Dramaturgos En El Exterior.Qxp
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Dramaturgos argentinos en el exterior Compilación Ana Seoane Botto, Diego >Agradecimientos Dramaturgos argentinos en el exterior / Diego Botto ; compilado por Ana Seoane ; ilustrado por Oscar Ortiz. - 1a ed. - Buenos Aires : Inst. Nacional del Teatro, 2010. 396 p. ; 22x15 cm. - (Etudios teatrales) A Alejandro Finzi, por arrojar esta piedra al agua. A los integrantes ISBN 978-987-9433-82-9 de la Comisión de Lectura del INT y a Raúl Brambilla por aceptar el 1. Teatro Argentino. I. Seoane, Ana, comp. II. Ortiz, Oscar, ilus. III. Título CDD A862 desafío. A Carlos Pacheco, por su infinita paciencia ante mis postergaciones. A mis amigos teatreros incondicionales que tengo en el Fecha de catalogación: 29/04/2010 Chaco (Gladis Gómez) y en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (Carlos Martínez). A mis otros amigos y a mi familia. Esta edición fue aprobada por el Consejo de Dirección del INT en Acta Nº 232/08. Ejemplar de distribución gratuita - Prohibida su venta A cada uno de estos creadores que fueron generosos con el INT y desinteresadamente entregaron los derechos de sus publicaciones. Creo que cada uno siente que es una forma de volver al país, transformado en texto dramático. CONSEJO EDITORIAL > Beatriz Lábatte > Gladis Contreras > Mónica Leal > Alicia Tealdi > Carlos Pacheco STAFF EDITORIAL > Carlos Pacheco > Raquel Weksler > Elena del Yerro (Corrección) > Mariana Rovito (Diseño de tapa) > Gabriel D’Alessandro (Diagramación interior) > Grillo Ortiz (Ilustración de tapa) > Magdalena Viggiani (Foto contratapa) © Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro ISBN 978-987-9433-82-9 Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723. Reservados todos los derechos. Impreso en Buenos Aires, abril de 2009. Primera edición: 3.500 ejemplares dramaturgos argentinos en el exterior 5 >Prólogo Existen las casualidades, aunque no se deba creer en ellas. Hace varios años, desde España, Juan Antonio Hormigón me pidió que investigara el exilio de los españoles en Argentina, motivado por la Guerra Civil, más precisamente por la llegada de Franco al poder y tantos años de dictadura. Fue volver a mis raíces, nieta e hija de exiliados. Recordar cómo se hablaba en gallego, casi como un murmullo y se alababa los sabores del vino, el pan y la leche; tardé muchos años en comprender que esos gustos eran los de la infancia y la juventud perdidas. Sabía lo que era escapar de un país casi con lo puesto, porque se jugaba la vida en ese viaje con poco equipaje. De generación en generación se había pasado aquella anécdota que un reloj se paró a la hora en que fusilaban a un ser querido. Por eso cuando Alejandro Finzi me pidió este trabajo, lo primero que pensé fue el retorno al origen. Dialogar con cada uno de estos creadores fue en cierta manera buscar distintos reflejos, en el mismo espejo. Decidí y el INT aceptó sumar algunos reportajes para introducirnos a esos mundos, a veces casi desconocidos de cada creador. Hay nombres famosos y que ya tienen un gran lugar en los sitios de Internet… pero otros no. Fue a ellos a quienes les propuse un cuestionario, para meternos en las almas de estos distintos exiliados. A primera vista imperan los temas políticos y hasta la discriminación se hizo presente en distintos tiempos. Argentina tal vez nunca fue el famoso granero del mundo, el país puertas abiertas que nos creímos. Tiene capas de mentira, de ocultamiento y a pesar de todo, la seguimos queriendo, casi como lo decían Borges y Cortázar. Miradas distintas pero siempre apasionadas sobre una misma realidad nacional. A través de sus biografías se evidencia que casi todos estos dramaturgos fueron o siguen siendo actores, este intenso vínculo con el escenario los llevó de manera inmediata y natural a transformarse en directores de sus propias creaciones. Así sucedió con Cristina Castrillo, dramaturgos argentinos en el exterior 7 prólogo Susana Cook, Ilo Krugli, Arístides Vargas, César Brie, Luis Thenón y el muy pocos personajes, fáciles de trasladar. Sus participaciones en más joven Juan Diego Botto. Mientras que Rodrigo García creó su festivales es notable y varios conformaron grupos que hoy son casi propio grupo y empezó a escribir y dirigir para ellos, sin haber tenido sinónimos de su propia trayectoria, así Arístides Vargas y Malayerba; una experiencia como intérprete tan intensa. Bárbara Visnevetsky es Rodrigo García y La Carnicería, Ilo Krugli y Ventoforte; Cristina quien ahora está experimentando con la dirección, pero llegó Castrillo, Teatro de las Raíces y César Brie, Teatro de los Andes. En esta directamente a la dramaturgia. mímesis también debieron aceptar que se los identifique con sus países Esto no solo los iguala sino que permite relacionar sus escrituras, adoptivos: Vargas con Ecuador; García, Botto y Visnevetsky con aunque en casi