DOCSLIB.ORG

Bergamo, 09/12/2016 Eg/Msb - Prot

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Bergamo, 09/12/2016 Eg/Msb - Prot PUBBLICATO 09/12/2016 SCADENZA 22/12/2016- ore 12.00 Bergamo, 09/12/2016 Eg/msb - prot. 125.874/VII/16. OGGETTO: Avviso di procedura di valutazione comparativa per il conferimento di 2 incarichi di collaborazione a terzi estranei all'Università nell’ambito del progetto SIR- Scientific Independence of young Researchers dal titolo "A commentary on the «Hercules Oetaeus», a tragedy attributed to Seneca, with introduction, critical text, and an appendix on the history of its reception", responsabile la prof.ssa Degiovanni (SIR14DLFC15DEGI, CUP F12I15000500001) IL DIRETTORE DEL DIPARTIMENTO DI LETTERE, FILOSOFIA, COMUNICAZIONE RICHIAMATE le seguenti deliberazione del Consiglio di Dipartimento di Lettere, Filosofia, Comunicazione: - n. 9/2015 del 15/09/2015 (punto 9) con la quale è stato preso in carico il progetto di ricerca dal titolo "A commentary on the «Hercules Oetaeus», a tragedy attributed to Seneca, with introduction, critical text, and an appendix on the history of its reception" della prof.ssa Lucia Degiovanni, ammesso a finanziamento dal MIUR in esito a bando SIR Scientific Independence of young Researchers 2014 (SIR14DLFC15DEGI- CUP F12I15000500001); - n. 14/2016 del 06/12/2016, pto 13, che ha autorizzato l’avvio di una procedura di valutazione comparativa per il conferimento di due incarichi di collaborazione nell’ambito di tale progetto; VISTI: il DPR. n. 445 del 28/12/2000, Testo unico delle disposizioni legislative e regolamentari in materia di documentazione amministrativa; il Dlgs n. 165 del 30/03/2001 e s.m. e integrazioni, in particolare l’art. 7, comma 6; il Dlgs n. 196 del 30/06/2003, Codice in materia di protezione dei dati personali; l’art. 3, comma 1, lettera f-bis della L. 20/1994 (come integrato dall’art. 17, comma 30, D. L. 78/2009, convertito con L. 102/2009); COMUNICA che è indetta una procedura di valutazione comparativa come segue. *** ART. 1 - OGGETTO DEL’INCARICO, DURATA E TRATTAMENTO ECONOMICO La presente procedura è volta al conferimento di 2 incarichi di lavoro autonomo da conferirsi a soggetti esterni all’Università degli studi di Bergamo per la stesura di schede da pubblicarsi nel sito internet dedicato alle riscritture moderne e contemporanee ispirate alle 24121 Bergamo, via Pignolo 123 tel. 035 2052 432 fax 035 2052 916 e-mail: [email protected] Università degli Studi di Bergamo www.unibg.it Cod. Fiscale 80004350163 P.IVA 01612800167 Trachinie di Sofocle e all’Hercules Oetaeus dello Pseudo-Seneca; ogni scheda si dovrà comporre della presentazione dell’autore, del contesto storico-culturale della prima rappresentazione/edizione dell’opera, di un riassunto dell’opera, dell’indicazione delle fonti utilizzate e analisi del tipo di riscrittura, infine di una bibliografia specifica. Nel dettaglio, la prestazione di ciascun collaboratore sarà la seguente: Incarico A - il collaboratore dovrà redigere la scheda delle seguenti opere: J. Prévost, Hercule, Poitiers 1613; P. Mainfray, Les forces et amours d'Hercule, Troyes 1616; J. Rotrou, Hercule mourant, Paris 1634-6; J.F. Juvenon de La Tuillerie, Hercule. Tragedie, La Haye 1682; F.C. Dancourt, La mort d'Hercule, Arras 1683; J. Galbert de Campistron, Alcide ou le triomphe d'Hercule, Paris 1693; J.-F. Marmontel, Hercule mourant, Paris 1761; P. Lafond, La morte d'Hercule, Bordeaux 1793; C.