tijd. Ik hield jamais osé utiliser quoi que ce soit de ce travail dans un effet hypnotisant et ça se retrouve dans la conception chedelische, trippy feel van het al twintig jaar een soort visueel but professionnel. Jusqu’à ce que je fonde mon propre des pochettes. Bien que je doive avouer qu’ado, j’étais artwork verklaart. Hun platen dagboek bij, maar ik had niets label et que ça s’impose soudain comme une évidence.’ déjà fasciné par les posters et les flyers de la scène rave. zijn voor mij altijd zeer hypnoti- daaruit al ooit professioneel Pour la conception des pochettes, Ross opère selon un Je regardais aussi tout le temps MTV Party Zone, ce qui serend geweest en dat keert ook durven gebruiken. Tot ik een ei- principe simplissime : il fait en sorte de traduire la mu- a de toute évidence impacté mon travail.’ telkens terug in de hoezen, vind gen label oprichtte en het plots sique vers une image simple mais pleine de force. Les Pieter Colpaert ik. Al moet ik toegeven dat ik voor de hand lag.’ als tiener sowieso gefascineerd Ross ontwerpt hoezen volgens een simpel principe: hij probeert de was door posters en flyers uit de ravescene. Ik keek muziek te vertalen naar een eenvoudig, maar krachtig beeld. De ook altijd naar MTV Party Zone. De impact daarvan op minimalistische, geometrische vormen, sterke lijnen en het sim- mijn werk is vrij duidelijk.’ pele zwart-wit sluiten perfect aan bij de trancey, minimalistische

Mad Curry Pitch & Hold Pitch & Hold Pitch & Hold Mad Curry – 12” The Lovetrance (Part One) – 12” The Lovetrance (Part Two) – 12” Pars Pro Toto – 12” Jef Winnepenninckx David ‘Phantom’ Ross (artwork) David ‘Phantom’ Ross (artwork) David ‘Phantom’ Ross (artwork) (artwork) (Love Triangle Music, 2007) (Love Triangle Music, 2007) (Love Triangle Music, 2006) (Pirate’s, 1971) 103 gimme morr

Een label zonder grenzen, dat is Morr tapes van Thomas Morr. toe, ‘maar ik vond dat niet erg. Ik ben sowieso van me- Naast het IJslandse post-rockcollectief múm en de Duitse indie- ning dat je zo weinig mogelijk beperkingen moet opleg- rockband The Notwist vertegenwoordigt de Duitse platenbaas ook gen aan creatieve geesten. Wat ik evenzeer belangrijk twee Belgische acts: The Go vind, is wederzijds respect tus- Find en Styrofoam. Dat ze alle Le label Morr tapes de Thomas Morr est un label sans Sermeus, ‘mais je ne trouvais pas ça grave. Je suis de sen designer en opdrachtgever. twee bij Morr tapes terechtkwa- frontières. En plus du collectif islandais de post-rock toute façon d’avis qu’il faut mettre le moins possible de Maar dat was er tussen Kruse men is geen toeval, want Dieter múm et du groupe d’indie-rock allemand The Notwist, le limites aux esprits créatifs. Mais de la même manière, en de artiesten op het label, dus Sermeus (The Go Find) en Arne patron de maison de disques allemand représente aussi je trouve aussi qu’il doit y avoir un respect mutuel entre waarom moeilijk doen?’ Van Petegem (Styrofoam) zijn deux groupes belges : The Go Find et Styrofoam. Ce n’est le designer et le commanditaire. Et c’était exactement le De hoes voor Miami ‘beli- goede vrienden. pas un hasard si les deux groupes ont atterri chez Morr cas entre Kruse et les artistes du label, donc je ne vois chaamt’ de titel. Het bootje, de ‘Arne heeft de eerste platen van tapes, parce que Dieter Sermeus (The Go Find) et Arne aucun problème.’ palmboom, de zachte tinten: mijn vorige band Orange Black Van Petegem (Styrofoam) sont de bons amis. La pochette de Miami ‘incarne’ le titre. Tout respire le alles voelt zonnig aan. Overleg uitgebracht’, vertelt Dieter, ‘en hij ‘Arne a sorti les premiers disques de mon groupe pré- soleil : le bateau, le palmier, les teintes douces. On ne is er echter nooit geweest. ‘Jan heeft ook Miami, het eerste album cédent Orange Black,’ raconte Dieter, ‘et il a aussi pro- s’est par contre jamais concertés. ‘Jan écoutait la mu- luisterde naar de muziek en van The Go Find, geproduceerd. duit Miami, le premier album de The Go Find. En plus, sique et faisait son boulot. Il ne créait d’ailleurs jamais deed zijn ding. Hij maakte trou- Daarnaast maak ik al jaren deel je fais déjà partie depuis des années du groupe live plus d’un seul design. Mais chacun d’entre eux était wens nooit meer dan een de- uit van de livegroep waarmee avec lequel Arne joue sur scène en tant que Styrofoam. chaque fois en plein dans le mille. On a même réalisé un sign. Maar het was er telkens Arne als Styrofoam op het podi- Notre amitié remonte à loin !’ clip vidéo sur base de l’artwork.’ boenk op. We hebben zelfs nog um staat. We go way back!’ Styrofoam est le premier à être entré chez Morr tapes, Les pochettes suivantes de The Go Find ont presque een videoclip gemaakt op basis Styrofoam vond als eerste on- ‘et il trouvait que la musique de The Go Find allait bien toutes été conçues par Julia Guther, l’épouse du patron van het artwork.’ derdak bij Morr tapes, ‘en hij avec le label, donc il m’a présenté à Thomas Morr. Avant du label Morr. Avec elle, il était possible de se concerter et De latere hoezen van The Go Find vond de muziek van The Go même de bien comprendre ce qui se passait, j’étais sous pour Everybody Knows It’s Gonna Happen Only Not Tonight, werden bijna allemaal gemaakt Find ook wel op het label pas- contrat auprès d’un des labels les plus cools de Berlin.’ Sermeus a carrément eu le choix entre un nombre de de- door Julia Guther, de vrouw sen, dus werd ik voorgesteld L’artwork est un des éléments majeurs de la réputation signs différents. ‘Quel luxe ! Mais ça n’était cela dit pas van labelbaas Morr. Bij haar aan Thomas Morr. Voor ik het de Morr tapes. Auparavant, le label a longtemps tra- nécessaire pour Brand New Love parce que je me suis tout was er wel ruimte voor overleg. goed en wel besefte, stond ik vaillé avec Jan Kruse qui était leur designer attitré. Il de suite retrouvé dans le concept avec les lasers.’ Voor Everybody Knows It’s Gonna onder contract bij een van de s’occupait de tous les disques qui sortaient. ‘Il y avait Pieter D’Hooghe Happen Only Not Tonight mocht coolste labels uit Berlijn.’ une politique plutôt stricte en matière d’artwork,’ avoue Sermeus zowaar zelfs kiezen Artwork is een cruciaal onder- uit een aantal verschillende ontwerpen. ‘Luxe! Maar bij deel van de coolfactor van Morr tapes. Jan Kruse was lange tijd de Brand New Love was dat dan weer niet nodig, want ik kon huisdesigner en daar werd voor geen enkele release van afgewe- mij meteen vinden in het laserachtige ontwerp.’ ken. ‘Er was een behoorlijk strikte artwork policy’, geeft Sermeus

The Go Find Styrofoam The Go Find The Go Find Brand New Love – 12” I’m What’s There to Show That Everybody Knows It’s Gonna Miami – 12” Julia Guther (artwork) Something’s Missing – 12” Happen Only Not Tonight – 12” Jan Kruse (artwork), (Morr Music, 2014) Jan Kruse (artwork) Julia Guther (artwork) David Michiels & Patrick (Morr Music, 2003) (Morr Music, 2010) Vandenberghe (photography) (Morr Music, 2004) 105 superstars and millionaires

‘Die hoes, daar had je toch meer mee kunnen doen?’ Nee, niet niets, een plaat van buigen of barsten. Kijk naar het font alle vrienden van Tim Vanhamel waren enthousiast over het art- van de groepsnaam, in druipende bloedletters. ‘Dat bloed work van Paradisiac. ‘Maar die begreep het duidelijk niet’, aldus contrasteerde mooi met de spierwitte palmbomen en de de Millionaire-frontman, die zwarte en bruinen tonen. Ik ben ook een verleden heeft bij onder ‘Vous n’auriez pas pu en faire quelque chose de meilleur de pochette respire la tension et la confusion. C’était tout misschien geen groot tekenaar, meer Evil Superstars en Broken cette pochette ?’ Tous les amis de Tim Vanhamel n’étaient ou rien. Sur ce disque, soit on lâchait tout … soit rien. ik weet hoe kleuren werken.’ Glass Heroes. ‘Veel doen met pas forcément enthousiastes par rapport à l’artwork de Regardez plutôt la typo du nom de groupe Millionaire: Vanhamel zoekt in de eerste weinig materiaal, daar was het Paradisiac. ‘Mais ils n’avaient clairement pas compris de des lettres de sang dégoulinantes. ‘Ce sang contrastait plaats mysterie in platenhoe- ons om te doen. We hadden quoi il s’agissait’, dit le chanteur de Millionaire, qui dans bien avec les palmiers blanc, et avec les tons noirs et zen, en niet zelden een soort geen ingenieus kunstwerk voor une autre vie faisait aussi partie des Evil Superstars et bruns. Je ne suis peut-être pas un grand dessinateur, cartooneske waanzin. ‘Ik ben ogen. Titel en tekening moes- des Broken Glass Heroes. ‘Notre idée était de faire beau- mais je sais quel effet peuvent avoir les couleurs.’ gek op de hoezen die Pedro ten samen gewoon kloppen.’ coup avec peu de moyens. On ne voulait pas d’une œuvre Vanhamel veut avant tout que les pochettes de disques Bell maakte voor bands als Mission accomplished. d’art ingénieuse. Il fallait juste que le titre et le dessin aient quelque chose de mystérieux, et souvent aussi Parliament en Funkadelic. Kijk, De hoes van Paradisiac, de twee- aillent bien ensemble.’ Mission: accomplished. quelque chose d’un délire cartoonesque. ‘J’adore les als je een echte crate digger bent, de Millionaire-worp, straalt het La pochette de Paradisiac, le deuxième rejeton de pochettes que Pedro Bell a réalisées pour des groupes dan heb je weinig tijd en moet je gevaar uit van de withete noise- Millionaire, dégage quelque chose d’aussi dangereux comme Parliament et Funkadelic. Les véritables crate snel beslissen. Dus die mensen rocksongs op het album. Samen que les morceaux de noiserock incandescents de l’album. diggers ont peu de temps pour décider et se dirigent gaan af op coole, eigenzinnige met Herman Houbrechts cre- Avec Herman Houbrechts, Vanhamel a créé une couver- donc vers les pochettes qui sont cool et excentriques. Ils hoezen. Ze zoeken vaak iets ëerde Vanhamel een grimmige, ture sinistre et agressive qui te fait bondir en arrière. ‘Du sont souvent à la recherche de quelque chose de bizarre, awkward. Een platenhoes met agressieve cover die je achteruit danger ! C’est tout à fait ça ! Et du chaos ! La pochette dé- comme une pochette avec une geisha japonaise à un een geisha met een tiet en een doet deinzen. ‘Gevaar! Ja, dat is gage aussi quelque chose de chaotique. Cette photo érayée sein portant une épée de samouraï. Ce genre de choses. samoeraizwaard: zo’n dingen. het! En chaos! De hoes straalt des quatre membres du groupe – des chouettes gars bien En tant que musicien, il faut en tenir compte.’ Als muzikant moet je daarover ook chaos uit. Die krasserige entendu – me rappelait l’affiche de The Lost Boys, un film ‘Prenez par exemple The Viking of Sixth Avenue de nadenken.’ foto van de vier bandleden – coo- de vampires des années 80 avec Kiefer Sutherland. Une Moondog. Quand vous voyez ça dans un magasin, vous ‘Neem The Viking of Sixth Avenue le jongens uiteraard – deed me bande de jeunes, voilà ce que je voulais voir. La photo vous posez quand même quelques questions: Moondog van Moondog. Als je die ziet denken aan de affiche van The devait rayonner la menace et le sexe.’ en costume de viking, appuyé contre un lampadaire au staan in een winkel, weet je het Lost Boys, de vampierfilm uit de Grâce au producteur Josh Homme, Paradisiac a emme- milieu d’une rue fréquentée, tandis qu’un couple passe toch even niet meer: Moondog jaren 80 met Kiefer Sutherland. né les sonorités rock déchaînées de Millionaire jusque paisiblement. Et à l’intérieur de la pochette, on trouve in vikingkostuum, tegen een Bendevorming wilde ik zien. chez les Américains. Mais en studio, le chanteur de un close-up de sa tête coiffée de cet imposant casque de lantaarnpaal in het midden van De foto moest dreiging en seks Queens Of The Stone Age s’est aussi plusieurs fois viking avec ces énormes cornes. C’est superbe!’ een drukke straat, terwijl een uitstralen.’ pris la tête avec Millionaire. Pas étonnant donc que la Sasha Van der Speeten koppeltje doodgemoedereerd Paradisiac tilde het losgeslagen voorbij wandelt. En binnenin rockgeluid van Millionaire tot bij de Amerikanen, met dank aan pro- de hoes een close-up van zijn hoofd, in die imposante ducer Josh Homme. De frontman van Queens Of The Stone Age lag vikinghelm. Prachtig!’ in de studio echter ook geregeld met Millionaire in de clinch. Geen wonder dus dat de hoes frictie en verwarring ademt. Het was alles of Millionaire Broken Glass Heroes Evil Superstars Millionaire Paradisiac – 12” Grandchildren of the Love Is Okay – 12” We Don’t Live There Anymore – 7” Tim Vanhamel (artwork), Revolution – 12” Herman Houbrechts (artwork) Tim Vanhamel (artwork) Herman Houbrechts (layout) Kurt Marx (artwork) (Paradox Records, 1996) (PIAS, 2005) (PIAS, 2005) (Loud Tongues Recordings, 2010) 107 mauro and more

Mauro Pawlowski behoeft weinig introductie. Zijn bands soms iets the One-Click Panther & Mauro Pawlowski – ontwor- meer. De muzikant heeft meer dan vijftig muzikale projecten op pen door bandlid Mathieu Verhaeghe. ‘Ik heb niets te- zijn naam staan – van Nederlandstalige folk over punk en artrock gen borsten, nee. Dat moet al eens kunnen: wat naakt naar experimentele elektronica. op de hoes. Vroeger werd dat Geen genre is voor hem veilig. Plus besoin de présenter Mauro Pawlowski. Ses groupes j’ai toujours été satisfait.’ Pareil pour la pochette de veel meer gedaan, ten tijde van Ook het visuele aspect van die sont quant à eux un peu moins connus. Le musicien a Insatiable de Hamster Axis of the One-Click Panther hedonistische genres als disco verschillende gedaantes vindt plus de cinquante projets musicaux à son nom, de la folk & Mauro Pawlowski, conçu par le membre du groupe en new beat. In feite is het een hij belangrijk, al geeft Mauro néerlandophone au punk et l’artrock à l’électronique Mathieu Verhaeghe. ‘Je n’ai rien contre les seins, non. beetje een verloren kunst.’ Het dat onderdeel graag uit handen. expérimentale. Aucun genre ne lui résiste et il accorde Ça doit être possible d’avoir des seins nus sur une po- feit dat zijn naam op de hoes ‘Als ik zelf hoezen zou maken, même de l’importance aux aspects visuels de ces diffé- chette. Ça se faisait beaucoup plus avant, à l’époque de een aantal keer fout geschreven zou het destructief knip- en rentes figures musicales, même s’il préfère sous-traiter genres hédonistes comme la disco et la new beat. C’est staat, vond Pawlowski grappig. plakwerk zijn. Ik zou alles ka- cet aspect là. ‘Si je faisais moi-même des pochettes, ça un peu un art qui s’est perdu.’ Et Pawlowski rit du fait ‘Ik knoei er zelf graag mee, dus pot maken. Daarom werk ik prendrait la forme de découpages et collages destruc- que son nom a quelques fois été mal écrit sur la po- ik snap dat volledig.’ samen met vormgevers als Jef tifs. Je ficherais tout en l’air. C’est pourquoi je collabore chette. ‘J’aime moi-même chipoter avec mon nom, donc Artwork hoeft voor Pawlowski Cuypers of Herman Houbrechts avec des graphistes comme Jef Cuypers ou Herman je comprends tout à fait.’ niet per se iets met de muziek – mensen die ik ken en ver- Houbrechts, des personnes en qui j’ai confiance et à qui Pour Pawlowski, l’artwork ne doit pas forcément être op de plaat te maken hebben, en trouw, vandaar dat ik hen ook je donne donc en général carte blanche.’ en lien avec la musique du disque. Il a lui-même déjà hij heeft in zijn leven ook al ge- meestal carte blanche geef.’ Les choses étaient cela dit bien différentes à l’époque souvent acheté des disques sur base de leur pochette. noeg platen gekocht louter voor Dat was ten tijde van Evil d’Evil Superstars. ‘Je vérifiais tout dix fois, et quand il Une chose qu’il ne fait selon ses dires plus aujourd’hui, de hoes. Nu doet hij dat naar Superstars wel anders. ‘Ik nous fallait un clip vidéo, je faisais croire au label que même s’il est parfois tenté. Ce qu’il achète par contre eigen zeggen niet meer, al komt checkte alles zeker tien keer, en j’étais la personne idéale pour le faire. Ça me permet- toujours sont les pochettes bricolées. ‘Aux brocantes, hij soms nog wel in verleiding. toen we videoclips nodig had- tait de n’en faire qu’à ma tête. Pour m’inspirer, je regar- on trouve parfois de vieux disques dans des pochettes Wat hij daarentegen nooit laat den, maakte ik het label wijs dais des clips de Bon Jovi, parce que je n’avais pas la faites à la main, assemblées d’autocollants, de coupures liggen, zijn geknutselde hoe- dat ik daarvoor de geknipte per- moindre idée de ce que j’étais en train de faire.’ de journaux et ce genre de choses. Je trouve ça bien zen. ‘Op rommelmarkten kom soon was. Zo kon ik mijn goes- Mais aujourd’hui, Pawlowski lâche prise. ‘Quand on foutu, même si c’est parfois vraiment maladroit.’ Peut- je soms oude platen tegen die ting doen. Ter inspiratie keek ik m’envoie un design, je dis toujours que je vais y jeter un être devrait-il quand même concevoir une pochette lui- in een zelfgemaakte hoes zitten, op MTV naar clips van Bon Jovi, œil. Puis j’oublie et il s’avère ensuite que tout est déjà même, en faisant des découpages et des collages. in elkaar gebokst met stickers, want ik wist eigenlijk totaal niet parti à l’impression. Encore une chance que jusqu’ici Pieter D’Hooghe krantenknipsels, dat soort din- wat ik aan het doen was.’ gen. Dat vind ik altijd knap, hoe Maar tegenwoordig laat Pawlowski het dus allemaal gebeuren. stuntelig het er soms ook uitziet.’ Misschien moet hij ‘Als ik een ontwerp opgestuurd krijg, zeg ik altijd dat ik het ga na- dan toch ooit maar eens zelf een hoes ontwerpen, met kijken. Maar dan vergeet ik dat en blijkt het plots al bij de druk- het nodige knip- en plakwerk. kerij te liggen. Al een geluk dat ik tot nu toe altijd tevreden ben geweest.’ Zo ook met de hoes van Insatiable van Hamster Axis of Hamster Axis of the One-Click Mauro Antonio Pawlowski Gruppo di Pawlowski Mauro Pawlowski & The Panther & Mauro Pawlowski Untertanz – 12” Neutral Village Massacre – 12” Grooms Insatiable – 12” Wouter Vanhaelemeesch Jef Cuypers (artwork) Black Europa – 12” Mathieu Verhaeghe (artwork) (artwork), Levi Seeldraeyers & (Stahlmus, 2014) Herman Houbrechts (artwork) (Starman Records, 2015) Marijke Loozen (design) (Conspiracy Records, 2004) (audioMER, 2008) 109 just purrfect

Van foto’s en illustraties met Bijbelse allures naar een sterkere En ja, als die cafébaas ooit die plaat tegenkomt, hangen focus op typografie en strakke lijnen: de evolutie van de hoesont- we eraan. Er zijn dus ook voordelen aan een volstrekt werpen van Kiss the Anus of a Black Cat stemt naadloos overeen onbekende band te zijn.’ met de muzikale koerswijziging De tekening op The Nebulous die Stef Heeren en de zijnen in- De photos et illustrations aux allures bibliques à une puis, il est chez moi. Et si le patron de café voit un jour Dreams is van dan weer Samuele zetten – van donkere folk naar plus grande attention pour la typographie et des lignes ce disque, il découvrira le pot aux roses. Franchement, Bastianello, een Italiaan die in weird new wave. Al had een épurées : l’évolution des pochettes de Kiss the Anus of il y a aussi des avantages à être un groupe totalement Finland woont. ‘Die heeft dat en ander ook te maken met de a Black Cat correspond parfaitement au changement de inconnu.’ spontaan aangeboden, omdat inbreng van Ultra Eczema- cap musical entrepris par Stef Heeren et les siens, qui Le dessin sur la pochette The Nebulous Dreams est hij fan is van onze muziek. Het vormgever Jef Cuypers. sont passés de la folk sombre à la weird new wave. Cette quant à lui de Samuele Bastianello, un Italien qui vit en werk komt trouwens uit een ‘Voor de eerste drie platen heb évolution est en partie liée aux apports du graphiste Finlande. ‘Il nous l’a spontanément offert, parce qu’il erg knappe reeks: Unvow. Zoek ik het artwork zelf bepaald,’ Ultra Eczema Jef Cuypers. est fan de notre musique. Ce dessin provient d’ailleurs het op! De breuklijn in ons art- zegt Heeren, ‘maar sinds het ‘J’ai défini l’artwork des trois premiers disques,’ explique d’une très belle série : Unvow. Jetez-y un œil ! Je trouve work vind ik wel geslaagd. De album Hewers of Wood and Heeren, ‘mais depuis l’album Hewers of Wood and Drawers la ligne de rupture dans notre artwork assez réussie. eerste vier platen zaten we nog Drawers of Water werk ik samen of Water, je collabore avec Jef. Il leur donne toujours Avec les quatre premiers disques, on était encore entiè- helemaal in de Woven Hand en met Jef. Altijd weer geeft hij er un côté blagueur, quelque chose de ludique qui allège rement baignés dans les sonorités à la Woven Hand et 16 Horsepower-sound, vanaf een kwinkslag aan – iets speels quelque peu les images sombres. Par exemple le crâne de 16 Horsepower et à partir de Weltuntergangsstimmung on Weltuntergangsstimmung zijn we dat de sombere beelden enigs- bélier sur Hewers : cette typo et surtout le positionnement s’est mis à expérimenter avec des synthés et de la new beginnen experimenteren met zins verlicht. Neem nu die ram- des lettres rendent le tout un peu plus digeste.’ wave. Jef a parfaitement ressenti ça avec ce noir versus synthesizers en new wave. Jef schedel op Hewers: met dat let- Il possède bel et bien le crâne de bélier de Hewers. ce mauve, et ces lignes épurées et minimalistes. Mais heeft dat perfect aangevoeld met tertype en vooral de plaatsing ‘Ma copine Arianne a fait la photo. C’est une histoire pour To Live Vicariously, un disque de synthé punky dat zwart versus paars, en die van de letters werd het allemaal un peu embarrassante : le groupe punk avec lequel je contenant une bonne dose de critique sociétale, on a strakke minimalistische lijnen. wat minder zwaar op de maag.’ jouais avant partait en tournée en Tchéquie. Un soir, on également bien tout mis sens dessus dessous. Sur l’in- Maar voor To Live Vicariously, De ramschedel van Hewers is ef- a atterri avec une bande de squatteurs dans un café à térieur de la pochette, il y a la photo d’une insurrection een punky synthesizerplaat fectief in zijn bezit. ‘Mijn vrien- Prague. Le patron de café a été sympa et nous a ouvert de la Commune au 19ème siècle à Paris. Les textes et les met veel maatschappijkritiek, din Arianne maakte de foto. toute la salle du bas. Ce crâne pendait au mur et un des titres des morceaux ont déménagé vers l’extérieur de la keerden we de boel evengoed Een lichtjes gênant verhaal: de membres du groupe l’a volé. Je n’en suis pas fier. Le deal pochette, parce que je voulais les mettre plus en avant.’ om: op de binnenhoes staat een punkband waar ik vroeger bij était qu’on garderait le crâne à tour de rôle, mais de- Katrien Brys foto van een 19de-eeuwse com- speelde, ging op tournee door mune-opstand in Parijs, en de Tsjechië. Op een avond verzeilden we met een bende krakers in een teksten en tracklisting verhuisden naar de buitenhoes, café in Praag. De cafébaas was nog zo sympathiek om zijn hele be- net omdat ik ze extra aandacht wilde geven.’ nedenzaal voor ons open te stellen. Die schedel hing daar aan de muur en een van de bandleden heeft die toen meegepikt. Ik ben daar niet trots op. De afspraak was dat we de schedel in een beurt- rol zouden bijhouden, maar sindsdien ligt hij gewoon bij mij thuis. Kiss the Anus of a Black Cat Kiss the Anus of a Black Cat Kiss the Anus of a Black Cat Kiss the Anus of a Black Cat Weltuntergangsstimmung – 12” Hewers of Wood and Drawers of To Live Vicariously – 12” The Nebulous Dreams – 12” Jef Cuypers (artwork) Water – 12” Jef Cuypers (artwork) Samuele Bastianello (draw- (OnderStroom Records, 2012) Arian Christiaens (photography), (9000 Records, 2015) ings), Kevin Van Gaver Jef Cuypers (artwork) (layout) (Zealrecords, 2010) (Conspiracy Records, 2008) 111 empire state of frenzy

Martina Verhoeven is niet alleen de vrouw van de Belgische com- in mijn ogen dan weer koel, koud en ongezellig over. ponist en ambient-muzikant Dirk Serries, de gerenommeerde foto- Daaruit ontstond het concept dat uiteindelijk aanslui- grafe verzorgt ook het artwork van diens releases. ‘Ik was op een ting vond bij het album van Dirk.’ bepaald moment in de weer met Voor het artwork werkt mijn reeks Circles & Artifacts en Martina Verhoeven n’est pas seulement l’épouse du com- leur et de la sympathie, tandis qu’une autre m’apparaît Verhoeven vaak samen met Dirk vond die perfect passen bij positeur et musicien ambient Dirk Serries. La célèbre froide, distante et pas chaleureuse. C’est de là qu’est né Carl Glover, een Britse ont- zijn volgende album. De deal photographe s’occupe aussi de l’artwork de ses disques. le concept qui a finalement trouvé un rapprochement werper die ook alles doet was snel beklonken.’ ‘Alors que j’étais très occupée avec ma série Circles & avec l’album de Dirk.’ voor Marillion en Porcupine Stadsbeelden vormen een rode Artifacts, Dirk s’est dit qu’elle irait parfaitement avec son Pour l’artwork, Verhoeven s’associe souvent avec Carl Tree. ‘Onze samenwerking is draad doorheen het artwork prochain album. L’accord a très vite été conclu.’ Glover, un designer britannique, le créatif attitré de meestal vrij rechttoe rechtaan: van Verhoeven voor de platen Les images de ville traversent l’artwork de Verhoeven Marillion et Porcupine Tree. ‘Notre collaboration est en Dirk kiest zijn favoriete foto’s van Serries, maar abstracte fo- pour les disques de Serries comme un fil rouge, mais général très directe : Dirk choisit ses photos préférées et en stuurt die door naar Carl, tografie is haar grote passie. ‘Ik sa grande passion se situe dans le domaine de la pho- les envoie à Carl qui choisit la photo qui sera selon lui la die er op zijn beurt de foto uit- wil zo weinig mogelijk voorkau- tographie abstraite. ‘Je veux prémâcher le moins pos- plus à son avantage en tant que pochette. Mais pour Frenzy pakt waarvan hij gelooft dat wen. Mensen hebben fantasie sible. Les gens ont assez d’imagination. Je peux bien of the Absolute de Fear Falls Burning, un alter ego de Dirk, ze het best tot haar recht komt, genoeg. Natuurlijk kan ik voor sûr accompagner mon travail d’une explication exa- on s’est concertés à l’avance. J’espère que ça se voit.’ als hoes. Maar voor Frenzy een buitensporig kunstzinnige gérément artistique ou raconter tout un tas d’histoires Entretemps, Verhoeven s’est également mise à la mu- of the Absolute van Fear Falls omschrijving van mijn werk avec des mots savants, mais dans ma tête, tout ça sonne sique. Elle faisait à la base partie du groupe de post- Burning, een alter ego van Dirk, zorgen of een hoop verhalen très téléphoné et artificiel. Je trouve que c’est bien plus rock 3 Seconds of Air avec son époux et le guitariste de hebben we de koppen vooraf vertellen met dure woorden, intéressant d’écouter les autres raconter ce qu’ils voient blues Paul Van Den Berg, mais ces derniers temps, elle echt bij elkaar gestoken. Dat is maar in mijn hoofd klinken zo’n dans mes photos abstraites, même si c’est compliqué. se concentre surtout sur le free jazz. ‘Ou simplement er hopelijk ook aan te zien.’ dingen altijd enorm getelefo- La même chose vaut pour mes séries plus conceptuelles sur de la musique aux sonorités aussi abstraites et orga- Inmiddels maakt Verhoeven neerd en artificieel. Ik vind het dont la structure et la philosophie sont plus balisées, niques que ma photographie et dans laquelle rien n’est ook zelf muziek. Aanvankelijk heel wat interessanter om van comme les images de ville. Pour moi, chaque ville a fixé à l’avance. Voilà une femme têtue et déterminée.’ maakte ze met haar man en anderen te horen wat ze in mijn une propre identité. L’une dégage du calme, de la cha- Coby Hounjet bluesgitarist Paul Van Den Berg abstracte fotografie zien – hoe deel uit van de post-rockband 3 ongecompliceerd ook. Dat geldt evenzeer voor mijn meer concep- Seconds Of Air, maar dezer dagen legt ze zich vooral tuele reeksen, met een meer welomlijnde structuur en filosofie. toe op free jazz. ‘Of gewoon op muziek die even abstract Zoals de stadsbeelden. Voor mij heeft elke stad een eigen identiteit. en organisch klinkt als mijn fotografie en waarin niets De ene straalt rust, warmte en vriendelijkheid uit, de andere komt op voorhand vastligt. Koppig en eigenzinnig.’

Fear Falls Burning Dirk Serries Dirk Serries Dirk Serries Frenzy of the Absolute – 12” Microphonics I-V – 12” Microphonics XII – 10” Microphonics XXIII – 12” Martina Verhoeven Martina Verhoeven Martina Verhoeven Martina Verhoeven (photography), Carl Glover (photography), Carl Glover (photography), Carl Glover (photography), Carl Glover (artwork) (artwork) (artwork) (artwork) (Conspiracy Records, 2008) (Tonefloat, 2008) (Tonefloat, 2010) (Tonefloat, 2014) 113 dennis topper

Ultra Eczema? We zouden het een platenlabel kunnen noemen, of Het was voor de kunstenaar ook redelijk vanzelfspre- het verlengde van Dennis Tyfus, die er evenzeer magazines, boe- kend om zelf een label te beginnen. ‘Reeds als tiener gaf ken en prints op uitbrengt. Dennis Tyfus? Zelfs als je hem kent, ik mensen mixtapes cadeau – voor een verjaardag, of is de Antwerpse kunstenaar gewoon aan vrouwen. Ik maak- en culturele veelvraat vaak Ultra Eczema, c’est avant tout un label de disques, m’amusent ou qu’elles me plaisent, et parce qu’elles te daar toen ook altijd zelf een ongrijpbaar, en even ernstig mais aussi un prolongement de Dennis Tyfus, qui sort s’imposent comme une évidence.’ hoes bij, wat ik later eveneens over nonsens als over feitelijke sous le même nom des magazines, des livres et des C’était également une évidence pour l’artiste de monter deed voor de cassettes met re- waarheden – voor zover hij dat prints. Et Dennis Tyfus alors ? Même pour ceux qui le un label. ‘Ado, j’offrais des mixtapes aux gens, pour leur petities op van mijn bands Dry onderscheid al maakt. Ultra connaissent, cet artiste et glouton culturel anversois anniversaire ou simplement aux femmes. Pour chacune Weave, Ganzensap, Migraine Eczema zit intussen aan zo’n reste souvent insaisissable. Il aborde avec autant de de ces mixtapes, je créais une pochette, et j’ai continué en PZ3 Locomotive. Mijn eer- tweehonderd releases, waaron- sérieux l’absurdité et les vérités factuelles, pour autant à le faire pour les cassettes d’enregistrement des répéti- ste officiële opdracht kreeg ik der een aantal curiosa van Vom qu’il fasse la différence entre les deux. Ultra Eczema a tions de mes groupes Dry Weave, Ganzensap, Migraine van de Britse crust-punkband Grill, Call Gypsi en Dennish déjà deux cent releases à son actif, dont un nombre de et PZ3 Locomotive. Ma première commande officielle DOOM, die in ’98 mijn werk Tyfush – projecten van de kun- curiosités de Vom Grill, Call Gypsi et Dennish Tyfush était pour le groupe britannique de crust-punk DOOM, aan de muur van Scheld’Apen stenaar, die zelf ook voor het – des projets de l’artiste, qui se charge par ailleurs de qui avait vu mon travail affiché à Scheld’Apen, en ’98 à in Antwerpen had zien hangen. artwork op het label tekent – en l’artwork du label – et un nombre conséquent d’enre- Anvers. Cinq ans plus tard, le premier vinyle est paru Vijf jaar later verscheen de eer- redelijk wat archiefopnames gistrements d’archives de personnages cultes anversois sur Ultra Eczema : un 7” du groupe américain Trumans ste vinyl op Ultra Eczema: een van Antwerpse cultfiguren comme George Toet Smit (ancien membre du groupe Water, pour qui j’ai réalisé trois cent pochettes signées.’ 7” van de Amerikaanse band als George Toet Smit (vroeger de Ferre Grignard) ou l’artiste sonore Peter ‘Bobby Pour Tyfus, il est important que la pochette reflète un Trumans Water, waarvoor ik bandlid van Ferre Grignard) Colombo’ De Ceulaer. Une mention spéciale va aux aspect de la musique du disque. ‘Ce qui ne veut pas dire driehonderd handgetekende en geluidskunstenaar Peter albums de reprises avec différentes interprétations de que j’y arrive à chaque fois, mais c’est en tout cas mon hoezen heb gemaakt.’ ‘Bobby Colombo’ De Ceulaer. classiques comme Popcorn, Fever et La Bamba, que le objectif. Pendant que je dessine, je joue aussi le disque Voor Tyfus is het belangrijk Een speciale vermelding gaat site web présente sans broncher comme quelques uns des en boucle, parce que je suis fasciné par l’idée que mon dat er iets van de muziek in de naar de coveralbums met ver- pires disques au monde. art puisse se fondre avec la musique de quelqu’un hoes zit. ‘Ik zeg niet dat ik daar schillende interpretaties van Certains prétendent que Dennis Tyfus fait de ‘l’anti- d’autre. En général, je travaille avec le graphiste Jef altijd in slaag, maar dat is waar klassiekers als Popcorn, Fever culture’, dans la pure tradition réactionnaire de cou- Cuypers. Une fois qu’on estime que la pochette est bou- ik naar streef. De plaat staat en La Bamba – op de website rants comme Dada et Fluxus. Lui-même estime que clée, on l’envoie au musicien. C’est aussi simple que ça.’ ook altijd op repeat terwijl ik van het label trots bestempeld son travail doit avant tout être interprété sur le plan Ca l’est en tout cas pour Tyfus. aan de hoes bezig ben, want ik als some of the worst records ever personnel. ‘Je fais les choses uniquement parce qu’elles Dimitri Vossen ben gefascineerd door het idee made. dat mijn kunst met andermans Er zijn er die beweren dat Dennis Tyfus ‘anti-cultuur’ maakt in de muziek samensmelt. Ik werk in de regel samen met de reactionaire traditie van stromingen als Dada en Fluxus. Volgens grafische ontwerper Jef Cuypers en eens wij vinden dat de man zelf moet zijn werk echter vooral persoonlijk geïnterpre- een hoes af is, sturen we haar door naar de muzikant. teerd worden. ‘Ik heb geen andere reden om iets te doen dan dat ik Simpel.’ Of toch zeker voor Dennis Tyfus. het zelf plezant of goed vind, en vanzelfsprekend.’ Ignatz & De Stervende Honden Miaux DSR Lines Various Artists Teenage Boys – 12” Miaux – 7” Analogie van de dageraad – 12” Popcorn – 12” Dennis Tyfus (artwork), Dennis Tyfus (artwork) Dennis Tyfus (artwork), Dennis Tyfus (artwork), Jef Cuypers (layout) (Ultra Eczema, 2011) Jef Cuypers (layout) Jef Cuypers (layout) (Ultra Eczema, 2014) (Ultra Eczema, 2016) (Ultra Eczema, 2010) 115 animal planet

‘Ik heb thuis een bibliotheekkast vol oude schoolboeken en Stijl, kleur, personages: elke kunstenaar heeft dingen Larousse-encyclopedieën’, biecht Line Vangrunderbeeck op. die eigen zijn aan zijn werk, en bij Vangrunderbeeck ‘Daaruit knip ik beelden die me aanspreken.’ De Brusselse maakt valt het op dat ze vaak dieren laat opdraven. ‘Ik werk in- digitale collages, want daarmee tuïtief en aangezien ik beter met kan ze zich – naar eigen zeg- ‘J’ai chez moi une bibliothèque remplie de vieux Le style, la couleur ou les personnages viennent déter- dieren overweg kan dan met gen – beter uitdrukken dan met livres d’école et d’encyclopédies Larousse’, avoue Line miner le travail de chaque artiste. Ce qui frappe chez mensen, komen ze ook sneller tekeningen. Voor die collages Vangrunderbeeck. ‘J’y découpe des images qui me Line, c’est la présence d’animaux. ‘Je travaille de ma- in mijn werk voor, vermoed ik. assembleert ze beelden uit oude parlent.’ La Bruxelloise fait des collages numériques, nière intuitive et je m’entends mieux avec les animaux In de praktijk begin ik echter boeken, ‘zodat er zeker geen parce qu’ils lui permettent plus facilement de s’expri- qu’avec les humains. J’imagine que c’est pour ça qu’ils altijd met het verzamelen van rechten meer op zitten.’ mer que le dessin. Pour ces collages, elle assemble des sont plus présents dans mon travail. Concrètement, je beelden op basis van een idee in De afgelopen jaren werkte images issues de livres anciens, ‘pour qu’elles soient commence toujours par rassembler des visuels sur base mijn hoofd of op basis van wat Vangrunderbeeck zich met libres de droits.’ d’une image que j’ai en tête ou au départ de ce que les muzikanten mij zelf aanreiken. haar werk zodanig in de kij- Ces dernières années, Vangrunderbeeck s’est tant musiciens me donnent comme contenu. Même si je dois Al moet ik toegegeven dat ik – ker dat labels als KRAAK en fait remarquer par son travail que des labels comme bien avouer qu’une fois le travail commencé, je peux eens ik eraan begonnen ben – Ångström Records vrij snel aan KRAAK et Ångström Records n’ont pas tardé à l’appe- fortement dévier de mon idée ou du briefing initial.’ zwaar van mijn initiële idee of de lijn hingen met de vraag om ler pour lui demander de concevoir des pochettes de La Bruxelloise ne voit pas comme un manque le fait opdracht kan afwijken.’ hoezen te maken. Haar eerste disques. Son premier design était pour la compilation de n’avoir jamais suivi de formation artistique. Au Dat ze nooit een artistieke op- ontwerp maakte ze voor de ver- God Damn, I Hate the Blues sur KRAAK. ‘J’avais trois contraire. ‘Je travaille dans le secteur social et j’adore leiding heeft gehad, ziet de zamelaar God Damn, I Hate the mois pour finir l’artwork qui contient même une his- pouvoir exprimer ma créativité de cette façon. Je par- Brusselse niet als een gemis. Blues op KRAAK. ‘Ik kreeg drie toire. Le lapin sur la pochette revient par exemple à ticipe aux projets musicaux auxquels je crois et les Integendeel. ‘Ik werk in de so- maanden de tijd om het artwork d’autres endroits. Mais dans les faits, je ne trouve pas groupes me soutiennent à leur tour. Il y a un respect ciale sector en vind het heerlijk af te werken, en ergens zit er que cette histoire soit si importante. Ce qui m’importe, mutuel et c’est ce qui compte encore le plus pour moi. dat ik op deze manier mijn cre- ook een verhaal in. Het konijn c’est qu’il y ait une trame dans l’artwork d’un disque. Quand je sens que tout le monde se sent bien avec tout atief ei kwijt kan. Ik draag bij op de hoes komt bijvoorbeeld La pochette, le pan arrière, les labels sur les disques : ils le monde, le reste coule de source.’. aan muzikale projecten waarin nog op andere plekken terug. doivent former un ensemble.’ Pieter D’Hooghe ik geloof, en op hun beurt steu- Maar in feite vind ik dat verhaal nen de bands mij. Er is weder- niet zo belangrijk. Wat voor mij belangrijk is, is dat er een lijn in zijds respect en dat is voor mij misschien wel het al- het artwork van een plaat zit. De hoes, de achterflap, de labels op lerbelangrijkste. Ik moet het idee hebben dat iedereen de feitelijke platen: al die dingen moeten samen een geheel vormen.’ elkaar goed aanvoelt. Dan komt de rest vanzelf.’

