LANDESMUSIKBIBLIOGRAPHIE 2002 L.A

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

LANDESMUSIKBIBLIOGRAPHIE 2002 L.A LANDESMUSIKBIBLIOGRAPHIE 2002 l.A. SELBSTSTÄNDIGE SCHRIFTEN Ein Arkadien der Musik: 50 Jahre Schwetzinger Festspiele 1952-2002. Hrsg. von Bemhard Her­ mann ... Stuttgart u. a.: Metzler, 2002. XIII, 322 S. Das Lied im deutschen Südwesten im 18. Jahrhundert und in der ersten Hälfte des 19. Jahrhun­ derts. Sonderdruck aus: Musik in Baden-Wiirttemberg 9. 2002, im Auftrag der Gesellschaft für Mu­ sikgeschichte in Baden Württemberg hrsg. von Georg Günther und Reiner Nägele, Stuttgart: Metz­ ler 2002. Mit einer CD (Südwestrundfunk, Cavalli Records). Fricke, Stefan; Rihm, Wolfgang: »Musik ist nie bei sich«: ein Gespräch. Saarbrücken: Pfau, 2002 (Fragmen 39) 20 S. Götz, Waltraud: Drei Heiligenojfizien in Reichenauer Oberliefenmg: Texte und Musik aus dem Nachtragsfaszikel der Handschrift Karlsruhe, BLB Aug. perg. 60. Frankfurt am Main u. a.: Lang, 2002 (Europäische Hochschulschriften: Reihe 36, Musikwissenschaft; Bd. 222). 2 Bände. Günther, Georg: Mörike-Vertonungen. Verzeichnis der Drucke und Handschriften. Marbach: Dt. Schillerges., 2002 (Verzeichnisse, Berichte, Informationen I Deutsches Literaturarchiv 29, zug!.: Bestandskataloge der Musikaliensammlung im Schiller-Nationalmuseum und Deutschen Literatur­ archiv). 309 S. Hartmann, Günter: Sigfrid Karg-Eiert und seine Musikfür Orgel. Bonn, 2002 (Orpheus-Schriften­ reihe zu Grundfragen der Musik; 98) 2 Bände. Heiligendorff, Simone: Experimemelle Inszenierung von Sprache und Musik: vergleichende Analy­ sen zu Dietel' Schnebe/ und John Cage. Freiburg im Breisgau: Rombach, 2002 (Rombach Wissen­ schaften: Reihe Cultllra 16).451 S. Heizmann, Valesca: Die Orgelbaueifamilie Bruder. Waldkirch: Waldkircher Ver!., 2002. 102 S. Johann Rudolph Zumsteeg (1760-1802) - der andere Mozart? Begleitbuch zu einer Ausstellung in der Württembergischen Landesbibliothek Stuttgart vom 9. Oktober - 23. November 2002 mit ei­ nem Quellenverzeichnis. Hrsg. von Reiner Nägele. Stuttgart: Württembergische Landesbibliothek, 2002.159 S. Jung, Norbert: Der Glockemon mahlll zum Gebet: 0 Mensch, bedenk' - die Zeit vergeht [ein Bei­ trag zur Glockengeschichte von Oberderdingen]. Heilbronn: Kowarsch, 2002.88 S. Kaltenecker, Martin: Avec Helmut LachellInann. Paris: Van Dieren, 2001. 343 S. -: Streifzug durch die Geschichte der Glocken von Möckmühl und seinen Teilorten Bittelbronn, Korb, Ruchsen, Züttlingen. Möckmühl: Heimatkundlicher Arbeitskreis der Stadt Möckmühl, 2002. 92S. Kelemen, Milko: Schreiben an StrawinskY: Notizen eines Komponisten. Stuttgart 2001. 185 S. (Kur-)Pfälzische Komponistinnen: Hildegard von Bingen (*1098) bis Marlene Marquard (*1970). Autorinnen: Antje Gerstmeyer, Erika Weizel, Barbara Danner-Schmidt. Hrsg.: Frauenbeauftragte der Stadt Zweibrücken. Zweibrücken, 2002. 156 S. Kutschke, Beate: Wildes Denken in der Neuen Musik: Die Idee vom Ende der Geschichte bei Theo­ dar W. Adorno und Wolfgang Rihm. Würzburg: Königshausen und Neumann, 2002. 338 S. Luedemann, Winfried: Hugo Distier. Eine musikalische Biographie. Augsburg: Wißner, 2002 (Col­ lectanea musicologica 10).502 S. Mannheim - ein Paradies der Tonkünstler?: Kongressbericht Mannheim 1999. Hrsg. von Ludwig Finscher ... Frankfurt am Main (u. a.): Lang, 2002 (Quellen und Studien zur Geschichte der Mann­ heimer Hofkapelle 8). 517 S. Metzger, Heinz Dietrich: Gesangbücher in Württemberg: Bestandsverzeichnis. Stuttgart, Weimar: Metzler, 2002. (Repertorien zur deutschen Literaturgeschichte; 20). 868 S. Musik am Freiburger Münster. Hrsg. von Christoph Schmider. Freiburg im Breisgau: Rombach, 2002.275 S. Musik in Baden-Württemberg. Jahrbuch der Gesellschaft für Musikgeschichte in Baden- Württem• berg, im Auftrag der Gesellschaft für Musikgeschichte in Baden Württemberg hrsg. von Georg Günther und Reiner Nägele. Stuttgart: Metzler 9.2002. 