-S. Theveneau, Hercule. Poème dithyrambique, Paris 1804; P. Frayssinet, Déjanire, Paris 1932; F. López de Zárate, Hércules Furente y Oeta, Alcalá ca. 1650; L.F. Comella Y Villamitjana, Hércules y Deyanira, Madrid 1796-9; J.A. de Macedo, Apotheose de Hércules, Lisboa 1830. Incarico B - il collaboratore dovrà redigere la scheda dei seguenti libretti per musica: F. Caetano, Deificatione d'Alcide, Rimini 1609; F. Cavalli, Ercole amante, libretto di F. Buti, Parigi 1662; A. Draghi, Hercole acquistatore dell'immortalità, libretto di N. Minato, Linz 1677; C.F. Pollarolo, Ercole in cielo, libretto di G. Frigimelica Roberti, Venezia 1696; C.F. Pollarolo, Le pazzie degli amanti, libretto di F. Passerini, Vienna 1701; M. Marais-L. Lully, Alcide, ou, Le triomphe d'Hercule, libretto di J. Galbert de Campistron, Parigi 1693 (revisione: La mort d'Hercule, Parigi 1705); N. Porpora, Serenata à 3 (Deianira, Iole, Ercole), 1711 o 1712; L.-N. Clérambault, La mort d'Hercule, cantata, Parigi 1716; G.A. Paganelli, L'apoteosi di Alcide, cantata a 4 voci, testo di G. Zangarini Padova 1732; G.F. Händel, Hercules, libretto di T. Broughton, 1745; A. Dauvergne, Hercule mourant, libretto di J.-F. Marmontel, Parigi 1761; J.F. Gräfe, Herkules auf dem Oeta, libretto di J.B. Michaelis, Hannover 1771; G.B. Peroni, Ercole in cielo, libretto di S. Canovai, Cortona 1777; A. Pepoli (librettista), La morte d'Ercole, Venezia 1790 (non rappresentata); A. Tarchi, L'apoteosi d'Ercole, libretto di M. Butturini, Venezia 1791; J.B. von Alxinger (autore del testo), Die Vergötterung des Hercules. Eine Cantate, Vienna 1794; J.F. Reichardt (testo e musica), Hercules Tod. Ein Melodrama mit Chören, Hamburg-Berlin 1802; J.-A. de Révéroni Saint-Cyr (librettista), Déjanire ou la mort d'Hercule, Parigi 1816 (non rappresentata); S. Mercadante, L'apoteosi d'Ercole, libretto di G. Schmidt, Napoli 1819; C. Saint-Saëns, Déjanire, libretto di L. Gallet, Montecarlo 1911. Inoltre dovrà redigere una scheda unica dal titolo “Il segmento mitico della morte ed apoteosi di Ercole nel balletto e nel pantomimo dei secoli XVIII e XIX” con particolare riferimento alle seguenti opere: J.-G. Noverre (autore del programma), La mort d'Hercule, Stuttgart 1762; C. Le Picq (autore del programma), Trionfi e Vittorie d'Ercole, Venezia 1770; V. Saunier (autore del programma), La morte d'Ercole, Stuttgart 1779; Joubert, La mort d'Hercule, Lione 1784; F. Clerico (autore del programma), Ercole e Dejanira, Padova 1789 (e versioni successive: La morte d'Ercole, Milano 1790; Firenze 1792; Vienna 1798; Vicenza 1819); P. Angiolini (autore del programma), La morte d'Ercole, Lisbona 1793, e L'apoteosi d'Ercole, Napoli 1802; G. Quériau (autore del programma), L'apothéose d'Hercule, Marsiglia 1828. Per entrambi gli incarichi: - la prestazione deve essere svolta con lavoro proprio, senza vincolo di subordinazione nei confronti del committente e senza coordinazione con la sua organizzazione, pur con la possibilità di utilizzare mezzi/strutture dell’università; - la prestazione dovrà essere svolta nel termine massimo di 3 mesi, con decorrenza dal giorno indicato nella comunicazione del Presidio del Dipartimento di Lettere, Filosofia, Comunicazione inviata all’incaricato prescelto, recante la notizia della sopraggiunta efficacia dell’incarico per visto di legittimità apposto espressamente dalla Corte dei Conti (oppure, in termini equivalenti, per l’operatività dell’istituto del silenzio-assenso). Il compenso forfettario -al lordo delle ritenute a carico dell’incaricato- è stabilito, per ciascuno degli incarichi, in € 4.800,00. 24121 Bergamo, via Pignolo 123 tel. 035 2052 432 fax 035 2052 916 e-mail: [email protected] Università degli Studi di Bergamo www.unibg.it Cod. Fiscale 80004350163 P.IVA 01612800167 ART. 2 - REQUISITI DI PARTECIPAZIONE Possono presentare domanda di partecipazione coloro che -alla data di scadenza del termine stabilito all’art. 3 (pena l’esclusione)- siano in possesso dei requisiti di seguito specificati: 1) per entrambi gli incarichi: possesso di uno dei seguenti titoli di studio: Laurea magistrale appartenente alla classe LM-15 Filologia, letterature e storia dell'antichità (o equivalente L.S. o V.O.) oppure