CECILIA BARTOLIBARTOLI I BAROCCHISTI DIEGO FASOLISFASOLIS 2 AGOSTINO STEFFANI — Año Después a La Corte Electoral De Múnich
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MISSION CECILIA BARTOLIBARTOLI I BAROCCHISTI DIEGO FASOLISFASOLIS 2 AGOSTINO STEFFANI — año después a la corte electoral de Múnich. década de 1680 escribió e interpretó también A partir de entonces, su carrera se dividió en cinco óperas y la música para un torneo UN HOMBRE CON cuatro períodos bien definidos: Múnich ecuestre, además de publicar una colección de (1667–1688), Hannover (1688–1703), motetes, Sacer Ianus quadrifons (Múnich, 1685). MUCHAS MISIONES Düsseldorf (1703–1709) y, una vez más, Como Kapellmeister en Hannover compuso Hannover (1709–1728). seis grandes óperas más, y dos en un solo acto, En Múnich pasó de la adolescencia a la edad a partir de libretos de Ortensio Mauro, así como adulta. Su educación musical incluyó clases de nuevos dúos de cámara. La corte era luterana, ¿Quién fue el más grande compositor italiano historia de la música. No aparece en los órgano y de composición con el Kapellmeister, pero a Steffani, católico, no se le requería que entre Monteverdi y Vivaldi? ¿Fue Cavalli, que estudios sobre la música en Italia, dado que Johann Kaspar Kerll, y (durante un período de compusiera música religiosa. Sus seis óperas definió la ópera veneciana a mediados del siglo pasó la mayor parte de su vida en Alemania; estudio en Roma en 1672–1674) con Ercole en tres actos se tradujeron al alemán y se XVII, o Carissimi, que hizo lo propio para el como era italiano, no ocupa un lugar Bernabei, director de la Cappella Giulia en el repusieron en 1695–1699 en el teatro público oratorio en Roma? O acaso fue Stradella, que preponderante en las historias de la música Vaticano. Cuando Bernabei sucedió a Kerll, de la Gänsemarkt en Hamburgo. Las arias de dividió su orquesta en grupos de instrumentos alemana. También estudió en París y absorbió Steffani, que acababa de publicar su Psalmodia una de estas óperas, Der grossmüthige Roland enfrentados y puso los cimientos para el el característico estilo francés. Combinó éste vespertina (Roma, 1674), regresó a Múnich con (Orlando Generoso), se publicaron con textos concierto, o posiblemente Corelli, que con un manejo perfecto y natural de las él y fue nombrado organista de la corte. Su alemanes e italianos en 1699, y números construyó a partir de aquéllos y perfeccionó la maneras italianas y un dominio del educación musical se vio completada en instrumentales de las seis fueron editados por sonata. Puede que fuera Alessandro Scarlatti contrapunto alemán para forjar el lenguaje 1678–1679 durante su estancia en París, Estienne Roger, con títulos franceses e (padre de Domenico), el Schubert de la musical que hablarían más tarde Haendel, donde entró en contacto con la música de Lully. italianos, en Ámsterdam hacia 1705. Gracias cantata de cámara en los años en torno a 1700. Telemann y Bach. También vivió de cerca el estilo francés en la a estas publicaciones y a las producciones de ¿O fue en realidad Agostino Steffani Steffani disfrutó de una carrera corte de Turín, donde se detuvo en su camino Hamburgo, la música de Steffani llegó a un (1654–1728), uno de los más grandes enormemente variopinta, colorista y exitosa. de vuelta a Múnich. En 1681 fue nombrado público más amplio y suscitó un interés por compositores de ópera de aquel período y el Nacido en Castelfranco Veneto, fue niño allí Director de la Música de Cámara, un puesto la ópera italiana en la región. Sus obras maestro reconocido del dúo de cámara? cantor de la Basílica del Santo en Padua y creado para él por el elector Max Emanuel, que ejercieron una poderosa influencia en Keiser y, Steffani y sus obras son en gran medida cantó como solista a los once años en los tenía por entonces dieciocho años. En esta posteriormente, en Haendel. Su contribución a desconocidas, debido posiblemente a que no escenarios operísticos de Venecia. Tras ser época ya había compuesto probablemente la ópera en el norte de Alemania es comparable acaba de encontrar acomodo dentro de la “descubierto” por un noble bávaro, llegó un algunos dúos y cantatas de cámara; durante la a la de Lully en Francia o Purcell en Inglaterra. 3 La carrera de Steffani como compositor a la hora de convencer a Max Emanuel para mediar entre el emperador y el papa, y en abril contraer matrimonio. Servio Tullio (1686) llegó casi a su fin a mediados de la década de que apoyara al emperador austroalemán en vez de 1709, como recompensa por su éxito, fue comparaba al elector con el sexto rey de la 1690, cuando fue nombrado “enviado de a Luis XIV, regresó a Hannover en 1702 nombrado Vicario Apostólico del Norte. antigua Roma; Alarico il Baltha (1687) extraordinario” hannoveriano a la corte bávara presa de una gran desesperación y buscó solaz Dedicó las dos últimas décadas de su vida a celebraba su reciente liberación de Budapest de en Bruselas, donde su amigo de la infancia y en su música. Como una suerte