230 S. Peter von Lindpaintller (1791-1856): Briefe. Gesamtausgabe. Mit einem Quellenverzeichnis. Hrsg. und kommentiert von Reiner Nägele, Göttingen 2002 (Hainholz Musikwissenschaft, Bd. 1). 504 S. 294 Landesmusikbibliographie 2002 Prümm, lean Christophe: Franz Philipp und die Erneuerung der katholischen Kichenmusik. 2002. 3 BI., 139 S. Rebmann, Martina: »Das Lied, das du mir jüngst gesungen ... « Studien zum Sololied in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts in Württemberg: Quellen-Funktion-Analyse. Frankfurt am Main u. a.: Lang, 2002 (Europäische Hochschulschriften: Reihe 36, Musikwissenschaft 216).473 S. Rihm, Wolfgang: Offene Enden: Denkbewegungen um und durch Musik. Hrsg. von Ulrich Mosch. München u. a.: Hanser, 2002 (Edition Akzente). 295 S. Singen im Chor: Aspekte, Ursprünge, Entwicklungen: Esslinger Liederkranz e. V. 1827. Festschrift zum 175jährigen Jubiläum. Red.-Team: Erich Braun .... Esslingen, 2002.177 S. Stammbaum der Musikerjamilie Schuncke, mit Erläuterungen und ergänzender Stammlinie. Hrsg. von Michael Schuncke. Hamburg: Fischer + Partner, 2002. 15 S. Wolf, Eugene K.: Manuscripts from Mannheim, ca. 1730-1778. A Study in the Methodology of Mu­ sical Source Research. Frankfurt am Main Cu. a.l: Lang, 2002 (Quellen und Studien zur Geschichte der Mannheimer Hofkapelle; 9). 408 S. Wort ist Klang: 125 Jahre Verband Evangelische Kirchenmusik in Württemberg. Festschrift (Würt• tembergische Blätter für Kirchenmusik 2002, 2). l.B. UNSELBSTSTÄNDIGE SCHRIFTEN ABfalg, Winfried: Jacob Schelkle und Conrad Graf in Wien: Landmannschaftliehe Beziehungen sind nicht auszuschließen. In: Heimatkundliehe Blätter für den Kreis Biberach 25. 2002, I. S. 34-36. Baker, Nicole: »lfigenia in Tauride« by Gian Francesco de Majo: Mannheim's most radical opera. In: Mannheim - ein Paradies der Tonkünstler? Frankfurt am Main Cu. a.l, 2002. S. 353-364. Bauer, Siegfried: Kirchenmusik in Württemberg am Anfang des 21. Jahrhunderts - Beobachtungen und Tendenzen. In: Wort ist Klang: 125 Jahre Verband Evangelische Kirchenmusik in Württem• berg. Festschrift (Württembergische Blätter für Kirchenmusik 2002, 2). Stuttgart, Waiblingen, 2002. S. 119-130. Betzwieser, Thomas: Opera comique als italienische Hofoper: Gritrys »Zemira e Azor« in Mann­ heim (1776). In: Mannheim - ein Paradies der Tonkünstler? Frankfurt am Main Cu. a.l, 2002. S.434-466. Böhmer, Karl: Das Oratorium Gioas, re di Giuda in den Vertonungen von Johannes Ritschel (Mannheim 1763) und Pompeo Sales (Koblenz 1781). In: Mannheim - ein Paradies der Tonkünst• ler? Frankfurt am Main Cu. a.l, 2002. S. 227-251. Brandl, Georg: Donaueschinger Musiktage: Experimente zwischen Sprache und Musik. In: Boden­ see-Hefte 53. 2002, 33. S. 10-11. Bredenbach, Ingo: Zu neuen Ehren gekommen: das Schwabenhaus: Hochschule für Kirchenmusik der Evangelischen Landeskirche in Tübingen. In: Tübinger Blätter 88.2001/2002. S. 81-82, 84. Brenner, Wolfgang: Krönung einer lnstrurnentengattung: der Tübinger Dudelsackbauer Andreas Rogge. In: Tübinger Blätter 88.2001/2002. S. 77. -: Krönung einer Instrumentengattung: Der Tiibinger Dudelsackbauer Andreas Rogge. In: Tübin• ger Blätter 88.2001/2002. S. 77. Brosch, Renate: Verborgenes Schöpfertum: Ein Blick auf Leben und Werk der Karlsruher Kompo­ nistin Clara Faisstanlässlich ihres 130. Geburtstages. In: Viva Voce 61. 2002. S. 16-17. Brusniak, Friedhelm: Zwischen höfischer und bürgerlicher Musikkultur: Zu Johmlll Amons »Wal­ lersteiner Jägerliedern« Opus 103. In: Musik in Baden-Württemberg 9.2002. S. 41-52. Brzoska, Matthias: Von der Latenz zur Evidenz: Experimentelles Musik-Theater bei Dieter Schne­ bel. In: Musiktheater im Spannungsfeld zwischen Tradition und Experiment (1960 bis 1980). Hrsg. von Christoph-Hellmut Mahling und Kristina Pfarr. Tutzing, 2002 (Mainzer Studien zur Musikwis­ senschaft, Bd. 41). S. 271-277. Buhles, Günter: Ein bisschen buffa, obwohl der Held stirbt: Uraufführung von Mathias Husmanns »Vivaldi« in Ulm. In: Das Orchester 50.2002,5. S. 43-44. -: Eine musikalische Reverenz an MaUere: Uraufführung der Komischen Oper »Der Tartuffe« von Hans-Joachim Marx in Ulm. In: Das Orchester 50. 