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Version Preliminar Susceptible De Correccion Una Vez Confrontado Con El Original Impreso

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Version Preliminar Susceptible De Correccion Una Vez Confrontado Con El Original Impreso “2013‐ AÑO DEL BICENTENARIO DE LA ASAMBLEA GENERAL CONSTITUYENTE DE 1813” Senado de la Nación Secretaria Parlamentaria Dirección General de Publicaciones VERSION PRELIMINAR SUSCEPTIBLE DE CORRECCION UNA VEZ CONFRONTADO CON EL ORIGINAL IMPRESO (S-3046/13) PROYECTO DE DECLARACION El Senado de la Nación DECLARA Su adhesión al cumplirse 99 años del nacimiento de Aníbal Carmelo “Pichuco” Troilo, bandoneón mayor de Buenos Aires, el pasado 11 de julio. Horacio Lores.- FUNDAMENTOS Señor Presidente: El 11 de julio de 1914 nació en la ciudad de Buenos Aires, en el porteño barrio de Abasto, Aníbal Carmelo Troilo. En su honor se instituyó ese como el “Día del Bandoneón” Fue uno de esos artistas elegidos que nos hacen pensar qué misterio hace que logren una maravillosa conexión con el público. Logró plasmar una personalidad cautivante, única, un sentimiento puesto en cada interpretación. Cultivó, ya como director de orquesta, un estilo equilibrado y de buen gusto; supo rodearse de los mejores ejecutantes de acuerdo a sus ideas musicales, eligió buenos cantantes y supo sacarles lo mejor de sí, y siempre escogió su repertorio sin doblegarse a las pretensiones de las empresas discográficas. Asimismo, como inspirado compositor logró que sus temas perduren a lo largo de los años, lo mismo que ocurre con sus versiones de obras ajenas, a las que les imprimió su sello inconfundible y las transformó en auténticos clásicos. El bandoneón lo atrapó cuando de niño lo escuchó sonar en cafés de su barrio. Con apenas 10 años convenció a su madre de adquirir uno. Con ese instrumento tocó casi toda su vida, y a sus 11 años tuvo el primer contacto con el público, en un escenario próximo al ya desaparecido Mercado de Abasto. “2013‐ AÑO DEL BICENTENARIO DE LA ASAMBLEA GENERAL CONSTITUYENTE DE 1813” Integró luego una orquesta de señoritas y a los 14 años tuvo la idea de conformar un quinteto, y en diciembre de 1930 integró el renombrado quinteto formado por los violinistas Elvino Vardaro y Alfredo Gobbi (hijo), el pianista Osvaldo Pugliese y tuvo de ladero por primera vez a Ciriaco Ortiz. Lamentablemente de esa lujosa formación no queda registro discográfico alguno. En 1931 incursionó brevemente en la orquesta de Juan Maglio, y al promediar ese año se reencontró con Ciriaco Ortiz en la orquesta “Los provincianos” creada fundamentalmente para grabaciones. Mas tarde se integró a una gran orquesta dirigida por el violinista Julio de Caro con vistas a un concurso en el Stadium Luna Park. Pasó luego fugazmente por las orquestas de Juan D’arienzo, Angel D’agostino, Luis Petrucelli y la Típica Víctor, dirigida entonces por otro bandoneonista de fuste, Federico Scorticati. También formó parte del Cuarteto del 900 junto al acordeonista Francisco Brunelli, el violinista Elvino Vardaro y el flautista Enrique Bour. Para los carnavales de 1937 se suma a la orquesta gigante del pianista Juan Carlos Cobian, la que sería la última parada antes del lanzamiento de su orquesta propia, con la que debutaría el 1º de julio de ese año. Al año siguiente llega por primera vez al disco. El 7 de marzo de 1938 graba para el sello Odeón los temas “Comme il faut” de Eduardo Arolas y “Tinta verde”, de Agustín Bardi. Sin embargo, por conflictos con la empresa no registró ninguna otra placa, hasta que en 1941 volvió a grabar para Victor, el 4 de marzo de aquel año, con su cantor emblemático Francisco Fiorentino. La orquesta grabó hasta el 24 de junio de 1971, día en que dejó registrada la última de sus 449 versiones, a las que hay que agregar las inolvidables realizaciones plasmadas por Pichuco junto al guitarrista Roberto Grela, con la colaboración de Edmundo Zaldivar en guitarrón y Enrique “Kicho” Diaz en contrabajo. Este admirable cuarteto grabó doce temas a lo largo del período entre junio de 1955 y septiembre de 1956. Volvieron a reunirse en 1962 para llevar al disco diez temas más, aunque en esa ocasión a la dupla Trolio-Grela se sumaron Robeto Lainez en guitarra, Ernesto Baez en guitarrón y Eugenio Pro en contrabajo. En 1968 formó el Cuarteto Aníbal Troilo para grabar en Víctor 11 tangos y una milonga: lo acompañaban Ubaldo De Lio en guitarra, Rafael Del Bagno en contrabajo y Osvaldo Berlinghieri en piano. No hay que olvidar dos dúos de bandoneón con Astor Piazzolla en 1970, cuando registraron “El motivo” de Cobián y “Volver” de Carlos Gardel. Se arriba así a un total de 485 grabaciones editadas, aunque es probable que existan algunas otras que no llegaron al público. “2013‐ AÑO DEL BICENTENARIO DE LA ASAMBLEA GENERAL CONSTITUYENTE DE 1813” Grandes voces del tango pasaron tambien por su orquesta: Francisco Fiorentino, Alberto Marino, Floreal Ruiz, Edmundo Rivero, Jorge Casal, Raul Berón, Roberto Rufino, Angel Cárdenas, Elba Berón, Tito Reyes, Nelly Vazquez y Roberto Goyeneche. Sus pianistas se convirtieron sistemáticamente en directores de orquesta: Orlando Goñi, José Basso, Carlos Figari, Osvaldo Manzi, Osvaldo Berlinghieri y José Colángelo. Como compositor, Troilo creó un extenso número de obras fundamentales. Algunos de sus títulos más notables son “Toda mi vida”, “Barrio de tango”, “Pa que bailen los muchachos”, “Garúa”, “María”, “Sur”, “Romance de barrio”, “Che bandoneón”, “Discepolín”, “Responso”, “Patio mío”, “Una canción”, “La cantina”, “Desencuentro” y “La última curda”. Fue un personaje mítico de Buenos Aires, a quien el 18 de mayo de 1975 “se le cayó el bandoneón de las manos.....” Por todo lo expuesto, solicito el acompañamiento a este proyecto de declaración. Horacio Lores.- .
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