Tony Leblanc
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Tres de la Cruz Roja (Fernando Palacios, 1961). Suscripción a la alerta del programa mensual del cine Doré en: http://www.mcu.es/suscripciones/loadAlertForm.do?cache=init&layout=alertasFilmo&area=FILMO Ciclos en preparación: Mayo: DocumentaMadrid 2013 Recuerdo de Jorge Semprún Olivier Assayas XII ImagineIndia Tim Burton Recuerdo de José Luis Borau Mikhail Romm Nagisa Oshima La Gran Depresión de 1929 Centenario de Rafael Gil ABRIL 2013 Roman Porno-Nikkatsu Recuerdo de Tony Leblanc Lo mejor de FCAT (y II) André S. Labarthe Peter von Bagh, un finlandés universal (y II) 50 años de James Bond (y III) Buzón de sugerencias Cine para todos André S. Labarthe (Fotografía de Anne-Lise Broyer). Agradecimientos abril 2013: Amiguetes Entertainment SL, Madrid; Anne-Lise Broyer, París; Classic Films, Barcelona; David Menkes, Madrid; FCAT (Mane Cisneros, Marion Berger); Finnish Film Foundation, Helsinki (Otto Suuronen); Fundación Japón, Madrid (Hiroyuki Ueno, Alejandro Rodríguez); Hispano Fox Films, Madrid; Illume, Helsinki (Maarit Mojonen, Jouko Aaltonen); Institut Français, Madrid (Nicolas Peyre); Oy Bufo Ab, Helsinki (Mark Lwof); Peter von Bagh, Helsinki; Rosebud, Madrid; Sherlock Films, Madrid; Sony Pictures Releasing de España; Video Mercury, Madrid; Warner Sogefilms, Madrid Introducción Este mes continuamos con el ciclo dedicado a la pro- ductora Nikkatsu, pero centrándonos en el género Roman Porno, un género propio de la Nikkatsu, irrepeti- ble, mezcla de erotismo, exploitation y refinamiento visual, rara mezcla de cine de autor y pinku eiga (cine eró- tico) gracias al cual Nikkatsu se salvó de la quiebra. Este mes proyectamos clásicos del género como A Woman Called Sada Abe (Noburo Tanaka, 1975), o The Woman with Red Hair (Tatsumi Kumashiro, 1979). Rendimos homenaje al prolífico e hilarante actor To ny Leblanc, fallecido en 2012, con un extenso ciclo de 21 películas (de entre las más de 70 que interpretó), desde la primera en la que participó, Un cuento para dos (Luis Lucia, 1947) a la última, Torrente, el brazo tonto de la ley (Santiago Segura, 1998). Tony Leblanc es considerado uná- nimemente uno de los mejores actores cómicos del cine español, que ha marcado a varias generaciones de espec- tadores. Entre las películas que se proyectarán destacan los clásicos Historias de la radio (José Luis Sáenz de Here- dia, 1955), Los tramposos (Pedro Lazaga, 1959) y Una isla con tomate (1962), una de las tres películas que dirigió el propio Leblanc. El día 23 colaboraremos con La Noche de los Libros, proyectando en una sesión gratuita El hombre que se quiso matar (Rafael Salvia, 1970), adaptación del libro homónimo de Wenceslao Fernández Flórez. Seguimos con la continuación de Lo mejor del FCAT, una selección de 8 películas estrenadas en el Festival de Cine Africano de Córdoba (antes Festival de Cine Africano de Tarifa), ganadoras todas ellas de prestigiosos premios internacionales, y premiadas en el certamen andaluz. El día 24 contaremos con la presencia de André S. Labarthe, el mítico director y productor de la serie Cinéas- tes de notre temps. El ciclo, realizado en colaboración con el Institut français, mostrará en cuatro sesiones algunos de los documentales sobre arte que Labarthe ha hecho, fijándose en pintores como van Gogh, Kandinsky o Lich- tenstein. Del Buzón de sugerencias hemos recogido 15 pelícu- las, que van desde grandes clásicos de Ford, como El hombre que mató a Liberty Valance o Pasión de los fuer- tes a los nuevos episodios de La guerra de las galaxias (1999, 2002 y 2005). Así este mes se podrá disfrutar de títulos como Perros de paja (Sam Peckinpah, 1971), La semilla del diablo (Roman Polanski, 1968), Mujeres en Venecia (Joseph L. Mankienwicz, 1967), Toro salvaje (Mar- tin Scorsese, 1980) o la desconocida película de culto El E.T.E. y el Oto (Manuel Esteba, 1983). Debido al éxito que tuvieron entre los espectadores, haremos segundos pases de las cuatro sublimes películas de Peter von Bagh que se proyectaron el mes pasado. En los actos, como todos los años tendrá lugar un home- naje a un compositor realizado en colaboración con la OCNE (Orquesta y Coro Nacional de España): este año será el compositor Friedich Cerha, con su presencia, el día 4; También se realizará la presentación del libro de Antonio Castro, Testimonio y compromiso, sobre Juan Antonio Bardem, editado por JC Editores y el libro sobre Mario Bava escrito por Carlos Aguilar y publicado Editorial Cátedra ; la Asociación de Amigos de Filmoteca Española (AAFE) presentará el documental del videoartista Javier Codesal Los pies que faltan. Y, debido al lleno de la sala que impidió a muchos disfrutar del documental, se repe- tirá Up Against the Wall, Motherfuckers! de Marcos Flórez y Samuel Martín. Roman Porno-Nikkatsu Cuando el 20 de noviembre de 1971 se proyecta el pro- grama doble Apartment Wife: Affair In the Afternoon (Sho- goro Nishimura, 