La Divisione Del Mondo Giovanni Legrenzi

COLMAR MULHOUSE 8 >16février STRASBOURG 9 mars 1 et3mars du rhin Théâtre

La Sinne

Opéra opéra d'europe la divisione del mondo giovanni legrenzi

DOSSIER DE PRESSE • 2018 / 2019

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 1

© la fabrique des regards la divisionedelmondo en français et enallemand Partition publiéepar leséditionsBaltha- REPRESENTATIONS À sar Neumann/ Thomas Hengelbrock entracte après l’Acte II L’OPERA NATIONAL Durée du spectacle En langueitalienne ma 12 février 20 h me 20mars 20h ma 26mars 20h sa 16 février 20 h sa 16 février 20 h me 27mars 20h je 14 février 20 h ve 22mars 20h ve 8 février 20 h di 10 février 15 h STRASBOURG di 24mars 15h DE LORRAINE ve 1mars 20 h 2 h 45 di 3mars 15 h MULHOUSE sa 9mars Surtitrages COLMAR La Sinne Théâtre environ Opéra création française Les TalensLyriques Discordia Mercurio Cintia Marte Amore Apollo Venere Giunone Saturno Plutone Nettuno Giove Lumières Costumes Décors Mise enscène Direction musicale [ NOUVELLEPRODUCTION ] Coproduction avec l’Opéra nationaldeLorraine Créé le4février 1675 à Venise Livret deGiulioCesare Corradi Opéra entrois actes fidelio avec lesoutiende entrée libre > SalleBastide Strasbourg Opéra sa 2février 18 h Christophe Rousset BONSOIR MAESTRO ! association pourle développement de l'Opéra nationalduRhin

Soraya Mafi

Carlo Allemano Christopher Lowrey Jake Arditti

Ada Elodie Tuca Sophie Junker

Herbert Murauer

Andre Morsch

Arnaud Richard Stuart Jackson Julie Boulianne

Rupert Enticknap Bernd Purkrabek Alberto MiguélezRouco Julia Katharina Berndt Jetske Mijnssen Christophe Rousset entrée libre je 7février à18 h à lalibrairie Kléber et Christophe Rousset avec RENCONTRE Jetske Mijnssen

• GIOVANNI LEGRENZI de 30minutes une introduction représentation : 1 havant chaque PROLOGUE OPÉRA entrée libre Colmar Théâtre > Salle Jean Besse Mulhouse LaFilature > SallePaul Bastide Strasbourg

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 2 argument par séduire Neptune et Pluton, et parvient même à débaucher Apollon, pourtant gardien mêmeàdébaucher Apollon, pourtant par séduire delamortalité. etparvient NeptuneetPluton, jalousies chez lesfemmes,qui excepté mènenttouslesdieux, àladébauche. Ellecommence Saturne, La déessedel’amouretlabeautéestaucentre del’opéra : elleéveille tentationschez leshommeset tentative estavortée parl’entréeVénus. delasulfureuse à présent pourJupiterdeprocéder àunedivision équitable entre DieuxetTitans. Pourtant, chaque Une grande guerre afaitrage entre lesTitans etlesDieuxOlympiens. Le mondeestfractionné etils’agit reste que souvent letitre. Ce n’est heureusement, paslecas, de fort grande ﬁgure dece siècle qui inventa l’opéra. Noussavons qu’il créa dix-septouvrages dontilnenous Monteverdi etFrancesco Cavalli, lecompositeur italienGiovanni Legrenzi (1626-1690)estlatroisième L’époque baroque que estriche nousn’avons demerveilles pasﬁnideredécouvrir. Après Claudio l’œuvre endeuxmots... Christophe Rousset, qui n’a decesse deredonner vie àlabeautédesœuvres duXVII un succès considérable danslesannéesqui suivirentVenise sacréation à d’orchestre en1675.Le chef après avoir défaitlesTitans, s’apprête àattribuerlesdifférentes dumonde… parties la beautédévastatriceVénus de néedel’écume auprès desdieuxdel’Olympe aumomentoùJupiter, avecoù s’expriment, légèreté lajalousiedeJunonetlesconséquences etpassion, funestesqu’exerce néerlandaise Jetske qui faitsesdébutsàl’Opéra Mijnssen, metenscène nationalduRhin, uneœuvre cette àlatêtedesonensembleLes partition Talens Lyriques. Pour cette première française, l’artiste La divisione delmondo La divisione e siècle, interprète qui connut

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 3 Livret deGiulioCesare Corradi /Créé le4 février 1675 à Venise Opéra en trois actes LA DIVISIONEDEL MONDO plusieurs décennies duXVII Comment expliquerVenise lefaitque aétédurant XVI a faittache d’huiledepuisFlorence àlatoutefindu biensûrque l’opéradécisif estnéenItalie.L’opéra en évoquant desdonnéespolitiques. Etilyace fait Par biendesraisons sansdoute.Onpeutl’expliquer l’opéra ? années 1630-1640,uneextraordinaire capitale de exubérance. L’opéra devient legenre danslequel Venisepestes, donnentà sagrande jubilationet son mêlée àunespritcarnavalesque, après lesdifférentes censure religieuse onttrès peudeprise.Cette liberté Vaticandans uneville oùtoutestpossibleetle etla contexte.Venise estunerépublique. Noussommes Venise,À nousretrouvons dansun toutautre de propagande duprince surlesvertus ouduroi. avec Lully, ce desspectacles sontalorssouvent À l’instard’ailleursdece que nousaurons enFrance à l’aristocratie desmultiples cours delaPéninsule. synonyme defêtescour, despectacles destinés e siècle. MaisavantVenise, l’opéra étaitavant tout A œuvre qui connut unsuccès considérable àsacréation en1675. lyriques propose lapremière interprétation scénique enFrance d’une d’orchestrebaroque, lechef Christophe Rousset àlatêtedesesTalens majeur à Venisemajeur à àlafinduXVII Monteverdi etcelle deFrancesco Cavalli, àfaire del’opéra ungenre defilelatroisième génération,tien futlechef après celle deClaudio que l’Opéra nationalduRhinvous invite. Le compositeur véni- autre redécouverte passionnante,après vec

CHRISTOPHE ROUSSET, D’ORCHESTRE CHEF La divisione delmondo La divisione / GIOVANNI LEGRENZI UN CHEFD’ŒUVRE e siècle, à compter des INCONNU ENTRETIEN Par CL e siècle. Expert inspiré durépertoire deGiacomo Legrenzi, c’estàune privé. modèles anglo-saxons actuels,àsavoir unmodèle gestion desthéâtres qu’on peutrapprocher des Venise invente doncainsiuneformemodernede Vénitiensl’attention des qui payaient leursbillets. cinq théâtres proposaient desœuvres à nouvelles succèdent. Durant l’époque ducarnaval, quatre ou ﬁns commerciales oùsuccès etbanqueroutes se se développe grâce àdesinitiatives privées àdes privées. Ce n’est pluslefaitduprince. L’opéra pour l’opéra. Les théâtres icisontdesentreprises croissance extraordinaire, l’engouementpopulaire Un autre paramètre propre important Venise à estla n’aurait autorisélacréation d’unetelleœuvre. cynisme. Nulleautre ville, nulautre Étatdel’époque conspirations, devaleurs humanistespiétinées,de Il yestquestion deluxure, denoirceur politique, de égard uneœuvre emblématique del’opéra vénitien. L’incoronazione diPoppea excès –semanifestedanstoutsonaccomplissement. l’esprit delaville –sonimpertinence, voire ses Barkouf d’Offenbach, d’Offenbach, deMonteverdi estàcet

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Enfant, j’avais envie d’être archéologue. Ce désir je l’ai finalement exprimé dans la musique. Plutôt que de révéler des richesses enfouies dans la terre, c’est en bibliothèque que j’ai cherché des beautés oubliées, des œuvres qui m’ont beaucoup excité et que j’ai voulu faire connaître au plus large public.

