DOCSLIB.ORG

Juliusz Machulski

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Juliusz Machulski JULIUSZ MACHULSKI • Juliusz Machulski Matka brata mojego syna familijna czarna komedia w dwóch aktach Biblioteka Polskiego Centrum Komedii Juliusz Machulski Matka brata mojego syna rezyserw: Adam Wojtyszko scenografia i kostiumy: Wojciech Stefaniak obsada: WINCENTY LASKUS - Mirosław Henke ZYGMUNT LASKUS - Marek Ślosarski ANNA - Magdalena Zając GRETA LASKUS - Barbara Szcześniak XAWERY LASKUS - Jakub Firewicz BEATRYCZE LASKUS - Beata Ziejka JAGÓDKA- Magdalena Dratkiewicz asystent reżysera: Jakub Firewicz inspicjent, sufler: Krystyna Sabara Prapremiera: 23 października 201 O r. w spektaklu wykorzystano utwór zespoh1 Mitch&Mitch Two Fingers Up And Walk plakat. Marysia Machulska AKT 1. Scena przedstawia luksusową izolatkę w szpitalu rz ądow ym albo innym, dla uprzywilejowanych. Na śro dku metalowe lóżk o z podnoszonym elektrycznie oparciem, za nim aparatura z migającymi diodami. Obok maszyna, która nie wiadomo, do czego s łu ży, poza tym, że wydaje, co 15 sekun d, diivięk „piii 1 " Nad l óżk i e m dwie podwieszone kroplówki i rura tlenowa ze ściany. Na pierwszym planie, duży telewizor zwisają cy na ramieniu z góry, tył em do widowni, przodem do łóżka . Po prawej stronie drzwi, prawdopodobnie, do łazienki. W izolatce s t oją dwa gustowne fotele i nawet stolik, z tacką, na której błyszczą butelki z napojami. W g ł ęb i sceny, po lewej przeszklone drzwi do izolatki, przez które widać korytarz i automat z kawą . Do izolatki wpada z korytarza, zdyszany ZYGMUNT (lat 44). Jest w nieco za obszernych spodniach od dresu i za dużej pasiastej koszuli? piżamie? ZYGMUNT zamyka za sobą przeszklone drzwi i rozgląda s i ę po izolatce. Po chwili, ciąg le ciężko dysząc siada w fotelu. Patrzy przed siebie tępym wzrokiem, jakby przyglądał s i ę tacce. Machinalnie sięga po but e lk ę coca-coli. Otwierają i nalewa do szklanki. W tym momencie na korytarzu pojawia się WINCENTY(lat 70) -­ dostojny m ężczyz na w okularach. Jest w gustown.vm szlafroku zarzuconym na elegancką piżamę . WINCENTY trzyma pod pa ch ą gaze t ę, w ręce filiżankę na spodku. Zatrzymuje się przed automatem z ka wą, wstawia filiżankę , pod kranik od ka wy. wrzuca m one tę i uruchamia mechanizm. ZYGMUNT i WINCENTY nie widzą siebie nawzajem a z powodu przeszklonych drzwi także nie s lyszą. ZYGMUNT w tym czasie zauważa s tojącą na stoliku dre wnianą szkatułkę. Po chwili, z niedowierzaniem, znajduje w ś ro dku miniaturowe buteleczki z alkoholami. W tym momencie WINCENTY, już z kawą w filiżance wchodzi do izolatki. Na jego widok ZYGMUNT zrywa s i ę z fotela. ZYGMUNT: O w m o rdę 1 Ale ś mnie przestraszyli ... (po chwili) Ż yje sz I t ? WINCENTY: Żyj ę. ZYGMUNT: 1 (nagle wśc i e kly) Co ty, kurna,jaja sobie robisz' ' 5 WINCENTY: WINCENTY: Jaja sobie robię ? ') Było mi trochę duszno. ZYGMUNT: ZYGMUNT: No tak' Ja lecę jak spłoszony debil, my ś lę, że nie zdążę' A ty jak Karetka cię zabrała' w jakimś klubie fitness, kawkę sobie popijasz?? To sąjaja 1 WINCENTY: WLNCE TY ... obawiali się, że to stan przedzawałowy 1 Matka zawsze przesadza. To sąjaja??? Nie znasz matki? To tylko zapaść ... ZYGMUNT WINCENTY przygląda się ZYGMUNTOWI uważnie. Do s tałe ś echolalii?' Miałeś mieć zawa\? 