DOCSLIB.ORG

Universidade Estadual De Campinas Como Requisito Parcial Para a Obtenção Do Título De Doutor Em Multimeios Sob a Orientação Do Prof

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Universidade Estadual De Campinas Como Requisito Parcial Para a Obtenção Do Título De Doutor Em Multimeios Sob a Orientação Do Prof DISTRIBUIÇÃO E EXIBIÇÃO NA INDÚSTRIA CINEMATOGRÁFICA BRASILEIRA (1993-2003) ANDRÉ PIERO GATTI Campinas 2005 i ANDRÉ PIERO GATTI DISTRIBUIÇÃO E EXIBIÇÃO NA INDÚSTRIA CINEMATOGRÁFICA BRASILEIRA (1993-2003) Orientador: Prof. Dr. Fernão Vitor de Almeida Pessoa Ramos Tese apresentada ao Departamento de Multimeios do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em Multimeios sob a orientação do Prof. Dr. Fernão Vitor de Almeida Pessoa Ramos iii FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP Gatti, André Piero. G229d Distribuição e exibição na indústria cinematográfica brasileira (1993-2003) / André Piero Gatti. - Campinas, SP : [s.n.], 2005. Orientador: Fernão Vitor Pessoa Ramos. Tese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1.Indústria cinematográfica. 2. Cinema – Distribuição. 3.Cinema – Audiência. 4. Cinema e Estado. I. Ramos, Fernão Vitor Pessoa. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. Distribution and Exhibition in the Brazilian film industry Palavras-chave em inglês(Keywords): Moving-picture industry. Moving-pictures – Distribution. Motion picture audiences. Moving-picture and state. Banca examinadora: Prof. Dr. Marcius Freire, Prof. Dr. Fernão Ramos, Profa. Dra. Luciana Araújo, Prof. Dr. Afrânio Catani, Prof. Dr Antônio Carlos Amâncio. Data da Defesa: 17/02/2005 v Resumo Objetivo desta pesquisa é o de entender como aconteceram as relações econômicas no seio da indústria cinematográfica brasileira, isto no período que ficou conhecido como o da ‘Retomada do cinema brasileiro (1903-2003)’. A tentativa do presente trabalho teve como principal objeto delinear de que maneira se desenvolveu a produção recente do cinema brasileiro e o momento de internacionalização da comercialização deste setor da indústria. Isto porque a exibição e distribuição do produto nacional mudaram bastante neste momento. Esta é a nossa tarefa. v Abstract The purpose of this research is to understand the relations between the brazilian film industry, particulary in the period known as “Retomada do cinema brasileiro (1993-2003)”. We tried to figure out how developed the brazilian film production with the new moment of the internationalization that ocurred in the comerciaization sector of the industry. Exhibition and distribuition changed a lot in this period and influenced directly the local industry. This is our task. vi Agradecimentos Em primeiro plano venho agradecer à CAPES pela bolsa que permitiu a realização deste presente trabalho. Gostaria de lembrar o apoio do Prof. Dr. Rubens Fernandes Júnior (FAAP) na fase final da pesquisa. Entre as pessoas que participaram da discussão do tema, destaco: Arthur Autran, Maria do Rosário Caetano, Luiz Zanin Oricchio, Reinaldo Pinheiro, Luis Felipe Miranda, Máximo Barro, Marcius Freire, Carlos Augusto Calil, Ismail Xavier, Marcelo Ridenti, Afrânio Catani, Humberto Neiva, José Mário Ortiz Ramos, Lucia Nagib, Luciana Araújo, Reinaldo Cardenutto Filho e Tunico Amancio. Devo mencionar também a orientação que me foi fornecida pelo Prof. Dr. Fernão Ramos, cujos comentários foram fundamentais na formatação da pesquisa e do texto. Aos amigos Edinelson e João Cláudio pela força. Não posso esquecer da força da companheira Rosana Magnani e do entusiasmo que os meus filhos Giorgia, Giulio e Graziela me passaram no transcorrer dos últimos anos. vii Sumário I Parte- Indústria cinematográfica: mercado e estado 1. A comercialização do cinema brasileiro ..................................................................... p. 11 2. Investimento no cinema.............................................................................................. p. 17 2.1. Legislação cinematográfica e incentivos fiscais ...................................................... p. 22 2.2. O custo da produção cinematográfica brasileira ...................................................... p. 32 3. A plataforma política e a legislação audiovisual.......................................................... p. 35 3.1. Congresso do cinema brasileiro: entre o passado e o futuro................................... p. 37 3.2. Auto-organização e crítica à organização do estado............................................... p. 44 3.2.1. Projeto: reformular as leis Rouanet e do Audiovisual............................................ p. 48 3.3. Outras propostas e poucas mudanças..................................................................... p. 50 3.4. Exibição eis a questão.............................................................................................. p. 53 3.5 Cinema e televisão: relações perigosas.................................................................... p. 56 4. Agência Nacional do Cinema (Ancine)........................................................................ p. 81 4.1. Criando a Ancine....................................................................................................... p. 71 5. Globo Filmes: concentração econômica na indústria................................................... p. 81 5.1. As operações internas da empresa........................................................................... p. 97 5.2. O que representa a Globo Filmes?............................................................................ p.101 II Parte – A circulação do filme de longa-metragem brasileiro (1990-2003) 1. O mercado cinematográfico: a distribuição................................................................... p .105 1.1. Distribuição de filmes brasileiros................................................................................ p. 114 1.2. Distribuição não-cinematográfica, os mercados auxiliares ....................................... p. 126 2. Empresas internacionais: a conquista do mercado....................................................... p. 133 3. Columbia Pictures: principais características................................................................ p. 141 3.1.Produtora-distribuidora Columbia; estratégia de ocupação........................................ p. 143 3.2.Investimentos na distribuição (1996-2003).................................................................. p. 147 4. Riofilme: distribuidora exclusiva de filmes nacionais..................................................... p. 151 4.1. A versão dos ocupantes............................................................................................. p. 154 4.2. Evolução e desempenho (1992-2000)....................................................................... p. 203 4.2.1.O público de cinema e a Riofilme............................................................................. p. 207 5. Lumière: novas empresas, velhos métodos.................................................................. p. 215 5.1.Produzindo e distribuindo cinema brasileiro............................................................... p. 225 6. Produtora O2 Filmes e Cidade de Deus....................................................................... p. 229 6.1.Estratégia de realização do projeto............................................................................. p. 235 7. Estratégia mercadológica de Central do Brasil............................................................. p. 245 7.1. Comercialização passo a passo................................................................................ p. 254 7.2. Notas sobre uma carreira internacional..................................................................... p. 259 III Parte – O novo locus da recepção do cinema 1. A exibição comercial e o cinema brasileiro................................................................... p. 265 1.1. A exibição comercial na cidade de São Paulo........................................................... p.270 1.2. Transnacionalização da exibição cinematográfica..................................................... p.277 2. O multiplex toma conta do mercado: o caso Cinemark................................................. p.283 2.1. O projeto de ocupação do mercado brasileiro............................................................ p.289 3. Estação Botafogo: marco zero da exibição cultu.ral...................................................... p.303 4. O novo modelo de exibição............................................................................................ p.315 4.1. A trajetória de Adhemar de Oliveira............................................................................ p.319 4.2. Pensamento cinematográfico: as idéias de Adhemar Oliveira.................................... p.322 4.3. Verticalização necessária, o velho modelo permanece.............................................. p.326 4. Conclusão...................................................................................................................... p.329 Bibliografia....................................................................................................................... p.333 Anexo I.............................................................................................................................. p.353 viii 1. Apresentação O objetivo dessa pesquisa é o de realizar uma análise sobre o desempenho econômico do cinema brasileiro no período que compreende os anos de 1993-2003. Seu ponto de apoio tem como base a observação da evolução mercadológica da distribuição e exibição de filmes brasileiros em território nacional. Os materiais utilizados para a construção de um banco de informações foram os mais
Load more

Recommended publications
  • Cinema Brasileiro (1990-2002): Da Crise Dos Anos Collor À Retomada
    OS ANOS 1990: DA CRISE À RETOMADA Cinema brasileiro (1990-2002): da crise dos anos Collor à retomada Maria do Rosário Caetano cinema brasileiro viveu na primeira metade dos anos 1990 sua crise mais profunda. A produção, que chegara na década de 1970 a ocupar 35% do O mercado interno, diminuiu de média de 80 filmes/ano para poucos títulos. Poucos e sem mercado de exibição. Resultado: os ingressos vendidos por filmes bra- sileiros na fase mais aguda da crise (1991-1993) reduziram-se a ponto da produção nacional ocupar apenas 0,4% do total. A hegemonia do cinema americano chegou ao seu momento máximo, já que, naquela década, cinematografias européias, asiáticas e latino-americanas (a mexicana em especial), que conheceram momentos de grande aceitação no mercado brasileiro, viviam período de retração. Os anos difíceis tiveram início em 15 de março de 1990, quando Fernando Collor de Mello tomou posse na presidência da República. Através de decreto, ele extinguiu os organismos estatais de fomento e fiscalização do cinema brasileiro: a Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes), a Fundação do Cinema Brasileiro, que cuidava do curta-metragem e de projetos de produção e difusão cultural, e o Concine (Conselho Nacional de Cinema). A situação começou a mudar, lentamente, quando a Lei do Audiovisual, aprovada pelo Congresso Nacional e sancionada pelo presidente Itamar Franco (substituto de Collor, que sofreu processo de impeachment), entrou em vigor. Seu pleno funcionamento (a lei foi sancionada em 20 de julho de 1993) se faria notar em 1995, com a estréia da comédia histórica Carlota Joaquina, princesa do Brazil, filme de Carla Camurati, e com a comédia romântica O quatrilho, de Fábio Barreto.
    [Show full text]
  • História E Gênero No Cinema Dos Anos Da Ditadura
    DOI: http://dx.doi.org/10.5007/2175-7976.2012v19n27p14 QUANDO AS MULHERES FILMAM: HISTÓRIA E GÊNERO NO CINEMA DOS ANOS DA DITADURA WHEN WOMEN FILM: HISTORY OF BRAZILIAN CINEMA GENRE IN THE YEARS OF MILITARY DICTATORSHIP Alberto da Silva* Resumo: Na virada dos anos 1970, a sociedade brasileira vivia um dos períodos mais difíceis da ditadura civil-militar imposta em 1964. Se durante a década anterior, os cineastas brasileiros mantinham ainda a esperança de uma mudança da sociedade através de um cinema engajado, o Golpe de Estado e [ cinema alegórico, barroco e “desencantado”. Por outro lado, se as mulheres, durante os anos 1960, estiveram ausentes, enquanto cineastas, no panorama [[ colocando em evidência as questões relativas à subjetividade e ao corpo feminino, questionando igualmente a família e o autoritarismo patriarcal. [ que coloca em destaque o trabalho de três diretoras brasileiras: Os homens que eu tive de Teresa Trautman (1973), Mar de Rosas de Ana Carolina (1977) e Patriamada$%&%'+/258 < =[ ?@ representações de gênero, e, igualmente várias mudanças que apontam para um B =@B brasileiro. Palavras-chaves: Estudos de gênero. Ditadura militar. Cinema brasileiro. Representações. * Professor na Université Rennes 2 e na Université Paris IV - Sorbonne. Membro do Grupo de Pesquisa Centre de Recherche Interdisciplinaire sur les Modes Ibériques Contemporains 'HJKLKH2O QKWX5Y+Z[B5@ Revista Esboços, Florianópolis, v. 19, n. 27, p. 14-31, ago. 2012. 15 Abstract:8B@B\[B@B @@[B]/5K@ B\%^BB@B [BB[BB@[ BB[[= OBP5kBBB@^B[]^ B\[@B[B[ [BBBB@?[B@[ =B@[BB5$B [@B[BBBB B^%@B\YOs homens que eu tive de Teresa Trautman (1973), Mar de Rosas de Ana Carolina (1977) e Patriamada de $%&%'+/25KB< @B[@BB[B a little the process of transforming representations of gender, and also several BB^%BB^BB@BB[ @\5 Keywords:w5L[B5\5 Representations.