1971) / Castle Orgies (Isao Hayashi, 1071), Nikkatsu da inicio a su célebre producción roman porno (abreviación de romantic-pornography). La en otro tiempo gloriosa compañía sufre entonces la caída de los ingresos en sala y opta por una readaptación radical y nunca vista; produciendo en lo sucesivo exclusivamente películas donde el erotismo es lo más importante. Una solución desesperada en un momento en que los estudios Shochiku, Toho y Toei están en números rojos y en el que Daiei acaba de cerrar sus puertas. Se perfila el fin de una época y la llegada de un futuro sombrío que motiva un cambio de rumbo que implica una reorganización profun- da e interna así como la salida amedrentada e inevitable de numerosos realizadores y actores estrellas de la com- pañía. Una política de desmantelamiento total que marca la llegada súbita y simultánea de numerosos realizadores noveles que intentan materializar películas a partir de un concepto vago aun por definir. Compitiendo la producción erótica al por mayor de pequeñas compañías que trabajan desde los años sesen- ta y concebidas como una desmarcación de las películas explotation de Toei, Nikkatsu va a marcar y a imponer el género a gran escala, redefiniendo aproximaciones temá- ticas para seducir a un nuevo público lo que le confiere un verdadero sello artístico al reorientar las aptitudes de sus prestigiosos técnicos. Durante cerca de diecisiete años y más de mil películas producidas, Nikkatsu va a personifi- car toda una forma de erotismo de salas oscuras; nave- gando entre éxitos incontestables, películas modestas y fracasos estrepitosos, la Nikkatsu sobrevivió a la crisis antes de zozobrar irremisiblemente ante el auge del video para adultos, o dicho de otra forma, la pornografía, punta de lanza de un nuevo modo de consumo a domicilio. El roman-porno marcará de forma duradera todo un período (una época-bisagra) de la historia del cine japonés. Si bien el ciclo de roman porno estuvo en un primer tiem- po orientado a una aproximación de un material erótico ennoblecido, la tentación de un cine de explotación fácil- mente rentable siempre se inscribió en diversos grados en la política del estudio. Así la primera mitad de los años setenta ve de forma lógica la aparición de derivados del género 'pinky-violence ' de la Toei y de fórmulas pré- roman-porno. En el flujo continuo de producciones para alimentar a la audiencia, las películas de Masaru Konuma son las primeras en llamar la atención; Call of the Pistil (1971) se construye sobre el trauma de la amnesia de una joven violada (por una banda callejera) a la que su amigo intenta curar reproduciendo la violación. El mismo realiza- dor también ilustra el incesto en Afternoon Affair: Kyoto Holy Tapestry (1973) y en White Whore (1974) un mucha- cho parapléjico recupera el uso de sus miembros después de haber espiado cómo se violaba repetidas veces a su hermana. Después, él y otros directores crean el Best- SM, declinación del género erótico caracterizado por su orientación hacia las prácticas eróticas japonesas basadas en la humillación, el bondage y la sumisión. El año 1976 marca una cesura nítida con la primera época de roman porno y se hace explícita la inclinación de los productores hacia materiales más sulfurosos. Si el Best SM intenta cubrirse de un barniz noble como ilustra- ción de tradiciones inscritas en el inconsciente colectivo nipón, otras fórmulas complementarias no tardan a aterri- zar sobre las pantallas de Nikkatsu. Si Toei opta por una amalgama de violencia y de erotismo gráfico y exagerado, Nikkatsu toma las pistas diferentes de un cine más visce- ral donde el erotismo se inscribe en una era de confusión psicológica y de violencia seca. Argumentos comerciales que juegan la carta del nihilismo y de la catarsis de sus personajes pero descansan esencialmente en el poder de los bajos instintos masculinos representando el acto de la violación, rasgo característico del erotismo japonés, como la temática más frecuente. El violador se hace así un per- sonaje recurrente al igual que el del yakuza o la secretaria de oficina. Presentado bajo su aspecto unidimensional, el dibujo del personaje a menudo se libra de matices psi- cológicos y demuestra un despego frío hacia sus actos. Sin embargo, mientras las películas Best SM se hundie- ron definitivamente en la vulgaridad y la mediocridad, la corriente violenta del erotismo pareció poseer más liber- tad. Poco a poco, el realismo urbano, se constituyó en el tema principal, con películas articuladas alrededor de escenas recurrentes, particularmente abyectas volcadas en la explicitud del detalle. Con estas películas, el roman porno entró en sus últimas horas. Si la cuota del sexo no consentido o violento se inscribe en cliché tenaz, la filia- ción con las películas de yakuza intenta convertirse en un elemento innovador notable, lo que devino en una mezcla de violencia y sexo bajo las luces saturadas de los neones de la ciudad.