1 WINCENTY: WINCENTY: A ty? Dlaczego jesteś w piżamie ? cholalii ??? ZYGMUNT: ZYGMUNT: To nie piżama. Ratownik mi pożyczył ubranie. Prz estań. cholera jasna 1 WINCENTY: WINCENTY: Ratownik pożyczył ci ubranie?? Wolałbyś , żebym miał zawał ? ZYGMUNT: ZYGMUNT: Na basenie. Dostałem wiadomo ś ć . że miał eś zawal, w przebieralni na Nie. Ciesz ę s ię . że to fałszywy alarm . Z cał e go serca. Ale tak s ię nie basenie. robi' WTNCE TY: WIN CENTY: Nie bylem na basenie' To nie moja wina .. ZYGMUNT: ZYGMU T: Ja dostałem wiadomość na basenie' W przebieralni 1 Że miałeś Może moja ? Kto powiedział matce, ż e masz z awał?' zawał'! WINCENTY: WINCENTY: Lekarze ... Nie miałem zawału. ZYGMUNT: ZYGMUNT: Z nerwów klucz mi się ułamał w zamku szafki Lekarze zad zwoni li do niej a ona do mni e. Ż e z tobą źle. z ubraniem. Zostałem w slipach. Chłop dał mi , co miał pod ręką . WIN CE NTY: WINCENTY: 1 Żl e od ra zu ? .. Trochę mi było duszno .. Chłop ? ? ZYGMUNT: ZYGMUNT: Podobno z asłabłeś i straciłeś pr z ytomno ś ć na korcie. No, ratownik' .. 6 7 WINCENTY ZYGMUNT: Nie lepiej było wyważyć drzw1czki'J Jak to, co z nimi'J 1 Odwołać?.„ ZYGMUNT: WINCENTY: Nie dały si(( Akurat zmienili szafki na metalowe. No może .. WINCENTY: ZYGMUNT: Na lnflanckiej'J .. Ale Bea pracuje pełną parą 1 ZYGMUNT: WINCENTY Aco to za różnica' 1 Yhm ... (po chwili) Musz(( si(( wysikać ... WINCENTY WINCENTY znika za drzwiami toalety. Zapasowcgokluczaniemieli„ 'J ZYGMUNT zastanawia się przez chwilę. Potem sięga do drewnianej szkatułki na stoliku. wybiera „ małpkę" vvhisky i dolewa;ą sobie do ZYGMUNT coli. Wypija łyk W tvm momencie do izolatki wchodzi ANNA (35 lat) ... nie mieli 1Wyleciałemjak stałem. Myślałem, że b((d(( za późno. Bez wątpienia jest lekarzem. A przyncymniej ubrana w biały kitel, ze stetoskopem na szyi - robi takie wrażenie. Jeden rzut oka WINCENTY pr::.vgląda się ZYGMUNTOWI z c::.ulością. Po czym powoduje, że ANNA skokiem dopada ZYGMUNTA i wvtrąca mu podchodzi. odstawiajiliżankę z kawą na stolik i obe;muje go. drinka z rąk WfNCENTY: ANNA: Martwiłeś si(( o mnie .. Czy panzwariowałl'J'J'J ZYGMUNT: ZYGMUNT: Ajak myślałeśl'J W końcu jesteś moim Ojcem. Zaraz'Copaniwyrabia. 'Jl WINCENTY: ANNA: No .. A ty moim synem. Ratuję panu życie I Sto;ą chwilę w milczeniu. ZYGMUNT: To nie była whisky? ZYGMUNT: No, a co z tymi urodzinami'1 ANNA: N iech pan będzie poważny 1 WINCENTY: (nagle sploszony) Zjakimi'J ZYGMUNT: Jestem śmiertelnie poważny. ZYGMUNT: Ztwoimi'JI ANNA sięga do karty choroby pacjenta wiszącej w nogach łóżka. Zerka na nią. WINCENTY No, co znimi'J ANNA: Z takimi wynikami sięga pan po alkohol? 8 9 ZYGMUNT: ANNA: To nie moje' Pana ojciec miał zawał na basenie? ANNA: ZYGMUNT: (siląc się na spokój) Niech pan nie udaje twardziela panie.. (zerka na kanę) „ panie Dostałem wiadomość, na basenie, w przebieralni, że ojciec miał Wincenty Żyły pozapychane a pan. zawał' Z nerwów klucz mi się ułamał w zamku szatki z ubraniem. Zostałem w slipach. Chłop dał mi, co miał pod ręką. ZYGMUNT: Nie jestem Wincenty' ANNA: Chłop? ANNA A no, tak. (/e.ccze nr: zerka na kartę) Rzeczywiście. ZYGMUNT: Na s iedemd z iesiąt pan nie wygląda . (czyta uważnie) Wincenty Ratownik' .. Lasku s') . .. Ten Wincenty Laskus'I ANNA: ZYGMUNT Nie lepiej było wyważyć