Various Artists Stadt Girls In Hawaii Intergalactic Lovers God Damn, I Hate the Blues – 7” Kind of Diversion – 12” Plan Your Escape – 12” Little Heavy Burdens – 12” Line Vangrunderbeeck (artwork) George Shiras III (photography), Olivier Cornil (photography), Diego Franssens (KRAAK, 2011) Luchtrat (artwork) Girls In Hawaii (artwork) (photography), Tom Hautekiet (Rough Trade Records, 2013) (62TV Records, 2008) (art direction & design) (Warner Music, 2014) 117 soul searching

‘We zien onszelf als een kruispunt waarop gelijkgestemde zielen el- de plaat. Mirre is een soort hars met scherpe randjes, kaar tegenkomen om daarna weer hun eigen weg te gaan’, zegt Mike net als dat glas. Tegelijkertijd verwijst de hoes naar de Keirsbilck. ‘Maar ze mogen natuurlijk altijd langer blijven, als het naam Innerwoud, die het kleine (inner) van iets groots klikt’, vult Nele Buys aan. Sinds (woud) impliceert. De foto is een 2007 runnen de levenspartners ‘Nous nous considérons comme un carrefour où des concept va super bien avec le disque. La myrrhe est uitvergroting van iets kleins, samen Consouling Sounds, het âmes sœurs peuvent se rencontrer et ensuite reprendre une sorte de résine avec des bords tranchants, comme en zo komt alles samen. Mooi, Gentse label dat zich speciali- leur propre chemin’, dit Mike Keirsbilck. ‘Mais si le ce morceau de verre. En même temps, la pochette ren- toch?’ seert in all things post, doom and courant passe, elles peuvent bien entendu rester plus voie au nom Innerwoud, qui fait référence à la petite Bij Consouling Sounds ver- ambient. In 2013 kwam er ook de longtemps’, ajoute Nele Buys. Depuis 2007, le couple partie (‘inner’, intérieur) de quelque chose de plus wachten ze dat artiesten zelf platenwinkel Consouling Store gère Consouling Sounds, le label gantois spécialisé grand (‘woud’, forêt). La photo est un agrandissement ook de handen uit de mouwen bij. ‘Aanvankelijk was dat niet dans all things post, doom and ambient. En 2013, ils ont de quelque chose de petit. Et c’est comme ça que tout steken. Ze zijn er als de dood de bedoeling. We wilden in de également ouvert le magasin de disques Consouling s’imbrique. Joli, non ? voor om een broedkast te wor- eerste plaats een co-working- Store. ‘À la base, ça n’était pas vraiment le but. On vou- Consouling Sounds attend des artistes qu’ils donnent den voor routine. ‘Voor arties- plek creëren voor iedereen die lait avant tout créer un espace de coworking pour toutes également un coup de main, car ce qu’ils craignent ten die zelf hard hun best doen, iets met Consouling te maken les personnes qui gravitent autour de Consouling. Le le plus est de devenir un incubateur à routine. ‘Pour doen wij ook graag iets bijzon- heeft. De platenwinkel heeft magasin de disques s’est cependant immiscé dans le les artistes qui font de leur mieux, on aime bien faire ders. Zoals meer investeren zich echter organisch in dat projet de façon très organique.’ quelque chose de spécial, comme investir plus dans in artwork of packaging. Het plan genesteld.’ Tous deux accordent une grande importance à l’ar- l’artwork ou le packaging. On aime par dessus tout pro- liefst van al leveren we dingen Artwork is voor de twee ui- twork. ‘On collabore avec différents graphistes qui duire des pochettes qui nous font l’effet d’œuvres d’art.’ af die echt als kunstwerken termate belangrijk. ‘We wer- sont sur la même longueur d’ondes : Dehn Sora, Stefaan Le label ne s’associe bien sûr pas avec n’importe qui. aanvoelen.’ ken samen met verschillende Temmerman, We Became Aware. Pour chaque projet, ‘Comme d’autres labels, on se concentre sur certains Het label neemt uiteraard niet vormgevers die op dezelfde on va à la recherche de la meilleure association créative genres. Mais quand on croise des projets intéressants iedereen onder de arm. ‘We fo- lijn zitten: Dehn Sora, Stefaan afin de transcender le tout. Cela dit, on se positionne qui ne correspondent pas à notre ligne directrice, on cussen ons, zoals andere labels, Temmerman, We Became plutôt comme un partenaire au sein des projets plutôt tente néanmoins de les rediriger par le biais de notre op bepaalde genres. Maar als Aware. Voor elk project gaan que comme des décideurs absolus.’ Consouling Agency. On veut aider ces groupes à démar- er interessante projecten pas- we op zoek naar de beste crea- Pour l’album de début d’Innerwoud, le label a colla- rer en autogestion, pour qu’ils ne doivent pas dépenser seren die niet in onze kraam tieve match om het geheel naar boré avec Bram Bentein. Avec sa copine, il a réalisé la trop d’argent pour apprendre et parviennent à se faire re- passen, proberen we die met een hoger niveau te tillen. Maar pochette intrigante de Mirre. ‘C’est un petit morceau marquer plus rapidement par d’autres labels ou bookers.’ Consouling Agency wel op weg we zien onszelf eerder als een de verre photographié en macro,’ explique Nele, ‘et le Pieter D’Hooghe te zetten. We willen die bands partner binnen die projecten, helpen om in eigen beheer aan niet als allesoverheersende beslissers.’ de slag te gaan, zodat ze niet al Voor de debuutplaat van Innerwoud werkte het label samen met te veel leergeld moeten betalen en sneller in het vizier Bram Bentein. Samen met zijn vriendin maakte hij de intrigerende komen van andere labels of bookers.’ hoes van Mirre. ‘Het is een klein stukje glas dat met een macrolens is gefotografeerd’, legt Nele uit, ‘en het concept past wonderwel bij Innerwoud Inwolves Wiegedood The Black Heart Rebellion Mirre – 12” Inwolves – 12” De doden hebben het goed – 12” People, When You See the Bram Bentein (artwork), Karmen Dominiek Claeys (photography), Stefaan Temmerman Smoke, Do Not Think It Is Ayvazyan (photography) Silken Tofu (design) (photography) Fields They’re Burning. – 12” (Consouling Sounds, 2015) (Consouling Sounds, 2015) (Consouling Sounds, 2015) Valentijn Goethals & Tomas Lootens (artwork) (9000 Records, 2015) 119 work of ra

Al van in het begin ambieerde Amenra een totaalpakket van sound of iemand zich tussen licht en donker bevindt, het mo- and vision, gekoppeld aan een haast sacraal gemeenschapsgevoel dat ment waarop het schaduwspel het beeld en het afge- er flink wat religieuze en spirituele symbolen doorjaagt. Zo sterk is beelde complementeert.’ de aantrekkingskracht van de ‘Als ik het moet samenvatten’, band dat er zich in de loop der Dès ses débuts, Amenra a voulu produire un ensemble ‘Qu’il s’agisse de portraits ou de photos de concert,’ ra- gaat Van Eeckhout verder, jaren een heuse Church of Ra global de sons et d’images, en le couplant à un senti- conte Temmerman, ‘je suis toujours à la recherche du ‘dan is dat ook de essentie van ontwikkelde – een platform van ment d’appartenance communautaire presque sacré, moment où quelque chose ou quelqu’un se trouve entre Amenra: donker versus licht. en voor bevriende muzikanten brassant toute une série de symboles religieux et spi- la lumière et l’obscurité, le moment où le jeu d’ombre Of hoe je met pijn, angst en de en andere kunstenaars. Bij die rituels. L’attraction du groupe est telle qu’une véritable vient compléter l’image et ce qui est représenté.’ dood omgaat, zodat je waar- Amenra-familie horen onder Church of Ra s’est développée au fil des années : une ‘En résumé,’ termine Van Eeckhout, ‘c’est aussi l’es- achtig en goed in het leven kan meer de fotografen Jeroen Mylle plateforme par et pour les musiciens et autres artistes sence même d’Amenra : l’obscurité versus la lumière. staan. Het leven omvat zware, en Stefaan Temmerman, de gra- amis du groupe. Dans la famille Amenra, on retrouve Ou comment appréhender la douleur, la peur et la mort donkere momenten, en het is fische vormgevers We Became entre autres les photographes Jeroen Mylle et Stefaan afin de se sentir bien dans sa vie. La vie est ponctuée de nooit evident om die te incas- Aware en Tine Guns, maar ook Temmerman, les graphistes We Became Aware et Tine moments lourds et sombres, et ce n’est jamais évident seren. Maar niemand blijft ge- dansers, beeldhouwers, schil- Guns, mais aussi des danseurs, des sculpteurs, etc. de les encaisser. Mais personne n’en est épargné, même spaard, ook al doen velen alsof ders, enzovoort. ‘We selecteren ‘Nous ne les sélectionnons pas’, explique le leader Colin si on est nombreux à faire semblant que tout va bien er niets aan de hand is, terwijl ze niet’, vertelt frontman Colin H Van Eeckhout. ‘Nos chemins se sont simplement tandis qu’en réalité on est au bord du burn-out ou de la ze op de rand van een burn- H Van Eeckhout. ‘Onze paden croisés. J’avoue que je garde tout le temps les yeux et les dépression. C’est dingue non ? Si nous voulons démon- out of depressie balanceren. hebben zich gewoon ergens ge- oreilles grands ouverts pour savoir qui fait des choses trer une chose, c’est bien qu’il faut de la force pour se Krankzinnig, toch? Als we een kruist. Toegegeven, ik hou mijn intéressantes. Un lien se crée ensuite avec certaines sortir d’un gouffre psychologique.’ ding willen aantonen, is het dat ogen en oren ook echt wel open personnes.’ ‘Après toutes ces années, je reste très satisfait de la muziek kracht geeft om uit een voor wie met interessante din- Pour ses séances photo, Amenra fait bien plus que ‘vite plupart des pochettes,’ dit le chanteur, ‘et là nous psychologisch dal te klimmen.’ gen bezig is. Met sommige men- poser comme des caïds dans une usine en ruines’. Ils y sommes occupés avec une série pour laquelle Berlinde ‘Van de meeste hoezen ben ik na sen groeit er vervolgens een accordent volontiers du temps et de l’argent. En 2011, le De Bruyckere et Michaël Borremans ont d’ores et déjà al die jaren nog steeds tevreden’, verwantschap.’ groupe a dormi dans quelques bunkers de la Seconde mis une de leurs œuvres à disposition. Leur travail a gaat de frontman verder, ‘en nu Fotosessies zijn bij Amenra guerre Mondiale du Nord de la France, pour que quelque chose de sombre et de désolant qui me parle zijn we bezig met een reeks waar- nooit een kwestie van ‘kom, we Stefaan Temmerman puisse les photographier à l’aube. beaucoup. C’est plutôt excitant qu’ils acceptent qu’on voor Berlinde De Bruyckere en gaan snel in een bouwvallige fa- Cette session a donné naissance à la pochette de Mass V. utilise leur travail.’ Katrien Brys Michaël Borremans reeds een briek in de buurt stoer in de lens werk uitleenden. Hun oeuvre kijken’. Het mag tijd en moeite kosten. In 2011 overnachtte de band heeft een somber, desolaat kantje dat mij enorm aan- in een paar Tweede Wereldoorlog-bunkers in Noord-Frankrijk, spreekt. Als die dan zeggen dat het oké is om hun werk zodat Stefaan Temmerman ze daar bij het ochtendgloren op de ge- te gebruiken, dat is redelijk overweldigend.’ voelige plaat kon vastleggen. Die sessie resulteerde in de hoes voor Mass V. ‘Of het nu om portretten of concertfotografie gaat’, vertelt Temmerman, ‘ik ben steeds op zoek naar het moment waarop iets Amenra & Madensuyu Amenra & Raketkanon Church of Ra Amenra Amenra & Madensuyu – 10” Amenra & Raketkanon – 12” Church of Ra – 12” Mass V – 12” Berlinde De Bruyckere (art), Michaël Borremans (painting), Dehn Sora (artwork) Stefaan Temmerman Mirjam Devriendt (photography), We Became Aware (artwork) (Consouling Sounds, 2014) (photography), We Became We Became Aware (artwork) (Consouling Sounds, 2016) Aware (artwork) (Consouling Sounds, 2014) (Church of Ra, 2012) 121 monsters ink

Op aansturen van religieuze fanatici werden in de VS begin ja- den’, vertelt Boriau. ‘Zonder stemmen wel, zodat het ren 80 hopen vinylplaten aan stukken geslagen en zelfs ritueel in feite enkel de repetitieve muziek is die de luisteraar verbrand, omdat snode rockgroepen er satanische boodschappen in een soort claustrofobische trance brengt, en een be- op zouden hebben verstopt. zeten ziel oproept. Omdat niet Onbezoedelde kinderzieltjes Au début des années 80, des fanatiques religieux aux prendre ensemble. ‘Je suis rentré à la maison et j’ai créé iedereen altijd zoveel moeite kregen die weliswaar enkel te États-Unis ont incité à la destruction et même au bru- un soundscape qui pouvait être joué à l’envers,’ raconte zou moeten doen, hebben we horen als ze de bewuste platen lage ritualisé de tas de disques vinyles sous prétexte Boriau. ‘Sans voix, ce qui fait que c’est uniquement la de achterwaartse versie ook ge- achterstevoren speelden, maar que des méchants groupes de rock y avaient dissimulé musique répétitive qui met l’auditeur dans une sorte de woon op de B-kant van de plaat goed. Satanic backmasking werd des messages sataniques. Les âmes pures des enfants transe claustrophobe et qui fait penser à un esprit pos- gesmeten, verrijkt met enkele de praktijk gedoopt, en Stairway ne les entendaient cela dit uniquement que quand les sédé. Pour que les gens ne doivent pas se donner trop de subtiele extra’s.’ to Heaven van Led Zeppelin was dits disques étaient joués à l’envers, mais soit. Cette peine, on a bêtement mis la version jouée à l’envers sur Toen Serneels zijn installatie het voornaamste slachtoffer. pratique portait le doux nom de Satanic backmasking et la face B du disque, enrichie de quelques extras.’ onthulde in de sacrale omge- Of de voornaamste triomfator, Stairway to Heaven de Led Zeppelin en était la princi- Quand Serneels a dévoilé son installation dans le ving van een kapel in Aarschot, want religieuze fanatici zijn pale victime. Ou le principal bénéficiaire, c’est selon, contexte sacralisé d’une chapelle à Aarschot, tout s’est viel alles direct in de plooi. De altijd goed voor de verkoop. parce que les fanatiques religieux font toujours grimper tout de suite mis en place. Pour l’artwork, l’artiste s’était kunstenaar had zich voor het De controverse inspireerde les ventes. Plus tard, la controverse a inspiré des tas de en effet laissé inspirer par le classique du cinéma d'hor- artwork immers laten inspire- nadien nog een pak mindere groupes de metal nettement moins heavy à essayer d’en reur Carrie. ‘Ça fait des années que je travaille avec des ren door de horrorklassieker heavy metal-bands om het zelf faire de même, tout comme Miguel Boriau, l’inventeur arrêts sur image de films,’ explique Serneels, ‘et ceci en Carrie. ‘Ik werk al jaren met ook eens te proberen, maar ook du projet drone Simulacra, qui a été titillé pendant des était un des exemples les plus explicites. Tout rapport filmstills’, aldus Serneels, ‘en Miguel Boriau, het brein achter années par l’idée d’en faire quelque chose. Il ne savait entre l’image et le son est donc dû au hasard, mais c’est dit is een van de meest explicie- het drone-project Simulacra, seulement pas quoi. Jusqu’à ce qu’il rencontre l’artiste justement ce qui me plaît : ça fonctionne quand même. te voorbeelden daarvan. Enig speelde jaren met het idee om er Stefan Serneels et que les deux décident de collaborer : Les deux dégagent une sensation d’enchevêtrement verband tussen beeld en geluid iets mee te doen. Hij wist alleen Serneels ferait une installation artistique animée, et mental et de claustrophobie. is dus eerder toevallig, maar dat niet wat. Tot hij kunstenaar Simulacra composerait la bande-son. Le disque est sorti en tirage limité, ‘et pour autant qu’on vind ik er net zo mooi aan: toch Stefan Serneels ontmoette, en La collaboration a été scellée dans un café bruxellois, sache, toutes les copies sont encore intactes’, rigole klopt het. Van beide gaat een de twee besloten samen te wer- où les deux ont parlé pendant des heures de leur pas- Serneels. ‘Monsieur le curé n’a jamais bien compris de gevoel van mentale verstrenge- ken: Serneels zou een geani- sion pour Ennio Morricone, de John Carpenter et de quoi il s’agissait.’ ling en claustrofobie uit.’ meerde kunstinstallatie maken, musique jazz, mais à peine de ce qu’ils allaient entre- Pieter Colpaert De plaat is in beperkte oplage Simulacra de soundtrack. uitgekomen, ‘en voor zover wij De samenwerking werd beklonken in een Brussels café, waar weten, zijn alle kopieën nog intact’, grapt Serneels. de twee urenlang over hun passie voor Ennio Morricone, John ‘Meneer pastoor heeft nooit goed begrepen wat de be- Carpenter en jazzmuziek spraken, maar amper over wat ze con- doeling was.’ creet zouden doen. ‘Ik ben toen naar huis gegaan en heb een soundscape gecreëerd die achterwaarts kon afgespeeld kon wor- Simulacra The K. Nid & Sancy Razen & Sheldon Siegel The Evil That Beckons Me – 12” Burning Pattern Etiquette – 12” The Cut Up Jeans Technique – 12” Razen & Sheldon Siegel – 12” Stefan Serneels (painting) Bill Van Cutten (artwork) Vinko Pelicvvaric (photography), Gerard Herman (artwork) (No Label, 2012) (JauneOrange, 2015) Steve Slingeneyer (creature), Bart (KRAAK, 2010) Demey, Tania Gallagher & Onno Hesselink (design) (Digital Piss Factory, 2014) 123 lost in belgium

Ignatz, het alter ego van Bram Devens, moest niet lang nadenken lang muziek heb zitten maken met zicht op de Lesse. Ik over een hoes, nadat het label KRAAK hem had voorgesteld om moet het woord “België” tientallen keren per dag heb- een verzamelaar uit te brengen met songs die eerder on tape waren ben geregistreerd. Misschien is dat wel de reden waar- verschenen. Hij greep gelijk om die tekening zo spontaan in naar een tekening van Olivier Quand KRAAK lui a proposé de faire une compilation de poster qui se trouvait parmi les encombrants.’ mij opkwam toen er over een Schrauwen, een cartoonist die ses morceaux qui étaient déjà sortis sur cassette, Ignatz, Devens lui a donné une place dans sa pièce de travail, hoes voor Selected Songs from hij al jaren kent. l’alter ego de Bram Devens, n’a pas dû réfléchir longtemps ‘où j’ai passé des années à faire de la musique avec vue Cassettes... 2005 – 2009 werd ‘Olivier en ik hebben samen op à l’apparence qu’aurait la pochette du disque. Il s’est d’em- sur la Lesse. Mon esprit doit avoir enregistré le mot gesproken. Ik vind haar in elk school gezeten. Hij toonde me die blée tourné vers un dessin d’Olivier Schrauwen, un car- ‘Belgique’ des dizaines de fois par jour, et c’est peut- geval erg geslaagd én coherent: tekening toen hij aan zijn eerste tooniste qu’il connaît depuis des années. être bien la raison pour laquelle ce dessin m’est venu si voor- en achterkant vormen een graphic novel My Boy werkte. ‘Olivier et moi étions ensemble à l’école. Il m’a montré ce spontanément, alors qu’il était question d’une pochette geheel. Een plaat moet voor mij Het verhaal speelt zich af het tijd- dessin alors qu’il travaillait à sa première bande dessinée, pour le disque Selected Songs from Cassettes... 2005 – niet alleen inhoudelijk maar perk van Leopold II – het koloni- My Boy. L’histoire se déroule à l’époque de Léopold II, à 2009. Je la trouve en tout cas très réussie et cohérente, ook vormelijk kloppen.’ ale tijdperk, toen het land volop l’époque coloniale, quand notre pays avait encore la folie l’avant et l’arrière forment un ensemble. Un disque ne Het artwork voor zijn andere aan grootheidswaanzin leed. Die des grandeurs. J’ai toujours beaucoup ri avec la carte sur doit pas seulement fonctionner en termes du contenu, albums maakt de muzikant kaart waarop België reusachtig laquelle la Belgique est représentée en format gigantesque.’ mais aussi au niveau de la forme.’ meestal zelf, behalve als het groot staat afgebeeld, heb ik al- Étonnamment, le dessin n’a pas été repris dans la BD, Le musicien fait en général l’artwork de ses autres om een cassetterelease gaat. tijd super grappig gevonden.’ ‘mais il continuait à me hanter. Dès que l’occasion s’est albums lui-même, sauf quand il s’agit d’une sortie ‘Cassettelabels doen vaak zelf Verrassend genoeg belandde de présentée d’en faire quelque chose, je n’ai pas hésité une sur cassette. ‘Les labels de cassettes font en général een voorstel omdat ze er iets tekening uiteindelijk niet in de seconde. D’autant plus que pour le volet arrière de la eux-mêmes une proposition, parce qu’ils aiment créer speciaals van maken, met een strip, ‘maar ze bleef door mijn pochette je voulais faire quelque chose avec une photo quelque chose de spécial, avec une pochette en séri- gezeefdrukte hoes, een handge- hoofd spoken, en van zodra de la pièce dans laquelle tous ces morceaux ont été enre- graphie, un sachet fait main dans lequel se trouve la naaid zakje waarin de cassette de gelegenheid zich voordeed gistrés. Au mur de cette pièce, il y avait un poster lequel cassette, ce genre de choses. Pour cette compilation, je zit, dat soort dingen. Voor deze om er iets mee te doen, heb ik est écrit ‘Belgique’ en grandes lettres, avec en-dessous voulais cependant étendre la trame de mes autres po- verzamelaar wilde ik echter de geen twee seconden getwijfeld. une photo de la Lesse et deux hommes dans un kayak. chettes. Elle sont toutes dessinées et présentent toutes lijn van de rest van mijn hoezen Temeer omdat ik op de achter- J’ai trouvé le poster devant la porte du centre d’accueil un endroit : une maison, une rue, la vue de ma fenêtre. doortrekken. Die zijn allemaal flap van de plaat iets wou doen pour demandeurs d’asile. Je me souviens encore avoir Le lieu joue toujours un rôle et dans cette optique, je getekend, en ze tonen allemaal met een foto van de kamer waar trouvé ça marrant que c’était l’image de la Belgique que pense qu’il n’y a pas mieux pour illustrer une compila- ook een plek: een huis, een al die nummers zijn opgeno- reçoivent les primo-arrivants, ou plutôt recevaient, tion qu’un plan. Non ?’ straat, het zicht uit mijn raam. men. Daar hangt een poster parce qu’ils n’avaient apparemment plus besoin de ce Nathalie Van Laecke Locatie speelt altijd een rol en in tegen de muur waar in grote die optiek bestaat er geen tref- letters “België” op staat geschreven, met daaronder een foto van fender beeld voor een verzamelaar dan een landkaart, de Lesse en twee mannen in een kajak. Ik heb de poster gevonden toch?’ voor de deur van een opvangcentrum voor asielzoekers. Ik weet nog dat ik dacht: grappig dat dit het beeld van België is dat nieuw- Ignatz Jürgen De Blonde, De Kreuners Various Artists komers voorgeschoteld krijgen. Of beter: kregen, want ze hadden Selected Songs from Cassettes – 12” Kristof Roseeuw & Weekends in België – 12” Sound of Belgium – 12” Olivier Schrauwen (artwork) Heleen Van Haegenborgh Blueprint (artwork) Artwork: artist unknown die poster blijkbaar niet meer nodig. Hij stond bij het grofvuil.’ (KRAAK, 2010) Akerselva – 12” (WEA, 1984) (Sound Of Belgium, 1989) Devens gaf hem een plek in zijn werkkamer, ‘van waaruit ik jaren- Johan De Wilde (artwork), Jeroen Wille (design) (het balanseer, 2014) 125 haters gonna heart

‘Het was op een dinsdagmiddag. Ik zat in de keuken van een vrien- Hate compact en mystiek. ‘Voor de hoes hebben we din daslookpesto te maken. Op de radio speelden ze Africa van Christophe Lieutenant carte blanche gegeven. Hij was Toto. Ik heb eerst de basilicum en de daslook gewassen en daarna op dat moment vooral in zwart-wit bezig, dus daar so- de pijnboompitten geroosterd. wieso geen verrassing. Maar in Ik heb alles in een stamper ge- ‘C’était un mardi midi. J’étais dans la cuisine d’une amie Haters Gonna Hate s’affiche sous les contours d’une haar exotisme en complexiteit daan, zonder het zout en de en train de faire du pesto à l’ail des ours. La radio crachait œuvre dense et mystique. ‘Quand nous avons demandé weerspiegelt de hoes ook per- olijfolie te vergeten. Terwijl ik Africa de Toto. J’ai d’abord lavé le basilic et l’ail des ours à Christophe Lieutenant de collaborer avec Herrmutt fect de elektronische geluiden de pesto aan het fijnstampen puis torréfié les pignons. J’ai placé le tout dans un pilon Lobby, il bossait principalement en noir et blanc. On lui van het collectief. Visueel lijkt was, herinnerde ik me dat ik sans oublier d’ajouter la fleur de sel et l’huile d’olive. En a laissé une liberté d’expression totale.’ Dans son exo- het op het eerste gezicht wat voor de plaat nog een hoes no- broyant le pesto, je me suis souvenu qu’on avait besoin tisme et sa complexité, cette pochette rencontre parfai- zot en excentriek, maar als je dig had, en ik dacht meteen d’un visuel pour le vinyle. J’ai de suite pensé à Christophe tement les sons électroniques imaginés par le collectif. de moeite neemt om te kijken, aan Christophe Lieutenant. We Lieutenant. Nous l’avions rencontré quelques temps au- ‘Visuellement, ça peut sembler foutraque au premier dan zie je dat er zwaar over na- hadden hem even voordien via paravant par le biais d’amis communs. Nous étions ins- abord mais, si on prend la peine de s’y attarder, on gedacht is. Met onze muziek is een gemeenschappelijke kennis tantanément tombés sous le charme de ses dessins.’ remarque qu’il s’agit du fruit d’un travail minutieux. het, geloof ik, niet anders. Als je leren kennen en waren verliefd Entre épopée culinaire et expérience électronique, Notre musique engendre les mêmes effets secondaires. een eerste keer luistert, klinkt geworden op zijn tekeningen.’ les souvenirs musicaux du collectif Herrmutt Lobby À première écoute, elle paraît complètement barjo et het helemaal geschift. Maar ik De muzikale herinneringen van filtrent par l’entremise de la carte mémoire de Jean azimutée. Pourtant, en coulisses, on y met du cœur et, kan je verzekeren dat we er met Herrmutt Lobby, wiens werk Uenten, cheville ouvrière de ce projet liégeois pas techniquement, c’est assez recherché.’ hart en ziel aan gewerkt heb- ergens tussen culinair epos en comme les autres. Finalisés en 2013, les quatre mor- Sous les coups de crayons de la pochette, on devine des ben, en dat het ook allemaal elektronisch experiment ben- ceaux enregistrés sous l’enseigne Haters Gonna Hate yeux intimidants, quelques plantes carnivores et autres zeer ingenieus is.’ gelt, sijpelen door via het RAM- doivent beaucoup à la culture Internet. ‘Ce titre découle, plumes chipées sur les ailes d’un mystérieux volatile. In de tekeningen op de hoes geheugen van Jean Uenten, de en effet, d’un slogan initialement utilisé dans le hip-hop ‘De notre côté, ça nous fait plutôt penser à un Kami des vallen intimiderende ogen, stuwende kracht achter dit ei- américain pour exprimer une forme de dédain envers Fagnes sous ayahuasca : un personnage imaginaire vleesetende planten en vleugels genaardige Luikse collectief. les critiques acerbes à l’égard de quelqu’un qui expose qui, secrètement, guiderait les promeneurs perdus vers van een geheimzinnige vogel De nummers uit de plaat Haters ouvertement son panache. Par extension, l’expression la Baraque Michel, leur permettant d’éviter les tour- te ontwaren. ‘Voor ons lijkt het Gonna Hate zijn behoorlijk schat- a envahi les réseaux sociaux : Instagram, Twitter, bières. De temps à autre, il irait se chercher une petite op een Kami uit de Venen die plichtig aan het internet, net als Snapchat, Facebook, WhatsApp.’ frite. Il prendrait toujours sauce américaine.’ op ayahuasca aan het trippen de titel. ‘De titel verwijst naar een Disque réel inspiré par les pratiques du monde virtuel, Nicolas Alsteen is: een geheimzinnig personage uitdrukking die oorspronkelijk dat verloren wandelaars naar in de Amerikaanse hiphop werd gebruikt, om mensen op hun plaats de Baraque Michel zou leiden, opdat ze niet in de veen- te zetten die neerkijken of kritiek spuien op anderen die gewoon hun gronden terechtkomen. En zo nu en dan gaat hij een zin doen. De uitdrukking veroverde al snel ook sociale media.’ frietje halen, met Amerikaanse saus.’ Zoals de meeste dingen in de virtuele wereld, is ook Haters Gonna

Herrmutt Lobby Herrmutt Lobby Herrmutt Lobby DZA, Herrmutt Lobby & Haters Gonna Hate – 12” Pastorale Electronics – 12” Bassfudge Powerscones – 12” Richard Colvaen Christophe Lieutenant Rawakari (artwork), Elzo Durt (artwork), Avan AMAI #3/4 – 7” (artwork) Fts & Outpt (artwork) Odd (additional artwork) Lilie Oma (artwork) (Eat Concrete, 2013) (Thin Consolation, 2007) (Eat Concrete, 2009) (Vlek, 2011) 127 making stains

