a los mejores directores decinedelpaís. han realizado unarduo y bellotrabajojunto riano, ypararecordarnos que los cartelistas para entregarla, denuevo, alpúblico ecuato- rescata estamemoriacreativa ehistórica esunlibroriano yunainvestigación que No hay duda de queAfichescineecuato- del afichecinematográfico ecuatoriano. manera, estelibro abre unpaso alestudio sus memorias cinematográficas. Deesta podrá apreciar los afiches querecorrieron ecuatoriano. Ensus páginas el espectador reseña histórica-gráficadelafichecine Este libro presenta porprimeravez una Raúl Pérez TorresRaúl

Afiches de cine ecuatoriano Michael Dillon Michael Dillon Cinemateca NacionaldelEcuador. gráfico. Estaessuprimeracolaboraciónconla micología aplicada, lacetrería yeldiseño Otras áreas deinterésMichaelDillon sonla cionales. ciones ytalleres envariasconferencias interna- universitario, locualhallevado apresenta- mentación detecnologíaseducativasanivel Además, MichaelDillonsededicaalaimple- (AATSP). Association of Teachers ofSpanishandPortuguese Foreign Languages (ACTFL) ydelAmerican miembro Councilonthe delAmerican Teaching of cinematografía ecuatorianaylingüística. Es Su área deespecializaciónestácentradaenla Atlanta, Georgia. Lenguas ModernasenMorehouse Collegeen es profesor ydirector de delDepartamento Universidad de Alabama, EE.UU. Actualmente dios Latinoamericanos, ambostítulosdela enEstu- Lenguas Romancesconcertificación tica Aplicada yluego sudoctorado(Ph.D)en Posteriormente obtuvo sumaestríaenLingüís- en laUniversidad San FranciscodeQuito. (B.A.) enMarketing y Administración Hotelera Michael DillonsegraduódeBacheloren Artes Casa de la Cultura Ecuatoriana —2014— Afiches de cine ecuatoriano Michael Dillon Primera Edición–CCE–2014 ISBN:978-9978-62-754-9

Traducción: Barbara Williams y Joelle Bonamy Coordinación: Cristina Moreno G. Edición en inglés: Timothy O’Keefe y Argelia Velázquez Edición en español: Katya Artieda Diseño y diagramación: Michael Dillon y Santiago Ávila S. Diseño de portada: Santiago Ávila S.

Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión Dirección de Publicaciones Avs. Seis de Diciembre N16–224 y Patria Telfs.: 252 7440 Ext.:138/213 [email protected] www.casadelacultura.gob.ec Quito–Ecuador Michael Dillon Índice / Contents

Presentación 11 Introduction 13 Prólogo 15 Preface 17 Breve reseña del afiche cinematográfico 19 A brief review of the cinematography poster 24 El cartel cinematográfico 29 Promoción cinematográfica 159 Film promotion 161 Dedicatoria

Este libro está dedicado con cariño a mi novia, Argelia Velázquez, a mi familia y a mi amigo Santiago Ávila, que han sido una fuente permanente de inspiración. Sin su amor y su apoyo este proyecto no habría sido posible. Para todos los artistas gráficos ecuatorianos que hicieron posible esta explosión decreatividad y que son la razón de este libro. A mis amigos de la Cinemateca Nacional que son los guardianes de nuestro patrimonio cinematográfico.

Reconocimientos

Este proyecto de investigación no habría sido posible sin el apoyo de muchas personas. El autor desea expresar su gratitud a la Dra. Joelle Bonamy, a Barbara Williams y al Dr. Timothy O’Keefe, quienes ayudaron y bridaron una invaluable asistencia en la traducción y edición de este libro. Un agradecimiento especial para Wilma Granda, Directora de la Cinemateca Nacional.

Dedication

This book is lovingly dedicated to my fiancé, Argelia Velázquez, my family and my friend, Santiago Ávila, who have been my constant source of inspiration. Without their love and support this project would not have been possible. To all Ecuadorian graphic artists who made this explosion of creativity possible and are the reason for this book. To my friends of Cinemateca Nacional who are the guards of our film heritage.

Acknowledgement

This research project would not have been possible without the support of many people. The author wishes to express his gratitude to Dr. Joelle Bonamy, Barbara Williams and Dr. Timothy O’Keefe, who were abundantly helpful and offered invaluable assistance in translating and editing. Special thanks also to Wilma Granda, Director of Cinemateca Nacional. Presentación

l séptimo arte nos ha rodeado desde —sobre papel, tela o cartulina— varios artistas pequeños y nos sigue maravillando anónimos del país. Supongo que algunos de es- con su certera irrealidad, con esas tos carteles siguieron el modelo marcado por imágenes que nos absorben hasta el bookpress de las productoras cinematográfi- hacernos olvidar que estamos sen- cas, pero también pienso que la creatividad de Etados en una butaca, frente a una pantalla bidi- nuestros cartelistas dio paso a nuevas obras mensional donde se proyecta cuadro a cuadro para atraer a los espectadores, pues si bien el una cinta. Y ante a esa magia el cerebro o el co- afiche forma parte de la publicidad, también for- razón resuelven meterse en la historia, identifi- ma parte del arte. carse con los personajes, odiar, amar y temer en Y es el arte del cartel (los colores, la com- una oscura sala de cine. posición, la tipografía, el mensaje, los símbolos) Todos tenemos nuestro propio catálogo de el que nos transmite instantáneamente la esen- las películas que nos fascinaron o decepciona- cia de la película, su trasluz inolvidable. Lo raro ron, las actrices amadas, los actores admirados, el o inexplicable, aún en la actualidad, es el ano- diálogo que todavía recordamos, la escena que nimato de gran cantidad de autores de afiches más nos impresionó, la banda sonora, los direc- fílmicos. Es esta carencia la que resuelve ahora tores preferidos, la fotografía, incluso los efectos Michael Dillon con el apoyo de la Cinemateca especiales. Nacional de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, Pero también quedaron en la memoria esos aunque sea casi imposible averiguar los nombres carteles que anunciaban, a la entrada de los vie- de todos los cartelistas ecuatorianos. jos cines de Quito (Alhambra, América, Puerta Cómo olvidar las películas y los afiches de del Sol, Capitol, Bolívar, México, etc.), los filmes Fuera de aquí, de Jorge Sanjinés; La Tigra (Juan Lo- mexicanos del Santo, Cantinflas, Pedro Infante, renzo Barragán), Entre Marx y una mujer desnuda María Félix, Libertad Lamarque, Jorge Negrete, (Jaime Paredes) y 1809-1810 Mientras llega el Dolores del Río. O las películas norteamericanas día (Diego Corrales), de Camilo Luzuriaga; Ratas, y europeas como El puente sobre el río Kwuai ratones y rateros, de Sebastián Cordero; Qué tan (con Willliam Holden), El Jorobado de Nuestra lejos, de Tania Hermida, y Labranza oculta (Belén Señora de París (con Gina Lollobrigida y Anthony Mena), de Gabriela Calvache, para mencionar Quinn), Los cañones de Navarone (con Gregory solamente a unos pocos directores y cartelistas. Peck, David Niven e Irene Papas), Cleopatra (con No hay duda de que Afiches de cine ecuato- Elizabeth Taylor y Richard Burton), El Agente riano es un libro y una investigación que rescata Secreto OO7 (con Sean Connery y Ursula An- esta memoria creativa e histórica para entre- dress), El tulipán negro (con Alain Delon y Virna garla, de nuevo, al público ecuatoriano, y para Lisi). Y también 2001: Odisea del espacio, La na- recordarnos que los cartelistas han realizado un ranja mecánica y El resplandor de Kubrick; Vértigo, arduo y bello trabajo junto a los mejores direc- Psicosis, Los pájaros de Hitchcock; casi todo lo de tores de cine del país. Fellini y Pasolini... sería tan larga la lista. Antes del aparecimiento de las computa- Raúl Pérez Torres doras, aquellos afiches pegados a los muros o Presidente de la Casa en las puertas de los teatros los hacían a mano de la Cultura Ecuatoriana Introduction

he seventh art has surrounded us ists around the country. I suppose that some since our youth and it continues of those movie posters followed the mod- to marvel us with its accurate un- el indicated by the bookpress of the cine- reality, with images that absorb us matographic producers, but I also think that until we forget that we are sitting the creativity of our poster makers gave way Tin an armchair in front of a two-dimensional to new works of art created to attract view- screen where the film projects frame after frame. In the presence of this magic, the mind ers, and if the posters become a part of the or the heart resolves to become part of the publicity, they also become a part of art. It is story, to identify with the characters, to hate, the art of the poster (the colors, the compo- to love and to fear in a dark movie theatre. sition, the typography, the message, the sym- Everyone has their own catalog of movies bols) which instantaneously transmit to us the that fascinate or deceive, loved actresses, ad- essence of the movie, its unforgettable gleam. mired actors, dialogue that we still remember, Inexplicable, even now, is the anonymity of a the scene that most impressed us, the resonating large number of film poster authors. It is this band, the preferred directors, and the photogra- lack of information which Michael Dillon seeks phy, including the special effects. to resolve with the support of the Cinemate- These aspects also remain in the memory ca Nacional (Casa de la Cultura Ecuatoriana), of the posters that advertised the movie at even though it was almost impossible to figure the entrance of the old theaters such as Qui- out the names of all of the Ecuadorian poster to (Alhambra, América, Puerta del Sol, Capitol, makers. Bolívar, México, etc.), the Mexican films of San- How can one forget the movies and post- to, Cantinflas, Pedro Infante, Maria Felix, Liber- ers of Fuera de aquí by Jorge Sanjinés; La Ti- tad Lamarque, Jorge Negrete and Dolores del gra (Juan Lorenzo Barragán); Entre Marx y Río. Or North American and European movies una mujer desnuda (Jaime Paredes) and 1809- like The Bridge Over the River Kwuai (with Wil- 1810 Mientras llega el día (Diego Corrales), liam Holden), The Hunchback of Notre Dame by Camilo Luzuriaga; Ratos, ratones y rateros, (with Gina Lollobrigida and Anthony Quinn), by Sebastián Cordero; Qué tan lejos, by Tania The Canons of Navarone (with Gregory Peck, Hermida and Labranza oculta (Belén Mena) by David Niven and Irene Papas), Cleopatra (with Gabriela Calvache, just to mention a few of Elizabeth Taylor and Richard Burton), Dr. No the directors and poster artists. (with Sean Connery and Ursula Andress) and Without a doubt, Ecuadorian cinema pos- The Black Tulip (with Alain Delon and Virna Lisi). ters warrant a book and investigation that cap- And also 2001: Space Odyssey; The Clockwork tures this creative memory to return it again Orange; Kubrick’s The Shining; Hitchcock’s Ver- to the Ecuadorian public. This reminds us that tigo, Psycho, The Birds and almost every film by the poster artists have performed an arduous Fellini and Pasolini… the list would be too long and beautiful job along side the country’s best to include them all. directors of cinema. Before the advent of computers, posters glued to the walls or on the doors of movie Raúl Pérez Torres theatres were made by hand —on paper, cloth Presidente de la Casa or poster board— by various anonymous art- de la Cultura Ecuatoriana Prólogo

la Casa de la Cultura Ecuatoriana grandes emociones como todo lo que se hace y a su Cinemateca Nacional les en la Casa de la Cultura y en la Cinemateca. Y compete preservar y difundir el nos place provocarlas porque así se reponen Patrimonio Cinematográfico del las marcas de memoria y de representación de Ecuador. Poner en valor los te- unas películas ecuatorianas que han expresado sorosA donados a lo largo de treinta años y nuestros diversos rostros: ingenuos, militantes, que hoy hacen parte de la memoria fílmica descriptivos y hasta sofisticados como las nue- del país. Entre esas joyas de archivo constan vas propuestas, por ejemplo la muestra Cine- centenares de afiches o carteles que desde club 2013 con 17 películas ecuatorianas de la los años setenta se erigen como un letrero última década que también se incluyen en esta ambulante de vigoroso poder comunicativo publicación. Este libro va a permitir también para anunciar una película ecuatoriana o un que los afectos de la memoria para aquellos que proyecto alternativo de difusión, casi siempre algo conocemos del cine nacional, se articulen vinculado a los cineclubes del país. y presuman de una historicidad y permanezcan El afiche o cartel es un enigma colocado en a mano, pues un afiche es un material que casi una pared y que provoca, quizás, la misma sor- siempre se vuelve inaccesible por la dificultad presa que la de los antiguos ‘propios’, escritos de manipularlo físicamente. Así aseguramos, a mano y pegados a los postes para hacer no- para la mayoría de ecuatorianos, el derecho a ticia, cuando aún los diarios no eran fenómeno una memoria privilegiada que el cine y su do- regular en el siglo XIX. Del mismo modo, un cumentación impresa sostienen. Son imágenes cartel en el siglo XX del cine, que se coloca a la de colección y se refieren a la propaganda de altura de todas nuestras infancias interrogado- películas ecuatorianas y de películas extranjeras ras, constituye un mecanismo visual con formas, exhibidas por los cineclubes de la Casa de la colores y signos que no solo comunican sino Cultura Ecuatoriana y sus Núcleos, o del Cine- que exhortan, desde el presente, a imaginar el club Universitario y otros órganos de difusión futuro. Esa imagen primeriza de la película en alternativa que, en nuestro país, apuntalan el un afiche de cine que se fija a un cartón o plás- proceso de formación de una cultura cinemato- tico, se convierte entonces en el misterio públi- gráfica para varias generaciones, donde la Casa co que nos alude como espectadores y precisa de la Cultura y su Cinemateca tienen un rol fun- resolverse en privado, al cobijo de la oscuridad damental. en una sala de cine. Los afiches de este libro se inician en los Convocarse a imaginar por el afiche, nos años setenta cuando de algún modo se deli- dura hasta mirar la película. Luego, no importa neaba lo que iba a ser un documental político comprobar la fidelidad del afiche con el filme, en estricto sentido. Nos refieren a un compro- sino haber sucumbido al placer que el afiche miso político y a un esfuerzo de cineastas em- nos provocó para esquivar la vida real. Así es prendedores. Entre montañas y relatos épicos como esas quimeras de altura que son los afi- muy al estilo del ‘nuevo cine latinoamericano’. ches se vuelven también sueños colgados en las Ciudades iluminadas por el boom petrolero y paredes, para no despertar nunca. Los afiches sus dictaduras blandas, pueblos sin mujeres por permanecen en la memoria muchas veces más la emigración y el despertar de un cine de ar- tiempo que las frágiles películas y en ocasiones gumento, silenciado casi desde 1931. Excepto, más de lo que recordamos de ellas: Una araña por las coproducciones ecuatoriano-mexicanas en el Rincón. Mi tía Nora, Daquilema, Miguel de de los años sesenta. En general la mayoría de Santiago. O, en otro caso, como la célebre Hie- nuestros afiches del cine nos refieren a la im- leros del Chimborazo que nunca tuvo afiche y se portancia de las ciencias sociales: sociología, an- hizo luego, con la imagen menos fiel o menos tropología, economía, política, que constituyen sorprendente de la cinta, fenómeno que habrá de algún modo las fuentes de inspiración para que estudiar en la recepción del público y su temas cinematográficos. Esos afiches y películas recuerdo imborrable de la película. ya planteaban la larga lucha por la Ley de Cine. Para quien no conozca nada del cine ecua- Y los de las siguientes décadas, cuando la Ley de toriano, una publicación como esta es un mo- Cine y su Fomento, son una realidad, nos siguen tivo de congratulación y lujo que va a provocar exhortando acerca del futuro imaginado. Así, 16 Michael Dillon