de terapia, intentos de reconvertir esta vasta zona a la fe los turcos, mientras que Niobe, Regina di Tebe antiguo patrono, el elector Max Emanuel, empezó a revisar sus dúos de cámara, una tarea católica y se estableció para este propósito en (1688) prevenía a él y a la electora Maria estaba establecido como gobernador de los en la que recibió la ayuda y el apoyo el Hannover luterano. Dos momentos Antonia contra la arrogancia. Países Bajos españoles. No era infrecuente en apasionado de Sophie Charlotte, quien, musicales destacados de sus últimos años En Hannover, el establecimiento de la ópera esta época que a los músicos cultos se les aunque era ya para entonces reina de Prusia, fueron su elección como presidente de la italiana y la construcción de un nuevo teatro confiaran responsabilidades diplomáticas, pero siguió siendo una amiga afectuosa y una gran recientemente fundada Academia de Música formaron parte de la campaña del duque Ernst resulta asombroso con qué facilidad triunfó admiradora de su música. Vocal de Londres y la composición de su Stabat August para convencer a sus colegas imperiales Steffani en su nuevo cometido y con qué Durante el tercio restante de su vida se Mater, que él consideraba su mejor obra. para elevar el rango del ducado al de rapidez difuminó casi su carrera musical la dedicó a los asuntos eclesiásticos y de Estado. Steffani fue un hombre de un talento y una electorado. Según su mujer, él fue quien eligió actividad que llevó a cabo como diplomático Su carrera en la Iglesia tenía raíces profundas: versatilidad excepcionales. Aunque la música es el tema de Henrico Leone (1689) de Steffani, con buenas conexiones. Durante sus años en 1680 había sido ordenado sacerdote; en el ámbito en que mostró inicialmente sus “a fin de que la posteridad no olvide todos muniqueses Steffani había intentado en vano 1682 fue nombrado abad de Löpsingen (al capacidades, era también un consumado los Estados que pertenecieron un día a esta concertar un matrimonio entre Max Emanuel norte de Ausburgo) y en 1695 estaba lingüista y debe de haberse interesado por la casa”. A comienzos de la década de 1690 y Sophie Charlotte de Brunswick-Luneburgo; ejerciendo de Protonotario Apostólico, con teología, la historia, la literatura y muchas esta campaña corrió peligro por la escandalosa en 1693 había vuelto a ejercer de casamentero, responsabilidad en los asuntos eclesiásticos del cosas más. En la corte reunió una considerable relación de la princesa Sophia Dorothea con ya que el elector había quedado viudo tras la norte de Alemania. En 1703 abandonó biblioteca personal, una colección de arte y el conde sueco Philipp von Königsmarck; muerte de Maria Antonia. Tras haber Hannover por la corte católica de Düsseldorf, diversas reliquias religiosas, además de La libertà contenta (1693) ilustra, por tanto, representado con éxito a Hannover en las la capital del electorado palatino, donde fue perfeccionar sus habilidades sociales. La los peligros de la promiscuidad y las virtudes negociaciones vienesas que dieron lugar a la nombrado Consejero Privado, Presidente del política estaba en el aire e invade sus óperas. de la fidelidad. Las óperas para Düsseldorf elevación del ducado al rango de electorado, Consejo Espiritual y Presidente General del Marco Aurelio (1681), que trata de las actitudes Arminio (1707) y Tassilone (1709) son ambas Steffani también participó activamente en las gobierno. En 1707 era el titular del obispado de un gobernante con respecto a sus obras políticas en alabanza de Johann maniobras diplomáticas previas a la Guerra de de Spiga. El año siguiente fue enviado a Roma obligaciones y a su esposa, estaba destinada a Wilhelm; la primera es un pasticcio basado en el Sucesión española. Consternado por su fracaso por el elector palatino, Johann Wilhelm, para Max Emanuel, que estaba contemplando guerrero alemán Hermann, del siglo I, mientras 4 que la segunda aborda el tema de la fidelidad y todas en forma da capo, pero todas sus óperas Lully, los oboes y el fagot tocan fracasaron, puso fin a su larga y accidentada traición hacia el Emperador Carlomagno. contienen también uno o dos números de ocasionalmente como un trío, bien en la carrera con su reputación intacta. Como Steffani se tomaba muy en serio la bravura de una extensión considerable. Sus sección rápida de una obertura, o en una compositor, medió entre los estilos italiano, composición de una ópera. El crítico recitativos son, por regla general, breves y danza, o en un aria basada en una danza. Los francés y alemán, combinando elementos de hamburgués Johann Mattheson afirma que líricos, con rápidos floreos y síncopas difíciles; ritmos del minueto, la gavotte, la bourrée y la los tres para crear un lenguaje musical propio solía llevar consigo el libreto y seguía el acompañamiento lo presta normalmente el sarabande apuntalan muchas de las arias y y refinado que iba mucho más allá de la suma pensando en él durante un tiempo: sólo continuo, y ocasionalmente la cuerda.