Een label met de naam Vlek waarvan de eerste release AMAI heet? Je vindt er tussen de oude drukpersen, zoals grote This must be Brussels! Het label werd in 2010 opgericht en raakte Vandercook SP 20-persen uit de jaren 30, allerlei soor- al snel gekend – zij het eerst in het buitenland, met de hulp van ten lijnen, punten en lettertypes. Een voorbeeld van de prestigieuze Duitse pla- een van die projecten is de hoes tenfirma Kompakt, die het Un label qui se baptise Vlek, et dont la première réfé- côté de RHoK, l’Académie des beaux-arts d’Etterbeek. van RZA van Ssaliva, waarop Brusselse microlabel verdeelde. rence est intitulée Amai. This must be Brussels ! Lancée C’est là que Dimitri Runkkari conçoit ses projets, ‘en de naam van de kunstenaar Aan het hoofd van Vlek staan en 2010, l’enseigne s’est rapidement fait un nom. En bonne intelligence avec les artistes’. Il y a des lignes, wordt afgebeeld door de ma- drie mannen: Thomas Van De commençant par l’étranger : c’est la prestigieuse écu- des points, des caractères et fontes de toutes sortes, nier waarop de balkjes naast el- Velde, Julien Fournier en David rie allemande Kompakt qui distribue le micro-label dispersés au milieu ‘de vieilles presses comme des kaar staan. Het is geïnspireerd Maurissen, die onder de schuil- bruxellois. À sa tête, ils sont trois : Thomas Van De grosses Vandercook SP 20 des années 30’. Exemple op het logo van de Olympische naam Dimitri Runkkari voor Velde, Julien Fournier et David Maurissen, qui signe avec la pochette du RZA de Ssaliva, dont l’alignement Spelen in Mexico in ’68.’ het artwork tekent. ‘Die naam l’artwork, sous le nom de Dimitri Runkkari. ‘Cela des barrettes, inspiré du logo des JO de Mexico 68, re- Of nog die van Terrestre van betekent rukker in het Fins’, zegt veut dire branleur en finnois’, précise Julien Fournier. produit le nom de l’artiste. Ou encore celle du Terrestre Lawrence Le Doux. ‘Die is ge- Fournier. Waarom makkelijk Pourquoi faire simple quand on peut faire compliqué ? de Lawrence Le Doux. ‘Il s’agit de petits morceaux de maakt met stukjes kurk die doen als het ook moeilijk kan? C’est d’ailleurs un peu la ligne de conduite maison. Il liège que Dimitri a alignés sur une plaque. Avec ceci Dimitri naast elkaar op een Dat is trouwens ook zowat de n’a jamais été aussi facile de produire de la musique, et que les morceaux sont susceptibles d’un peu bouger à plaat heeft geplaatst. Bij elke filosofie van het label. Het is de monter un label. Malgré cela, Vlek s’acharne à sor- chaque pressage. Du coup, deux covers peuvent ne pas druk kunnen de stukjes lichtjes nog nooit zo eenvoudig geweest tir du vinyle. Et du coup, à particulièrement soigner le être complètement identiques.’ Légèrement gaufrées, van plaats veranderen, waar- om muziek te produceren of een design des pochettes. Mieux : à les réaliser eux-mêmes, les pochettes jouent même sur le relief : le support phy- door twee hoezen nooit hele- label te runnen, maar toch bijt de manière artisanale. ‘Concrètement, cela veut dire sique, jusqu’au bout des doigts. Cette manière de faire a maal hetzelfde zijn. De hoezen Vlek zich vast in releases op vi- que l’on achète nous-mêmes le papier, de l’encre, et que évidemment des conséquences. Vlek limite chacune de golven ook een beetje en we nyl. Het label maakt er ook een l’on presse toutes les pochettes. On les envoie ensuite ses sorties à quelque 300 exemplaires. ‘Les médias sont hebben op dat reliëf ingespeeld.’ punt van bijzondere aandacht te dans un atelier pour être découpées et pliées, avant de noyés sous les liens de téléchargement, SoundCloud, De tastbaarheid van een hoes is besteden aan de hoezen. Beter les monter nous-mêmes.’ Rien, ou presque, ne passe par Bandcamp, … En soignant l’artwork, c’est déjà une ma- iets wat iedereen bij Vlek con- nog: ze maken ze zelf, op am- l’ordinateur. ‘Quand un magazine – ou un livre – nous nière de dire : on a passé du temps à penser et réaliser ce stant in het achterhoofd houdt, bachtelijke wijze. ‘Concreet: we demande de lui envoyer l’artwork, je dois prendre une disque, cela vaut peut-être le coup d’y jeter une oreille.’ ook al gaat het meestal om kopen zelf het papier en de inkt, photo de la pochette.’ Laurent Hoebrechts slechts driehonderd exempla- we drukken ze zelf. Vervolgens L’action se déroule dans un atelier de typographie, du ren. ‘De media lopen over van sturen we ze naar een atelier downloadlinks, er is SoundCloud, Bandcamp… Door waar ze gesneden en geplooid worden, en de afwerking doen we op- ons artwork zo te verzorgen, maken we duidelijk dat nieuw zelf.’ Niets of bijna niets gebeurt digitaal. ‘Als een magazine het tijd heeft gekost om een plaat te maken, dus maak – of boek – ons vraagt om artwork op te sturen, moet ik een foto van nu ook tijd om ernaar te luisteren.’ de hoes nemen.’ Alles gebeurt in een typografieatelier naast het RHoK, de Academie voor schone kunsten van Etterbeek. Daar ontwerpt Dimitri Runkkari al zijn projecten, ‘in samenspraak met de kunstenaars. Ssaliva Lawrence Le Doux Lowcommittee Sagat RZA – 10” Terrestre – 12” Race at Neon Club – 12” Melting the Earth Onto the Dimitri Runkkari (artwork) Dimitri Runkkari (artwork) Dimitri Runkkari (artwork) Body Without Organs – 12” (Vlek, 2012) (Vlek, 2014) (Vlek, 2014) Dimitri Runkkari (artwork) (Vlek, 2015) 129 stars look very different

Een goed ontwerp moet je kunnen uitleggen over de telefoon, zei de goed resultaat als je als groep een concreet idee voor Amerikaanse vormgever Bob Gill ooit. Voor Amatorski’s TBC lukt een hoes hebt en iemand zoekt om dat letterlijk te dat makkelijk: een retrofoto van een lachend meisje van wie alles vertalen. TBC was een beetje een knutselplaat, eentje boven de neus is weggeknipt. waarop de songs niet noodza- Het heeft iets ontwrichtends, Le graphiste Bob Gill affirmait un jour qu’un bon de- ‘Il doit y avoir suffisamment de confiance,’ dit kelijk op dezelfde lijn moesten bijna té creepy voor de fluister- sign doit pouvoir se décrire au téléphone. Rien de plus Eysermans, ‘pour qu’ils aient la liberté de raconter liggen. Er schuilt ook een dy- pop van Amatorski. Maar mis- simple pour TBC d’Amatorski : une photo rétro d’une leur propre histoire. Ça ne donne pas de bons résul- namiek tussen oud en nieuw in, schien werkt het net daarom fille qui rit et dont tout ce qui se trouve au-dessus du tats quand un groupe a des idées concrètes pour une tussen nostalgie en verse klan- zo goed. ‘Het zegt veel over de nez à été coupé. Ça a quelque chose de déstabilisant, de pochette et cherche quelqu’un qui va tenter de traduire ken. Dat vond ik toen ook terug manier waarop wij commu- presque trop glauque pour la pop murmurée d’Ama- ces idées littéralement. TBC était en quelque sorte un in het werk van Joke Leonare. niceren’, zei frontvrouw Inne torski. Mais c’est peut-être la raison pour laquelle disque bricolage, sur lequel les morceaux ne devaient De beelden voor haar collages Eysermans destijds over de ça fonctionne aussi bien. ‘Ça en dit long sur la façon pas forcément être alignés. On y trouve aussi un dia- vindt ze op rommelmarkten, hoes. ‘We laten zoveel mogelijk dont nous communiquons’, disait la chanteuse Inne logue entre l’ancien et le nouveau, entre nostalgie et en daar gaat ze dan mee aan de over aan de mensen. Het moet Eysermans à l’époque au sujet de la pochette. ‘On laisse sonorités fraîches. Je retrouvais ça également dans le slag.’ niet altijd duidelijk zijn.’ le plus possible de liberté aux gens. Tout ne doit pas travail de Joke Leonare. Elle récolte les images pour ses In 2013 ging Amatorski nog Intussen is haar idee daarover toujours être clair.’ collages sur des brocantes, et se met ensuite au travail.’ een stap verder: naar aanlei- wel wat veranderd, zegt ze zelf. Entretemps, elle a un peu changé d’avis à ce sujet dit- En 2013, Amatorski est allé encore un pas plus loin : à ding van de remixplaat RE:TBC ‘Misschien heeft dat te maken elle. ‘C’est peut-être en lien avec le fait qu’on vieillit. l’occasion du disque de remixes RE:TBC, ils ont lancé schreven ze een wedstrijd uit met ouder worden. We weten On sait mieux dans quelle direction on se dirige et quel un concours pour le design de la pochette. La seule voor het hoesontwerp. Het ori- beter welke richting we uit wil- chemin on doit prendre. Ça devient du coup plus simple consigne était de partir de l’image d’origine de Joke ginele beeld van Joke Leonare len en hoe we dat pad moeten de nommer nos choix.’ Leonare. ‘On nous a envoyé pas mal de propositions, moest wel het uitgangspunt volgen. Automatisch wordt het L’image sur TBC est de Joke Leonare, qui fait de l’ar- dont quelques-unes étaient vraiment drôles : un gra- vormen. ‘We hebben toen best dan ook makkelijker om onze twork mais aussi de la musique. C’est propre à la géné- phiste avait placé un ananas sur la tête de la jeune fille. veel toegestuurd gekregen, keuzes te benoemen.’ ration à laquelle appartient Amatorski qui tisse faci- C’était fascinant de découvrir toutes ces différentes in- waaronder ook een paar erg Het beeld op TBC is van Joke lement des collaborations avec des esprits analogues terprétations.’ Le concept gagnant était de Jenna Arts, grappige: een vormgever had Leonare, die naast artwork zelf talentueux, peu importe s’ils sont connus. La jeune fille une fille de Breda, et était aussi simple qu’il était génial : een ananas boven op het hoofd ook muziek maakt. Het is eigen rêveuse sur le premier album d’Amatorski était par une interprétation cubiste de la pochette de TBC. Bob gezet. Fascinerend ook om al aan de generatie van Amatorski, exemple aussi de leur graphiste Femke Vanbelle, qui a Gill aurait apprécié. die verschillende interpretaties die snel samenwerkingen aan- développé un style très personnel malgré son jeune âge. Katrien Brys te zien.’ Het winnende ontwerp gaat met getalenteerde geestes- van Jenna Arts, een meisje uit genoten. Naambekendheid speelt daarbij geen rol. Het dromerige Breda, was even simpel als geniaal: de hoes van TBC in meisje op de debuutplaat van Amatorski was bijvoorbeeld van de een kubistische make-over. Bob Gill zou weer goedkeu- hand van grafisch vormgeefster Femke Vanbelle, die ondanks haar rend geknikt hebben. jonge leeftijd een zeer eigen stijl heeft ontwikkeld. ‘Er moet genoeg vertrouwen zijn’, zegt Eysermans, ‘zodat ze ook vrij zijn om hun eigen verhaal te vertellen. Het geeft zelden een Amatorski Amatorski Amatorski Amatorski RE:TBC – 12” Same Stars We Shared – 10” TBC – 12” Soldier – 7” Jenna Arts (artwork) Femke Vanbelle (artwork) Joke Leonare (artwork) Joke Leonare (artwork) (Amatorski Records, 2012) (Vynilla Vinyl, 2010) (Vynilla Vinyl, 2011) (Amatorski Records, 2011) 131 kraak net

‘Disintegrated design for the avant-garde soul.’ Zo omschrijft het label Er zijn cultuurinstituten die op artistiek vlak sterk be- zichzelf. Maar laat ons dat vertalen naar ‘KRAAK ofte de onder- zig zijn en ontzettend straf programmeren, maar hun grond der klanken, zorgvuldig opgerakeld en zo gepresenteerd dat communicatie is verschrikkelijk neutraal en volledig u ze aan de muur wil hangen’. in lijn met de gangbare smaak. Of bent u verwonderd te horen ‘Disintegrated design for the avant-garde soul.’ Voilà la dans la masse, tandis que je trouve justement que c’est Communicatie mag toch min- dat een label dat zijn tijd stopt in description qu’ils en donnent eux-mêmes, mais tradui- intéressant que les maisons de disques développent stens even radicaal zijn?’ Out het organiseren van toonaange- sons le vers ‘KRAAK, ou le sous-sol des sons, soigneu- une propre ligne de style. Il y a plein d’endroits qui font of the box, voegt de labelbaas er vende concerten, een radioshow sement rassemblés et présentés pour vous dans des du bon boulot artistique et d’excellentes programma- nog aan toe, gevolgd door ver- maakt dat De neus van God heet pochettes que vous allez vous empresser d’accrocher au tions, mais dont la communication est neutre ou tout à ontschuldigingen voor ‘zo’n en interviews publiceert onder mur’. Ça vous étonne encore qu’un label qui passe son fait en phase avec les goûts actuels. La communication vuile marketingterm’. de noemer Naast de kwestie, ook temps à organiser des concerts, à faire des émissions peut elle aussi être radicale, non ?’ Net als de klanken van KRAAK veel tijd stopt in oogstrelend radio telles que De neus van God et à publier des inter- ‘Out of the box’, ajoute-t-il encore, en s’excusant ensuite zijn hun hoezen erg organisch artwork? views Naast de kwestie accorde également beaucoup de d’avoir utilisé un ‘vilain mot du marketing’. qua lijnvoering. ‘Voor Remote ‘Wij zijn als label niet gewoon temps à un artwork que vous souhaitez caresser des Tout comme leurs sonorités, les pochettes de KRAAK Hologram van Razen maakte een mecenas die een zak euro’s yeux avec douceur ? ont un style très organique. ‘Pour le début de Razen, Wouter Vanhaelemeesch gra- geeft aan een muzikant en zegt: ‘En tant que label, nous ne voulons pas bêtement être Wouter Vanhaelemeesch avait réalisé des gravures vures en pentekeningen die hij hier, doe maar!’ Niels Latomme, un mécène qui refile 2 000 euros à un musicien en lui et des dessins au stylo qu’il découpait pour en faire opknipte om er collages mee te de helft van het KRAAK-duo, disant vas-y.’ Niels Latomme, la moitié du duo KRAAK, des collages. Ça fait très moyenâgeux, mais on pour- maken. Het voelt allemaal erg runt zijn label met liefde en di- dirige son label avec amour et diligence. ‘Cette musique rait tout aussi bien y voir des allusions au travail de middeleeuws aan, maar even- ligentie. ‘Voor een label bestaat n’existe pas toute seule et nous tentons de considérer les Robert Crumb. Le successeur Endrhymes est quant à lui goed kun je er verwijzingen in muziek ook nooit op zichzelf. choses comme un ensemble. L’aspect graphique est évi- une toute autre histoire. Razen a un jour composé une zien naar het werk van Robert Wij proberen de boel als een demment très important. Je suis un peu un autodidacte mixtape avec Bryan Lewis Saunders, qui avait enregis- Crumb. De opvolger Endrhymes totaalpakket te zien. Het grafi- en matière de graphisme. Je connais la sérigraphie et je tré les choses invraisemblables qu’il raconte dans son is een ander verhaal. Razen sche aspect is óók belangrijk. Ik fais désormais toutes les affiches, le site et ce genre de sommeil. C’est le genre de gars qui dessine des autopor- draaide ooit een mixtape ineen ben een beetje een autodidact choses. Mais quand il s’agit des pochettes de disques, je traits tandis qu’il explore une énième drogue. Quand met Bryan Lewis Saunders, die als het op vormgeven aankomt. laisse place aux idées des musiciens et à leur réalisation on a invité Saunders à jouer au KRAAK festival, le lien opnames maakte van de waan- Ik kan zeefdrukken en doe zelf par des graphistes.’ avec Kim Delcour et Brecht Ameel de Razen était si in- zinnige dingen die hij vertelt in de affiches van het label, de site, Ça n’est pas vraiment le discours standard d’un patron tense qu’il est venu à faire des illustrations pour toutes zijn slaap. We hadden Saunders dat soort dingen. Maar als het de label. ‘Je sais, mais je trouve souvent l’artwork que les faces de leur prochain disque.’ uitgenodigd om te performen op platenhoezen aankomt, ruim je vois plutôt ennuyeux, très standardisé. Il disparaît Jill Mathieu op het KRAAK festival, en zijn ik plaats voor het idee van de ontmoeting met Kim Delcour en muzikanten.’ Brecht Ameel van Razen was er zo intens dat hij gelijk Latomme weet dat niet elk label zo redeneert, ‘maar is dat niet de alle kantjes van hun volgende plaat mocht voltekenen.’ reden waarom zoveel artwork zo saai en standaard is? Het ver- dwijnt in de hoop. Ik vind het net interessant om anders te zijn. Razen Köhn Él-g Razen Endrhymes – 12” We Need More Space in the Tout ploie – 12” Remote Hologram – 12” Bryan Lewis Saunders Cosmos – 12” Jonas Delaborde (artwork) Wouter Vanhaelemeesch (artwork) Yves Jeanson (artwork) (KRAAK, 2008) (artwork), Jeroen Wille (design) (KRAAK, 2016) (KRAAK, 2009) (KRAAK, 2014) 133 the big screen print

Voor Levi Seeldraeyers draaide het altijd al om muziek én grafiek. Ook het artwork bulkt van variatie. En toch zorgt het Amper veertien was hij toen hij aan het zeefdrukken sloeg. Zijn specifieke karakter van de zeefdruktechniek voor sa- droom: een platenlabel beginnen waar de muziek werd gekop- menhang in de catalogus. Levi probeert vooral een peld aan artistieke vormgeving. meerwaarde te bieden door de Samen met kunstenaar Wouter La musique et le graphisme ont toujours fait par- rence au catalogue. Levi essaie surtout d’apporter une kunstenaars die voor het art- Vanhaelemeesch startte hij tie inhérente de la vie de Levi Seeldraeyers. Il avait à plus value en impliquant les artistes qui s’occupent de work zorgen nauw te betrekken het label audioMER, later ge- peine quatorze ans quand il s’est mis à la sérigraphie l’artwork à l’entièreté du processus créatif. ‘Ça ne m’in- bij het hele creatieproces. ‘Het volgd door Smeraldina-Rima. et son rêve était de créer un label où la musique serait téresse pas d’uniquement mettre l’image d’un artiste interesseert mij niet om gewoon Ondertussen runt Levi het label liée à la conception artistique. Avec l’artiste Wouter sur une pochette. Je veux que la pochette devienne une een prentje van een kunstenaar al enkele jaren alleen, en in die Vanhaelemeesch, il fonde le label audioMER, qui serait œuvre d’art à part entière.’ op een hoes te zetten. Ik wil dat tijd heeft hij het ook uitgebouwd suivi plus tard de Smeraldina-Rima. Entretemps, Levi Le graphisme se fait lui aussi toujours en concertation. de hoes op zich een kunstwerk tot een grafisch bureau met gère le label en solo depuis quelques années et il l’a dé- ‘J’invite tout le monde à réfléchir avec moi au concept, wordt.’ zeefdrukkerij. Geestverwante veloppé jusqu’à en faire un bureau de graphisme avec à ce qu’on peut faire avec la forme. Au lieu d’impri- Ook de grafische vormgeving labels als Morc tapes, Icarus atelier de sérigraphie. Des labels dans le même esprit mer cinq cents fois la même pochette, j’essaie de faire gebeurt altijd in samenspraak. Records en Vynilla Vinyl zijn comme Morc tapes, Icarus Records et Vynilla Vinyl en sorte que ça évolue. J’expérimente différentes tech- ‘Ik nodig iedereen uit om mee weerkerende klanten, het net- sont des clients récurrents et le réseau de musiciens et niques d’impression afin que différentes versions ap- na te denken over het concept, werk van muzikanten en kun- d’artistes s’élargit progressivement. paraissent pendant le processus en lui-même. Ainsi, wat we kunnen doen met de stenaars breidt gestaag uit. ‘Tout ce qui sonne bien rentre en compte pour un chaque exemplaire est unique.’ vorm. In plaats van vijfhon- ‘Alles wat goed klinkt, komt in release. Souvent, il s’agit simplement d’artistes qui La sérigraphie est un processus artisanal et intensif, et derd keer dezelfde platenhoes aanmerking voor een release. croisent mon chemin, dont je respecte le travail et avec le nombre d’exemplaires produits par le label est volon- te drukken, probeer ik daarin Vaak gaat het gewoon ook om qui je m’entends bien. Le label reflète mes propres goûts tairement maintenu assez bas. ‘Ça correspond à la mu- te evolueren. Ik experimenteer artiesten die mijn pad kruisen, éclectiques, du harsh noise ou folk impro ou la musique sique qui représente une niche et n’est destinée qu’à un met druktechnieken zodat er wier werk ik respecteer en met koto traditionnelle. On y retrouve même quelques trucs public restreint. Raison de plus pour en faire quelque tijdens het proces zelf verschil- wie ik het kan vinden. Het label qui ont pour moi une sonorité plus pop.’ chose d’exceptionnel.’ lende versies uitkomen. Zo is een reflectie van mijn eigen L’artwork déborde lui aussi de diversité. Pourtant, le Dimitri Vossen wordt elk exemplaar uniek.’ eclectische smaak – van harsh caractère spécifique de la sérigraphie donne de la cohé- Zeefdrukken is een ambachte- noise over improvisatiefolk tot lijk en intensief proces, de oplages van het label worden traditionele kotomuziek. Er zitten zelfs poppy dingen tussen. Of dan ook klein gehouden. ‘Dat past bij de muziek: die is toch in mijn oren.’ nu eenmaal niche en slechts voor een beperkt publiek bestemd. Reden te meer om er iets uitzonderlijks van te maken.’

Throw Down Your Hammer Linus & Økland / Van Heertum Inwolves Echo Beatty and Sing & Sheldon Siegel Felt Like Old Folk – 12” Air+ – 10” Dirty Beaches – 7” Throw Down Your Hammer Ante Timmermans (painting Dominiek Claeys Annelies Van Dinter (artwork and Sing & Sheldon Siegel – 12” & artwork), Levi Seeldraeyers (photography & artwork), & design), Jeroen De Wandel Hannelore Van Dijck (artwork (design) Levi Seeldraeyers (design) (design) & drawings), Marijke Loozen (Smeraldina-Rima, 2016) (Smeraldina-Rima, 2014) (Vynilla Vinyl & Icarus (design) Records, 2013) (Smeraldina-Rima, 2013) 135 psychedelic wasteland

Op de uitreiking van de MIA’s in 2012 stond plots een band op One van Roky Erickson and The Aliens, Bubblegum van het podium die daar, in tegenstelling tot de andere genomineer- Mark Lanegan, An Electric Storm van White Noise.’ den in hun categorie, helemaal niet hoorde te staan. Of juist wel! Struyf moet erom lachen. ‘Het enige wat we tegen Sven Creature With The Atom Brain, hebben gezegd, is dat de hoes een van de paradepaardjes van À la remise des MIA’s en 2012, un groupe se trouvait sombres. Chez lui, il y a un mur entièrement recouvert psychedelisch moest zijn. Ik platenlabel WasteMyRecords, soudainement sur le podium tandis que contrairement de pochettes en noir et blanc très impressionnantes: The hou enorm van zo’n hoezen uit haalde het onverwacht maar aux autres nominés de leur catégorie, il ne devait abso- Evil One de Roky Erickson and The Aliens, Bubblegum de jaren 60 en 70. Bij voorkeur oververdiend van Balthazar, lument pas s’y trouver. Ou justement bien ! De façon très de Mark Lanegans, An Electric Storm de White Noise.’ hebben die ook iets Oosters, zo- dEUS en SX in de categorie Best inattendue mais plus que méritée, Creature With The Tout ceci fait rire Struyf. ‘La seule chose qu’on a dit à Sven als Axis: Bold as Love van The Artwork, voor de hoes van The Atom Brain, un des fleurons du label WasteMyRecords, était que la pochette devait être psychédélique. J’aime Jimi Hendrix Experience. Voor Birds Fly Low. remportait le prix de Best Artwork pour la pochette de énormément les pochettes des années 60 et 70, de pré- The Birds Fly Low lieten we ons Ontwerper van het psychede- The Birds Fly Low, face à Balthazar, dEUS et SX. férence celles qui ont quelque chose d’Oriental, comme trouwens ook beïnvloeden door lische kunstwerk is de interna- L’œuvre d’art psychédélique a été conçue par Sven Axis: Bold as Love de The Jimi Hendrix Experience. Pour oriëntaalse klanken en Turkse tionaal gerenommeerde tattoo- Rayen, artiste tatoueur mondialement célèbre, connu The Birds Fly Low, on s’est d’ailleurs laissés influencer psychedelica. Maar dat wist artiest Sven Rayen, bekend van pour ses jeux d’ombres et ses contrastes en clair-obs- par des sonorités orientales, et du psychédélique turc. Sven natuurlijk ook allemaal zijn schaduwspel en licht-don- cur. L’image est née d’une façon plutôt inattendue, à Bien sûr, Sven savait tout ça, sans qu’on ait besoin de le zonder dat we het hem moesten kercontrast. Het beeld ontstond l’aide d’un scratchboard. La base est posée sur une lui dire. Il nous connaît déjà depuis des années.’ vertellen. Hij kent ons al jaren.’ op een nogal ongewone manier, sorte de carton recouvert d’une fine couche d’argile Alors qu’il était en tournée cette année avec Creature Toen Struyf dat jaar op tournee door middel van de scratch- sur laquelle de l’encre de Chine est apposée. Le dessin With The Atom Brain et Mark Lanegan Band – le disque was met Creature With The board-techniek. De basis wordt apparaît ensuite, quand on gratte l’encre. était déjà sorti – Struyf est tombé nez à nez avec un ci- Atom Brain en Mark Lanegan hierbij gelegd op een soort kar- ‘L’aspect répétitif de l’image fait écho à la musique hyp- metière à Budapest qui ressemblait comme deux gouttes Band – de plaat was net uit – ton met daarover een dun klei- notique de Creature With The Atom Brain’, explique d'eau à celui de la pochette. ‘Là aussi, les têtes donnaient botste hij op een kerkhof in laagje, waarop Oost-Indische Rayen. ‘Même si elle est répétitive, elle continue néan- une profondeur unique.’ Quand il est en tournée, le mu- Boedapest op een monument inkt wordt aangebracht. De te- moins à attirer l’attention. La tête de femme a une forme sicien tente par ailleurs de visiter un magasin de disques dat er bijna exact hetzelfde uit- kening komt vervolgens tevoor- classique, comme celle d’une sculpture, mais la répéti- dans chaque ville. ‘J’y achète souvent quelque chose, zag als de hoes. ‘Ook daar zorg- schijn, wanneer de inkt wordt tion lui donne un caractère monumental. C’est en même en me laissant guider par la pochette. Les pochettes den de hoofden voor een uniek weggekrast. temps mystérieux, avec une perspective changeante. attirent l’attention, ça ne fait aucun doute. Avouez que dieptezicht.’ Als hij op tournee ‘Het repetitieve in het beeld J’associe toutes ces choses à la musique du groupe autour celle de The Birds Fly Low est assez inoubliable.’ is, probeert de muzikant ove- komt voort uit de hypnotiseren- d’Aldo Struyf. Et oui, je savais qu’Aldo aime les images Lennert Hoedaert rigens ook in elke stad een pla- de muziek van Creature With tenwinkel te bezoeken. ‘Ik koop The Atom Brain’, vertelt Rayen. ‘Maar hoe repetitief die ook is, ze dan vaak iets, afgaand op de hoes. Hoezen zijn onte- blijft voortdurend de aandacht trekken. Het vrouwelijke hoofd is gensprekelijk aandachtstrekkers. Geef toe: die van The klassiek vormgegeven – zoals een klassiek beeldhouwwerk – maar Birds Fly Low vergeet je toch niet gauw?’ door de herhaling krijgt het een soort monumentaal karakter. Het is tegelijk mysterieus, met een wisselend perspectief. Allemaal dingen die ik ook associeer met de muziek van de band rond Aldo Struyf. En ja, ik wist dat Aldo van donkere beelden houdt. Hij heeft Creature With The Atom Brain Creature With The Atom Brain Bed Rugs Eriksson Delcroix The Birds Fly Low – 12” Night of the Hunter – 12” Cycle – 12” For Ever – 12” thuis een muur vol indrukwekkende zwart-withoezen: The Evil Sven Rayen (artwork) Sven Rayen (artwork) David Crunelle (artwork) Bjorn Eriksson (artwork) (WasteMyRecords, 2012) (WasteMyRecords, 2015) (WasteMyRecords, 2015) (WasteMyRecords & V2, 2014) 137 das pochette

The Game, een van de meest geprezen platen van Das Pop, haalt ‘Ermee spelen tot het mooi wordt. Een trashy esthe- de mosterd bij het bordspel Cluedo. De mysterieuze, gezichtsloze tiek kan veel schoonheid uitstralen. Kijk naar het font harlekijnfiguur die met een van de plaattitel, The Game. revolver, een kandelaar, een La pochette de The Game, un des disques les plus encen- et ça fait penser à ce qu’on voit sur les devantures de Heel cheap, van het soort dat je muntstuk, een toverstaf en een sés de Das Pop, est inspirée du jeu Cluedo. La figure night shops. En réhabilitant ce style bon marché, on op nachtwinkels ziet. Door die dobbelsteen jongleert, had in- d’arlequin mystérieuse et sans visage qui jongle avec un crée différents niveaux d’interprétation. Je trouve qu’il goedkope stijl te rehabiliteren, derdaad op de doos van een ge- revolver, un chandelier, une pièce de monnaie et un dé ne faut pas être trop subtile sur les pochettes. Une belle creëer je gelaagdheid. Je moet zelschapsspel kunnen staan. aurait en effet pu figurer sur la boîte d’un jeu de société. pochette de disque doit ressembler à la devanture d’un niet te subtiel zijn met hoezen, ‘Het moest iets iconisch wor- ‘Je voulais que ça soit quelque chose d’iconique’, dit magasin de bonbons.’ vind ik. Een mooie platenhoes den’, zegt Das Pop-frontman Bent Van Looy, le leader de Das Pop. ‘L’idée pour la po- Et le chemin jaune vif sur lequel le joker marche ? Est- moet er uitzien als de voorkant Bent Van Looy. ‘Het idee voor chette m’est venue alors qu’on était en train de mixer le ce que Van Looy, qui est quand même quelqu’un qui ne van een snoepwinkel.’ de hoes viel me te binnen toen disque aux Bahamas. Je me souviens que je me trouvais dédaigne pas une occasionnelle balade sentimentale au En het felgele pad dat de joker we de plaat aan het mixen wa- sous un palmier avec le créatif Mat Maitland et que j’ai piano, aurait attentivement regardé les pochettes d’El- bewandelt? Heeft Van Looy – ren op de Bahama’s. Ik herinner soudainement pensé au Cluedo.. La figure de joker qui ton John ? toch iemand die niet vies is van me dat ik met ontwerper Mat se trouve au centre de l’image m’est venue comme une ‘J’avoue. J’ai montré Goodbye Yellow Brick Road d’Elton de occasionele sentimentele pia- Maitland onder een palmboom évidence – elle est basée sur la photo d’un homme au John à Mat, mais pour les couleurs pastel. Ce n’est pas noballad – goed naar de hoezen stond te praten en dat ik plots regard triste et en habit SM dans un catalogue d’habits une pochette qui invite à l’évasion. Mais attention, van Elton John gekeken? moest denken aan Cluedo. De de bondage en latex.’ parce que j’aime tout autant l’image de cette rue coloriée ‘Ik beken. Ik heb Mat Goodbye jokerfiguur die centraal in beeld Et ces objets ? ‘Ce sont des objets chargés, des arché- à la main qui illustre The Rise and Fall of Ziggy Stardust Yellow Brick Road van Elton staat, had ik meteen – hij is ge- types qui ont quelque chose de magique. Ils évoquent and the Spiders from Mars de Bowie.’ John getoond, maar eerder baseerd op een triest starende des histoires, le danger et la séduction.’ ‘Écoute, quand tu entends un morceau pour la première vanwege de pastelkleuren. Het man in SM-outfit uit een catalo- Le groupe gantois n’a jamais eu peur du théâtral, ni fois à la radio, tu dois avoir un choc de reconnaissance. is een hoes waarin je kan weg- gus voor latex bondagekleding.’ dans ses sonorités, ni dans ses images. Regardez par C’est exactement le même choc que celui que tu dois res- dromen. Pas op, ik ben even gek En de voorwerpen? ‘Geladen exemple la typo lourde et grotesque du troisième album sentir quand tu passes devant l’étalage d’un magasin de op het met de hand ingekleurde objecten, archetypes. Ze heb- Das Pop et le kitsch de The Game. Van Looy nomme ceci disques et que le visuel d’un disque capte ton attention. straatbeeld van The Rise and Fall ben iets magisch. Ze doen te- assez justement ‘la force de la laideur’. J’ai déjà acheté beaucoup de disques sur base de leur of Ziggy Stardust and the Spiders rugdenken aan verhalen, aan ‘En jouer jusqu’à ce que ça devienne beau. Une esthé- aspect visuel et la musique a toujours été à la hauteur from Mars van Bowie.’ gevaar en verleiding.’ De Gentse tique trash peut dégager énormément de beauté. Prenez de la pochette.’ ‘Kijk, je moet een schok van her- groep heeft het theater nooit ge- ainsi la typo du titre du disque The Game : c’est cheap Sasha Van der Speeten kenning krijgen als je een liedje schuwd, in klank noch beeld. voor het eerst op de radio hoort. Kijk naar de logge, groteske letters van derde worp Das Pop en de En exact diezelfde schok moet je voelen als je voorbij kitsch van The Game. Van Looy noemt het niet geheel onterecht ‘de de etalage van een platenwinkel loopt en daar een hoes kracht van lelijkheid’. ziet staan. Ik heb al veel platen gekocht op basis van hun hoes en bijna altijd dekten ze de lading.’