2002, 3. S. 48-49. Bürkle, Toni: »Meisterwerk ersten Ranges« fiel beinahe der Spitzhacke zum Opfer: Waldkirchs Walcker-Orgel in St. Margarethell. In: Waldkireher Heimatbrief 186.2002. S. 1-2. Landesmusikbibliographie 2002 295 Corneilson, Paul: The Mannheim years of Ludwig Fischer (1745-1825). In: Mannheim - ein Para­ dies der Tonkünstler? Frankfurt am Main u. a., 2002. S. 375-386 Deuchert, Norbert: Hermallli Hoenes (1900-1978): Cellist. Dirigent. Kunstsammler. Unternehmer. In: Begegnung der Kulturen-Museum Villa Rot. Stuttgart Ostfildern, 2002. S. 23-27. Die Evangelische Kirchenmusik in Wiirttemberg - Verballd der Chöre. Kirchenmusikerinnen und Kirchenmusiker e.V. In: Wort ist Klang: 125 Jahre Verballd Evangelische Kirchenmusik in Württemberg. Festschrift. (Wiirttembergische Blätter fiir Kirchenmusik 2002.2). Stuttgart. Waiblin­ gen, 2002. S. 131-134. Die neue Orgel in der Lutherkirche Karlsruhe. erbaut 200212001 von Mönch Orgelbau. Überlin• gen. In: Musik und Kirche 72. 2002. S. 108. Die Voith-Orgel von 1906 in der Lutherkirche zu Mmlllheim. In: Ars organi.50. 2002. S. 107-108. Diederichsen. Diedrich: Die Angst. Klangursache zu werden: Frierarien und Kältetropen: Helmut Lachenmanns »Das Mädchell mit den Schwefelhölzern«. In: Theater heute 43.2002,2. S. 70-71. Dinteren, Ian L. M. van: Die Firma Voigt in Frankfurt-Höchst als Nachfolgerin der Firma A. Ruth & Sohn. Waldkirch. In: Das mechallische Musikillstrument 28.2002. S. 7-9. Dold, Wilhelm Sprich. Roland: Schwarzwälder Tradition nach Amerika exportiert: Trachtellvereill St. Georgellulld Musikvereill-Trachtellkapel/e Nußbach als Botschafter des Schwarzwälder Brauch­ tums ill New York. In: Schwarzwald-Baar-Kreis: Almanach 26.
Recommended publications
  • December 1934) James Francis Cooke
    Gardner-Webb University Digital Commons @ Gardner-Webb University The tudeE Magazine: 1883-1957 John R. Dover Memorial Library 12-1-1934 Volume 52, Number 12 (December 1934) James Francis Cooke Follow this and additional works at: https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude Part of the Composition Commons, Ethnomusicology Commons, Music Education Commons, Musicology Commons, Music Pedagogy Commons, Music Performance Commons, Music Practice Commons, and the Music Theory Commons Recommended Citation Cooke, James Francis. "Volume 52, Number 12 (December 1934)." , (1934). https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/53 This Book is brought to you for free and open access by the John R. Dover Memorial Library at Digital Commons @ Gardner-Webb University. It has been accepted for inclusion in The tudeE Magazine: 1883-1957 by an authorized administrator of Digital Commons @ Gardner-Webb University. For more information, please contact [email protected]. THE ETUDE s CMCusic S&gmim December 1934 Price 25 Cents <Cy/ i/<)/maJ ($v-e vnM, DECEMBER 19,% Page 695 THE ETUDE THE HARCOURT, BRACE MUSIC DEPARTMENT Albert E. Wier, Editor £Magnifying Christmas PRESENTS FOUR NEW AND DISTINCTIVE MUSIC COLLECTIONS PIECES FOR TWO PIANOS—Four Hands THE DAYS OF THE HARPSICHORD If you do any two-piano playing, this collection of This is the first volume of a series to be known as 48 classic, romantic and modem compositions is in¬ “The Pianist’s Music Shelf.” It contains 80 dispensable for recital, study or recreation. There melodic compositions by more than fifty famous Eng¬ is a 200-word note of general musical interest pre¬ lish, French, German and Italian harpsichord com¬ £Musical Joy ceding each composition, also a page of twelve recital posers in the period from 1500 to 1750.