todos imperan ciertas características: alto nivel poético España, Thenón con Canadá, Castrillo con Suiza, Krugli con Brasil y (Vargas, Krugli, Thenón), intención política (Cook, Brie) y gran Cook con Estados Unidos. síntesis. Muchas de estas historias tienen pocos personajes, también hay Los más jóvenes de esta antología, Juan Diego Botto (1975) y unipersonales; tal vez las crisis económicas nacionales hayan dejado en Bárbara Visnevetsky (1977) partieron por muy distintos motivos. El sus venas esta característica de creación. primero escapó junto a su madre (Cristina Rota) y su hermana (María Se podría distinguir dos tipos de exilio bien diferenciados. El Botto) luego del secuestro de su padre (Diego Botto), hoy uno de los primero el causado por las dictaduras: aunque Ilo Krugli sea el mayor integrantes de la lista de 30.000 desaparecidos. Mientras que huyó del mismo gobierno militar que obligó a Cristina Castrillo a Visnevetsky buscó una salida, una sociedad más abierta y partió hacia el alejarse de su Córdoba natal o a Arístides Vargas de Mendoza. Con viejo mundo, desde su Neuquén natal. menos años, casi niño, Juan Diego Botto también escapa, pero hacia Impulsados y expulsados por la Argentina cada uno de estos artistas Madrid. La culpable de esta diáspora se da a mediados de los años 70, armó su propio grupo y la creación fue casi un impulso social para volver tiempos de la peor dictadura que vivió la Argentina. a vincularse con la gente. Tal vez una búsqueda de necesitar reproducir En los años 80, más precisamente en diciembre de 1983, llega la su propia patria en el exterior explique estas mismas reacciones. democracia, sin embargo César Brie y Susana Cook viajan a Europa, allí Algunos son muy conscientes de que hacen teatro político (Cook, buscan perfeccionarse y encuentran distintos rumbos. Brie vuelve a Vargas, Brie, Krugli), fueron y son militantes; pero otros lo llevan más América Latina, pero elige una nueva tierra, Bolivia; Susana Cook llega a escondido, no por temor, ni por miedo, sino porque fue el único camino la otra América, la del Norte, y se queda allí. que encontraron para crear. Rodrigo García en muchas declaraciones En esa misma década, Rodrigo García desengañado de esta asegura que busca “molestar” a los espectadores consumistas que flamante democracia, intenta un nuevo destino en Madrid. También imperan en sus plateas europeas, y esa lucha denodada contra una de las parte con el mismo rumbo Bárbara Visnevetsky. formas del capitalismo también es política. En cada uno de estos dramaturgos sobrevuelan los principios Para el mundo griego el exilio y la cicuta eran lo mismo. Pero estos estéticos de Jerzy Grotowsky. El actor es el eje de todas estas propuestas, dramaturgos inventaron una tercera puerta, la del teatro. En estos textos donde también se incluyen las más perfomáticas. Muchos de ellos –Ilo, se siente el aliento de un argentino, por su pasión, por su desgarrado Vargas, Castrillo, Cook, Botto y Brie– le pusieron el cuerpo a sus humor, por esa notable habilidad de crear de la nada, que solemos tener. creaciones, iniciaron sus caminos con unipersonales o con textos con Deseo que, así como el país los expulsó, esta publicación les permita 8 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 9 un retorno diferente porque, como le sucedió a Ulises, nada está igual después de los años, pero los teatristas de todas las provincias tienen ahora –como Telémaco– la posibilidad de conocerlos y de representarlos. Encontrarán en sus ficciones voces reconocibles, porque los alientos son los mismos, más allá de las distancias y los idiomas que han tenido que aprender. ANA SEOANE 10 ANA SEOANE Juan Diego Botto Nació en Buenos Aires, en 1975. Es hijo del exilio. Hoy el nombre de su padre, Diego Botto, es uno de los que quedó grabado en la escalinata del Instituto Universitario Nacional del Arte (IUNA). Hace muy pocos años vino para la inauguración de esta cerámica, junto a su madre, Cristina Rota, actriz y directora argentina radicada desde hace muchos años en Madrid, donde ambos viven. En el año 2006 llegó a Buenos Aires, por muy pocos días para presentar su primera obra de teatro, en su carácter de autor y director. Fueron pocas funciones en la sala Villa Villa del Centro Cultural Recoleta (Junín 1930). El privilegio de ser perro tuvo su origen en los Estados Unidos. “Cuando vivía en Nueva York, estando en el Central Park vi cómo un vagabundo maltrataba a su perro. La gente se enojó y le dio una paliza muy fuerte a ese hombre. Me llamó la atención que nadie saliera a defenderlo, como sí habían hecho con el animal. De ahí viene la ironía del título. A esto se suma cómo ellos mean en un lugar y así lo hacen suyo, marcando su territorio. Para los seres humanos es mucho más complejo delimitar nuestro espacio”. En ese momento tuve oportunidad de entrevistarlo y creo necesario reproducir parte de aquel encuentro.