Depuis le renouveau de la musique baroque qui débuta dans les années 1980, notre connaissance du répertoire, répertoire vénitien en particulier, s’est considérablement étoffée. Les dernières années ont © Ignacio Barrios Martinez vu apparaître le nom de Francesco Cavalli, qui n’a pas seulement collaboré à L’incoronazione di Poppea, le dernier opéra de Claudio Monteverdi, mais avant monteverdienne, c’est-à-dire comprenant essentielle- tout créé des opéras qui désormais comptent parmi ment du recitar cantando (ou parlé chanté), quelques les œuvres majeures de la Venise du XVIIe siècle. ariosi et quelques petits airs qui se détachent. Leg- Avec Giovanni Legrenzi, l’auteur de La divisione del renzi quant à lui rompt avec cette idée de l’opéra. Il mondo, nous avons à faire avec un compositeur qui différencie beaucoup plus le récitatif et l’aria, relative- était encore resté dans la pénombre et qui pourtant ment courte, voire très courte, mais très fréquente ; il a connu des succès considérables à l’époque. Est-ce transforme ainsi les codes des premières décennies de que vous pouvez nous donner quelques éléments l’histoire de l’opéra. Ses œuvres contiennent parfois de biographiques sur ce compositeur encore méconnu ? soixante jusqu’à quatre-vingt-dix arias. Comme elles Giovanni Legrenzi vient de Bergame, du Nord de sont courtes, tout va très vite. Cette forme ou structure l’Italie. Il a fait ses armes à Ferrare, un peu comme beaucoup plus claire de l’opéra annonce les opéras à Monteverdi, avant de se diriger plus à l’Est, c’est-à-dire venir de Scarlatti ou de Haendel. à Venise. C’est pour un compositeur une ville très atti- rante à l’époque compte tenu de la richesse et l’inten- Vous iriez jusqu’à dire qu’il préfigure le XVIIIe siècle ? sité de sa vie musicale. Pas à l’opéra uniquement, mais Oui, c’est ça, tout en conservant de nombreux élé- aussi dans toutes les paroisses, dans les ospedaletti, ments du XVIIe à savoir les intrigues liées, les intri- dans les orphelinats. Legrenzi sera tout d’abord engagé gues confuses avec parfois une trentaine de scènes par comme maître de chapelle dans différentes paroisses acte et un grand nombre de personnages, ce qui nous avant de l’être dans la plus prestigieuse de la ville, à amène souvent à confondre le tragique et le comique. Saint-Marc. Il est donc tout d’abord très considéré Nous trouvons chez Monteverdi ce type de person- pour sa musique religieuse. Il ne vient à l’opéra qu’as- nages ambivalents avec Iro dans Il ritorno d’Ulisse in sez tard. On connaît de lui quelque chose comme dix- patria ou Arnalta dans L’incoronazione di Poppea. huit titres d’œuvres lyriques. C’est un compositeur qui Chez Legrenzi on rencontre ces personnages travestis vient après Cavalli lequel est un héritier de la tradition qui sont des figures comiques dans des œuvres parmi livrets d’Apostolo Zeno autoutdébutduXVIII prédécesseurs. Maisilfaudra attendre lespremiers sant unestructure beaucoup plusmoderneque ses elles unetradition del’opéra vénitien toutenpropo- 1675. Disonsque lesœuvres de Legrenzi en portent créé lamêmeannéeque les plustragiques, comme plus somptueux. Unplus somptueux. spectacle d’opéra doitéblouir le côté «grand spectacle »avec deseffetstoujours On adore eneffetlesmachineries impressionnantes, création de grandes machines spectaculaires. Ce futlecas dela présentent lesspectacles d’opéraVenise à comme de Nous avons del’époque qui destémoignages giques. abandonnant lemélangedesgenres comiques ettra- avec unnombre plusréduit deprotagonistes eten l’opéra vers quelque chose debeaucoup pluscompact faire évoluer demanière définitive cette tradition de des trois unités–le temps,l’espace etl’action –pour avantc’est assezinattendu, toutraciniens, avec larègle vénitiens, ens’appuyant surdesexemples français, réformer enprofondeur ladramaturgie desopéras La divisione delmondo… La divisione La divisione delmondo La divisione Eteocle ePolinice, qui aété e pour , en une formede Aller àl’opéra autempsdeLegrenzi, c’étaitallervoir Venisechine » est néà avant d’arriver enFrance. disparaître audébutdusiècle suivant. L’«opéra-ma- le spectateur. unedimensionqui va C’est elleaussi unique etqui finalementn’est pasreprise pard’autres une profusion dedifférents types d’expression qui est Vie estunsonge çaise. L’opéra vénitien esttrès baroque àlafaçon de France neva paschanger lecours delamusique fran- n’est pasvrai Maiscette dutout. présence vénitienne en augmenté deballetsLully. L’inverse enrevanche Ercole amante Cavalli qu’on apassécommande, pourParis, d’un puis, pourlemariagedeLouis XIV, c’estàFrancesco ti qui aétédonné àParis devant lejeuneLouis XIV, ras comme de MazarinquiVenise faitvenir de plusieurs opé- présente en France. Neserait-ce que parlapersonne La France n’estVenise, pasprésente à Venise mais est Paris pourallervite àcette époque ? les connexions entre lemondemusical vénitien et Vous évoquez larelation avec laFrance. Quellessont La fintapazza Guerre desétoiles ; Xerxès de Calderón delaBarca. Onestdans deCavalli toujours àParis, sera deFrancesco Paolo Sacra- ! La

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traditions musicales européennes. De manière très œuvres qui m’ont beaucoup excité et que j’ai voulu fugitive dans Cadmus et Hermione et Alceste, les pre- faire connaître au plus large public. En l’espèce, la miers opéras de Lully peut-être, mais très rarement partition originale de La divisione del mondo est à ailleurs. En France, c’est un mo- la Bibliothèque nationale à Paris. dèle beaucoup plus tenu, tendu Il ne s’agit pas d’un autographe qui s’impose, avec un fil tragique mais d’une partition d’époque. Les beaucoup plus clair. Les volutes œuvres voyageaient. Les amateurs et les entrecroisements vénitiens étaient de grands Européens avant s’exportent finalement mal. On l’heure. Certains collectionnaient aime cette richesse à Venise, éven- des partitions qui se trouvent au- tuellement dans d’autres villes jourd’hui loin de l’endroit où les d’Italie, en particulier à Naples, œuvres ont été créées. Venise était peu ailleurs. une plateforme où beaucoup de gens passaient, des ambassadeurs, En tant que spécialiste de la mu- des espions, des commerçants… sique baroque de cette époque et Le travail de recherche que j’ai pu du siècle suivant – vous êtes celui accomplir sur d’autres ouvrages auquel on doit notamment la re- ne m’a donc pas été nécessaire ici découverte des opéras d’Antonio parce que la source à la BNF est Les Danaïdes Les Horaces Giovanni Legrenzi Salieri, , , peinture anonyme du XVIIIe siècle unique. Mais nous connaissons Tarare composés pour Paris – ce relativement peu de choses sur doit être un plaisir extraordinaire de participer à la l’œuvre. Nous savons qu’elle a été créée au Teatro San recréation d’un ouvrage qui connut tant de succès il Salvatore (qui est devenu aujourd’hui le Teatro Goldo- y a plus de trois siècles ? ni, les murs sont les mêmes mais il a été remanié dès le Enfant, j’avais envie d’être archéologue. Ce désir je l’ai XVIIIe siècle) mais nous ne savons pas quel a été l’ins- finalement exprimé dans la musique. Plutôt que de trumentarium de la création, la forme de l’orchestre. révéler des richesses enfouies dans la terre, c’est en bi- J’ai donc essayé de combler les « trous ». Nous avons un bliothèque que j’ai cherché des beautés oubliées, des orchestre à cordes à 4 parties, il y aura pour les vents OPÉRA LA DIVISIONE DEL MONDO / CHRISTOPHE ROUSSET

des ﬂûtes à bec et des cornets à bouquin qui apporte- La distribution de La divisione del mondo est riche et ront de la couleur. Nous ne sommes pas très loin de elle contient notamment trois contre-ténors. Est-ce l’expression cavalienne donc nous aurons le même singulier pour l’époque ou assez courant ? type de continuo assez riche avec plusieurs clavecins, Non, ce n’est pas exceptionnel. Les distributions sont plusieurs luths, des guitares, des harpes et des lirone ; riches et fonction des disponibilités des chanteurs. ce sont des couleurs qui vont m’aider à donner encore À l’époque, on écrit pour des chanteurs particuliers plus de variété, plus de chatoiement et de richesse à disponibles pour une création (ce sera encore le cas une œuvre qui est déjà extrêmement vivante. au XVIIIe siècle). Legrenzi avait sans doute à dispo- sition trois castrats disponibles. Rien d’exceptionnel Le public ignore souvent que le chef d’orchestre donc. On les retrouve par exemple dans Eteocle e d’une œuvre de cette époque, par comparaison avec Polinice que j’ai évoqué déjà. Nous avons des anec- les œuvres ultérieures, participe d’une certaine fa- dotes de l’époque qui rapportent que des spectateurs çon à sa recréation en prenant des décisions artis- avaient reconnu sur scène un prêtre de leur paroisse tiques personnelles, différentes de celles de ses col- qui interprétait, travesti, le rôle d’une nourrice. lègues, sur la composition de l’orchestre… Autrement dit qui pouvait chanter pouvait se retrou- On sera beaucoup plus précis au XVIIIe siècle, que ce soit ver aisément sur un plateau. en France ou en Italie. Dans les partitions vénitiennes notamment, on trouve en effet très peu d’informations En conclusion, pouvez-vous nous préciser en quoi, sur l’instrumentarium ou alors de façon très ténue. parmi les œuvres de Legrenzi que vous connaissez, Nous possédons par exemple l’instrumentarium com- celle-ci est particulière et d’une valeur indiscutable, plet de L’Orfeo de Monteverdi en 1607 mais nous igno- notamment par rapport à Eteocle e Polinice que vous rons qui joue quoi et quand… Une chose est certaine avez mentionnée et qui semble elle aussi avoir beau- cependant : nous savons qu’un instrumentarium riche coup d'intérêt ? a droit à l’opéra et qu’il n’est pas uniquement cantonné C’est en effet une œuvre particulière créée pour le à l’église. Le chef d’orchestre, aujourd’hui, joue, oui, un Carnaval, tout comme Eteocle e Polinice, mais qui n’a peu au créateur par les choix qu’il fait pour permettre pas du tout la même teneur. Cette dernière est une à l’orchestre de trouver des couleurs justes qui corres- œuvre résolument tragique, et il y a des œuvres très pondent aux ambiances et aux situations dramatiques. « sérieuses » qui sont crées lors du Carnaval, avec l’épisode qui remonte aux tragiques grecs avec les deux frères qui s’entretuent et leur sœur Antigone. Nous sommes là dans une tension qui nous fait pen- ser à des opéras plus tardifs. Rien de semblable avec La divisione del mondo. Ici, nous nous trouvons face à une sorte d’extraordinaire soap opera, de querelle de famille qui se produit dans l’Olympe où les dieux se crêpent le chignon, intriguent les uns contre les autres, etc. C’est une œuvre fastueuse, assez hors norme, qui ne peut pas être traitée de façon tragique. Les situations sont souvent vaudevillesques et comiques. C’est une œuvre de réjouissance. À l’époque, nous ne trouvons pas de tradition théâtrale comme nous en avons en France. Pas de Racine, de Corneille et de Molière. Il faudra attendre Goldoni pour que le théâtre prenne forme dans la Péninsule. À Venise au XVIIe siècle, c’est par l’opéra que s’expriment le tragique et le comique.