Das Pop Das Pop Das Pop Das Pop The Game – 12” Saturday Night – 7” Underground – 7” Wings – 7” Mat Maitland / Big Active Mat Maitland / Big Active Mat Maitland / Big Active Mat Maitland / Big Active (artwork) (artwork) (artwork) (artwork) (Capitol Records, 2011) (East Records, 2010) (Ugly Truth, 2008) (East Records, 2010) 139 viva vlas vegas

Ooit speelden de portables een optreden lang tranceversies van hun heeft hij dat even vriendelijk geweigerd.’ nummers, terwijl een stripteaseuse haar ding deed – of uitdeed, in een Voor de hoes van John Terra pleegden de portables poging een 3D-pornofilm te maken. Op het Boomtown-festival stalen eerst een aanslag op een lokale Banier, om dan een ze alle drank uit de backstage- reeks workshops ‘creatief-met- frigo, zodat er niets meer over- Dans une tentative de réaliser un film porno en 3D, de flamands peuvent poser des questions à un collègue’, knipsels’ aan de keukentafel te bleef voor de andere artiesten. portables ont un jour joué pendant tout un concert des raconte Wio. ‘Évidemment on a choisi John Terra. On organiseren. En hun platen krijgen namen als versions trance de leurs morceaux, tandis qu’une strip- lui a gentiment demandé s’il accepterait de nommer son ‘Die workshops werden geleid Topless Is More en John Terra. teaseuse s’effeuillait sur scène. Au festival Boomtown, prochain disque de portables. Dans l’émission suivante, door onze chauffeur Carmen ‘In feite is het simpel’, zegt ils ont volé toutes les boissons dans le frigo du back­ il a tout aussi gentiment refusé.’ ‘Carman’ Norman, die ook de Ingwio ‘Wio’ D’Hespeel. ‘Zoals stage, pour qu’il n’en reste plus pour les autres artistes. Pour la pochette de John Terra, les portables ont déva- tekeningen van de groepsleden de meeste bands hebben wij een Et leurs disques portent des noms tels que Topless Is lisé un magasin d’arts créatifs, et ont ensuite organisé maakte. Met die 3D-collage wil- externe harde schijf waar we al More et John Terra. une série d’ateliers de découpage et de collage à leur den we de sfeer van kinderpro- onze muziek, teksten, foto’s en ‘Au fait, c’est assez simple’, dit Ingwio ‘Wio’ D’Hespeel, table de cuisine. gramma’s als De Fabeltjeskrant, hoesontwerpen op verzamelen. ‘comme la plupart des groupes, on a un disque dur ex- ‘Ces ateliers étaient dirigés par notre chauffeur Carmen Paulus de Boskabouter en Bolke Die dingen vragen om een naam terne sur lequel on rassemble toute notre musique, nos ‘Carman’ Norman, qui faisait aussi les dessins des de Beer achterna, met een psy- als je ze een eerste keer opslaat, textes, nos photos et nos pochettes. Quand on les enre- membres du groupe. Avec ce collage en 3D, on voulait chedelische noot. En John en omdat we toen net aan onze gistre pour la première fois, il faut leur donner un nom, recréer l’ambiance de programmes pour enfants comme Terra, onze harde schijf, mocht eerste terabyte zaten, doopten et comme on en était à l’époque de ce disque à notre pre- Le petit echo de la forêt, Paulus de Boskabouter et Bolke de natuurlijk ook niet in het plaatje we hem John Terra.’ mier terabyte, on l’a appelé John Terra.’ Beer, mais avec une touche psychédélique. Et John Terra, ontbreken. Dat plaatje zelf werd Omdat je onnozele ideeën tot Comme les idées idiotes doivent être exploitées jusqu’au notre disque dur, devait bien sûr figurer dans le col- dan gefotografeerd door de ge- het gaatje moet uitzingen, kreeg bout, le morceau du même nom contient l’intro du lage. L’image a ensuite été photographiée par l’excellent weldige Anton Coene, want de titelsong ook de intro van morceau de John Terra De dag dat het zonlicht niet meer Anton Coene, parce qu’on n’y arrivait pas nous-mêmes.’ zelf kregen we het niet deftig op John Terra’s De dag dat het zon- scheen. Ce qui devient doucement une tradition, parce Fait remarquable : ‘La pochette de John Terra se trouve foto.’ licht niet meer scheen mee. Dat qu’Arbeid Adelt! ont eux aussi fait une parodie du croo- aujourd’hui dans un livre sur les meilleures pochettes Nog opmerkelijker: ‘De John wordt stilaan een mooie tra- ner. On ne sait pas trop ce que John Terra en pense, de vinyles belges de tous les temps, tandis que Vice Terra-hoes staat nu in een boek ditie, want ook Arbeid Adelt! mais il semble qu’il soit bel et bien au courant du fait l’avait un jour élue plus laide pochette du mois, en di- over de beste Belgische platen- maakte ooit een parodie op de qu’un des albums des portables porte son nom. sant qu’elle illustrait à merveille à quel point de l’artwork hoezen aller tijden, maar Vice evergreen. Wat John Terra daar ‘En 2009, on a été invités à participer à l’émission Allez peut être moche et scandaleusement kitsch.’ verkoos ze ooit tot lelijkste allemaal zelf van denkt, blijft in Allez Changer de Radio 1, dans laquelle des musiciens Katrien Brys hoes van de maand, met de ge- het ongewisse, al is hij wel op de vleugelde woorden: Toonbeeld hoogte dat de portables een plaat naar hem vernoemden. van precies hoe schreeuwlelijk ‘In 2009 mochten we opdraven in het Radio 1-programma Allez schreeuwlelijk artwork wel kan zijn. Verfoeilijke kitscherig- Allez Changer, waarin Vlaamse muzikanten vragen mogen door- heid waaraan menig queer nog een puntje kan zuigen.’ spelen aan een collega’, zegt Wio. ‘Uiteraard kozen we John Terra. We hebben hem toen vriendelijk gevraagd of hij zijn volgende plaat De Portables Hitch Galatasaray Maze niet de portables wilde noemen. In de daaropvolgende aflevering John Terra – 12” Clair. Obscur – 12” Boxing Camp for Blues Oriented Maze – 12” Carmen Norman (illustrations), Knapfla (artwork), Mich Snack Heads – 12” Timo Bonneure (artwork) Anton Coene (photography), Decruyenaere (layout) Kurt Debrabandere (artwork) (Vlas Vegas Records, 2013) de portables (artwork) (Vlas Vegas Records, 2009) (Vlas Vegas Records, 2005) (Vlas Vegas Records, 2009) 141 giant leap

Voor Sarah Yu Zeebroek was tekenen even natuurlijk als op de vormt, ‘maar in de praktijk krijgen ze meestal een ont- pot gaan. Ja, zó natuurlijk. Ook muziek was al vroeg in haar leven werp te zien waarover ik – na de nodige voorstudies aanwezig, net als gekke platenhoezen. ‘The Residents, Captain en weggegooide schetsen – zelf al erg tevreden ben. Ik Beefheart, David Bowie… Het heb geleerd dat iemand meer- huis lag er vol van.’ Het mag dan Le dessin est entré aussi naturellement dans la vie de pénis dans l’image, et bien je le fais. Je trouve ça normal, dere voorstellen voorleggen ook niet verbazen dat een paar Sarah Yu Zeebroek qu’aller aux toilettes. Oui, tout aussi et ça fait rire les enfants.’ gewoon nodeloos meer twijfels van de opvallendste Belgische naturellement. La musique était elle aussi présente dans Quand elle crée pour Hong Kong Dong, elle tient voortbrengt.’ platenhoezen van de afgelopen sa vie dès son plus jeune âge, tout comme les pochettes compte de l’avis de son époux et de son frère, qui sont Tijdens het schetsen speelt de jaren uit haar brein komen. de disques un peu décalées. ‘The Residents, Captain aussi membres du groupe, ‘mais dans les faits, je leur muziek van de artiest in kwestie ‘Ik haal veel inspiratie uit mijn Beefheart, David Bowie, … La maison en était remplie.’ présente en général un concept dont je suis moi-même een belangrijke rol. ‘Ik luister jeugd en het kind in mezelf’, Ce n’est donc pas étonnant qu’une des pochettes de déjà très satisfaite après une série de pré-études et de tijdens het schetsen altijd naar zegt Zeebroek, dochter van disques belges les plus remarquables de ces dernières croquis jetés à la poubelle. J’ai appris que présenter het album om er inspiratie uit te Kamagurka en lid van de ex- années soit le fruit de sa créativité débordante. plusieurs propositions ne fait que générer des doutes halen. Dat spreekt. Maar ik zet centrieke popband Hong Kong ‘Je puise beaucoup d’inspiration dans ma jeunesse et inutiles.’ het niet de hele dag op repeat, Dong. Haar primaire fantasie auprès de mon enfant intérieur’, dit Zeebroek, la fille de Pendant qu’elle dessine, la musique de l’artiste en ques- want dan zou ik gek worden.’ resulteert vaak in vervreem- Kamagurka et membre du groupe de pop excentrique tion joue un rôle important. ‘J’écoute toujours l’album Een paar van haar eerste hoe- dende, psychedelische beelden, Hong Kong Dong. Sa première fantaisie résulte souvent pour lequel je fais des dessins afin d’en puiser de l’ins- zen maakte ze voor Phlitman & ‘maar als ik eraan begin, heb en des images aliénantes et psychédéliques, ‘mais quand piration. C’est normal, Mais je ne le mets pas non plus Kang, de Belgische dada-pop- ik zelden of nooit een concreet je m’y mets, je n’ai presque jamais un concept précis en toute la journée en boucle, parce que ça me rendrait groep van Kim Duchateau en ontwerp voor ogen. Ik heb al tête. J’ai déjà remarqué que ça ne mène de toute façon à folle.’ Ces premières pochettes étaient pour Phlitman & Jean-Marie Mievis. ‘Een super gemerkt dat zoiets toch nooit rien. La conception d’une pochette est pour moi comme Kang, le groupe belge de dadapop de Kim Duchateau sympathieke band – altijd zeer goed komt. Een hoes ontwerpen un voyage qui finira bien par aboutir quelque part. Ça et Jean-Marie Mievis. ‘Un chouette groupe qui est tou- innemend en eerlijk. Ik moet is voor mij een reis die uiteinde- arrive régulièrement que je décide à mi-parcours de tout jours très engageant et honnête. Je dois avouer que j’ac- toegeven dat ik het belangrijk lijk wel ergens zal eindigen. Het chambouler et je suis en général tout aussi surprise du corde de l’importance au fait de travailler avec ce type vind om met zo’n mensen te gebeurt geregeld dat ik halver- résultat final que n’importe qui d’autre.’ de personnes. Même si je ferais volontiers une excep- werken. Al zou ik nog wel een wege beslis om alles volledig om Zeebroek s’occupe de l’artwork de Hong Kong Dong, tion pour Beyoncé. Elle est probablement totalement uitzondering willen maken te gooien, en ik ben vaak even mais elle a aussi déjà travaillé pour De Piepkes, soit fake, mais dans mon imaginaire elle est une amie cha- voor Beyoncé. Wellicht is die verrast door het eindresultaat Roland Van Campenhout, Pieter-Jan De Smet et leureuse. Si elle me demande demain de faire la couver- compleet fake, maar in mijn als iemand anders.’ Frederik Sioen qui chantent des chansons pour enfants ture de son prochain album, je laisserai même tomber fantasie is ze een warme vrien- Zeebroek verzorgt het artwork ensemble. Ils lui donnent la liberté de totalement s’en mon mari et mon frère. En tout cas pendant un instant.’ din, en als ze me morgen vraagt voor Hong Kong Dong maar ze remettre à son enfant intérieur, ‘et si je veux intégrer un Coby Hounjet om de cover van haar nieuwe al- heeft ook al gewerkt voor De bum te maken, laat ik zelfs mijn Piepkes, oftewel Roland Van Campenhout, Pieter-Jan De Smet en man en broer vallen. Eventjes uiteraard.’ Frederik Sioen die samen kinderliedjes zingen. Ze geven haar de vrijheid om zich volledig over te geven aan het kind in haar, ‘en als ik er hier en daar een penis in wil verwerken, dan doe ik dat gewoon. Ik Bed Rugs Jay Phlitman & Kim Kang Hong Kong Dong Kamagurka, Eddy Wally & vind dat normaal, en kinderen lachen daar ook gewoon mee.’ Rapids – 12” Velvet Coma Hotel – 12” Sweet Sensations – 12” Herr Seele Sarah Yu Zeebroek (artwork) Sarah Yu Zeebroek (artwork) Sarah Yu Zeebroek (artwork) When Giants Meet – 12” Als ze ontwerpt voor Hong Kong Dong, houdt ze wel rekening met (WasteMyRecords, 2013) (Bananafishin’ Records, 2010) (Bambooboobs Records, 2012) Kamagurka (artwork) de mening van haar man en haar broer, met wie ze samen de groep (Telstar, 1990) 143 sleeve mania

Music Mania is een begrip in Gent en ver daarbuiten. De vinyl- paar nummers op, JesseRobot tekende voor het art- winkel opende zijn deuren in 1969 maar werd in 2007 – nét voor work. Het zou een picture disc worden die in Tsjechië de vinylrevival – failliet verklaard. Amper een jaar later stond er zou worden geperst, en om er nóg meer glans aan te echter een nieuwe equipe klaar geven werd een releaseparty om er een vervolg aan te breien, Music Mania est un véritable concept à Gand et au-delà une compilation autour de la boîte gantoise White Cat, gepland in de Vooruit. Maar en twee jaar later zou ook het la- de la ville. Le magasin de disques a ouvert ses portes tout le monde est monté à bord : STUFF. a enregistré uiteindelijk was er die avond bel Music Mania Records boven en 1969, mais a été déclaré faillite en 2007, juste avant quelques morceaux, JesseRobot signerait l’artwork. Ça slechts een exemplaar voorhan- de doopvont worden gehouden. le grand retour des disques vinyles. À peine un an allait être un picture-disc qui serait pressé en Tchéquie, den, ‘en daar was iemand de ‘Ik geloof nog altijd sterk in de plus tard, une nouvelle équipe était en place pour re- et pour lui donner encore plus de lustre, il y aurait une nacht ervoor nog speciaal voor platenwinkel als ontmoetings- prendre les activités, et deux ans après, le label Music soirée de lancement au Vooruit. Mais finalement, il naar Tsjechië gereden’, herin- plaats’, vertelt eigenaar Karel Mania Records était né. ‘Je continue à croire fortement n’y avait qu’un seul exemplaire de disponible le soir nert Karel zich. ‘De produc- Van Audenaerde. ‘Het label is en la valeur du magasin de disques comme lieu de ren- même, ‘et quelqu’un avait spécialement fait le trajet en tie had vertraging opgelopen, voortgekomen uit die ontmoe- contre,’ dit son propriétaire Karel Van Audenaerde, ‘et voiture jusqu’en Tchéquie la veille pour aller le cher- maar we wilden op zijn minst tingen. Klanten spreken je aan le label est né de ces rencontres. Les clients me parlent cher,’ se souvient Karel. ‘La production avait pris du een exemplaar in de Vooruit over albums die nog niet op vi- d’albums qui ne sont pas encore disponibles sur vinyle, retard, mais on voulait avoir au moins un exemplaire krijgen, om te laten zien dat het nyl verkrijgbaar zijn, waarop ik suite à quoi je prends contact avec l’artiste. Et c’est au Vooruit, pour montrer que ce n’était pas une blague. geen grap was. Dus heeft de fa- contact opneem met de artiest comme ça que ça commence. Quand j’y repense, la créa- Donc l’usine en a vite pressé un.’ briek er snel een geperst.’ – en zo gaat de bal aan het rol- tion d’un label s’est imposé comme une évidence.’ Mais la plupart du temps tout se passe très bien, ‘et ça Maar meestal gaat alles vlot. len. Als ik erop terugkijk, was Rien n’est obligatoire et tout est possible, et c’est pré- facilite aussi les choses d’habiter un petit pays où tout le ‘Het helpt ook dat we in een het opstarten van een label voor cisément ça qui interpelle les artistes dans un label monde se connaît. Quand j’ai entendu Black Video de SX à klein land wonen waar ieder- ons een evidentie.’ comme Music Mania Records. ‘On n’est pas coincé dans la radio, j’ai tout de suite voulu le sortir en single sur vinyle. een elkaar kent. Toen ik Black Niets moet, alles mag: dat is wat une structure rigide et on ne travaille pas non plus avec Il s’est avéré que leur manager est aussi celui de GOOSE. Video van SX op de radio hoor- veel muzikanten aanspreekt des contrats fixes. On conclut juste de bons accords ver- Entretemps on en a donc sorti un picture-disc assez de, wilde ik daar meteen een vi- aan een label als Music Mania baux. C’est tout. Ça accélère drôlement le processus. En unique, avec l’artwork que le légendaire designer de po- nylsingle van uitbrengen. Bleek Records. ‘Wij zitten niet vast- quelques semaines, le disque peut être ici en magasin.’ chettes britannique Storm Thorgerson avait réalisé pour dat hun manager ook die van geroest in een vaste structuur, Pourtant, les choses ont quelques fois failli mal tourner. l’album Synrise du groupe et un remix inédit de Soulwax.’ GOOSE is, en intussen hebben we werken ook niet met vaste Quand son collègue Lorin Deforce lui a proposé de faire Pieter D’Hooghe we ook daar een redelijk unieke contracten. We maken gewoon picture disc van uitgebracht goede mondelinge afspraken. Punt. Dat versnelt het proces ook – met het artwork dat de legendarische Britse hoes- aanzienlijk. Op enkele weken tijd kan een plaat hier in de winkel ontwerper Storm Thorgerson had gemaakt voor het liggen.’ Toch liep het een enkele keer mis. Toen zijn collega Lorin GOOSE-album Synrise en een nooit eerder verschenen Deforce voorstelde om een compilatie rond de Gentse boîte White remix van Soulwax.’ Cat te maken, sprong iedereen meteen op de kar: STUFF. nam een

Various Artists Miava Triggerfinger Beuzak White Cat – 12” The Fall of Public Man – 12” Driveby – 10” Homebrew – 12” JesseRobot (artwork) Björn Bossu (artwork) Sarah Yu Zeebroek (artwork) Pieter-Jan De Smet (artwork) (Musicmaniarecords, 2012) (Musicmaniarecords, 2012) (Musicmaniarecords, 2013) (Musicmaniarecords, 2012) 145 a forest (or two)

I’m lost in a forest, all alone. Het nummer van The Cure staat de ganische kant door de aanwezigheid van die bomen en Luikenaars van Dan San werkelijk op het lijf geschreven. Zo sterk al dat groen als een gekunstelde kant door het flashy zijn het bos en de natuur met hun artwork verweven. Van de te- licht en het bizarre, geometrische snoeiwerk. Die mix kening van een landschap bin- vind je ook in de plaat terug, nenin hun eerste EP over de I’m lost in a forest, all alone. Les Liégeois de Dan San ment. Par exemple, Shelter a autant un côté organique vind ik.’ kale bomen en de bungalow pourraient aisément s’approprier cette chanson des par la présence de cet arbre et de ce vert omniprésent, Het dichte, mystieke, onneem- op hun recentste worp Shelter Cure tant la forêt et plus largement la nature est pré- que synthétique par la lumière un peu flashy et la forme bare woud staat centraal in het naar het dichte woud op de hoes sente dans son esthétique. Depuis la pochette intérieure bizarre dans laquelle cet arbre est taillé, de façon très werk van de groep en zet ook van hun eerste album Domino. du premier EP qui laisse voir un dessin de paysage au géométrique. C’est ce qu’on retrouve dans le disque.’ de toon van hun eerste album Bomen zetten duidelijk de tout récent Shelter et ses arbres nus plantés devant un Au centre de la discographie du groupe, il y a cette forêt, Domino. ‘Het is een Zwitsers toon. ‘Ik snap dat mensen zich bungalow et, bien sûr, la forêt dense du premier album dense, mystique, imprenable, porte d’entrée du premier bos. Op de achtergrond zie je afvragen: wat is dat allemaal Domino, les arbres dominent et donnent le ton. Au point album Domino. ‘C’est la forêt suisse. En arrière-plan, het meer van Genève. We heb- met die bomen? Maar we zijn de se demander : qu’est-ce que c’est que ces histoires on peut apercevoir le lac Léman. On a découvert cette ben deze foto gevonden op opgegroeid op het platteland’, d’arbres ? ‘En fait, nous avons grandi à la campagne’, photo sur un blog canadien, Booooooom. C’est l’œuvre Booooooom, een Canadese blog. vertelt Thomas Médard. ‘De raconte Thomas Médard. ‘On se sent très proche de la d’une photographe suisse, Claudia Schaeffer. On l’a Hij is van Alexandra Schaffer, natuur zit in ons DNA, en dus nature qui se retrouve partout chez nous, autant dans contactée, elle aimait notre musique, la cessation de een Zwitserse fotografe. We vind je er ook sporen van terug les textes que les visuels. Ce qui fait écho chez tout le droits s’est faite rapidement. Quand on a tourné en hebben met haar contact opge- in onze teksten én op onze hoe- monde chaque fois qu’on doit trouver un visuel, c’est la Suisse, on l’a rencontrée à un concert. On lui a offert le nomen en we konden haar vrij zen. Telkens we op zoek moe- nature. C’est probablement de la nostalgie.’ vinyle, le poster avec sa photo et elle a eu une réaction makkelijk overtuigen om het ten naar een hoes, belanden we Chez Dan San, l’image arrive au tout début du proces- touchante, elle a adoré voir sa photo sur un disque. Elle beeld te gebruiken – ze bleek vanzelf weer tussen de bomen.’ sus créatif, en même temps que la composition. Entre nous a dit qu’elle aimait beaucoup notre musique et en erg van onze muziek te houden. Bij Dan San staat de beeldkeuze les deux meneurs, Thomas et Jérôme, ce sont des cen- fait, on s’est rendu compte qu’on partageait les mêmes Toen we in Zwitserland aan het verrassend genoeg helemaal taines de photos et d’images s’échangent autant que de sensations, les mêmes références, les mêmes ressentis. toeren waren, hebben we haar aan het begin van het creatief riffs et de mélodies. ‘Je ne crois pas que ça influence le Mais elle avec l’image, nous avec le son.’ tijdens een van onze optredens proces, samen met de feitelijke son qu’on va développer, mais l’image choisie doit coller Didier Zacharie ontmoet. Uiteraard hebben we nummers. De twee frontman- avec ce qu’on est en train de faire musicalement, claire- hebben haar toen ook een vi- nen, Thomas en Jérôme, wisse- nylplaat cadeau gegeven, en ze was zowaar ontdaan. Zó len dan zowel foto’s en beelden uit als riffs en melodieën. ‘Ik denk blij was ze dat haar foto op een platenhoes stond. We niet dat al dat beeldmateriaal ons geluid per se beïnvloedt, maar de hebben toen nog lang gepraat. Bleek dat we in feite met uiteindelijke foto moet wel zeer sterk passen bij waar we muzikaal exact dezelfde dingen bezig zijn. Wat zij in haar foto’s mee bezig zijn. De hoes van Shelter heeft bijvoorbeeld zowel een or- stopt, stoppen wij in onze muziek.’

Dan San Pomrad Fujako Fujako Domino – 12” Vlotjes – 12” Exobell – 12” Landform Erosion – 12” Alexandra Schaffer (photography) Victor Robyn (artwork) Jonathan Uliel Saldanha Eric Audoubert (painting), (JauneOrange, 2012) (Oohwee Records, 2012) (photography) Anne Fontenelle (layout) (Ångström Records, 2015) (Rotorelief, 2012) 147 sight to sea

Een mens hoeft geen Jacques Cousteau te heten om de sardienen tot De band had er al lang niet meer opgetreden. De sfeer zijn vrienden te rekenen. Diep in de zee, zo wisten De Snorkels, een was er ruwer dan in Spanje en Portugal, waar we net thema waarmee u geheid dromerige blikken sprokkelt. Want de zee, vandaan kwamen. Bijna alle foto’s voor het album dat is gelijk een kampvuur. U Following Sea zijn genomen tij- hebt het al duizend keer gezien, Pas besoin de s’appeler Jacques Cousteau pour être ami groupe n’y avait plus donné de concert. L’ambiance était dens die laatste paar dagen van en toch kan u niet anders dan avec les sardines. La mer, c’est une thématique qui fait plus rude qu’en Espagne ou au Portugal, d’où on venait. de tournee.’ staren naar datgene wat maar rêver et qui est comme un feu de camp : vous l’avez déjà Presque toutes les photos du disque ont été prises pen- Het coverbeeld ontstond in geen vaste vorm wil aannemen. vue des centaines de fois, mais vous ne parvenez pour- dant ces quelques derniers jours de la tournée.’ Thessaloniki. ‘Ik was foto’s aan Fotograaf Kris Dewitte en de tant pas à ôter votre regard de cette chose qui ne cesse L’image de couverture de Following Sea a vu le jour à het maken van de zee en belde Egeïsche wateren vervullen de changer de forme. Thessalonique. ‘J’étais en train de faire des photos de la naar Tom om te vragen waar perfect de rollen van de man Le photographe Kris Dewitte et les eaux de la mer Égée mer et j’ai téléphoné à Tom : Où vous êtes ? La lumière est iedereen zat. Het licht was er en de zee. ‘Tom Barman vroeg sont parfaits dans leurs rôles de l’homme et la mer. superbe ici ! Mais ils n’ont pas pu me rejoindre, donc j’ai prachtig! Maar ze geraakten er me om met dEUS mee te gaan ‘Tom Barman m’a demandé de l’accompagner en tour- continué à faire des photos de cette mer agitée qui res- niet, dus bleef ik foto’s maken op tournee. Hij wou dat ik alles née. Il voulait que je prenne tout en photo, tant pis si semblait à celle dans Landscape in the Mist, le film d’An- van die ruwe zee die er exact fotografeerde, en als er iemand quelqu’un manquait dans l’image ou était à moitié nu. gelopoulos dont j’étais fou en 88, quand j’étais étudiant, zo uitzag als in Landscape in the in het beeld ontbrak of half- J’avais une liberté totale. C’était tout à fait mon style et qui m’avait toujours donné envie d’aller en Grèce.’ Mist, de film van Angelopoulos naakt was, dan was dat maar de photo : simplement regarder et voir comment les ‘J’aime la mer, parce qu’elle change tout le temps, comme waar ik als student in ’88 zo weg zo. Ik kreeg complete vrijheid. impressions lumineuses et les éléments graphiques la lumière. Le jour suivant, on est retournés pour faire van was – de reden ook waarom Helemaal mijn soort fotografie: naissent devant mes yeux. Je photographiais tout : les des photos avec le groupe. Ils sont au même endroit, ik al zo lang naar Griekenland ik kijk, en spontaan ontstaan ombres sur le mur, une femme qui traversait la rue, une devant la mer, avec un petit bateau sur la gauche. On wilde. Ik hou van de zee: net als lichtimpressies en grafische rue à moitié éclairée par le soleil.’ aurait presque dit une image réalisée en studio : ils het licht verandert ze voortdu- elementen voor mijn ogen. Ik ‘C’est surtout le fait que la tournée finissait en Grèce qui n’avaient pas dormi, la mer et le ciel ne faisaient qu’un, rend. De dag erna keerden we fotografeerde van alles: schadu- m’avait motivé à accompagner. On est arrivés à Athènes tout était diamétralement opposé à la veille. Tom a choi- terug om foto’s te maken met de wen op de muur, een vrouw die au moment des affrontements entre l’extrême droite et si cette première photo pour la couverture, sans savoir band. Ze staan op dezelfde plek, de straat overstak, een straat l’extrême gauche, il y avait partout des manifestations ce qu’elle signifiait pour moi. Ça faisait vingt ans que je voor de zee, links een klein die half in het zonlicht lag.’ et des bagarres. Mais les Grecs étaient super enthou- voulais la prendre, cette photo.’ bootje. Het leek haast een stu- Dewitte was naar eigen zeggen siastes à propos de dEUS. Ça faisait longtemps que le Jill Mathieu diobeeld: ze hadden niet gesla- vooral getriggerd om mee te pen, de zee ging naadloos over gaan omdat de tour in Griekenland eindigde. ‘We arriveerden in in de hemel, alles was het tegenovergestelde van de dag Athene op het moment dat er rellen waren tussen extreemrechts voordien. Tom koos dat eerste beeld voor de cover, zon- en -links. Overal op straat waren er manifestaties en gevechten. der te weten wat het voor mij betekende. Het beeld dat Maar de Grieken waren gelukkig ook even passioneel over dEUS. ik al twintig jaar wilde maken.’

dEUS Girls In Hawaii Solis Lacus Strand Following Sea – 12” Everest – 12” Solis Lacus – 12” Strand – 12” Kris Dewitte (photography), Thierry de Cordier (painting), J.M. Lani (artwork) Philippe Werkers (artwork) Uber and Kosher (artwork) Girls In Hawaii (artwork) (B. Sharp Music, 1975) (Unday Records, 2014) (PIAS, 2012) (62TV Records, 2013) 149 les manteaux de timo

Diep in de Limburgse bossen schuilt een man die verbaasd is een met de wolk. Aika betekent ‘tijd’ in het Fins. De plaat plaats te krijgen in het boek dat u in handen hebt. Zijn rafelige vinyl- is een assemblage van oude platenhoezen die ik bin- releases lijken relieken uit vervlogen tijden en ontbloten zich enkel nenstebuiten heb gedraaid en bekleed met oude foto’s, voor oren die weten hoe te luis- stempels en tekst van een tik- teren. Wie grondig graaft, vindt Au fin fond des forêts du Limbourg se cache un homme ma grand-mère finlandaise qui était chanteuse d’opéra. machine. De wolk symboliseert ze misschien in de verste uit- qui est très étonné de figurer dans le livre que vous te- C’est elle qui a éveillé mon intérêt pour la musique. On de cyclus van het leven.’ hoeken van een platenwinkel. nez entre vos mains. Ses sorties sur vinyle ont l’allure entend aussi sa voix sur le disque Aika, le disque avec le Op de hoes van De overkant Niet alleen zijn de windklanken de reliques des temps anciens et ne se dévoilent qu’aux nuage. Aika signifie ‘temps’ en finlandais. Le disque est ligt Van Luijk vredig te slapen. en dromerige beelden van Timo oreilles qui savent comment les écouter. En cherchant un assemblage de pochettes de disques que j’ai retournées ‘Deze plaat gaat over de slaap en Van Luijk van een bijzonder de- bien, vous pourrez peut-être les retrouver tout au fond et tapissées de vieilles photos, de cachets et de texte d’une de droom, het ontastbare en het licaat allooi, de man brengt de de votre magasin de disques. machine à écrire. Le nuage symbolise le cycle de la vie.’ immateriële. De muziek vroeg platen – uitsluitend vinyl, dat Non seulement les bruits de vent et les images rê- Sur la pochette de De overkant on voit Van Luijk dormir om een naakte illustratie, een spreekt voor zich – in geringen veuses de Timo Van Luijk sont particulièrement déli- paisiblement. ‘Ce disque parle du sommeil et du rêve, beeld dat heel introspectief en getale uit op zijn eigen label La cates, l’homme sort en plus ses disques – uniquement de l’impalpable et de l’immatériel. Avec cette musique, persoonlijk was. Mijn vrouw Scie Dorée. ‘Ik doe bijna alles sur vinyle, ça va de soi – en nombre limité sur La Scie il fallait une illustration sans artifices, une image per- maakte de foto terwijl ik sliep. zelf. De muziek neem ik thuis Dorée, son propre label. ‘Je fais presque tout moi-même. sonnelle et pleine d’introspection. Mon épouse a fait la Het was de uitgelezen afbeel- op. Voor de hoezen put ik uit J’enregistre la musique à la maison, et pour les po- photo pendant que je dormais et c’était donc une image ding. Ik heb ze gezeefdrukt, op- mijn archieven van foto’s, gra- chettes je puise dans mes archives de photos et autres parfaite. Je l’ai reproduite en sérigraphie, à nouveau sur nieuw op oude hoezen.’ fiek en ander beeldmateriaal. supports visuels et graphiques. Sur Échos pastoraux, d’anciennes pochettes.’ ‘Al mijn werk verschijnt op Op Echos pastoraux is dat een c’est une dia faite par mon père au début des années 60. ‘Tout mon travail sort sur vinyle, c’est une évidence pour vinyl. Voor mij is dat vanzelf- dia gemaakt door mijn vader, L’image a traîné dans la cave pendant des décennies : moi qui ait grandi avec des disques. C’est un support idéal sprekend: ik ben opgegroeid begin jaren 60. Het plaatje heeft les couleurs ont pâli et l’image a été attaquée par l’hu- : j’aime leur son et j’aime le papier. Le format d’une po- met LP's. Het is een perfect me- decennialang in de kelder gele- midité et la moisissure – un processus très naturel qui chette offre aussi beaucoup de possibilités. Je n’ai jamais dium: ze klinken mooi en ik hou gen, waardoor de kleuren ver- a fait murir la photo avec le temps. Je trouvais que ça bien compris pourquoi le disque devait être remplacé par van papier. Het formaat van de vaagden en het beeld aangetast collait bien avec l’album.’ le CD. Souvent, ce dernier n’est rien de plus qu’un objet hoes biedt veel mogelijkheden. werd door vocht en schimmel. Van Luijk joue d’une collection intrigante d’objets et de consommation jetable, propre à la société moderne. Ik heb nooit goed begrepen Een heel natuurlijk proces, het d’instruments acoustiques à vent et diffuse son travail C’est totalement à l’opposé de ce que je veux faire.’ waarom de plaat moest plaats- is gerijpt door de tijd. Dat vond sous le pseudonyme Af Ursin. ‘C’est le nom de famille de Jill Mathieu maken voor de cd. Die zijn vaak ik passend voor dit album.’ niet meer dan een consump- Van Luijk bespeelt een curieuze collectie akoestische objecten en tieproduct, een wegwerpproduct, eigen aan de heden- windinstrumenten, en hij geeft zijn werk ook uit onder de naam Af daagse maatschappij. Totaal het tegenovergestelde van Ursin. ‘Het is de achternaam van mijn Finse grootmoeder, die ope- wat ik wil brengen.’ razangeres was. Zij is degene die mijn interesse voor muziek heeft aangewakkerd. Haar stem is ook te horen op de LP Aika, de plaat Elodie Timo Van Luijk, Daniël Duch- Af Ursin Elodie Le manteau d’étoiles – 12” amp & Dominique Vermeesch De overkant – 12” Echos pastoraux– 12” Timo van Luijk (photography Les soeurs noires – 12” Conny Cams (photography), Leo van Luijk (photography), & artwork) Dominique Vermeesch Timo van Luijk (artwork & Timo van Luijk (artwork) (Faraway Press, 2016) (artwork) screen print) (La Scie Dorée, 2011) (Editions Delvoyeurs, 2015) (La Scie Dorée, 2014) 151 any given unday

Sinds het vijf jaar geleden zijn neus aan het raam stak, laat het dat je kan zien dat het om vliegen gaat en dat je er met je Gentse Unday Records de ene mooie plaat na de andere op de wereld neus bovenop kan gaan zitten en voortdurend nieuwe los. Van Trixie Whitley bijvoorbeeld, of van Flying Horseman. Of lagen ontdekt. Voor zoiets is een LP-formaat ideaal.’ zoals die van Go March. ‘Voor De beleving van een band zit de hoes ging de band zelf naar Depuis ses débuts il y a cinq ans, le label gantois Unday s’agit de mouches et de découvrir tout le temps de nou- voor Beuckels niet alleen in de inspirerende beelden op zoek’, Records enchaîne la sortie de beaux disques. De Trixie velles couches en regardant l’image de très près. Le for- muziek. ‘Albumcovers, pers- vertelt labelbaas Tim Beuckels. Whitley par exemple, ou de Flying Horseman. Ou en- mat 33 tours s’y prête en plus à merveille.’ foto’s, promomateriaal… Er zijn ‘Ze botsten op het werk van core celui de Go March. ‘Pour la pochette, le groupe Un groupe ne s’apprécie pas qu’au travers de sa mu- honderd-en-een dingen die de Jeffrey Michael Austin, een s’est lui-même mis à la recherche d’images inspirantes’, sique. ‘Il y a des centaines de choses qui définissent identiteit van een band bepa- kunstenaar en muzikant uit raconte le patron de label Tim Beuckels. ‘Ils sont tom- l’identité d’un groupe, des couvertures d’album aux len. Logisch dus dat we arties- Chicago. Oorspronkelijk had- bés sur le travail de Jeffrey Michael Austin, un artiste photos de presse en passant par le matériel promo … ten daar veel vrijheid in geven, den ze een aantal van zijn wer- et musicien de Chicago. À la base,, ils avaient sélec- C’est donc logique qu’on laisse beaucoup de liberté aux maar als label beslissen we wel ken geselecteerd waarmee tionné un nombre de ses œuvres qu’ils utiliseraient artistes, même si on aime avoir notre mot à dire en tant graag mee. Dat is ook een deel ze voor zowel het album als pour l’album et pour le single, mais il y avait finalement que label. C’est d’ailleurs une partie de notre mission : van onze taak: ervoor zorgen de singles aan de slag wilden une image qui était largement la meilleure pour tout le faire en sorte que l’artwork des disques qui sortent chez dat het geheel klopt en de juiste gaan, maar er was uiteindelijk monde : le cercle. Simple, fort et emblématique.’ nous soit cohérent et dégage une bonne atmosphère, sfeer ademt – zelfs al zitten we een beeld dat er voor iedereen À première vue, on dirait une série de points qui sont même si nos groupes sont très diversifiés.’ met een diverse stal.’ met kop en schouders bovenuit réunis de façon très stylée, ‘mais quand on regarde de Et le moins qu’on puisse dire est en effet que l’écurie Divers is de stal van Unday stak: die cirkel. Simpel, sterk en plus près, on voit que chaque point est une mouche. d’Unday Records est très variée. Mais tout est bien Records zeker, maar er is niets iconisch.’ Encore plus fort : ce n’est pas une simulation numé- assorti. Même les pochettes. ‘De la même manière que dat vloekt. Ook de hoezen niet. Op het eerste gezicht lijkt het rique, mais la photo d’une installation qu’Austin a réa- je suis mon intuition pour la musique, je le fais aussi ‘Zoals ik bij de muziek mijn in- een gestileerde verzameling lisée. Je n’ose même pas imaginer combien de temps ça pour les pochettes. C’est peut-être pour ça qu’elles vont tuïtie volg, zo gaat het ook bij de stippen, ‘maar als je beter kijkt, lui a pris. Chaque mouche est soigneusement épinglée bien ensemble ? Quoi qu’il en soit, j’en suis ravi, parce hoezen. Misschien dat ze daar- zie je dat iedere stip een vlieg is. et il y en a une bonne centaine. En soi, le concept est que l’artwork sert aussi de carte de visite pour un jeune om nog redelijk bij elkaar pas- Nog straffer: het is geen digitale déjà très fort – les cercles sont un élément qui fonc- label. Les attentes sont élevées et on investit beaucoup sen? Hoe dan ook, ik ben er blij simulatie, maar een foto van een tionne bien dans l’artwork – mais les mouches rendent dans le packaging. On veut que nos disques soient le om, want artwork is evengoed installatie die Austin heeft ge- cet artwork d’autant plus intéressant. Même si je dois plus visibles possible en magasin, c’est pourquoi ils een visitekaartje voor een jong maakt. Ik durf er niet eens aan bien avouer avoir hésité si ça fonctionnerait aussi en sortent systématiquement sur vinyle.’ label. De lat ligt hoog en we in- te denken hoe lang hij daarmee format CD. C’est un énorme plus de pouvoir voir qu’il Nathalie Van Laecke vesteren best ook veel in packa- bezig geweest is. Elke vlieg is ging. We willen onze platen zo zorgvuldig opgespeld, en het zijn er een paar honderd. Nu, op zich goed mogelijk in de winkel leggen, en dus verschijnen staat het ontwerp reeds als een huis – cirkels doen het bovendien ze sowieso ook altijd op vinyl.’ altijd goed in artwork – maar die vliegen maken het artwork extra interessant. Al moet ik eerlijk toegeven dat ik heb getwijfeld of het ook op cd-formaat zou werken. Het heeft absoluut een meerwaarde Go March Blackie & The Oohoos Imaginary Family Trixie Whitley Go March – 12” Song for Two Sisters – 12” Hidden – 10” Fourth Corner – 12” Jeffrey Michael Austin Philippe Werkers (original Korneel Detailleur (artwork) Joerg Steinmetz (photography), (artwork), Timothy Helmer artwork), Joke Leonare (Unday Records, 2012) R. Hultz (design) (layout) (artwork & layout) (Unday Records, 2013) (Unday Records, 2015) (Unday Records, 2012) 153 off the dockx