    [Show full text]
  • Online Appendix (4.86
    ONLINE APPENDIX EFFECTS OF COPYRIGHTS ON SCIENCE. EVIDENCE FROM THE WWII BOOK REPUBLICATION PROGRAM BARBARA BIASI, YALE AND NBER PETRA MOSER, NYU AND NBER 11111trdtr 0 APPENDIX A – ADDITIONAL TABLES AND FIGURES TABLE A1 – SUMMARY STATISTICS, BRP BOOKS N Mean St. Dev. Median Min 25 pctile 75 pctile Max All BRP books Original p 271 42.79 179.57 11.15 2.00 6.60 19.15 2000.00 BRP p 283 19.41 41.77 7.50 2.00 3.20 12.50 400.00 Δp 271 24.97 21.33 21.87 -38.89 7.89 40.00 90.00 Chemistry Original p 216 51.18 200.34 11.70 2.00 4.50 22.95 2000.00 BRP p 228 22.43 46.00 8.50 2.00 5.00 15.78 400.00 Δp 216 24.34 21.39 21.76 -38.89 7.52 39.55 90.00 Mathematics Original p 55 9.84 5.77 8.00 3.40 6.00 11.75 32.65 BRP p 55 6.88 4.32 5.75 2.50 3.75 8.75 25.60 Δp 55 27.44 21.11 23.47 0.00 9.72 66.09 74.14 Notes: Means, standard deviations, and median prices for 283 books with German-owned US copyrights that were licensed to US publishers under the 1942 BRP. The variable Δp measures the percentage decline in price, calculated as the difference between the original price and the BRP price, divided by the original price. Price data collected from records of the Alien Property Custodian (1942).
    [Show full text]
  • Mona Lisa LEON BOTSTEIN, Conductor
    Friday Evening, February 20, 2015, at 8:00 Isaac Stern Auditorium/Ronald O. Perelman Stage Conductor’s Notes Q&A with Leon Botstein at 7:00 presents Mona Lisa LEON BOTSTEIN, Conductor MAX VON SCHILLINGS Mona Lisa ACT I Intermission ACT II Foreigner/Francesco del Giocondo: MICHAEL ANTHONY MCGEE, Bass-baritone Woman/Mona Fiordalisa: PETRA MARIA SCHNITZER, Soprano Lay Brother/Giovanni de Salviati: PAUL MCNAMARA, Tenor Pietro Tumoni: JUSTIN HOPKINS, Bass-baritone Arrigo Oldofredi: ROBERT CHAFIN, Tenor Alessio Beneventi: JOHN EASTERLIN, Tenor Sandro da Luzzano: CHRISTOPHER BURCHETT, Baritone Masolino Pedruzzi: MICHAEL SCARCELLE, Bass-baritone Mona Ginevra: ILANA DAVIDSON, Soprano Dianora: LUCY FITZ GIBBON, Soprano Piccarda: KATHERINE MAYSEK, Mezzo-soprano Sisto: JOHN KAWA, Tenor BARD FESTIVAL CHORALE JAMES BAGWELL, Director This evening’s concert will run approximately two hours and 20 minutes including one 20-minute intermission. Used by arrangement with European American Music Distributors Company, sole U.S. and Canadian agent for Universal Edition Vienna, publisher and copyright owner. American Symphony Orchestra welcomes the many organizations who participate in our Community Access Program, which provides free and low-cost tickets to underserved groups in New York’s five boroughs. For information on how you can support this program, please call (212) 868-9276. PLEASE SWITCH OFF YOUR CELL PHONES AND OTHER ELECTRONIC DEVICES. FROM THE Music Director The Stolen Smile DVDs or pirated videos. Opera is the by Leon Botstein one medium from the past that resists technological reproduction. A concert This concert performance of Max von version still represents properly the Schillings’ 1915 Mona Lisa is the latest sonority and the multi-dimensional installment of a series of concert perfor- aspect crucial to the operatic experi- mances of rare operas the ASO has pio- ence.