< Carte de Venise publiée en 1704 par Pieter Mortier, d’après Joan Blaeu et Vincenzo Coronelli P. 26 19 18 P. UNE FAMILLE EXPLOSIVE

ENTRETIEN JETSKE MIJNSSEN, METTEUSE EN SCÈNE

Par CL

a metteuse en scène néerlandaise Jetske Mijnssen pro- L pose avec La divisione del mondo, chef-d’œuvre méconnu de Giacomo Legrenzi, son premier spectacle à l’Opéra national du Rhin qui sera présenté à Strasbourg, Mulhouse et Colmar. Elle fait de l’histoire des dieux antiques, de leurs fou- gueux désirs et de leur impétueuse jalousie, une histoire de famille aux relations complexes, emportées et chaleureuses dont le combustible émotionnel n’est autre que l’irrésistible Vénus. Une comédie traversée par de bouleversants mo- ments d’émotion. © Marco Borggreve © Marco

Comme à l’occasion de cette production de La di- scène de théâtre. L’opéra, je l’ai vraiment découvert à la visione del mondo vous ferez vos débuts à l’Opéra faveur de mes assistanats auprès de plusieurs metteurs national du Rhin, j’aimerais tout d’abord vous présen- en scène à l’occasion de leurs productions. ter à notre public. Quand la musique est-elle entrée dans votre vie ? Quelles études avez-vous faites et Cette nouvelle production de La divisione del mon- quel a été votre parcours jusqu’au monde de l’opéra? do va nous permettre de découvrir un opéra qui a La musique a toujours été importante pour moi. eu un succès formidable au moment de sa création Ma mère – une professeure de musique – m’a fait à Venise en 1675 mais qui est aujourd’hui inconnu. découvrir Monteverdi, Bach et Mozart lorsque j’étais Cette situation vous procure-t-elle un sentiment par- très jeune. Ensuite j’ai développé une véritable passion ticulier ? pour le théâtre. Mes lectures de Shakespeare et de C’est extrêmement excitant de vivre cette aventure. Le Tchekhov, d’Ibsen et de Pinter ont eu une profonde dialogue avec Christophe Rousset est très inspirant. Sa inﬂuence pendant mes années de lycée. En 1988, à connaissance du compositeur et de la musique de cette dix-huit ans, mon professeur m’a invité à mettre en époque m’ont nourri durant toute la phase préparatoire. scène mes camarades de classe dans un spectacle : Je n’avais jamais entendu parler de Legrenzi auparavant. Dido and Aeneas de Purcell. C’est à cette occasion que Dès la première lecture de la partition, j’ai été surprise j’ai découvert l’inﬂuence de la musique sur le théâtre par la qualité de cette musique. et vice versa. Pour moi il était devenu clair que l’opéra était la plus grande forme artistique. Mais il m’a fallu Vous avez rencontré un grand succès avec votre du temps encore avant d’avoir le courage d’étudier la mise en scène d’Orfeo de Luigi Rossi à Nancy il y a mise en scène pour devenir une metteuse en scène quelques années. Une œuvre baroque, elle aussi, d’opéra. J’ai tout d’abord étudié la poésie néerlandaise légèrement antérieure. Êtes-vous particulièrement avant d’entrer dans une école de théâtre. À l’époque il sensible à la musique baroque ? n’était pas possible d’étudier la mise en scène d’opéra L’Orfeo de Rossi était tout autant pour moi une nou- aux Pays-Bas. Je me suis donc concentrée sur la mise en veauté. C’est un opéra très émouvant. Rossi. Sous la OPÉRA LA DIVISIONE DEL MONDO / JETSKE MIJNSSEN

direction de Raphaël Pichon, avec les magni- ﬁques musiciens de Pygmalion et la splendide SYNOPSIS distribution que nous avions, ce fut une impres- sionnante recherche de sentiments profonds La victoire des dieux de l’Olympe sur les liés à la perte d’un être aimé et à la confronta- Titans à peine acquise, un nouveau danger tion avec la mort. Cela nous a fait toucher à des s’impose : Vénus. Elle se refuse à Vulcain émotions profondes que beaucoup de personnes dont elle est l’épouse et fait tourner les dans le public avaient expérimenté elles-mêmes têtes de toute la famille des dieux en dans leur vie personnelle. Cette une œuvre qui exposant effrontément sa beauté et sa nous ouvre à nos plus profonds désirs et à nos luxure. L’ordre du monde est en danger et plus grandes peurs, qui touche notre cœur et le péril est cette fois plus grand encore. notre âme. La divisione del mondo évoque sur un Il n’est plus question de pouvoir, mais de tout autre mode, beaucoup plus léger, d’autres sensualité. Désir et jalousie sont à tous les obsessions… étages de l’ordre cosmique, dans le ciel, sur terre, sur mer et dans les profondeurs. Pouvez-vous nous décrire les enjeux narratifs « Regarde combien mon sein nu ouvre une de La divisione del mondo ? mer de lait à ton cœur assoiffé » déclare Tout le monde est en relation de couple avec la Vénus à Apollon qui cherche à échapper « mauvaise » personne : Tchekhov adorerait ce sans trop y croire à l’emprise ensorcelante livret ! Et plus encore : tous les hommes dans cet de l’érotisme de la déesse. Les autres opéra sont amoureux de Vénus. C’est logique, je dieux ne se font pas tant prier. Mais Junon tomberais moi aussi amoureuse d’elle, mais évi- veille. Jupiter tente alors avec peine de demment cela ne rend pas facile la vie de ces per- remettre un peu d’ordre dans une famille sonnages… déboussolée par le libertinage de la plus somptueuse des divinités. Qu’est-ce qui vous semble tout à fait singulier dans cet opéra ? *** C’est une « comédie de mœurs » dans le meilleur sens de la formule. Il est rare de trouver un opéra aussi drôle, effronté et direct que celui-ci. Au cours des dernières années, j’ai mis en scène souvent des œuvres dramatiques, mais il y a une part de moi qui adore la comédie. Et je suis heureuse de pouvoir exploiter à nouveau cette facette de ma personnalité à l’occasion de cette production.