hoy el afiche ya no es producto únicamente del a los servicios y bienes culturales que la Casa de trabajo individual, como aquel de la única mujer la Cultura históricamente acopia y pone en va- en los ochenta: Rina Blumejtztein; quizás hoy es lor. Este libro es imprescindible también porque tecnologizado, sin embargo nos sigue inquirien- sensibilizará a quienes tienen la decisión política do para similares sorpresas que devendrán en para fortalecer la recuperación, preservación y la consiguiente película, como el enorme placer difusión del patrimonio de imágenes en movi- de ceder al impulso pero también a la reflexión miento del Ecuador y para dotar a sus custo- y eso siempre será una ventaja profundamente dios, la Cinemateca Nacional de la Casa de la humana porque comprobamos que el afiche es Cultura Ecuatoriana, de las rentas suficientes una solución óptica, gráfica y poética. para ese cometido. Pero, sobre todo, es forzosa Esta publicación es posible gracias a la ges- esta primera guía del cine en el Ecuador porque tión de Raúl Pérez Torres y su nueva Adminis- incentiva la nueva investigación y la conceptua- tración, quienes siempre reconocen la urgencia lización de ese gran esfuerzo colectivo que el de democratizar y visibilizar los importantes cine ecuatoriano es en la actualidad. fondos patrimoniales y de memoria que posee Agradecemos especialmente a los cineastas la CCE, como este acervo de la Cinemateca, donantes de su cartel o afiche. Al Dr. Michael instancia que, en el imaginario de los ecuato- Dillon, quien tomó las fotografías y escribió la rianos, se convierte en el mejor guardián de reseña de este libro. A la pasante alemana Na- la memoria filmada y sus impresos. Por ello la dine Gordemeyer, quien colaboró en la catalo- Cinemateca de la CCE recibe miles de donacio- gación de los afiches. A Cristina Moreno, al cui- nes que custodia con responsabilidad y difunde dado de la última etapa de edición del material. en su servicio de Consulta Pública. Y a los compañeros del Archivo Fílmico y Con- Esta publicación, la primera del país, es una sulta Pública de la Cinemateca Nacional de la novedad altamente satisfactoria no solo para CCE: Fabián Cadena, Hernán Chinchín, Esteban los cineastas donantes de los afiches, sino para Castillo y Milton Jácome, quienes colaboraron la comunidad nacional e internacional que pue- en la toma de fotografías. de acceder a un registro sistematizado de imá- genes fijas del cine nacional. Publicación indis- Wilma Granda Noboa pensable porque satisface un derecho cultural Directora Cinemateca Nacional de La Casa inalienable, esto es, que los ciudadanos accedan de la Cultura Ecuatoriana Preface

inemateca Nacional (Casa de la Cultura Ecuatoriana / Cinemateca Nacional. de la Cultura Ecuatoriana) is The revival of the memory and representation responsible for preserving of Ecuadorian films warrants emotions. These and disseminating the cine- films have expressed our diverse faces: ingen- matographic heritage of Ec- ious, militant, descriptive and even the efforts, uador: giving value to a treas- for example, of the Film-club 2013 exhibition ureC donated for over 30 years and that today with 17 Ecuadorian movies from the last decade form part of the film memory of the country. which also are included in this publication. This Among these archival jewels are found hun- book will allow the fondness of memory, for dreds of posters or signs that since the seven- those of us that know something about national ties were erected like a traveling notice with cinema, to be articulated and will boast a histor- strong communicative power announcing an ical authenticity maintained by hand: a cloth film Ecuadorian movie or an alternative broadcast, poster that almost always becomes inaccessible almost always linked to the country’s film clubs. because of the difficulty of physically maintain- The poster or sign is an enigma located on a ing it. We assure the majority of Ecuadorians, wall that provokes, perhaps, the same surprise the right to a privileged memory that the movie as one of the original posters written by hand and its printed documentation hold. They are and glued to the posts to give notice, when even collectible images that refer to film promotion. the newspapers weren’t a regular phenomenon Ecuadorian and foreign movies are shown by in the 19th century. By the same token, a movie the film clubs at Casa de la Cultura Ecuatoriana theatre sign in the 20th century placed at the or by Cineclub Universitario and other entities height of all of our childhood interrogations of alternative distribution that underwrite the constitutes the visual means with shapes, colors process of development of a cinematographic and symbols that not only communicate but culture for various generations where Casa de urge us toward the present, to imagine the fu- la Cultura Ecuatoriana and Cinemateca Nacional ture. That initial image of the movie on a movie have a fundamental role. poster affixed on cardboard or plastic is at once The posters in this book were created in the converted into a public mystery which eludes us 70s and in some way highlighted that which was as spectators and requires a private resolution, going to be a political documentary in the strict- under the cover of darkness in a movie theatre. est sense. It guides us to a political compromise Film posters summon us to imagine and and to the efforts of enterprising film-makers. then stay with us until we see the movie. Only Between mountains and epic tales very much then is it unimportant to confirm the accura- in the style of the ‘new Latin-American cinema’. cy of the poster with the film but also to have Cities illuminated by the oil boom and its fragile succumbed to the pleasure of escaping real life dictatorships, villages without women because provoked by the poster. The posters are the of the emigration and the awakening of the ar- heightened fantasies which evoke dreams hung gumentative cinema, silenced almost since 1931. on walls never to be awakened. Posters en- Except for the Ecuadorian/Mexican co-produc- dure much longer than the fragile movies and tions of the 70s, in general, the majority of our sometimes longer than we remember them: movie posters tell the importance of the social Una araña en el Rincón, Mi tía Nora, Daquilema, sciences: sociology, anthropology, economics, Miguel de Santiago. Or, for example the cele- and political science that constitute in some brated Hieleros del Chimborazo which never ini- way an inspirational source for cinematographic tially had a poster but later one was made with themes. a less accurate or impressive image of the film, These posters and films had already un- a phenomenon that will have to be gauged by dertaken a long fight for the Film Promotion the reception of the public and their indelible Law. And the films and posters of the follow- memory of the movie. ing decade when the Film Promotion Law and For those who know nothing about Ecuado- its development were a reality, continued to rian cinema, a publication like this is reason for urge us to move toward an imagined future. celebration: a luxury that is going to evoke emo- Today posters are not just the product of an tions just as everything that is produced in Casa individual effort like the 1980s posters of the 18 Michael Dillon

only female poster artist, Rina Blumejtztein. Casa de la Cultura Ecuatoriana. It is essential be- Even though posters today are perhaps created cause it will touch those who decide on the lev- using technology, they continue to guide us to el of support that will be given for the recuper- the next surprise which will become the next ation, preservation and dissemination of images movie. This leads to the enormous pleasure of of Ecuadorian heritage and the level of support succumbing to impulse and reflection which are given to its custodians, Cinemateca Nacional profound human advantage because it confirms (Casa de la Cultura Ecuatoriana). Above all, it is that the movie poster is an optical, graphic and a mandatory guide for Ecuadorian Cinema be- poetic solution. cause it will encourage new research and the This publication is possible thanks to the ef- notion of the extensive collective effort that the forts of Raul Perez Torres, along with his new Ecuadorian Cinema is in reality. administration, who always recognize the im- We are especially thankful to the film-mak- portance of the democratization and capital ers for their poster donations, to Dr. Michael funding for the film archive housed at the CCE. Dillon who took photographs and wrote the For instance, in the Ecuadorian imagination, book review, to the German intern Nadine Cinemateca Nacional has become the most apt Gordemeyer who assisted with cataloging the guardian of both film and documented memory. posters, to Cristina Moreno who took care The CCE Film Library has received thousands of the last phase of editing, and to our col- of donations which it responsibly manages and leagues from the Film Archive and Research distributes in its position as research center. Center of CCE’s National Film Library: Fabián This publication, the first from Ecuador, is Cadena, Hernán Chinchín, Esteban Castillo, a highly satisfactory novelty not only for the Milton Jácome and those who collaborated film-makers’ poster donations, but also for the with photography. national and international community that can access the virtual registry of fixed images of the Wilma Granda Noboa national cinema. It is indispensible because it Directora Cinemateca Nacional de La Casa fosters an inalienable, cultural right that our citi- de la Cultura Ecuatoriana zens agree should be gathered and validated by Breve reseña del afiche cinematográfico Estudio introductorio

l cartel, póster o afiche, siempre ha lista fue sin duda Jules Chéret, quien a fines formado parte del arte, la publicidad del siglo XIX diseñó miles de carteles. Entre y la mercadotecnia. El cartel ha sido los afiches más conocidos e icónicos están utilizado de mil maneras, incluyendo Le Moulin Rouge (1889) y Carnaval (1884). La promociones comerciales, divulga- explosión creativa de Chéret originó el sur- ciónE ideológica, campañas políticas, prohibi- gimiento de la Edad de Oro del póster en ciones, difusión religiosa y, por supuesto, el Francia, liderada por Eugène Grasset, Henri fomento del séptimo arte. La razón principal de Toulouse-Lautrec, Manuel Orazi y Al- de su éxito continuo es la comunicación casi phonse Mucha, entre otros. instantánea del mensaje, junto con la econo- A inicios del siglo XX, el cartel fue un mía de la producción, manejo, presentación y instrumento fundamental para el progreso fácil eliminación. de las ideas y eventos culturales. Los afiches En esta breve introducción, trataré sucin- cinematográficos nacieron casi al mismo tamente sobre los progenitores de este arte: tiempo que el cine, a finales del siglo XIX. los cartelistas. Recordemos que el cartel es Sin embargo, como lo menciona Emily King, un producto secundario frente al producto la historia del póster no sólo coincide con la que promociona y, en consecuencia, desco- evolución del cine, sino también y principal- nocemos a la mayoría de creadores de carte- mente con los cambios en la audiencia y en les cinematográficos quienes, además, en su las tendencias artísticas a través de las déca- mayoría trabajaban anónimamente para las das (King, 2003: 6). Las agencias publicitarias agencias publicitarias. Son ciertas las palabras encargadas de promocionar el cine no reco- del cartelista americano Bill Gold: “Los pós- nocieron a la gran mayoría de cartelistas y ters son considerados como ‘las sobras’ de la estos permanecieron en el anonimato. A pe- publicidad” (King, 2003: 46) y, en ese sentido, sar de este obstáculo, conocemos a muchos como de segunda clase. Afortunadamente, cartelistas y muchos pósters trascendentales con el paso de los años, los críticos y el pú- que han influido en el desarrollo del afiche blico empezaron a valorar los afiches cinema- cinematográfico moderno. tográficos e incluso los convirtieron en obras Sin duda los carteles más representativos de colección. de la época del cine mudo provienen del Los orígenes del afiche moderno se re- cine alemán, como El gabinete del Dr. Cali- montan a la invención de la imprenta por gari (Robert Wiene, 1920) de Stahl Arpke, Gutenberg, alrededor de 1450, lo cual per- y el clásico Metrópolis (Fritz Lang, 1926) de mitió la rápida distribución del material im- Heinz Schulz-Neudamm. En este último, se preso. El refinamiento en la manipulación de muestra el busto de un robot delante de imágenes y la tipografía llegó con la inven- unos rascacielos en figuras geométricas y ción de la litografía por Aloys Senefelder en una tipografía puntiaguda; este cartel es uni- 1796. A mediados del siglo XIX, París, que versalmente reconocido, incluso ahora, por era el centro del entretenimiento europeo, gente que nunca ha visto la película. Otros se convirtió en el lugar de nacimiento del ar tistas de esta época son Georgii y Vladimir afiche de entretenimiento. El principal carte- Sternberg, quienes crearon el póster para 20 Michael Dillon

Cine Ojo (Dziga Vertov, 1929) en la Unión son El Graduado (Mike Nichols, 1967), El bebé Soviética, mientras que Kupfer Sachs ela- de Rosemary (Roman Polanski, 1968) de Steve boró el afiche para El hombre de la cámara Frankfurt, MASH (Robert Altman, 1970) de (Dziga Vertov, 1929) en Alemania. En estos Murray Duitz, El padrino (Francis Ford Coppo- dos afiches se puede observar el fuerte mo- la, 1972), y Taxi Driver (Martin Scorsese, 1976) vimiento vanguardista de los años veinte, en de Guy Peellaert. especial las conquistas del futurismo. Tam- A comienzos de la década de los ochen- bién es importante mencionar el póster de ta, la industria cinematográfica apostó por la Leonid A. Voronov y Etafiev para la película ciencia ficción y los éxitos de taquilla. Bob Octubre (1928) de Sergei Eisenstein. Al igual Peak creó los afiches para Superman (Richard que la película, el póster trata de captar la Donner, 1978), Star Trek (Rover Wise, 1979), complejidad de la edición en un collage de y Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, imágenes superpuestas mientras se muestra 1979). Steve Frankfurt y Philip Gips elabora- la lucha de clases en la Rusia zarista. ron el póster para Alien (Ridley Scott, 1979). Con la aparición del sonido, Estados Uni- Roger Kastel creó el afiche para Star Wars dos tomó la delantera en la industria cinema- en 1980. John Alvin realizó el cartel para E.T. tográfica mundial, desde la producción hasta la (Steven Spielberg, 1982) y también para Bla- distribución. Junto con la exportación de pelí- de Runner (Ridley Scott, 1982). Chop Kidd culas, apareció la necesidad de promocionarlas elaboró el afiche para Jurassic Park (Steven en los mercados locales, lo cual permitió que Spielberg, 1993) y Firooz Zahedi diseñó el los artistas locales crearan afiches alternativos. póster de Pulp Fiction (Quentin Tarantino, Un ejemplo de esta estrategia comercial es 1994). el cartel de Bill Gold de Casablanca (Michael En Europa, los países con una menor in- Curtiz, 1942) para el mercado estadouniden- dustria cinematográfica se dedicaron a pro- se, y el de Silvano Campeggi para el mercado mocionar sus propias películas y también los italiano. filmes extranjeros muy conocidos. En Ingla- Al final de la época dorada de Hollywood, terra, Peter Strausfeld es un artista digno de en los años cincuenta, encontramos afiches mención. Sus diseños evocan las xilografías memorables de Saul Bass, como: El hombre del y tienen colores sólidos. Strausfeld creó el brazo de oro (Otto Preminger, 1955), Saint Joan afiche de la película japonesa Siete samuráis (Otto Preminger, 1957), Vertigo (Hitchcock, (Akira Kurosawa, 1954) para el mercado in- 1958), West Side Story (Jerome Robbins/Robert glés y también el póster para el filme británi- Wise, 1961), It’s a Mad, Mad, Mad, Mad World co Murder in the Cathedral (George Hoelle- (Stanley Kramer, 1963), In Harm’s Way (Otto ring, 1951). En Francia tenemos artistas como Preminger, 1965), y Anatomía de un asesinato René Grau, con su afiche para French Cancan (Otto Preminger, 1959). Los carteles de Bass (Jean Renoir, 1937) y Bernard Lancy y su car- se concentran principalmente en los perfiles y tel de La Grande Illusion (Jean Renoir, 1937), en colores de alto contraste. Reynolds Brown, el cual es un ejemplo del art déco. Jacques quien se especializó en películas de terror, di- Fourastié, nombre de un grupo de artistas, señó el cartel de Attack of the 50 Foot Woman creó varios afiches desde los años cuaren- (Nathan Juran, 1958). Otros cartelistas de ese ta, incluyendo Pickpocket (Robert Bresson, período fueron Paul Randa y Erik Nitsche; el 1959), uno de los más conocidos. Con el apa- primero creó el póster para el filme No Way recimiento de la Nueva Ola del cine francés, Out (Joseph Mankiewicz, 1950) y el segundo surgieron artistas como Christian Broutin y para All About Eve (Joseph Mankiewicz, 1950). Clément Hurel. Christian Broutin creó el afi- En ambos afiches se utilizó fotomontaje y fi- che de Jules et Jim (Francous Truffaut, 1961) guras geométricas para transmitir el mensaje. y Hurel realizó el póster de Bout De Souffle En las décadas siguientes, el aparecimiento (Jean-Luc Godard, 1960) utilizando un foto- de la televisión produjo la reforma del siste- montaje y “es considerado como uno de los ma de los estudios, los cuales permitieron el pósters más románticos” (King, 2003: 100) surgimiento del cine independiente. Algunos de toda la historia. René Ferracci fue uno de de los carteles más conocidos de esta época los artistas franceses más prolíficos, y diseñó El cartel cinematográfico en el Ecuador 21