    [Show full text]
  • Voelkischer Beobachter Reception of 20Th Century Composers
    Loyola University Chicago Loyola eCommons History: Faculty Publications and Other Works Faculty Publications 1-8-2010 War on Modern Music and Music in Modern War: Voelkischer Beobachter Reception of 20th Century Composers David B. Dennis Loyola University Chicago, [email protected] Follow this and additional works at: https://ecommons.luc.edu/history_facpubs Part of the History Commons Recommended Citation Dennis, David B.. War on Modern Music and Music in Modern War: Voelkischer Beobachter Reception of 20th Century Composers. "Music, War, and Commemoration” Panel of the American Historical Association Conference in San Diego, CA, 2010, , : , 2010. Retrieved from Loyola eCommons, History: Faculty Publications and Other Works, This Conference Proceeding is brought to you for free and open access by the Faculty Publications at Loyola eCommons. It has been accepted for inclusion in History: Faculty Publications and Other Works by an authorized administrator of Loyola eCommons. For more information, please contact [email protected]. This work is licensed under a Creative Commons Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 3.0 License. © 2010 David Dennis. WAR ON MODERN MUSIC AND MUSIC IN MODERN WAR: VÖLKISCHER BEOBACHTER RECEPTION OF 20th CENTURY COMPOSERS A paper for the “Music, War, and Commemoration” Panel of the American Historical Association Conference in San Diego, CA January 8, 2009 David B. Dennis Department of History Loyola University Chicago Recent scholarship on Nazi music policy pays little attention to the main party newspaper, the Völkischer Beobachter, or comparable publications for the gen- eral public. Most work concentrates on publications Nazis targeted at expert audiences, in this case music journals. But to think our histories of Nazi music politics are complete without comprehensive analysis of the party daily is prema- ture.
    [Show full text]
  • Marco Polo – the Label of Discovery
    Marco Polo – The Label of Discovery Since its launch in 1982, the Marco Polo label has for over twenty years sought to draw attention to unexplored repertoire.␣ Its main goals have been to record the best music of unknown composers and the rarely heard works of well-known composers.␣ At the same time it originally aspired, like Marco Polo himself, to bring something of the East to the West and of the West to the East. For many years Marco Polo was the only label dedicated to recording rare repertoire.␣ Most of its releases were world première recordings of works by Romantic, Late Romantic and Early Twentieth Century composers, and of light classical music. One early field of exploration lay in the work of later Romantic composers, whose turn has now come again, particularly those whose careers were affected by political events and composers who refused to follow contemporary fashions.␣ Of particular interest are the operas by Richard Wagner’s son Siegfried, who ran the Bayreuth Festival for so many years, yet wrote music more akin to that of his teacher Humperdinck. To Der Bärenhäuter (The Man in the Bear’s Skin), Banadietrich, Schwarzschwanenreich (The Kingdom of the Black Swan), and Bruder Lustig, which further explores the mysterious medieval world of German legend is now added Der Heidenkönig (The Heathen King).␣ Other German operas included in the catalogue are works by Franz Schreker and Hans Pfitzner. Earlier Romantic opera is represented by Weber’s Peter Schmoll, and by Silvana, the latter notable in that the heroine of the title remains dumb throughout most of the action.
    [Show full text]
  • Das Strittige Gebiet Zwischen Wissenschaft Und Kunst« Artur Kutscher Und Die Praxisdimension Der Münchner Theaterwissenschaft