Dans quelle mesure, selon vous, les histoires de dieux et déesses de la tradition gréco-latine nous parlent-elle encore aujourd’hui ? Cet opéra se déroule parmi les dieux romains. Mais c’est avant tout le portrait d’une famille : le grand-père Saturne (et nous ajouterons son épouse Rhéa), ses enfants Jupiter, Junon, Neptune et Pluton. S’ajoutent les petits-enfants Apollon, Mars, Diane, Mercure et sa très désirable épouse : Vénus. Pour couronner le tout, le ﬁls de Vénus, Amour, en compagnie de son amie la Discorde, crée une forme d’anarchie générale. Quatre générations, un arbre généalogique impressionnant qui comprend des personnalités qui sont engluées dans leurs relations, des personnalités qui s’aiment et se détestent. Certains personnages sont amoureux et comme en lévitation, d’autres sont maladivement jaloux, d’autres encore sont dépressifs et fragiles. Mais les liens entre OPÉRA LA DIVISIONE DEL MONDO / JETSKE MIJNSSEN

eux sont indéfectibles et en font une véritable famille : des humains. De les impliquer dans notre réalité. aucun n’est capable de vivre avec ou sans les autres. Je suis en train de préparer Hippolyte et Aricie de Comme dans beaucoup de familles, chacun d’eux Rameau pour l’Opernhaus de Zurich et j’arrive à est « enfermé » dans ses relations avec les autres. On la même conclusion : Diane est plus une « Queen ne peut y échapper. En résumé, c’est notre propre Mum », une « reine mère » qu’une déesse – du moins histoire. Elle ne parle que de nous… À la lecture du il est possible de la comprendre ainsi et je crois que livret, j’ai été stupéfaite : ce sont des personnages que ce personnage devient alors immédiatement plus nous connaissons tous dans nos vies personnelles, intéressant. Sa relation avec Phèdre s’exprime avec les situations auxquelles ils font face nous sont très plus de tension dans un rapport mère et belle-fille. familières. Il y a enfin un élément qui me semble Dans le cas de La divisione del mondo de Legrenzi, particulièrement intéressant : dans la plupart des opéras cela me semble encore plus logique de faire une baroques, les dieux grecs et romains ont pour fonction galerie de portraits de famille de ces personnages : de refléter la nature humaine, le plus souvent ses mauvais côtés. J’ai toujours l’impression qu’il est difficile pour moi, comme spectatrice, de comprendre les actions des dieux sur une scène. À chaque fois que je travaille sur une œuvre Nous autres humains agissons ici et baroque, je ressens la nécessité de faire maintenant. Pas besoin de Pluton pour justifier nos actions. À chaque fois que des dieux des humains. De les impliquer je travaille sur une œuvre baroque, je ressens la nécessité de faire des dieux dans notre réalité. sur scène. – siexcessifs –etàleursquerelles souvent d’exister qui devraient permettre àces personnagesmodernes lumière –nousavons inventé unlieuetdescostumes Berndt pourlescostumes etBerndPurkrabek pourla Herbert Murauer pourlascénographie, JuliaKatharina l’équipe artistique que j’aicréée pourcette production – Je préfère nepasendire trop àce stade.Disonsqu’avec nez-vous placer ces histoires dedésirsetjalousie Dans quel type d’environnement oud’espace imagi- à détruire nosvies. humains, parlafaiblessehumaine,notre aptitude psychologique. Jesuisfascinéparlescomportements scène, decréer despersonnagesavec unecomplexité j’essaie toujoursdebâtirdespersonnagesréels sur compulsives auseindecette famille.Dans montravail, chanteurs surlescombats intimesetleursattitudes formidable. Jesuisimpatientedetravailler avec ces ou dysfonctionnements !Jetrouve ladistribution en scène unefamilleconfrontée àdetelsproblèmes c’est mêmeuncadeau d’avoir lapossibilitédemettre OPÉRA © Jemolo/Leemage à la Villa Farnesina, Rome, 1518 plafond delaLoge dePsyché Raphaël, LA DIVISIONEDEL MONDO/ JETSKE MIJNSSEN Le Conciledesdieux ?

, Cintia Marte Apollo Venere Nettuno Giove Lumières Costumes Décors Mise enscène Direction musicale Coproduction avec l’Opéra national deLorraine Création française NOUVELLE PRODUCTION LA DIVISIONEDEL MONDO Mercurio Giunone Saturno Plutone introduction de30 min., « Prologue » PRIX : 20 h février 16 sa je 14 février 20 h 20 h févrierma 12 di 10 février 15 h ve 8 février 20 h Opéra STRASBOURG surtitrages en français et enallemand En langueitalienne, Édité par Thomas Hengelbrock Publié par leséditionsBalthasar Neumann Les TalensLyriques Discordia Amore GIOVANNI LEGRENZI 1 havant chaquereprésentation « Bonsoir Maestro ! » Avec moncous(s)in

AVEC MON SCÈNES COUS(S)IN OUVERTES

Carlo Soraya Elodie Tuca Christopher de 6à90€ Jake Sophie Herbert Andre Arnaud Stuart Julie Alberto MiguélezRonco Rupert Bernd Purkrabek Julia Katharina Berndt

fidelio a Allemano avec lesoutiende Entrée libre je 7 février 18 h avec desartistes delaproduction Rencontre àlaLibrairie Kléber Opéra, SalleBastide sa 2 février 18h avec Christophe Rousset Opéra, SalleBastide lu 11 février 14 h 30 avec Christophe Rousset Arditti ssociation

de l'Op Mafi

Boulianne

Morsch Jetske Mijnssen

Junker

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Richard Enticknap é p ra national duRhi

our le dévelo Lowrey Christophe Rousset sa 9 mars 20 h Théâtre COLMAR di 3 mars 15 h ve 1 mars 20 h La Sinne MULHOUSE

pp ement n

P. 22 23 © Rosa Croon © Ignacio Barrios Martinez mise enscène JETSKE MIJNSSEN direction musicale CHRISTOPHE ROUSSET biographies en 2009et2014 puis de2004 ellemetenscèneÀ partir moment crucialdanssacarrière demetteuseenscène. Musicale). Iladirigénotammentàl’OnR L’Impression quel’instrument chante raît sonlivre d’entretiens réalisé parCamille deRijck, et àFrançois Couperin (2016,Actes Sud).En 2017pa- monographies consacrées àRameau (2007, Actes Sud) ture àtravers deséditionscritiques et lapublication de consacre égalementà larecherche musicale etàl’écri- Enlightenment. Ilse naie, Orchestra theAgeof of Hong Kong, Orchestre duThéâtre Royal delaMon- national d’Espagne,Orchestre philharmonique de Wallonie, Royal Opera House deLondres, Orchestre CarloSan Opéra deNaples, Scala deMilan, Royal de invitésuit unecarrière dechef :Liceu deBarcelone, tempérébien glaises Goldbergriations divers enregistrements consacrés àBach ( de Couperin, Rameau, D’Anglebert etForqueray etles riques. Sesintégrales desœuvres pourclavecin enregistrant surlesplusbeauxinstrumentshisto- claveciniste etdechambriste enseproduisant eten tier. Parallèlement, ilpoursuitunecarrière active de té àseproduire avec sonensembledanslemondeen- toires baroque, classique etpréromantique. Ilestinvi- der parfaitement larichesse etladiversité desréper- Talens Lyriques, en1991,luipermettentd’appréhen- ren, suivie delacréation desonpropre ensemble, Les au Conservatoire Royal delaHaye avec Bobvan Aspe- Schola Cantorum deParis avec HuguetteDreyfus, puis Pollicino sortilèges moneur Il barbiere di Siviglia , Suites françaises Suites et de HenzeauNationale Reiseopera. En 2009- de Ravel auKomische OperBerlin ainsique Pinocchio ) sontvuscomme desréférences. Ilpour- , Concertos pourclavecin La Calisto Monnaie deBruxelles, qui estun workshop de Willy Decker à la opéra. Elle suiten2001un metteur enscène etsespécialiseen sie), ellepoursuitsaformationde d’Amsterdam (littérature etpoé- Après sesétudesàl’Université L’étudeduclavecinpéen. àLa dupatrimoinemusicalverte euro- passion pourl’opéra etlaredécou- d’orchestrechef estinspiré parsa nalement reconnu, ce musicienet Lyriques etclaveciniste internatio- Fondateur del’ensembleLes Talens de Valtinonis, puis , Klavierbüchlein à Opera Zuid, en 2017. L’Opéra dequat’sous (2017, LaRue L’Enfant etles Partitas Le Petit Ra- , Suites an- Suites , Clavier Platée , Va-

Carmen Carmen Genoveva décors de Giovanni Don 2006. décors HERBERT MURAUER Kassel, dernières réalisations figurent théâtre qu’à l’opéra etsigne tote Stadt Heiling ( dellago La dona Wozzeck Sonnambula, Cosi dem Serail, aus la fantutte,Lafintasemplice, l’Oper Frankfurt ( ( Zauberflöte Cavalleria Rusticana /Pagliacci, Les Troyens Düsseldorf ( Düsseldorf giardiniera Lucia(Ariadne diLammermoor, aufNaxos, Lafinta in Italia de Stuttgart ( de Stuttgart dem Seraildem de Bruxelles ( de l’amour 2010, ellesigne (nommé pour (nommé rung dem Serail aus Rusalka pour Paladino elle étaitl’invitée del’OpernhausZürich pour national deBordeaux en2015-16.Lasaisondernière, Luigi Rossi àl’Opéra nationaldeLorraine etàl’Opéra de et Enmusical). 2014,ellemetenscène création du quale Stockholm, Fanciulla Butterfly delWest, Madama Nabucco Stockholm, Les Contes d’Hoffmann Roberto Devereux, Saul, Il TurcoAlcina, inItalia Almira Königskinder Eugène Onéguine. au Komische OperBerlin etl’annéesuivante la