drzwiczki? Ten. ZYGMUNT: ANNA. N ie dały się. No, to nie pan. ANNA: ZYGMUNT: Azapasowegoklucza„ ? Nie. Mówilemjużpani. ZYGMUNT: ANNA: ... nie mieli' A pan, kim jest? ANNA: ZYGMUNT Aha. Jego synem. ZYGMUNT: ANNA przvglądasię uważnie/ uhraniu ZYGMUNTA. Wyleciałem jak stałem. Myślałem, że będę za póżno. ANNA: W tym momencie słychać spuszczanie wodv i z walety wychodzi Ad laczego jest pan w piżamie') WINCENTY ZYGM NT ZYGMUNT To nie pi ż ama . Ratownik mi po życ z ył ubranie To wła ś nie mój ojciec. ANNA: WINCENTY z zainteresowaniem przygląda s ię ANNIE. Wida ć, i e mu Ratownik medyczny'1 się podoba. ZYGMU T ANNA: Na basenie' Dostałem wiadomość, ż e ojciec miał zawal Dzień dobry panu, jestem doktor Majer. Miło mi poznać w przebieralni na basenie. IO 11 WINC ENTY (::alotnie) ANNA: Ale nie tak jak mnie' Wolę panią niż tego doktora, co mnie przyjął. Wolimy żeby pacjenci mówili, co ich boli . ANNA : ZYGMUNT: Doktor Wiel ecki musiał nagle wyjechać . W ten sposób czujecie się bardziej potrzebni? WINCENTY: ANNA: To dobrze się składa. W ten sposób możemy być bardziej przydatni. ANNA : ZYGM NT: Nie wiem. To znakomity lekarz. N ie rozumiem? WINCENTY: ANNA: Ale ma brodę. Jak nadrabiają miną, potrafią nas zmylić. (do WINCENTEGO) Zamówiłam panu Dopplera. ANNA : (ze rkającdokarlvpacjenta) Wid zę, że miał pan zapaść. WINCENTY: O Jezus'? Czyli co? WIN CENTY: Bylo mi trochę duszno ... ANNA: Rodzaj USG. Narzekał pan na nogi. ZYGMUNT No, wła ś nie ... 01ciec nigdy na nic nie narzeka!. I nagle ... WINCENTY: Na nogi? ANNA: Tacy s ąnajgorsi. N ie lubimy pacjentów. którzy nie narzekają. ANNA: No, że nie może chodzić ... WINCENTY: Nie? Aja myślałem, że na odwrót' WINCENTY: Kiedy to było' ANNA. Tych, co nar z ekają też nie Iu bimy. ANNA: Pół godziny temu. WIN CENTY: No , to jakich lubicie? WINCENTY: No właśnie' Musi być ten Dreyfus? ANNA Chorych, którzy nie ukrywają tego, że są chorzy. ANNA: Doppler? Tak. Ma pan siedemdziesiąt lat. Nie wolno tego WINC EN TY lekceważyć. Bez narzekania powinniście wied z ieć , co nam dolega. My ś lał em. że narzekanie tylko was denerwuj e. WINCENTY: Yhm ... Ale czy to coś poważnego? J 2 13 ANNA ANNA: Rutynowa procedura. Nie czytałam, żadnej pańskiej książki _ ZYGMUNT WINCENTY: Mama narobił a takiego krzyku, że ... (do WINCENTEGO) Właśni e, A to, dlaczego? a gdzie ona? ANNA: WIN CE NTY Zbyt popularne. N ie czytam popularnych książek. No , właśnie miała już tu być. Miała m1 przynieść laptopa i moje fiszki . WINCENTY: O„ _ To błąd . Popularne książki zachęcają do czytania mni ej ZYGMUNT: (naglezlyJ popularnych .. Mama miała ci pr z ynieść laptopa??? A co się stało z tą, z tą .. WINCENTY sięga pod poduszkę i wyciąga książkę w twardej ANNA oprawie. podaie A NN! E. Laptopa? To ni e najlepszy pomysł w pana stanie. WINCENTY: WINCENTY Na pamiątkę od autora. „Zakurzone dziecko". Aleja jestem pi sa rze m ANN A: (udają c miłe zaskoczenie) ANNA O, dziękuję' (ogląda książkę, odwraca z tylu gdzie wid(I(!: dużą Wi em. Podobno znanym. .fotografię WINCENTEGO) To pan?? WINC ENTY: WINCENTY: Pod obno znanym')') Hm . pani doktor droga' Niepodobny" ANNA ANNA: Słucham pana') No ... trochę. Ale jakby inny .. WfNCENTY: WINCENTY: Przede wszystkim popularnym' Czytała pani „Zezuj 1 Zezuj I "? Przystojniejszy" ANNA .