    Università degli Studi di Milano Ludwig-Maximilians-Universität München Facoltà di Fakultät für Studi Umanistici Geschichts- und Kunstwissenschaften Dipartimento di Department Lingue e letterature straniere Kunstwissenschaften Corso di dottorato in Studiengang Lingue, Letterature e culture straniere Theaterwissenschaft (Promotion) XXVII ciclo Coordinatore del dottorato: Prof. Iamartino a.a. 2013-2014 »Das strittige Gebiet zwischen Wissenschaft und Kunst« Artur Kutscher und die Praxisdimension der Münchner Theaterwissenschaft L-LIN/13 Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie an der Ludwig-Maximilians-Universität München Chiara Maria Buglioni Tutor: Prof. Marco Castellari Betreuer: Prof. Dr. Christopher Balme Inhalt Vorwort ……………………………………………………………………………….. I Teil I. Ausgangspunkte Die Praxisdimension …………………………………………………………………………. 1 Die Theaterwissenschaft zwischen Theorie und Praxis • Wissenschaftlicher Diskurs und ausgehandelte Praxis • Situiertes Lernen nach Jean Lave und Etienne Wenger Die Praxis in der Theorie des situierten Lernens ………………………………………….. 28 Die soziale Landschaft der Praxis Entwicklung einer Lerngemeinschaft, Lehrtätigkeit und Performativität ………………. 41 Die theaterwissenschaftliche Lerngemeinschaft oder: der Kutscher-Kreis • Performative Aspekte des gemeinsamen Lernens Teil II. Potentialphase der Münchner Theaterwissenschaft München, der kulturelle Pol ………………………………………………………………… 52 Theaterdebatten und -experimente in Münchner praxisorientierten Gruppierungen • Eine künstlerische und gesellschaftliche
    [Show full text]
  • Músicos: Orden Cronológico
    Músicos: orden cronológico ² 0590- canto gregoriano ² 1000- canto byzantino ² 1098-1179 Abbess HILDEGARD VON BINGEN ² 1100-1200 música del tiempo de las cruzadas ² 1100-1500 edad media catalana ² 1160-1225 PEROTIN ² 1163-1190 LEONIN ² 1230-1284 ALFONSO X EL SABIO ² 1300-1400 missa Tournai, missa Barcelona ² 1200-1700 el misterio de Elche ² 1300- antiphonae mariae ² 1300-1377 Guillaume de MACHAUT ² 1400-1474 Guillaume DUFAY ² 1419-1497 Johannes OCKEGHEM ² 1440-1521 JOSQUIN DES PRES ² 1450-1517 Heinrich ISAAC ² 1474-1548 Vincenzo CAPIROLA ² 1480-1526 Thomas STOLTZER ² 1490-1545 John TAVERNER ² 1490-1550 Robert CARVER ² 1495-1542 Johannes KUGELMANN ² 1497-1543 Francesco da MILANO ² 1500- canto liturgico ruso ² 1500-1566 Antonio de CABEZÓN ² 1502-1571 Francesco CORTECCIA ² 1505-1572 Christopher TYE ² 1510-1570 Diego ORTIZ ² 1510-1572 Pierre CERTON ² 1505-1585 Thomas TALLIS ² 1510-1556 Jacobus CLEMENS NON PAPA ² 1510-1586 Andrea GABRIELI ² 1514-1572 Claude GOUDIMEL ² 1516-1565 Cypriano de RORE ² 1521-1603 Philippe de MONTE ² 1525-1594 Giovani Pierluigi PALESTRINA ² 1528-1599 Francisco GUERRERO ² 1532-1594 Orlande de LASSO ² 1533-1604 Claudio MERULO ² 1540-1581 Anthoine de BERTRAND ² 1540-1591 Pascal de l’ESTOCART ² 1542-1623 William BYRD ² 1543-1601 Girolamo DALLA CASA ² 1545-1618 Giulio CACCINI ² 1547-1602 Anthony HOLBORNE ² 1548-1611 Tomás Luis de VICTORIA ² 1549-1609 Eustache DU CAURROY ² 1550-1602 Emilio de CAVALIERI ² 1550-1633 Alessandro OROLOGIO ² 1553-1599 Luca MARENZIO ² 1555-1612 Giovanni GABRIELI 1 ² 1558-1617 Giovanni BASSANO ²
    [Show full text]
  • Zoltán Béla Jenö Kurtág Ligeti Franz
    NEWS AND INFORMATION FROM UNIVERSAL EDITION 6 ZOLTÁN A patriot, not a nationalist KODÁLY BÉLA “This is truly wonderful” BARTÓK JENÖ Memories of Bartók TAKÁCS György Ligeti on GYÖRGY KURTÁG György Kurtág on GYÖRGY LIGETI FRANZ Two new compositions LISZT 210x280_dialoge13_Layout 1 24.10.13 17:12 Seite 1 DIALOGE LICHT 27.11.–01.12.2013 MOZART CHARLES IVES GEORG FRIEDRICH HAAS t a SA 30.11 19.30 UHR . INS LICHT m FR 29.11 19.30 UHR SALOME KAMMER, MICHAEL u e SCHATTENSPIEL BARENBOIM, ALEXANDER t r DO 28.11 19.30 UHR SARAH WEGENER MELNIKOV, STADLER a z DE TERRAE FINE MARINO FORMENTI QUARTETT, DAAN o MI 27.11 18.00 UHR CAROLIN WIDMANN ARDITTI QUARTET VANDEWALLE, IVETA m ATELIERGESPRÄCH MIT CÉDRIC TIBERGHIEN EXPERIMENTALSTUDIO APKALNA, LETIZIA RENZINI @ GEORG FRIEDRICH HAAS QUATUOR DIOTIMA FOLKERT UHDE s DES SWR t BRIGITTE KOWANZ U. A. GEORG FRIEDRICH HAAS GEORG FRIEDRICH HAAS CHRISTIAN WEISSKIRCHER SO 01.12 15.00 UHR e k „DE TERRAE FINE“ FÜR „EIN SCHATTENSPIEL“ FÜR GEORG FRIEDRICH HAAS REFLEXIONEN – 2X HÖREN c i 19.30 UHR CENTRAL PARK VIOLINE SOLO, QUARTETT KLAVIER UND LIVE- „INS LICHT“ TRIO FÜR VIOLINE, BOULANGER TRIO t , IN THE DARK NR. 6 FÜR ZWEI VIOLINEN, ELEKTRONIK, „DIDO“ FÜR VIOLONCELLO UND KLAVIER, MARKUS FEIN 4 KLANGFORUM WIEN VIOLA UND VIOLONCELLO STREICHQUARTETT UND 3. STREICHQUARTETT „IN IIJ. 5 SALZBURGER BACHCHOR SOPRAN, „HOMMAGE À NOCT.“, „TOMBEAU“ 18.00 UHR 1 3 CLEMENT POWER FR 29.11 16.00 UHR LIGETI“ FÜR 2 KLAVIERE FRAGMENTE AUS DEM MOZART REQUIEM KV 626 7 JOANNA MACGREGOR DAS ZERSTÖREN VON (IM VIERTELTONABSTAND FRAGMENT KV 616 FÜR MOZARTEUMORCHESTER t f 8 - CHRISTA SCHÖNFELDINGER HÖRERWARTUNGEN GESTIMMT) ZU 2 HÄNDEN, VIOLINE, VIOLONCELLO UND SALZBURG a 2 GEORG FRIEDRICH HAAS SARAH WEGENER 7.