), OperGraz ( Lucio Silla et à Mannheim, à Mannheim, de Dvorak Suivent àDortmund. de Haydn et ) l’Italiana in Algeri à Copenhague, de Händel àHambourg suivis etInnsbruck, , . La Traviata ), auStaatsoperHamburg ( Der Rosenkavalier Der à Mannheim. Parmià Mannheim. sesprojets ﬁgurent ), auBayerische StaatsoperdeMunich Peter Grimes Il travaille aussienScandinavie, tantau Manon Cid et Les Contes d’Hoffmann, Lucio Silla, Les Contes d’Hoffmann, Lucio Silla, Kinder der Sonne Le nozze diFigaroLe nozze Der FaustDer à Umea ilasignéles (Suède).Àl’OnR, Lulu), Madama ButterﬂyMadama de Theodore Gouvy à Sarrebruckde Theodore à Gouvy et de Humperdinck àDresde, l’ La Clemenza di Tito, DieEntführung et européennes tellesque laMonnaie maisons lyriques allemandeset travaille àl’Opéra danslesgrandes décorateur indépendanten1996.Il avantStuttgart dedevenir ilestengagéàl’opéraSalzbourg, de Après de desétudesauMozarteum , DonCarlos Medea Don Giovanni, La Traviata,Don Giovanni, Die à Bâle, à Essen, à Essen, ), auGrand Théâtre deGenève ( ), auCovent Garden deLondres au Deutsche OperamRhein Idomeneo Idomeneo Cavalleria Rusicana Elle faiticisesdébutsàl’OnR. 2014danslacatégorie Théâtre , et Prinz von Hombourg, Hans Prinz Hombourg, von Arabella ), auTheaterander Wien Wozzeck en 2004et Le Mariage deFigaro et Manon Manon Werther , Phèdre Le nozze diFigaroLe nozze , , La Bohème L’Italiana in Algeri DieEntführung aus de Mozart, etàGrazde Mozart, La traviata à Bâleet à Oslo. Parmi ses à Göteborg, à Göteborg, Alcina à Cologne et , Don Carlos Le Triomphe à Sarrebruck et Die Entfüh- ), àl’Opéra , Fedora Don Pas-Don à Kassel, Orlando Orfeo Il Turco à Bern et Die ), à La en de à à à ,

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 4 © Ribaltaluce studio giove, ténor CARLO ALLEMANO lumières BERND PURKRABEK costumes JULIA KATHARINA BERNDT Nixon inChinaNixon d’avenir parlemagazineOpernwelt poursondécor de 2018, elleestnominéedanslacatégorie jeunetalent mi-finaliste du«RingAward 2017»enStyrie en et, décoratrice etcostumière indépendante.Elleestde- péennes (Zurich, Amsterdam). Depuis2016,elleest Theater ainsi que dansdiverses maisonsd’Opéra euro- retour enAllemagne,suivent desassistanatsauThalia britannique «nonzeroBond etlecollectif one».De nische Tragödie ger : parion Claus Guth: Prinz Homburg von gende Holländer gende tha ment : fa nation Award 2017»pour Oslo Operan… Illumi- Ilfutnominé pourle«Knight of Capitole deToulouse, Kungliga Operan Stockholm, Tokyo, Festspielhaus Liceu Baden-Baden, Barcelona, OperFrankfurt,Oper amRhein, New National Theatre nal deParis, Opéra nationaldeLorraine, Deutsche Hamburg, Theatre des Champs-Elysées, Opéra natio- Genève, OperZürich, Wiener Staatsoper, Staatsoper Glyndebourne, OperaVlaanderen, Grand Theatre de Schauspiel Köln, Wiener Festwochen, festival de Garden, Theaterander Deutsche OperBerlin, Wien, tionale Opera Amsterdam, Royal Opera HouseCovent toutes lesscènes lyriques européennes telles:DeNa- Garden deLondres. , La fanciulla delWest ; Florentine Klepper : Cosi Rosenkavalier, fantutte,Der Eine florenti- ;Jörg Weinöhl : Don Pasquale Lazarus, Sehnsucht Meer Sehnsucht Lazarus, auThéâtre de Wurtzbourg. et ; Pierre Audi : chefs telsque Christophe Rousset, produit régulièrement avec des Wiener Staatsoperen1990. Ilse mier Prix duConcours du Mozart E. Battagliaetaremporté lePre- Né àTurin, ilétudieavec Maestro Loyductions signéesChristof : Ilsigneleslumièresballet. despro- tant àl’opéra, qu’au théâtre etau mène unecarrière internationale dans ledomainedeséclairages, il für MusikundTheaterdeMunich, Après desétudesàlaHochschule bore avec Mark Ravenhill, Edward Theatre Design Course puis colla- costume etdudécor auMotley de seperfectionner du dansl’art direction d’Alison Chitty, décide théâtrauxarts àLondres sousla et, Née àHambourg, elleétudieles , Gianni Schicchi I vespri siciliani Kontrapunkt et , Charodejka Der ferneKlangDer Agrippina. Agrippina. Cosi fantutte Suster Bertken Bertken Suster ; Jan PhilippGlo- et , ; MariameClé- Macbeth Il travaille sur , Peter Grimes Saul et au Covent et Der flie- Der et , Jenu- Jeph- Tro- Der Der ;

© Martin Sigmund © Julien Faugère giunone, mezzo-soprano JULIE BOULIANNE nettuno, ténor STUART JACKSON Stabat IX et àvenir figurent mondonte Bajazet ( Londres, etenconcert dansle et Juliette puleti eiMontecchi rôle-titre de Lyon, d’Innsbruck, le d’Innsbruck, l’ na ( et Sesto( vanni et Québec,Lazuli( Faust festival deGlyndebourne, Parmi sesprojets figurent l’OnR. 2001 (mise enscène deDavid2001 (mise Pountney). chanté lerôle-titre de Haïm/Jean-François Sivadier) Ila àLille etDijon. dans Betulia Liberata ( diFigaro),nozze tion citonsTito ( Franca.venne etMartina Parmi sesrôles deprédilec- festivals deGlyndebourne, Salzbourg Beaune,Ra- vanni Antonini, surlesscènes internationalesetles Guidarini, Fabio Biondi,Alessandro DeMarchi, Gio- Claudio Abbado, Riccardo Muti,Zubin Marco Mehta, Emmanuelle Haïm,René Jacobs, Wolfgang Sawallisch, ( rôle-titre de Bénédict Faust chante l’opéra français :Marguerite ( pertoire s’étenddubaroque aucontemporain. Elle Hall,bert leConcertgebouw, leCarnegie Hall. Sonré- Toulouse, Amsterdam ouCovent Garden, leRoyal Al- Lucia diLammermoor Faust Orfeo e Symphonie Il barbiere di Siviglia auCovent Garden deLondres, ) à Québec et San Sebastian, Béatrice Sebastian, ( ) àQuébecetSan La fintagiardiniera Der RosenkavalierDer ) auTCE, Cherubino ( ) au Met, mais aussi Mozart :Elvira maisaussiMozart ) auMet, ( deMonteverdi, Hyllus ( Mater dePergolèse oula Tamerlano ) àToulouse, Charlotte ( La clemenza di Tito de Vivaldi). de Parmi sesprestations encours de Berlioz àToulouse etauxProms de Cendrillon Mignon Mignon oula Requiem La clemenza di Tito Don Ottavio ( avec Giovanni Antonini, Podestà L’Etoile Opera, lesOpéras deZurich, Paris, internationales :leMetropolitan grands chefs surlesscènes lyriques l’opéra etenconcert avec lesplus Juilliard School. Elleseproduit à mée del’Université McGilletdela Cette québécoise artiste estdiplô- demy of Music.2 demy of pléter saformationàlaRoyal Aca- études debiologieavant decom- Christ Church, Oxford, ilmènedes D’abord membre duchœur dela ). Récemment, elleachanté deHändel),Ercole ( La clemenza di Tito à Francfort. Ce sontsesdébutsà La clemenza di Tito Missa Solemnis Missa ), Cassio ( à MarseilleetMontréal, Siébel àLaMonnaiedeBruxelles, le de Verdi de avec DiegoFasolis, ), Cenerentola, Roméo ( ) auNew York City Opera, le La Damnation deFaustLa Damnation de Mozart (Emmanuelle deMozart Les Contes d’Hoffmann Le nozze diFigaroLe nozze ) etlebelcanto avec Rosi- Don Giovanni Don Messie Messe en Messe en Si Otello Hercules Werther e prixdesconcours La Damnation de La Damnation ), DonBasilio( Le Roi Carotte deBeethoven. deHaendel, le ), lerôle-titre de Ercole sul Ter- deHändel), ) àFrancfort auFestival de Bach, la deBach, à l’OnRen Béatrice et Don Gio- Don ), Arturo ), Annio Roméo I Ca- au et Le à

