Universidade Federal Do Estado Do Rio De Janeiro Centro De Letras E Artes Programa De Pós-Graduação Em Música Mestrado Em Música
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MESTRADO EM MÚSICA SAMBOP: O SCAT SINGING BRASILEIRO A PARTIR DA OBRA DE LENY ANDRADE (1958-1965) LÍVIA SCARINCI NESTROVSKI RIO DE JANEIRO, 2013 SAMBOP: O SCAT SINGING BRASILEIRO A PARTIR DA OBRA DE LENY ANDRADE (1958-1965). por LÍVIA SCARINCI NESTROVSKI Dissertação submetida ao Programa de Pós- Graduação em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre, sob a orientação do Professor Dr. Luiz Otávio Braga. RIO DE JANEIRO, 2013 ii Nestrovski, Lívia Scarinci. N469 Sambop : o scat singing brasileiro a partir da obra de Leny Andrade (1958- 1965) / Lívia Scarinci Nestrovski, 2013. 178 f. ; 30 cm Orientador: Luiz Otávio Braga. Dissertação (Mestrado em Música) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2013. 1. Andrade, Leny (1943-) - Crítica e interpretação. 2. Improvisação (Música). 3. Sambajazz. 4. Hibridismo (Música). 5. Música - Análise, apreciação. I. Braga, Luiz Otávio. II. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Centro de Letras e Artes. Curso de Mestrado em Música. III. Título. CDD – 781.36 Autorizo a cópia da minha dissertação “Sambop: o scat singing brasileiro a partir da obra de Leny Andrade (1958-1965)”, para fins didáticos. iii AGRADECIMENTOS À minha mãe, Silvana, pelo incentivo incondicional desde sempre (além das leituras e correções de última hora!), e meu pai, Arthur, que tanto me ajudou a direcionar meus rumos, em todos os sentidos. Ao Fred, pela presença paciente, mesmo com uma esposa enlouquecida, e pelo amor dispendido na tentativa de me ajudar a manter a “calma”. E por me fazer cantar. E por todo o resto. À minha irmã, Sofia, pelos debates bem-humorados, e pelo apoio e carinho. A toda a família: tios, primos, avós, sogros, cunhados, sobrinhos, padrasto, madrasta. Aos meus amigos e colegas, em especial Ana Lívia e Maria, com quem tanto conversei durante esses dois últimos anos. Ao meu orientador, Luiz Otávio Braga, pelos merecidos “puxões-de-orelha” e pelas observações cuidadosas e imprescindíveis no processo de concepção e escrita deste trabalho. Ao Samuel Araújo e à Cláudia Azevedo, pelas leituras atenciosas. À Regina Machado, pelos ensinamentos tão ricos durante toda a graduação e pela presença neste momento importante. À Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (Uni-Rio) e todos os professores e funcionários que de uma forma ou outra colaboraram na elaboração deste trabalho, e ao Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq), por proporcionar dois anos de estudo intenso. iv NESTROVSKI, Lívia. Sambop: o scat singing brasileiro a partir da obra de Leny Andrade (1958-1965). 2013. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós- Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. RESUMO O presente estudo tem como objetivo analisar de que maneira o improviso vocal se processou no âmbito da canção brasileira, especialmente através da obra da cantora Leny Andrade durante a primeira fase de sua carreira (1958-1965). Esta pesquisa busca descrever os caminhos históricos do improviso vocal primeiramente no jazz, para, em seguida, analisar de que maneira elementos do jazz (em especial a improvisação) foram incorporados à música popular brasileira, principalmente aquela feita na Copacabana da virada da década de 1950 para a década de 1960. A vocalidade de Leny Andrade deste período foi analisada em suas relações com o sambajazz e a bossa nova, sob a ótica dos conceitos de hibridismo e fricção de musicalidades. Por fim, foi feita uma análise musicológica das fonações encontradas no scat singing, primeiramente no jazz e depois na música brasileira. Constatou-se que no canto de Leny Andrade, a inserção de sílabas com sonoridade brasileira à estrutura do improviso vocal jazzístico propiciou o desenvolvimento de uma linguagem pessoal de scat singing brasileiro. Palavras-chave: Leny Andrade – scat singing – improviso vocal – sambajazz – hibridismo v NESTROVSKI, Lívia. Sambop: a study of Brazilian scat singing through the work of Leny Andrade (1958-1965). 