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Représenter : Pour Une Théorie Systémique De La Scénographie

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Représenter : Pour Une Théorie Systémique De La Scénographie Céline-Marie HERVÉ Thèse de doctorat en Études Théâtrales La machine à (dé)représenter : pour une Théorie Systémique de la Scénographie ¤----------¤______¤______¤----------¤ Sous la direction de Mme le professeur Catherine NAUGRETTE Date de soutenance : 23 octobre 2018 Composition du jury : Catherine CHOMARAT-RUIZ, professeure à l'Université Panthéon Sorbonne – Paris 1 Pierre-Damien HUYGHE, professeur à l'Université Panthéon Sorbonne – Paris 1 Véronique LEMAIRE, professeure associée à l'Université Catholique de Louvain-la-Neuve Catherine NAUGRETTE, professeure à l'Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 Arnaud RYKNER, professeur à l'Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 ED 267 Arts & Médias EA 3959 Institut de Recherche en Études Théâtrales Université La Sorbonne Nouvelle - Paris 3 Université Sorbonne Paris Cité La Machine à (dé)représenter : pour une théorie systémique de la scénographie – Céline-Marie Hervé 3 La Machine à (dé)représenter : pour une théorie systémique de la scénographie – Céline-Marie Hervé 4 La Machine à (dé)représenter : pour une théorie systémique de la scénographie – Céline-Marie Hervé à Bruno Jouvet, à qui je réponds enfin, neuf années plus tard 5 La Machine à (dé)représenter : pour une théorie systémique de la scénographie – Céline-Marie Hervé Remerciements à Catherine Naugrette qui a dirigé mes recherches. à Gilles Declercq et Joseph Danan qui m'ont apporté l'écoute et le soutien du laboratoire d'accueil de l'IRET. À l'équipe de l'ED 267, en particulier Didier Mocq et Olivier Buirette, qui ont apporté leur soutien administratif à mes recherches de terrain ; sans oublier le soutien financier apporté par l'ED à ces séjours. à Sandrine Dubouilh, Arnaud Rykner, Bruno Pequignot, Alice Roussille, Sonia Keravel, Romain Piana, Iris Berbain, Françoise Gründ Khaznadar, Emmanuel Lozerand, Yoshi Tsuboi, Amélie Séguin, Dinaïg Stall, Alan Ouakrat et François Mairesse, qui ont répondu à mes sollicitations, apporté leur savoir et leurs conseils à ce travail, voire pour certains, des relectures attentives, selon leur domaine de spécialisation. à l'Office du Tourisme de Tokyo qui m'a vraiment aidée dans la recherche et la communication de mes activités au Japon. À Chiho Kuroki et Mami qui m'ont fait découvrir la culture japonaise locale. À Yoshi Tsuboi qui m'a accueillie à l'université de Waseda à Tokyo et approvisionnée en informations utiles pour ma recherche de terrain à Micha Buckman avec qui j'ai réellement commencé mon aventure américaine. à King et Avril, qui m'ont chaleureusement accueillie chez eux à New York. à Emily Cushman qui m'a reçue dans le service d'étude du MoMA et Megan Kincaid qui m'a efficacement aidée dans mes démarches. à l'association Diazoma d'Athènes : Maria Sofikitou, Evdokimos Fregoglou, Stavros 6 La Machine à (dé)représenter : pour une théorie systémique de la scénographie – Céline-Marie Hervé Benos, qui m'ont accueillie et approvisionnée en informations et contacts précieux, lors de mon séjour de recherche en Grèce. à Mihael Pitenis, Eleni Spetsioti, Angeliki Poulou et Platon Mavromoustakos, qui m'ont conseillée et orientée, au sens propre comme au sens figuré. au centre de recherche sur le texte et l'imaginaire Figura qui m'a dotée d'une bourse pour finir ma recherche à l'UQAM, en particulier Véronique Cnockaert, la directrice, et Elaine Després, coordinatrice, qui a accompagné toutes mes démarches. à Dinaïg Stall qui a été ma référente et m'a fait redécouvrir le monde profondément sensible et les enjeux de la marionnette. à Anick La Bissonnière, professeure et coordinatrice de la section scénographie, et Marie-Ève Turcotte, professeure, qui m'ont grand ouvert les portes de l'atelier scénographie de l'UQAM. à Alana Cunningham qui m'a fait découvrir Montréal en même temps que la culture australienne. à Mustapha Hanamid, responsable des relations publiques, et Camille Oneglia qui m'ont accueillie au Théâtre du Peuple de Bussang. aux Archives Yves Klein, son coordinateur Daniel Moquay, Charlotte Ménard et Dorothée Dujardin pour m'avoir accompagnée dans mes démarches et permis d'accéder à des documents rares écrits par Yves Klein. à Laura Silveira Marc et Claudia Suarez pour avoir lancé ensemble l'aventure du GIROS. À Maria Einman et Luke Christophe pour leur relecture, leur compagnie et leur amitié. à Christian Venuat pour ses relectures, ainsi qu'à Annie-Claude, Nicolas, Aurélia et Jeanne Venuat pour m'avoir aidée à traversé les imprévus de la vie. à Sylvie Servan-Schreiber et Alain Forest pour leur amitié et leur soutien. 