Laurea magistrale appartenente alla classe LM-14 Filologia moderna, (o equivalente L.S. o V.O.) con almeno 24 CFU nel SSD L-FIL-LET/04 - Lingua e letteratura latina nonchè almeno 24 CFU nel SSD L-FIL-LET/02 - Lingua e letteratura greca 2) per il solo incarico A: conoscenza delle lingue francese, spagnola e portoghese (verranno valutate sulla base degli esami sostenuti nel percorso di studi e/o di certificazioni linguistiche di enti riconosciuti); 3) per il solo incarico B: conoscenza delle lingue francese, inglese e tedesca (verranno valutate sulla base degli esami sostenuti nel percorso di studi e/o di certificazioni linguistiche di enti riconosciuti). Verranno inoltre valutate, per entrambi gli incarichi: - pertinenti esperienze di studio e/o di lavoro all'estero; - le pubblicazioni scientifiche. Sono esclusi dalla partecipazione: coloro che avessero un rapporto di coniugio, ovvero vincolo di parentela o di affinità, (fino al quarto grado compreso) con il Rettore, il Direttore Generale, un componente del Consiglio d'Amministrazione dell’Università degli studi di Bergamo o con un Professore afferente al Dipartimento di Lettere, Filosofia, Comunicazione del medesimo ateneo; cfr. allegato (B) i soggetti, già lavoratori privati o pubblici, collocati in quiescenza1. L’esclusione sarà automatica per il candidato che ometta di dichiarare il possesso dei requisiti richiesti e/o l’insussistenza delle cause ostative di cui al presente articolo. ART. 3 – DOMANDA DI PARTECIPAZIONE La domanda di partecipazione, redatta in carta libera secondo il fac-simile allegato (A), deve essere compilata in modo chiaro e preciso in ogni sua parte, nonché datata e firmata in originale, pena l’esclusione. In essa deve essere dichiarato espressamente il conseguimento del Diploma di Laurea Magistrale (o equivalente). Alla domanda debbono essere allegati: copia di un documento d’identità (in corso di validità); copia del codice fiscale italiano; Curriculum Vitae in formato europeo, firmato e datato (che possa fornire alla Commissione
Load more

Recommended publications
  • THE HERO and HIS MOTHERS in SENECA's Hercules Furens
    SYMBOLAE PHILOLOGORUM POSNANIENSIUM GRAECAE ET LATINAE XXIII/1 • 2013 pp. 103–128. ISBN 978-83-7654-209-6. ISSN 0302-7384 Mateusz Stróżyński Instytut Filologii Klasycznej Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza ul. Fredry 10, 61-701 Poznań Polska – Poland The Hero and His Mothers in Seneca’S Hercules FUreNs abstraCt. Stróżyński Mateusz, The hero and his mothers in Seneca’s Hercules Furens. The article deals with an image of the heroic self in Seneca’s Hercules as well as with maternal images (Alcmena, Juno and Megara), using psychoanalytic methodology involving identification of complementary self-object relationships. Hercules’ self seems to be construed mainly in an omnipotent, narcissistic fashion, whereas the three images of mothers reflect show the interaction between love and aggression in the play. Keywords: Seneca, Hercules, mother, psychoanalysis. Introduction Recently, Thalia Papadopoulou have observed that the critics writing about Seneca’s Hercules Furens are divided into two groups and that the division is quite similar to what can be seen in the scholarly reactions to Euripides’ Her- akles.1 However, the reader of Hercules Furens probably will not find much 1 See: T. Papadopoulou, Herakles and Hercules: The Hero’s ambivalence in euripides and seneca, “Mnemosyne” 57:3, 2004, pp. 257–283. The author reviews shortly the literature about the play and in the first group of critics, of those who are convinced that Hercules is “mad” from the beginning, but his madness gradually develops, she enumerates Galinsky (G.K. Galinsky, The Herakles Theme: The adaptations of the Hero in literature from Homer to the Twentieth Century, Oxford 1972), Zintzen (C.