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 5 débuts àl’OnR. Amsterdam etLondres avec JuliusDrake. Ilfaiticises prochaines saisons,ilseproduiraVienne, enrécital à avec leRoyal PhilharmonicOrchestra. Au cours des IXe symphonie Händel avec denombreuses formations,ainsique la plutone, baryton ANDRÉ MORSCH saint selon née avec l’Orchestra the18thCentury, of la il participera àla piter ( Amalekite etDoeg( vendue ( cours decette ilchante lesrôles saison, deNarraboth Hall deLondres etaufestival deliedd’Oxford. Au donne unrécital àl’Opéra au Wigmore deStuttgart, Wigmore Hall àLondres etHugo il Wolf àStuttgart, Bohème ses débutsàl’OnR. l’Orchestre philharmonique delaradio danoise.Ilfait the 18thCentury, etle Le Requiem allemand avec Marcus Creed etl’orchestre delaradio danoise, gelbrock àlaRuhrtriennale, avec leBaltasarNeumannEnsemble etThomas Hen- Janacek), Cithéron ( Naxos le Comte ( tutte sée ( ment invité auNationale Opera Amsterdam pourThé- chanté récemment ment enconcert etenrécital avec Julius Drake eta ch) àl’Opéra nationaldeLyon. Ilseproduit régulière- sanne etBoris( nal deLorraine, Morales ( d’ quale Leipzig, FigaroLeipzig, et Fritz ( ra-Comique àParis, Harlekin ( Zurich, lerôle-titre de fan tutte théâtre deGenève, Figaro ( Novice’s Friend ( Schatzgräber © Marco Borggreve Salome Erdbeben Träume ), Pluton( Œdipe ) etFernando Ormezdanslacréation mondiale Semele ), Achille ( ) auGarsingtonOpera, Le Grand-Prêtre, Abner, ), Dandini ( ) àl’English NationalVasek Opera, ( ), Adario ( Reigen

), Pompeo ( Jean ) auKomische OperdeBerlin. En concert, ), Jake Wallace ( Orphée auxenfers Moska –Cheremushki de Beethoven auRoyal Hall Albert à Versaillesà etdonnera le Passion Matthieu saint selon Billy Budd de Boesmans),Guglielmo( viglia garo Zauberﬂöte ( Il yincarne lesrôles deLeporello de2011à2018. de l’OperStuttgart Le allemandfutmembre baryton Giulio Cesare Les Indesgalantes Don Giovanni Don Platée Saul La cenerentola Maria de Toshio Osokawa. Ilestégale- Stabat Mater Stabat Mater de Brahms avec l’Orchestra of ), Figaro ( Benvenuto CelliniBenvenuto Cadmus etHermione Cadmus Die tote Stadt ) auThéâtre du Châtelet etJu- ), Harlekin ( ), DrFalke ( Carmen Le nozze de Jan Mueller Wieland l’Oratorio denoël Fanciulla delWest ) ;Papageno auGrand ), Figaro ( Ariadne aufNaxos ), Malatesta( ), Schaunard ( ) àl’Opéra deLau- Il barbiere di Si- ), Papageno ( ), Verva ( ), Guglielmo( de Schubert avecde Schubert Die Fledermaus ) àl’Opéra natio- ) àl’Opernhaus de Chostakovit- Le nozze diFi- Le nozze Ariadne auf ), Graf ( ), Graf La Fiancée Messie Don Pas-Don Osud Osud entour- Cosi fan à l’Opé- de Bach Passion ), The Cosi Der Der Die ) à La de de ),

© Christina Raphaelle elle estAmour ( drillon Purcell, Première dame( ( Grande-Duchesse deGérolstein l’Opéra Royal de Wallonie, elleincarne Wanda ( Creesh, Christophe Rousset etMasaakiSuzuki. À mings, Christian Curnyn, Richard Egarr, Paul Mc- rection dechefs telsque Bicket, Harry Laurence Cum- saturno, baryton-basse ARNAUD RICHARD venere, soprano SOPHIE JUNKER que Dorinda( tival Händel Ellechante desrôles deGöttingen. tels chestre Il seproduit ensolistedansdesconcerts avec l’or- Atys festival d’Aix-en-Provence ainsiqu’en tournéeavec quiem interprète Versailles. et Stuttgart Invité parTeodor Currentzis, il Fortuna ( Opera, Phoebe ( italienne ( ( Michal tolo ( nots Pietro ( vokal Àl’OnRilachanté lesrôles deDortmund. de Talens Lyriques aufestival Händel deHalle etauKlag- cours à decette ilparticipe saison, Théâtre des Champs-Élysées, Caen etBologne. Au descarméliteslogues Théâtre des Champs-Élysées etaux etàStuttgart Denisov àl’Opéra deStuttgart, jon, et Montpellier. à Ilaprispart Pourceaugnac ter ( sants avec qui ilincarne aussileGrand Prêtre deJupi- Daphnis etÉglé cemment, ilachanté lesrôles duGrand Prêtre dans avec l’orchestre delaradio d’Hilversum àUtrecht. Ré- RothVersailles auChâteau de etaufestival deCuenca, Dialogues descarmélitesDialogues ), Allan( The FairyQueen La Naissance d’Osiris La Naissance de Lully, Le nozze diFigaroLe nozze de Mozart. Avec deMozart. lesArts Florissants, ilestau Les Siècles de PaulineViardot etàAngers-Nantes Opéra Simon BoccanegraSimon Saul) Il ritorno d’Ulissein PatriaIl ritorno Médée Aeneas Aeneas Le Roi Arthus aufestival Händel deLondres, lafemme David etJonathan Orlando en Chine etaufestival deRadio-France avec William Christie etlesArts Floris- Castor etPollux Orphée auxenfers de Charpentier) àl’English National sous ladirection deFrançois-Xavier à Novossibirsk etenregistre le et enSigismondo( Tchaïkovski Concert Hall àMoscou des Opéras deRouen, Caen, poraine. Ilseproduit surlesscènes roque jusqu’à lacréation contem- ductions danslerépertoire ba- àdespro- Ilparticipe d’Alain Buet. il complète saformationauprès Après deCaen, sesétudesauCNR rôle deZerlina ( 2012. Ellefaitsesdébutsdansle Musique Ancienne d’Innsbruck en de Londres etCesti duFestival de Elle remporte lesConcours Händel àlaMonnaiedeBruxelles, au , ), Aspasia( Alcina ). ). En 2016,ellefaitsesdébuts Die Zauberﬂöte ), Ctésippe ( ), Maurevert ( ) àDijonet Wozzeck et Pelléas etMélisande ), lerôle-titre de de Rameau), Melanto/ de M. A. Charpentier.de M.A. L’Écume desjours Alexander Balus ) etSœurConstance Agrippina Agrippina Don Giovanni Don ), Arminio Pénélope àl’Opéra deDi- King Arthur Monsieur de Monsieur ), sousladi- Les Hugue- ) auFes- avec les ) etBar- Cen- Dia- ) ) et de

Re- au La au de

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 6 marte, contre-ténor CHRISTOPHER LOWREY apollo, contre-ténor JAKE ARDITTI Washington. Elleincarne aussiCaio ( manquée aux États-Unis danslerôle d’Hélène( Sesto auTeatro Colón, Nireno ( lui de des rôles plusrares telsque Emone ( Narciso ( ses débutsàl’OnR. ment dédiéauxjeunesamoureux haendéliens.Ilfait buts auMusikvereinVienne de avec unrécital entière- ci) entournéeEurope. Ilarécemment faitsesdé- ra deHalle etErnesto ( ses débutsàl’OnR. aufestivaldel) InternationalHändel deHalle. Ce sont segreto monio Drusilla ( Hollande. EllefaitsesdébutsauStaatsoperBerlin en tournée enEurope etGalatea( saison ellechante Cunegunda ( linda ( Vivaldi)de aufestival d’opéra deCopenhague etBe- rôle-titre de prète festival demusique Ilinter- ancienned’Innsbruck. luce ( ta) au Wiener Kammeroper, Euripilo/Discordia/Pol- ( pid ( interprète Spirit( Lisbonne etLille. Dans lerépertoire baroque anglais,il jets comptent Sesto( der Wien etaufestival Händel Sespro- deGöttingen. Zurich, Nerone ( dans lerôle deDavid ( di Poppea de chanter desrôles telsque Nerone ( der Wien. L’amplitudedesatessiture luipermet aussi Bates, Roberto Abbado, Leonardo García-Alarcón et Stephen Layton, Masaaki Suzuki,Erin Helyard, David rence Cummings, Richard Egarr, Christian Curnyn, VladimirChristie, Jurowski, Christophe Rousset, Lau- Joshua Joshua Venus and Adonis Elena Rinaldo Dido and Aeneas Riccardo Primo de Händel).Récemment ilafaitsesdébuts Agrippina L’incoronazione diPoppea de Chabrier) àOpera Lafayette, New York et )

au Theaterander Wien etàl’Opernhaus de Cavalli) aufestival d’Aix-en-Provence, Serse ) àLiège etEurilla (