7 La Machine à (dé)représenter : pour une théorie systémique de la scénographie – Céline-Marie Hervé La machine à (dé)représenter : pour une Théorie Systémique de la Scénographie Résumé et mots-clés Depuis la fin des années 1960, la scénographie suscite un intérêt croissant, surtout au théâtre mais aussi dans les autres arts, dans l'exposition, au cinéma, ou encore dans les meetings politiques, etc. En France, le nombre de thèses touchant au sujet a augmenté considérablement depuis 1985, pour atteindre le chiffre de 182 début 2017. Or, sa définition reste pour le moins floue et suscite des débats et des positionnements forts, voire radicaux, surtout quant à sa dépendance au théâtre et à sa qualité d'espace. Il s’avère alors d'un grand intérêt de proposer une approche théorique et scientifique pertinente de la scénographie contemporaine, afin de lui donner une définition claire qui pourrait servir de matériau commun aux théoriciens comme aux praticiens ou encore aux étudiants. Cette recherche relie l'élaboration d'une théorie systémique de la scénographie, dans un premier temps, avec son itinéraire historique depuis la Grèce antique ¬ enrichie de nouvelles traductions des textes de référence ¬, dans un second temps. Elle intègre aussi, comme cas d'expérimentation de la théorie dans un troisième temps, l'analyse d'un corpus particulier qui retrace le mouvement de « dé-représentation » du Courant 0 au XXe siècle. Un quatrième temps d'expérimentation « en laboratoire », analyse une production pratique. L'approfondissement du rapport humain ménagé par la machine dans l'investissement émotionnel de l'être humain récepteur, rend compte d'une place fondamentale laissée à autrui. Cette recherche termine enfin son parcours, par l'observation de capacités particulières de la machine (attribution d'intégrité et médiation) à travers l'étude d'applications spécifiques (marionnette et exposition). Avec la récurrence de la notion de représentation, c'est la machine à représenter qui se découvre. Elle déborde de loin l'idée d'espace pour se définir comme création et maniement de représentations, d'images et d'imaginaires. Ce qu'on pourrait aussi appeler conception de mise en situation d'image, repose sur une gradation du rapport entre image, usage, support et expérience. Elle crée et structure une idée de rapport. Elle se pose ainsi comme médiation en conditionnant la relation de l'humain au monde ¬ de part son rapport et sa représentation ¬ à travers l'émotion. Mots-clés : scénographie – machine à représenter – représentation – imaginaire – image – paysage – Courant 0 – émotion 8 La Machine à (dé)représenter : pour une théorie systémique de la scénographie – Céline-Marie Hervé The machine for (un)making representation : for a Systemic Theory of Scenography Abstract and key words Since the late sixties, scenography became a trend in France, the majority being for the theater but also featured in art, exhibition, movies, or political summits, etc. In France, the number of Ph. D. theses touching this subject rose exponentially since 1985, and boasting a total of 182 pieces in early 2017. Nevertheless, its definition remains blurred, leading to debates and strong statements, particularly about the inherent dependency to the theatrical domain and its spatial essence. Thus, the goal of this research is to provide an accurate theoretical and scientific approach to contemporary scenography, outlining a clear definition that can serve as common material for professionals, theorists and students. Firstly, this research elaborates upon the concept of a systemic theory of scenography. Secontly it reconnect with the historical path that scenography went threw since the time of ancient Greece ¬ introducing new translations of referential texts. The third point is about a special corpus analysis which traces the movement of a sort of unmaking representation by the Stream 0 (Courant 0) during the XXe century as an experimental case for testing the theory’s validity. The fourth point bases its investigation within a practical laboratory. The human paradigm is deepened through an emotional investment as the theory’s real life challenge. Lastly, this research studies three special habilities of the machine related to the emotional investment (integrity attribution and mediation) through three specific applications (puppetry, and exhibition). The prevalence of the notion of representation is what ultimately reveals the representation making machine. It goes far beyond the idea of space to define itself as creation, as well as the manipulation of representations, images and imagination. What could be also known as image situation design is based on a gradation of the relationship between image, use, support and experience. The machine orchestrates and structures the idea of a relation ratio. It positions itself then as a tangible medium by conditioning the link between humanity to the world - by its relation and its representation - through emotion. Mots-clés : scenography – machine for making representation
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