Una Toma Distinta De La Habana Por Los Ingleses
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
UUnana tomatoma distintadistinta dede LaLa HabanaHabana pporor loslos inglesesingleses Por LAURA DOMINGO AGÜERO a Habana se ha honrado al aco- pende de las generaciones; pero en este zó por enumerar los movimientos. Así Lger por primera vez al Royal momento la integran grandes bailarines sucedió con muchos más y luego invir- Ballet de Londres (RBL), compañía como Carlos Acosta y Tamara Rojo, tió los órdenes, algo que nos sorpren- que ofreció cinco funciones del 14 al Marianela Núñez, Alina Cojocaru y día porque no estamos acostumbrados 18 de julio pasado como parte de su Johan Kobborg, gente que mantiene un a trabajar de esa forma en el mundo gira de verano. Entre los casi cien bai- nivel internacional de lo más alto que del ballet,” nos explicó el propio Bone- larines incluidos en la visita estuvieron hay.” lli. “McGregor juega con los conteos los nombres más sobresalientes de la Fue similar la opinión de la prime- y nuestra distribución en el espacio y prestigiosa institución. Tales fueron los ra bailarina Zenaida Yanowsky, quien cuando agrega la música es capaz de casos de Alina Cojocaru, Tamara Rojo, afirmó con espontaneidad que luego de volverlo a cambiar todo. De este modo Zenaida Yanowsky, Federico Bonelli, haber ingresado en las filas del ballet el trabajo del principio queda como un Mara Galeazzi y Sarah Lamb, así como de la Ópera de París necesitó buscar un esbozo del resultado final.” Más ade- el aclamado y uno de los principales espacio más afín a su manera de sentir lante Bonelli señaló que “él se mueve promotores de este acontecimiento, el y transmitir el arte, por lo cual no per- de un modo increíble. La coreografía cubano Carlos Acosta, entre otros. dió la oportunidad de audicionar en el le sale de la nariz.” Por su parte, la La sala García Lorca del Gran Tea- Royal Ballet. Aunque no imaginó ser Galeazzi agregó: “Todos aportamos tro de La Habana fue la sede de las pri- admitida “porque era muy alta y era movimientos. Fue una labor de con- meras tres galas, que incluyeron obras más francesa o americana o alemana en junto.” emblemáticas como Voices of Spring, el estilo”, desde hace 16 años baila en Después de esta presentación le Thaïs y Un mes en el campo, del co- la compañía y manifiesta sentirse “có- siguió Voices of Spring, protagoniza- reógrafo fundador, Frederick Ashton, moda”, pues allí le enseñaron que “el do por los bailarines españoles Laura y además Romeo y Julieta y Farewell, cuerpo puede expresar como lo hacen Morera y José Martín. Es este un pas de Kenneth MacMillan. las palabras en un instante.” de deux de pocos minutos en el cual se El RBL, heredero de los Ballets Ru- Chroma, de Wayne McGregor, evidencia esa característica de la dan- sos de Serguei Diághilev, fue fundado estrenada en el año 2006, fue la obra za inglesa de apostar por un constante en 1931 con el nombre de Vic-Wells que inauguró esta serie de presentacio- sentido de levedad. Como Martín bien Ballet por la bailarina de origen irlan- nes del RBL. Sugerente, atrevida, casi argumentó, Ashton “siempre hacía co- dés Ninette de Valois. En un principio, desconcertante para el público por los sas muy complejas, pero sin que esto a pesar de sus escasos integrantes, con- movimientos, los diseños y la música se notara. Los británicos son muy re- tó con la presencia de Alicia Marko- resultó ser esta pieza del actual co- catados.” La danza en Inglaterra tiene va, Anton Dolin Tamara Karsavina y reógrafo residente, McGregor, quien mucha influencia del teatro; no es de Robert Helpmann. A partir de entonces ha realizado investigaciones en la es- extrañar, por tanto, la importancia que esta compañía se ha caracterizado no fera de la tecnología, así como sobre se le confiere a la expresión. Así lo pu- sólo por estar entre las más relevantes las amplias posibilidades de la danza dimos apreciar a través de Farewell y de su tipo en el mundo, sino también en relación con la ciencia y la ciber- del conocido pas de deux del balcón de por la heterogeneidad de los bailarines, nética. No deja de ser interesante que Romeo y Julieta. En la primera obra egresados de diversas escuelas y méto- con Chroma hayan debutado en Cuba vimos una vez más a la Galeazzi, tan dos de estudio, lo cual no ha afectado el los miembros de la compañía clásica. conmovedora, acompañada por el pri- estilo que la distingue, como el sello de Excelente fue la estructuración del pro- mer bailarín Thiago Soares y, por otra la Casa Real de Gran Bretaña. Durante grama porque desde el principio quedó parte, a sus homólogos Roberta Már- su breve estadía en la