más de 3.000 afiches en sus 25 años de ca- pel, sino que al mismo tiempo fusionan las rrera. Algunos de los carteles más represen- creencias religiosas con la mitología local. En tativos fueron hechos para las películas de Nigeria se ha empezado la producción cine- Luis Buñuel, director de los filmes franceses matográfica regional, la cual ha sido bautiza- como Bella de día (1967), El discreto encanto da como Nollywood por su crecimiento ex- de la burguesía (1972), y Ese oscuro objeto del ponencial en décadas recientes. deseo (1977). En Italia existió el gran mono- En Latinoamérica, ejemplos de una crea- polio de Anselmo Ballester desde los años ción extensa de afiches cinematográficos se cuarenta. Ercole Brini realizó varios carteles encuentran en Cuba, México, Brasil y Argen- en acuarela después de la Segunda Guerra tina. En Cuba, el Instituto Cubano de Arte e Mundial, como el que hizo para la película Industria Cinematográficos (ICAIC) no sólo Ladrón de bicicletas (Vittorio de Sica, 1948). se encarga de la producción cinematográfi- En Polonia fue común organizar concursos ca, sino también de la creación de afiches, para la creación de carteles cinematográ- muchos de los cuales se los elabora a mano. ficos, lo cual fomentó la libertad artística. Eladio Rivadulla Martínez es el cartelista cu- Entre los cartelistas más conocidos estaban bano más importante. Otros artistas distin- Henryk Tomaszewski, Jan Lenica, Wojciech guidos son Eduardo Muñoz Bachs, Alfredo Zamecznik y Andrej Klimowski. Igual situa- J. González Rostgaard, Antonio Fernández ción se vivía en Checoslovaquia, y entre los Reboiro y René Azcuy Cárdenas. En Méxi- cartelistas más representativos estaban Jan co, el mayor productor de cine en español, Vyletal, Milan Grygar y Zdenek Ziegler. En durante la gran época dorada se produjeron Suecia estaba Gosta Aberg. En España existía no solamente películas sino también carte- la bien conocida colaboración entre Pedro les. Entre 1930 y 1960, los pioneros fueron Almodóvar y el argentino Juan Gatti, quien cartelistas como Juan Antonio Vargas Ocam- creó numerosos carteles para Almodóvar po, Leopoldo Mendoza, Heriberto Andrade, (representante de la movida madrileña) des- Roberto Ruiz, Eduardo Urzaiz, Juan Antonio de sus primeras películas, Mujeres al borde de Vargas Briones, Armando Vargas Briones, un ataque de nervios (1987), ¡Átame! (1989), Francisco Rivero Gil, Ernesto Guasp y Ernes- Tacones lejanos (1991) y La flor de mi secreto to García Cabral. El Sindicato de Trabajado- (1995). res de la Industria Cinematográfica (STIC) se Actualmente, en Asia existen grandes encargó de realizar los carteles y, en 1969, centros cinematográficos en India y Japón. se estableció la empresa Procinemex para Por más de cincuenta años, Bollywood, en coordinar la promoción del cine mexicano. India, ha producido miles de películas y pós- Desde este período encontramos cartelistas ters. A pesar de esto, los mercados de Lati- como Leopoldo Mendoza, Marco Antonio noamérica, Europa y Estados Unidos no han Echeverría, Francisco Cerezo, Heriberto An- tenido acceso a estos filmes debido a sus ba- drade, Roberto Ruiz Ocaña, y los hermanos jos niveles de exportación. Sin embargo, es Raúl y Armando Martínez Cacho. En la déca- importante mencionar afiches como Bandini da del setenta tenemos a artistas como Ra- (Bimal Roy, 1963), Tere Ghar Ke Samme (Vijay fael López Castro, Ángel del Palacio y Rafael Anand, 1963) y Zameer (Ravi Chopra, 1974). Hernández. Los caricaturistas Alberto Issac, La estética hindú fue capturada en la realiza- Rogelio Naranjo, A.M. Kacho, Jorge Carre- ción de estos carteles, los cuales muestran ño, Luis Carreño, Rius, Kiki y Héctor Valdés, una yuxtaposición de personajes. En Japón, quienes crearon caricaturas de actores y donde hay una gran producción de cine, te- produjeron cine de comedia. En Argentina levisión y animación, tiene un gran desarrollo tenemos importantes artistas como Osval- en carteles y solamente ahora se los ha em- do Mario Venturi, Bayón (Narciso González), pezado a estudiar. Ermette Meliante, Gregorio López Naguil, En África, un ejemplo singular son los afi- Guillermo González Ruiz, Carlos Méndez ches hechos a mano en Ghana. No sólo es- Mosquera y Juan Carlos Distéfano. En Brasil, tán haciendo afiches a mano con materiales algunos de los más importantes artistas son: alternativos, usando lienzo en lugar de pa- Tebaldo Simionato, Fernando Pimienta, Ro- 22 Michael Dillon

gério Duarte, Oscar Ramos y Miecco Caffé. del cine ecuatoriano dentro y fuera del país. El resto de los países latinoamericanos han Algunos ejemplos son Analú Garcés y Gon- diseñado afiches en una escala menor y re- zalo Vargas quienes diseñaron el cartel para cientemente se han integrado diseñadores En busca del primer cineasta ecuatoriano… (Ja- profesionales al proceso creativo. vier Izquierdo, 2003). El afiche para la película 1809-1810 Mientras llega el día (Camilo Luzu- Ecuador riaga, 2004) fue realizado por Diego Corrales. François Laso creó el póster para El comité La Cinemateca Nacional posee la mayoría (Mateo Herrera, 2006). Sebastián Malo hizo de carteles y películas, y también promueve el cartel para Blak Mama (Miguel Alvear y Pa- el cine y sus festivales. El póster más anti- tricio Andrade, 2009). La compañía CODIFI’K guo que tiene la Cinemateca es Cautiva de la creó el afiche paraImagina (Andrea Sepúlveda selva (1969), de Leo Fledier, que fue filmada y José Antonio Guayasamín, 2009). Diego Co- enteramente en Ecuador. El primer cartelista rrales hizo el afiche para Los canallas (Cami- registrado es Xavier (nombre o seudónimo), lo Luzuriaga, 2009). Cristóbal Corral tomó la quien creó el arte gráfico de El grito sublime foto para el póster Jorgenrique Adoum (Pocho (1979). Más tarde, en 1982, Iván Petroff di- Álvarez, 2010). Belén Mena dirigió el diseño señó el afiche de Arcilla Indócil (Carlos Pérez gráfico de Labranza oculta (Gabriela Calvache, Agusti). 2011). Hacia fines de los ochenta, la industria ci- nematográfica ecuatoriana empezó a crear Análisis del afiche cinematográfico largometrajes de una manera más consistente, lo que permitió el auge actual del cine de fic- La principal función del afiche es la de pro- ción. El primer éxito comercial fue La Tigra de mocionar las películas, de una manera fácil y Camilo Luzuriaga. Juan Lorenzo Barragán, que económica, a los potenciales espectadores. En trabajó estrechamente con el director, fue el consecuencia, el afiche es un producto del di- encargado de crear el afiche de esta película. seño gráfico, las artes gráficas, la publicidad, el Como el director nos explicaba: “Siempre he marketing y la misma película. fomentado el diálogo en todas las áreas entre Desde el origen de los afiches, de forma in- el director y el diseñador, compartiendo mis consciente y constante se educa al espectador ideas, el público objetivo, las probables forta- en el lenguaje de los carteles gráficos. El cartel lezas y debilidades de varias opciones. Con- no sólo presenta la información básica como sulto con mi equipo de colaboradores, desde el nombre de la película, el director, la compa- el intelectual hasta el chofer. Nunca hice un ñía cinematográfica, especificaciones técnicas, estudio formal de marketing. Elegimos una o el reparto y el eslogan; también hace resaltar a lo más dos opciones... El diseño del cartel los premios en festivales de cine, lo cual da una siempre incluyó el diseño del logotipo y a ve- necesaria validación y atención a la calidad del ces la foto promocional”. Jaime Paredes realizó filme. Esto tiene una importancia especial para el póster para la película Entre Marx y una mu- el cine ecuatoriano a causa del limitado núme- jer desnuda (1996), con la visión del director. ro de espectadores. Un ejemplo en el que se Otro cartelista de los noventa fue Alex Ca- resaltan los premios y las buenas críticas se nelos, quien diseñó el póster para el filmeAru - muestra en el póster de Qué tan lejos (Tania tam (Igor Guayasamín, 1996). También había Hermida, 2006). muchas agencias de publicidad que se encarga- Unos ejemplos de la semántica del lenguaje ron de los carteles, incluyendo a Multimedios se encuentran en el uso de las imágenes en blan- PG, que creó el afiche para Extra rojo (David co y negro o fotos monocromáticas que aluden Pazos, 1998). a un periodismo serio, similar a las imágenes de En este siglo XXI, la industria cinematográ- los periódicos, en documentales como El comité fica ecuatoriana ha producido un sinnúmero (Mateo Herrera, 2006) y Descartes (Fernando de cintas de diferentes estilos y tramas. Con Mieles, 2009). En las comedias se utilizan afiches este crecimiento, varios artistas han presen- con imágenes caricaturescas para aludir a mo- tado excelentes afiches para la promoción mentos cómicos, como por ejemplo en la pelí- El cartel cinematográfico en el Ecuador 23

cula Dos para el camino (Jaime Cuesta, Alfon- ración de otras áreas del conocimiento, así so Naranjo, 1981), donde actúa el comediante como de apoyos dentro de las áreas de es- Ernesto Albán. A veces los dibujos animados tudio. Finalizo con las palabras de Alan Fern, atraen a las audiencias más jóvenes, como es el quien resume brillantemente esta necesidad: caso de los afiches de Rina Blumensztejn para “El cartel es un campo de estudio poco co- el plan cultural de los años ochenta. Otros car- mún. Se requiere no solamente tener en cuen- teles utilizan la técnica del collage que incluye ta los movimientos artísticos de esa época, a los personajes principales en la escena más sino también considerar el desarrollo técnico representativa (por lo general el clímax), para del arte de la impresión, los periódicos o re- así expresar la importancia de los personajes y vistas disponibles —o recién creados— para el escenario. Algunos carteles ecuatorianos que la difusión de las nuevas obras, las corrientes usaron esta técnica de forma memorable fue- políticas dentro de las cuales existen estas ar- ron: Daquilema (Edgar Numa Cevallos, 1981), y tes, y también las condiciones del público”. Por quizá el más representativo podría ser La Tigra tanto, este catálogo pretende abrir las puertas (Camilo Luzuriaga, 1990). Si el cine hace uso para el estudio y análisis del cartel cinemato- de las innovaciones técnicas, éstas a menudo gráfico en Ecuador. se pregonan en sus afiches. Ejemplos incluyen Este catálogo no está completo. Podría ha- Cautiva de la selva (Leo Fleider, 1969), donde ber omisiones no intencionadas y tal vez erro- en la esquina inferior izquierda está escrito: “A res, pues alguna información, a pesar de una colores”. Otros carteles utilizaron un formato investigación exhaustiva, no pudo ser verifica- de portada de revista para enfatizar un tema, da. Es deseo del autor que el lector ayude a mientras en otros casos los afiches permane- mejorar y corregir este catálogo cuando sea cieron minimalistas a fin de crear expectación o necesario y colabore de esta manera con la representar un simbolismo como en Ratas rato- Cinemateca Nacional. nes y rateros (Sebastián Cordero 1999) con una trampa para ratones. La simple utilización del alto contraste y co- Bibliografía lores sin brillo, unido a imágenes austeras, es a menudo un medio eficaz para transmitir un Agrasánchez, Rogelio. Cine mexicano: Carteles de la Épo- tema significativo. Ejemplos populares de este ca de Oro 1936-1956. San Francisco: Chronicle Books, 2001. método son: Las alcabalas (Teodoro Gómez de ---. ¡Más! Cine mexicano: Carteles sensacionales del cine la Torre, 1982), Luto Eterno (Édgar Numa Ce- mexicano 1957-1990. San Francisco: Chronicle vallos R.), De cuando la muerte nos visitó ( Yana- Books, 2007. ra Guayasamín 2002). Por lo general notamos Barnicoat, John. Posters: A Concise History. New York: Thames & Hudson, 2001. más libertad creativa en los artistas que crean Fern, Alan. Off the Wall, Research into the Art of the Pos- afiches para festivales, conferencias y otras pro- ter. UNC, 1985. mociones fílmicas. En estos tipos de carteles, el Heller, Steven, y Mirko Ilié. Genius Moves: 100 Icons of diseñador debe encontrar elementos comunes, Graphic Design. Cincinnati: North Lights, 2001. objetos abstractos, collage y colores para atraer King, Emily. A Century of Movie Posters: From Silent to Art House. Barrons, 2003. a los espectadores. Algunos de los artistas más Luzuriaga, Camilo. “Re: Saludos”. Mensaje al autor. 23 reconocidos son: Rina Blumensztejn, J.L. Barra- Oct. 2010. E-mail. gán, Catalina Ayala, Carla Torres, Carlos Zamo- Movie Mojo: Hand-painted Posters from Ghana. Chicago: ra, Rafael Castro y Marco Chamorro. Chicago Cultural Center, 2011. Weill, Alain. The Poster: A Worldwide Survey and History. El estudio del afiche cinematográfico es una Boston: G.K. Hall, 1985. nueva especialidad que necesita de la coope- 24 Michael Dillon