    [Show full text]
  • Max Von Schillings (Geb
    Max von Schillings (geb. Düren, 19. April 1868 - gest. Berlin, 24. Juli 1933) Meergruß - Seemorgen Zwei symphonische Fantasien op. 6 (1895) Vorwort Eines Tages um das Jahr 1900 wurde der frisch gekürte Berliner Hofdirigent Richard Strauss zu einer Unterredung mit Kaiser Wilhelm II. gerufen. «So, Sie sind noch einer von diesen modernen Musikern.» Strauss verneigte sich. «Ich habe Ingwelde von Schillings gehört; es ist scheußlich; es gibt nicht ein Quentchen Melodie drin.» «Entschuldigt, Eure Majestät» - erwiderte Strauss – «es gibt schon Melodie, aber sie versteckt sich hinter der Polyphonie.» Das Gesicht des Kaisers verfinsterte sich. «Sie sind einer der schlimmsten.» Strauss verneigte sich erneut. «Alle moderne Musik ist wertlos; es gibt keine Melodie drin; mir ist Freischütz lieber.» «Eure Majestät» – so Strauss’ eminent diplomatische Antwort – «auch mir ist Freischütz lieber.» Diese berühmte, von Romain Rolland überlieferte Anekdote nimmt nicht nur die lebenslange Vorliebe für Bonmots seitens des Schöpfers von Salome und dem Rosenkavalier vorweg, sondern überrascht auch durch Strauss’ mutigen Einsatz für eine Oper und einen Komponisten, die heute fast ganz in Vergessenheit geraten sind. Dennoch: In ihren jungen Münchner Jahren waren Max von Schillings und Richard Strauss zwei unzertrennliche Hitzköpfe und Kampfgenossen, die tapfer gegen die alteingesessenen Philister der Stadt vorgingen. Eifrig tauschten sie ihre neuesten Partituren aus, erforschten die Feinheiten der Orchestrierungskunst, diskutierten mögliche Opernsujets und mokierten sich über konservative Kritiker. Die lebenslange Freundschaft der beiden Komponisten schlug sich auch in einem reichen Briefwechsel nieder, der 1987 in Druck erschien. Jedoch war es der jüngere der beiden Männer, der als erster einen großen öffentlichen Durchbruch erzielte. Mit Ingwelde, einer Vikingeroper im Fahrwasser von Richard Wagner, wurde der 26jährige Schillings 1894 nach der triumphalen Karlsruher Uraufführung durch Felix Mottl in der Anwesenheit u.a.
    [Show full text]
  • Nber Working Paper Series an Empirical Test of Taste
    NBER WORKING PAPER SERIES AN EMPIRICAL TEST OF TASTE-BASED DISCRIMINATION CHANGES IN ETHNIC PREFERENCES AND THEIR EFFECT ON ADMISSIONS TO THE NYSE DURING WORLD WAR I Petra Moser Working Paper 14003 http://www.nber.org/papers/w14003 NATIONAL BUREAU OF ECONOMIC RESEARCH 1050 Massachusetts Avenue Cambridge, MA 02138 May 2008 I wish to thank Steve Wheeler at the New York Stock Exchange for granting access to the records of membership applications and Eric Hilt and Antoinette Schoar for helping me to collect the price data for this paper. I am grateful to David Autor, Raj Chetty, Stan Engerman, Erik Eyster, Claudia Goldin, Michael Greenstone, Avner Greif, Bob Margo, Marc Weidenmier, Eugene White, and seminar participants at Berkeley, Davis, Stanford and the NBER for helpful comments. Ellyn Boukos, Joseph Goldschmid, Diana Eastman, Kimon Ioannides, Irina Issakova, Sameer Riaz, Irina Talis, Anjani Trivedi, Alessandra Voena, Maisy Wong, Sui Lin Yap and Mimi Xue provided valuable research assistance. I thank the Hoover Institution at Stanford for its generous financial support through the National Fellows Program. The views expressed herein are those of the author(s) and do not necessarily reflect the views of the National Bureau of Economic Research. NBER working papers are circulated for discussion and comment purposes. They have not been peer- reviewed or been subject to the review by the NBER Board of Directors that accompanies official NBER publications. © 2008 by Petra Moser. All rights reserved. Short sections of text, not to exceed two paragraphs, may be quoted without explicit permission provided that full credit, including © notice, is given to the source.
