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Nara Leão: Canção Popular, Performance E Crítica Nos Anos 60

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Nara Leão: Canção Popular, Performance E Crítica Nos Anos 60 UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES ISMAEL DE OLIVEIRA GEROLAMO NARA LEÃO : CANÇÃO POPULAR, PERFORMANCE E CRÍTICA NOS ANOS 60 CAMPINAS 2018 ISMAEL DE OLIVEIRA GEROLAMO NARA LEÃO: CANÇÃO POPULAR, PERFORMANCE E CRÍTICA NOS ANOS 60 Tese apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Doutor em Música, na Área de Música: Teoria, Criação e Prática. Orientador: Prof. Dr. José Roberto Zan Este exemplar corresponde à versão final da Tese defendida pelo aluno Ismael de Oliveira Gerolamo, e orientada pelo Prof. Dr. José Roberto Zan. CAMPINAS 2018 Agência(s) de fomento e nº(s) de processo(s): CAPES; CAPES, BEX 6905/15-3 Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Artes Silvia Regina Shiroma - CRB 8/8180 Gerolamo, Ismael de Oliveira, 1987- G319n GerNara Leão : canção popular, performance e crítica nos anos 1960 / Ismael de Oliveira Gerolamo. – Campinas, SP : [s.n.], 2018. GerOrientador: José Roberto Zan. GerTese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. Ger1. Leão, Nara, 1942-1989. 2. Música popular brasileira. 3. Arte - Aspectos Políticos - Brasil. 4. Bossa nova. I. Zan, José Roberto, 1948-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: Nara Leão : popular song, performance and criticism in the 60's Palavras-chave em inglês: Leão, Nara, 1942-1989 Brazilian popular music Art - Political aspects - Brazil Bossa nova (Music) Área de concentração: Música: Teoria, Criação e Prática Titulação: Doutor em Música Banca examinadora: José Roberto Zan [Orientador] Tânia da Costa Garcia Rita de Cássia Lahoz Morelli Walter Garcia da Silveira Junior Rurion Soares Melo Data de defesa: 27-02-2018 Programa de Pós-Graduação: Música Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DE DOUTORADO Ismael De Oliveira Gerolamo Orientador: Prof. Dr. José Roberto Zan Membros: 1. Prof. Dr. José Roberto Zan (Orientador) 2. Prof. Dr. Walter Garcia da Silveira Junior 3. Prof. Dr. Rúrion Soares Melo 4. Profa. Dra. Tânia da Costa Garcia 5. Profa. Dra. Rita de Cássia Lahoz Morelli Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas. A Ata da Defesa com as respectivas assinaturas dos membros da banca examinadora encontra-se no processo de vida acadêmica do aluno. DATA DE DEFESA: 27.02.2018 Agradecimentos Após quatro longos anos de pesquisa, penso que nomear todas as pessoas que direta ou indiretamente contribuíram para os resultados desse trabalho seja uma tarefa inalcançável. De saída, então, faço aqui um agradecimento mais geral: meu muito obrigado a aquelas pessoas que não estão abaixo citadas e que certamente me apoiaram, em maior ou menor grau, nesse período de muito aprendizado. Foram muitos os debates, as conversas informais, os cursos e disciplinas, os congressos, os encontros etc. que contribuíram para meu amadurecimento e para a realização dessa pesquisa. Um agradecimento especial eu devo ao orientador deste trabalho: José Roberto Zan. Fui (e continuo sendo) um grande privilegiado por poder trabalhar e aprender com esse grande professor. A maneira com que conduziu a pesquisa, todas as críticas e sugestões, também o apoio e o auxílio a mim endereçados foram definitivamente essenciais. Isso sem contar as conversas, as aulas, as reuniões em grupo, entre outras várias ocasiões pelas quais sou realmente grato. Se minhas contas estiverem corretas, são quase dez anos como seu aluno, oito deles como orientando, o que já indica o tamanho da minha dívida. Ao professor Gerard Vilar, meus agradecimentos por me receber em Barcelona e por supervisionar a pesquisa no período de intercâmbio. As discussões e leituras no âmbito de seu grupo de pesquisa foram também muito importantes para o desenvolvimento deste trabalho. Agradeço ao professor Jorge Schoeder pela leitura e arguição das primeiras análises e resultados da pesquisa. Igualmente, ao professor Rafael dos Santos, que além dessa primeira leitura crítica, muito me auxiliou por meio de aulas em seus cursos na Pós- Graduação, bem como, pelas discussões e leituras em nosso grupo de pesquisa. Aproveito aqui para agradecer à professora Regina Machado, seus cursos foram realmente de grande importância. Aos professores Cacá Machado e Marcelo Ridenti, membros da banca de qualificação, meu muito obrigado. As críticas, sugestões e diretrizes indicadas por ambos nesse momento tão crucial do doutoramento foram basilares para a continuidade do trabalho. Ademais, agradeço enormemente às professoras Tânia Garcia e Rita Morelli, e, aos professores Walter Garcia e Rúrion Melo, membros da banca (defesa), pelas leituras, pelas críticas, por toda a discussão