A brief review of the cinematography poster

ovie posters and lobby cards are Le Moulin Rouge (1889) and Carnaval (1884). have always been a part of Chéret’s creative eruption prompted the emer- art, advertising, and market gence of the poster’s Golden Age in France research. Movie posters have headed by Eugène Grasset, Henri de Toulouse- been used in hundreds of ways, Lautrec, Manuel Orazi, and Alphonse Mucha, includingM commercial promotions, ideological among others. promulgation, political campaigns, proscrip- tion, religious propagation, and in the foment- At the beginning of the twentieth century, ing of the seventh art. The main reason for the poster was a key instrument in the advance- its continued use is the nearly instantaneous ment of cultural trends and events. The movie conveying of a message along with the pro- posters were born almost at the same moment duction, management, presentation, and ease that movies were born at the end of the nine- of discarding. teenth century. Nevertheless, as Emily King men- In this succinct introduction, I will briefly tions, the history of the poster does not only address the progenitors of this art: the movie coincide with the evolution of movies, but prin- poster artists. Let us remember that the movie cipally, with the change in audience and artistic poster is a secondary product as its main func- tendencies through the decades (King, 2003: 6). tion is to promote a product. As a result, we Advertising agencies, charged with promoting disregard the majority of movie poster creators cinema, have not recognized a majority of movie who are mostly unknown as they work for ad- poster artists who have remained anonymous. In vertising agencies. The words of the American spite of this obstacle, many movie poster artists movie poster artist, Bill Gold, are very true: The and many transcendental posters that have in- posters are considered “the dregs” of advertising fluenced the development of the modern movie (King, 2003: 46) and, to that end, second class. poster are widely known. Fortunately, with the passing of time, the critics Certainly, the posters that are the most rep- and public have begun to value the movie post- resentative of the silent film era come from Ger- ers and even convert them into collectible items. man cinema, such as Stahl Arpke’s Das Cabinet The origin of modern movie posters dates des Dr Caligari (Robert Wiene, 1920) and Heinz back to the invention of the Gutenberg printing Schulz-Neudamm’s classic Metropolis (Fritz Lang, press around 1450, which permitted the rapid 1926). In the latter poster, the bust of a robot distribution of printed materials. The refinement in front of skyscrapers can be seen with sharp in the manipulation of images and typography typography and geometric figures. This poster is came with the surge of the lithograph by Aloys universally recognized, even now and by those Snefeldfer in 1796. By the mid-nineteenth centu- who have never seen the film. Other artists ry, Paris, the center of European entertainment, from this time period are Georgii and Vladimir became the birthplace of the entertainment Sternberg who created the poster for Cine Ojo poster. Undoubtedly, the principle poster artist (Dizga Vertov, 1929) in the Soviet Union while was Jules Chéret, who by the end of the nine- Kupfer Sachs created the poster for Man with a teenth century designed thousands of posters. Movie Camera (Dziga Vertov, 1929) in Germany. Among his most well-known and iconic posters In these two movie posters, a strong 1920’s van- El cartel cinematográfico en el Ecuador 25

guard movement can be observed, especially re- Godfather (Francis Ford Coppola, 1972), and garding the conquest of the Futurist movement. Taxi Driver (Martin Scorsese, 1976) by Guy It is also important to mention the Leonid A. Peelaert. Voronov and Etafiev poster for the film October At the beginning of the eighties, the film in- (1928) by Sergei Eisentein. As with the film, the dustry bet on science fiction movies and box poster tries to capture the complexity of the ed- office hits. Bob Peak created the posters for Su- iting in a collage of superimposed images while perman (Richard Donner, 1978), Star Trek (Rover showing the class struggle in Russia during the Wise, 1979), and Apocalypse Now (Francis Ford time of the Czars. Coppola, 1979). Steve Frankurt and Philip Gips With the advent of sound, the United States created the poster for Alien (Ridley Scott, 1979). took the lead in the world film industry from Roger Kastel created posters for Star Wars in production to distribution. With the export of 1980. John Alvin created the poster for E.T. (Ste- films, the necessity to promote them in local ven Spielberg, 1982) and also for Blade Runner markets surged, allowing local artists to create (Ridley Scott, 1982). Chop Kidd created the Ju- alternative posters. One example of this com- rassic Park (Steven Spielberg, 1993) poster and mercial strategy is Bill Gold’s Casablanca (Mi- Firooz Zahedi designed the Pulp Fiction (Quen- chael Curtiz, 1942) poster for the U.S. market tin Tarantino, 1994) poster. and the poster by Silvano Campeggi for the In Europe, countries with smaller film in- Italian market. dustries were dedicated to promoting their By the end of Hollywood’s Golden Age, own films alongside better-known foreign films. the fifties, we find memorable movie post- In England, the artist worth mentioning is Pe- ers by Saul Bass such as: The Man with the ter Strausfeld. His design recalls lithographs of Golden Arm (Otto Preminger, 1955), Saint cut wood and solid colors. Strausfeld created Joan (Otto Preminger, 1957), Vertigo (Hitch- the poster for the Japanese film Seven Samurais cock, 1958), West Side Story (Jerome Robbins/ (Akira Kurosawa, 1954) for the English market Robert Wise, 1961), It’s a Mad, Mad, Mad, along with the poster for the British film Mur- Mad World (Stanley Kramer, 1963), In Harm’s der in the Cathedral (George Hoellering, 1951). Way (Otto Preminger, 1965), and Anatomy of In France, we have artists like René Grau with a Murder (Otto Preminger, 1959). Bass’ post- his poster for French Cancan (Jean Renoir, 1937) ers primarily focus on profiles and high con- and Bernard Lancy and his poster La Grande Illu- trast colors. Reynolds Brown, who specialized sion (Jean Renoir, 1937), which is an example of in horror films, designed posters for Attack of art deco. Jacques Fourastié, the name of a group the 50 Ft. Woman (Nathan Juran, 1958). Other of artists, created various posters starting in the movie poster artists of that period are Paul forties including one of the most well known, Randa and Erik Nitsche; the former created Pickpocket (Robert Bresson, 1959). With the ad- the poster for the film No Way Out (Joseph vent of French New Wave Cinema, artists like Mankiewicz, 1950) and the latter for All About Christian Broutin and Clément Hurel appeared. Eve (Joseph Mankiewicz, 1950). Both posters Christian Broutin created the movie poster Jules utilized composite and geometric figures for et Jim (Francous Truffaut, 1961) and Hurel cre- transmitting the message. ated the poster for Bout De Souffle (Jean-Luc In the following decades, the appearance of Godard, 1960) using a photo montage and “it is television caused the reform of the studio sys- considered one of the most romantic posters” tem, which permitted the emergence of more (King, 2003: 100) in all of history. René Ferraci independent films. Some of the more well was one of the most prolific French artists who known posters from this era are The Graduate designed more than 3000 posters in his 25-year (Mike Nichols, 1967), Rosemary’s Baby (Ro- career. Some of his most representative movie man Polanski, 1968) by Steve Franfurt, MASH posters are for the films of Luis Buñuel, who cre- (Robert Altam, 1970) by Murray Duitz, The ated such French movies as Belle de Jour (1967), 26 Michael Dillon

Le Charme Discret de La Bourgeoisie (1972), and In Latin America, examples of extensive film Cet Obscur Objet Du Désir (1977). In Italy, there poster creation can be found in Cuba, Mexico, is the great monopoly of Anselmo Ballestar from Brazil and Argentina. In the case of Cuba, the the forties. Ercoli Brini created various water- Cuban Institute of Art and Cinematography color posters after the Second World War, such (Instituto Cubano de Arte e Industria Cin- as the one for the film, Ladri di Biciclette (Vit- ematográficos, ICAIC) is not only in charge torio de Sica, 1948). In Poland, it was common of movie production but also of poster cre- practice to organize contests for the creation ation, many of which are handcrafted. Elaido of movie posters, which encouraged artistic Rivadulla Martínez is the most important Cu- liberty. Among some of the most well-known ban poster artist. Other distinguished artists movie poster artists were Henryk Tomaszewski, are Eduardo Muñoz Bachs, Alfredo J. Gonzalez Jan Lenica, Wojciech Zamecznik, and Andrej Kli- Rostgaard, Antonio Fernández Reboiro, and mowski. A similar situation existed in what was Cardenas René Azcuy. Furthermore, Mexico, then Czechoslovakia, and among its most repre- the biggest producer of Spanish language cine- sentative movie poster artists were Jan Vyletal, ma, produced films during the Golden Era with Milan Grygar, and Zdenek Ziegler. In Sweden, corresponding movie posters. Between 1930 there was Gosta Aberg. In Spain, there was the and 1960, Golden Era poster artists like Juan well-known collaboration between Pedro Al- Antonio Vargas Ocampo, Leopoldo Mendoza, modóvar and the Argentine, Juan Gatti. Gatti has Heriberto Andrade, Roberto Ruiz, Eduardo created numerous posters for Almodóvar (who Urzaiz, Juan Antonio Vargas Briones, Armando represents the cult scene of La Movida) from Vargas Briones, Francisco Rivero Gil, Ernesto his early films Mujeres al borde de un ataque de Guasp, and Ernesto García Cabral were pio- nervios (1987), Átame! (1989), Tacones lejanos neers of this art. The film industry’s workers’ (1991), and La Flor de mi secreto (1995). union (Sindicato de Trabajadores de la Indu- In present-day Asia, there are great film cen- stria Cinematografía, STIC) put itself in charge ters in India and Japan. For over 50 years, Bol- of making the movie posters and in 1969, the lywood, India has produced thousands of films business Procinemex was instituted to coordi- and posters. In spite of this, the Latin American, nate the promotion of Mexican cinema. From European, and United States markets are mostly this period, we find movie poster artists like ignorant of their films due to low export levels. Leopoldo Mendoza, Marco Antonio Echever- Nevertheless, it is important to mention post- ría, Francisco Cerezo, Heriberto Andrade, ers like Bandini (Bimal Roy, 1963), Tere Gharke Roberto Ruiz Ocaña, and the brothers, Raúl Samme (Vijay Anand, 1963) and Zameer (Ravi and Armando Martínez Cacho. In the seven- Chopra, 1974). The Hindú aesthetic is captured ties, we have artists like Rafael López Castro, in the making of these posters, which show a Ángel del Palacio, and Rafael Hernández. The juxtaposition of characters. In Japan, where there caricaturists Alberto Issac, Rogelio Naranjo, is a variety of movie, television, and animation A.M. Kacho, Jorge Carreño, Luis Carreño, Rius, production, we have only recently begun to Kiki, and Héctor Valdés created caricatures of study their extensive poster development. actors and produced comedy films. Argentina, In Africa, the singular example is that of the another big film industry, had important artists posters that are handmade in Ghana. Not only such as, Osvaldo Mario Venturi, Bayón (Narciso are they making handmade posters using alter- González), Ermette Meliante, Gregorio López native means like canvas instead of paper, they Naguil, Guillermo González Ruiz, Carlos Mé- also give form to a fusion of religious beliefs and ndez Mosquera, and Juan Carlos Distéfano. In local mythology. In Nigeria, regional film pro- Brasil, some important artists are Tebaldo Si- duction has begun, which has been baptized as mionato, Fernando Pimienta, Rogério Duarte, Nollywood for its exponential growth in these Oscar Ramos, and Miecco Caffé to name a recent decades. few. The rest of Latin American countries have El cartel cinematográfico en el Ecuador 27

designed film posters in a less comercial scale In the twenty-first century, Ecuadorean Film and have recently begun to integrate profe- Industry has emerged with a plethora of films in sional graphic designer artists in the creative style and plot. Following this trend, graphic artists process. have presented excellent posters helping to ex- pand film promotion in the country and abroad. Ecuador A few examples are: Analú Garcés and Gonzalo Vargas who designed the poster for En busca The Cinemateca Nacional contains the ma- del primer cineasta ecuatoriano… (Javier Izqui- jority of the movie posters and films, while erdo, 2003). For the film 1809-1810 Mientras promoting films and festivals. The oldest post- llega el día (Camilo Luzuriaga, 2004) Diego Cor- er that the Cinemateca has is for the Argen- rales made the poster. François Laso created the tine movie Cautiva de la selva (1969) by Leo poster for El comité (Mateo Herrera, 2006). Se- Fledier, which was filmed entirely in Ecuador. bastián Malo created the poster for Blak Mama The first movie poster artist on the register (Miguel Alvear and Patricio Andrade, 2009). is Xavier (his name or his pseudonym) who The company CODIFI’K created the poster for created the graphic art, El grito sublime (1979). Imagina (Andrea Sepúlveda and José Antonio Later, in 1982, Iván Petroff designed the poster Guayasamín, 2009). Diego Corrales made the of Arcilla Indócil (Carlos Pérez Agusti). poster for Los canallas (Camilo Luzuriaga, 2009). Toward the end of the eighties, the Ecua- Cristóbal Corral took the photo for the poster dorian film industry began to more consis- Jorgenrique Adoum (Pocho Álvarez, 2010). Belén tently create feature films, which has allowed Mena headed the graphic design of Labranza for the current explosion of fiction cinema. oculta (Gabriela Calvache, 2011). The first commercial success is La Tigra de Camilo Luzuriaga. Juan Lorenzo Barragán, Analysis of film poster who worked closely with the director, was in charge of the making of this movie’s poster. As The poster’s main function is to promote the director explained to us: “In all areas I have films to potential viewers in an easy andeco- always encouraged dialogue between the di- nomical way. Consequently, the poster is a by- rector and designer, sharing my ideas, the audi- product of graphic design, graphic art, advertis- ence objective, the foreseeable strengths and ing, marketing, and the film itself. weaknesses of the various options. I consult Since the origin of the poster, the viewer is with my team of collaborators, everyone from educated unconsciously and constantly in the the intellectual to the chauffer. I have never language of poster graphics. The poster presents done a formal marketing study. We choose more than basic information such as the film one or at the most two options.” (Luzuriaga) name, director, company credits, technical speci- “The design of the movie poster has always fications, casts, and slogans. It also highlights film included the logotype design and sometimes festival awards bringing much needed validation the promotional photo.” (Luzuriaga) Jaime and attention to the film’s quality. This is espe- Paredes created the poster for his film, Entre cially important to Ecuadorean cinema due to Marx y una mujer desnuda (1996) with the di- a limited viewer market. One example of high- rector’s insights. lighting awards and critic responses is shown on Another movie poster artist from the the poster Qué tan lejos (Tania Hermida, 2006). nineties was Alex Canelos who designed the Some examples of language semantics are poster for the film Arutam (Igor Guayasamín, the use of black and white images or mono- 1996). There were also many marketing agen- chrome photos that allude to serious journalism, cies that were in charge of the movie posters, similar to newspaper images, in documentaries including Multimedios PG, which created the such as El comité (Mateo Herrera, 2006) and poster for Extra rojo (David Pazos, 1998). Descartes (Fernando Mieles, 2009). In comedy 28 Michael Dillon

films, cartoon-like images are used on posters The study of film poster is a new field. It to imply hilarious moments, for instance in the needs the cooperation of other areas of knowl- film 2 para el camino (Jaime Cuesta, Alfonso edge as well as advocates within the area of Naranjo, 1981) starring the comedian Ernesto study. I close with the words of Alan Fern who Albán. Sometimes, the cartoon beckons the brilliantly summarizes this need: “The poster is youngest of audiences; such is the case of Rina an unusual field of study. It requires that we not Blumensztejn posters and the Plan cultural in only keep in mind the artistic movements of the the eighties. Other posters use a collage tech- time, but also consider the technical develop- nique that includes the main characters in the ment of the craft of printing, the available – or most representative scene (typically the climax) newly created- journals for the dissemination of expressing the importance of characters and new work, and the economic and political cur- settings. Some of the Ecuadorian posters that rents within which these arts exist, as well as the used this technique most memorably include: condition of the public.” (14). Thus, this catalog Daquilema (Edgar Numa Cevallos, 1981), and hopes to open the doors to the study and re- perhaps the most representative may be La view of graphic film art in Ecuador. Tigra (Camilo Luzuriaga, 199). If films make use This catalog is not comprehensive. There will of technological innovations, then these are of- be unintended omissions and errors as some ten touted on their posters. Examples include information, in spite of exhaustive research, can- Cautivos de la Selva (Leo Fleider, 1969) on the not be verified. It is the author’s wish that the bottom left corner (a colores = in color). Other reader help improve and correct this catalog posters have used a magazine cover format to when needed, thereby collaborating with the emphasize a theme, while in other cases, post- Cinemateca Nacional. ers have remained minimalist in order to create expectation or present symbolism such as Ratas Bibliography ratones rateros (Sebastián Cordero 1999) with the mouse trap. The simple use of high contrast Agrasánchez, Rogelio. Cine mexicano: Carteles de la Época and flat colors, coupled with austere images, is de Oro 1936-1956. San Francisco: Chronicle Books, 2001. Print. often effective in conveying a meaningful topic. ---. ¡Más! Cine mexicano: Carteles sensacionales del cine Popular examples of this method are: Las alca- mexicano 1957-1990. San Francisco: Chronicle balas (Teodoro Gómez de la Torre, 1982), Luto Books, 2007. Print. Eterno (Edgar Numa Cevallos R), De cuando la Barnicoat, John. Posters: A Concise History. New York: Thames & Hudson, 2001. Print. muerte nos visitó (Yanara Guayasamín 2002). We Fern, Alan. Off the Wall, Research into the Art of the Poster. typically see more creative liberty coming from UNC, 1985. Print. artists that create posters for festivals, confer- Heller, Steven, and Mirko Ilié. Genius Moves: 100 Icons of ences, and other type of film related promotions. Graphic Design. Cincinnati: North Lights, 2001. Print. In these types of posters, the designer needs to King, Emily. A Century of Movie Posters: From Silent to Art House. Barrons, 2003. Print. find common elements, abstract objects, col- Luzuriaga, Camilo. “Re: Saludos.” Message to the author. 23 lage, and colors, to attract viewers. Some of the Oct. 2010. E-mail. most recognized artists are Rina Blumensztejn, J. Movie Mojo: Hand-painted Posters from Ghana. Chicago: L. Barragán, Catalina Ayala, Carla Torres, Carlos Chicago Cultural Center, 2011. Print. Weill, Alain. The Poster: A Worldwide Survey and History. Zamora, Rafael Castro, and Marco Chamorro. Boston: G.K. Hall, 1985. Print. El cartel cinematográfico