Eenheid. Dat is wat de hoezen van Dans Dans en Flying Horseman illusie: Miraggio, Take a Close Look... Philippe is toen ademen. ‘We doen altijd een beroep op bevriende artiesten’, zegt met verschillende ideeën komen aandraven en pas na opperhoofd Bert Dockx, ‘en we kiezen nooit zomaar een beeld.’ druk heen-en-weer mailen hebben we voor die drie- Die bevriende artiesten, dat zijn hoek gekozen. Drie lijnen, drie Philippe Werkers, Wim Lots en Les pochettes de Dans Dans et Flying Horseman dégagent Close Look, ... Philippe a débarqué avec plusieurs idées perspectieven die perfect weer- Joke Leonare. beaucoup d’unité. ‘On fait toujours appel à des amis ar- et ce n’est qu’après un ping-pong de mails qu’on a choisi geven waar Dans Dans voor Sober maar sprekend, zo ziet tistes,’ dit le grand chef Bert Dockx, ‘et on ne choisit pas le triangle. Trois lignes, trois perspectives qui illustrent staat. We improviseren veel en Dockx zijn platenhoezen graag. notre image à la légère.’ Les amis artistes dont il parle, ce parfaitement ce que Dans Dans représente. On impro- repeteren weinig, waardoor er ‘Voor onze eerste EP Worm heb- sont Philippe Werkers, Wim Lots et Joke Leonare. vise beaucoup et on répète peu, ce qui fait qu’il se passe live van alles gebeurt. Op een ben we iets van Philippe ge- Dockx veut que ses pochettes soient sobres mais par- plein de choses pendant les live. Sur une scène, devant podium, voor een publiek, daar bruikt – een cirkel. In feite komt lantes. ‘Pour notre premier EP, Worm, on a utilisé une un public, c’est là que Dans Dans prend vie. C’est une ontstaat Dans Dans. Het is een die uit een van de visuals van création de Philippe : un cercle qui vient d’un des vi- façon assez particulière de travailler et ça peut donc se aparte manier van werken en onze live-shows – hier geprojec- suels de nos live, projeté ici sur le mur de son living. traduire en une pochette elle aussi particulière. Même dat mag zich gerust vertalen in teerd op de muur van zijn woon- C’était un choix très intuitif, qui suggérait aussi cette la pochette intérieure est spéciale, avec sa photo du cos- een aparte cover. Zelfs de bin- kamer. Een erg intuïtieve keuze, unité. Même si je dois bien avouer qu’on a un peu hésité mos et sa texture marbrée.’ nenhoes is bijzonder: een foto en ook een die eenheid sugge- par rapport à ce cercle. Les pochettes à cercle pour- Pour ceux qui ne l’auraient pas encore remarqué, on van de kosmos, met een mar- reert. Al moet ik toegeven dat raient en effet faire l’objet d’un livre en soi, mais ça nous peut rajouter que Dockx préfère ne pas avoir de texte merachtige feel.’ we een tijdje hebben getwijfeld semblait juste d’utiliser cet élément.’ sur ses pochettes. Les infos indispensables – il faut bien Voor wie dat nog niet opgeval- over de cirkel. Ja, ’t is waar: je Sur les deux premières pochettes de Dans Dans, on voit vendre des disques – sont mentionnées sur un autocol- len is: Dockx houdt de hoezen zou er een apart boek over kun- un dessin de Wim Lots. ‘Ces dessins là aussi existaient lant sur le film plastique. ‘Il n’y a aucun texte non plus liefst ook tekstvrij. De onver- nen maken – een cirkelhoezen- déjà, mais ils allaient tellement bien avec les disques sur Unknown Pleasures de Joy Division – sans aucun mijdelijke info – een plaat moet boek. Maar het klopte gewoon.’ respectifs qu’on ne pouvait que les utiliser. La pochette doute un des meilleurs disques de l’histoire. Il n’y a rien verkopen – moet dan maar met Op de eerste twee Dans Dans- de l’album 3, avec l’illusion optique du triangle, est elle à faire, les pochettes influencent notre perception de la een sticker op de wrapping. hoezen staat dan weer een te- aussi une création de Philippe, pour laquelle il a tra- musique’, et Dockx veut clairement qu’il y ait le moins ‘Op Unknown Pleasures van Joy kening van Wim Lots. ‘Ook die vaillé au départ de l’album. Les morceaux du disque de distraction possible. Division – zonder twijfel een tekeningen bestonden reeds, font référence à une illusion d’optique : Miraggio, Take a Sven De Potter van de knapste platen ooit – maar ze waren een té perfecte staat ook niets, behalve een match met de respectievelijke platen om niet te gebruiken. Het al- sterk, grafisch beeld. Hoe je het ook draait of keert, bum 3 – de optische illusie van de driehoek – is opnieuw van de hoezen beïnvloeden hoe je de muziek beleeft’, en Dockx hand van Philippe, en voor die hoes is hij wél aan de slag gegaan wil duidelijk zo weinig mogelijk afleiding. met het album. De songs op de plaat refereren aan een optische

Dans Dans Dans Dans Flying Horseman Flying Horseman III – 12” Worm – 10” Night Is Long – 12” City Same City – 12” Philippe Werkers (artwork), Philippe Werkers (artwork) Philippe Werkers (artwork Philippe Werkers (artwork) Jelle Martens (design) (Unday Records, 2013) & design), Liesbeth Bonner (Unday Records, 2013) (Unday Records, 2014) (layout) (Unday Records, 2015) 155 origin stories

Muzikaal of op vlak van design, Dez Mona krijg je niet zo simpel buitenstaander, diens persoonlijke interpretatie van de geplaatst. Hun hoezen vallen op in eenvoud én complexiteit. Ze zijn muziek die een hoes voor mij zo bijzonder maakt.’ het resultaat van een nauwe samenwerking tussen de band en an- Dat persoonlijkheid centraal staat, bewijst ook de hoes dere creatieve geesten. van het album Origin. ‘De per- Een voorbeeld van die veelal Dez Mona n’est pas facile à placer, tant d’un point de vue jours d’abord écouter tous les morceaux à la personne, soon die op de hoes staat afge- tegenstrijdige mix van eenvoud musical que du design. Leurs pochettes se démarquent mais c’est selon moi précisément le regard d’une per- beeld, ontmoette ik na een con- en complexiteit is de hoes van par leur simplicité et leur complexité et sont le résultat sonne extérieure, son interprétation personnelle de la cert. De androgyne uitstraling Hilfe Kommt – ontworpen door d’une collaboration étroite entre le groupe et d’autres musique, qui donne sa spécificité à une pochette.’ deed me denken aan hoe ik er interactive designer Moenen esprits créatifs. Que la personnalité joue un rôle central se voit aussi à la zelf een aantal jaren en ook wel Erbuer, ‘die er een soort code Un exemple de ce mélange très contradictoire entre pochette de l’album Origin. ‘J’ai rencontré la personne een aantal kilo’s geleden uitzag. voor had ontwikkeld’, herin- simplicité et complexité est la pochette de Hilfe Kommt, représentée sur la pochette après un concert. Son ap- En aangezien we met die plaat nert Frontman Gregory Frateur conçue par l’interactive designer Moenen Erbuer, ‘qui parence androgyne m’a rappelé à quoi je ressemblais enigszins terug wilden gaan zich. ‘Het zat erg ingenieus in avait développé une sorte de code pour cette pochette’, quelques années auparavant et avec quelques kilos en naar onze roots, was het idee elkaar – je moet de hoes echt se souvient le leader du groupe Frateur. ‘C’était très moins. Vu qu’avec ce disque nous voulions retourner à voor de cover vrij snel gebo- eens goed van dichtbij bekij- ingénieux – regardez donc la pochette de plus près – et nos racines, l’idée pour la couverture a très vite émergé.’ ren.’ Wat niet wegneemt dat ze ken – en het was voor die tijd c’était relativement novateur pour l’époque. Même si Ce qui n’empêche qu’ils n’étaient pas forcément satis- na een eerste shoot – met alles ook behoorlijk vernieuwend. Al j’ose imaginer qu’il existe désormais une app à 2 dollars faits après un premier shooting en bonne et due forme. erop en eraan – niet echt tevre- kan ik mij voorstellen dat er in- pour faire ce genre de choses.’ ‘Quelque chose n’allait pas, la photo n’exprimait pas les den waren. ‘Er klopte iets niet. tussen een app van twee dollar Frateur a rencontré Erbuer à New York et était tout de bonnes émotions.’ Quand ils s’y sont repris par la suite De foto drukte niet de juiste voor bestaat.’ suite enthousiasmé par son travail et sa personnalité. sans styling, ça a été réglé en une heure. ‘On était en emoties uit.’ Toen ze het daarna Frateur leerde Erbuer kennen ‘J’accorde beaucoup d’importance au fait d’avoir un lien train de refaire le monde et soudainement ce regard est zonder styling aanpakten, was in New York en was meteen avec l’artiste ou le graphiste de nos pochettes. Je n’irai apparu. J’ai tout de suite su que c’était le regard que je het op een uur tijd gefikst. ‘We enthousiast over zijn werk en donc jamais chercher un talent sur internet et le contac- voulais voir sur la couverture du disque.’ waren aan het praten over het persoonlijkheid. ‘Ik vind het ter par mail. En général, je rencontre les gens spontané- Mais qui est donc cette personne exactement ? Fraiteur leven – je weet hoe dat gaat – en ontzettend belangrijk dat ik een ment, et s’il s’avère qu’on a un bon feeling, peut-être que ne souhaite pas donner de détails. ‘Le portrait en dit opeens verscheen die blik. Ik band heb met de kunstenaar of quelque chose de beau émergera plus tard.’ assez de lui-même je trouve. C’est aussi pourquoi nous wist meteen dat ik díe blik op vormgever van onze hoezen. Malgré les contacts rapprochés avec les concepteurs, n’avons pas voulu de texte sur la pochette. Rien ne doit de cover wou.’ Ik ga dan ook nooit zomaar op Frateur trouve qu’il est important qu’ils puissent faire détourner l’attention de la puissance de l’image.’ Maar wie is die persoon nu pre- internet speuren naar talent om ce qu’ils ont à faire sans entraves. ‘Je souhaite évidem- Coby Hounjet cies? Frateur wil geen details die dan via mail te contacteren. ment que l’artwork aille avec la musique et je ferai tou- geven. ‘Het portret op zich ver- Doorgaans ontmoet ik iemand telt genoeg, vind ik. Vandaar dat we ook geen tekst op spontaan en als dan blijkt dat we elkaar aanvoelen, bloeit er later de hoes wilden. Niets mag afleiden van de sterkte van misschien wel iets moois uit.’ het beeld.’ Ondanks het nauwe contact met de ontwerpers, vindt Frateur het belangrijk dat ze ongehinderd hun ding kunnen doen. ‘Natuurlijk Dez Mona Dez Mona Dez Mona Dez Mona wil ik dat het artwork bij de muziek past en ik zal iemand ook al- Origin – 12” Hilfe kommt – 12” A Gentleman’s Agreement – 12” X (Live) – 12” Mous Lamrabat (photography), Moenen Erbuer (artwork) Mous Lamrabat (photography), Stijn Dierckx (painting & tijd eerst alle nummers laten horen. Maar het is net de blik van een Jef Cuypers (artwork) (62TV Records, 2009) Youssef Lamrabat (artwork) artwork), Tom Roelofs (Caroline Records, 2015) (62TV Records, 2012) (original photography) (Majestic & 62TV, 2014) 157 painted novel

Een milde vorm van waanzin is nooit ver weg als het de portables meenschappelijke muzieksmaak dat ik Wio D’Hespeel betreft, en dat is ook van toepassing op hun Italiaanse labelbaas Luigi van de portables online leerde kennen.’ Falagario. Die gaat zelfs zo ver in zijn DIY madness dat hij menig pun- Al was D’Hespeel niet zijn eerste kennismaking met ker in verlegenheid brengt. België. ‘Mijn liefde voor België ‘In 2000 ben ik met het label Quand il s’agit des portables, une légère forme de folie The Mountain Goats, Lou Barlow et Diskothiq en is het gevolg van Waff les & Almost Halloween Time begon- n’est jamais loin, et ceci vaut aussi pour leur patron de boucle. C’est d’ailleurs grâce à nos goûts musicaux Windmills, een lofi-compilatie nen. Eerst verliep alles normaal. label, l’Italien Luigi Falagario. Ce dernier pousse même communs que j’ai fait connaissance en ligne avec Wio uit de Lage Landen met muziek De eerste tekenen van gekheid la folie DIY tellement loin qu’il donne des complexes à D’Hespeel des portables.’ van Mote, Napkin vs. Soda, manifesteerden zich pas in 2011, plus d’un punk. D’Hespeel n’était cependant pas la première rencontre Plover... Eeuwige liefde bij de toen ik op het idee kwam om ‘En 2000, j’ai lancé le label Almost Halloween Time. de Luigi avec la Belgique. ‘Mon amour pour la Belgique eerste luisterbeurt, en sinds- voor élk exemplaar van élke Dans un premier temps, tout se passait normalement. est la conséquence de Waffles & Windmills, une compila- dien kunnen de Belgen in mijn release eigenhandig een hoes te Les premiers signes de folie ne se sont manifestés qu’en tion lofi des Plats Pays avec la musique de Mote, Napkin ogen nog maar weinig fout schilderen of te illustreren. Zo 2011, quand j’ai eu l’idée de peindre moi-même une po- vs. Soda, Plover, ... Un amour éternel est né dès la pre- doen.’ ook van It’s Time to Leave This chette pour chaque exemplaire de chaque release. Donc mière écoute, et depuis, les Belges sont incapables de It’s Time to Leave This World World Behind. Vraag me niet aussi pour It’s Time to Leave This World Behind. Ne me faire quoi que ce soit qui me déplaise.’ Behind was opgevat als een exact hoeveel ik er intussen heb demandez pas combien j’en ai entretemps peint exac- It’s Time to Leave This World Behind était supposé être dubbelalbum. Wio wilde zijn geschilderd. De meeste releases tement. La plupart des releases sortent en cinq cents à un double album. Wio voulait remplir sa face de chan- kant invullen met als eighties­ hebben een oplage van vijftig à mille exemplaires et mon portfolio compte à ce jour en- sons pour enfants déguisées en eighties pop. Ainsi, pop vermomde kinderliedjes. honderd exemplaren en er zitten viron cinquante albums. Vous pouvez faire le compte. Regenbomen est un clin d’œil à On an Unknown Beach de Zo knipoogt Regenbomen naar intussen zo’n vijftig albums in La plupart des peintures ne me prennent que quelques Peter Jefferies. ‘On en a aussi enregistré une version On an Unknown Beach van Peter mijn portfolio. Reken maar uit. heures. Comme j’ai un emploi à côté du label, je les peins en anglais, et après quelques bières encore une en alle- Jefferies. ‘We hebben er ook een Over de meeste schilderijen doe en général le weekend ou la nuit. Un jour, je finirai dans mand et en dialecte de Flandres occidentale. Cette der- Engelstalige versie van opgeno- ik enkele uurtjes. Naast het la- un hangar rempli de peintures, habillé dans un caftan nière s’est avéré être la meilleure’, explique Wio. men, en na wat pintjes nog een bel heb ik ook een vaste job, dus et portant une grosse moustache.’ ‘L’idée de s’inspirer des paroles de Regenbomen pour les Duitse en een West-Vlaamse. Die ik maak ze vooral in het week- Luigi n’est pas peintre. Il ‘est juste bon en dessin’. pochettes est celle des portables’, ajoute Luigi. ‘Ça parle laatste bleek de beste’, aldus Wio. end en ’s nachts. Ooit eindig ik L’homme est né à Barri, un coin excentré de la pla- d’un homme et d’un canari ivre. À ce moment là j’ai peint ‘Het idee om de hoezen van het met een hangar vol schilderijen, nète où il s’avérait difficile d’obtenir les disques de ses le numéro 74, parce que je ne commence que quand une album te inspireren op de lyrics gekleed in een kaftan en met een artistes et labels préférés. ‘Ça prenait parfois des mois commande est passée. La série va jusqu’à 125.’ van Regenbomen komt van de dikke moustache.’ avant que de nouvelles sorties arrivent jusque chez moi Katrien Brys portables’, vult Luigi aan. ‘Het Luigi is geen schilder. Hij ‘kan et pour m’occuper j’écoutais les disques de Shrimper, gaat over een man en een dron- gewoon goed tekenen’. De man ken parkiet. Op dit moment heb ik nummer 74 geschil- werd geboren in Bari, een uithoek van de wereld, waar het moeilijk derd, want ik begin er pas aan als er een bestelling bin- bleek om aan platen van zijn favoriete bands en labels te geraken. nenkomt. De serie loopt tot 125.’ ‘Soms duurde het maanden voor nieuwe releases me bereikten, en in de tussentijd draaide ik platen van Shrimper, The Mountain de portables de portables de portables de portables Goats, Lou Barlow en Diskothiq grijs. Het is trouwens door onze ge- It’s Time to Leave This World It’s Time to Leave This World It’s Time to Leave This World It’s Time to Leave This World Behind– 12” Behind– 12” Behind– 12” Behind– 12” Luigi Falagario (painting) Luigi Falagario (painting) Luigi Falagario (painting) Luigi Falagario (painting) (Almost Halloween Time, (Almost Halloween Time, (Almost Halloween Time, (Almost Halloween Time, 2012) 2012) 2012) 2012) 159 the birds

Uilskuiken! Niet u, wel de hoesfoto van het debuutalbum We Should Voor Delbeke voegen hoezen iets belangrijks toe aan de Talk van Sir Yes Sir – een geslaagde binnenkomer, en dan hebben muziek, iets tastbaars. ‘Zeker op vinyl. Het is een cliché, we het zowel over de plaat als over de hoes. ‘Er zijn redelijk wat ik weet het, maar artwork komt gewoon beter tot zijn ideeën de revue gepasseerd’, recht op een 12”. Plus: een vi- vertelt frontman Tijs Delbeke. Sur la pochette de We Should Talk, le premier album de d’important à la musique, quelque chose de tangible. nylplaat geraak ik minder snel ‘Veel grafische ontwerpen ook, Sir Yes Sir, on voit un jeune hibou. Tant la pochette que ‘Surtout sur vinyle. Je sais que c’est un peu un cliché, kwijt onder de zitjes van mijn maar ik vond die niet bij onze l’album étaient une nouveauté pleine de succès. ‘On a mais l’artwork rend mieux sur un 12”. En plus, un auto. Maar misschien moet ik muziek passen. Tot onze toet- eu pas mal d’idées différentes’, raconte le leader Tijs disque vinyle se perd moins facilement sous les sièges gewoon meer zorg dragen voor senist Alban Sarens via Google Delbeke. ‘Plusieurs graphismes aussi, mais je trouvais de ma voiture. Est-ce que je devrais prendre plus soins mijn cd’s. Nee? Oké, dan.’ op foto’s stuitte uit de zoo van qu’ils n’allaient pas avec notre musique. Jusqu’à ce que de mes CD ? Non ? Super !’ Artwork als kunst, de frontman Cincinnati – bijzonder knappe notre claviériste Alban Sarens tombe via Google sur Le leader n’a rien contre le concept d’artwork comme spreekt dat niet tegen. ‘Ik ben beelden van amateurfotografe des photos du zoo de Cincinnati, des images particu- forme d’art. ‘Je suis fan des pochettes d’Athos Burez. fan van de hoezen van Athos Connie Lemperle. En ja, ook dat lièrement belles de la photographe amatrice Connie J’aime la façon dont le photographe travaille : il est pro- Burez. Ik hou van de manier uilskuiken stond ertussen. Hoe Lemperle, dont celle de ce jeune hibou. La façon dont ce fessionnel, déterminé et a des idées innovantes. Quant à waarop de fotograaf te werk dat uilenjong recht in de lens poussin regarde droit dans l’objectif… Je trouvais ça en Elisabeth Van Lierop, je trouve que son talent est sous- gaat: professioneel, gedreven, kijkt, ik vond het tegelijk intri- même temps intrigant et fragile, innocent et menaçant, estimé. Elle et moi avons collaboré pour la pochette de met frisse ideeën. Elisabeth Van gerend en kwetsbaar, onschul- immature et prometteur, un peu comme notre premier mon projet solo Nightman. Une pochette peut aussi être Lierop vind ik dan weer een dig en dreigend. Of ook: onvol- album. Enfin, je l’espérais.’ kitsch, comme celle de On the Beach de Neil Young, dont vooralsnog onderschat talent. wassen, maar beloftevol. Zoals Le groupe a contacté la photographe, ‘le cœur anxieux et je trouve qu’elle est l’exemple parfait d’une pochette Ik heb met haar samengewerkt een debuutplaat, hoopte ik.’ avec une liasse de billets, mais ça ne c’est pas avéré néces- qui ressemble à la musique sur le disque. J’ai d’ail- voor de hoes van mijn solopro- De band nam contact op met de saire. Lemperle était ravie et nous a tout de suite autorisés leurs chaque fois la même sensation avec les disques ject Nightman. Een hoes mag fotografe, ‘met een bang hart en à utiliser la photo. Pour la remercier, on lui a plus tard en- de Daan : une belle photo, une belle typo, toujours très voor mij gerust ook kitscherig een zak harde valuta, maar dat voyé une belle toile avec sa photo et une photo du groupe.’ cohérent et en adéquation avec la musique.’ zijn, zoals On the Beach van Neil bleek niet nodig. Lemperle was Pour Delbeke, les pochettes ajoutent quelque chose Sven De Potter Young. Ik vind dat ook een per- in de wolken. We mochten het fect voorbeeld van een hoes die beeld meteen gebruiken. Als bedankje hebben we haar achteraf eruitziet zoals de plaat klinkt. Dat gevoel heb ik trou- een mooi canvas opgestuurd, met daarop haar foto en een foto van wens ook altijd bij de platen van Daan: een knappe foto, de band.’ knappe typografie, altijd erg consequent en geheel in lijn met de muziek.’

Sir Yes Sir Various Artists Drums Are For Parades Mitsoobishy Jacson We Should Talk – 12” EXO – 12” Artificial Sacrificial Darkness in The Confusion of A.J. Schicksal Connie Lemperle Victor Robyn (artwork) the Temple of the Damned – 10” 1927-1973 – 12” (photography) (Ekster, 2015) Wim Reygaert (artwork) Patricia Ghijsens & Herman (EMI, 2013) (Skeleton Ears, 2008) Houbrechts (artwork) (62TV Records, 2009) 161 oscar and the pack

Een instant iconische hoes van een instant klassieker. Charlotte de maar het zijn goede vrienden en ze hadden gelukkig ook Witte (Raving George) en Max Colombie (Oscar and The Wolf) in het volste vertrouwen in wat ik aan het doen was.’ een schijnbaar innige kus, met mondmaskers aan. Het beeld is van ‘Ik wist dat zowel Charlotte als Max een groot inlevings- de hand van Marie Wynants, een jonge Belgische fotografe die zich- vermogen hebben, maar je vraagt hen uiteindelijk wel om zelf omschrijft als post-epilep- een verleidingsspel te spelen. Dat tisch en voyeuristisch, maar al- Voici une pochette devenue d’emblée iconique pour rait simplement, et qu’elle s’abandonnerait à sa force. Je is niet evident. Er moet vertrou- tijd met een glimlach. un morceau lui aussi d’emblée légendaire. Charlotte n’ai amené les masques qu’en dernière minute, quand je wen zijn – tussen de modellen ‘Ik denk dat het succes van de de Witte (Raving George) et Max Colombie (Oscar and sentais que l’ambiance était bonne. Ce n’est pas toujours onderling, maar ook tussen de song zowel Charlotte als Max The Wolf) semblent s’embrasser langoureusement, tous évident de sortir les gens de leur zone de confort, mais modellen en de fotograaf. Dat is moet overdonderd hebben. Toen deux portant un masque sur la bouche. L’image est de ils sont de bons amis et ils avaient heureusement pleine- de voornaamste reden waarom ze mij belden omdat ze foto’s Marie Wynants, une jeune photographe belge qui se ment confiance dans ce que j’étais en train de faire.’ ik graag werk met mensen die ik nodig hadden voor de hoes van décrit elle-même comme post-épileptique et voyeuriste, ‘Même si je savais que tant Charlotte que Max avaient ken: het vertrouwen is er al.’ een nieuw nummer, kreeg ik in mais toujours souriante. une grande capacité d’empathie, j’étais consciente du ‘Ik durf mijn modellen al eens elk geval niet de indruk dat het ‘Je pense que le succès du morceau doit avoir submergé fait que le jeu de séduction que je leur demandais de in weinig flatteuze poses plaat- hoogdringend, laat staan ont- tant Charlotte que Max. Quand ils m’ont appelée parce jouer n’était pas forcément évident. Il doit y avoir de sen. Ik ga niet voor het mooiste zettend belangrijk was. We zijn qu’ils avaient besoin de photos pour la pochette d’un la confiance. Entre les modèles, mais aussi entre les beeld van iemand maar voor het niettemin meteen aan de slag ge- nouveau morceau, je n’ai en tout cas pas eu l’impression modèles et le photographe. C’est la raison principale krachtigste, en ik vraag men- gaan. Ik geloof nogal sterk in het que c’était hyper urgent, encore moins que c’était impor- pour laquelle j’aime travailler avec des personnes que je sen vaak om hun lichaam in moment en ben totaal niet te vin- tant. On s’est néanmoins tout de suite mis au boulot. Je connais : la confiance est déjà là.’ vreemde bochten te plooien. Ik den voor concepten die vooraf crois très fort en l’importance de laisser les choses se ‘Parfois j’ose mettre mes modèles dans des poses pas très hou ontzettend veel van de mo- tot in de puntjes uitgedacht wor- faire sur le moment et je n’aime pas du tout les concepts flatteuses. Je ne cherche pas à faire la plus belle image de gelijkheden die een lijf biedt. Dat den. Normaal gezien bereid ik qui sont fixés à l’avance dans leurs moindres détails. quelqu’un, mais bien la plus puissante. Et je demande heeft ongetwijfeld alles te maken zelfs nooit iets inhoudelijks voor, Normalement, je ne prépare même jamais le contenu, souvent aux gens d’onduler leurs corps dans des formes met mijn verleden als danseres. maar deze keer had ik vooraf wel mais cette fois-ci j’avais quand même décidé de travail- étranges. J’aime énormément le potentiel du corps. Ça Ik weet met welke poses ik zoal beslist om met mondmaskers ler avec des masques. Je voulais aussi un contexte très doit être lié à mon passé de danseuse. Je sais avec quelles kan werken. Al moet ik toegeven te werken. Ik wou ook een erg sombre, tout à fait dans la veine du morceau. Sombre et poses je peux travailler. Même si je dois bien avouer que dat het bij mannen soms nog wat donkere setting, helemaal in de légèrement menaçant.’ c’est différent avec les hommes qu’avec les femmes. Chez zoeken is. Maar het is sowieso lijn van de song. Duister, lichtjes ‘Charlotte et Max n’étaient au courant de rien, mais ils les hommes, je dois encore un peu chercher. Mais c’est de combinatie van vertrouwen, onheilspellend.’ étaient agréablement surpris quand j’ai débarqué avec de toute façon la combinaison de la confiance, d’une idée een sterk visueel idee en de ‘Charlotte en Max wisten op ça au moment même. Je fais souvent ça : surprendre visuellement forte et de la puissance de l’espace qui me kracht van de ruimte die bij mij voorhand nergens van, maar ze les gens, parce qu’on voit alors une réaction honnête et permettent de faire les photos les plus fortes.’ altijd weer het krachtigste beeld waren aangenaam verrast toen émotionnelle. La première idée était qu’il l’a domine- Sven De Potter oplevert.’ ik er on the spot mee afkwam. Dat is iets wat ik vaak doe: mensen ergens mee overvallen, omdat je dan altijd een eerlijke en gevoelsmatige reactie krijgt. Het eerste idee was dat hij haar simpelweg zou overmeesteren en dat zij zich aan zijn Raving George ft. Oscar and Oscar and the Wolf VUURWERK VUURWERK kracht zou overgeven. De mondmaskers heb ik er pas op het aller- the Wolf Entity – 12” G.R.I.P. – 10” ME+ONE – 12” You’re Mine – 12” Tobias Jansen (photography), Cedric Liebens & Run Tell Run Tell Secrecy (artwork) laatste moment bijgehaald, toen ik voelde dat de sfeer goed zat. Het is Marie Wynants (photography) Ashkan Harati (artwork) Secrecy (artwork) (Kompakt & Run Tell Secrecy, niet altijd vanzelfsprekend om mensen uit hun comfortzone te halen, (PIAS, 2015) (PIAS, 2014) (Lo Recordings & Run Tell 2013) Secrecy, 2015) 163 losing face

Eigenaardig is ze zeker, de hoes van Where What’s Happening van nisch grensverleggend de video ook was, de focus lag Liesa Van der Aa. Hoe langer je ernaar kijkt, hoe onduidelijker wel nog steeds op Van der Aa. En om haar elegantie te het wordt wat er juist aan de hand is. ‘In feite is het een still uit beklemtonen, koos Van de Vijver voor een geleiachtige de videoclip van het nummer lijnvoering. Nightclubbing, dat ook op de La pochette de Where What’s Happening de Liesa Van clip, mais d’une manière différente.’ Considérablement Where What’s Happening is een plaat staat’, vertelt Van der Aa. der Aa est pour le moins étrange. Plus on la regarde, différente. Mais tant bien même que le clip repousse les EP met vier markante covers ‘Het beeld is nadien wel nog wat plus il devient difficile de distinguer ce qui s'y passe limites de la technologie, le focus reste néanmoins sur op. Liesa Van der Aa stelde die bewerkt door mijn vriend Bert exactement. ‘Au fait, c’est un arrêt sur image du clip Van der Aa. Et pour mettre l’accent sur son élégance, samen op vraag van het Franse Depuydt, die steevast mijn art- vidéo de Nightclubbing, un morceau qui se trouve aussi Van de Vijver a opté pour une ligne gélatineuse. label Volvox Music. ‘Nadat ze work voor zijn rekening neemt.’ sur le disque’, raconte Van der Aa. ‘L’image a ensuite Where What’s Happening est un EP contenant quatre re- mij live enkele covers hadden In de video wordt het gezicht été retravaillée par mon ami Bert Depuydt, qui s’occupe prises marquantes que Liesa Van der Aa a composé à la horen brengen, stelden ze voor van Van der Aa versmolten met systématiquement de mon artwork.’ Dans la vidéo, le demande du label français Volvox Music. ‘Après qu’ils om mijn favorieten te bundelen de notoire tronies van Grace visage de Van der Aa se fond aux tronches notoires de m’aient entendu faire quelques reprises en live, ils m’ont en uit te brengen op een limited Jones en Iggy Pop, die dezelfde Grace Jones et Iggy Pop, qui ont enregistré le même proposé de rassembler mes préférées et de les sortir sur edition 10”. Aangezien het om song decennia eerder opnamen. morceau des dizaines d’années auparavant. Cette ex- un 10’’ en édition limitée. Vu qu’il s’agit d’un label fran- een Frans label gaat, vonden Aan de hand van morphing cellente curiosité visuelle a été produite par Frederik çais, seuls quelques exemplaires sont arrivés jusqu’en echter slechts enkele exem- software werd het puike curi- Jassogne du bureau artistique numérique Hangaar en Belgique. C’est dommage, mais je ne dois pas forcément plaren hun weg naar België. osum ingeblikt door Frederik s’aidant du software de morphing. être en vente dans tous les magasins de disques.’ Jammer, maar ik hoef mezelf Jassogne van het digitale kun- ‘L’idée derrière le morphing était d’illustrer à quel point Compréhensible, même si c’est probablement une niet zo nodig bij élke platenboer stenbureau Hangaar. le morceau est versatile’, explique l’illustrateur Sander conséquence du fait que son visage se trouve systémati- te zien staan.’ ‘De idee achter dat morfen Van de Vijver, qui a participé à la création des images quement sur la pochette de ses disques. ‘C’est vrai’, ad- Begrijpelijk, al is dat mogelijk was om de veelzijdigheid van fragmentées. ‘Selon moi, Nightclubbing parle d’une met la musicienne. ‘Ça ne me préoccupe pas tant, mais wel een gevolg van altijd zelf op het nummer te belichten’, al- sorte d’anonymat que tout le monde a un jour recherché il y a certainement une raison pour laquelle la plupart de hoes te staan. ‘Dat is zeker dus illustrator Sander Van de dans la vie nocturne et qu’on y trouve d’ailleurs assez des pochettes sont des portraits. Les gens me disent que waar’, geeft de muzikante toe. Vijver, die mee tekende voor facilement. Même si tu es en train de danser au milieu c’est une bonne idée et je dois bien avouer que j’ai tou- ‘Ik lig daar nochtans zelf niet de gefragmenteerde beelden. de la piste de danse, la lumière des spots n’éclaire que jours trouvé le résultat assez bon. Mais ce n’est certai- zodanig wakker van, maar er is ‘Nightclubbing gaat volgens mij de temps en temps ton visage. C’est ce type d’obser- nement pas une exigence de ma part.’ natuurlijk een reden waarom er over een vorm van anonimiteit vations et de sensations qu’on a voulu insérer dans le Pieter D’Hooghe zo waanzinnig veel portrethoe- waarnaar iedereen in het nacht- zen zijn. Mensen vertellen mij leven al eens op zoek is gegaan en die je daar ook vrij makkelijk dat dat een goed idee is, en ik moet ook toegeven dat ik kan vinden. Zelfs wanneer je in het midden van een club staat te het resultaat vooralsnog altijd erg knap vond. Maar het dansen, valt het licht van de spots maar af en toe op je gezicht. Het is zeker niet iets waar ik op sta.’ zijn zo’n observaties en sensaties die we in de clip hebben probe- ren steken, maar dan anders.’ Beduidend anders. Maar hoe tech- Liesa Van der Aa Oaktree & Avondlicht CHVE 48 Cameras Where What’s Happening – 10” Amalgamation – 12” Rasa – 12” B-Sides Are for Lovers – 12” Bert Depuydt / Afreux (art- Gaba Guzik (artwork) Dehn Sora & Anne Fontenelle Robert Varlez (photomontage), work), Frederik Jassogne & (Fog Mountain Records & unit (artwork), Stefaan Alexandre Louis & Jean Marie Sander Van de Vijver delta plus, 2015) Temmerman (photography) Mathoul (artwork) (photography) (Consouling Sounds, 2015) (139 K’s Records, 1985) (Volvox Music, 2013) 165 picture time

De jongen op de hoes van Boy van U2 is nu zelf een professionele fo- Hoe de foto op de hoes van Rats terechtkwam? Titus: tograaf die in Dublin geregeld een pint drinkt met Bono. Afgelopen ‘Maarten en ik waren roommates, net op het moment festivalzomer werd Stijn Meuris aangesproken door een meisje – dat ik aan de reeks Blue, See bezig was en hij aan Rats. hetzelfde meisje dat in 1993 had Elke keer als ik thuiskwam, geposeerd voor de hoes van Een Le garçon sur la pochette du disque Boy de U2 est au- chette de Rats ? ‘Maarten et moi habitions ensemble à ce hoorde ik flarden van de plaat. heel klein beetje oorlog. Binnen jourd’hui lui-même photographe et boit régulièrement moment-là. Je travaillais sur la série Blue, See tandis que Eenmaal klaar, vroeg Maarten een jaar of tien worden Maarten une bière avec Bono à Dublin. Lors d’un festival, Stijn lui était occupé avec Rats. Chaque fois que je rentrais à of ik geen goed beeld had voor Devoldere en Jinte Deprez van Meuris a quant à lui un jour été abordé par une fille qui la maison, j’entendais des bribes du disque, et une fois hun hoes. Ik heb er twee voor- Balthazar misschien op de avait posé en ’93 pour la pochette de Een heel klein beetje qu’il avait terminé, Maarten m’a demandé si je n’avais gelegd uit de reeks en de tan- schouders getikt door een wild- oorlog. Et dans une dizaine d’années, Maarten Devoldere pas une bonne image pour leur pochette. Je leur en ai denpoetsende jongen was de vreemde jongen die helemaal et Jinte Deprez de Balthazar seront peut-être interpellés proposé deux de la série et tout le monde préférait celle favoriet.’ niet zo wildvreemd is: de spich- par un étranger pas si inconnu que ça : le rouquin fili- avec le garçon qui se brosse les dents.’ Voor de cover dan. Want op de tige redhead op de hoes van hun forme sur la pochette de leur second album Rats. Cette photo-là était donc pour la couverture, parce que binnenhoes staat de andere foto: tweede album Rats. L’image énigmatique provient de la série Blue, See du l’autre photo, celle d’un garçon couché sur son lit en po- een jongen in foetushouding op Het enigmatische beeld komt uit photographe gantois Titus Simoens. ‘En 2012, j’avais le sition de fœtus, la tête posée sur un ours en peluche, leur bed, zijn hoofd op een knuffel- de reeks Blue, See van de Gentse projet de faire un reportage en mer et de me joindre à plaisait aussi beaucoup. Elle se trouve sur la pochette in- dier. Eenzaamheid en tristesse fotograaf Titus Simoens. ‘In une longue traversée. J’ai contacté l’école de marine de térieure du disque, malgré le fait qu’elle dégage une sen- troef op die Zeevaartschool. 2012 had ik het plan opgevat om Bredene pour voir s’ils pouvaient m’aider. Quand j’ai sation inquiétante de solitude et de tristesse. ‘Pourtant,’ Toch niet, zegt Titus. ‘Wie de een reportage op zee te maken, visité l’endroit et que le directeur m’a expliqué le fonc- dit Simoens, ‘quand on regarde la série en entier, on y hele reeks bekijkt, zal zien dat mee te gaan op de lange om- tionnement de l’école, j’ai trouvé ça bien plus fascinant. perçoit également beaucoup de solidarité. Et malgré son er ook veel samenhorigheid vaart. Ik contacteerde de IBIS L’école est une sorte d’internat qui fonctionne comme jeune âge, on trouvait que le garçon qui se brosse les is. De jongen die zijn tanden Zeevaartschool in Bredene om une famille d’accueil, ce qui signifie qu’on y trouve sur- dents a un air exceptionnellement adulte. On voit déjà poetst: wij vonden dat die een te zien of zij me verder konden tout des orphelins et des enfants placés qui sont formés l’homme en lui, tel qu’il se tient là dans la salle de bains, uitzonderlijke volwassenheid helpen. Maar toen ik daar op à la voile et à la pêche. J'y ai finalement passé plusieurs le dos droit et conscient de lui-même. Cette tension entre uitstraalt. Ja, hij is nog klein, bezoek ging en de directeur me semaines. En tant que photographe, je veux pouvoir le garçon et l’homme, cette fierté : Maarten trouvait que maar tegelijkertijd zie je al de uitleg gaf over het reilen en zei- me plonger entièrement dans les choses et établir une ça allait parfaitement bien avec Rats.’ man in hem, hoe hij daar met len van de school, vond ik dat réelle connexion avec ce que je photographie.’ Katrien Brys rechte rug, zelfbewust in de veel fascinerender. De school Mais comment est-ce que cette photo a atterri sur la po- badkamer staat. Die spanning fungeert als een “gezinsver- tussen jongen zijn of man, die fierheid, vond Maarten vangend” internaat – lees: er verblijven vooral wees- en geplaatste helemaal bij de sfeer van Rats passen. En ja, de jongen kinderen tussen de 6 en de 16 jaar, die opgeleid worden voor de zee- weet dat hij op de plaat staat. We hebben hem en zijn vaart en de visserij. Uiteindelijk heb ik er weken doorgebracht. Als ouders een gesigneerd exemplaar bezorgd. Hij is er wel fotograaf wil ik mij kunnen onderdompelen, een connectie maken fier op, denk ik.’ met wat ik wil fotograferen.’ Balthazar Dan San Compact Disk Dummies Mauro Pawlowski Rats – 12” Shelter – 12” Mess with Us – 12” Original Music from the Titus Simoens (photography), Patrick Joust (photography) Athos Burez (photography), Performance nieuwZwart – 12” Luke Insect Studio (design) (JauneOrange, 2016) Lennert Coorevits & Ymke Pieter-Jan De Pue (photography), (PIAS, 2012) Vansteenbrugge (artwork) Face to Face design (artwork) (PIAS, 2013) (Ultima Vez, 2009) 167 le roi elzo