    [Show full text]
  • Finance and Co-Productions in Brazil
    9 Finance and Co-productions in Brazil ALESSANDRA MELEIRO The purpose of this chapter is to present an up-to-date (as of 2011) account of the funding available to filmmakers in Brazil, with particular consid- eration being given to the advantages and disadvantages to be gained from making co-productions. From an economic perspective, the audiovisual industry plays a stra- tegic role in the dissemination of information and therefore in the deci- sion-making process of the world economy, not to mention the capacity of generating products, employment and income. It was estimated that the revenue of the audiovisual industry in Brazil in 1997 was about $5.5 billion, equivalent to approximately 1per cent of Gross Domestic Product, compared with 1 per cent in Argentina, 0.5 per cent in Mexico, 1.1 per cent in Europe and 2.7 per cent in the USA.1 The four main American distributors enjoy the largest slice of the Brazilian market while the remaining market share is occupied by small independent distributors. From time to time, the major players, such as Columbia, Sony, Fox, Warner and UIP, have also invested in the distri- bution of Brazilian products. In this case, the company also acts as the producer, profiting from fiscal exemption in the remittance of foreign currency used in the co-production of Brazilian films (through Article 3A, resources secured through fiscal renouncement). Examples of this prac- tice include Tropa de Elite 2 (Elite Squad 2, 2010), with over 11 million 1 Iafa Britz, ‘Brazil–Europe: Notes on Distribution, Finance and Co-Production’, in Exploiting European Films in Latin America, Media Business file, n.
    [Show full text]
  • Catalogo De Filmes Nacionais.Pdf
    1 2 educação municipal prevê a formação de estudantes em consonância A com o tempo presente e para o futuro, buscando promover a apropriação e construção de conhecimentos por meio do desenvolvimento da capacidade crítica e criativa. Nessa perspectiva, o projeto Hora de Cinema propõe a exibição sistemática de filmes, como instrumento de apoio à prática pedagógica. Assim, este catálogo tem como objetivo auxiliar professores no processo de seleção de filmes. A opção pelos filmes nacionais, justifica-se pela valorização da produção audiovisual brasileira, bem como para auxiliar no atendimento à Lei 13.006 de 2014, que determina a exibição de, no mínimo, duas horas de filmes nacionais por mês nas escolas de Educação Básica do país. Este catálogo está organizado por faixa etária e contém o tempo de duração de cada filme, além da sinopse. Ao final, encontra-se a relação de filmes para consulta por ordem alfabética, para facilitar a busca. A Secretaria Executiva de Tecnologia na Educação por meio da equipe de cinema/ SeteCine se coloca a disposição para dar suporte às escolas que necessitem de assessoria para execução desse projeto. APRESENTAÇÃO 3 Prefeitura do Recife Secretaria de Educação Jorge Vieira Secretaria Executiva de Tecnologia na Educação Francisco Luiz dos Santos Gerência de Tecnologia na Educação Gutemberg Cavalcanti Divisão Pedagógica Maria Cleoneide Adolfo Brito Setor de Cinema Antônia Cristina Silva Mendes Pesquisa: Milena Paiva e Carla Marinho Redação: Iago Fernandes Contato: Diagramação: Departamento de Design Setecine Supervisão de Acessibilidade: Adilza Gomes Blog: setecine.blogspot.com Facebook: Setecine Filmes Nacionais - Vol. 1 Email: [email protected] Recife, 2015 Fone: 3355-5482 4 Rua Oliveira Lima, 824, Soledade PRO DIA NASCER FELIZ (Brasil, 2006) Classificação etária: Livre Duração: 1 hora e 28 min Diretor: João Jardim Sinopse: O documentário mostra os principais problemas que os jovens brasileiros enfrentam na escola: precariedade, preconceito, violência e abandono.