Ilustración: Rina Blumensztejn Ilustración: Rina Blumensztejn El cartel cinematográfico 31

Nombre de cinta: Cautiva de la selva Director: Leo Fleider Año de la cinta: 1969 Diseño gráfico 32 Michael Dillon

Día de los muertos en Guangaje Gustavo Guayasamín / Igor Guayasamín 1971 El cartel cinematográfico 33

Toros de veta en Palmira Gustavo Guayasamín / Igor Guayasamín 1971 34 Michael Dillon

Fuera de aquí Jorge Sanjinés 1977 El cartel cinematográfico 35

Pasajes de la cultura ecuatoriana Gustavo Guayasamín / Igor Guayasamín 1977 36 Michael Dillon

El grito sublime Jaime Cuesta / Teodoro Gómez de la Torre / Alfonso Naranjo 1979 El cartel cinematográfico 37

Cartas al Ecuador Ulises Estrella 1980 38 Michael Dillon

Los hieleros del Chimborazo Gustavo Guayasamín / Igor Guayasamín 1980 El cartel cinematográfico 39

Miguel de Santiago Édgar Numa Cevallos R. 1980 40 Michael Dillon

Quitumbe Teodoro Gómez de la Torre 1980 El cartel cinematográfico 41

2 para el camino Jaime Cuesta / Alfonso Naranjo 1981 42 Michael Dillon

Daquilema Édgar Numa Cevallos R. 1981 El cartel cinematográfico 43

Don Eloy Jorge Landívar / Grupo ‘Quinde’ 1981 44 Michael Dillon

Montalvo, el regenerador Teodoro Gómez de la Torre 1981 El cartel cinematográfico 45

Un ataúd abandonado Edgar Numa Cevallos 1981 46 Michael Dillon

Arcilla indócil Carlos Pérez Agusti 1982 Iván Petroff R. / Universidad de Cuenca - Talleres Gráficos El cartel cinematográfico 47

Chacón Maravilla Camilo Luzuriaga / Jorge Vivanco 1982 Quinde 48 Michael Dillon

Las alcabalas Teodoro Gómez de la Torre 1982 El cartel cinematográfico 49

Montonera Gustavo Corral W. 1982 50 Michael Dillon

Una araña en el rincón Édgar Numa Cevallos R. 1982 El cartel cinematográfico 51

Mi tía Nora Jorge Prelorán 1982 Urs Feierabend 52 Michael Dillon

Luto eterno Édgar Numa Cevallos R. 1983 El cartel cinematográfico 53

Cuerpo de mujer Gustavo Guayasamín / Igor Guayasamín 1985 54 Michael Dillon

La banda de la comuna Germán Bravo / Édgar Erazo / Dolores Ochoa 1987 El cartel cinematográfico 55

Tiag Gustavo Guayasamín / Igor Guayasamín 1987 56 Michael Dillon

El tren al cielo Torgny Andenberg 1989 Origen: Suecia Sweden El cartel cinematográfico 57

La tigra Camilo Luzuriaga 1989 Juan Lorenzo Barragán 58 Michael Dillon

Cabeza de gallo Carlos Pérez Agusti 1992 El cartel cinematográfico 59

Chaupi mundi Antje Starost / Hans-Helmut Grotjahn 1992 Origen: Alemania Germany 60 Michael Dillon

La última erranza Carlos Pérez Agusti 1992 El cartel cinematográfico 61

Tahual Carlos Pérez Agusti 1992 62 Michael Dillon

Arutam Igor Guayasamín 1996 Grafitti / Alex Canelos V. El cartel cinematográfico 63

Bodas del silencio Wilson Burbano 1995 64 Michael Dillon

Entre Marx y una mujer desnuda Camilo Luzuriaga 1996 Jaime Paredes El cartel cinematográfico 65

El duende Alfonso Naranjo 1997 66 Michael Dillon

Flores secas Jaime Cuesta 1997 El cartel cinematográfico 67

Ñahui Igor Guayasamín / Lilián Granda 1998 68 Michael Dillon

Sueños en la mitad del mundo Carlos Naranjo 1998 El cartel cinematográfico 69

Extra rojo David Pazos 1998 Multimedios PG 70 Michael Dillon

Ratas ratones rateros Sebastián Cordero 1999 Pablo Iturralde El cartel cinematográfico 71

Ratas ratones rateros Sebastián Cordero 1999 Pablo Iturralde 72 Michael Dillon

Un hombre muerto a puntapiés Diego Carrasco E. 2000 El cartel cinematográfico 73

Alegría de una vez Mateo Herrera 2001 74 Michael Dillon

El lugar donde se juntan los polos Juan Martín Cueva 2001 Aurelio Valdés, Ecuador El cartel cinematográfico 75

De cuando la muerte nos visitó Yanara Guayasamín 2002 76 Michael Dillon

Sendero de sangre John Malkovich 2002 Origen: España / Spain El cartel cinematográfico 77

The Call of Fayu Ujmu Rainer Simon 2002 Origen: Alemania / Germany 78 Michael Dillon

Un titán en el ring Viviana Cordero 2002 El cartel cinematográfico 79

Problemas personales Lisandra Rivera y Manolo Sarmiento 2002 Pablo Iturralde / Ánima 80 Michael Dillon

En busca del primer cineasta ecuatoriano... Javier Izquierdo 2003 Analú Garcés / Gonzalo Vargas El cartel cinematográfico 81

Jaque Mateo Herrera 2003 82 Michael Dillon

Pasaje de ida Rogelio Gordon 2003 El cartel cinematográfico 83

1809-1810 Mientras llega el día Camilo Luzuriaga 2004 Diego Corrales 84 Michael Dillon

Nuna Potosí José Antonio Guayasamín 2004 El cartel cinematográfico 85

Zapata José Antonio Guayasamín 2004 86 Michael Dillon

Ecuador vs. el resto del mundo Pablo Mogrovejo 2004 Pablo Iturralde / Ánima El cartel cinematográfico 87

¿Duro de parar? Viagra Alfredo Cuesta 2005 88 Michael Dillon

Coro Santa Cecilia Rubén Torres Paz 2005 El cartel cinematográfico 89

El correo de las horas Sandino Burbano del Hierro 2005 90 Michael Dillon

Pisada en falso Jorge Vivanco 2005 El cartel cinematográfico 91

Barahúnda en la montaña Carlos Quinto 2006 92 Michael Dillon

Cuba, el valor de una utopía Yanara Guayasamín 2006 El cartel cinematográfico 93

Cuba, el valor de una utopía Yanara Guayasamín 2006 94 Michael Dillon

El comité Mateo Herrera 2006 François Laso El cartel cinematográfico 95

Filo de amor José Rafael Zambrano Brito 2006 96 Michael Dillon

Hay cosas que nos se dicen Gabriela Calvache 2006 El cartel cinematográfico 97

Qué tan lejos Tania Hermida 2006 98 Michael Dillon

Esas no son penas Anahí Hoeneisen / Daniel Andrade 2007 El cartel cinematográfico 99

Tarjeta roja Rodolfo Nuñez 2007 100 Michael Dillon

El tren más dificil del mundo Daniel Wyss Montalvo 2007 El cartel cinematográfico 101

Vidas vacías Rogelio Gordon 2007 102 Michael Dillon

Mete gol gana Felipe Terán 2007 Marcela Fraga El cartel cinematográfico 103

Alpachaca Jorge Luis Narvaez 2008 104 Michael Dillon

Antiguos sueños de mujeres kichwas Santiago Carcelén Cornejo 2008 El cartel cinematográfico 105

Retazos de vida Viviana Cordero 2008 106 Michael Dillon

Atrapen al santo José Paul Moreira 2008 El cartel cinematográfico 107

Baltazar Ushka Igor Guayasamín / José Guayasamín 2008 108 Michael Dillon

La verdad sobre el caso del señor Valdemar Carlos Andrés Vera 2008 El cartel cinematográfico 109

Después de la neblina Anne Slick / Danielle Bernstein 2008 110 Michael Dillon

Un hombre muerto a puntapiés Sebastián Arechavala 2008 El cartel cinematográfico 111

Cuando me toque a mí Víctor Arregui 2008 La Facultad 112 Michael Dillon

Crónicas Sebastián Cordero 2008 Pablo Iturralde / Ánima El cartel cinematográfico 113

Bienvenido a tu familia Diego Ortuño 2009 114 Michael Dillon

A cielo abierto Pocho Álvarez 2009 El cartel cinematográfico 115

Blak mama Miguel Alvear / Patricio Andrade 2009 Sebastián Malo 116 Michael Dillon

Camilo Egas Santiago Carcelén Cornejo 2009 Ramiro Salazar El cartel cinematográfico 117

De Durán a Chimbacalle a pedal Edwin Jara 2009 118 Michael Dillon

Descartes Fernando Mieles 2009 El cartel cinematográfico 119

Este maldito país Juan Martín Cueva 2009 120 Michael Dillon

En mi tribuna Víctor Carrera 2009 El cartel cinematográfico 121

Galápagos Karina Vivanco 2009 122 Michael Dillon

Imagina Andrea Sepúlveda / José Antonio Guayasamín 2009 CODIFIK El cartel cinematográfico 123

La confesión de Iñaki José Zambrano Brito 2009 124 Michael Dillon

Impulso Mateo Herrera 2009 El cartel cinematográfico 125

Los canallas Camilo Luzuriaga 2009 Diego Corrales 126 Michael Dillon

La revolución de ¡Alfaro! Juan Diego Pérez Ponce 2009 Rafael Castro El cartel cinematográfico 127

Oro puro Rogelio Gordón 2009 128 Michael Dillon

Five ways to Dario Dario Aguirre 2010 El cartel cinematográfico 129

En espera Gabriela Calvache 2010 130 Michael Dillon

Jorgenrique Adoum Pocho Álvarez 2010 Cristóbal Corral El cartel cinematográfico 131

La tribu perdida de Loja Yaron Avitov 2010 132 Michael Dillon

Sueños de amor Rogelio Gordon 2010 El cartel cinematográfico 133

María como juegos de niños Galo Hidalgo 2010 134 Michael Dillon

Zuquillo exprés Carl West 2010 El cartel cinematográfico 135

Cuerpos / fronteras: La ruta María Amelia Viteri 2010 136 Michael Dillon

Abuelos Carla Valencia 2010 Alberto Montt El cartel cinematográfico 137

Prometeo deportado Fernando Mieles 2010 Oswaldo Terreros 138 Michael Dillon

Labranza oculta Gabriela Calvache 2011 Bélen Mena El cartel cinematográfico 139

A tus espaldas Tito Jara 2011 Magda Garcés 140 Michael Dillon

En el nombre de la hija Tania Hermida 2011 Aurelio Valdez El cartel cinematográfico 141

Con mi corazón en Yambo María Fernanda Restrepo 2011 Yor Moscoso 142 Michael Dillon

Pescador Sebastián Cordero 2011 Pablo Iturralde / Ánima El cartel cinematográfico 143

Pescador Sebastián Cordero 2011 Pablo Iturralde / Ánima 144 Michael Dillon

Sin otoño sin primavera Iván Mora Manzano 2012 Juan Alvarado de Alma El cartel cinematográfico 145

La llamada David Nieto 2012 Pablo Iturralde / Ánima 146 Michael Dillon

Mejor no hablar de ciertas cosas Javier Andrade 2013 Juan Miguel Marín El cartel cinematográfico 147

La muerte de Jaime Roldós Manolo Sarmiento 2013 Santiago Zumárraga y Alejandro Rivadeneira bajo la dirección de Javier Barona (Agencia de Publicidad La Facultad) 148 Michael Dillon

Mono con gallinas Alfredo León 2013 Jorge de los Santos / La que cruza El cartel cinematográfico 149

No robarás Viviana Cordero 2013 Rafael Alfaro /Atómica 150 Michael Dillon

Santa Elena en bus Gabriel Páez (Talleres de cine en Santa Elena) 2013 Mario Salvador El cartel cinematográfico 151

Distante cercanía Alex Schlenker 2013 Aurelio Valdés 152 Michael Dillon

Ruta de la luna Juan Sebastián Jácome 2013 Pablo Iturralde / Ánima El cartel cinematográfico 153

Resonancia Mateo Herrera 2013 Pablo Iturralde / Ánima 154 Michael Dillon

Tinta sangre Mateo Herrera 2013 Pablo Iturralde / Ánima El cartel cinematográfico 155

El facilitador Isabella Parra / Víctor Arregui 2013 La que cruza 156 Michael Dillon

