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La Vuelta Al Cine

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EL AMANTE I Escuela Crítica de cine El Amante I Escuela es una carrera de dos años, organizada en cuatro cuatrimestres, dictada por los redactores de El Amante. O, si se lo quiere tomar menos orgánicamente, una serie de cursos sobre cine, un lugar de conversación, la posibilidad de encontrarse y aprender discutiendo. A su vez, cada materia -tanto de primero como de segundo año- podrá ser cursada independientemente a modo de seminario, con una tarifa diferencial. 19/7 COMlENZA MATERIAS DE PRIMER AÑO LA lNSCRlPClON Teorías del cine 2 AL SEGUNDO Historia del cine 2: Otras industrias CUATRlMESTRE Crítica y críticos 1 Cómicos y comedia Cine norteamericano clásico: Géneros y autores Medios y escritura 1 MATERIAS DE SEGUNDO AÑO Documentales Los géneros marginales Nuevo cine argentino Historia del cine 4: El cine independiente Autores fuera de Hollywood Medios y escritura 2 Director Gustavo Noriega Profesores Diego Brodersen, Leonardo D'Espósito, Marcela Gamberini, Santiago García, Gustavo Noriega, Javier Porta Fouz, Eduardo Rojas, Diego Trerotola, Juan Villegas. El 16 de agosto comienzan las clases del segundo cuatrimestre. Para informes llamar al 4951-6352 o escribir a [email protected] Horarios, aranceles, programas del segundo cuatrimestre a partir del 19 de julio en www.elamante.com o;.----- 2 ¿Adiós al cine? Laventa de entradas de cine ha crecido os- 8 La opción del DVD tensiblemente en este primer semestre de 10 DVD argentinos 2004 con respecto al mismo período de 2003_ Estreno + Dossier Videoclip 12 Polémica: Eterno resplandor de una mente Este dato, que para algunos es motivo de fes- sin recuerdos tejo, indica que las distribuidoras americanas 14 Michel Gondry están por lograr lo que se proponían hace 16 Del video a Hollywood unos años, cuando el jerarca de la MPAA,Ste- 18 Chris Cunningham ve Solot, le dijo a Porta Fouz que el mercado 19 Genealogía de los videos musicales argentino daba para más que para una entra- 20 Estética del videoclip da vendida por habitante por año. Ahora las 21 Fangoria + Jonathan Glazer cosas parecen encaminarse hacia ese lugar: un público en su mayor parte embrutecido Más estrenos 22 Polémica: El Hombre Araña 2 que consume los hiperpublicitados tanques 24 La piscina de Hollywood mientras sigue sin haber con- 25 1.000 cuerpos trol sobre este copamiento del mercado. 26 Mentiras Mientras tanto, ha salido la reglamentación 27 Shrek 2; Chicas de calendario; Intimidades de la cuota de pantalla para el cine argentino 28 Patoruzito; El efecto mariposa; y para que los exhibidores respeten a las pelí- Cosas de hombres ... culas locales que convocan al público. Medi- 29 Lang, el círculo del destino; das de primeros auxilios para lo que era una Erreway: cuatro caminos; Padre e hijos carnicería. Ahora habrá que orientar la discu- sión hacia otros lugares, porque ya no pode- 30 De uno a diez mos acceder al cine en el cine, y todo parece indicar que la senda de la oligopolización del No estreno 31 Bad Santa mercado nos va a dejar optando entre Erre- way y El Hombre Araña, entre Patoruzito y Va- 32 Festival de Annecy cas vaqueras. De estas cuestiones habla la 35 Entrevista con Ray Harryhausen extensa nota que sigue a esta página, y con eso tiene que ver nuestra tapa "catástrofe". 38 Entrevista con Fernando M. Peña Este es otro número extraño, porque otra vez 42 Sobre Fahrenheit 9/11 los estrenos no abren nuestra edición. Pero 46 Más Glauber Rocha esta rareza se está convirtiendo en normali- 47 Filmación de Ronda nocturna dad: se estrena poco, mucho es malo y casi 48 Censura en el sudeste asiático todo es tanque que sale con mucho aviso, 50 Rumbo a lo desconocido muchas copias y ningún límite por parte del 52 Patricio Guzmán en Buenos Aires INCAA.Siuno supone que en Argentina exis- 53 Libros de cine argentino te una política cultural para el cine que atien- da a la diversidad de la oferta y al acceso, la Guía de El Amante 54 Banda aparte cuota de pantalla se revelará como insuficien- 55 DVD te. Casi nada indica que se esté trabajando 56 Video para que el público argentino tenga acceso a 60 Cine en TV más y mejor cine.Nuestro deber, entonces, es llamar la atención: el cine es importante. t'!1 63 Correo Directores Colaboraron en este número Secretaria Diseño gráfico El Amante es propiedad de Eduardo Antin (Quintín) Santiago García, Eduardo A. Alejandra Chinni Lucas O'Amore Ediciones Tatanka SA. Flavía de la Fuente Russo, Jorge García, Alejandro (ldamoreeciudad.com.ar) Derechos reservados, Gustavo Noriega Ungenti, Marcela Gamberini, Cadete Hernán de la Fuente prohibida su reproducción Oiego Brodersen, Leonardo