    [Show full text]
  • Opera De Lille Saison 2013--2014
    OPERA DE L ILLE SAISON 2013-- 2014 Dix ans ! Fin 2003, l’Opéra de Lille ouvrait ses portes après trois années de rénovation et se donnait une nouvelle ambition : offrir au plus grand nombre la chance de découvrir de grandes œuvres lyriques, chorégraphiques et musicales, interprétées par des artistes qui marquent notre temps. Au cœur de son action : la production d’opéras qui trois ou quatre fois par saison convie chanteurs et équipes de mise en scène venus du monde entier. Ils s’associent aux forces artistiques qui épousent l’exigence et le désir de partage de l’Opéra : l’Orchestre national de Lille et son directeur Jean-Claude Casadesus, fidèle partenaire grâce à qui les grands chefs-d’œuvre tels que Faust , La Traviata ou Carmen ont été présentés ; l’Orchestre de Picardie, toujours prêt à relever les défis artistiques, de Madama Butterfly en 2004 au Rake’s Progress récemment ; et enfin les ensembles en résidence, Ictus, et le Concert d’Astrée dirigé par Emmanuelle Haïm, qui depuis dix ans donnent le ton de ce projet atypique. Dès leurs premiers concerts, une atmosphère à la fois de grande exigence artistique et de plaisir communicatif a permis aux amateurs comme aux néophytes d’apprécier des pièces du répertoire, contemporain pour l’un, baroque pour l’autre. De grandes œuvres contemporaines ont aussi vu le jour grâce au soutien de l’Opéra de Lille. Compositeurs et chorégraphes ont trouvé ici une scène pour créer de nouvelles formes artistiques et de nouveaux langages, notamment Georges Aperghis et Michaël Levinas pour leurs opéras, et Christian Rizzo puis Daniel Linehan dans le cadre de leurs résidences.
    [Show full text]
  • Opera by Corinne E
    Opera by Corinne E. Blackmer ; Patricia Juliana Smith Encyclopedia Copyright © 2015, glbtq, Inc. Entry Copyright © 2004, glbtq, inc. Reprinted from http://www.glbtq.com Opera, an eclectic synthesis of voice, drama, music, costume, visual arts and spectacle, has played an integral role in queer culture since its development in seventeenth-century Venice. As opera intermingles the sublime and the absurd, and has embraced unabashedly high artifice, unfettered emotion, melodrama and improbable, convoluted plots, it Scenes from two operas shares many of the qualities that define queer sensibility, through a combination of that featured roles for idealistic romantic identification and camp travesty. women playing men: Top: The Marriage of Figaro (1786) by Holding up an allegorical and larger-than-life mirror to the incongruous experience of Amadeus Mozart. many gay men and lesbians, opera revels in cross-dressing, illicit romance, intrigue, Anonymous watercolor. gender-bending, despair and triumph, passion and death, and the cult of the diva. Above: Der Rosenkavelier by The Origins of Opera Richard Strauss. This painting of a 1912 performance was Opera, or dramma per musica, developed in early seventeenth century Venice, where created by Ernst Edler. a combination of Renaissance humanism, anti-clericalism, and, perhaps most important, a large, mixed public audience willing to pay for entertainments that appealed to popular tastes sustained and informed this new genre. Hence, opera could exercise some autonomy from Church censorship and aristocratic patronage, resulting in plots that celebrated the human rather than the divine and that punctured caste hierarchies. Typically, these operatic plots, replete with intrigue, reversals of fortune, byzantine complication, and masquerade, valorized human passion and created an idealized form of romantic heroism.