capital cubana, a explícita la amplitud de las capacidades quez y Edward Watson a un altísimo través de las clases y los ensayos que danzarias de los bailarines. nivel en el papel de los amantes de Ve- tuvieron lugar en la sede de la Escuela Entre los diez intérpretes que fue- rona. Nacional de Ballet (ENB) quedó cons- ron ovacionados por los asistentes cabe Para cerrar cada una de las tres tancia del altísimo nivel técnico y ar- destacar a los primeros bailarines, Ed- funciones fue seleccionado el ballet tístico que impera entre sus miembros, ward Watson, Sarah Lamb, Mara Ga- inspirado en la obra literaria del es- incluso en aquellos jóvenes talentos leazzi y Federico Bonelli por sus ca- critor ruso Iván Turguéniev Un mes que integran el cuerpo de baile, como bales desempeños, sus atléticas líneas en el campo, también muy al estilo la hermosa Melissa Hamilton. de piernas, fuerza y control muscular. de Ashton. En esta ocasión tampoco “Creo que la compañía se encuen- También merece una mención espe- prevalecieron los alardes técnicos a tra bastante bien y sigue siendo una de cial el solista Eric Underwood debido los que estamos acostumbrados y que las mejores –comentó el primer solista, a la plasticidad de sus movimientos. definitivamente no marcan la estética José Martín-. Como en todas las de su “Cuando comenzamos a montar esta del Royal Ballet. Zenaida Yanowsky, tipo, siempre hay altibajos, lo cual de- coreografía, Wayne McGregor empe- quien desempeñó el personaje princi- Espacio Laical 3/2009 97 pal de Natalia Petrovna, comentó des- ño de apenas unos segundos, lo cual tan impactante Thiago Soares, con una pués de la primera función: “Estaba un dejó a los reunidos en la sala con mu- calidad técnica inferior, aunque acerta- poco nerviosa, no sólo por el regreso a chos deseos de seguir admirándola por do en los manejos de su compañera y escena del bailarín y actual ensayador más tiempo. Por su parte, la pareja de en la intensidad dramática. La Valdés Jonathan Cope, sino porque el público Anette Delgado y Bonelli logró verse compitió con la Rojo en los balances cubano es muy entendido sobre danza bien acoplada. Él había esperado este interminables y en los giros. y no se fija sólo en el traje bonito que momento con mucha expectativa, pues Menos afortunada estuvo la primera llevo puesto. No sabía cómo me iban durante los años iniciales de su forma- bailarina del Royal Ballet, Leanne Ben- a juzgar y si extrañarían las piruetas, ción en gran parte dependió de profe- jamin, a quien ya conocíamos por su que casi no se hacen en una obra como sores cubanos. Por eso menciona con presencia en el 20 Festival Internacio- esta. Pero luego pensé que debía tener orgullo entre ellos a María Eugenia nal de Ballet de La Habana, celebrado confianza en el arte e intentar moti- Reyes y Ramona de Saá. en el año 2006. Esta vez interpretó el varlos tanto como lo podrían hacer las Las actuaciones de Tamara Rojo personaje de Giselle en el pas de deux siete piruetas. Resultó bien y significó y Carlos Acosta durante este homena- del segundo acto, junto a Joel Carreño, mucho, pues fue en Cuba donde decidí je no fueron menos brillantes que las un Albrecht por derecho propio. Fue dedicarme a la danza.” de los días sucesivos. La Rojo parecía una verdadera pena que no hubiese lo- Como admite la propia protago- atentar contra toda ley física con sus grado llevar a cabo con el control ne- nista, los cubanos supimos valorar la balances interminables en el pas de cesario el adagio inicial, aunque luego belleza de su actuación y estatura do- deux de Don Quijote, junto al cubano se superó con un trabajo más logrado minante, sus capacidades histriónicas Joel Carreño, que no se quedó atrás en de la técnica y el estilo. Sin embargo, en papeles dramáticos como este y su las habilidades técnicas. Luego ofreció en Thaïs, al lado de David Makhate- técnica limpia y precisa. No brilló me- unos vertiginosos y múltiples fouettés li, de igual categoría que la suya, se nos a su lado Jonathan Cope, quien en en la coda. Resulta evidente que Ta- mostró impecable y tan lírica como la realidad no había sido incluido en el mara Rojo es otro fruto de la escuela composición musical del francés Jules programa; pero cuya presencia agra- cubana y ella misma no se cansa de Massenet. decimos todos, no sólo Zenaida, que recordar con agradecimiento a las pro- Les Lutins, coreografía del primer declaró: “bailar con él es una maravi- fesoras que ha tenido a lo largo de su bailarín Johan Kobborg, fue gracias lla.” carrera: Aurora Bosch, Karemia Mo- a su estilo neoclásico y a la agilidad El día 16 pudimos ver en el puesto reno, Lopia Araújo y Menia Martínez.