Uma Leitura Histórica Da Produção Musical Do Compositor Lupicínio Rodrigues
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL INSTITUTO DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA Uma Leitura Histórica da Produção Musical do Compositor Lupicínio Rodrigues Márcia Ramos de Oliveira Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História da Universidade Federal do Rio Grande do Sul como requisito parcial para obtenção do Grau de Doutor em História. PROFESSOR DOUTOR JOSÉ AUGUSTO AVANCINI Orientador da Tese de Doutorado PROFESSORA DOUTORA MARIA ELIZABETH LUCAS Co-Orientadora da Tese de Doutorado Porto Alegre Novembro de 2002 Uma Leitura Histórica da Produção Musical do Compositor Lupicínio Rodrigues Márcia Ramos de Oliveira Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do Rio Grande do Sul como requisito parcial para obtenção do Grau de Doutor em História. Aprovada por: ______________________________________________________________________ Prof. Dr. José Augusto Avancini ______________________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Izilda Santos de Matos ______________________________________________________________________ Prof. Dr. Norberto Perkoski ______________________________________________________________________ Profa. Dra. Sandra Jatahy Pesavento Dedico este trabalho à minha tia Cecília, que me ensinou os muitos significados de que se constitui a linguagem, através do valor das metáforas... e à minha mãe, com quem aprendi a ler. AGRADECIMENTOS Este é um dos tantos momentos emocionados que caracterizaram a realização deste Projeto. Lembrar das tantas pessoas que acompanharam este pequeno e longo espaço de minha existência, apoiando, estimulando, viabilizando de diversas maneiras a realização deste trabalho. Inicio a relação de agradecimentos, temerosa de, por descuido, cometer a injustiça do esquecimento neste texto. Peço que a ofensiva omissão me seja perdoada e que aqueles não justamente citados sintam-se duplamente homenageados por minha permanente gratidão. Meus primeiros agradecimentos são dirigidos aos Orientadores desta Tese. Ao Prof. Dr. José Augusto Avancini pela generosidade, compreensão e respeito ao meu longo processo de formação e amadurecimento no desenvolvimento do projeto à Tese, acompanhados sempre da sagacidade intelectual, que tão bem o caracteriza. À Profa. Dra. Maria Elizabeth Lucas pelo desprendimento com que sempre acompanhou a realização desta pesquisa, enriquecendo-a com preciosas sugestões de leituras, e indicações de acervos, que permitiram atravessar limites e aproximar fronteiras entre diferentes campos de estudo. Agradeço ao PPG em História / UFRGS, que possibilitou além do criterioso embasamento intelectual no contato com as disciplinas oferecidas e na ativa participação de seus professores, junto à presença também de respeitados intelectuais brasileiros e estrangeiros; além do imprescindível apoio financeiro na realização de parte da pesquisa fora do Estado. Em especial, a marcante atuação da Profa. Dra. Sandra Pesavento, enquanto Coordenadora e Professora deste Programa, quando de minha formação. A cada um dos colegas de Curso, que atravessaram comigo esta rica experiência de sensibilidade acadêmica; especialmente a Carla Rodeghero, a João Batista Bitencourt e a Gilberto Cabral. Também, aos então colegas "mestrandos": Nádia, Rosvitia e Mara. Ao "sempre" amigo e interlocutor, Paulo Roberto S. Moreira. Também, aos colegas na temática musical, Rafael e Alessander. Sou grata a CAPES, enquanto Entidade Financiadora, pela concessão da Bolsa de Doutorado, que correspondeu a todo o período necessário à minha capacitação no Curso, imprescindível para minha permanência junto ao mesmo. Gostaria também de agradecer aos funcionários das seguintes instituições, fundamentais ao desenvolvimento desta pesquisa, através do acesso aos acervos e fontes: - Museu da Imagem e do Som, sede da Lapa e Praça XV, no RJ ; especialmente ao Marco Antônio, a Janaína e Rita; - Biblioteca Nacional / Divisão de Música/ Arquivo Sonoro, no RJ; - Arquivo Nacional, no RJ; - Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Músicos (SBACEM), sede do RJ, especialmente ao Sr. Denis Lobo; - Centro Cultural Banco do Brasil, Coleção Mozart Araújo, no RJ; especialmente a Clarisse e Fernanda; - Arquivo da Rádio Nacional, centro de documentação; especialmente ao Alberto; - Museu da Imagem e do Som, em SP; - Biblioteca Oneyda Alvarenga / Centro Cultural de São Paulo; em SP; - Biblioteca Municipal Mário de Andrade / Sala de Artes; em SP; - Instituto de Estudos Brasileiros (IEB) / USP, em SP; especialmente à Profa. Dra. Flávia Toni; - Museu de Comunicação Hipólito José da Costa, na consulta aos jornais e periódicos, e a seção de imagem e som; especialmente ao Joaquim Marques e ao Beto; - Casa