    [Show full text]
  • The Mythological Image of the Prince in the Comedia of the Spanish Golden Age
    University of Kentucky UKnowledge Theses and Dissertations--Hispanic Studies Hispanic Studies 2014 STAGING THESEUS: THE MYTHOLOGICAL IMAGE OF THE PRINCE IN THE COMEDIA OF THE SPANISH GOLDEN AGE Whitaker R. Jordan University of Kentucky, [email protected] Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits ou.y Recommended Citation Jordan, Whitaker R., "STAGING THESEUS: THE MYTHOLOGICAL IMAGE OF THE PRINCE IN THE COMEDIA OF THE SPANISH GOLDEN AGE" (2014). Theses and Dissertations--Hispanic Studies. 15. https://uknowledge.uky.edu/hisp_etds/15 This Doctoral Dissertation is brought to you for free and open access by the Hispanic Studies at UKnowledge. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations--Hispanic Studies by an authorized administrator of UKnowledge. For more information, please contact [email protected]. STUDENT AGREEMENT: I represent that my thesis or dissertation and abstract are my original work. Proper attribution has been given to all outside sources. I understand that I am solely responsible for obtaining any needed copyright permissions. I have obtained needed written permission statement(s) from the owner(s) of each third-party copyrighted matter to be included in my work, allowing electronic distribution (if such use is not permitted by the fair use doctrine) which will be submitted to UKnowledge as Additional File. I hereby grant to The University of Kentucky and its agents the irrevocable, non-exclusive, and royalty-free license to archive and make accessible my work in whole or in part in all forms of media, now or hereafter known.
    [Show full text]
  • Francesco Cavalli
    V O L U M E I Arias, duets and ensembles from the operas of Francesco Cavalli Edited, and with translations by Oliver Doyle E D I T I O N M V S I C A A N T I C A 1 Edition Mvsica Antica, Rotherhithe, London. © 2021 by Musica Antica Rotherhithe. This book has been made freely available to facilitate the study and performance of Francesco Cavalli’s music. Parts are also available on request; please write to [email protected] for further information. The manuscript sources consulted in the production of this book can be viewed on internetculturale.it, made available in a digitised format by the Biblioteca Marciana, Venice. For more editions of rare music and their performance in London, please visit www.musicaantica.org.uk. 2 Contents (by opera) Editor’s note v La Didone (1641) Padre, ferma i passi (S) 10 L’alma fiacca svanì (S) 16 L’Ormindo (1644) Prologo (S) 1 Tu per me ben felice (A) 20 Volate fuggite – D’Amor non si quereli (S, S, A, T) 25 Giasone (1649) Delizie, e contenti (A) 40 La Rosinda (1651) Vieni, vieni in questo seno (S) 45 La Calisto (1651) Restino imbalsamate (S) 48 Il Ciro (1654) Mia vita, mio bene (S, S, A, T ) 55 L’Erismena (1655) Piante odorose (S) 60 La Statira (1655) Cresce il foco (S) 66 Menfi, mia patria a (S) a 72 Io vivo (S) 78 3 L’Artemisia (1657) Ardo, sospiro e piango (S) 80 Dammi morte (S) 92 L’Elena (1659) Ecco l’idolo mio (S, S) 97 Mia Speranza (S, S) 104 Ercole Amante (1662) Come si beff’ amore (B) 114 Figlio, figlio (S, T) 124 Pompeo Magno (1666) Coetaneo con gli’astri (T) 128 Sonno, placido nume (A) 132 L’Eliogabalo (1667) Misero così va (S) 137 Pur ti stringo (S, S, S, S) 146 Sources 150 4 unless found in the sources consulted.