Elzo Durt heeft onvergetelijke platenhoezen ontworpen voor on- gaat. Soms neem ik drugs – voor het plezier, maar ook der meer Thee Oh Sees en La Femme. Meestal met bijzonder flas- een beetje voor het destructieve karakter ervan. Het hy kleuren: fel roze, explosief groen of hevig rood. ‘Het beeld moet beeld dat ik voor It’s Getting Worse heb bedacht, geeft de toevallige passant in het ge- dat schizofrene mooi weer: de zicht schieten’, aldus de man Elzo Durt a posé les doigts sur les pochettes d’albums tique du projet. Ici, on est confronté à un mort-vivant spieren en de hersenen van het die duidelijk houdt van getroe- mémorables. Ses œuvres habillent notamment de en pleine nuit psychédélique. Parfois, il m’arrive de skelet zijn in werking, het wezen bleerde personages. grands disques de Thee Oh Sees ou La Femme. Chez consommer des drogues. Pour le plaisir, d’abord. Pour lijkt zich te amuseren, maar hij De hoes van het album It’s lui, les couleurs sont flashy. Rose pétant, vert explo- le côté autodestructeur, ensuite. Le visuel imaginé pour is duidelijk ook in elkaar aan het Getting Worse ligt ergens tus- sif ou rouge vif. ‘L’image doit exploser à la gueule du It’s Getting Worse témoigne bien de cette ambivalence. storten. Het is decadent. Bij die sen psychedelisch fresco, pro- passant’, résume celui qui a pris l’habitude de tirer le Le squelette a les muscles et le cerveau en fonction. Il hoes heb ik trouwens ook eens paganda-affiche en anatomie- portrait imaginaire de quelques personnages délétères. semble s’amuser. Pourtant, il est clairement en train de wat meer aandacht besteed aan boek, en ze draagt duidelijk de Entre fresque psychédélique, affiche de propagande et péricliter. C’est vraiment décadent. Pour cette pochette, de achtergrond: de ontdekking stempel van de Brusselse gra- traité d’anatomie, le visuel de l’album It’s Getting Worse j’ai aussi soigné la toile de fond. Elle évoque la conquête van de ruimte, een intergalacti- fische vormgever. ‘Ik ben grote porte la marque de fabrique du graphiste bruxellois. spatiale, un trip intergalactique. Pour moi, ça repré- sche trip. Het geeft voor mij het fan van Le Prince Harry. Het ‘Le Prince Harry et moi, c’est une histoire d’amour. J’ai sente bien le son du disque : une rencontre entre le punk geluid van de plaat mooi weer: was liefde op het eerste gezicht eu le coup de foudre en découvrant ces gars sur scène. et les synthétiseurs. Bien sûr, le choix des seringues een ontmoeting tussen punk en toen ik die gasten in 2007 voor Le lendemain du concert, je rassemblais toutes mes qui se transforment en fusées, c’est de la provoc. C’est synthesizers. En dat ik ervoor het eerst live aan het werk zag. économies pour les aider à sortir un disque. C’était en bêtement choquant. Mais ça donne du relief à l’image. koos om de raketten te vervan- De dag na dat optreden raapte 2007.’ Quelques années plus tard, Elzo Durt monte le Visuellement, l’impact est plus puissant avec ce genre gen door injectienaalden is na- ik al mijn spaargeld samen om label Teenage Menopause pour assouvir ses passions d’éléments graphiques. Si on doit résumer, mon boulot tuurlijk pure provocatie. Maar hen te helpen hun eerste plaat musicales. ‘À l’origine, il était hors de question que je ressemble à celui d’un DJ. Je travaille sur base d’échan- het geeft het beeld ook meer reli- uit te brengen.’ réalise une illustration pour un artiste signé sur cette tillons que je mixe avec d’autres éléments, souvent ëf, en de visuele impact is groter.’ Enkele jaren later richtte structure. Je voulais me dissocier de tout ça.’ En 2012, chipés dans des livres d’anatomie. Je crée donc des illus ‘Eigenlijk ben ik een soort dee- Elzo Durt het label Teenage Le Prince Harry rejoint l’écurie Teenage Menopause et en revisitant celles des autres. En ce sens, je suis un peu jay. Ik ontwerp beelden door Menopause op om zijn passie Elzo lui propose les services d’un graphiste norvégien. au graphisme ce que DJ Shadow est à l’électronique. die van anderen om te vormen. voor muziek te blijven voeden. ‘J’adorais son boulot, mais Le Prince Harry le détestait. Avec Le Prince Harry, il n’y a jamais eu d’argent en jeu. In die zin doe ik met grafische ‘Ik had mij voorgenomen om J’ai donc plié et fait une entorse à la règle d’or du label. C’est juste un amour de la musique qui s’immisce dans vormgeving wat DJ Shadow doet voor geen enkele artiest op het Aujourd’hui, je suis le graphiste attitré du groupe. Dès ma vie de graphiste.’ met elektronische muziek. En label een illustratie te maken. que les garçons sortent un vinyle, je m’y colle. Dans Nicolas Alsteen zoals bij DJ Shadow is geld nooit Ik wou die dingen gescheiden mon esprit, je bosse sur une série en phase avec l’esthé- de drijfveer. Nog het minst van houden.’ In 2012 doet Le Prince al bij Le Prince Harry. Mijn liefde voor muziek dringt Harry zijn intrede bij Teenage Menopause en stelt Elzo voor dat gewoon mijn leven als grafische vormgever binnen.’ ze met een Noorse vormgever samenwerken. ‘Ik was gek op zijn werk, maar Le Prince Harry haatte het. Voor hen heb ik dus een uitzondering gemaakt. Nog altijd. Telkens ze een plaat uitbrengen, zet ik me aan het werk. De manier waarop ik te werk ga: ik bedenk Le Prince Harry Le Prince Harry Le Prince Harry The Sore Losers een reeks beelden die bij de esthetiek van het project past. Ik ben It’s Getting Worse – 12” Twisted Nerves – 12” (We Don’t Care) We’re Skydogs – 12” Elzo Durt (artwork) Elzo Durt (artwork) Insolvents – 12” Elzo Durt (artwork) dan als een zombie die een nacht lang de psychedelische toer op- (Teenage Menopause Records (KOKO Records, 2009) Elzo Durt (artwork) (Excelsior Recordings, 2016) & Rockerill Records, 2012) (Plintub’ Records, 2007) 169 comics section

Voor ideeën die lastig uit te leggen zijn en nog moeilijker te fotogra- weliswaar omgezet naar zijn eigen beeldtaal. Net als feren, vond God het stripverhaal uit. Want als dingen in vakjes ge- de muziek is de hoes associatief samengesteld, ze zit stopt worden, vallen ze makkelijker te begrijpen, hoe absurd ook. vol verwijzingen naar dingen die me bezighouden. Er Monsters uit de diepte, hoogpo- zit een gedicht in van Francis tige deernes en vliegende scho- Dieu a inventé la bande dessinée pour les idées difficiles pose vers son propre langage imagé. Tout comme la Thompson uit de 19e eeuw, tels varen wel bij de uitvinding à expliquer et encore plus difficiles à photographier. musique, la pochette est composée de manière asso- maar evengoed Gerrit Komrij van de comic. En waarom zou Aussi absurdes que ça puisse être, quand les choses ciative et elle est bourrée de références vers des choses en pseudo-wetenschappelijk ge- een platenhoes, dat blanke can- sont mises dans des cases, elles sont plus faciles à com- qui m’occupent. Il y a un poème de Francis Thompson bral van psychoanalist Jacques vas, zich niet perfect lenen tot prendre. Les monstres des profondeurs, les beautés aux qui date du 19ème siècle, mais aussi un texte de Gerrit Lacan. Ik gebruik alles wat zo’n hokjesdenken? longues jambes et les soucoupes volantes bénéficient Komrij et le baragouinage pseudo-scientifique du psy- binnen handbereik ligt om een The Valerie Solanas, een pleinement de l’invention des comics. Et pourquoi une chanalyste Jacques Lacan. J’utilise tout ce qui se trouve wereld te creëren. Eerst met de Antwerps viertal met een voor- pochette de disque, ce canevas blanc, ne se prêterait- à ma portée pour créer un univers. D’abord avec la mu- muziek, daarna in het artwork.’ liefde voor aan de literatuur ont- elle pas parfaitement à une telle forme d’expression ? sique, ensuite avec l’artwork.’ ‘Bert is meer dan alleen de ont- sproten deemsterwezens, krab- Après un rêve du leader Michaël Brijs, The Valerie ‘Bert est plus que seulement le graphiste de nos werper van onze platen, hij staat belde de hoes van Amazons vol Solanas, quatre Anversois avec un amour pour les disques. Il est sur scène avec nous et dessine ce qu’il mee op het podium en schildert met stripfiguren na een droom créatures légendaires tout droit sorties de la littérature, voit. Il l’avait déjà fait de temps en temps pour d’autres wat hij ziet. Hij deed dat af en van frontman Michaël Brijs. ont gribouillé toute une série de personnages de BD sur groupes aussi, mais la magie était si grande avec nous toe al bij wijze van gimmick ‘Ik lag half te slapen en had een la pochette de Amazons. ‘J’étais à moitié endormi et j’ai qu’il est entretemps devenu le cinquième membre du voor andere bands, maar met visioen van een Afrikaanse eu une vision d’une femme africaine. Un vaisseau spa- groupe. Pour le lancement de notre LP au Bourla, on ons was de magie zo groot dat vrouw. Uit haar mond kwam tial sortait de sa bouche. Je savais que mon rêve parlait portait même des costumes basés sur les illustrations hij intussen een vijfde bandlid is een ruimteschip tevoorschijn. de notre pochette de disque.’ que Bert avait faites d’une mandragore dansante, une geworden. Voor onze LP-release Ik wist dat mijn droom over ‘Amazons est un disque de science fiction. Les morceaux plante mythique qui crie quand on l’arrache du sol. Ça in de Bourla droegen we zelfs onze platenhoes ging.’ sont inspirés de films B des années 50 et 60, mais on ressemble un peu à une gigantesque étoile des mers. kostuums gebaseerd op Berts ‘Amazons is onze scienceficti- a rendu le tout encore plus absurde. Sur la couverture, C’est un sacré supplice de faire tout un concert dans un tekeningen van een dansende onplaat. De nummers zijn ge- on voit passer un sèche-cheveux volant, des explora- costume en caoutchouc.’ mandragora, een mythisch ïnspireerd op B-movies uit de teurs filent à dos d’insectes. Bert Lezy, notre illustra- Jill Mathieu kruid dat krijst als je het uit de jaren 50 en 60, maar we hebben teur, aime se laisser inspirer par Moebius qu’il trans- grond trekt. Het ziet er een beet- het geheel een pak absurder je uit als een gigantische zeester. gemaakt. Op de cover zie je een vliegende haardroger passeren, Een serieuze beproeving, een heel optreden in zo’n sto- ontdekkingsreizigers zoeven voorbij op insecten. Bert Lezy, onze mend rubberen pak.’ tekenaar, laat zich graag inspireren door de strips van Moebius,

The Valerie Solanas Spongemagnet Hypnos 69 Ninjato Amazons – 12” Release the Gimp – 12” Legacy – 12” Chronicles of the 6 Samurai – 12” Bert Lezy (artwork) Joost Jansen (artwork) Malleus (artwork) FBS (artwork) (Green L.F. Ant Records, 2013) (Thin Consolation, 2012) (Elektrohasch Schallplatten, (Caoutchou Recordings, 2012) 2010) 171 space is the place

‘Bij elke nieuwe plaat lig ik wakker van de hoes’, zegt Ian Clement, ‘In mijn oude studierichting gruwen ze hiervan. Op Sint- frontman van Wallace Vanborn en soloartiest. ‘Toevallig heb ik Lucas proberen ze vooral associatief denken aan te leren. grafische en reclamevormgeving gestudeerd op Sint-Lucas, al Dat beeld van Sammy versus de titel van de plaat is dan te bleek daar vooral dat ik goed weinig suggestief en veel te veel ben in liedjes schrijven en min- ‘À chaque nouveau disque, je suis préoccupé par la po- il a apprécié notre musique et il était ouvert à notre pap in de mond. Maar zo’n toe- der goed in grafische en re- chette’, dit Ian Clement, leader de Wallace Vanborn. ‘Il demande. Dans mes anciennes études, ça n’était pas valstreffer kan je toch niet laten clamevormgeving. Ik kan een se trouve que j’ai étudié le graphisme et la pub à Sint- du tout apprécié et on tentait de vous enseigner la pen- liggen?’ sterk beeld herkennen, maar Lucas. Pendant mes études, il s’est avéré que je suis sée associative. Cette image de Sammy face au titre du ‘Waar we ook in overeenkwa- het helaas niet zelf maken.’ plus doué pour écrire des morceaux que pour le gra- disque serait pour eux trop suggestive et trop facile à men: Sammy maakt in zijn Een sterk beeld is dat op phisme. Je suis capable de reconnaître une image forte, comprendre. Mais on ne peut quand même pas laisser werk statements over de wereld Wallace Vanborns derde lang- mais hélas pas de la concevoir moi-même.’ passer un tel coup de chance ? En plus, Sammy utilise rondom, van de klimaatopwar- speler, The Orb We Absorb. ‘Een Une image forte, c’est sans aucun doute ce qui se son œuvre pour dénoncer tout un tas de problèmes du ming tot de conservatieve cen- toevalstreffer, op het enge af. trouve sur la pochette du troisième album de Wallace monde qui l’entoure, comme le réchauffement clima- suur van kanalen als Instagram Toevallig was onze drum- Vanborn, The Orb We Absorb. ‘Un coup de chance, dit tique ou la censure conservatrice sur des plateformes en Facebook. Thema’s die we op mer op Pinterest het werk van Clement. ‘Ça en est même un peu effrayant. Notre bat- comme Instagram et Facebook, soit des thématiques The Orb We Absorb ook niet uit de Sammy Slabbinck tegengeko- teur était tombé par hasard sur le travail de Sammy que nous abordons aussi dans The Orb We Absorb. On weg gaan. We moeten meer res- men. We waren meteen gefas- Slabbinck sur Pinterest. On était tout de suite fascinés doit avoir plus de respect pour notre environnement, pect hebben voor onze leefom- cineerd door zijn surrealistisch par ses collages surréalistes et drôles. Et surtout sur- apprendre à coopérer. Ce sont des sujets qui sont claire- geving, leren samenwerken...’ en grappig collagewerk. En pris de n’avoir jamais entendu parler de lui. Sammy est ment importants pour Sammy comme pour nous. ‘Voor Swimmer, een kleinschalige verbaasd dat we tot dan toe nog l’exemple type de l’artiste belge pour qui ça marche sur- Pour Swimmer, un EP sorti à l’occasion de Record Store EP die we uitbrachten op Record nooit van hem gehoord hadden. tout à l’étranger.’ Day avec des reprises de vieux morceaux, Wallace Store Day met retakes van oude Sammy is zo’n typisch voor- Et c’est un euphémisme, parce que Slabbinck est le sujet Vanborn a également puisé de l’inspiration à un niveau nummers, gingen we opnieuw beeld van een Belgische kun- de critiques dithyrambiques dans des journaux comme planétaire. ‘Heike Sofia Villavicencio Rammeloo est voor de planetaire inspira- stenaar die het vooral goed doet The New Yorker, il expose à Londres et Chicago et il est une artiste péruvienne qui vit à Gand. Elle fait en gé- tie. Heike Sofia Villavicencio in het buitenland.’ Een beetje parfois désigné comme le nouveau Magritte. néral des illustrations pour des livres d’enfants, mais Rammeloo is een Peruviaanse een understatement: Slabbinck ‘Le titre The Orb We Absorb était quasi fixé quand on s’est qui sont quand même très sombres. À nouveau, on a kunstenares die in Gent woont. wordt met superlatieven over- mis à feuilleter le portfolio de Sammy avec les membres vu passer cette image au moment précis où on était à la Ze maakt illustraties, meestal laden in bladen als The New du groupe. Soudainement, il était là devant nous : recherche de quelque chose de similaire. Si on le veut, voor kinderboeken maar toch Yorker, hij exposeert in Londen The Orb ! On était littéralement absorbés ! On l’a alors on peut y voir une renaissance. Et c’est ce qu’on voulait.’ zeer donker. Ook dit beeld zagen en Chicago en wordt al eens de contacté, comme il se doit, pour demander si on pouvait Katrien Brys we passeren exact op het mo- nieuwe Magritte genoemd. utiliser cette image pour la pochette. Heureusement, ment dat we naar iets dergelijks ‘De titel, The Orb We Absorb, op zoek waren. Als je wil, kan je er een wedergeboorte in stond al zo goed als vast toen we met de band door Sammy’s portfo- zien. En dat wilden we.’ lio begonnen te bladeren, en daar was hij ineens: the orb! Letterlijk geabsorbeerd! We hebben hem dan, zoals het hoort, gecontacteerd om te vragen of we dat beeld mochten gebruiken voor onze album- Wallace Vanborn Wallace Vanborn Jean Hoyoux Flying Horseman hoes. Gelukkig vond hij onze muziek oké en was hij er meteen voor The Orb We Absorb – 12” Swimmer – 10” Planètes – 12” Navigate – 10” Sammy Slabbinck (artwork) Heike Sofia Villavicencio Rene Moutschen (artwork), Joke Leonare (artwork) te vinden.’ (Tossed Salad Records, 2014) Rammeloo (artwork) Mireille Rensonnet (design) (Unday Records, 2012) (Tossed Salad Records, 2015) (CRETS, 1981) 173 hell and back

September 2013. Aan de keukentafel van gitarist Cedric Maes Voor de band bleef de hoes een soort ontdekkingsreis. wordt druk gebrainstormd over de hoes van Roslyn, de tweede plaat ‘Voor de Roslyn-tournee hadden we er een gigantische van The Sore Losers die in april werd ingeblikt in Zweden en in backdrop van laten maken, die nu in ons hoofdkwartier het voorjaar van 2014 moet ver- in Hasselt hangt. Op die manier schijnen. De Amerikaanse ar- Septembre 2013. À la table de cuisine du guitariste reposer pendant une dizaine de minutes.’ hebben we ons – pas maanden tiest Rob Jones, bekend van zijn Cédric Maes, ça brainstorme sec au sujet de la pochette La pochette continuait à apporter son lot de décou- later – gerealiseerd dat het ske- werk voor The White Stripes en de Roslyn, le deuxième album de The Sore Losers qui vertes. ‘Pour la tournée Roslyn, on en avait fait imprimer let in een zwembad staat. De Jack White, blijft opduiken. ‘In a été enregistré en Suède au mois d’avril et sortira au un gigantesque backdrop qui est aujourd’hui accroché stad op de achtergrond bleek feite waren we het er allemaal printemps 2014. L’artiste américain Rob Jones, connu dans notre QG à Hasselt. C’est comme ça qu’on s'est dan weer Tokio te zijn, maar over eens,’ vertelt zanger-gita- de son travail pour The White Stripes et Jack White, ne rendu compte que le squelette se tient debout dans une dat hadden we pas – alweer rist Jan Straetemans, ‘dus be- faisait que réapparaître parmi les idées. ‘On était tous baignoire. Et il semblerait que la ville dans le fond soit een paar maanden later – door sloten we onze stoute schoenen d’accord et on a décidé de lui envoyer notre bio et notre Tokyo. On a remarqué ça quand on y était en tournée, en toen we er op tournee waren. aan te trekken en hem onze bio musique, et bien sûr de lui demander s’il serait d’accord septembre 2015. Là-bas, on nous a aussi dit que les ca- Onze Japanse vrienden waren en muziek door te sturen. Oh, de faire l’artwork. Après une bonne semaine, il nous a ractères japonais sur la pochette veulent dire Attention !’ toen ook zo vriendelijk om de en uiteraard ook de vraag of hij répondu et l’accord était conclu’, dit le chanteur et gui- Pour la pochette de l’album suivant, Skydogs paru en Japanse tekens op de hoes te het artwork voor zijn rekening tariste Jan Straetemans. 2016, le designer Elzo Durt a par contre reçu un brie- vertalen: opgepast!’ wou nemen. Na een dikke week The Sore Losers n’ont pas donné d’instructions à Jones. fing. ‘Cette fois-ci, nous voulions une pochette sans trop Voor de hoes van opvolger kregen we antwoord en was de ‘On est tous de grands amoureux du vinyle et on ac- d’informations, encore plus épurée et iconique.’ Le ré- Skydogs werd designer Elzo deal beklonken.’ corde beaucoup d’importance à la pochette. Ça fait par- sultat est une femme sexy qui flotte au-dessus du logo Durt wél gebrieft, ‘maar dat The Sore Losers speelden Jones tie de l’histoire du groupe. Tout comme un producteur, du groupe, sa tête est celle d’un squelette. À nouveau un was louter omdat we toen be- bijna vanzelfsprekend geen in- un designer exerce son métier. Il faut donc surtout le collage assez lugubre, mais plus sobre que la pochette wust iets wilden met beduidend structies door. ‘We zijn allemaal laisser faire son boulot.’ de Roslyn. minder informatie – strakker grote vinylliefhebbers en hech- C’est une pochette intrigante, dominée par le dessin d’une ‘Ça vaut la peine de prendre le temps de regarder une en meer iconisch.’ Het resul- ten veel waarde aan een hoes. jeune fille baignant dans la couleur orange. ‘L’information pochette et j’espère que les gens ne vont pas arrêter de le taat: een sexy vrouw die zweeft Het maakt deel uit van je verhaal visuelle est gigantesque. Il y a tant de couches dans cette faire. Si on continue à choisir des designs forts, ce rituel over het bandlogo, met een ske- als band. Een designer heeft, net image que ça prend un moment pour tout percevoir. On ne disparaîtra jamais.’ let als hoofd. Opnieuw een vrij als een producer, zijn metier. Die trouvait que c’était la pochette parfaite, après l’avoir laissé Lennert Hoedaert lugubere collage, dus. Merkelijk moet je vooral laten doen.’ soberder ook dan de hoes van Het eindresultaat is een intrigerende hoes die wordt gedomineerd Roslyn, maar daarom zeker niet minder fascinerend. door een meisje dat baadt in oranje. ‘Visueel komt er enorm veel op ‘Ik hoop dat mensen de tijd blijven nemen om naar een je af. Zo’n gelaagd beeld, het duurt even voor je alles hebt opgeno- hoes te kijken. Zolang bands voor sterk design blijven men. Kortom: de perfecte hoes! Al moet ik eerlijk bekennen dat we kiezen, zie ik dat echter wel goedkomen.’ ze eerst tien minuten moeten hebben laten bezinken.’

The Sore Losers The Hickey Underworld The Go-Hards Steak Number Eight Roslyn – 12” III – 12” The Go-Hards – 12” Kosmokoma – 12” Rob Jones (artwork) Glenn Fabry (artwork), Nicolas “Brain Police” Tom Vienne (drawing) (Excelsior Recordings, 2014) Jef Cuypers (layout) (drawing), Tiene Devos (Indie Records, 2015) (PIAS, 2015) (screen print) (Awesome Vision Records, 2014) 175 mountain climbing

Voor het album Latituds Del Cavall ging Condor Gruppe niet over voor om foto’s te gebruiken die – ik zweer het – in de een nacht ijs. Noch voor de muziekopnames, noch voor het artwork. jaren 50 in chocoladeverpakkingen zaten. Door daar ‘Marie Sledsens en Eva Moulaert, die samen de designstudio Dear een collage mee te maken, hebben we een eigen wereld Reader runnen, zijn onze vaste kunnen creëren – eentje die vormgevers’, vertelt gitarist Pour l’album Latituds del Cavall, Condor Gruppe a pris nées 50. En les assemblant dans un collage, on a pu re- perfect aansluit bij de muziek. en songschrijver Michiel Van son temps. Tant pour les enregistrements musicaux que créer un univers spécifique qui s’accorde parfaitement Toegegeven, het heeft even ge- Cleuvenbergen. ‘Zoals altijd pour l’artwork. ‘Marie Sledsens et Eva Moulaert, qui avec la musique. C’est vrai que ça nous a pris un peu de duurd om het juiste beeld bij el- kregen ze carte blanche, maar gèrent ensemble le studio de graphisme Dear Reader, temps pour former l’image adéquate, mais une fois que kaar te plakken, maar eens we we wilden wel het filmische, het sont nos graphistes attitrées,’ raconte le guitariste et c’était fait, il ne restait plus qu’à préparer la pochette dat hadden was het louter een weidse van Condor Gruppe in compositeur Michiel Van Cleuvenbergen. ‘Comme tou- pour la sérigraphie.’ kwestie van de hoes zeefdruk- de hoes weerspiegeld zien. Het jours, on leur a donné carte blanche, mais on voulait Van Cleuvenbergen trouve cependant que Sledsens est klaar te maken.’ beeld mocht ook verwijzen naar que le caractère filmique et étendu de Condor Gruppe trop modeste. ‘Il est urgent que cet artisanat soit reva- Van Cleuvenbergen vindt ech- een nog te ontdekken land – een soit reflété. L’image pouvait aussi renvoyer à une terre lorisé. Certaines pochettes sont de véritables œuvres ter dat Sledsens te bescheiden plek die enkel in de verbeel- qui serait encore à découvrir, un lieu imaginaire mais d’art. Regardez par exemple ce que Dennis Tyfus fait klinkt. ‘Het is een ambacht dat ding bestaat maar best echt zou qui pourrait être réel.’ avec Ultra Eczema, ou toutes les pochettes de Sonic dringend aan herwaardering kunnen zijn.’ Marie Sledsens se retrouvait dans la proposition. Youth. Il suffit de les voir pour savoir de quel groupe toe is. Sommige hoezen zijn Marie Sledsens kon er zich wel ‘Depuis le tout début, on collabore avec Condor Gruppe, il s’agit. Je suis aussi un grand fan de ce que Raymond onvervalste kunstwerken. Kijk iets bij voorstellen. ‘Al sinds ce qui facilite les choses. On est parti du disque et on Pettibon a fait pour le groupe américain de punk Black ook naar wat Dennis Tyfus het prille begin werken we met a d’emblée imaginé des images chaudes et tropicales. Flag. Ces pochettes résument bien le groupe et j’aime met Ultra Eczema doet, of naar Condor Gruppe samen, dus dat Dear Reader a une énorme archive d’anciennes cartes beaucoup les pochettes étonnamment simples comme alle hoezen van Sonic Youth. Je maakt het makkelijker. We zijn postales, de livres d’autocollants et d’images avec des celle de (GI) des Germs. Un cercle bleu sur un fond noir : hoeft ze nog maar te zien en je vertrokken van de plaat en za- dessins magnifiques d’une époque où on travaillait c’est simple, incroyablement beau et efficace, parce que weet om wie het gaat. Ik ben ook gen daar meteen warme, tropi- encore avec des lithos et des impressions dorées. On a ça attire l’attention.’ een grote fan van wat Raymond sche beelden bij. Dear Reader proposé au groupe d’utiliser des photos qui – sérieux Sven De Potter Pettibon heeft gedaan voor de heeft een gigantisch archief – se trouvaient dans les emballages de chocolat des an- Amerikaanse punkband Black oude postkaarten en verzamel- Flag – die hoezen vatten de albums perfect samen – en en plakboeken met prachtige tekeningen uit een tijdperk waarin ik kan enorm genieten van een onwaarschijnlijk sim- nog met litho’s en gouddruk werd gewerkt. We stelden de band pele hoes als (GI) van de Germs. Een blauwe cirkel op een zwarte achtergrond: super eenvoudig, maar ook ontzettend knap en – het trekt de aandacht – efficiënt.’

Condor Gruppe Uncle Wellington’s Wives Amatorski Girls In Hawaii Latituds Del Cavall – 12” When It Takes a Lot of Time – 10” From Clay to Figures – 12” Misses – 10” Dear Reader (artwork) Toon Delanote (artwork) Nathan De Witte, Gus and Olivier Cornil (photography), (Condor Men Records, 2014) (Vynilla Vinyl, 2015) Stella (artwork) Girls In Hawaii (artwork) (Crammed Discs, 2014) (62TV Records, 2013) 177 lion and centipede

Een bezige bij gekruist met een duizendpoot, dat is Milan uit. Maar in de meeste andere gevallen is het de hoes Warmoeskerken. Hij speelt bij onder meer Condor Gruppe en die mijn interesse wekt en maakt dat ik sneller de tijd Flying Horseman, maakt daarnaast ook muziek onder zijn alter zal nemen om iets te beluisteren. Welke hoezen dan ego’s Milan W. en C. Young, en precies mijn voorkeur wegdra- vormt ten slotte met zijn lief Joke Une fourmi croisée avec un mille-pattes : voilà une truc en plus. C’est de toute façon la première impres- gen? Dat verschilt. Artwork Leonare het synthduo Mittland bonne description de Milan Warmoeskerken, qui joue sion qu’on se fait d’un disque. Il n’y a qu’avec les musi- hoeft niet altijd esthetisch mooi Och Leo. Allemaal een pot nat? entre autres avec Condor Gruppe et Flying Horseman ciens ou la musique que je connais bien que la pochette te zijn. Een goed concept kan Not quite. Voor Warmoeskerken et fait aussi de la musique sous ses alter egos Milan W. est moins importante. Mais dans la plupart des cas, evenzeer de aandacht trekken. is er wel degelijk een verschil. et C. Young. Avec sa compagne Joke Leonare, il forme c’est la pochette qui éveille mon intérêt et qui fait que Ik hou ook van reeksen of toch ‘Bij bands als Flying Horseman enfin le duo de synthé Mittland Och Leo. Variations sur je vais prendre le temps d’écouter un disque. Quelles zeker van een samenhangende musiceer ik in functie van an- le même thème ? Pas vraiment. Pour Warmoeskerken pochettes je préfère ? Ça dépend. L’artwork ne doit pas sfeer. Zoals de platen van The dermans ideeën. Natuurlijk il y a bel et bien des différences. ‘Dans des groupes toujours être esthétiquement beau. Un bon concept Smiths, de extreem strakke, krijg ik daarvoor de nodige vrij- comme Flying Horseman, je joue en fonction des idées peut tout aussi bien attirer l’attention. J’aime aussi les kale vormgeving van het pla- heid, maar het is pas wanneer ik de quelqu’un d’autre. On me donne bien sûr une bonne séries, ou du moins une ambiance cohérente. Comme tenlabel Entr’acte of de hoezen voor mezelf bezig ben dat ik van dose de liberté, mais ce n’est que quand je bosse à mon les disques de The Smiths, le graphisme sévère et épuré die Dennis Tyfus maakt voor een wit blad kan vertrekken en compte que je peux partir d’une page blanche et laisser du label Entr’acte ou les pochettes que Dennis Tyfus zijn label Ultra Eczema – stuk ik van alles uit mijn onderbuik tout remonter de mon bas ventre.’ dessine pour son label Ultra Eczema. Ce sont toutes des voor stuk kunstwerken!’ voel opborrelen.’ Est-ce que l’artwork remonte en même temps ? ‘Disons œuvres d’art !’ Wat het artwork van zijn eigen Komt het artwork dan gelijk que je suis impliqué dans le processus créatif. Avant, En ce qui concerne l’artwork de ses propres disques, ce platen betreft, draait het voor mee opborrelen? ‘Laten we zeg- c’était souvent en collaboration avec Joke, et pour les qui importe de manière générale à Warmoeskerken est Warmoeskerken in de regel ook gen dat ik betrokken ben bij het sorties sur Jj funhouse j’aime laisser la liberté à Joke et d’avoir un bon concept et une ambiance cohérente. ‘Je telkens om een goed concept en ontwerpproces. Vooralsnog Jozefien.’ Jozefien, c’est Jozefien Gruyaert, qui gère le la- suis très fier de la pochette de Daily’s de C. Young. Je coherente sfeer. ‘Ik ben enorm was dat meestal in samenwer- bel de disques Jj funhouse et le studio de design du même me suis bien amusé en la créant. Mais je suis peut-être trots op de hoes van Daily’s van king met Joke, en voor de relea- nom avec Leonare. ‘Oké, il arrive que je propose encore bien encore plus fier du fait qu’il n’y a dans mon humble C. Young – het was ook erg leuk ses op Jj funhouse laat ik Joke une idée ou un concept qu’elles élaborent plus en détails, catalogue aucune pochette que je n’ose plus montrer. om die te maken – maar ik ben en Jozefien graag vrij.’ Jozefien, mais j’ai de toute façon confiance en ce qu’elles font.’ Toutes mes pochettes forment un bel ensemble et s’ac- mogelijk nog het meest trots op dat is Jozefien Gruyaert, die Pour Warmoeskerken, l’artwork est très important. cordent toutes avec ma musique.’ het feit dat er in mijn beschei- samen met Leonare het platen- ‘Une pochette renforce un album, lui donne ce petit Coby Hounjet den catalogus geen enkele hoes label en de gelijknamige de- zit waar ik intussen niet meer signstudio Jj funhouse runt. ‘Oké, soms leg ik nog wel een idee of mee durf uitpakken. Al mijn hoezen vormen samen een concept voor waar zij dan op voortborduren, maar ik heb sowieso mooi geheel en ze passen ook allemaal perfect bij mijn vertrouwen in wat die twee doen.’ muziek.’ Artwork is voor Warmoeskerken enorm belangrijk. ‘Een hoes versterkt een album, geeft het net dat beetje extra. Het is hoe dan ook de eerste indruk die je van een plaat krijgt. Enkel bij muziek of muzikanten die ik écht goed ken, maakt zo’n hoes iets minder C.Young Milan W. & Molnbär Av John Mittland och Leo Mittland och Leo Daily’s – 10” Music for Night(shops) – 7” Optimists – 12” Myland and Lion – 7” Joke Leonare & Jozefien Joke Leonare (artwork), Joke Leonare & Jozefien Dennis Tyfus (artwork) Gruyaert (artwork) Yana Foqué (typography) Gruyaert (artwork) (Ultra Eczema, 2011) (Jj funhouse, 2014) (No Label, 2013) (Jj funhouse, 2014) 179 (label) boss