de Cultura Mário Quintana, Biblioteca de Música Nato Henn e Discoteca. Fundamentais também ao desenvolvimento desta Tese, as importantes figuras dos pesquisadores e músicos Roberto Campos e Hardy Vedana, que com sua dedicação à pesquisa sobre a música de Porto Alegre a fazem sempre lembrada e dignificada. Ao jornalista Juarez Fonseca, também sou grata pela troca de idéias e contribuições. A cada uma das pessoas que despreendidamente concedeu seu depoimento a esta pesquisa, enriquecendo-a com sua experiência musical e/ou singular sensibilidade no entendimento das coisas do mundo. Suas falas foram essenciais e condição para que esta Tese aqui se apresentasse; agradeço, então a : Adelaide Dias e Euclides Guedes Jr. ; Alberto André ; Ari Rego; Beto Rodrigues; Danilo Ucha; Darcy Alves; Demósthenes Gonzalez; Enio Rockenbach; Guilherme Braga; Hardy Vedana; Jaime Lubianca; Jonhson; Jorge Machado; Lourdes Rodrigues; Massaretti; Naura Elisa; Paulo Sarmento; Pery Souza; Plauto Cruz; Roberto Campos; Rubens Santos; e, Zilá Machado. Meu reconhecimento ao eficiente trabalho desenvolvido por um qualificado grupo de educadores musicais, empenhados em desenvolver as "oficinas de extensão" (Teoria e Percepção Musical/ Depto. Música/UFRGS), que mais do que professores, representaram incentivo e amizade no decorrer desta pesquisa; em especial, agradeço a Marília e Nisiane. À Cláudia, sou especialmente grata às muitas escutas de minhas incertezas nesta área, o solucionar de muitas dúvidas do projeto, e ao mesmo tempo, possibilitando que tais encontros de estudo se tornassem uma amizade generosa. Agradeço o paciente e dedicado empenho de Felipe Marques em registrar sonoramente as canções que acompanham esta Tese; realizando esta árdua tarefa com um bom humor e uma afetuosidade impressionantes. Empenho e paciência são também as características que destacaria quanto a grande ajuda que prestaram os amigos Ceres e Roberto, discutindo comigo o tema, sugerindo discos e leituras, revisando o texto, formalizando a apresentação final deste trabalho em meio a um bate-papo bem-humorado e caloroso, fundamentais para que esta empreitada findasse. Ao Dr.Cláudio Brasil, pela maneira grandiosa com que exerce a medicina, enxergando além da doença, e possibilitando com seu capacitado trabalho, enquanto pediatra, que eu tivesse restabelecido a necessária tranqüilidade para continuar a pesquisa. Aos meus irmãos, por muitos e variados motivos; e, também , a minha cunhada Carla, pelo apoio ao texto. Finalmente, mas nunca esquecida, a minha pequena família: agradecimentos e desculpas por tantas ausências e humores malfadados pelo trabalho constante. Ao Zé, agradeço a paciência quase infinita que sempre teve comigo, zelando para que atravessássemos juntos, as angústias, incertezas e temores, que cercaram este trabalho na intimidade; meu norte, minha "estrela guia", nunca permitindo que me desviasse da certeza em poder concluir esta Tese. Ao Dudu, filho querido, agradeço a alegria e o afeto nunca negados, que me contaminam sempre, nos momentos fáceis e difíceis. A ambos agradeço neste trabalho, e por todos os dias, o amor que me dedicam. O Poeta A vida do poeta tem um ritmo diferente. É um contínuo de dor angustiante O poeta é o destinado do sofrimento Do sofrimento que lhe clareia a visão de beleza E a sua alma é uma parcela do infinito distante O infinito que ninguém sonda e ninguém compreende Ele é o eterno errante dos caminhos Que vai, pisando a terra e olhando o céu Preso pelos extremos intangíveis Clareando como um raio de sol a paisagem da vida O poeta tem o coração claro das aves E a sensibilidade das crianças. O poeta chora. Chora de manso, com lágrimas doces, com lágrimas tristes Olhando o espaço imenso de sua alma. O poeta sorri. Sorri à vida e à beleza e à amizade Sorri com a sua mocidade a todas as mulheres que passam. O poeta é bom. Ele ama as mulheres castas e as mulheres impuras Sua alma as compreende na luz e na lama Ele é cheio de amor para as coisas da vida E é cheio de respeito para as coisas da morte. O poeta não teme a morte. Seu espírito penetra sua visão silenciosa E a sua alma de artista, possui-a cheia de um novo mistério. A sua poesia é a razão da sua existência Ela o faz puro e grande e nobre E o consola da dor e o consola da angústia A vida do poeta tem um ritmo diferente Ela o conduz errante pelos caminhos, pisando a terra e olhando o céu Preso, eternamente preso pelos extremos intangíveis. (De O caminho para a distância, por Vinícius de Moraes) RESUMO Este trabalho aborda e problematiza, sob a perspectiva historiográfica, a obra musical do compositor popular Lupicínio Rodrigues, entendida aqui como o conjunto de suas canções. Através da noção de trajetória, procura inserir a atuação deste compositor em meio ao contexto da música