    [Show full text]
  • Universidade Federal Fluminense Instituto De Artes E Comunicação Social Curso De Cinema E Audiovisual
    UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTES E COMUNICAÇÃO SOCIAL CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL NEOCHANCHADAS (?) As supostas novas chanchadas no cinema comercial da retomada JOCIMAR SOARES DIAS JUNIOR Monografia apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de Bacharel em Cinema e Audiovisual. Orientação: Prof. Dr. Fernando Morais da Costa. Componentes da banca: Prof. Dr. João Luiz Vieira e Prof. Dr. Rafael de Luna Freire. Rio de Janeiro - Niterói 2013 2 AGRADECIMENTOS Agradeço aos meus familiares: à minha irmã, Náthaly Menezes, pelo companheirismo de sempre; ao meu pai, Jocimar Dias, por todo o incentivo aos meus estudos e apoio financeiro; à minha avó, Edylaura Menezes, em cuja casa isolei-me para escrever parte desta monografia; e em especial à minha mãe, Marcia Menezes, não só pela constante inspiração artística e pessoal, mas também por ter me levado ao cinema na infância sempre que podia, inclusive para ver os filmes da Xuxa e do Didi nos anos 1990 – ao me levar para ver O Noviço Rebelde em 1997, mal sabia ela que estava iniciando a minha relação tanto com o cinema brasileiro em si quanto com meu futuro objeto de pesquisa. Ao meu amigo Vitor Medeiros, por diversos motivos: por ajudar-me a organizar minhas ideias, inclusive me presenteando com o Como se faz uma tese, do Umberto Eco, quando eu estava pensando em escrever esta monografia em aforismos; por emprestar-me o ambiente tranquilo de sua casa, para leituras e períodos de escrita deste trabalho; por todo o carinho e apoio. A Vitor Medeiros e Juliana Corrêa pela ajuda para encontrar cópias em DVD da maioria dos filmes que serão estudados aqui.
    [Show full text]
  • O Mercado Cinematográfico Brasileiro E a Aliança Entre O Global E O Local
    O MERCADO CINEMATOgrÁFICO BRASILEIRO E A ALIANÇA ENTRE O GLOBAL E O LOCAL MARCELO IKEDA Mestre em Comunicação pela Universidade Federal Fluminense (UFF). Professor do Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Ceará. E-mail: [email protected] REVISTA GEMINIS ANO 3 - N. 2 | P. 69 - 82 RESUMO A indústria cinematográfica vem passando por processos de transformação, associados às transforma- ções nos modos de produção e consumo do capitalismo contemporâneo, com a formação de grandes conglomerados globais. O trabalho proposto pretende investigar o impacto desses processos na produ- ção cinematográfica brasileira do novo século, mostrando exemplos em que a ação local existe não como afirmação da identidade local, mas apenas como estratégia de consolidação do global no local. Para tan- to, examinaremos como, no caso brasileiro, a partir de meados dos anos noventa, a crescente presença dos conglomerados globais na produção e distribuição de conteúdos cinematográficos brasileiros está calcada tanto no apoio de uma política estatal (o Art. 3º da Lei do Audiovisual) quanto na aliança com o maior grupo de mídia local (a criação da Globo Filmes). Palavras-Chave: Indústria Cinematográfica; Política cinematográfica; Lei do Audiovisual; Globo Filmes ABSTRACT The film industry is undergoing transformation processes associated with changes in the modes of production and consumption of contemporary capitalism, with the formation of large global conglome- rates. This paper investigates the impact of these processes in Brazilian filmmaking of the new century, showing examples where local action exists not as an affirmation of local identity, but just as the global consolidation strategy in place. Therefore, we will examine how, in Brazil, from the mid-nineties, the growing presence of global conglomerates in the production and distribution of film content is groun- ded in both the Brazilian support state policy (Article 3 of the Audiovisual Law ) and in alliance with the largest group of local media (the creation of Globo Filmes).