Victor Robyn is de man achter bijna al het artwork van Ekster, het relatief.’ Al moet hij eerlijk toegeven dat hij het redelijk platenlabel dat hij in 2013 opstartte met producer Roman Hiele. fantastisch vond dat zijn ontwerp voor – geen drukfout Omdat hij zelf ook platenbaas is, is het allicht niet zo verwonder- – NLeZ7tnzzjTXBsMt–D1OO0xPEZ0MmnSKsGZA/yHfS­ - lijk dat elk ontwerp voor hem V1gfH+//xR9oW+uUJO4i3N0lRg draait om de muziek. ‘Een goe- Victor Robyn est à l’origine de presque l’entièreté de tionne. ‘Une pochette sera très esthétique, l’autre hdsuEoRSOKjJMZApfoA== van de hoes moet in functie staan l’artwork de Ekster, le label qu’il a fondé en 2013 avec le conceptuelle ou fonctionnelle. Un bon design est TCF door de gezaghebbende van de muziek. Punt. Pas op: ik producteur Roman Hiele. Comme il était aussi patron de toute façon subjectif et ça rend tout ça très rela- website The Vinyl Frontier in zeg niet dat zoiets eenvoudig is, d’une maison de disques, ce n’est pas étonnant que cha- tif.’ Bien qu’il doive avouer honnêtement que son de top drie van de beste platen- aangezien je als ontwerper na- cune de ses créations tourne autour de la musique. ‘Une concept pour – et ceci n’est pas une faute de frappe – hoezen van 2015 werd gezet. tuurlijk een idee hebt van hoe bonne pochette doit être au service de la musique. Point à NLeZ7tnzzjTXBsMtD1OO0xPEZ0MmnSKsGZA/yHfS- Een andere hoes die op erg veel het er zou moeten uitzien, en la ligne. Mais attention, je ne prétends pas que c’est facile, V1gfK H+//xR9oW+uUJO4i3N0lRghdsuEoRSOKjJMZApf bijval kon rekenen, was de eer- de meeste muzikanten op hun vu qu’en tant que designer, il faut bien sûr avoir une idée oA== de TCF a été classé dans le top trois des meilleures ste 12” van Hiele, die intussen beurt ook zeer goed weten waar de ce à quoi ça doit ressembler et que la plupart des musi- pochettes de 2015 par le site web The Vinyl Frontier qui ook nog twee andere platen ze naar op zoek zijn, en dus ciens savent très bien ce qu’ils recherchent et qu’il s’agit fait autorité dans le domaine. op zijn eigen label heeft uitge- komt het erop aan om op dezelf- donc de se mettre sur la même longueur d’ondes. C’est un Une autre pochette qui a eu beaucoup de succès est le bracht. ‘Zijn eerste plaat was de golflengte te komen. Ja, dat is sacré challenge, mais c’est justement ça l’objectif.’ premier 12” de Hiele, qui a entretemps sorti encore deux meteen ook de eerste release een uitdaging, maar daar draait Il était tout à fait naturel pour Robyn de fonder son autre disques sur son propre label. ‘Son premier disque van het label, en de eerste hoes. het uiteindelijk om.’ propre label. ‘Je faisais et collectionnais de la musique était par contre aussi la première sortie du label et donc Ik was bij hem op bezoek in Een eigen platenlabel oprichten avec des amis depuis quelques temps. Notre environ- la première pochette. Je lui rendais visite chez lui à Los Angeles en op een dag re- kwam voor Robyn heel natuur- nement direct débordait de projets intéressants qui ne Los Angeles et on roulait un jour vers San Francisco den we met een huurauto naar lijk. ‘Met een paar vrienden demandaient qu’à sortir sur disque, mais il n’y avait en voiture de location. Il était encore en pleine créa- San Francisco. Hij was toen was ik al een tijdje zelf muziek personne pour le faire. On l’a donc fait nous-mêmes. tion du disque et on écoutait les premières versions en nog volop aan de plaat bezig aan het maken én verzamelen. C’était évidemment un avantage que je sois passionné roulant sur la Highway One, la route qui longe l’Océan en we beluisterden eerste ver- Onze directe omgeving zat vol d’artwork.’ Même si le label s’associe parfois à d’autres Pacifique. Pendant ce temps-là, on brainstormait au su- sies op de Highway One, die interessante projecten die erom créatifs. ‘J’essaie d’accompagner chaque sortie d’un jet de la pochette et on prenait des photos. Tout m’ins- langs de Stille Oceaan loopt. smeekten om uitgebracht te point de vue graphique, mais ce n’est certainement pas pire. Les choses laides ou inattendues peuvent même Onderweg brainstormden we worden, maar er was niemand le but d’imposer une sorte de charte graphique aux ar- faire émerger les meilleures idées. Un concept dépend over het artwork en namen we om het te doen. En dus hebben tistes. Je suis moi-même beaucoup trop à cheval sur ma aussi toujours de la personne avec qui je travaille. Je foto’s. Uit alles kan ik inspiratie we het zelf maar gedaan. Dat liberté créative pour en arriver là.’ suis consciemment très influençable.’ halen. Lelijke of onverwachte ik gepassioneerd ben door art- Ce qui importe à Robyn, c’est qu’une pochette fonc- Coby Hounjet dingen kunnen soms zelfs de work, was uiteraard bijzonder beste ideeën triggeren, en een mooi meegenomen.’ Ook al werkt het label soms ook met andere ontwerp hangt ook altijd af van de persoon met wie ik ontwerpers. ‘Ik probeer elke release grafisch te begeleiden, maar werk. Ik ben bewust heel beïnvloedbaar.’ het is zeker niet de bedoeling om artiesten een soort huisstijl op te dringen. Daarvoor sta ik zelf ook te veel op mijn creatieve vrijheid.’ Hiele Neornithes TCF Brzzvll Het voornaamste voor Robyn is dat een hoes werkt. ‘De ene zal erg Hiele – 12” Neornithes – 12” NLeZ7tnzzjTXBsMtD1OO0xPE- First Let’s Dance – 12” Victor Robyn (artwork) Victor Robyn (artwork) Z0MmnSKsGZA/yHfSV1gfKH+// Victor Robyn (artwork) esthetisch zijn, de andere conceptueel of functioneel. Een goed ont- (Ekster, 2013) (Ekster, 2013) xR9oW+uUJO4i3N0lRghdsuEoRS (Zephyrus Records & Vynilla werp is sowieso enorm subjectief, en dat maakt het ook allemaal erg OKjJMZApfoA== – 10” Vinyl, 2016) Victor Robyn (artwork) (Ekster, 2015) 181 setting patterns

‘Deze hoes zag – letterlijk – het daglicht na een heuse marathon’, de Alhambra in Grenada. De ontdekking van die ar- herinnert Vincent Losson zich. De man is grafisch vormgever bij chitecturale parel bracht hem op het idee om arabes- het agentschap Boldatwork en ‘meetkundige’ van het artwork voor ken te reproduceren. Die staan centraal in de evolutie Racine carrée. ‘Na twee dagen van zijn stijl. Maar voor we aan brainstormen was de hoes op ‘Cette pochette a vu le jour au terme d’une session de tural qu’il a décidé de reproduire de nombreuses ara- de lay-out van de hoes begon- het einde van de nacht plots af. travail ininterrompue’, se souvient Vincent Losson, besques, un élément central dans l’évolution de son nen, hebben we ook goed naar In feite was het vooral de bedoe- graphiste de l’agence Boldatwork et géomètre attitré de propre style. Avant d’attaquer la mise en forme de la het werk van Vasarely en naar ling om motieven te tekenen die la pochette de Racine carrée. ‘Elle s’est achevée, au bout pochette, nous nous sommes également intéressés aux de optische illusies van Shigeo op textiel zouden kunnen wor- de la nuit, après plus de 48 heures de brainstorming. travaux de Vasarely et aux illusions d’optique de Shigeo Fukuda gekeken.’ den geprint, zodat we er kleren Avant même de penser au visuel de l’album, il était Fukuda.’ Entre influences internationales et envies Het beeld van Racine carrée van zouden kunnen maken. surtout question de créer des motifs à imprimer sur du voyageuses, le visuel de Racine carrée décline ses en- vertaalt het verlangen naar an- Stromae wist ontzettend hard textile et ce, en vue d’en faire des vêtements. Stromae vies d’ailleurs avec un certain tact et un sens affûté de dere oorden. ‘We wilden op een waar hij naartoe wilde. Het oor- avait une idée assez précise de la direction à prendre. À la réflexion. ‘Notre objectif était de réussir à créer une fresco uitmonden. Bij onze eer- spronkelijke idee was om toe te l’origine, nous avons cherché à créer de la ‘wax moder- fresque picturale. Nos premiers croquis s’attachaient, ste schetsen probeerden we bij- werken naar een moderne ver- nisée’. Soit un dérivé contemporain d’un tissu africain par exemple, à intégrer le visage de Stromae à la ma- voorbeeld om er het gezicht van sie van wax, een Afrikaanse réalisé avec de la cire. Après avoir établi ce canevas, nière des textiles africains rendant gloire à leur prési- Stromae in te verwerken, zoals stof gemaakt met was. Nadat nous avons travaillé sur une toile de fond en quadrillage dent. Au fil des différents essais, notre travail a évolué. op Afrikaans textiel, ter ere van we dit canvas hadden bepaald, isométrique. Concernant le motif Racine carrée, toute la Mais le leitmotiv est resté le même : créer une identité een president. Naarmate we hebben we het doorgetrokken difficulté était de créer une version 3D du symbole ma- visuelle en phase avec la personnalité de l’artiste. D’un dingen uitprobeerden, evolu- op een achtergrond met een iso- thématique (√) et de faire en sorte qu’il se répète. Pour côté ses origines, en liaison avec les sonorités africaines eerde ons werk, maar het leid- metrisch rooster. De moeilijk- cela, Maurits Cornelis Escher a constitué une influence de l’album, de l’autre sa nature ultra cartésienne. Car, motief bleef hetzelfde: een visu- heid bij het motief van Racine majeure.’ Connu pour ses lithographies d’inspiration avec Stromae, on s’est rapidement aperçu que rien n’est ele identiteit creëren die bij de carrée was om een 3D-versie algébrique, cet artiste néerlandais a utilisé ses œuvres jamais laissé au hasard. Ici, chaque détail a son impor- persoonlijkheid van de artiest van het wiskundig symbool (√) pour explorer l’infini et représenter des construc- tance. Tout est calculé. Pour Stromae, il doit y avoir une past – enerzijds bij zijn afkomst, te maken en ervoor te zorgen tions impossibles. ‘Son travail est tout simplement in- explication rationnelle dans chaque prise de décision.’ met de Afrikaanse klanken van dat het zich herhaalde. Hierbij croyable. Durant sa vie, il a beaucoup voyagé. Escher Nicolas Alsteen het album, anderzijds bij zijn werden we sterk beïnvloed door était notamment tombé sous le charme de l’Alhambra, uiterst cartesiaans karakter. Maurits Cornelis Escher.’ à Grenade. C’est en découvrant cet ensemble architec- We zijn met Stromae namelijk De Nederlandse kunstenaar is snel tot de vaststelling gekomen dat hij nooit iets aan bekend voor zijn op algebra geïnspireerde lithografieën en heeft het toeval overlaat. Elk detail is belangrijk en alles is zijn werk gebruikt om het oneindige te verkennen en het onmo- bepaald. Ook: voor Stromae moet elke beslissing een gelijke te construeren. ‘Zijn werk is onvoorstelbaar. Escher reisde rationele uitleg hebben.’ zijn leven lang en hij raakte op een bepaald moment in de ban van

Stromae Èlg R.O.T. A/T/O/S Racine carrée – 12” La chimie – 12” Ceci n’est plus Avioth… & Ils A Taste of Struggle – 12” Boldatwork (artwork), Guillaume Van Vyve (artwork) chantent pour vous – 12” Amos (drawing), &a&k Dati Bendo (photography) (SDZ Records, 2013) Bram Borloo (drawing), (design) (mosaert, 2013) Jelle Crama (screen print) (Deep Medi Musik, 2013) (Morc Records, 2008) 183 earthly delights

62TV is de afkorting van Théodore Verhaegenlaan 62 in Sint- Voor hun eerste album schakelde Paon over van de Gillis – een van de bekendste adressen uit het telefoonboek van de street art naar een schilderij uit de 16e eeuw. Ze waren Brusselse rock. Het label was er meer dan twintig jaar gehuisvest niet de eerste om dat te doen: de Amerikanen van Fleet en groepen als Venus, Sharko, Foxes deden het hen voor, toen Mad Dog Loose, Dez Mona en 62, avenue Théodore Verhaegen, Saint-Gilles. En abré- Pour leur premier album, Paon passe en effet du street ze een schilderij van Bruegel de Girls in Hawaii kwamen er ge- gé, 62 TV. Soit l’une des plus fameuses adresses du bo- art à un tableau du XVIe siècle. Ils ne sont pas les pre- Oude voor de hoes van hun eer- regeld over de vloer. Inmiddels tin rock bruxellois, ouverte depuis plus de vingt ans. miers à y avoir pensé – les Américains de Fleet Foxes, ste plaat kozen. De Brusselaars is het verhuisd. Je vindt er te- S’y sont notamment domiciliés des groupes comme par exemple, avaient déjà choisi Brueghel l’Ancien pour gingen echter voor Hiëronymus genwoordig een knutselwinkel. Venus, Sharko, Mad Dog Loose, Dez Mona ou encore la pochette de leur premier disque. Les Bruxellois, eux, Bosch en zijn Tuin der lusten, Nog zo gek niet. les Girls in Hawaii. Aujourd’hui, le label a déménagé. préfèrent Jérôme Bosch et son Jardin des délices. Une een even gestoord als complex Paon kwam als een van de laat- Un magasin de bricolage a pris sa place. Ça se tient. peinture aussi dérangée que tarabiscotée, accrochée schilderij dat tegenwoordig in ste bands het label vervoegen. Paon est l’un des derniers arrivés. Adepte de la actuellement au Prado, à Madrid. ‘C’est un tryptique, het Prado in Madrid hangt. Als aanhangers van indiepop, roue indie pop, à la fois sentimentale et toujours un dont on n’a gardé que la pièce centrale. Le premier ‘Het is een triptiek waarvan tegelijk sentimenteel en altijd peu décalée, le quatuor aime brouiller les pistes. La avantage est que l’image est un carré quasi parfait. Il we enkel het centrale deel heb- een beetje off-beat, houdt het preuve? Pour leur premier EP, c’est un artiste graffiti n’a presque pas fallu rogner’, précise Jérémy Mulders ben behouden’, aldus Jérémy viertal ervan om mensen in de bruxellois, 13Pulsions (aka Manuel Francisco Murillo de Paon. ‘Ensuite, on a essayé de faire un album assez Mulders van Paon. ‘Een eer- war te brengen. Het bewijs? Perdomo), qu’ils sont allés chercher. ‘On l’a inclus très riche, avec plein d’infos dedans. Du coup, le tableau de ste voordeel was dat het beeld Voor hun eerste EP haalden ze tôt dans le processus’, explique Simon Vanrie, mana- Bosch correspond bien à ce foisonnement. On aimait bijna perfect vierkant is en we er 13Pulsions bij – aka Manuel ger du groupe. ‘Avant même que les chansons ne soient bien, par exemple, l’idée de pouvoir écouter le disque, daardoor zo goed als niets heb- Francisco Murillo Perdomo, enregistrées définitivement. On aimait le côté street de tout en se perdant dans l’image de la pochette. Même ben moeten bijsnijden. We heb- een Brusselse graffitikunste- Manu mais on voulait quelque chose de plus sombre, moi, je découvre encore des détails que je n’avais jamais ben bovendien getracht een rijk naar. ‘We hebben hem vroeg bij plus chelou – moins hipster.’ Surtout, ‘on voulait un vus auparavant.’ Comme par exemple, cette partition geschakeerd album te maken, het proces betrokken’, legt ma- visuel avec beaucoup d’éléments, dont l’ensemble pou- peinte sur le derrière de l’un des personnages, caché precies zoals het schilderij van nager Simon Vanrie uit. ‘Nog vait raconter une histoire. Et que chacun puisse se faire sous une lyre. On attend avec impatience une version Bosch. We hielden van het voor de nummers goed en wel sa propre idée de la composition. La même logique que live du morceau par Paon. idee dat iemand naar de plaat opgenomen waren. We houden pour le LP d’ailleurs. Sauf que là, tout était déjà fait!’ Laurent Hoebrechts zou luisteren, terwijl hij weg- van Manu’s street edge, maar droomt bij de hoes. Ik blijf er in waren op zoek naar iets donkerder, meer louche en minder hip- elk geval zelf nog steeds details in ontdekken – voort- ster. We wilden vooral ook een beeld met verschillende elementen, durend.’ Zoals de partituur op het achterste van een waarvan het geheel een verhaal zou vertellen en waarbij iedereen personage dat achter een lier verstopt zit. Om maar een een eigen interpretatie zou kunnen hebben. We hanteerden dezelf- voorbeeld te geven. de logica voor de LP, met dat verschil dat we voor die hoes zelf niets meer moesten doen.’

Paon Paon Alpha Whale Malibu Stacy Shine Over Me – 7” Paon – 12” Alpha Whale – 12” We Are Not From – 12” 13 Pulsions (artwork) Hiëronymus Bosch (painting), Jorre Janssens (artwork) Aurélie William Levaux (62TV Records, 2013) Simon Vanrie (artwork) (62TV Records, 2015) (artwork) (62TV Records, 2015) (62TV Records, 2011) 185 but a canvas

Dijf Sanders is al van alles genoemd: muzikale duizendpoot, me wou ik ook en na een avondje googelen kwam ik bij manusje-van-alles, poes met negen levens, bricoleur, klanken- La charmeuse de serpents uit. Ik ben op slag fan gewor- tapper. Maar ‘plagiator’ zat daar vooralsnog niet bij, en Sanders, den van het volledige oeuvre van Rousseau. Echt crazy die ook bekend is van groepen shit heeft die man geschilderd.’ als The Violent Husbands en Homme aux mille talents musicaux, touche-à-tout, chat second rang. Pour la pochette, j’avais en tête une vague Het schilderij gebruiken bleek Teddiedrum, zweert bij hoog en aux neuf vies, bricoleur, homme orchestre : Dijf Sanders image de jungle, qui était en réalité la pochette de Tango geen probleem. ‘Ik heb de vraag laag dat hij dat ook absoluut niet a déjà été affublé de tous les surnoms. Mais jusqu’ici, in the Night de Fleetwood Mac. Je voulais le même type gesteld aan Sabam en de man is is. Eerlijk waar: dat het hoes- on ne l’avait jamais taxé de plagiat et Sanders, égale- de réalisme magique obscur et après une nuit passée intussen lang genoeg geleden ontwerp van zijn vierde lang­ ment connu pour sa participation à des groupes comme sur Google, je suis tombé sur La charmeuse de serpents. Je overleden. Zijn werk behoort speler Moonlit Planetarium als The Violent Husbands et Teddiedrum, jure ne jamais suis d’emblée devenu fan de toute l’œuvre de Rousseau. inmiddels tot het publieke do- twee druppels water lijkt op dat s’y être rabaissé. Vrai de vra i: il ne savait pas que la Ce type a vraiment peint des trucs de fous.’ mein. Ze noemden Rousseau ‘de van Mais on ne peut pas rêver tout pochette de son quatrième album Moonlit Planetarium La peinture a pu être utilisée sans aucun problème. ‘J’ai douanier’, omdat hij tolpach- le temps, een progrockschijf van ressemble comme deux gouttes d’eau à Mais on ne peut posé la question à la Sabam et il s’avère que le bonhomme ter was. Naar verluidt heeft Laurent Thibault uit 1978, wist pas rêver tout le temps, un disque de progressive rock est décédé depuis suffisamment longtemps. Son œuvre hij Frankrijk zelfs geen enkele hij niet – écht niet! ‘De gelijke- de Laurent Thibault sorti en 1978 – vraiment pas ! ‘La appartient donc au domaine public. On l’appelait ‘le keer verlaten. De exotische oer- nis is niettemin meer dan tref- ressemblance crève en effet les yeux’, avoue Sanders. douanier’ Rousseau parce qu’il travaillait dans un bureau wouden en dieren die hij schil- fend’, bekent Sanders. ‘Thibault ‘Thibault utilise non seulement la même image, La d’octroi. Il semblerait qu’il n’ait jamais quitté la France et derde heeft hij zelf nooit gezien. gebruikt niet alleen hetzelfde charmeuse de serpents du peintre postimpressionniste qu’il n’a donc jamais vu de ses propres yeux les jungles et En ik ook niet, dus ik vond dat beeld, La charmeuse de serpents Henri Rousseau, et même la couleur et le placement des animaux exotiques qu’il peignait. Moi non plus, donc je ik zijn schilderij wel mocht van de post-impressionistische typos est presque identique. Je suis tombé à la renverse me suis dit que je pouvais bien utiliser son tableau.’ gebruiken.’ schilder Henri Rousseau, zelfs d’étonnement et j’ai bien râlé en m’en rendant compte.’ Sanders et Thibault ne sont d’ailleurs pas les seuls à Sanders en Thibault zijn ove- de kleur en de plaatsing van de Sanders est arrivé jusqu’à la scène verdoyante de s’être laissés séduire par sa charmeuse de serpents. ‘J’ai rigens niet de enigen die zich letters zijn quasi dezelfde. Ik Rousseau datant de 1907 en empruntant de multiples appris que Lindsey Buckingham de Fleetwood Mac a lieten verleiden door de slangen- viel van verbazing achterover détours. ‘Moonlit Planetarium est un album aux parfums aussi puisé l’idée pour Tango in the Night auprès de bezweerster. ‘Ik ben intussen én ik heb serieus hard gevloekt exotiques, pour lequel je me suis laissé inspirer par des Rousseau. Peut-être qu’il n’était pas encore mort depuis te weten gekomen dat Lindsey toen ik dat te weten kwam.’ artistes dingos comme Moondog. Pour ce disque, j’ai assez longtemps pour utiliser l’original ? Quoi qu’il en Buckingham van Fleetwood Sanders kwam via een wijde spécialement inventé ma propre version du Blaster soit, mon subconscient a quand même bien assemblé les Mac het idee voor Tango in the bocht bij het groene tafereel Beam, un énorme instrument à cordes qu’on entend pièces de puzzle.’ Night zelf ook bij Rousseau heeft van Rousseau uit 1907 terecht. souvent dans la bande son de films de science fiction de Jonas Boel gehaald. Maar misschien was ‘Moonlit Planetarium is een exo- die toen nog niet lang genoeg tisch geparfumeerde plaat, waarvoor ik me liet inspireren door dood om het origineel te gebruiken? Hoe dan ook, mijn maffe muzikanten als Moondog. Ik heb speciaal voor de plaat een onderbewustzijn heeft die puzzel toch maar mooi gelegd.’ eigen versie ontworpen van de Blaster Beam, een massief snaarin- strument dat vaak te horen is op soundtracks van obscure science- fictionfilms. Voor de hoes zat ik met een vaag, jungle-achtig beeld in mijn hoofd, wat in werkelijkheid de hoes van Tango in the Night Dijf Sanders Locked Groove Sioen The Tellers van Fleetwood Mac bleek te zijn. Dat soort duister magisch-realis- Moonlit Planetarium – 12” Heritage – 12” Man Mountain – 12” Close the Evil Eye – 12” Henri Rousseau (painting) Henri Rousseau (painting) Bieke Depoorter (artwork), Félicie Haymoz (artwork) (Smoking Crab Records, 2016) (Hotflush Recordings, 2013) Tom Boute (layout) (62TV Records, 2010) (Kabron, 2015) 187 portrait paintings

‘De titel van de plaat is ook de titel van een boek uit de 17e eeuw, ge- kunst om zichzelf onsterfelijk te maken, maar niemand schreven door de Britse geleerde Robert Burton’, vertelt Jan Swerts of niets is onsterfelijk.’ Dat Swerts met het hart open en over Anatomie van de melancholie. ‘Een dik, nogal saai boek over de bloot poseert is toeval. ‘Het hart heeft weinig effect op de toen als ziekte beschouwde me- melancholie, althans volgens de lancholie, waarin de theorie van ‘Le titre du disque est aussi celui d’un livre du 17ème tude, de la décadence éternelle. À mes yeux, ce qui fait anatomisten van de 17e eeuw. Als de vier sappen aan bod komt: siècle, écrit par le savant britannique Robert Burton’, le fort des bons artistes, c’est leur capacité à extrapoler à motor van het bloed speelde het bloed, slijm, gele gal en zwarte raconte Jan Swerts à propos de Anatomie van de melan- quel point nous sommes insignifiants. Certains artistes volgens hen hoogstens een rol op gal. Mensen waren er toen van cholie. ‘Un livre volumineux et plutôt barbant à propos font de l’art pour se rendre immortels, mais rien ou per- de energie. Wie zogezegd te veel overtuigd dat alle ziekten te ge- de la mélancolie – qui était alors considérée comme sonne n’est immortel.’ Le fait que Swerts pose à cœur bloed had – een hoge bloeddruk nezen waren door die vier sap- une maladie – et qui présente la théorie des quatre hu- ouvert est un pur hasard. ‘Le cœur n’a que très peu dus – werd behandeld met ader- pen in balans te brengen. Wie meurs : le sang, le phlegme, la bile jaune et la bile noire. d’effet sur la mélancolie, en tout cas à en croire les ana- latingen en bloedzuigers.’ een teveel aan zwarte gal had, Les gens étaient convaincus que toutes les maladies tomistes du 17ème siècle. En tant que moteur du sang, Maar het zijn niet enkel 17e- werd beschouwd als zwartgallig pouvaient être guéries en équilibrant ces quatre hu- elle avait selon eux une influence de taille sur l’énergie. eeuwse medici die invloed had- – melancholisch, depressief, le- meurs. Celui qui avait trop de bile noire était considéré Celui qui avait supposément trop de sang – donc une den op de hoes van Anatomie vensmoe. Vandaar dat je me ziet comme triste et chagrin – ou mélancolique, dépressif, trop grande pression artérielle – était traité à l’aide de van de melancholie. Swerts vond staan in een zee van zwarte gal.’ anxieux. C’est pourquoi sur la pochette vous me voyez saignées et de sangsues.’ ook inspiratie bij hardrockers In feite houdt Swerts niet van debout dans une mer de bile noire.’ Mais les médecins du 17ème siècle ne sont pas les seuls uit de jaren 80. ‘Als tiener was muzikanten die met hun smoel Concrètement, Swerts n’aime pas trop les musiciens qui à avoir influencé la pochette de Anatomie van de melan- ik gek op de hoezen van Iron op platenhoezen prijken. ‘Ik vind trônent avec leur tronche sur les pochettes d’album. ‘Je cholie. Swerts a aussi puisé son inspiration auprès des Maiden. Die bekeek ik met het dat vervelend, artiesten die zich- trouve ça ennuyeux, ces artistes qui se font passer avant groupes de hardrock des années 80. ‘Ado, j’étais dingue vergrootglas, op zoek naar alle zelf, in plaats van hun muziek, leur musique. Mais Stijn Felix, qui a peint la pochette, des pochettes d’Iron Maiden. Je les regardais à la loupe, verborgen referenties en details. op de eerste plaats zetten. Maar m’a fait le coup. À la base, je pensais à nouveau travail- à la recherche de toutes les références cachées et des Stijn heeft zelf ook hard en lang Stijn Felix, die de hoes heeft ge- ler avec Rob Bossens, qui a dessiné l’artwork de mon moindres détails. Stijn a lui-même travaillé pendant – een halfjaar – gewerkt aan alle schilderd, heeft het mij gelapt! premier disque Weg. Mais il trouvait que son style très longtemps – 6 mois – et intensément à tous les tableaux, schilderijen, veertien in totaal. Aanvankelijk dacht ik opnieuw stylé, à la Charles Burns, ne cadrait pas avec le concept. dont il y en a quatorze au total. Ma maison de disques Mijn platenlabel viel achterover te werken met Rob Bossens, die Chaque morceau est accompagné du portrait d’un artiste est tombée à la renverse en voyant le prix qui s’élevait van het kostenplaatje. Dat had- het artwork voor mijn debuut- que je considère comme mélancolique, mais pour la po- à six mille euros. Ils n’avaient jamais déboursé un tel den ze nog nooit betaald voor plaat Weg heeft getekend. Maar chette, je voulais partir d’une image médicale du 18ème montant pour de l’artwork. Finalement, j’ai quand artwork. Ik heb uiteindelijk wel hij vond zich – met zijn heel ge- siècle, dessinée par un certain Williams Fairland.’ même dû lâcher sur un seul aspect : les portraits sont op een punt moeten toegeven: de stileerde, Charles Burns-achtige Est-ce que Jan Swerts est un être mélancolique ? ‘La uniquement fournis avec le CD. Les joindre à l’album portretten zitten enkel bij de cd. stijl – niet in het concept. Bij elke mélancolie est en même temps douloureuse et agréable, vinyle aurait été impayable.’ Ze ook bij de LP stoppen, was song hoort een portret van een c’est une conscience douloureuse du néant et de la fini- Jonas Boel onbetaalbaar.’ artiest die ik als melancholisch bestempel, maar voor de hoes wou ik vertrekken van een 18e-eeuwse medische prent, getekend door ene Williams Fairland.’ Jan Swerts Chantal Acda Marcel Vanthilt Isbells Is Jan Swerts een melancholisch mens? ‘Melancholie is weemoed, Anatomie van de melancholie – 12” The Sparkle in Our Flaws – 12” Paracetamol – 12” Isbells – 12” Stijn Felix (artwork) Ingrid Godon (painting from Bert Lezy (artwork), Artwork: artist unknown iets wat slaat en zalft, een pijnlijk besef van nietigheid en eindigheid, (Musicmaniarecords, 2013) Ik wou), Rutger Zuydervelt Ronny Opbrouck (design) (Zealrecords, 2009) het eeuwige verval. Wat goede kunstenaars volgens mij doen, is uit- (artwork) (Starman Records, 2014) vergroten hoe onbeduidend we zijn. Sommige kunstenaars maken (Glitterhouse Records, 2015) 189 full circle

De impressionistische beats van zijn eerste EP Chapters promoveer- toch ook nog van alles beweegt. Het beeld ademt een den de Antwerpse producer Oaktree (Adriaan de Roover) meteen dromerige, onwerkelijke sfeer. Tegelijkertijd heeft het tot Grote Belofte binnen de elektronicascene. Naast de muziek viel een onrustige, expressieve ondertoon die mij aan de ook het intrigerende hoesont- muziek van Adriaan doet den- werp op. ‘Nochtans had ik daar Les beats impressionnistes de son premier EP Chapters tempête de neige. ‘J’ai fait cette photo au moment par- ken. Zijn tracks trekken traag geen masterplan voor’, geeft De ont d’emblée fait accéder le producteur anversois fait’, dit-elle. ‘Le moment où la neige tombe doucement op gang, maar gaandeweg sluipt Roover eerlijk toe, ‘maar ik ben Oaktree (né Adriaan de Roover) au statut de Grande et qu’il y a plein de mouvement dans le ciel. L’image er telkens weer een hartstochte- wel bezig met het concept en de Promesse de la scène électronique. Mais au-delà de sa dégage une atmosphère rêveuse, irréelle et a en même lijk tempo in. Ik heb er nog wat vormgeving van mijn muziek. Ik musique, c’est aussi le design intriguant de la pochette temps aussi quelque chose d’agité et d’expressif qui extra korrel aan toegevoegd om zit echter nog in een fase waarin qui l’a fait remarquer. ‘Pourtant, je n’avais pas vrai- me fait penser à la musique d’Adriaan. Ses morceaux de foto iets meer perspectief te ik met al die dingen wil experi- ment de plan pour cette pochette,’ avoue De Roover commencent doucement, mais un tempo passionné s’y geven, en uiteraard ook die bol. menteren. Er zijn zoveel moge- honnêtement, ‘mais je suis bel et bien préoccupé par immisce au fur et à mesure. J’ai ajouté encore un peu de Ik vind dat die de hoes mooi in lijkheden. Ik vind het op dit mo- le concept et le graphisme de ma musique. Seulement, grain à la photo, pour lui donner un peu plus de pers- evenwicht brengt.’ ment gewoon fijn om mijn ogen je suis encore dans une phase où je veux expérimenter pective, et bien sûr aussi cette boule. Je trouve qu’elle Het artwork sloeg aan, in die open te houden en te zien hoe die tout ça. Il y a tant de possibilités. En ce moment, j’aime équilibre bien la pochette.’ mate zelfs dat een Belgische dingen organisch evolueren.’ particulièrement simplement garder les yeux ouverts L’artwork a eu du succès, à tel point qu’un journal krant de plaat in een lijst met De hoes werd ontworpen door et regarder comment ces choses évoluent de manière belge l’a repris dans la liste de disques avec les plus de knapste covers van dat jaar Gaba Guzik. ‘Ik heb haar leren organique.’ belles couvertures de cette année-là. Une bonne et zette. Goed nieuws uiteraard, kennen via mijn muzikale kom- La pochette a été conçue par Gaba Guzik. ‘Je l’ai ren- une mauvaise nouvelle. ‘L’article disait que les boules en ook weer niet. ‘In het artikel paan Avondlicht. Ze had ooit contrée chez mon comparse musical Avondlicht. Elle apparaissent souvent dans le genre EDM,’ raconte De werd geopperd dat bollen vaak foto’s van ons gemaakt tijdens avait un jour fait des photos de nous pendant l’été et je Roover, ‘donc ma première pensée a été : merde, je dois opduiken in het EDM-genre’, de zomer en die waren echt on- les trouvais vraiment belles. Elles s’accordaient en plus me débarrasser de cette boule ! Honnêtement, je trouve vertelt De Roover, ‘dus was mijn gelofelijk mooi. Ze pasten bo- super bien avec l’ambiance de ma musique. C’était donc qu’elle fait ce qu’elle a à faire : elle attire l’attention. Mais eerste gedacht: fuck, ik moet die vendien perfect bij de sfeer van assez évident que je lui demande de faire l’artwork de je suis surtout fasciné par ce qui se passe autour d’elle. bol kwijtspelen! Eerlijk gezegd mijn muziek, dus het lag enigs- mon premier album.’ Je pense donc que je ferais mieux de céder ma place à vind ik dat die bol goed werk zins voor de hand dat ik haar Guzik décide de garder le design aussi analogique que Tomorowland à quelqu’un d’autre.’ Dimitri Vossen levert: hij trekt de aandacht. het artwork van mijn debuut possible et part d’une photo qu'elle a faite pendant une Maar ik ben zelf vooral gefasci- zou laten maken.’ neerd door wat er zich rond de Guzik besloot om het design zo analoog mogelijk te houden en ver- bol afspeelt. Ik denk dat ik dus best mijn plaats op de trok van een foto die ze maakte tijdens een sneeuwstorm. ‘Ik heb affiche van Tomorrowland aan iemand anders afsta.’ die foto genomen op een perfect moment’, zegt ze zelf. ‘Het moment waarop sneeuw zachtjes naar beneden dwarrelt en er in de lucht

Oaktree Rum Double Veterans Keith Fullerton Whitman & Chapters – 12” Gelukkig ma non troppo – 12” The Brotherhood of Scary Hair Floris Vanhoof Gaba Guzik (artwork) Jaak A. Beckers (artwork), and Homemade Religion – 12” Keith Fullerton Whitman & (PIAS, 2014) Jef Winnepenninckx (layout) Siebe Le Duc (artwork) Floris Vanhoof – 12” (Elektra, 1980) (FONS Records, 2014) Hannah Giese (artwork) (Shelter Press, 2013) 191 mapping sound

BRNS (spreek uit: brains) is live een echte oorlogsmachine. Maar basis van metalen platen’ wou maken – een redelijk ook op plaat is het de Brusselaars menens. ‘Voor elke release wordt monumentaal project. ‘Voor mij verkent de groep erg er nauw samengewerkt met een kunstenaar die zijn visie aan de verscheiden muzikale horizonten’, legt Görtz uit. ‘Ik muziek toevoegt’, vertelt de zie verschillende lagen in hun linkerhersenhelft Antoine D’accord, BRNS est une machine de guerre en live. large et d’assez dur. Je n’avais pas du tout envie de ré- wijde, brede en harde muziek. Meersseman. ‘We geven hem de Mais ce n’est pas tout, les Bruxellois soignent aussi duire ça sur une petite image. C’est de là qu’est venue Ik zag het absoluut niet zitten opnames om te zien wat die in leur discographie. Chaque disque est ainsi une colla- l’idée d’une cartographie du son du groupe, avec des om die essentie tot een klein hem opwekken.’ boration étroite avec un plasticien/dessinateur. ‘Une endroits plus calmes, une espèce de mer intérieure, un beeld te herleiden, vandaar het Voor Wounded deed de band een manière d’ouvrir son monde à quelqu'un d'autre qui y petit canyon et de créer ainsi toutes les patines de ce que idee om een cartografie van het beroep op Carl et les Hommes- ajoute sa vision de notre musique. On donne les bandes j’avais pu entendre.’ Patine, donc. geluid van de groep te maken Boîtes, een post-postmoderne à quelqu’un et on voit ce que ça lui évoque.’ L’utilisation de plaques de métal ? ‘J’ai fait le travail – met kalmere zones, een soort tekenaar, videomaker, auteur Pour Wounded, c’est au dessinateur-vidéaste-auteur- sur base des premiers mix qu’ils n’ont finalement pas binnenzee, een kleine canyon – en zanger. ‘We waren zot op zijn chanteur-post-post-moderne Carl et les Hommes-Boîtes gardés et qui étaient plus rugueux. J’ai donc découpé en daarin alle soorten geluid te muzikaal en visueel univer- qu’ils ont fait appel. ‘On adorait son univers musical et des plaques de métal que j’ai assemblées de telle ma- stoppen die ik waarneem.’ sum, dus kreeg hij van ons carte visuel’, raconte Antoine Meersseman. ‘On lui a donné nière qu’elles forment les lettres du groupe au niveau Voor wie niet compleet mee is: blanche. Hij kwam op de prop- carte blanche, il nous a donné cinq visuels sur le même de la front cover, et puis j'ai pris une photo de haut. ‘Op basis van de eerste mixen, pen met vijf schetsen in het- thème. On a trouvé ça tellement bien qu’on en a pris J’ai travaillé au format vinyle 33 cm. Il y a eu plusieurs die merkelijk ruwer klonken zelfde thema die we allemaal zo trois pour faire une série de vinyles. Le titre du disque, versions, ça a mis un temps de malade (de janvier à dan het finale album, sneed ik geslaagd vonden dat we er uit- Wounded, vient de son dessin pour la pochette. Par la mai-juin). Dans l’ordre, j’ai fait une maquette en 3D, metalen platen uiteen. Ik as- eindelijk drie uitkozen om een suite, il a réalisé le clip de Our Lights qui est l’explica- un prototype en carton, la prise de photos, puis les re- sembleerde ze zo opdat ze de vinylreeks mee te maken. De ti- tion de la pochette. Et puis, on a fait quelques concerts touches au niveau couleurs que j’ai rajoutées quand j’ai letters van de band zouden vor- tel van de plaat, Wounded, komt ensemble et composé une chanson commune qui parle entendu le mix final qui est un peu plus lisse. Ils avaient men en ik nam er van bovenaf trouwens ook voort uit de teke- aussi de la pochette. D’une certaine manière, on bou- peur que ce soit trop métallique.’ een foto van. Zo heb ik meer- ningen die hij voor ons maakte clait la boucle.’ Question : voir ce travail réduit à une pochette en car- dere versies gemaakt op LP- en waarover hij later meer uit- Deux ans plus tard, BRNS fait équipe avec un ami ar- ton format CD, n’est-ce pas un peu frustrant ? ‘Bah, formaat en daar kroop zot veel leg gaf in de videoclip voor het tiste, Boris Görtz, lequel s’est attelé à faire une ‘carto- j’imaginais déjà le produit fini, en fait, donc ça ne me tijd in – van januari tot juni. nummer Our Lights. De clip was graphie du groupe à base de plaques de métal’ – un pro- dérange pas plus que ça. Après, tout le travail derrière, Toegegeven, ik bouwde eerst eveneens van zijn hand, en we jet assez monumental. L’intéressé nous explique : ‘Eux eux le connaissent et moi aussi, donc voilà.’ een 3D-schaalmodel, maakte hebben vervolgens ook nog een exploraient des trucs musicalement, c’était très varié. Didier Zacharie eveneens een kartonnen proto- paar keer opgetreden én een J’y ai vu plusieurs couches, quelque chose d’ample, de type, trok die foto’s en deed ach- song geschreven over de teke- teraf nog wat kleurcorrecties ning op de hoes van Wounded. En zo was de cirkel rond.’ op basis van de uiteindelijke, wat meer gepolijste mix. Twee jaar later sloeg BRNS de handen in elkaar met de bevrien- De band was bang dat het er anders té metal-achtig zou de kunstenaar Boris Görtz, die een ‘cartografie van de band op uitzien.’