de Händel auBolchoi deMoscou, le Agrippina Dido and Aeneas au Longborough Festival Opera, ce- Concours internationalCesti du direction notamment de William États-Unis etenAustralie, sousla produit tantenEurope, qu’aux et auRoyal Music.Ilse College of plômes àl’université deCambridge tue sesétudesetobtientdi- Originaire des États-Unis, ileffec- 2012 ilgagnele1 de l’English National Opera. En dans denombreuses productions lisande ans avec Yniold dans Il débutesacarrière àl’âgedeonze ) auOperaVlaanderen, maisaussi Giulio Cesare Gismondo, reGismondo, diPolonia Saul au festival Händel deLondres, deBlow) Othniel àInnsbruck, ) aufestival Cette d’Innsbruck. àGlyndebourne ainsique deHändel) auTheater an deHändel)auTheateran Giulio Cesare Gismondo Gismondo Acis andGalatea Il pastor ﬁdo Il pastor de Händel) àl’Opé- deHändel) dePurcell) etCu- ), Elisetta( Antigone L’incoronazione Ottone inVillaOttone Une éducation Pelléas etMé- de Vinci) en er prixdu ) à l’ENO, ) àl’ENO, de Traet- deHän- Il matri- de Vin- de ) en

lisse inPatria Bajazet 7 Peccati Capitali enregistrements discographiques : Talens Lyriques àdenombreux Ilaparticipé àEssen. à HongKong etle Vivaldi, dansunetournéedeconcerts avec Arcangelo val 2019.Ildonnera égalementunprogramme Bach et festival d’Ambronay, ainsique Dean( le rôle-titre de nal Opera enUnulfo ( Square àLondres. Ilafaitsesdébutsàl’English Natio- doro ( des Champs-Élysées, aufestival Händel deHalle, Me- ( l’English Concert auBarbican deLondres etRuggiero au Kammerakademie Potsdam, Athamas ( projets comprennent lesrôles deDidymus ( nève etauPalauValence. Reina delesarts Soﬁade Ses Night’s Dream laide. Ilachanté lerôle d’Oberon ( Guildenstern) auxfestivals deGlyndebourne etd’Ade- ( d’ Pearlman.Martin Récemment, ilachanté lerôle-titre SORAYA MAFI cintia, soprano concert etdonnera desrécitals au Wigmore Hall avec ( tourne auGrange Park Opera poursapremière Gretel de Flora ( Wales.of Cette ellefaitsesdébutsdanslerôle saison, et au Royal Festival Hall, tle Symphony Orchestra, Mattheus, chante chestra, avec Jean-Christophe Spinosietl’Ensemble mouth Symphony Orchestra etleRoyal Scottish Or- ( elle seproduit avec leScottish Chamber Orchestra Iain Burside,SimonLepper etIan Tindale. En concert, Opera House,au Wigmore Hall avec Graham Johnson, Elle seproduit enrécital auBuxtonFestival, auRoyal Opera, Titania ( au Garsington Opera, Cleopatra àl’English Touring cemment, elleachanté lesrôles deNanetta ( First Niece ( ( tutte re pastore ( ( ﬂöte Orlando Generoso Rinaldo Hänsel undGretel Oratorio denoël Dialogues descarmélitesDialogues Sweeney Todd AngelicaSuor Arminio Messiah ). Ellechante aussilesrôles deSuorGenoveva ), au West Greed HouseOpera, SœurConstance Orlando (Vivaldi), ) avec leKammerorchester BaselauThéâtre The ScrewTurn ofthe ) auThéâtre du Despina( Châtelet, au festival HändelArgante deGöttingen, de Händel avec leBBCNational Orchestra Peter Grimes … Ilfaitsesdébutsàl’OnR. ) avec laNuova Musica àStJohn’s Smith Tamerlano ) au Welsh National Opera, Aminta ( A Midsummer Night’sA Midsummer Dream ) àl’Opera JohannaBarker North, de Britten)auGrand Théâtre deGe- L’Enfant etlessortilèges Faramondo et (Monteverdi), ( ( ra, elleychante lesrôles deMabel Artist »)del’English National Ope- Membre dustudio(«Harewood en 2016leSusanChilcott Award. Née dansleLancashire, elleobtient ) avec leBostonEarly MusicFesti- Stabat Mater Stabat Mater Jenufa The Pirates of Penzance ). Elleseproduira égalementen Messes Rodelinda The Armed Man The Armed ) auGrange Park Opera. Ré- Les Illuminations Les Illuminations ) auGrange Park Opera et ) etPapagena ( avec lesTalens Lyriques au de Bach), avec leBourne- (Händel), (Händel), ) auSeattleOpera etre- de Pergolèse avec les de Händel) etchanté Theodore, I Hamlet, Susanna Susanna de Karl Jenkins A Midsummer A Midsummer Il ritorno d’U- Il ritorno Semele Die Zauber- avec leSeat- Hamlet et Theodora ), Karolka (Händel), (Händel), ) àl’ENO Cosi fan Falstaff Messiah ) avec de Il ) ) .

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 7 amore, soprano ADA ELODIE TUCA mercurio, contre-ténor RUPERT ENTICKNAP neau. Ellefaitsesdébutsàl’OnR. side etauCheltenham Festival avec Malcolm Marti- Ian Tindale, auLudlow SongFestival avec Iain Burn- fait sesdébutsàl’OnR. Highway l’Opéra deFrancfort pourlacréation de Ses projets pourlasaison2018-2019leconduisent à diale priméeparlesInternationalOpera Awards 2018. Rosencrantz ( au festival deGlyndebourne danslerôle de Shakespeare GlobeLondon. En 2017, ilfaitsesdébuts ( il incarne Mirteo membre duJungesEnsemble duTheaterander Wien, Royal Opera HouseCovent Garden. En tantque cemment pul’entendre dans d’Hoffmann Elle faitsesdébutsdansle rôle d’Olympia ( ainsiqueMozart) laReine delaNuit( Benjamin Levy, MmeHerz ( signol ( Dans lecadre decette école, elleinterprète leRos- by, Katz Martin Helmut Deutsch, etLuisa Castellani. classes avec Dame Felicity Lott, JohnFiore, Mag- Gary Ecole deMusique deLausanne.Ellesuitdesmaster- tient en2018unMasterd’interprétation àlaHaute Ono etPeter Elève Stein. deLeontinaVaduva, elleob- que lajeuneﬁllede15ans( direction d’Alan Woodbridge etNinod’Introna, ainsi rôle deJuliette ( Monnaie deBruxelles etl’ au Berliner Staatsoper, l’Opéra deFrancfort, Paul Goodwin. Récemment, ilachanté Jean-Christophe Spinosi,Fabio Bomanet Biondi,Olof Page, Laurence Cummings, Christophe Rousset, Vladimirque Jurowski, René Jacobs, AlanCurtis, Ian ger Barockorchester. Ilatravaillé avec deschefs tels rôles-titres d’ et lacréation mondialede trum © Chris Gloag de MaurizioKagel avec le Wiener Kammeroper L’Enfant etlessortilèges d’Olga Neuwirth avecd’Olga Neuwirth l’Ensemble Il Modern. ) en2017àl’Opéra deFribourg. On aré- Orlando Hamlet Le Semiramide