M. Gustavo Requena Johnson total o parcial sin autorización. Asesora petiodistica D'Espósito, Juan Villegas, Diego Correspondencia a Registro de la propiedad Claudia Acuña Trerotola, Marcelo Panozzo, Correctoras Esmeralda 779 6' A intelectual Nro. 83399 Eduardo Rojas, Manuel Tran- Gabriela Ventureira (007) Buenos Aires, Consejo de redacción eón, Nazareno Brega, Juan P. Malala Carones Argentina Preimpresión, impresión Los arriba mencionados Martlnez, Fabiana Ferraz, Teléfono digital e Imprenta y Gustavo J. Castagna Agustfn Masaedo, Juan Manuel Meritorio de corrección (5411) 4326-5090 Latin Gráfica. Rocamora 4161, Dornínguez, Ulian Laura lva- Jorge García Telefax Buenos Aires. Tel4867-4777 Jefe de redacción / Editor chow, Milagros Amondaray, (5411) 4322-7518 Javier Porta Fouz Agustín Campero, Eduardo Flo- Colaboración en el cierre E·mail Distribución en Capital res Lescano, Walter Falcone, Oiego Trerotola [email protected] Vaccaro, Sánchez y Cia. $A Guido Segal, Hernán Schell y Santiago Garcfa En internet Moreno 794 9' piso. Bs. As. Eduardo Montes-Bradley. Fabiana Ferraz httpJ/www.elamante.com Distribución en el interior OISA SA. Tel 4304-9377 / 4306-6347 PATEANDO EL TABLERO El año de la sequía (¿definitiva?) El título de esta nota, sin el paréntesis, había sido usado por Jorge García para un balance de hace unos años. Sin embargo, hoy estamos mucho peor, casi al borde de la extinción de nuestra práctica de ir al cine. Los motivos son varios y no tienen que ver con nuestros caprichos sino con cuestiones mucho más graves y concretas. La discusión por la cuota de pantalla para el cine argentino es sola- mente una pequeña parte del problema. Quien quiera oír que oiga, y quien no que siga optando entre El Hombre Araña 2 y Erreway, porque ese panorama es el que se agudizará si todo sigue así. por JAVIER PORTA FOUZ 2 í 1. Habrá que acostumbrarse nomás. Incluso se enteró-- de la golpiza a King ni de las re- en la ciudad de Buenos Aires, no hay y apa- vueltas cuando se conoció el veredicto que rentemente no habrá más cine, por lo me- dejó en libertad a los policías blancos. El ca- nos en la conocida forma de ir a una sala de so fue famoso en 1991: un videoaficionado cine de estreno a ver alguna película elegida había filmado la paliza. En ese momento era entre una variedad respetable. Solamente toda una novedad que alguien estuviera fil- quedan algunas películas. Mientras esto ocu- mando hacia la autopista. Hoy la realidad es rre y se agudiza, hay gente que se toma el mucho más fácil de registrar visualmente trabajo de hacemos creer que tenemos la li- por cualquiera con un teléfono celular con bertad de ir al cine y también de elegir. Pero cámara (y hay cada vez más cámaras). Las cualquiera que no sea un tonto y/o no tenga cosas han cambiado en el ámbito de la cap- intereses en defender este status qua sabe tura de las imágenes como también en dos cosas. La primera es que cada vez se es- cuanto al cine al que podemos acceder (y al trenan menos películas (la cantidad es ridí- que no podemos acceder, que sería un cine culamente baja, ver punto 3). La segunda es capturado). Una película como Dark Blue ni que lo que estamos viendo no tiene la me- se estrena por aquí y tampoco se edita en vi- nor relación con la riqueza y variedad del ci- deo (y cuando digo video también incluyo ne en el mundo, y ni siquiera con lo que tie- DVD). No se trata de una gran película, pero nen disponible las distribuidoras, tanto las es mejor que muchos estrenos de este año. independientes como las multinacionales. Y Es un policial con cierto nervio y la épica si uno se informa un poco, sabe una tercera que le puede imprimir la presencia de al- cosa: esta situación no hará más que empeo- guien como el señor Kurt Russell. Cierta- rar si no se toman las medidas adecuadas. mente no nos hemos perdido de ver en cine una obra imprescindible, pero es una pelícu- 2. La semana pasada alquilé en DVD zona 1 la que ilumina dos cuestiones. La primera es Dark Blue, la anteúltima película dirigida recordar que todavía existe un tipo de cine por Ron Shelton, con Kurt Russell. Una de al que ya no accedemos. Como se ve, ni si- policías corrupto s, con el veredicto sobre el quiera se trata de decir "no nos llega cine de caso Rodney King como telón de fondo. extremo oriente" o "no vemos cine euro- Mucha gente más joven no se acuerda -o ni peo de calidad"; se trata de que ya no ve- I~ 3 •... LIJ Z Ü ...J < oV) o ~ mas ni siquiera películas de género america- años de los primeros noventa. ¿Qué está pa- Yeso que En carne viva tiene el "gancho" de nas, un tipo de cine de entretenimiento he- sando? Hay una lista enorme de películas Meg Ryan desnuda. cho con pericia y con ambiciones populares.