2013. Master Thesis (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. ABSTRACT This study aims to understand in which ways vocal improvisation was processed in Brazilian popular song, especially through the work of singer Leny Andrade during the first years of her career (1958-1965). The historical paths of vocal improvisation were described, first of all in jazz. Then, we analyzed the ways in which elements of jazz (especially improvisation) were integrated into Brazilian popular music, particularly the one made in Copacabana during the years of 1950 and 1960. Leny Andrade’s vocal style of this period is examined in its relations to sambajazz and bossa nova, under the optics of “hybridism” and “friction of musicalities”. Finally, a musicological study of the phonations found in scat singing, first of all in jazz, and afterwards in Brazilian music, was made. It was verified that in the singing of Leny Andrade, the inception of Brazilian-sounding syllables to the scructure of jazz vocal improvisation promotes the development of a personal language for Brazilian scat singing. Keywords: Leny Andrade – scat singing – vocal improvisation – sambajazz – hybridism vi LISTA DE FIGURAS Figura 1. Pixinguinha e os Oito Batutas (1927)..............................................................47 Figura 2. King Oliver Creole Jazz Band (1923), com Louis Armstrong ao fundo.........47 Figura 3. Jelly Roll Morton e os Red Hot Peppers (1926)……………………………..48 vii LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS Exemplo musical 1. Leny Andrade em Sambop (1961)..................................................71 Exemplo musical 2. Johnny Alf em Rapaz de Bem (1961)...........................................129 Exemplo musical 3. Johnny Alf em Rapaz de Bem (1961)...........................................129 Exemplo musical 4. Johnny Alf em Rapaz de Bem (1961)...........................................130 Exemplo musical 5. Improviso de Dolores Duran em Fim de Caso (1959).................134 Exemplo musical 6. Improviso de Leny Andrade em Estamos Aí (1965)....................141 viii SUMÁRIO LISTA DE FIGURAS.....................................................................................................vii LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS............................................................................viii INTRODUÇÃO.................................................................................................................1 CAPÍTULO 1 – O IMPROVISO E AS RELAÇÕES ENTRE VOZ E INSTRUMENTO NO JAZZ..........................................................................................................................07 1.1 Improvisação e significação no jazz.........................................................09 1.2 A voz como instrumento e o instrumento como voz: cantando jazz.........22 CAPÍTULO 2 – HIBRIDISMO, FRICÇÃO, MESTIÇAGEM E SAMBAJAZZ...........41 2.1 O hibridismo como identidade.................................................................41 2.2 Samba no jazz e jazz no samba................................................................50 CAPÍTULO 3 – LENY ANDRADE (1958-1965): A VOZ DO SAMBAJAZZ.............59 2.1 Leny: onde, como e porquê......................................................................61 2.2 Copacabana nos anos 1950......................................................................73 2.3 A Virada da bossa nova...........................................................................84 CAPÍTULO 4 – O QUE DIZ O SCAT: ECOS, MEMÓRIA E MÚSICA....................105 3.1 Doo, bee, bohm, oo-lah: Louis Armstrong e sua língua inventada.........105 3.2 Ziriguidum, bim-bom, obá: os sons do Brasil, do lundu ao Sambalanço.............................................................................................114 3.3 Johnny Alf, Miltinho, Dolores e Leny: dicções do sambajazz...............127 CONSIDERAÇÕES FINAIS........................................................................................143 REFERÊNCIAS............................................................................................................146 ANEXOS.......................................................................................................................152 Anexo A – Transcrição de Entrevista: Roberto Menescal.................................152 INTRODUÇÃO Copacabana foi, na virada da década de 1950 para a década de 1960, um grande palco para experimentações no campo da música popular. Com suas boîtes e nightclubs, onde cantoras como Dolores Duran, Maysa, Marisa Gata Mansa, e músicos do porte de Johnny Alf, João Donato, Sérgio Mendes e Luis Eça se apresentavam diariamente, era nestes pequenos espaços enfumaçados e regados a whisky que grande parte da vida musical da cidade acontecia e se renovava. Com o jazz já em alta (não sem a desaprovação de muitos), inúmeros músicos iniciariam um processo intenso de modernização da música popular brasileira que, segundo parte dos autores (CASTRO, TATIT, MOTTA, MEDAGLIA, GARCIA), culminaria na bossa nova em 1959 com o disco Chega de Saudade, de João Gilberto, e abriria os caminhos para as manifestações ecléticas da década de 1960. Muito embora este processo de modernização já tivesse suas primeiras incursões na década de 1940, com Dick Farney, Lucio Alves e Tito Madi, para citar alguns,