Load more

Recommended publications
  • Kwinto, Siara I Yanek Drzazga – O Antroponimach W Wybranych Filmach Juliusza Machulskiego
    Poznańskie Studia Polonistyczne Seria Językoznawcza t. 21 (41), z. 2 DOI: 10.14746/pspsj.2014.21.2.11 Małgorzata Miławska Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu Kwinto, Siara i Yanek Drzazga – o antroponimach w wybranych filmach Juliusza Machulskiego Juliusz Machulski jest jednym z najpopularniejszych reżyserów polskiego kina – jego utwory rozpoznawane są przez kolejne pokolenia widzów1, a fil- mowe cytaty nie tylko krążą w rozmowach wiernych fanów Seksmisji, ale stanowią już nawet pewnego rodzaju „dobro narodowe”2. Kultowość dzieł Machulskiego to wszakże rezultat połączenia kilku czynników: świetnej, w niektórych wypadkach niemal legendarnej gry aktorów, umiejętności natury warsztatowej autora, a także jego szczególnego podejścia do językowego kształtu dialogów. Okazuje się bowiem, że wspomniany reżyser (i zazwyczaj także scenarzysta swoich filmów) może pochwalić się niebywałym słuchem, co pozwala mu na wprawne komponowanie wypowiedzi bohaterów i uzyska- nie – by posłużyć się sformułowaniem Marka Hendrykowskiego – wysokiego wskaźnika „cytowalności”3. Jako bystry obserwator (i „podsłuchiwacz”) rze- czywistości Machulski podchodzi do potocznej polszczyzny bez dystansu badacza, ale za to z ciepłem i humorem, których przecież w codziennym poro- zumiewaniu się nie brakuje. Nazwisko Machulskiego najczęściej bywa łączone z komedią, a więc spe- cjalnością reżysera (elementy tego gatunku przenikają nawet ukradkiem do innych jego filmów, z założenia niekoniecznie komediowych). Swoisty nawyk wesołości to jeden z głównych filarów autorskiej strategii Machulskiego; dru- 1 Por. K.J. Zarębski, Ciągle jestem głodny, „Kino” 2010, nr 2, s. 13–15. 2 Por. T. Lubelski, Nasza komedia narodowa, „Kwartalnik Filmowy” 2009, nr 67/68, s. 286–303; A. Szczygieł, I. Zalewski, Juliusz Machulski. Jestem lajtowym reżyserem, „Film” 2003, nr 3, s. 34–37.
    [Show full text]
  • Poland Through Film EUS 3930 Section 0998 PLT 3930 Section 15EH EUH3931 Section 2H89 Dr
    Poland Through Film EUS 3930 Section 0998 PLT 3930 Section 15EH EUH3931 Section 2H89 Dr. Jack J. B. Hutchens Turlington Hall 2341 Tuesdays: 3-4:55 Thursdays: 4:05-4:55 Poland Through Movies is an introductory survey of more than one thousand years of Polish history, illustrated on film. Poland’s contribution to world cinema has been immense. This class offers an examination of the chief currents of modern Polish film, including, but not limited to, the cinema of “the Polish School” of the 1950s and 60s, the works of experimental and avant- garde auteurs, satires and parodies of the late-socialist period, historical “great canvas” films, as well as more recent work that addresses the dramas, desires, and discontents of political transition and the realities of post-communist society. We will discuss the ways Polish filmmakers have represented Polish history, and how they have “read” history through their work. We will consider Polish cinema within the context of both Western European film and film production in the Soviet Bloc. A main focus will be on the oeuvre of Poland’s most recognized and prodigious filmmakers, including Wajda, Kieslowski, Ford, Polanski, Holland, Zanussi, and Hoffman, as well as on the work of “Wajda’s children” – the newest generation of filmmakers. Class time will consist of lecture & discussion, viewings, and class presentations. Required Texts: -Haltof, Marek. Polish National Cinema (paperback). ISBN-10: 1571812768; ISBN-13: 978-1571812766 -Zamoyski, Adam. Poland: A History. ISBN-13: 978-0007282753. -Zmoyski, Adam. Holy Madness: Romantics, Patriots and Revolutionaries, 1776-1871. ISBN-10: 0141002239 Recommended Texts: -Coates, Paul.