Rómpete una pata Víctor Arregui 2013 Publipromueve Promoción cinematográfica

Ilustración: Rina Blumensztejn Ilustración: Rina Blumensztejn Promoción cinematográfica

tro tipo de carteles fueron E.P. Centro de C. e Impresión diseñó para el diseñados no para una pelí- Octavo Encuentro del Universo Audiovisual del cula en particular sino para Niño Latinoamericano (1994). En la Casa de la promocionar los festivales de Cultura Ecuatoriana y la Cinemateca Nacional, cine ecuatoriano, encuentros, que juegan un papel importante en promocio- Omuestras y homenajes. Gracias a instituciones nar el cine, J.L. Barragán creó el afiche para el públicas y privadas, universidades y, especial- mente, la Cinemateca Nacional, existe una Tercer Festival Nacional de Cine y Video. Sandro gran producción de afiches de artistas ecua- y Silvio Giorgi diseñaron el afiche para el Eu- torianos. En la colección de la Cinemateca rocine, (1996). Mateo Paredes creó Semanas Nacional, el cartel promocional más antiguo de Francia (1998) y Jaime Pardo Ávila realizó es el del Festival del Cine Polaco (1978) orga- Colombia es un país de película (1999). nizado por el Cine de Arte Universitario. De A inicios del siglo XXI, la promoción cine- los años ochenta tenemos el afiche para el matográfica ha continuado con el constante Encuentro de Cineastas, diseñado por Gráficas apoyo de la Cinemateca Nacional. Por ejem- Hernández; el del Encuentro Nacional de Video plo, Amalfi Cerpa creó el afiche para el 4to Popular diseñado por Azuca Diseño Gráfico; Festival Iberoamericano de Cine en 2000. Carla y el del Video en el Ecuador, Muestra Nacional/ Torres hizo el póster para el 1er Festival Inter- Mesa Redonda diseñado por Mario Gutiérrez. En esa década, una excepción es la creatividad nacional de Cine Documental (2002). Catalina de Rina Blumensztejn y su afiche para el plan Ayala, de la Casa de la Cultura, realizó cuatro cultural del gobierno ecuatoriano de 1982 a afiches para la VI Muestra Iberoamericana de 1985. Rina creó once carteles cinematográ- Cine Cultural, Eurocine 2002, Eurocine 2003, y ficos y es la pionera del diseño ecuatoriano. la VIII Muestra Iberoamericana de Cine Cultural. En 1987, el fotógrafo Eduardo Quintana hizo Otro artista de la Casa de la Cultura es Carlos el afiche para el Festival Mundial de Premios Zamora, quien diseñó Europa: La crisis interior OCIC (World Award Festival OCIC) y para el (2005), 100 Años del Cine Chino (2006), la IX Diálogo de las culturas. La empresa iKonos87 Muestra Iberoamericana de Cine Cultural para hizo el póster para el Premio Cristóbal Colón todos (2006), y el póster para la reapertura de (1987). Rivadeneira hizo el afiche para el VII la sala de cine Alfredo Pareja (2006). Marco Festival Internacional de Cine Infantil (1987). Chamorro y Andrea Heredia estuvieron a car- En los noventa, el Concurso Internacional go de Chulpicine (5to Festival de Cine Infantil Independiente de Fotografía y Video con Sede y Juvenil, 2006). Marco Chamorro y Ricardo en Quito (1990) utilizó fotografías de Hugo Novillo diseñaron Chulpicine (6to Festival de Cifuentes. La compañía Markgráfica hizo el Cine Infantil y Juvenil, 2008). Marco Chamorro póster Cine Chileno Actual (1991). Retrospecti- y Fernando Pérez diseñaron Chulpicine (8vo va de Cine Español fue diseñado por Marcelo Festival de Cine Infantil y Juvenil, 2009). Marco Mendiburu (1992). Fondo Editorial creó el afi- Chamorro creó el póster para los Encuentros che para François Truffaut: Homenaje (1993). 160 Michael Dillon

del otro cine: Festival Internacional de cine do- documentales y fotografía sobre el mundo mi- cumental (2010). Javier Álvarez diseñó Cero sionero (2008), Día de la Memoria Audiovisual Latitud: 4to Festival de Cine (2006). Verónica (2008), Tesoro del Archivo Fílmico Ecuatoriano Merino Ruiz diseñó 25 Años de la Cinemateca (2009), Tesoro del Archivo Fílmico Iberoamerica- Nacional (2007). Otro artista de la Casa de no (2010), y la 10ma Muestra de documentales la Cultura es Rafael F. Castro, quien hizo el y fotografías de América Latina (2010) con fo- afiche para el Tesoro del Archivo Fílmico Ecua- tografías de Juan Pablo Barragán. En estos úl- toriano (2008), Segunda Muestra: Cine Ecua- timos tres años, la promoción cinematográfica toriano del Nuevo Milenio (2008), Muestra de ha sido extensa y es presentada en este libro. Film promotion

nother type of movie poster is Retrospectiva de Cine Español (Retrospective of not for particular films but rather Spanish Film) was designed by Marcelo Mendi- to promote film festivals, meet- buru (1992). Fondo Editorial (Fondo Publishing) ings, showcases, and tributes. created the poster for François Truffaut: homena- Thanks to private and public in- je (1993). E.P. Centro de C. e Impresión designed stitutions,A universities, and especially the Ci- for the Octavo Encuentro del Universo Audiovi- nemateca Nacional, there exists a great pro- sual del Niño Latinoamericano (Eighth Encounter duction of posters by Ecuadorian artists. In of the Audiovisual Universe for Latinamerican the collection of the Cinemateca Nacional, the Children)(1994). From the Casa de la Cultura y oldest promotional poster is Festival del cine la Cinemateca Nacional (the Culture House and polaca (Festival of Polish Films) (1978) orga- the National Film Institute), which play an im- nized by the Cine de Arte Universitario (Uni- portant role in promoting movies, J.L. Barragán versity Art Films). In the eighties, we have created the poster for Tercer Festival Nacional the poster for the Encuentro de Cineastas de Cine y Video (Third National Film and Video (Filmmakers’ Gathering) designed by Gráficas Festival) (1995). Sandro y Silvio Giorgi designed Hernández; the Encuentro Nacional de Video the poster for Eurocine, (1996). Mateo Paredes Popular (Popular Videos National Gathering) created Semanas de Francia (1998) and Jaime designed by Azuca Diseño Gráfico; and theVi - Pardo Ávila created Colombia es un país de pe- deo en el Ecuador, Muestra Nacional/Mesa Re- lícula (1999). donda (Video in Ecuador, National Showcase/ In the twenty-first century, film promotion Round table) designed by Mario Gutiérrez. continues with constant support from the Ci- In that decade, one exception is the creativity nemateca Nacional. For instance, Amalfi Cerpa of Rina Blumensztejn and her posters for the created the poster for the 4to Festival Iberoame- cultural plan of the Ecuadorian government ricano de Cine (Fourth Festival of Iberoamerican from 1982-1985. Rina has created eleven film) in 2000. Carla Torres made the poster for movie posters, and is the Pioneer of Ecua- the 1er Festival Internacional de Cine Documen- dorian designs. In 1987, Eduardo Quintana, tal (First International Festival of Documentary a photographer, made the movie poster for Film) (2002). Catalina Ayala, from the Casa the Festival Mundial de Premios OCIC (World de la Cultura, created the four posters for the Award Festival OCIC) and for Diálogo de las VI Muestra Iberoamericana de Cine Cultural (VI Culturas (Dialogue of Cultures). The busi- Showcase of Iberoamerican Cultural Films), Eu- ness iKonos87 made the poster Premio Cris- rocine 2002, Eurocine 2003, and the VIII Muestra tobal Colón (1987). Rivadeneira made the Iberoamericana de Cine Cultural. Another artist poster for the VII Festival Internacional de Cine from the Casa de la Cultura is Carlos Zamora. Infantil (VII International Children’s Film Fes- Zamora designed Europa: La crisis interior (Eu- tival) (1987). rope: the Interior Crisis) (2005), 100 Años del In the nineties the Concurso Internacional In- Cine Chino (100 Years of Chinese Films) (2006), dependiente de Fotografía y Video con Sede en and the IX Muestra Iberoamericana de Cine Cul- Quito (International Independent Meeting of tural para todos (IX Iberoamerican Showcase Fotography and Video Headquartered in Quito) of Cultural Film for everyone (2006), and the (1990) used the photos of Hugo Cifuentes. The poster for the reopening of the Alfredo Pareja company, Markgráfica, made the poster Cine movie hall (2006). Marco Chamorro and An- Chileno Actual (Modern Chilean Film) (1991). drea Heredia were in charge of the Chulpicine 162 Michael Dillon

(5to Festival de Cine Infantil y Juvenil) (Fifth Chil- Film Archives Treasury) (2008), Segunda Mues- dren and Youth Film Festival) (2006). Marco tra: Cine Ecuatoriano del Nuevo Milenio (Second Chamorro and Ricardo Novillo designed Chul- Showcase of the Ecuatorian Films of the New picine (6to Festival de Cine Infantil y Juvenil) Milennium) (2008), Muestra de documentales y (2008). Marco Chamorro and Fernando Pérez fotografía sobre el mundo misionero (Documen- designed Chulpicine (8vo Festival de Cine Infan- tary and Photography Showcase about the Mis- til y Juvenil) (2009). Marco Chamorro created sionary World) (2008), Día de la Memoria Audio- the Encuentros del otro cine: Festival Internacio- visual (Audiovisual Memory Day) (2008), Tesoro nal de cine documental (Encounters with Other del Archivo Fílmico Ecuatoriano (2009), Tesoro Cinema: International Festival of Documentary del Archivo Fílmico Iberoamericanos (Iberoameri- Film) (2010). Javier Álvarez designed Cero cans Film Archives Treasury) (2010), and 10a Latitud: 4to Festival de Cine (Latitude Zero: Muestra de documentales y fotografías de Amé- Fourth Film Festival) (2006). Verónica Merino rica Latina (Tenth Showcase of Latin American Ruiz designed 25 Años de Cinemateca Nacional Documentaries and Photographs) (2010) with (25 Years of the National Film Institute) (2007). photographs by Juan Pablo Barragán. In the past Another artist from the Casa de la Cultura is Ra- three years, film poster promotion has exten- fael F. Castro, who made the poster for the Te- sively continued and is presented in this book. soro del Archivo Fílmico Ecuatoriano (Ecuatorian El cartel cinematográfico en el Ecuador 163

Festival del Cine Polaco Cine de Arte Universitario 1978 164 Michael Dillon

I Encuentro de Cineastas CCE / Cinemateca Nacional / Taller de Cine de la Universidad de Cuenca 1981 Gráficas Hernández C. Ltda. El cartel cinematográfico en el Ecuador 165

1 Festival de Cine Educativo Cine Club Luis Buñel / Programa Cine Foro Educativo 1981 166 Michael Dillon

Primer Festival de Cine Ecuatoriano ASOCINE 1981 Editorial universitaria El cartel cinematográfico en el Ecuador 167

Encuentro Andino de Cineastas CCE 1981 168 Michael Dillon

El video en el Ecuador - I Muestra Nacional / Mesa Redonda Cine Club Luis Buñel / Facultad de Comunicación Social / Asocine 1982 Mario Gutiérrez Aguilar El cartel cinematográfico en el Ecuador 169

II Muestra de Cine Ecuatoriano Plan cultural Ecuador 1982 Rina Blumensztejn 170 Michael Dillon

Tercera Muestra de Cine Ecuatoriano Plan cultural Ecuador 1982 El cartel cinematográfico en el Ecuador 171

Cuarta Muestra de Cine Ecuatoriano Plan cultural Ecuador 1982 Rina Blumensztejn 172 Michael Dillon

Quinta Muestra de Cine Ecuatoriano Plan cultural Ecuador 1983 Rina Blumensztejn El cartel cinematográfico en el Ecuador 173

Festival Latinoamericano del Nuevo Cine Plan cultural Ecuador 1983 Rina Blumensztejn 174 Michael Dillon

Yahuar Mallku Plan cultural Ecuador 1983 Rina Blumensztejn El cartel cinematográfico en el Ecuador 175

III Festival Latinoamericano de Cine Plan cultural Ecuador 1984 Rina Blumensztejn 176 Michael Dillon

IV Festival Latinoamericano de Cine Plan cultural Ecuador 1984 Rina Blumensztejn El cartel cinematográfico en el Ecuador 177

Festival de Cine Infantil Plan cultural Ecuador 1984 Rina Blumensztejn 178 Michael Dillon

II Festival de Cine Infantil Plan cultural Ecuador 1984 Rina Blumensztejn El cartel cinematográfico en el Ecuador 179

Homenaje a Héctor Duvauchelle Plan cultural Ecuador 1985 Rina Blumensztejn 180 Michael Dillon

El caballo jorobadito Plan cultural Ecuador 1985 Rina Blumensztejn El cartel cinematográfico en el Ecuador 181

Cine Foro Juvenil Fundación Nuestros Jóvenes / Politécnica Nacional / Cine Club Ciudad de Quito 1987 182 Michael Dillon

Encuentro Nacional de Video Popular CEDEP 1987 Azuca Diseño Gráfico El cartel cinematográfico en el Ecuador 183

Festival Mundial de Premios OCIC y Diálogo de las Culturas Pro-arte / Cine club “Ciudad de Quito” 1987 Eduardo Quintana 184 Michael Dillon

Premio Cristóbal Colón Unión de Ciudades Capitales Iberoamericanas / I. Municipio de Quito 1987 iKonos87 El cartel cinematográfico en el Ecuador 185

VII Festival Internacional de Cine Infantil Dirección de Educación y Cultura / Oficina de Calificación de Espectáculos / Cinemateca Nacional 1987 Rivadeneira 186 Michael Dillon

Concurso Internacional Independiente de Fotografía y video con Sede en Quito Comité “Emancipación e Identidad de América Latina: 1492-1992” 1990 Hugo Cifuentes El cartel cinematográfico en el Ecuador 187

Tesoros de los Archivos Fílmicos del Mundo CCE / Cinemateca Nacional 1990 188 Michael Dillon

Cine Chileno Actual Multimedia Producción 1991 Markgrafica El cartel cinematográfico en el Ecuador 189

1er Concurso Nacional de Video Ficción SENAC / ASOCINE 1991 190 Michael Dillon

Retrospectiva de Cine Español Agencia Española de Cooperación Internacional, Ministerio de Cultura/ Instituto de Cine (ICAA), Quinto Centenario-España 1992 Marcelo Mendiburu El cartel cinematográfico en el Ecuador 191

Festival de Cine de la Comunidad Europea Casa de la Cultura Ecuatoriana / Cinemateca Nacional 1992 192 Michael Dillon

François Truffaut: homenaje Casa de la Cultura Ecuatoriana / Cinemateca Nacional / Embajada de Francia / Alianza Francesa 1993 Fondo Editorial CCE El cartel cinematográfico en el Ecuador 193

Octavo Encuentro del Universo Audiovisual del Niño Latinoamericano Red Unial / Cefocine / Ocic-Ecuador 1994 E.P. Centro de C. e Impresión 194 Michael Dillon

Presentación especial: La tigra Embajada de Ecuador / Universidad Autónoma de Santo Domingo 1994 Origen: República Dominicana El cartel cinematográfico en el Ecuador 195

Festival de Cine Ecuatoriano Ministerio de Educación y Cultura 1995 196 Michael Dillon

3er Festival Nacional de Cine y Video Presidencia de la República / Casa de la Cultura Ecuatoriana / UNESCO / TC Televisión / ASOCINE 1995 J. L. Barragan (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 197

Miradas al Cine Francés Embajada de Francia / Cinemateca Nacional / Alianza Francesa de Quito 1995 198 Michael Dillon

Cine Suizo: muestra en Ecuador Cinemateca Nacional / Casa de la Cultura Ecuatoriana / Embajada de Suiza 1995 El cartel cinematográfico en el Ecuador 199

Eurocine 1996 Sandro y Silvio Giorgi 200 Michael Dillon

1er Festival Iberoamericano de Cine Cinemateca Nacional 1997 El cartel cinematográfico en el Ecuador 201

Muestra Itinerante de Cine Argentino Embajada de Argentina / Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina / Cinemateca Nacional 1997 202 Michael Dillon

Joven Cine Español Embajada de España 1997 El cartel cinematográfico en el Ecuador 203

Semanas de Francia Alianza Francesa / Cinemateca Nacional 1998 Mateo Paredes 204 Michael Dillon

2do Festival Iberoamericano de Cine Cinemateca Nacional 1998 El cartel cinematográfico en el Ecuador 205

Semanas françaises Embajada de Francia / Air France 1998 206 Michael Dillon

3er Festival Iberoamericano de Cine Cinemateca Nacional 1999 El cartel cinematográfico en el Ecuador 207

Colombia es un país de película Cine Taller Latino 1999 Jaime Pardo Ávila 208 Michael Dillon

4to Festival Iberoamericano de Cine 2000 G.G. / Amalfi Cerpa El cartel cinematográfico en el Ecuador 209

El cine ecuatoriano de las dos últimas décadas CCE / Cinemateca Nacional 2000 210 Michael Dillon

VI Muestra Iberoamericana de Cine Cultural Cinemateca Nacional / Casa de la Cultura Ecuatoriana 2002 Catalina Ayala (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 211

‘Encuentros del Otro Cine’ 1er Festival Internacional de Cine Documental Cinememoria 2002 Carla Torres 212 Michael Dillon

I Festival Internacional de Cine de Cuenca CEACINE 2002 Pablo Iturralde / Ánima El cartel cinematográfico en el Ecuador 213

Eurocine Cinemateca Nacional / Casa de la Cultura Ecuatoriana 2002 Catalina Ayala (CCE) 214 Michael Dillon

Festival Danza en Video 2003 El cartel cinematográfico en el Ecuador 215

VII Muestra Iberoamericana de Cine Cultural Cinemateca Nacional / Casa de la Cultura Ecuatoriana 2004 216 Michael Dillon