    [Show full text]
  • Staged Treasures
    Italian opera. Staged treasures. Gaetano Donizetti, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini and Gioacchino Rossini © HNH International Ltd CATALOGUE # COMPOSER TITLE FEATURED ARTISTS FORMAT UPC Naxos Itxaro Mentxaka, Sondra Radvanovsky, Silvia Vázquez, Soprano / 2.110270 Arturo Chacon-Cruz, Plácido Domingo, Tenor / Roberto Accurso, DVD ALFANO, Franco Carmelo Corrado Caruso, Rodney Gilfry, Baritone / Juan Jose 7 47313 52705 2 Cyrano de Bergerac (1875–1954) Navarro Bass-baritone / Javier Franco, Nahuel di Pierro, Miguel Sola, Bass / Valencia Regional Government Choir / NBD0005 Valencian Community Orchestra / Patrick Fournillier Blu-ray 7 30099 00056 7 Silvia Dalla Benetta, Soprano / Maxim Mironov, Gheorghe Vlad, Tenor / Luca Dall’Amico, Zong Shi, Bass / Vittorio Prato, Baritone / 8.660417-18 Bianca e Gernando 2 Discs Marina Viotti, Mar Campo, Mezzo-soprano / Poznan Camerata Bach 7 30099 04177 5 Choir / Virtuosi Brunensis / Antonino Fogliani 8.550605 Favourite Soprano Arias Luba Orgonášová, Soprano / Slovak RSO / Will Humburg Disc 0 730099 560528 Maria Callas, Rina Cavallari, Gina Cigna, Rosa Ponselle, Soprano / Irene Minghini-Cattaneo, Ebe Stignani, Mezzo-soprano / Marion Telva, Contralto / Giovanni Breviario, Paolo Caroli, Mario Filippeschi, Francesco Merli, Tenor / Tancredi Pasero, 8.110325-27 Norma [3 Discs] 3 Discs Ezio Pinza, Nicola Rossi-Lemeni, Bass / Italian Broadcasting Authority Chorus and Orchestra, Turin / Milan La Scala Chorus and 0 636943 132524 Orchestra / New York Metropolitan Opera Chorus and Orchestra / BELLINI, Vincenzo Vittorio
    [Show full text]
  • Le Trachinie
    le Trachinie Una tragedia in quattro episodi di Sofocle (~ 440 a.C.) Λόγος μέν ἐστ’ ἀρχαῖος ἀνθρώπων φανείς, ὡς οὐκ ἂν αἰῶν’ ἐκμ!θοις #ροτ ν, πρὶν ἂν θ!ν% τις, ο&τ’ εἰ χρ'στ(ς οὔτ’ εἴ τ* κακός+ V’è fra gli uomini un detto antico molto, che di nessuno tu potrai la vita conoscer mai, se fu felice o trista, prima che muoia. Contesto Considerata immatura (Dissen, Berg!), decrepita ( ernhardy), persino indegna di Sofocle e si spera di falsa attribu$ione (Schlegel). %a maggior parte degli studiosi accetta tutta&ia il 440 a.C. come data della prima assoluta, nel periodo centrale della produzione sofoclea. parte ' Deianira Prologo Deianira è alla reggia di Ceice, a Trachis, Tessaglia. Ripercorre la sua vita dal matrimonio ad +cheloo alla sua li#era$ione a opera del marito. Eracle ha ucciso -.to, servito schia&o presso la regina Onfale come punizione, e in.ne assediato Èurito di Ecal1a, Eu#ea. Un2ancella suggerisce di inviare Illo alla ricerca del padre. (arodo (reghiera al sole che indichi a Illo la posizione esatta del padre. Primo episodio Deianira rivela alla Corifea del testamento di Eracle. Un vecchio porta notizie del ritorno del re che ha udito da Lica, e la corte eleva un canto cele#rati&o. Torna Lica con Iole e le altre prigioniere e racconta le peripezie di Eracle nell’ultimo anno e tre mesi. Una volta che egli è uscito, il vecchio rivela a Deianira che il marito ha attaccato Ecalia perch3 Eurito gli rifiuta&a la mano di Iole.