BRNS BRNS BRNS BRNS Patine – 12” Void & My Head Is Into You – 7” Mexico & Here Dead He Lies – 7” Wounded – 12” Boris Görtz (artwork) Boris Görtz (artwork) Last Yardz (artwork) Carl Roosens (artwork) (PIAS, 2014) (Naïve, 2014) (Limite Records, 2011) (Naïve, 2012) 193 into the abyss

Als u bij ‘abyss’ niet eerst aan Nietzsche, James Cameron of Wall donkercontrast nog meer in de verf zette, en grafisch Street van Oliver Stone moet denken, maar aan Hypertension vormgever Steebz Khuan. Records: proficiat, u bent fan van de betere Belgische noise! Het Het triumviraat leverde een reeks fascinerende, mys- label liet zich voor de vinylreeks terieuze hoezen af die een sfeer The Abyss Stares Back inspireren Si le mot ‘abyss’ ne vous fait pas penser en premier lieu à entrevoir le jeu entre lumière et obscurité.’ Pour finir oproepen van paganistische ri- door de Duitse wijsgeer, al lijkt Nietzsche, James Cameron ou Wall Street d’Oliver Stone, les pochettes, on a fait appel à deux autres noms re- tuelen in duistere grotten. Wat Gordon Gekko’s motto – greed is mais à Hypertension Records, vous devez être fan du marquables : Stefaan Temmerman, le photographe de Hypertension op het idee bracht good – ook op zijn plaats, voor noise belge de qualité ! Bravo ! Pour la série de vinyles Church of Ra qui a renforcé l’accent sur le contraste om een akoestisch concert van een set die bestaat uit liefst vijf The Abyss Stares Back, le label s’est laissé inspirer par lumière-obscurité et le graphiste Steebz Khuan. Amenra in de mergelgrotten split-releases van onder ande- le philosophe allemand, bien que la devise de Gordon Ce triumvirat a créé une série de pochettes fascinantes van Riemst te organiseren, voor ren Amenra, Drums Are For Gekko – greed is good – s’y rapporte assez bien elle aussi. et mystérieuses qui évoquent l’ambiance de rituels honderd mensen die de set had- Parades, Hessian, VVOVNDS Cette série, c’est un set qui comprend pas moins de cinq païens dans des grottes sombres, ce qui a donné l’idée den besteld. en Alkerdeel. split-releases d’entre autres Amenra, Drums Are For à Hypertension d’organiser un concert acoustique Het idee van muziek als ritu- Voor het artwork riep Parades, Hessian, VVOVNDS et Alkerdeel. d’Amenra dans les grottes de Riemst, pour une centaine eel was voor Vanuytrecht de Hypertension de hulp in van Pour l’artwork, Hypertension a fait appel à un autre de personnes qui avaient commandé le set. L’idée de la inspiratiebron. Hij ging aan de een ander Belgisch talent: Tom talent belge : Tom Vanuytrecht, un fan de la première musique comme rituel était également une grande source slag met onder meer zwartge- Vanuytrecht – fan van het eer- heure et aujourd’hui également responsable de l’A&R d’inspiration pour Vanuytrecht qui s’est mis au boulot blakerde schapenschedels, een ste uur en intussen ook ver- du label. Il a conçu cinq installations différentes, ‘qui avec entre autres des crâne de mouton calcinés, une tête bokkenkop en – welja – zon- antwoordelijk voor de A&R doivent être vues comme des sortes de retables ou d’au- de bouc et … des tournesols. Ou avec une buse qui pend nebloemen. Of voor de cover van het label. Hij ontwierp vijf tels’, explique l’artiste. ‘Je voulais jouer avec la lumière la tête en bas au-dessus d’un crane d’humain pour la po- van Alkerdeel en Nihill: een verschillende installaties, ‘die et l’obscurité, et avec l’idée d’un culte de l’objet. Il fal- chette de Alkerdeel et Nihill. ‘Ne me demandez pas d’où buizerd die ondersteboven bo- zijn opgevat als een soort al- lait de toute façon que ça soit un concept global, de la ça me vient, je n’en sais rien. Les gens savent que je fais ven een menselijke schedelpan taarstukken of schrijnen’, aldus couverture à la musique. Les cinq couvertures posées des trucs bizarres et m’appellent un beau jour pour me bengelt. ‘Vraag mij niet hoe ik de kunstenaar. ‘Ik wou spelen les unes à côté des autres forment un ensemble ; le troi- demander si une buse surgelée peut m’être utile. C’est le erop kom. Het is mij ook niet met licht en duisternis en met sième disque constitue la ligne du milieu et les autres genre de choses qui m’arrivent. Shit happens. I just catch it.’ duidelijk. Mensen weten dat het idee van een objectcultus. sont des reflets miroirs les uns des autres, ce qui laisse Pieter Colpaert ik met weird shit bezig ben, en Het moest sowieso ook een to- dan krijg ik plots een telefoontje taalconcept zijn – van cover tot muziek. Als je de vijf covers naast of ik niet iets met een bevroren buizerd kan doen. Zo’n elkaar legt, vormen ze een geheel: de derde release vormt de mid- dingen overkomen mij gewoon. Shit happens. I just catch dellijn, de andere zijn spiegelingen van elkaar, en zo merk je ook it.’ die wisselwerking tussen licht en duisternis op.’ Om de hoezen af te werken, werden ten slotte nog twee opmerkelijke namen ingescha- keld: Church of Ra-fotograaf Stefaan Temmerman, die het licht-

Amenra & VVOVNDS Hessian & Primitive Man Drums Are For Parades & Alkerdeel & Nihill The Abyss Stares Back Vol. I – 12” The Abyss Stares Back Vol. II – 12” Sardonis The Abyss Stares Back Vol. IV – 12” Tom Vanuytrecht (art), Steebz Tom Vanuytrecht (art), Steebz The Abyss Stares Back Vol. III – 12” Tom Vanuytrecht (art), Steebz Khuan (design), Stefaan Khuan (design), Stefaan Tom Vanuytrecht (art), Steebz Khuan (design), Stefaan Temmerman (photography) Temmerman (photography) Khuan (design), Stefaan Temmerman (photography) (Hypertension Records, 2014) (Hypertension Records, 2014) Temmerman (photography) (Hypertension Records, 2014) (Hypertension Records, 2014) 195 all that jazz

Het artwork van Abyssinia Afterlife sproot voort uit de sterke emo- waren we op een jazzbeurs in Duitsland en je zag wat tionele band tussen kunstenaar Kasper Baele en Nathan Daems, bezoekers er spontaan op afkomen. Er zit iets in dat de multi-instrumentalist en man achter ethio-jazzband Black Flower. verbeelding prikkelt en de aandacht trekt.’ ‘Ik had er bijgevolg ook het Niet dat ze per se moeten op- volste vertrouwen in’, herin- L’artwork de Abyssinia Afterlife est né du lien émo- gissent aussi de manière très enthousiaste à l’artwork. vallen, vindt Daems. ‘Alleen nert Daems zich. ‘We zitten op tionnel très fort entre l’artiste Kasper Baele et Nathan Il y a peu, on était à une foire de jazz en Allemagne et on de kwaliteit doet ertoe, en dan dezelfde artistieke trip – welis- Daems, un multi-instrumentiste et l’homme à l’origine voyait les visiteurs se diriger spontanément vers cette heb ik het zowel over onze mu- waar in een andere discipline, du groupe ethio-jazz Black Flower. ‘J’avais donc plei- pochette. Quelque chose dans ce visuel stimule l’imagi- ziek als over alles wat ermee maar de match is overduide- nement confiance,’ se souvient Daems. ‘On est dans nation et attire l’attention.’ te maken heeft. Dit is honderd lijk. We lopen rond in dezelfde le même délire artistique. Dans des disciplines diffé- ‘Elles ne doivent pas à tout prix se faire remarquer’, procent onze trip. We willen emotionele leefwereld en al van rentes, mais on se correspond totalement. On vit dans estime Daems. ‘Seule la qualité compte, tant pour notre enorm open en eerlijk zijn over bij het prille begin van Black le même monde émotionnel et dès les premiers débuts musique que pour tout ce qui y a trait. C’est à cent pour wat we doen en we blijven ook Flower wist ik dat Kasper het de Black Flower, j’ai su que Kasper et personne d’autre cent notre délire. On veut être totalement ouverts et hon- altijd onszelf, ondanks de vele artwork van onze eerste plaat que lui signerait l’artwork de notre premier disque.’ nêtes sur ce qu’on fait et on reste nous-mêmes, malgré invloeden. Dat zijn ook dingen moest en zou maken.’ Sur le inner sleeve de l’album se trouve une légende les différentes influences. Ce sont aussi des choses que die ik erg bewonder in Kasper: Op de inner sleeve van het al- éthiopienne de Prester John qui est la raison d’être du j’admire chez Kasper : il croit radicalement en lui-même.’ hij gelooft radicaal in zichzelf.’ bum staat een Ethiopische le- groupe. ‘C’est l’histoire d’un prêtre/roi/musicien qui Et pourtant, le groupe n’a pas refait appel à lui pour En toch heeft de band hem niet gende van Prester John die de régnait sur son pays à l’aide de la musique et cette his- s’occuper de l’artwork de leur second album, Dust. teruggevraagd om ook het art- bestaansreden van de band toire est à prendre au propre comme au figuré. Black ‘Non, mais c’était un disque improvisé qu’on a enre- work van hun tweede album is. ‘Het is het verhaal van een Flower est un voyage spirituel et une ode à la force de gistré très simplement, en quelques heures de studio. Dust onder handen te nemen. priester/koning/muzikant die l’imagination. Pour moi, faire de la musique est le sens On avait trop d’inspiration et on a voulu mettre tout ça ‘Nee, maar dat is een improvisa- zijn land regeerde met muziek, de la vie.’ sur disque, mais en dépensant moins d’argent et plus tieplaat – heel simpel, in enkele en dat mag je zowel letterlijk als ‘Je n’ai rien raconté à l’avance à Kasper, mais je lui ai fait rapidement que dans le cas de Abyssinia Afterlife. Pour uren opgenomen in de studio. figuurlijk nemen. Black Flower écouter l’album. Pour le reste, il avait carte blanche.’ Ses l’artwork, on a alors choisi une photo et à peine un peu We zaten met te veel inspiratie is een spirituele trip en een ode premières propositions pour l’artwork étaient comme de texte. De la sobriété pour un disque qui n’était qu’un en wilden dat op plaat gooien, aan de verbeeldingskracht. prévu en plein dans le mille. ‘Je ne pense pas qu’on y ait moyen de partager notre musique avec le monde.’ maar goedkoper en sneller Voor mij is muziek maken de changé quoi que ce soit et je remarque que les autres réa- Coby Hounjet dan in het geval van Abyssinia zin van het leven.’ Afterlife. Voor het artwork heb- ‘Ik heb Kasper op voorhand haast niets verteld, maar ik heb hem ben we toen gekozen voor een foto en amper tekst. wel het album laten horen. Verder had hij carte blanche.’ De eerste Sober. Die plaat ging echt louter om de muziek die we voorstellen voor het artwork waren, zoals verwacht, meteen raak. met de wereld willen delen.’ ‘Ik denk niet dat we er iets aan hebben veranderd, en ik merk ook dat anderen bijzonder enthousiast op het artwork reageren. Laatst

Black Flower Nordmann Brzzvll Arve Henriksen & Teun Abyssinia Afterlife – 12” Nordmann – 10” Polemicals – 12” Verbruggen Kasper Baele (artwork), Leon De Backer (design), Chicken George (artwork), Black Swan – 12” Natasja Billiau (layout) Bram Kinet (layout) Robert Winter Rob Musters (artwork), (Zephyrus Records, 2014) (Consouling Agency, 2014) (photography), Wim Muyllaert Peter Verbruggen (layout) & Ellen Anthoni (crowns) (Rat Records, 2012) (Melting Pot Music, 2013) 197 hot stuff

Rinus Van de Velde mag zich stilaan tot de Grote Belgische ‘Absoluut! Tijdens hun energieke performance voelde Kunstenaars rekenen. Zijn epische zwart-wittekeningen in houts- ik echt een klik en dat is voor mij essentieel, wanneer kool laten niemand onberoerd, en ook steeds meer muzikanten val- ik mijn werk koppel aan dat van anderen. Het plaatje len voor ’s mans uitgepuurde, moet kloppen.’ De band gaf Van rauwe stijl. Raymond van het Rinus Van de Velde peut doucement se préparer ‘Absolument ! Pendant leur performance pleine d’éner- de Velde carte blanche, waarop Groenewoud koos een bestaand à prendre une place dans le panthéon des Grands gie, j’ai vraiment ressenti un déclic, ce qui est essentiel hij tien cut-outs selecteerde uit werk van de Antwerpse kun- Artistes belges. Ses dessins épiques en noir et blanc et pour moi quand je relie mon travail à celui des autres. bestaande werken. Geen grote stenaar voor het artwork van De au charbon de bois ne laissent personne indifférent et Il faut que ça colle.’ Le groupe a donné carte blanche opdracht, ‘want als ik aan het laatste rit, en voor zowel Joachim de plus en plus de musiciens succombent au style brut à Van de Velde qui a alors sélectionné dix cut-outs de tekenen ben, denk ik sowieso Badenhorst als Billy Strayhorn et épuré du bonhomme. Raymond van het Groenewoud ses créations existantes. Ça n’était pas une mission très al vaak dat sommige delen niet maakte de kunstenaar een per- a choisi une œuvre existante de l’artiste anversois pour difficile, ‘parce que quand je dessine, je me demande zouden misstaan als platen- soonlijk houtskoolportret. l’artwork de De laatste rit, et l’artiste a réalisé des por- de toute façon déjà quelles parties pourraient fonction- hoes. Bij de cover van Raymond ‘Er speelt altijd muziek in mijn traits au charbon de bois – des commandes person- ner comme pochette de disque. Pour la couverture de van het Groenewoud was dat atelier als ik aan het werk ben’, nelles – de Joachim Badenhorst et Billy Strayhorn. Raymond van het Groenewoud, il s’était produit exac- bijvoorbeeld net zo.’ zegt Van de Velde. ‘Meestal is ‘Il y a toujours de la musique dans mon atelier quand je tement la même chose.’ Van de Velde houdt van een dat gewoon de radio, want ik suis en train d’y travailler,’ dit Van de Velde. ‘Souvent Van de Velde veut que le fil de l’histoire soit ininterrom- doorlopend verhaal en ziet zijn ben in feite niet hard bezig met c’est simplement la radio, parce que je ne me soucie pas pu et considère son travail comme un grand ensemble. werk als een groot geheel. Naar wie of wat. Wat niet wil zeggen vraiment de ce que j’écoute. Ce qui ne veut pas dire que Il semblerait que ça soit exactement cet aspect narratif verluidt is het ook dat narra- dat er af en toe geen muzikale mon travail n’est pas pénétré par diverses influences de l’œuvre de l’artiste qui attire STUFF. Pourtant, pour tieve wat STUFF. aantrekt in invloeden in mijn werk sluipen.’ musicales.’ Van de Velde, les pochettes ne font pas partie de cet en- het oeuvre van de kunstenaar, Je zal Rinus bijgevolg ook eerder Vous avez dès lors plus de chances de croiser Rinus à semble. ‘Les images revêtissent une toute autre signifi- maar toch vallen de hoezen voor tegenkomen op een tentoonstel- une exposition qu’à un concert, mais suivant les conseils cation quand on les extrait de l’image globale, mais je Van de Velde enigszins buiten ling dan op een concert, maar op de quelques amis, il a acheté un nombre de morceaux trouve ça justement intéressant. Est-ce que cet homme dat geheel. ‘De beelden krijgen aanraden van enkele vrienden de STUFF. sur internet. Le manager du groupe de jazz est mort ? Est-ce qu’il dort ? Que fait cette femme dans le een compleet andere betekenis kocht hij online een paar num- gantois – un ami de Van de Velde – a remarqué l’achat fond ? Et comment sont-ils en lien ? Comme le contexte door ze uit het grotere werk te mers van STUFF. De aankoop et l’a invité à un concert de ses poulains, en en profitant reste très peu développé, les personnes sont invitées à halen, maar dat vind ik net zo werd opgemerkt door de ma- par la même occasion pour savoir si l’artiste serait inté- inventer une réponse.’ interessant. Slaapt de man? Is nager van de Gentse jazzband ressé de réaliser la pochette de leur premier album. Pieter D’Hooghe hij dood? Wat doet die vrouw – een vriend van Van de Velde – in de achtergrond, hoe zijn die die hem uitnodigde voor een concert van zijn poulains en toen gelijk twee gerelateerd? Omdat de context beperkt blijft, wor- ook even polste of de kunstenaar geïnteresseerd zou zijn om de hoes den mensen uitgenodigd om daar zelf een antwoord op van hun debuutplaat te maken. te verzinnen.’

STUFF. Raymond van het Groenewoud Rebirth Collective Joachim Badenhorst STUFF. – 12” De laatste rit – 12” Raincheck – 12” The Jungle He Told Me – 12” Rinus Van de Velde (painting), Rinus Van de Velde (painting) Rinus Van de velde (painting) Rinus Van de Velde (painting), Natché (layout) (EMI, 2011) (Soul Factory Records, 2016) Marijke Loozen (design) (buteo buteo, 2015) (Smeraldina-Rima, 2012) 199 high in the sky

‘Ik staar vaak naar de hemel en probeer – zoals zovelen – in de Als onverzadigbare muziekliefhebber leeft en werkt wolken bepaalde vormen te ontwaren’, vertelt beeldend kunste- de kunstenaar op het ritme van muziek. ‘Dit werk as- naar David Delruelle, ontwerper van het beeld dat op de hoes van socieer ik met een periode in mijn leven dat ik veel het album Sundogs prijkt. ‘Veel naar Allah-Las luisterde, een van mijn werk vindt in de lucht ‘Il m’arrive souvent de regarder le ciel et, comme tout du vinyle, j’ai remis la main sur les vieux magazines Californische groep die op on- plaats. Het is voor mij een van le monde, de jouer à chercher des formes dans les en question. Histoire de retravailler les composants navolgbare wijze psychede- de puurste afbeeldingen van de nuages’, confie le plasticien David Delruelle, architecte aériens et aquatiques. L’illustration finale est donc une lische pareltjes, surf-rock en droom. Geef toe: wie heeft er du visuel gravé sur la pochette de l’album Sundogs. version améliorée de l’œuvre originale.’ andere sixties-invloeden re- nooit van gedroomd te kunnen ‘Dans mon travail, de nombreuses scènes se déroulent Insatiable mélomane, David Delruelle vit et travaille au cycleert. Er zijn ongetwijfeld vliegen? Ik zou maar wat graag dans le ciel. Pour moi, c’est une des représentations les rythme de la musique. ‘Cette pochette correspond à une banden tussen die soundtrack ook op een wolk kunnen zitten plus pures du rêve. Qui n’a jamais rêvé de s’envoler ? période de ma vie où j’écoutais beaucoup Allah-Las, un en mijn werk van toen, maar en van daarboven de Aarde ga- Personnellement, j’aimerais pouvoir m'asseoir sur un groupe californien qui recycle à merveille les bons plans ook tussen mijn werk en het al- deslagen. Dat lijkt mij het sum- nuage et observer la Terre d’en haut. C’est l’essence psychédéliques, le surf rock et de nombreuses influences bum van Great Mountain Fire, mum van vrijheid. Trouwens, même de la liberté. Émotionnellement, représenter sixties. Je pense qu’on peut faire un rapprochement entre waar evenzeer psychedelische, de mens voorstellen in een on- l’homme dans un habitat impossible, ça véhicule aussi cette bande-son et ma production de l’époque. D’autant funky en groovy geluiden op mogelijke habitat brengt een un paquet de fantasmes et quelques belles utopies.’ que cet album de Great Mountain Fire m’évoquait des staan. Het is een bijzonder war- pak fantasieën en mooie uto- Pochette surréaliste par excellence, l’œuvre de David résonances psyché, funky et groovy : un son très chaud me sound die mij terugvoert pieën voort.’ Delruelle mise sur une opposition radicale entre ciel et qui, à certains égards, ramène l’oreille de l’auditeur à la naar de overgang van de sixties De hoes van David Delruelle mer. ‘La première version de cette image date de 2013. charnière des années 1960-1970. Le cliché où l'on voit naar de seventies. De foto met kan haast niet surrealistischer À l’époque, je collectionnais d’anciens numéros du sauter les plongeurs a été pris en 1968. Derrière un foi- springende duikers dateert al- zijn: een radicale mix van hemel National Geographic. C’est là-dedans que j’ai dégoté les sonnement de détails, cette pochette forme donc un tout licht ook niet toevallig uit 1968. en zee. ‘De eerste versie van het deux éléments qui composent aujourd’hui cette illus- cohérent. Dans mon esprit, cette image témoigne surtout Ik weet het: veel informatie, werk dateert uit 2013. Ik verza- tration. L’idée m’est venue, dans mon atelier, par une d’une envie de remettre le monde en question. C’est ma en toch vormt het voor mij al- melde toen oude nummers van belle journée d’été. La porte-fenêtre était ouverte sur un façon de dire que tout est possible, que nous pouvons lemaal een coherent geheel. De National Geographic en daarin ciel d’un bleu parfait. Ce contexte estival a certainement oser des choses et rester libres.’ hoes getuigt bovendien van vond ik de twee elementen die influencé ma démarche. Quand Great Mountain Fire Nicolas Alsteen een verlangen om de wereld in vandaag de hoes uitmaken. Ik s’est tourné vers cette image pour illustrer la pochette vraag te stellen. Het is mijn ma- kreeg de ingeving in mijn ate- nier om te zeggen dat alles mogelijk is, dat we altijd din- lier, op een mooie zomerdag. De vensterdeur stond wijd open en gen moeten blijven uitproberen en vrij zijn.’ dat gaf me zicht op een perfect blauwe hemel. Eerlijk: zonder die context had ik die dag misschien totaal iets anders gemaakt.’ Toen Great Mountain Fire vroeg om het beeld voor een platenhoes te gebruiken, greep Delruelle terug naar de oude tijdschriften, ‘om de lucht- en waterelementen opnieuw te bewerken. De finale versie is dus een update van het originele werk.’ Great Mountain Fire Jacques Brel Toots and Svend Af Ursin Sundogs – 12” Brel – 12” Yesterday and Today – 12” Aika – 12” David Delruelle (artwork) Alain Marouani (photography) Roland Young (art direction), Timo van Luijk (artwork & (PIAS, 2015) (Barclay, 1977) Junie Osaki (design), Gary assemblage) Krueger (photography) (La Scie Dorée, 2008) (A&M Records, 1973) 201 indexartiesten

’t Hof Van Commerce: 85 Dez Mona: 157, 185 Jay Phlitman: 143 Neornithes: 181 Steak Number Eight: 175 VUURWERK: 163 2 Belgen: 47 Dijf Sanders: 65, 75, 187 Jean Blaute: 31, 63 New Beat Connection: 41 Stéphane Steeman: 61 VVOVNDS: 195 2ManyDJs: 65, 93 Dirk Serries: 113 Jean Hoyoux: 173 Nico Gomez and His Afro Percussion Inc.: 17 Strand: 149 Wagonman: 85 48 Cameras: 165 Dominique Vermeesch: 151 Joachim Badenhorst: 199 Nid: 123 Stroff: 31 Wallace Vanborn: 173 A Split-Second: 59 Double Veterans: 191 Jürgen De Blonde: 125 Nihill: 195 Stromae: 183 Wiegedood: 119 A/T/O/S: 183 Dr. Lektroluv: 95 Kamagurka: 143 Ninjato: 171 STUFF.: 145, 199 Wim Mertens: 35 Af Ursin: 151, 201 Drums Are For Parades: 161, 195 Keith Fullerton Whitman: 191 Nordmann: 197 Styrofoam: 105 Yamasuki: 27 Aksak Maboul: 33 DSR Lines: 115 Kermit Driscoll: 21 Oaktree: 165, 191 Survivors of The Titanic: 63 Zita Swoon: 81 Alkerdeel: 195 DZA: 127 Kid Montana: 59 Økland / Van Heertum: 135 Sven Van Hees: 67, 89 Allez Allez: 39 Echo Beatty: 135 Kim Kang: 143 Once More: 23 T.C. Matic: 41, 43 Alpha Whale: 185 Eddy Wally: 143 Kiss My Jazz: 79 Oscar and the Wolf: 163 Taste of Sugar: 61 Amatorski: 131 Él-g: 133 Kiss the Anus of a Black Cat: 73, 111 Othin Spake: 75 TCF: 181 Amenra: 121, 195 Èlg: 183 Koen De Bruyne: 21 Ozark Henry: 71 Telex: 29, 31 Angels Die Hard: 89 Elodie: 151 Köhn: 133 Paon: 185 Teun Verbruggen: 75, 197 Aquastep: 67 Eriksson Delcroix: 137 Kristof Roseeuw: 125 Pas De Deux: 45 The Black Heart Rebellion: 119 Arbeid Adelt!: 45, 49, 141 Evil Superstars: 107 L’Orgue du Chat Noir d’Alost: 73 Philip Catherine: 21 The Employees: 31 Arve Henriksen: 197 Fear Falls Burning: 113 Lamont: 65 Pitch & Hold: 103 The Go Find: 105 Astrospider vs. Kelvin: 67 Ferre Grignard: 13, 115 Lavvi Ebbel: 45 Placebo: 19, 95 The Go-Hards: 175 Avondlicht: 165, 191 Fifty Foot Combo: 83 Lawrence Le Doux: 129 Polyphonic Size: 27 The Grooms: 109 Baloji: 87 Flagrant Délit: 41 Le Prince Harry: 169 Pomrad: 147 The Hickey Underworld: 175 Balthazar: 137, 167 Floris Vanhoof: 191 Les Chakachas: 17 Primitive Man: 195 The K.: 123 Bed Rugs: 137, 143 Flying Horseman: 153, 155, 173, 179 Liaisons D: 65 R.O.T.: 183 The Kids: 25 Bedtime for Bonzo: 53 Freckleface: 43 Liesa Van der Aa: 165 Raketkanon: 121 The King Créole’s: 15 Bent Van Looy: 71, 85, 139 Fred Van Hove: 21 Linus: 135 Raving George: 163 The Love Substitutes: 79 Beuzak: 145 Front 242: 55 Lip Goodpeople: 67 Raymond van het Groenewoud: 199 The Names: 35 Bill Frisell: 21 Fujako: 147 Locked Groove: 187 Razen: 123, 133 The Neon Judgement: 57 Black Flower: 197 Galatasaray: 141 Lords of Acid: 69, 73 Rebirth Collective: 199 The Oohoos: 153 Blackie: 153 Girls In Hawaii: 117, 149, 177, 185 Lowcommittee: 129 Remy Unger: 67 The Passion of a Primitif: 59 BRNS: 193 Go March: 153 Luc Van Acker: 49, 51 Revolting Cocks: 51 The Rudy Trouvé Septet: 79 Broken Glass Heroes: 107 GOOSE: 101, 145 Luk Vankessel: 65 Richard Colvaen: 127 The Sore Losers: 169, 175 Brzzyll: 181, 197 Grazzhoppa: 65, 87 Luna Twist: 45 Rum: 191 The Strings: 45 Burt Blanca: 15 Great Mountain Fire: 201 Machiavel: 23 Sagat: 129 The Subs: 71, 97 Buscemi: 91 Gruppo di Pawlowksi: 109 Mad Curry: 103 Sancy: 123 The Tellers: 187 C.J. Bolland: 71 Hamster Axis of the One-Click Panther: 109 Madensuyu: 121 Sardonis: 195 The Traveller: 67 C.Young: 179 Heleen Van Haegenborgh: 125 Madou: 45 Sexmachines: 99 The Valerie Solanas: 73, 171 Carol: 37 Herr Seele: 143 Major Problem: 61 Sheldon Siegel: 123, 135 The Whodads: 85 Chantal Acda: 189 Herrmutt Lobby: 127 Malibu Stacy: 185 Siglo XX: 59 Thee Andrews Surfers: 83 Church of Ra: 121, 195 Hessian: 195 Marc Moulin: 19, 21, 33 Simulacra: 123 Throw Down Your Hammer and Sing: 135 CHVE: 165 Hiele: 181 Marcel Vanthilt: 189, Sioen: 143, 187 Timo van Luijk: 151, 201 Compact Disk Dummies: 167 Hitch: 141 Mauro Antonio Pawlowski: 77, 109, 167 Sir Yes Sir: 161 Tin Foil Star: 41 Condor Gruppe: 177 Hong Kong Dong: 143 Maze: 141 Smimooz: 65, 87 Tjens Couter: 41 Confetti’s: 59, 61 Hypnos 69: 171 Mensen Blaffen: 75 Snowy Red: 37 Toots and Svend: 201 Creature With the Atom Brain: 137 Ignatz: 115, 125 Miaux: 115 Soldier’s Heart: 89 Toots Thielemans: 11 Dan San: 147 Imaginary Family: 153 Michel Herr: 21 Solid vs Green: 87 Triggerfinger: 145 Daniël Duchamp: 151 Inne Eysermans: 131 Michel Moers: 29 Solis Lacus: 149 Trixie Whitley: 153 Dans Dans: 155 Innerwoud: 119 Milan W.: 179 Soulwax: 65, 93, 145 Tuxedomoon: 33, 35 Das Pop: 139 Intergalactic Lovers: 117 Millionaire: 107 Sozyone Gonzalez: 87 Uele Kalabubu et sa Tribu: 17 De Kreuners: 125 Inwolves: 119, 135 Mitsoobishy Jacson: 161 Spongemagnet: 171 Uncle Wellington’s Wives: 177 De Portables: 141, 159 Isan: 41 Mittland och Leo: 179 Ssaliva: 129 Urbanus: 63 De Stervende Honden: 115 Isbells: 189 Molnbär Av John: 179 Stadt: 117 Vinton Johnson: 21 Dennis Tyfus: 115, 177, 179 Jacques Brel: 201 Moondog Jr.: 81 Starfighter: 85 Vive La Fête!: 89 dEUS: 77, 137, 149 Jan Swerts: 189 Mörg: 75 Starflam: 87 Vom Grill: 115 thanks a lot: Carlo Andriani, Yoeri Bellemans, Stefaan Bettens, Tim Beuckels, Dominique Brion, Ghent, Belgium Nele Buys, Kevin De Meulenare, Lieven De Ridder, Lorin Deforce, Adriaan Denorme, Kris Dierckx, [email protected] Bernard Dobbeleer, Bob Driege, Bert Du Buisson, Ewald Dupan, Johan Faes, David Fouquaert, Koen www.borgerhoff-lamberigts.be Galle, Christoph Hammes, Pieter Hens, Felix Huybrechts, Jakob Iller, Lander Lenaerts, Lefto, Peter Moorkens, Peter Neefs, Brecht Omey, Kurt Overbergh, Nikolai Pascual, Gert Penne, Remo Perrotti, ISBN: 9789089316226 Sasha Petruk, Wim Reygaert, Philip Roosen, Geert Sermon, Bart Sibiel, Gwen Stefani, Karel Van Nur 660 Audenaerde, Wesley Van der Beeken, Sven Van Hees, Tim Van Keer, Bart Van Neste, Quinten Van Wichelen, D2016/11.089/41 Stefaan Vandenberghe, Renaat Vandepapeliere, Filip Vanhuyse, Tom Verhoeven, Bert Verstreken, and of course all the designers, labels and musicians who went through their (digital) archives and gave us © 2016 Borgerhoff & Lamberigts NV & Red Bull Elektropedia permission to use their covers in this book. concept & selection: Ben Van Alboom & Francis Weyns thanks a bunch: Kunstenpunt for keeping the most amazing and invaluable archive of Belgian vinyl coordination Borgerhoff & Lamberigts: Anne-Sophie Moerman, Cleo Vandenbosch & Joni Verhulst records, the city of Ostend for co-hosting the exhibition at Fort Napoleon, and Esmeralda Misseghers for editor-in-chief: Ben Van Alboom helping us put the exhibition together. senior editor: Remco Houtman-Janssen writers: Nicolas Alsteen, Jonas Boel, Katrien Brys, Pieter Colpaert, Pieter D’Hooghe, Sven De Potter, eternal gratitude: Lana Bauwens for keeping Ben (sort of) sane. Laurent Hoebrechts, Lennert Hoedaert, Coby Hounjet, Jill Mathieu, Pieter-Jan Symons, Ben Van Alboom, Sasha Van der Speeten, Nathalie Van Laecke, Dimitri Vossen & Didier Zacharie translation: Pauline Lemaire cover & inside graphics: Not Another Graphic Designer typesetting: Mira Vanthillo photography: Stefaan Declerck

First print June 2016 Printed in Europe

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