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    melbourne february 8–22 march 1–15 playing with cinémathèque marcello contradiction: the indomitable MELBOURNE CINÉMATHÈQUE 2017 SCREENINGS mastroianni, isabelle huppert Wednesdays from 7pm at ACMI Federation Square, Melbourne screenings 20th-century February 8 February 15 February 22 March 1 March 8 March 15 7:00pm 7:00pm 7:00pm 7:00pm 7:00pm 7:00pm Presented by the Melbourne Cinémathèque man WHITE NIGHTS DIVORCE ITALIAN STYLE A SPECIAL DAY LOULOU THE LACEMAKER EVERY MAN FOR HIMSELF and the Australian Centre for the Moving Image. Luchino Visconti (1957) Pietro Germi (1961) Ettore Scola (1977) Maurice Pialat (1980) Claude Goretta (1977) Jean-Luc Godard (1980) Curated by the Melbourne Cinémathèque. 97 mins Unclassified 15+ 105 mins Unclassified 15+* 106 mins M 101 mins M 107 mins M 87 mins Unclassified 18+ Supported by Screen Australia and Film Victoria. Across a five-decade career, Marcello Visconti’s neo-realist influences are The New York Times hailed Germi Scola’s sepia-toned masterwork “For an actress there is no greater gift This work of fearless, self-exculpating Ostensibly a love story, but also a Hailed as his “second first film” after MINI MEMBERSHIP Mastroianni (1924–1996) maintained combined with a dreamlike visual as a master of farce for this tale remains one of the few Italian films than having a camera in front of you.” semi-autobiography is one of Pialat’s character study focusing on behaviour a series of collaborative video works Admission to 3 consecutive nights: a position as one of European cinema’s poetry in this poignant tale of longing of an elegant Sicilian nobleman to truly reckon with pre-World War Isabelle Huppert (1953–) is one of the most painful and revealing films.
  • 4. Selva & Fénix ENG VF

    4. Selva & Fénix ENG VF

    David Selva -Ruiz Soundtrack Music Videos: https://orcid.org/0000-0002-9251-0045 [email protected] The Use of Music Videos Universidad de Cádiz as a Tool for Promoting Films Desirée Fénix-Pina https://orcid.org/0000-0001-8525-615X Abstract [email protected] Universidad de Cádiz The soundtrack music video is an audiovisual format used by the cultural industries of film and music as a commercial communication tool, since it is based on a song from the Submitted soundtrack of a film, so that both the artist that performs the song August 20th, 2020 Approved and the film itself obtain promotional benefits. This paper January 18th, 2021 conceptualizes this poorly studied phenomenon of cross- promotion connecting the music and film industries and uses a © 2021 content analysis of 119 music videos produced over a period of 33 Communication & Society years in order to study the importance of the artist and the movie ISSN 0214-0039 E ISSN 2386-7876 in the video, the various strategies developed in order to doi: 10.15581/003.34.3.47-60 accomplish its double promotional mission, and the specific www.communication-society.com formal and strategic features of this audiovisual format. Analysis reveals that the soundtrack music video has the distinctive feature 2021 – Vol. 34(3) of including promotional elements both for the musical artist and pp. 47-60 for the movie. Although the artist tends to be more prominent, the vast majority of music videos include images from the film or use How to cite this article: various ways of integrating the artist’s identity with the film’s Selva-Ruiz, D.