e debate e pelas sugestões – as quais, na medida do possível, busquei incorporar nessa versão final. Agradeço também a todos os membros do grupo Música Popular: História, Produção e Linguagem, em especial, além dos professores já citados, aos pesquisadores Adelcio Machado, Rodrigo Vicente, Saulo Alves, Uassyr de Siqueira, Beatriz (Bia) Cyrino Moreira, Sheyla Diniz, Sheila Zagury, Gabriel Rezende, Guilherme Freire, Mateus Kuschick, Rafael Tomazoni, João Neves, Almir Côrtes, Thais Nicodemo, Leandro Barsalini e Eduardo Visconti. Aos funcionários da Pós-Graduação, em especial a Letícia e a Vivien, e também aos funcionários da biblioteca da ECA (USP), meu muito obrigado. À minha mãe, Eliane, ao Luiz, meu pai, ao Marco, meu outro pai, e aos meus irmãos, Paulo e Theo, agradeço por todo o incentivo, pelo apoio e pelo amor e carinho a mim direcionados durante esses últimos quatro anos. Agradeço também aos meus primos, tios e tias. Aproveito para agradecer ao Flávio e à Sylvia por todo o apoio e paciência, também, pelas conversas e por toda a ajuda nesses últimos anos. Aos amigos Thiagão, Caian, Renan “Guga”, Gabriel “Seifer”, Maíra, Paulinha, Marquinhos e Paula agradeço pela amizade e por tudo o mais. Agradeço, por fim, à Bibi. A pessoa que mais teve que me aturar, que mais ouviu minhas divagações e reclamações, aquela que leu e releu comigo trechos desse trabalho, que me fez repensar muita coisa, que me deu suporte em tantos e tantos momentos e que sempre esteve ao meu lado. Minha companheira. Sequer consigo imaginar a possibilidade de ter chego até aqui sem ela. Sua sensibilidade e inteligência foram essenciais para mim. Mais que isso, não fosse sua companhia, pouco disso aqui faria sentido. Sei que esse pequeno parágrafo é pouco perto de tudo o quanto teria que lhe agradecer, ainda assim, obrigado por todo o companheirismo, por todo carinho, por toda a paciência e pelas coisas todas que vivemos nesses últimos anos. Agradeço à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES) pelas bolsas de estudos concedidas no Brasil e na Espanha (por meio do Programa Institucional de Bolsas de Doutorado Sanduíche no Exterior – PDSE – processo: BEX 6905/15-3). RESUMO Nara Leão foi uma das principais intérpretes da canção brasileira. Sua singular trajetória artística foi determinante para os rumos da música popular nos anos de 1960, período de grande efervescência cultural e política, quando ela atuou como intérprete de diferentes repertórios cancionais. A cantora iniciou suas atividades no âmbito da bossa nova, posteriormente, tornou-se uma das principais intérpretes da perspectiva engajada, rompendo com a bossa, e deu outra guinada em sua carreira aproximando-se de outros segmentos, desde repertórios mais líricos até o tropicalismo. Essas transições musicais são expressões de uma trajetória artística sinuosa, marcada tanto pela vigência de projetos culturais e de discussões políticas mais amplas quanto por uma personalidade artística que se revelou crítica em relação a seu tempo. Tendo como ponto de partida a produção musical da intérprete, buscou-se lançar luz a dois padrões de gestualidade e assinatura vocais razoavelmente distintos que parecem condizer com diferentes diretrizes estéticas e posicionamentos políticos adotados pela cantora. Em um primeiro momento de sua produção discográfica, identificada à perspectiva do engajamento, predominavam aspectos e procedimentos que resultaram naquilo que nomeamos como uma gestualidade engajada; gestualidade que parecia se distanciar da bossa nova em prol de um padrão mais contundente, de maior intensidade sonora, que pudesse impactar o ouvinte pela via da potência, impelindo-o, talvez, à ação. Pouco depois, com o diagnóstico muito pessoal de certo “esgotamento” – ou de uma “excessiva comercialização” – da canção engajada, a gestualidade vocal registrada em seus últimos discos parecia buscar uma diferenciação em relação ao padrão anterior, retomando mais claramente certa herança bossanovista, enquanto a gama de estilos cancionais era consideravelmente expandida – do lirismo de Chico Buarque e Sidney Miller ao tropicalismo de Gilberto Gil e Caetano Veloso, passando por uma retomada de repertórios mais antigos. O “ecletismo” da cantora e suas tomadas de posição seriam reveladoras de uma relativa autonomia conquistada pela intérprete (evidenciando certo distanciamento crítico que Nara Leão manteve em relação ao meio musical), bem como, de uma espécie de primazia da política em sua atuação. A personalidade artística de Nara Leão pareceu conjugar, a um só tempo, um viés profissional (Nara como uma grande produtora de discos), um viés político (sua disposição para o debate público, dado o contexto ditatorial) e, ainda, um viés amadorístico (seu
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