notamment lerôle-titre d’ répertoire contemporain. Ilchante musique baroque ainsique dansle se produit danslerépertoire dela Ce jeunecontre-ténor britannique Carsen. Elleanotammentjouéle comme Peter SteinetRobert Rohrer, etdesmetteurs enscène Marc Minkowski ouJérémie chefs telsque William Christie, de Lyon oùelletravaille avec des Elle débuteàlaMaîtrisedel’Opéra Musica Festival 2015, de PhilipGlassauMITO Settembre Petit Ramoneur Amor vien dal destino dal Amor vien deBrett Dean),création mon- et de L’Opera Seria Lulu Radamisto Der SchauspieldirektorDer Ormindo Sun Cendrillon de Vinci/Händel)de etles ) sousladirection de de Berg) avecde Berg) Kazushi deMaxRichter au de Britten)sousla de Gassmannàla Die Zauberflöte avec leFreibur- Ezio de Cavalli au de Viardot de à deSteffani Mare Nos- de Gluck à Les Contes Akhnaten The Lost de ). lion Platée,Pygma- etPollux,Castor LesIndesgalantes, Tarare LesHoraces, Danaïdes, Die Zauberflöte DieEntführungdate, Così dem Serail, aus fantutte, Iltutore corretta, capricciosa burlato Jommelli ( segreto monio l’OnR. Didier Puntos etGillesRico. Ellefaitsesdébutsà l’Opéra deMaguelonne),dirigéepar deLausanne(rôle discordia, alto ALBERTO MIGUÉLEZROUCO Paphos marest ( Armide, Amadis, Alceste Phaéton, Bellérophon, Agrippina na, Creta,Tamerlano, in Arianna Alci-Semele, Ariodante, Riccardo Primo, Rinaldo, Admeto, GiulioCesare, Serse, listo L’Orfeod’Ulisse inpatria, de Monteverdi ( de l’Ensemble etcontribue àsanotoriété.Ilvoyage Ce travail musicologique etéditorialestunepriorité musique, àlalumière d’œuvres plusrares ouinédites. à éclairer lesgrands chefs-d’œuvre del’histoire dela Romantisme Les naissant, Talens Lyriques s’attachent et instrumentalqui s’étenddupremier Baroque au d’Hébé son nomdusous-titre del’opéra deRameau, L’Ensemble créé en1991parChristophe Rousset tient LES TALENSLYRIQUES heim, heim, direction dePaul Agnew aufestival baroque deTrond- edeldisinganno Il trionfodeltempo scène parDedaCristina Colonna. En concert ilchante se inPatria ne l’Umana fragilità etPisandro dans pean Baroque Academy àAmbronay. En 2018,ilincar- débuts en2017dans dans Aeneas dePurcell, puisincarne letroisième garçon Beata Vergine Festival, le ses débutsàl’OnR. Sow, JosepPons, Antonio Florio etPaul Agnew. Ilfait Jordi Savall, GabrielGarrido, Javier Lionel UlisesIllán, Mater Virtus Stabat Mater Saint-Saëns, ), Gluck ( ), Landi( La Flûte enchantée Il san VitoIl san (1739).Défendantunlarge répertoire lyrique de Traetta, sousladirection dechefs telsque ), Cimarosa ( de Vivaldi, Vénus et Adonis Armida abbandonata Requiem LaMesseducouronnement au Teatro OlimpicoVicenza, di misen ), Traetta ( La morte d’Orfeo La morte de Pergolesi, Bauci eFilemone, Bauci Alceste ) enpassantparLully ( de Monteverdi, ), Salieri ( ), Salieri L’incoronazione diPoppea de Pasquini auBostonEarly Music rôle d’unesorcière dans fait sesdébuts,dès2011dansle Basel etobtientsesprixen2017. Il Dominguez àlaMusikAkademie ballido delCamino, puisavec Rosa il débutesesétudesavec Pablo Car- Originaire deLaCoruña (Espagne) Te Deum Il mercato diMalmantile, Ilmatri- de Michael Haydn,de Michael Dido and Aeneas Antigona, Ippolito ed Antigona, Aricia de Mozart en2015.Ilfaitses de Mozart ), Mondonville ( ), Cavalli ( La grotta ditrofonio, Les Gloria, Magnificat Magnificat Gloria, de Charpentier et ), àHändel ( ), Rameau ( l’Oratorio denoël ), Martin ySoler( ), Martin La Didone, LaCa-La Didone, de Händel sousla ), Mozart ( ), Mozart Il ritorno d’Ulis- Il ritorno Persée, Roland, ), Beethoven, avec laEuro- Vespro della Les Fêtes de de Mozart, de Mozart, , Zoroastre, Dido and Il ritorno Il ritorno Scipione, Scipione, Les Fêtes et Stabat ), Des- Mitri- Bea- La de ),

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 8 listo des le cycle desopéras enfrançais deSalieri avec lasortie une soixantainederéférences. Cette ilconclue saison, d’exemplaires. discographie Sa comprend aujourd’hui biau, a réalisé lacélèbre bande-sonduﬁlmdeGérard Cor- Nations mis enavant dans sadiscographie avec des lessorties ment dans lesTalensÀ l’OnR, Lyriques sesontproduits notam- Mécénat Musical SociétéGénérale. berg Weingarten, MadameAlineForiel-Destezet, et tion Annenberg /GRoW etRegina –Gregory Annen- L’Ensemble remercie sesGrands Mécènes :laFonda- la Culture,Ville la deParis etleCercle desMécènes. Les Talens Lyriques sontsoutenusparleMinistère de ( d’œuvre incontestés deMonteverdi, Purcell, Händel En 2018-2019,leursaisoncélèbre lavocalité, dechefs- dans lemondeentier. sacré. Les Talens Lyriques sontamenésàseproduire de cour, lasymphonie etl’immensitédurépertoire genres musicaux telsque lemadrigal,lacantate, l’air le répertoire lyrique, l’Ensemble explore d’autres Gounod( lioz, Massenet, Cherubini ( le 350 2017, l’Ensemble partira enAmérique pourcélébrer ou encore Porpora. Après avoir célébré Telemann en titions plusrares ( ouinéditesdeSalieri Agrippina Horaces de Cavalli (2017). e Farinelli anniversaire deFrançois Couperin, également etdes Platée ), Mozart ( ), Mozart Médée etl’enregistrement de Concerts royaux (1994), vendue àplusd’unmillion de Rameau (2009et2014) ), García ( La Betulia liberata) La Betulialiberata) Faust Il califfoBagdad di ) ou Saint-Saëns. Outre ) ouSaint-Saëns. (Aparté). L’Ensemble Tarare (Aparté). Tarare à despar- La Ca- ), Ber- ), Leo

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 9 ainsi queles photos haute définition desspectacleset les vidéos. Un espaceréservé àlapresse permettant le téléchargement descommuniqués, dossiers et revues depresse, présentations audioou vidéo. au fil de lasaison, découvrez lesbandes-annonces, lesphotos des spectaclesainsiquedenombreuses Dynamique avant tout, lesite Internet del’Opér www.operanationaldurhin.eu espace Visitez notre site : operanationaldurhin.eu Opéra national duRhin•19 placeBroglie •BP 80320•67 008 Strasbourg Monique Herzog /attachéedepresse contacts vente enligne :operanationaldurhin.eu 58 € 80 € 85 € 90 € STRASBOURG tarifs • [email protected] • 08258414(0,15 €/min) • du lundiau vendredi 67 008 Strasbourg cedex 19 placeBroglie —BP 80320 OPÉRA STRASBOURG renseignements et de 12 h 30à18 h 30 15 € 18 € 35 € presse 14 € 43 € 63 € 80 € COLMAR COLMAR • [email protected] • +33(0)3 89202902 • samedi : 16 h à 18 h • vendredi : 10 h à12 h • jeudi : 10 h à12 h • mercredi : 10 hà18 h • mardi : 10 h à12 h • lundi :14 h 15à18 h 68 000 Colmar 3 ruedesUnterlinden THÉÂTRE MUNICIPAL • tél. +33(0)368987535•courriel :[email protected] 14 h 15 à18 h 30 14 h 15 à18 h 30 ou ledimanche a lieuensoirée si unereprésentation a national duRhinmet l’accent sur lescontenus multimédias : 14 h 15 à19 h réservations 14 € 43 € 63 € 80 € MULHOUSE • +33(0)3 89337801 • lundi, mardi, jeudiet vendredi 68 948 Mulhousecedex BP 10020 39 ruedelaSinne LA SINNE • [email protected] • +33(0)3 893628 • du mardi ausamedi 68 090 Mulhousecedex 20 alléeNathan-Katz LA FILATURE MULHOUSE et de16 hà18 h 30 de 10 h 30à12 h 30 de 13 h 30à18 h 30

LA DIVISIONE DEL MONDO / DOSSIER DE PRESSE / P. 10 Wolford Weleda Toiles deMayenne Parcus Librairie Kléber Kieffer Traiteur Harlequin Floors Farrow&Ball Cinéma Vox Chez Yvonne Champagne Moët &Chandon Cave de Turckheim Café del’Opéra Bioderma PARTENAIRES Espace Django Cinéma odyssée Centre EmmanuelMounier PARTENAIRES ARSMONDOARGENTINE Groupe YannickKraemer Exeos ÉS Cercle Richard Wagner Banque CICEst MÉCÈNES confiance et leur soutien. L’Opéra national duRhin remercie l’ensemble desespartenaires, entreprises et particuliers, pour leur Est et duConseildépartemental duHaut-Rhin. de la Ville et Eurométropole deStrasbourg, des Villes deMulhouseet Colmar, duConseilrégional duGrand du ministère delaCulture et delaCommunication -direction régionale desaffaires culturelles Grand Est, AVEC LESOUTIEN Université deStrasbourg TNS – Théâtre National deStrasbourg POLE-SUD, CDCN Musée Würth France Erstein Le Maillon Institut culturel italienStrasbourg Goethe-Institut Strasbourg Festival Musica Festival MOMIX Espace Culturel DjangoReinhardt Espace 110–Centre culturel d’Illzach EM Strasbourg –Businessschool Cinéma Odyssée Centre EmmanuelMounier de Strasbourg BNU –Bibliothèque National Agence Attractivité Alsace INSTITUTIONNELS PARTENAIRES Or Norme Maison del’Argentine Librairie Kléber Suez SAS-3B Rive GaucheNexoffice R-GDS Les Fleurs dubien... Artisan fleuriste de l’OnR Association pour ledéveloppement Les membres deFidelio FIDELIO Top Music Szenik.eu Rue89 Strasbourg RTL2 Radio Judaïca Radio FIP Strasbourg 4 Radio Accent Qobuz.com Pokaa My Mulhouse Mezzo L’Alsace France Musique France Bleu Alsace France 3 Alsace Dernières nouvelles d’Alsace Culturbox Club delapresse Coze Blog Kapoué Arte PARTENAIRES MÉDIA

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