    [Show full text]
  • 20181115092126 0001.Pdf
    SOPHOKLES DIE MÁDCHEN VON TRACHIS (DAS STERBEN DES HERAKLES) (Bühnenfassung fur das AKG nach den Übertragungen von Gerhard Piens, Ernst Buschor und Heinrich Weinstock) Deianeira Ingrid Englitsch Eine Magd Antigone Katicic Hyllos Philipp Geiger Ein Bote Alexander Franz Lichas Rainer Mandl Iole Laura Gosch Herakles Peter Geiger Chor katharina Ertl katharina Galen Teresa Galen stefanie Graízeí Maria Handler valerie Leskovar Karin Poyer Marie-Therese Rameis Nicole Rychly sklavinnen Hephziba Druml Mariana Nowak Marija Pavlova Eva placheta Eva porstner Elisabeth Schagerl Kostüme Alexandra weisz Bühnenbild Harald Ruppert Licht Helmut Czasny Benedikt Leskovar Harald Ruppert Musik Rainer Mandl Ton Michael Zlabinger Technische Assistenz Anna Röthlisberger Choreographische Unterstützung Ulla Handerek-Saak Beratung fiir die griechische Sprache Günther Lackner Layout des Programmhefts Christoph Mittermeier patronanz Dr. Wolfgang Wolfring Regie Ingrid Englitsch Peter Geiger Produktions_und Gesamtleitung Ingrid Englitsch Wir danken allen Lehrerinnen und Lehrem, die durch ihre organisatorische Hilfe diese Produktion ermöglicht haben, insbesondere Prof. Lackner, ProfSchroeder und Frau Dir. Votava, íür ihre freundliche Unterstiitzung. Prof. Wolfgang Wolfring zur Tragödic DIE MÁDCHEN VON TRACHIS dcs Sophokles: Die Tragödie DIE MÁDCHEN VON TRACHIS des Sophokles gehört zu jenen antiken Dramen, die höchst selten gespielt und wahrscheinlich auch kaum gelesen werden. Das liegt vielleicht am Titel und wohl auch daran, daB Herakles, um den es in diesem Stück geht, fiir uns nicht mehr der berühmte Held ist, wie er es für die alten Griechen war. Das stück ist nach dem chor benannt und stellt die letzte Episode im Leben des Helden dar. Es zeigt fast nur negative Charakterzüge des Herakles, so daB man seinen furchtbaren Tod geradezu als Strafe fiir seine Untaten miBverstehen könnte.
    [Show full text]
  • Hercules Abstracts
    Hercules: A hero for all ages A Alison Adams (University of Glasgow) Panel 4a Hercules in Emblem Books: a survey Hercules is probably the heroic figure who appears most frequently in emblems. The didactic genre, in which word and image work together to convey meaning, flourished across Europe in the early modern period, with emblems published in Latin and a large range of vernacular languages, as well as in polyglot editions. Hercules was already present in the first emblem book printed, Alciato‟s Emblematum liber of 1531, and his popularity spreads through books published in France, Germany, the Low Countries, and Spain. Emblem writers exploit many elements from the wide range of his exploits and attributes: the twelve labours of Hercules, Hercules at the crossroads, Hercules the lover, Hercules the musician, the eloquence of Hercules, particularly in the Hercule gaulois tradition. This paper firstly offers examples illustrating all of these in order to provide background and a broader context for other conference papers relating to this period. The emblems‟ purpose is to show Hercules‟ relevance to different groups of potential readers, and of these groups political leaders are especially important. Thus, the paper will then focus on introducing a single and insufficiently known French text, in praise of Henri IV, André Valladier‟s Labyrinthe royal de Hercule gaulois triomphante (1601). ________ Arlene Allan (University of Otago) Panel 1a Apprehending Christ through Herakles: “Christ-curious” Greeks and Revelation 5-6 Primarily (but not exclusively) in the first half of the twentieth century, scholarly interest has focussed on the possible influence of the mythology of Herakles and the allegorizing of his trials amongst philosophers (especially the Stoics) on the shaping of the Gospel narratives of Jesus.