    [Show full text]
  • Relatório Anual - TV Aberta Monitoramento Da Programação
    Relatório Anual - TV Aberta Monitoramento da Programação 2007 Superintendência de Análise de Mercado Republicação 2015 Sobre este documento Os dados contidos nesse arquivo foram publicados originalmente no site do OCA em 2008, em arquivos separados. Em 2015, com o objetivo de aprimorar a disponibilização de informações, os dados foram reunidos num único documento, facilitando a sua leitura e busca. A forma original dos dados publicados foi mantida, acrescentando ao documento os textos introdutórios e a metodologia que constavam na página web original. Deste modo, as páginas seguintes preservam os aspectos originais da primeira publicação, como a identidade visual do OCA e da própria ANCINE e a identificação da Superintendência e Coordenação à época da publicação. Metodologia O relatório de TV Aberta tem como objetivo acompanhar a programação de obras audiovisuais nas principais emissoras de televisão aberta no Brasil, especialmente obras cinematográficas de longas-metragens. Neste relatório, constam as informações relativas ao Superintendência de Acompanhamento de Mercado monitoramento da programação das cabeças de rede das principais emissoras brasileiras (SBT, Rede Bandeirantes, Rede Globo, Rede Coordenação de Mídias Eletrônicas Record, TV Cultura, TV Brasil, TV Gazeta, Rede TV! e CNT/TV JB). Superintendente: Vera Zaverucha As fontes utilizadas para a elaboração e sistematização dos dados são as grades e sinopses de Coordenação Técnica: Marcelo Ikeda programação de jornais (O Globo/RJ e Folha de São Paulo) e os Elaboração Técnica: Fernando Martins próprios sítios das emissoras na internet, complementados com outras informações impressas e sítios da internet especializados Apoio Técnico: Renata Silva sobre filmes na TV Aberta Brasileira. Helena Barbosa As categorias* e subcategorias utilizadas para a classificação da programação foram adaptadas a partir do seguinte estudo: ARONCHI DE SOUZA, José Carlos.
    [Show full text]
  • Brasil [email protected] ASIL
    SALVADOR SÁBADO 23/11/2019 A7 ANEEL PF investiga pagamento de propina em troca de decisões www.atarde.com.br/brasil [email protected] ASIL ESTADÃO CONTEÚDO PESAR Segundo nota divulgada pela assessoria, o comunicador brasileiro São Paulo caiu de uma altura de quatro metros ao fazer um reparo no ar-condicionado Discípulo O apresentadorGugu Libe- rato morreu ontem, aos 60 de Silvio anos,emOrlando,naFlórida, onde tinha uma residência. Santos, Elefoiinternadoquarta-feira Apresentador Gugu Liberato Gugu iniciou em um hospital, após sofrer um acidente na casa da fa- trabalho com mília. Ele caiu de uma altura o‘guru’ nos de quatro metros quando fa- morre aos 60 anos nos EUA zia um reparono ar-condi- anos 1970 cionado do sótão da casa. Antonio Chahestian / Divulgação / 22.3.2017 O comunicado oficial da mortefoidivulgadoporvolta Gugu foi Gugu das 21h (de Brasília). A nota internado informa que ainda não há após sofrer marcou detalhes sobre o traslado do um acidente corpo do apresentador. Tam- doméstico época na TV bém não há informações so- bre velório e sepultamento. brasileira à Ele deixa três filhos, João Au- frente de gusto, de 18 anos, e as gêmeas Marina e Sophia, 15. A pedido programas do apresentador, os órgãos serão doados. de sucesso Discípulo de Silvio Santos, com quem trabalhou pela primeira vez ainda nos anos Atualmente, 1970,Gugumarcouépocana TV brasileira à frente de pro- ele era o gramas como Viva a Noite apresentador (SBT), Sabadão Sertanejo (SBT), Domingo Legal (SBT) e do reality oPrograma do Gugu (Re- cord). Atualmente, apresen- show Canta tava o reality show Canta Co- Comigo, na migo, também na Record.