    [Show full text]
  • Aesthetics and Ideology in the Fin-De-Siecle Mozart Revival *
    Aesthetics and Ideology in the Fin-de-Siecle Mozart Revival * By Leon Botstein Back to Mozart? Why back? Why to Mozart? ... If we observe the major works of music that have been written since the death of Wagner, we find that there is much to be praised, . : . but neverthe­ less one cannot suppress the feeling, however unclear, that in gen­ eral terms, something is wrong and somewhere things are rotten in the\development of music today.... None of the great masters is as far removed from us as Mozart. ... The public ... closes its eyes in wonderment when one speaks of him but remains distant when his works are played. It would behoove us first to find Mozart again before debating whether one can return to him.... The deep satisfaction for which we yearn is denied us by the newest music of today.... We are aroused, not satisfied; fired up but not warmed; entranced but not elevated. Music has become hysterical like an unhappy woman who has been wrongly imprisoned for a long time. Music must become healthy again .... With our modern means of expression we must create once more in the spirit of Mozart: that would most likely be the right answer. If we truly look deeply into the wondrously translucent child-like eyes of Mozart's art, can we still speak of a "return?" I think the more truthful answer should be "Forward to Mozart!"! These words were written around 1910 by Felix Weingartner (1863- 1942), the eminent Austrian conductor and composer. Though he began his career under the spell of Liszt and Wagner, by the time he was called to succeed Gustav Mahler at the Imperial Opera in Vienna in 1907 he had established a reputation as both a reformer and a reactionary.
    [Show full text]
  • Known Also As Louis Victor Franz Saar [Lôô-Ee Veek-TAWR FRAHNZ SAHAHR]
    Saar C Louis Victor Saar C LOO-uss VICK-tur SAR C (known also as Louis Victor Franz Saar [lôô-ee veek-TAWR FRAHNZ SAHAHR]) Saar C Mart Saar C MART SAHAHR Saari C Tuula Saari C TÔÔÔÔ-lah SAHAH-rih Saariaho C Kaija Saariaho C KAHIH-yah SAHAH-rihah-haw C (known also as Kaija Anneli [AHN-neh-lih] Saariaho) Saavedra C Ángel Pérez de Saavedra C AHN-hell PAY-rehth day sah-VAY-drah Sabaneyev C Leonid Sabaneyev C lay-ah-NYITT sah-bah-NAY-eff C (known also as Leonid Leonidovich [lay-ah-NYEE-duh-vihch] Sabaneyev) Sabata C Victor de Sabata C VEEK-tohr day sah-BAH-tah C (known also as Vittorio de Sabata [veet-TOH-reeo day sah-BAH-tah]) Sabater C Juan María Thomas Sabater C hooAHN mah-REE-ah TOH-mahss sah-vah-TEHR C (known also as Juan María Thomas) Sabbatini C Galeazzo Sabbatini C gah-lay-AHT-tso sahb-bah-TEE-nee Sabbatini C Giuseppe Sabbatini C joo-ZAYP-pay sah-bah-TEE-nee Sabbatini C Luigi Antonio Sabbatini C looEE-jee ahn-TAW-neeo sahb-bah-TEE-nee Sabbato sancto C SAHB-bah-toh SAHNK-toh C (the Crucifixion before Easter Sunday) C (general title for individually numbered Responsoria by Carlo Gesualdo [KAR-lo jay-zooAHL- doh]) Sabin C Robert Sabin C RAH-burt SAY-binn Sabin C Wallace Arthur Sabin C WAHL-luss AR-thur SAY-binn Sabina C Karel Sabina C KAH-rell SAH-bih-nah Sabina C sah-BEE-nah C (character in the opera La fiamma [lah feeAHM-mah] — The Flame; music by Ottorino Respighi [oht-toh-REE-no ray-SPEE-ghee] and libretto by Claudio Guastalla [KLAHOO-deeo gooah-STAHL-lah]) Sabio C Alfonso el Sabio C ahl-FAWN-so ell SAH-veeo Sacchetti C Liberius Sacchetti C lyee-BAY-rihôôss sahk-KAY-tih Sacchi C Don Giovenale Sacchi C DOHN jo-vay-NAH-lay SAHK-kee Sacchini C Antonio Sacchini C ahn-TAW-neeo sahk-KEE-nee C (known also as Antonio Maria Gasparo Gioacchino [mah-REE-ah gah-SPAH-ro johahk-KEE-no] Sacchini) Sacco C P.
    [Show full text]