    [Show full text]
  • Abstracts by Surname
    Celebrating Hercules in the Modern World Abstracts by Speaker Surname Contents (click to jump to the relevant session/paper) A ...................................................................................................................................................... 3 Jean Alvares and Patricia Salzman-Mitchell (Montclair)ː Hercules’ self-fashioning on screenː Millennial concerns and political dimensions ............................................................ 3 Elena d’Amelio (San Marino)ː The myth of Hercules in 1950s and 1960s peplum films (virtual paper available online after the conference) ............................................................... 3 Eva Anagnostou-Laoutides (Monash University): Heracles in Byzantium ............................ 4 B ...................................................................................................................................................... 5 Alix Beaumont (York)ː Through a Glass Partly: Reflections of Hercules in Cinema, Television and Video Games ..................................................................................................... 5 C ...................................................................................................................................................... 5 Ivana Čapeta Rakić (University of Split): The Constellation of Hercules and his struggle with the Nemean lion on two romanesque reliefs from Split Cathedral ................................ 5 Deborah Chatr Aryamontri (Montclair): Hercules and the tragicomic
    [Show full text]
  • Society for Seventeenthcentury Music
    Society for Seventeenth­Century Music A SOCIETY DEDICATED TO THE STUDY AND PERFORMANCE OF SEVENTEENTH-CENTURY MUSIC TENTH ANNUAL CONFERENCE Princeton University Princeton New Jersey April 4-7, 2002 *Index of Abstracts *Abstracts of Presentations *Program Committee Index of Abstracts *Gregory Barnett, “In Search of a Stile accademico: The Earliest Esperimenti d’esame of the Bolognese Accademia Filarmonica” *Jennifer Williams Brown, “Out of the Dark Ages: Editing Cavalli’s Operas in the Post-Modern World” *Michael Burden, “‘Sharpers, beaus, the very Cits’: The Wits’ Expectations of the Players in Purcell’s Fairy Queen” *Mauro Calcagno, “Word and Image in Seventeenth-Century Venetian Librettos: The Frontispiece as Operatic Emblem” *Stewart Carter, “An Italianate Oratorio latino for the Electoral Court of Mainz: Daniel Bollius’s Repraesentatio on the Nativity of John the Baptist” *Tim Carter, “Constructing a Stemma of Monteverdi’s Combattimento di Tancredi e Clorinda” *Lisa Chensvold, “From Ercole amante to L’Hercule amoureux: Translating Cavalli” *Roger Freitas, “A Virtuoso Performance: A Castrato in the French Court” *Rebecca Harris-Warrick, “Staging Venice” *Wendy Heller, panel moderator: A Feast for Eye and Ear: Sound, Space, and Image in Seventeenth-Century Europe *Jeffrey Kurtzman, “Civic Identity and Civic Glue: Venetian Processions and Ceremonies of the Sixteenth and Seventeenth Centuries” *Carol G. Marsh, “Dancing Venice: The Forlana in France” *Giulio Ongaro, “'E pur io torno qui’: Sixteenth-Century Literary Debates, the Audience’s View, and the Interpretation of Poppea” *Susan Shrimp, Andromache, Dido, and the Mother of Euryalis: Seneca’s Legacy in Domenico Mazzocchi’s Virgilian Laments *Barbara Sparti, “Hercules Dancing in Thebes, in Pictures and Music” *Arne Spohr, “The Hamburg Ratsmusik and its Repertoire: Johann Schop’s Erster Theil Newer Paduanen (1633/1640)” *Louise K.
    [Show full text]
  • Hercules Abstracts
    Hercules: A hero for all ages Hover the mouse over the panel title, hold the Ctrl key and right click to jump to the panel. 1a) Hercules and the Christians ................................... 1 1b) The Tragic Hero ..................................................... 3 2a) Late Mediaeval Florence and Beyond .................... 5 2b) The Comic Hero ..................................................... 7 3a) The Victorian Age ................................................... 8 3b) Modern Popular Culture ....................................... 10 4a) Herculean Emblems ............................................. 11 4b) Hercules at the Crossroads .................................. 12 5a) Hercules in France ............................................... 13 5b) A Hero for Children? ............................................ 15 6a) C18th Political Imagery ......................................... 17 6b) C19th-C21st Literature ........................................... 19 7) Vice or Virtue (plenary panel) ............................... 20 8) Antipodean Hercules (plenary panel) ................... 22 1a) Hercules and the Christians Arlene Allan (University of Otago) Apprehending Christ through Herakles: “Christ-curious” Greeks and Revelation 5-6 Primarily (but not exclusively) in the first half of the twentieth century, scholarly interest has focussed on the possible influence of the mythology of Herakles and the allegorizing of his trials amongst philosophers (especially the Stoics) on the shaping of the Gospel narratives of Jesus. This
    [Show full text]