Eurocine Cinemateca Nacional / Casa de la Cultura Ecuatoriana 2003 Catalina Ayala (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 217

Diciembre para niños Cinemateca Nacional / Casa de la Cultura Ecuatoriana 2003 218 Michael Dillon

VIII Muestra Iberoamericana de Cine Cultural Cinemateca Nacional / Casa de la Cultura Ecuatoriana 2004 Catalina Ayala (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 219

Europa: la crisis interior Cinemateca Nacional 2005 Carlos Zamora (CCE) 220 Michael Dillon

Cero Latitud: 3er Festival Iberoamericano de Cine Cero Latitud 2005 El cartel cinematográfico en el Ecuador 221

100 años del cine chino CCE / Cinemateca Nacional / Embajada de la República Popular China 2006 Carlos Zamora (CCE) 222 Michael Dillon

Chulpicine: 5to Festival Infantil y Juvenil Cinemateca Nacional / CCE 2006 Marco Chamorro / Andrea Heredia El cartel cinematográfico en el Ecuador 223

IX Muestra Iberoamericana de Cine Cultural para todos Cinemateca Nacional / CCE 2006 Carlos Zamora (CCE) 224 Michael Dillon

Cine Brasil: imagen de la diversidad Cinemateca Nacional / CCE / Embajada de Brasil 2006 El cartel cinematográfico en el Ecuador 225

Encuentros del Otro Cine: Festival Internacional de Cine Documental EDOC 2006 226 Michael Dillon

Cero Latitud: 4to Festival de Cine Cero Latitud 2006 Javier Álvarez El cartel cinematográfico en el Ecuador 227

Segundo Concurso de Video Documental Participación ciudadana 2006 228 Michael Dillon

La Mirada: Memoria Fílmica CCE / Cinemateca Nacional 2006 El cartel cinematográfico en el Ecuador 229

Reapertura CCE / Cinemateca Nacional 2006 Carlos Zamora 230 Michael Dillon

Aquí, la memoria del cine está viva CCE / Cinemateca Nacional 2007 El cartel cinematográfico en el Ecuador 231

Las profecías de Amanda Cinemateca Nacional 2007 232 Michael Dillon

25 Años de Cinemateca Nacional CCE / Cinemateca Nacional 2007 Verónica Merino Ruiz El cartel cinematográfico en el Ecuador 233

Las pasiones: urdimbre del cine CCE / Cinemateca Nacional 2007 234 Michael Dillon

Tesoros del Archivo Fílmico Ecuatoriano CCE / Cinemateca Nacional 2008 Rafael F. Castro (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 235

Segunda Muestra: Cine Ecuatoriano del Nuevo Milenio CCE / Cinemateca Nacional 2008 Rafael F. Castro (CCE) 236 Michael Dillon

Ciclo de cine sobre deuda externa Comisión para la auditoría integral del crédito público 2008 El cartel cinematográfico en el Ecuador 237

Muestra de documentales y fotografías sobre el mundo misionero CCE / Cinemateca Nacional / CAM3comla8 2008 Rafael F. Castro (CCE) 238 Michael Dillon

Ozu inédito CCE / Cinemateca Nacional 2008 El cartel cinematográfico en el Ecuador 239

Chulpicine: 7mo Festival Infantil y Juvenil Ministerio de Cultura / Ministerio de Educación / Alcaldía Metropolitana 2008 Marco Chamorro / Ricardo Novillo 240 Michael Dillon

Cero Latitud: 6to Festival de Cine de Quito Cero Latitud 2008 El cartel cinematográfico en el Ecuador 241

El cine que nos inspira CCE / Cinemateca Nacional 2008 Rafael F. Castro (CCE) 242 Michael Dillon

Semana de Cine Brasileño en Quito Embajada de Brasil 2008 El cartel cinematográfico en el Ecuador 243

Videos sueltos Triple A- Acciones Artísticas Alternas 2008 244 Michael Dillon

II Muestra Itinerante: Cine Documental CCE 2008 El cartel cinematográfico en el Ecuador 245

IV Muestra de Cortometrajes de la USFQ Universidad San Francisco de Quito 2008 246 Michael Dillon

Día de la Memoria Audiovisual CCE / Cinemateca Nacional 2008 Rafael F. Castro (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 247

Taller de Crítica de Cine Asociación Humboldt 2008 248 Michael Dillon

Carl West: del libro al libreto Cinemateca Nacional / CCE 2008 Rafel F. Castro (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 249

Tesoros del Archivo Fílmico Ecuatoriano Cinemateca Nacional / CCE 2009 Rafel F. Castro (CCE) 250 Michael Dillon

Cine Club - 2009 Cinemateca Nacional / CCE 2009 Rafel F. Castro (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 251

Encuentro de Documental Comunitario Mingasocial Comunicación 2009 252 Michael Dillon

Encuentros del Otro Cine: Festival Internacional de Cine Documental Hivos / CNCINE / Embajada de España 2009 PABLO ITURRALDE / YOR MOSCOSO El cartel cinematográfico en el Ecuador 253

Chulpicine: 8vo Festival Infantil y Juvenil CCE / Cinemateca Nacional /Ministerio de Cultura / Ministerio de Educación 2009 Marco Chamorro / Fernando Pérez A. / SESOS Creación Visual 254 Michael Dillon

Enrique Males ... lo esencial Carlos Naranjo 2009 El cartel cinematográfico en el Ecuador 255

Premio Anaconda Coordinadora Latinoamericana de Cine y Comunicación de los Pueblos Indígenas / CLACPI-Bolivia / Fundación PRAIA 2009 256 Michael Dillon

V Taller Internacional de Comunicación Indígena Clacpi-Red Abya Yala 2009 El cartel cinematográfico en el Ecuador 257

Fotodocumental Taller Independiente de Fotografía 2009 258 Michael Dillon

Día de la memoria audiovisual Cinemateca Nacional / CCE 2009 Rafel F. Castro (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 259

X Festival Internacional de Cine y Video de los Pueblos Indígenas Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación / CLACPI / CONAIE 2010 260 Michael Dillon

Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Cinemateca Nacional / CCE 2010 Rafel F. Castro (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 261

Géneros Cinematográficos: profundos y conmovedores CCE / Cinemateca Nacional 2010 Rafel F. Castro (CCE) 262 Michael Dillon

Encuentros del Otro Cine: Festival Internacional de Cine Documental Ministerio de Cultura / Hivos / CNCINE / Embajada de España / Distrito Metropolitano 2010 Marco Chamorro / SESOS Creación Visual El cartel cinematográfico en el Ecuador 263

10ma Muestra de Documentales y Fotografías de América Latina CCE / Cinemateca Nacional / Embajada de España 2010 Rafael F. Castro (CCE) / Juan Pablo Barragán 264 Michael Dillon

Festival de las Tablas 2010 El cartel cinematográfico en el Ecuador 265

La urdimbre del tiempo / Kañarikunapa Haway CCE / Cinemateca Nacional 2010 266 Michael Dillon

65 Años de la CCE CCE / Cinemateca Nacional 2010 El cartel cinematográfico en el Ecuador 267

Cine Club 2011 CCE / Cinemateca Nacional 2011 Rafel F. Castro (CCE) 268 Michael Dillon

Cine Club 2012 Cinemateca Nacional / CCE 2012 Rafel F. Castro (CCE) El cartel cinematográfico en el Ecuador 269

Cine Club de la Casa 2013 CCE / Cinemateca Nacional 2013 Rafel F. Castro (CCE)

Nombre de cinta: Director: Año de la cinta: Diseño gráfico Índice películas

Cartel 41 2 para el camino 52 Luto eterno cinematográfico Jaime Cuesta / Alfonso Édgar Numa Cevallos R. Naranjo 1983 31 Cautiva de la selva 1981 Leo Fleider 53 Cuerpo de mujer 1969 42 Daquilema Gustavo Guayasamín / Édgar Numa Cevallos R. Igor Guayasamín 32 Día de los muertos en 1981 1985 Guangaje Gustavo Guayasamín / 43 Don Eloy 54 La banda de la comuna Igor Guayasamín Jorge Landívar / Grupo Germán Bravo / Édgar 1971 ‘Quinde’ Erazo / Dolores Ochoa 1981 1987 33 Toros de veta en Palmira 44 Montalvo, el 55 Tiag Gustavo Guayasamín / regenerador Gustavo Guayasamín / Igor Guayasamín Teodoro Gómez de la Igor Guayasamín 1971 To r r e 1987 1981 34 Fuera de aquí 56 El tren al cielo Jorge Sanjinés 45 Un ataúd abandonado Torgny Andenberg 1977 Edgar Numa Cevallos 1989 1981 Origen: Suecia Sweden 35 Pasajes de la cultura ecuatoriana 46 Arcilla indócil 57 La tigra Gustavo Guayasamín / Carlos Pérez Agusti Camilo Luzuriaga Igor Guayasamín 1982 1989 1977 Iván Petroff R. / Juan Lorenzo Barragán Universidad de Cuenca - 36 El grito sublime Talleres Gráficos 58 Cabeza de gallo Jaime Cuesta / Teodoro Carlos Pérez Agusti Gómez de la Torre / 47 Chacón Maravilla 1992 Alfonso Naranjo Camilo Luzuriaga / Jorge 1979 Vivanco 59 Chaupi mundi 1982 Antje Starost / Hans- 37 Cartas al Ecuador Quinde Helmut Grotjahn Ulises Estrella 1992 1980 48 Las alcabalas Origen: Alemania Teodoro Gómez de la Germany 38 Los hieleros del To r r e Chimborazo 1982 60 La última erranza Gustavo Guayasamín / Carlos Pérez Agusti Igor Guayasamín 49 Montonera 1992 1980 Gustavo Corral W. 1982 61 Tahual 39 Miguel de Santiago Carlos Pérez Agusti Édgar Numa Cevallos R. 50 Una araña en el rincón 1992 1980 Édgar Numa Cevallos R. 1982 62 Arutam 40 Quitumbe Igor Guayasamín Teodoro Gómez de la 51 Mi tía Nora 1996 To r r e Jorge Prelorán Grafitti / Alex Canelos V. 1980 1982 Urs Feierabend 63 Bodas del silencio 76 Sendero de sangre 88 Coro Santa Cecilia Wilson Burbano John Malkovich Rubén Torres Paz 1995 2002 2005 Origen: España / Spain 64 Entre Marx y una mujer 89 El correo de las horas desnuda 77 The Call of Fayu Ujmu Sandino Burbano del Camilo Luzuriaga Rainer Simon Hierro 1996 2002 2005 Jaime Paredes Origen: Alemania / Germany 90 Pisada en falso 65 El duende Jorge Vivanco Alfonso Naranjo 78 Un titán en el ring 2005 1997 Viviana Cordero 2002 91 Barahúnda en la 66 Flores secas montaña Jaime Cuesta 79 Problemas personales Carlos Quinto 1997 Lisandra Rivera y 2006 Manolo Sarmiento 67 Ñahui 2002 92 Cuba, el valor de una Igor Guayasamín / Lilián Pablo Iturralde / Ánima utopía Granda Yanara Guayasamín 1998 80 En busca del primer 2006 cineasta ecuatoriano... 68 Sueños en la mitad del Javier Izquierdo 93 Cuba, el valor de una mundo 2003 utopía Carlos Naranjo Analú Garcés / Gonzalo Yanara Guayasamín 1998 Vargas 2006

69 Extra rojo 81 Jaque 94 El comité David Pazos Mateo Herrera Mateo Herrera 1998 2003 2006 Multimedios PG François Laso 82 Pasaje de ida 70 Ratas ratones rateros Rogelio Gordon 95 Filo de amor Sebastián Cordero 2003 José Rafael Zambrano 1999 Brito Pablo Iturralde 83 1809-1810 Mientras 2006 llega el día 71 Ratas ratones rateros Camilo Luzuriaga 96 Hay cosas que nos se Sebastián Cordero 2004 dicen 1999 Diego Corrales Gabriela Calvache Pablo Iturralde 2006 84 Nuna Potosí 72 Un hombre muerto a José Antonio 97 Qué tan lejos puntapiés Guayasamín Tania Hermida Diego Carrasco E. 2004 2006 2000 85 Zapata 98 Esas no son penas 73 Alegría de una vez José Antonio Anahí Hoeneisen / Mateo Herrera Guayasamín Daniel Andrade 2001 2004 2007

74 El lugar donde se juntan 86 Ecuador vs. el resto del 99 Tarjeta roja los polos mundo Rodolfo Nuñez Juan Martín Cueva Pablo Mogrovejo 2007 2001 2004 Aurelio Valdés, Ecuador Pablo Iturralde / Ánima 100 El tren más dificil del mundo 75 De cuando la muerte 87 ¿Duro de parar? Viagra Daniel Wyss Montalvo nos visitó Alfredo Cuesta 2007 Yanara Guayasamín 2005 2002 101 Vidas vacías 114 A cielo abierto 127 Oro puro Rogelio Gordon Pocho Álvarez Rogelio Gordón 2007 2009 2009

102 Mete gol gana 115 Blak mama 128 Five ways to Dario Felipe Terán Miguel Alvear / Patricio Dario Aguirre 2007 Andrade 2010 Marcela Fraga 2009 Sebastián Malo 129 En espera 103 Alpachaca Gabriela Calvache Jorge Luis Narvaez 116 Camilo Egas 2010 2008 Santiago Carcelén Cornejo 130 Jorgenrique Adoum 104 Antiguos sueños de 2009 Pocho Álvarez mujeres kichwas Ramiro Salazar 2010 Santiago Carcelén Cristóbal Corral Cornejo 117 De Durán a Chimbacalle 2008 a pedal 131 La tribu perdida de Loja Edwin Jara Yaron Avitov 105 Retazos de vida 2009 2010 Viviana Cordero 2008 118 Descartes 132 Sueños de amor Fernando Mieles Rogelio Gordon 106 Atrapen al santo 2009 2010 José Paul Moreira 2008 119 Este maldito país 133 María como juegos de Juan Martín Cueva niños 107 Baltazar Ushka 2009 Galo Hidalgo Igor Guayasamín / José 2010 Guayasamín 120 En mi tribuna 2008 Víctor Carrera 134 Zuquillo exprés 2009 Carl West 108 La verdad sobre el caso 2010 del señor Valdemar 121 Galápagos Carlos Andrés Vera Karina Vivanco 135 Cuerpos / fronteras: La 2008 2009 ruta María Amelia Viteri 109 Después de la neblina 122 Imagina 2010 Anne Slick / Danielle Andrea Sepúlveda / José Bernstein Antonio Guayasamín 136 Abuelos 2008 2009 Carla Valencia CODIFIK 2010 110 Un hombre muerto a Alberto Montt puntapiés 123 La confesión de Iñaki Sebastián Arechavala José Zambrano Brito 137 Prometeo deportado 2008 2009 Fernando Mieles 2010 111 Cuando me toque a mí 124 Impulso Oswaldo Terreros Víctor Arregui Mateo Herrera 2008 2009 138 Labranza oculta La Facultad Gabriela Calvache 125 Los canallas 2011 112 Crónicas Camilo Luzuriaga Bélen Mena Sebastián Cordero 2009 2008 Diego Corrales 139 A tus espaldas Pablo Iturralde / Ánima Tito Jara 126 La revolución de 2011 113 Bienvenido a tu familia ¡Alfaro! Magda Garcés Diego Ortuño Juan Diego Pérez Ponce 2009 2009 Rafael Castro 140 En el nombre de la hija 150 Santa Elena en bus 166 Primer Festival de Cine Tania Hermida Gabriel Páez (Talleres Ecuatoriano 2011 de cine en Santa Elena) ASOCINE Aurelio Valdez 2013 1981 Mario Salvador Editorial universitaria 141 Con mi corazón en Yambo 151 Distante cercanía 167 Encuentro Andino de María Fernanda Alex Schlenker Cineastas Restrepo 2013 CCE 2011 Aurelio Valdés 1981 Yor Moscoso 152 Ruta de la luna 168 El video en el Ecuador 142 Pescador Juan Sebastián Jácome - I Muestra Nacional / Sebastián Cordero 2013 Mesa Redonda 2011 Pablo Iturralde / Ánima Cine Club Luis Pablo Iturralde / Ánima Buñel / Facultad de 153 Resonancia Comunicación Social / 143 Pescador Mateo Herrera Asocine Sebastián Cordero 2013 1982 2011 Pablo Iturralde / Ánima Mario Gutiérrez Aguilar Pablo Iturralde / Ánima 154 Tinta sangre 169 II Muestra de Cine 144 Sin otoño sin primavera Mateo Herrera Ecuatoriano Iván Mora Manzano 2013 Plan cultural Ecuador 2012 Pablo Iturralde / Ánima 1982 Juan Alvarado de Alma Rina Blumensztejn 155 El facilitador 145 La llamada Isabella Parra / Víctor 170 Tercera Muestra de David Nieto Arregui Cine Ecuatoriano 2012 2013 Plan cultural Ecuador Pablo Iturralde / Ánima La que cruza 1982