    [Show full text]
  • Download Download
    Polish Feature Film after 1989 By Tadeusz Miczka Spring 2008 Issue of KINEMA CINEMA IN THE LABYRINTH OF FREEDOM: POLISH FEATURE FILM AFTER 1989 “Freedom does not exist. We should aim towards it but the hope that we will be free is ridiculous.” Krzysztof Kieślowski1 This essay is the continuation of my previous deliberations on the evolution of the Polish feature film during socialist realism, which summarized its output and pondered its future after the victory of the Solidarity movement. In the paper “Cinema Under Political Pressure…” (1993), I wrote inter alia: “Those serving the Tenth Muse did not notice that martial law was over; they failed to record on film the takeover of the government by the political opposition in Poland. […] In the new political situation, the society has been trying to create a true democratic order; most of the filmmakers’ strategies appeared to be useless. Incipit vita nova! Will the filmmakers know how to use the freedom of speech now? It is still too early toanswer this question clearly, but undoubtedly there are several dangers which they face.”2 Since then, a dozen years have passed and over four hundred new feature films have appeared on Polish cinema screens, it isnow possible to write a sequel to these reflections. First of all it should be noted that a main feature of Polish cinema has always been its reluctance towards genre purity and display of the filmmaker’s individuality. That is what I addressed in my earlier article by pointing out the “authorial strategies.” It is still possible to do it right now – by treating the authorial strategy as a research construct to be understood quite widely: both as the “sphere of the director” or the subjective choice of “authorial role,”3 a kind of social strategy or social contract.4 Closest to my approach is Tadeusz Lubelski who claims: “[…] The practical application of authorial strategies must be related to the range of social roles functioning in the culture of a given country and time.
    [Show full text]
  • Pl2.006 Vc Polish Films On
    UW-Madison Learning Support Services November 20, 2019 Van Hise Hall - Room 274 SET CALL NUMBER: PL2.006 VC POLISH FILMS ON VIDEO (Various distributors) TYPE OF PROGRAM: Polish culture and civilization; films DESCRIPTION: Series of films produced in Poland. Most are in Polish and subtitled in English. AUDIENCE: Any; Polish is needed for films not subtitled FORMAT: VHS; NTSC; DVD CONTENTS CALL NUMBER 0_1_0 (0_1_0) PL2.006.090 2008. Dir. Piotr £azarkiewicz . It seems like yet another ordinary day, but the local radio station broadcasts a hurricane warning. Seven couples, seven different life stories. What they share is an accident they all witnessed. This sudden break in the weather uncovers their hidden emotions, discloses dramas and secretes... 33 Scenes from Life (33 sceny z ¿ycia) PL2.006.088 2008, dir. Ma³gorzata Szumowska.DramaThirty-something Julia seems to have it all: loving artist-parents, a talented composer-husband, and a successful career as an internationally recognized photographer. But soon the doctors are to diagnose her mother with cancer and the family will face the emotional turmoil of approaching death. 4 Nights with Anna (Cztery noce z Ann¹) PL2.006.089 2008, dir. Jerzy Skolimowski. DramaLeon, a worker at a medical waste incinerating plant, is helplessly in love with Anna, a nurse from a local hospital. His introvert behavior and psychopathic physiognomy make him a suspect for the police. His only fault is being in love; love which is weird, unusual, and existing within the sphere of unfulfilled dreams. AFTER IMAGE (Powidoki) PL2.006.125 2017, dir. Andrzej Wajda. DVD.
    [Show full text]
  • „To Kłamstwo! Kopernik Była Kobietą!” – Sposoby Budowania Komizmu Językowego W Wybranych Filmach Juliusza Machulskiego
    http://dx.doi.org/10.18778/7969-405-1.26 Małgorzata Miławska Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu „To kłamstwo! Kopernik była kobietą!” – sposoby budowania komizmu językowego w wybranych filmach Juliusza Machulskiego Obszerne zagadnienie kreatywności językowej – pojęcia prze- wodniego konferencji – zachęca do tego, by przyjrzeć się różnym użyciom polszczyzny, zwłaszcza tym artystycznym, a więc niety- powym i niecodziennym. Ten ostatni przymiotnik to swoiste sło- wo klucz; w niniejszym artykule wielokrotnie pojawią się odwo- łania do kategorii potoczności, bezpośrednio przecież związanej z codziennym doświadczaniem świata [Lebda 2003]. Okazuje się bowiem, że trzeba nie lada słuchu i umiejętności, by stylizowany na potoczny dialog filmowy został odebrany przez widownię jako naturalny i swojski, a nie jako nieporadny czy sztuczny [Hendry- kowski 2013]. Za jednego z wirtuozów słowa wśród rodzimych filmowców z pewnością należy uznać Juliusza Machulskiego, autora dzieł – wypada chyba w tym miejscu posłużyć się modnym neosemanty- zmem – kultowych, takich jak Vabank, Seksmisja czy Kiler. Utwory Machulskiego stanowią fenomen społeczno-kulturowy: są uwiel- biane przez pokolenia, nawet mimo zmiany realiów, do których na- wiązywały w czasie premiery [Zarębski 2010]. Swoją żywotność zawdzięczają nie tylko sprawności warsztatowej twórcy (w więk- szości przypadków reżysera i scenarzysty zarazem) czy niezapo- mnianym kreacjom aktorskim, ale i charakterystycznej konstrukcji filmowej polszczyzny, zwracającej uwagę na samą siebie, a zatem – ukształtowanej pod dyktatem funkcji poetyckiej w rozumieniu 338 Małgorzata Miławska Romana Jakobsona [1960]. O unikatowym talencie autora Kingsajzu do swobodnego operowania mową potoczną świadczy fakt, że cytaty z jego scenariuszy funkcjonują w powszechnym obiegu, zasilając tym samym zasób skrzydlatych słów [Lubelski 2009b; Szczygieł, Zalewski 2003]. Juliusza Machulskiego włącza się do grona autorów w polskiej kinematografii1, choć on sam nie przyzwala sobie nawet na miano artysty i traktuje swoją rolę dość „usługowo” [Lubelski 2009a].