146 Mejor no hablar de 156 Rómpete una pata 171 Cuarta Muestra de Cine ciertas cosas Víctor Arregui Ecuatoriano Javier Andrade 2013 Plan cultural Ecuador 2013 Publipromueve 1982 Juan Miguel Marín Rina Blumensztejn Promoción 147 La muerte de Jaime 172 Quinta Muestra de Cine Roldós cinematográfica Ecuatoriano Manolo Sarmiento Plan cultural Ecuador 2013 163 Festival del Cine Polaco 1983 Santiago Zumárraga y Cine de Arte Rina Blumensztejn Alejandro Rivadeneira Universitario bajo la dirección de 1978 173 Festival Latinoamericano Javier Barona (Agencia del Nuevo Cine de Publicidad La 164 I Encuentro de Plan cultural Ecuador Facultad) Cineastas 1983 CCE / Cinemateca Rina Blumensztejn 148 Mono con gallinas Nacional / Taller de Alfredo León Cine de la Universidad 174 Yahuar Mallku 2013 de Cuenca Plan cultural Ecuador Jorge de los Santos / La 1981 1983 que cruza Gráficas Hernández C. Rina Blumensztejn Ltda. 149 No robarás 175 III Festival Viviana Cordero 165 1 Festival de Cine Latinoamericano de 2013 Educativo Cine Rafael Alfaro /Atómica Cine Club Luis Buñel Plan cultural Ecuador / Programa Cine Foro 1984 Educativo Rina Blumensztejn 1981 176 IV Festival 185 VII Festival Internacional 193 Octavo Encuentro del Latinoamericano de de Cine Infantil Universo Audiovisual Cine Dirección de Educación Red Unial / Cefocine / Plan cultural Ecuador y Cultura / Oficina Ocic-Ecuador 1984 de Calificación 1994 Rina Blumensztejn de Espectáculos / E.P. Centro de C. e Cinemateca Nacional Impresión 177 Festival de Cine Infantil 1987 Plan cultural Ecuador Rivadeneira 194 Presentación especial: 1984 La tigra Rina Blumensztejn 186 Concurso Internacional Embajada de Ecuador / Independiente de Universidad Autónoma 178 II Festival de Cine Fotografía y video con de Santo Domingo Infantil Sede en Quito 1994 Plan cultural Ecuador Comité “Emancipación Origen: República 1984 e Identidad de América Dominicana Rina Blumensztejn Latina: 1492-1992” 1990 195 Festival de Cine 179 Homenaje a Héctor Hugo Cifuentes Ecuatoriano Duvauchelle Ministerio de Educación Plan cultural Ecuador 187 Tesoros de los Archivos y Cultura 1985 Fílmicos del Mundo 1995 Rina Blumensztejn CCE / Cinemateca Nacional 196 3er Festival Nacional de 180 El caballo jorobadito 1990 Cine y Video Plan cultural Ecuador Presidencia de la 1985 188 Cine Chileno Actual República / Casa de la Rina Blumensztejn Multimedia Producción Cultura Ecuatoriana 1991 / UNESCO / TC 181 Cine Foro Juvenil Markgrafica Televisión / ASOCINE Fundación Nuestros 1995 Jóvenes / Politécnica 189 1er Concurso Nacional J. L. Barragan (CCE) Nacional / Cine Club de Video Ficción Ciudad de Quito SENAC / ASOCINE 197 Miradas al Cine Francés 1987 1991 Embajada de Francia / Cinemateca Nacional 182 Encuentro Nacional de 190 Retrospectiva de Cine / Alianza Francesa de Video Popular Español Quito CEDEP Agencia Española 1995 1987 de Cooperación Azuca Diseño Gráfico Internacional, Ministerio 198 Cine Suizo: muestra en de Cultura/ Instituto de Ecuador 183 Festival Mundial de Cine (ICAA), Quinto Cinemateca Nacional Premios OCIC y Centenario-España / Casa de la Cultura Diálogo de las Culturas 1992 Ecuatoriana / Embajada Pro-arte / Cine club Marcelo Mendiburu de Suiza “Ciudad de Quito” 1995 1987 191 Festival de Cine de la Eduardo Quintana Comunidad Europea 199 Eurocine Casa de la Cultura 1996 184 Premio Cristóbal Colón Ecuatoriana / Sandro y Silvio Giorgi Unión de Cinemateca Nacional Ciudades Capitales 1992 200 1er Festival Iberoamericanas / I. Iberoamericano de Cine Municipio de Quito 192 François Truffaut: Cinemateca Nacional 1987 homenaje 1997 iKonos87 Casa de la Cultura Ecuatoriana / Cinemateca Nacional / Embajada de Francia / Alianza Francesa 1993 Fondo Editorial CCE 201 Muestra Itinerante de 211 ‘Encuentros del Otro 220 Cero Latitud: 3er Cine Argentino Cine’ 1er Festival Festival Iberoamericano Embajada de Argentina Internacional de de Cine / Instituto Nacional Cine Documental Cero Latitud de Cine y Artes Cinememoria 2005 Audiovisuales de 2002 Argentina / Cinemateca Carla Torres 221 100 años del cine chino Nacional CCE / Cinemateca 1997 212 I Festival Internacional Nacional / Embajada de Cine de Cuenca de la República Popular 202 Joven Cine Español CEACINE China Embajada de España 2002 2006 Pablo Iturralde / Ánima Carlos Zamora (CCE) 203 Semanas de Francia Alianza Francesa / 213 Eurocine 222 Chulpicine: 5to Festival Cinemateca Nacional Cinemateca Nacional Infantil y Juvenil 1998 / Casa de la Cultura Cinemateca Nacional / Mateo Paredes Ecuatoriana CCE 2002 2006 204 2do Festival Catalina Ayala (CCE) Marco Chamorro / Iberoamericano de Cine Andrea Heredia Cinemateca Nacional 214 Festival Danza en Video 1998 2003 223 IX Muestra Iberoamericana de Cine 205 Semanas françaises 215 VII Muestra Cultural para todos Embajada de Francia / Iberoamericana de Cine Cinemateca Nacional / Air France Cultural CCE 1998 Cinemateca Nacional 2006 / Casa de la Cultura Carlos Zamora (CCE) 206 3er Festival Ecuatoriana Iberoamericano de Cine 2004 224 Cine Brasil: imagen de la Cinemateca Nacional diversidad 1999 216 Eurocine Cinemateca Nacional Cinemateca Nacional / CCE / Embajada de 207 Colombia es un país de / Casa de la Cultura Brasil película Ecuatoriana 2006 Cine Taller Latino 2003 1999 Catalina Ayala (CCE) 225 Encuentros del Jaime Pardo Ávila Otro Cine: Festival 217 Diciembre para niños Internacional de Cine 208 4to Festival Cinemateca Nacional Documental Iberoamericano de Cine / Casa de la Cultura EDOC G.G. / Amalfi Cerpa Ecuatoriana 2006 2003 209 El cine ecuatoriano de 226 Cero Latitud: 4to las dos últimas décadas 218 VIII Muestra Festival de Cine CCE / Cinemateca Iberoamericana de Cine Cero Latitud Nacional Cultural 2006 2000 Cinemateca Nacional Javier Álvarez / Casa de la Cultura 210 VI Muestra Ecuatoriana 227 Segundo Concurso de Iberoamericana de Cine 2004 Video Documental Cultural Catalina Ayala (CCE) Participación ciudadana Cinemateca Nacional 2006 / Casa de la Cultura 219 Europa: la crisis interior Ecuatoriana Cinemateca Nacional 228 La Mirada: Memoria 2002 2005 Fílmica Catalina Ayala (CCE) Carlos Zamora (CCE) CCE / Cinemateca Nacional 2006 229 Reapertura 239 Chulpicine: 7mo Festival 249 Tesoros del Archivo CCE / Cinemateca Infantil y Juvenil Fílmico Ecuatoriano Nacional Ministerio de Cultura / Cinemateca Nacional / Carlos Zamora Ministerio de Educación CCE / Alcaldía Metropolitana 2009 230 Aquí, la memoria del 2008 Rafel F. Castro (CCE) cine está viva Marco Chamorro / CCE / Cinemateca Ricardo Novillo 250 Cine Club - 2009 Nacional Cinemateca Nacional / 2007 240 Cero Latitud: 6to CCE Festival de Cine de 2009 231 Las profecías de Amanda Quito Rafel F. Castro (CCE) Cinemateca Nacional Cero Latitud 2007 2008 251 Encuentro de Documental 232 25 Años de Cinemateca 241 El cine que nos inspira Comunitario Nacional CCE / Cinemateca Mingasocial CCE / Cinemateca Nacional Comunicación Nacional 2008 2009 2007 Rafael F. Castro (CCE) Verónica Merino Ruiz 252 Encuentros del 242 Semana de Cine Otro Cine: Festival 233 Las pasiones: urdimbre Brasileño en Quito Internacional de Cine del cine Embajada de Brasil Documental CCE / Cinemateca 2008 Hivos / CNCINE / Nacional Embajada de España 2007 243 Videos sueltos 2009 Triple A- Acciones PABLO ITURRALDE / 234 Tesoros del Archivo Artísticas Alternas YOR MOSCOSO Fílmico Ecuatoriano 2008 CCE / Cinemateca 253 Chulpicine: 8vo Festival Nacional 244 II Muestra Itinerante: Infantil y Juvenil 2008 Cine Documental CCE / Cinemateca Rafael F. Castro (CCE) CCE Nacional /Ministerio de 2008 Cultura / Ministerio de 235 Segunda Muestra: Cine Educación Ecuatoriano del Nuevo 245 IV Muestra de 2009 Milenio Cortometrajes de la Marco Chamorro / CCE / Cinemateca USFQ Fernando Pérez A. / Nacional Universidad San SESOS Creación Visual Rafael F. Castro (CCE) Francisco de Quito 254 Enrique Males ... lo 236 Ciclo de cine sobre 246 Día de la Memoria esencial deuda externa Audiovisual Carlos Naranjo Comisión para la CCE / Cinemateca 2009 auditoría integral del Nacional crédito público 2008 255 Premio Anaconda 2008 Rafael F. Castro (CCE) Coordinadora Latinoamericana de 237 Muestra de 247 Taller de Crítica de Cine y Comunicación documentales y Cine de los Pueblos Indígenas fotografías sobre el Asociación Humboldt / CLACPI-Bolivia / mundo misionero 2008 Fundación PRAIA CCE / Cinemateca Nacional / 248 Carl West: del libro al 256 V Taller Internacional de CAM3comla8 libreto Comunicación Indígena 2008 Cinemateca Nacional / Clacpi-Red Abya Yala Rafael F. Castro (CCE) CCE 2009 2008 238 Ozu inédito Rafel F. Castro (CCE) 257 Fotodocumental CCE / Cinemateca Taller Independiente de Nacional Fotografía 2008 258 Día de la memoria 262 Encuentros del 267 Cine Club 2011 audiovisual Otro Cine: Festival CCE / Cinemateca Cinemateca Nacional / Internacional de Cine Nacional CCE Documental 2011 2009 Ministerio de Cultura Rafel F. Castro (CCE) Rafel F. Castro (CCE) / Hivos / CNCINE / Embajada de España / 268 Cine Club 2012 259 X Festival Internacional Distrito Metropolitano Cinemateca Nacional / de Cine y Video de los 2010 CCE Pueblos Indígenas Marco Chamorro / 2012 Ministerio de Asuntos SESOS Creación Visual Rafel F. Castro (CCE) Exteriores y de Cooperación / CLACPI 263 10ma Muestra de 269 Cine Club de la Casa / CONAIE Documentales y 2013 2010 Fotografías de América CCE / Cinemateca Latina Nacional 260 Tesoros de los 2010 2013 Archivos Fílmicos Rafael F. Castro (CCE) / Rafel F. Castro (CCE) Iberoamericanos Juan Pablo Barragán Cinemateca Nacional / CCE 264 Festival de las Tablas 2010 2010 Rafel F. Castro (CCE) 265 La urdimbre del tiempo 261 Géneros / Kañarikunapa Haway Cinematográficos: CCE / Cinemateca profundos y Nacional conmovedores 2010 CCE / Cinemateca Nacional 266 65 Años de la CCE 2010 CCE / Cinemateca Rafel F. Castro (CCE) Nacional 2010 Afiches de cine ecuatoriano Michael Dillon, se terminó de imprimir en Quito en el mes de marzo de 2014, en la Editorial Pedro Jorge Vera de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión

Presidente: Raúl Pérez Torres Director de Publicaciones: Patricio Herrera Crespo

a los mejores directores decinedelpaís. han realizado unarduo y bellotrabajojunto riano, ypararecordarnos que los cartelistas para entregarla, denuevo, alpúblico ecuato- rescata estamemoriacreativa ehistórica esunlibroriano yunainvestigación que No hay duda de queAfichescineecuato- del afichecinematográfico ecuatoriano. manera, estelibro abre unpaso alestudio sus memorias cinematográficas. Deesta podrá apreciar los afiches querecorrieron ecuatoriano. Ensus páginas el espectador reseña histórica-gráficadelafichecine Este libro presenta porprimeravez una Raúl Pérez TorresRaúl

Afiches de cine ecuatoriano Michael Dillon Michael Dillon Cinemateca NacionaldelEcuador. gráfico. Estaessuprimeracolaboracióncon la micología aplicada, lacetrería yeldiseño Otras áreas deinterésMichaelDillonsonla cionales. ciones ytalleres envariasconferencias interna- universitario, locualhallevado apresenta- mentación detecnologíaseducativasanivel Además, MichaelDillonsededicaalaimple- (AATSP). Association of Teachers ofSpanishandPortuguese Foreign Languages (ACTFL) ydel American miembro Councilonthe delAmerican Teaching of cinematografía ecuatorianaylingüística. Es Su área deespecializaciónestácentradaenla Atlanta, Georgia. Lenguas ModernasenMorehouse Collegeen es profesor ydirector de delDepartamento Universidad de Alabama, EE.UU. Actualmente dios Latinoamericanos, ambostítulosdela enEstu- Lenguas Romancesconcertificación tica Aplicada yluego sudoctorado(Ph.D)en Posteriormente obtuvo sumaestríaenLingüís- en laUniversidad SanFranciscodeQuito. (B.A.) enMarketing y Administración Hotelera Michael DillonsegraduódeBacheloren Artes