    [Show full text]
  • A. Lewicki, Teoria I Historia Mediów Audiowizualnych
    2019 TEORIA I HISTORIA MEDIÓW AUDIOWIZUALNYCH SKRYPT DLA STUDENTÓW NIESTACJONARNYCH DR HAB. ARKADIUSZ LEWICKI, PROF. UWR Teoria i historia mediów audiowizualnych dr hab. Arkadiusz Lewicki, prof. UWr Kurs dla studentów niestacjonarnych Cele kursu: Zajęcia mają na celu zaznajomienie studentów z historią radia, kina i telewizji – z podstawowymi datami i chronologią ich rozwoju; z najważniejszymi prądami filmowymi i telewizyjnymi; z najwybitniejszymi twórcami. W trakcie ćwiczeń pojawią się także zagadnienia związane z najważniejszymi teoriami medioznawczymi, historią myśli filmoznawczej i teorią mediów audiowizualnych, w szczególności radia i telewizji. Treści kursu (18 godzin): 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i funkcjonowania fotografii, kinematografu i radia. Początki kina w Europie. Kino popularne i awangarda (francuska). Nieme kino rosyjskie i niemieckie. 2. Nieme kino – USA. Star system. Początki radia i kina dźwiękowego. Amerykańskie kino klasyczne. 3. Filmowy modernizm. Włoski neorealizm i „nowe fale”. Kino amerykańskie od roku 1968. 4. Kino najnowsze. Postmodernizm jako system sygnifikacji w mediach audiowizualnych. 5. Przedwojenne kino polskie. Początki polskiego radia i telewizji. Polskie kino, radio i telewizja lat 1945-70. Polskie media współczesne. 6. Historia radia i telewizji. Genealogia mediów audiowizualnych. Teorie badań medioznawczych. 1 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i funkcjonowania fotografii,
    [Show full text]
  • Polnische Filme Im Goeast Programm 2015
    Polnische Filme im goEast Programm 2016 / Polish films in the goEast programme 2016 Wettbewerb Spielfilm / Competition Feature Film CÓRKI DANCINGU / SIRENENGESANG / THE LURE Polen / Poland 2015, 92 Min., pol OmeU, DCP Regie / Director: Agnieszka Smoczyńska Deutschlandpremiere / German premiere Caligari FilmBühne, 21.04. Donnerstag, 20.00 Uhr / Thursday, 8.00 pm (+dU) Deutsches Filmmuseum (Frankfurt), 22.04. Freitag, 20.30 Uhr / Friday, 8.30 pm Apollo, 22.04. Freitag, 22.30 Uhr / Friday, 10.30 pm Wettbewerb Spielfilm / Competition Feature Film CZERWONY PAJĄK / DIE ROTE SPINNE / THE RED SPIDER Polen, Tschechische Republik, Slowakei / Poland, Czech Republic, Slovakia 2015, 90 Min., pol OmeU, DCP Regie / Director: Marcin Koszałka Deutschlandpremiere / German premiere Caligari FilmBühne, 22.04. Freitag, 17.30 Uhr / Friday, 5.30 pm (+dU) Deutsches Filmmuseum (Frankfurt), 23.04. Samstag, 18.00 Uhr / Saturday, 6.00 pm Apollo, 23.04. Samstag, 20.00 Uhr / Saturday, 8.00 pm Wettbewerb Spielfilm / Competition Feature Film AUSMA / MORGENRÖTE / DAWN Lettland, Polen, Estland / Latvia, Poland, Estonia 2015, 96 Min., lav OmeU, DCP Regie / Director: Laila Pakalnina Deutschlandpremiere / German premiere Caligari FilmBühne, 25.04. Montag, 18.00 Uhr / Monday, 6.00 pm (+dU) Apollo, 26.04. Dienstag, 14.00 Uhr / Tuesday, 2.00 pm Deutsches Filmmuseum (Frankfurt), 27.04. Mittwoch, 18.00 Uhr / Wednesday, 6.00 pm Porträt: Juliusz Machulski VABANK / VABANQUE / VABANK Polen / Poland 1981, 108 Min., polt OmeU, DCP Regie / Director: Juliusz Machulski Apollo, 21.04. Donnerstag, 16.00 Uhr / Thursday 4.00 pm Rex (Darmstadt), 24.04. Sonntag, 17.30 Uhr / Sunday, 5.30 pm Porträt: Juliusz Machulski KILER / KILLER Polen / Poland 1997, 104 Min., pol OmeU, DVD Regie / Director: Juliusz Machulski Caligari FilmBühne, 21.04.
    [Show full text]
  • 1 INTRODUCTION This Dissertation Will Discuss the Perception of Polish
    Cut off by the 'Iron Curtain' Item Type Thesis Authors Draniewicz, Anna B. Rights <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/3.0/"><img alt="Creative Commons License" style="border-width:0" src="http://i.creativecommons.org/l/by- nc-nd/3.0/88x31.png" /></a><br />The University of Bradford theses are licenced under a <a rel="license" href="http:// creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/">Creative Commons Licence</a>. Download date 24/09/2021 13:59:05 Link to Item http://hdl.handle.net/10454/4927 INTRODUCTION This dissertation will discuss the perception of Polish Cinema in English- language literature. During the collection of my secondary data, which concentrated mainly on English-language books but also includes newspapers and Internet resources, I encountered many interesting issues. These are divided here into three categories discussed in three chapters: ‘Stereotypes and Errors’ that result from the lack of knowledge thus causing misunderstandings, ‘Deficiencies’ about the absence of some films and directors in the English-speaking world and ‘Different Perspectives’ that reveal some interesting comparisons. The judgements applied to define these sections are respectively: accuracy (correctness of the facts), novelty (unknown trends) and originality of ideas (absent in Polish film criticism). During my research I have discovered the main factors distorting the perception of Polish cinema. I talked about them during my presentation entitled ‘English-Language Critical Engagements with Polish Cinema’ during the ‘Polish Cinema in an International Context’ conference held in Manchester in December 2009. Most of these issues are addressed in Chapter One, which outlines the problems that English-language authors seem to have with the Polish language, the background political issues and the lack of knowledge about some of the periods of Polish cinema.
    [Show full text]
  • Film Jako Przedmiot I Narzędzie Nauczania Kultury Polskiej I Języka Polskiego Jako Obcego
    Title: Film jako przedmiot i narzędzie nauczania kultury polskiej i języka polskiego jako obcego Author: Agnieszka Tambor Citation style: Tambor Agnieszka. (2015). Film jako przedmiot i narzędzie nauczania kultury polskiej i języka polskiego jako obcego. Praca doktorska. Katowice : Uniwersytet Śląski Uniwersytet Śląski Wydział Filologiczny Agnieszka Tambor FILM JAKO PRZEDMIOT I NARZĘDZIE NAUCZANIA KULTURY POLSKIEJ I JĘZYKA POLSKIEGO JAKO OBCEGO Praca doktorska napisana pod kierunkiem prof. zw. dr. hab. Mariana Kisiela Katowice 2015 Spis treści WSTĘP................................................................................................................................................. 5 CZĘŚĆ I – NAUCZANIE A MEDIA.................................................................................................. 9 1.1. STAN EDUKACJI MEDIALNEJ W POLSCE........................................................................ 9 1.2. OGÓLNOPOLSKIE PROGRAMY PRZEZNACZONE DO EDUKACJI MEDIALNEJ I FILMOWEJ ................................................................................................................................. 15 1.2.1. FILMOTEKA SZKOLNA ................................................................................................... 15 1.2.2. NOWE HORYZONTY EDUKACJI FILMOWEJ .............................................................. 19 1.2.3. AKADEMIA POLSKIEGO FILMU ................................................................................... 20 1.2.4. KOMENTARZ DO TREŚCI PROGRAMÓW EDUKACYJNYCH .................................
    [Show full text]
  • Martin Scorsese Presents: Masterpieces of Polish Cinema Throughout North America
    INTRODUCTION In December 2011, filmmaker Martin Scorsese traveled to Poland to accept an honorary doctor- al degree from The Polish National Film, Television, and Theatre School in Łódź. There, Mr. Scors- ese met with Jędrzej Sabliński (a digital restoration expert, now with DI Factory), and reviewed a list of new digital restorations of Polish films. In the months following this visit, with the help of The Film Foundation, the two men came up with the idea of a North American tour of a series of restored Polish cinema classics. From an extensive catalogue of digitally restored films, Mr. Scorsese chose twenty-one masterpieces. The Film Foundation executive director, Margaret Bodde then worked with Mr. Sabliński to develop the program and recommended Milestone Films as the North American distributor for the series. Milestone will be touring the 21-film retrospective Martin Scorsese Presents: Masterpieces of Polish Cinema throughout North America. Premiering in New York City at the Film Society of Lincoln Center on February 5th, 2014, the series features films from some of Poland’s most accom- plished and lauded filmmakers, spanning the period from 1957–1987. Curated by Mr. Scorsese, each film has been digitally re-mastered and brilliantly restored on newly subtitled DCPs. The program was created and organized by Mr. Scorsese’s non-profit organization, The Film Foundation. 3 BIST, SIMPORE, TEMPORE, A STATEMENT FROM MARTIN SCORSESE Um volum, audae laccae seque natur, comnis ducienimus excest rendercillam laccupi endicit In 2011, I had the opportunity to visit the Polish National Film School in Łódź, Poland, at the atusda vitisitatur rentem vent.
    [Show full text]
  • European Audiovisual Observatory Distribution
    EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY DISTRIBUTION ON THE EUROPEAN UNION MARKET: FILMS FROM CENTRAL AND EASTERN EUROPE, THE MEDITERRANEAN BASIN, AFRICA, LATIN AMERICA AND ASIA Report for the Conference on the Future of Cinema and the Audiovisual Sector Within the Framework of European Union Enlargement Thessaloniki, 25 - 27 May 2003 EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY DISTRIBUTION ON THE EUROPEAN UNION MARKET: FILMS FROM CENTRAL AND EASTERN EUROPE, THE MEDITERRANEAN BASIN, AFRICA, LATIN AMERICA AND ASIA Report for the Conference on the Future of Cinema and the Audiovisual Sector Within the Framework of European Union Enlargement Thessaloniki, 25 to 27 May 2003 EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY 76 ALLEE DE LA ROBERTSAU • 67000 STRASBOURG, FRANCE TEL. +33 (0)388 14 44 00 • FAX +33 (0)388 14 44 19 Observatory On-line: http://www.obs.coe.int C O N T E N T S 1. European cinema – an overview of trends in 2002 .......................... 1 2. Distribution of films from Central and Eastern Europe on the European Union Market ................................................................... 6 3. Distribution of films from the Mediterranean basin on the European Union market. .................................................................. 9 4. Distribution of African films on the European Union market ........... 11 5. Distribution of Latin-American films on the European Union market. ........................................................................................... 13 6. Distribution of Asian films on the European Union market ............. 16 Appendix 1: Cinema in Central and Eastern European countries – Statistical indicators........................................................................ 21 F O R E W O R D The European Audiovisual Observatory is pleased to contribute this report to the conference on the future of cinema and the audiovisual sector within the framework of European Union enlargement.
    [Show full text]
  • Agatambor.Pdf
    TWÓRCA Nowa polska półka filmowa seria KULTURA i JĘZYK POLSKI dla CUDZOZIEMCÓW „LEKSYKON POLSKI” TWÓRCA Agnieszka Tambor Nowa polska półka filmowa 100 filmów, które każdy cudzoziemiec zobaczyć powinien Uniwersytet Śląski Wydawnictwo Gnome Katowice 2018 Współpraca przy tworzeniu haseł ADAM ANTONIEWICZ (aa) AGATA RUDZIŃSKA (ar) JUSTYNA BUDZIK (jb) Recenzent WACŁAW M. OSADNIK © Copyright 2015 by Uniwersytet Śląski w Katowicach Wszelkie prawa zastrzeżone Redakcja i korekta KAROLINA POSPISZIL Projekt okładki i szaty graficznej MAREK FRANCIK Publikacja sfinansowana ze środków UNIWERSYTETU ŚLĄSKIEGO W KATOWICACH Współfinansowano ze środków Fotografia na okładce JAROSŁAW ROLAND KRUK Wydanie drugie ISBN 978-83-63268-58-9 Złożono czcionkami Myriad Pro i Minion Pro Printed in UE GNOME — Wydawnictwa Naukowe i Artystyczne ul. Drzymały 18/6, 40-059 Katowice, Poland tel.: 603370713 e-mail: [email protected] Spis treści Wstęp 9 TWÓRCA trzeba obejrzeć 15 NÓŻ W WODZIE (Knife in the Water) 15 ZIEMIA OBIECANA (The Promised Land) 16 PIERWSZA MIŁOŚĆ (First Love) 18 CHINATOWN 19 BARWY OCHRONNE (Camouflage) 21 SEKSMISJA (Sexmission) 22 EUROPA, EUROPA 24 DRAKULA (Bram Stoker’s Dracula) 25 89 MM OD EUROPY (89 mm from Europe) 26 LISTA SCHINDLERA (Schindler’s List) 28 TRZY KOLORY. BIAŁY (Three Colors: White) 30 ŚMIERĆ JAK KROMKA CHLEBA (Death as a Slice of Bread) 31 HELIKOPTER W OGNIU (Black Hawk Down) 33 MARZYCIEL (Finding Neverland) 34 PLAC ZBAWICIELA (Saviour’s Square) 35 KOPIA MISTRZA (Copying Beethoven) 37 SWEENEY TODD: DEMONICZNY GOLIBRODA Z FLEET
    [Show full text]