    [Show full text]
  • Thais Botrel___Disserta__O__Ver
    UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS ESCOLA DE BELAS ARTES Thais Botrel Reis A MULHER E O CINEMA: representação feminina no mercado cinematográfico brasileiro Belo Horizonte 2017 Thais Botrel Reis A MULHER E O CINEMA: representação feminina no mercado cinematográfico brasileiro Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Artes da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Artes. Área de Concentração: Cinema Orientador: Prof. Dr. Leonardo Alvares Vidigal Belo Horizonte Escola de Belas Artes da UFMG 2017 II AGRADECIMENTOS Tenho recebido apoio de muitas pessoas em minha ainda breve trajetória acadêmica. Agradecerei a cada uma delas pessoalmente; porém, para efeito de registro, aqui também o faço. Agradeço à minha mãe Tânia Mara, a meu pai José Mauro e a meu irmão Leandro pelo apoio essencial nos estudos e na vida e pelo sempre presente incentivo ao saudável equilíbrio entre trabalho e repouso. A toda minha família, minhas amigas e amigos, por cada palavra e cada abraço. À Lorrania e à Mahiba, pelas dúvidas relacionadas a estatísticas e à língua inglesa, e à Melissa, pelos conselhos. Ao Lucas, por todo o cuidado e carinho. Ao meu orientador Leonardo Vidigal, por estar sempre presente (mesmo à distância) e disposto a ajudar e pela compreensão nos momentos difíceis. A Carla Maia, Mariana Mól e Ana Lúcia Andrade, pelas importantes observações e críticas ao meu trabalho no exame de qualificação e na banca de defesa. A todas as professoras e professores que tenho e tive, por incitarem a busca pelo conhecimento crítico e por serem motivo de minha admiração pelo ofício.
    [Show full text]
  • Introduction
    Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXXIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – Caxias do Sul, RS – 2 a 6 de setembro de 2010 Italian immigration in the south of Brazil and identity: the film O Quatrilho case-study 1 Jamile Gamba Dalpiaz 2 Universidade Luterana do Brasil – Ulbra – Canoas/RS Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul – PUCRS – Porto Alegre/RS Resumo Esta pesquisa trata da imigração italiana no Rio Grande do Sul, buscando descrever a sua formação, que constitui uma identidade posicionada no lugar e na história. Visando demonstrar que a mídia se apropria de fenômenos históricos para contar e representar a história no presente, este estudo está delimitado na análise do filme O Quatrilho. O artigo explora o modo pelo qual o filme representa a história e os aspectos culturais do período da primeira fase da imigração italiana na região, final do século XIX e início do XX. A aproximação teórico-metodológica é baseada nos conceitos de identidade cultural e representação. O estudo inicialmente descreve o êxodo e a formação da diáspora italiana para, em seguida, fornecer informações sobre a narrativa do filme, destacando aspectos da sua produção na década de 90 do cinema brasileiro. Por fim, realiza uma análise de passagens e imagens que representam essa identidade. São, portanto, duas leituras: uma ocupa-se do fenômeno histórico representado no filme e a outra explora o contexto de produção atual do cinema brasileiro. Palavras-chave Imigração italiana no RGS; identidade cultural; representação; cinema brasileiro. Introduction The investigation that I am going to describe is about the phenomenon of the Italian immigration to Brazil related to media issues.
    [Show full text]
  • Loyola 32, [C1414AUB] Buenos Aires, Argentina +5411 4856 8787 [email protected] ORDEN Y SECRETO
    Loyola 32, [C1414AUB] Buenos Aires, Argentina +5411 4856 8787 [email protected] www.hachegaleria.com ORDEN Y SECRETO Por Nicolás Cuello 1. La presentadora de televisión, modelo y actriz brasilera Maria da Craca Meneghel, conocida internacionalmente como Xuxa, fue la protagonista indiscutida del mayor éxito comercial que experimentó el entretenimiento brasilero a mediados de la década de los ´80 con su programa de televisión “Xou da Xuxa” [“El Show de Xuxa”], un producto para el público infantil compuesto por concursos, números musicales y dibujos animados que ocupó todas las mañanas de la cadena Globo TV hasta los primeros años de la década de los ´90. Rápidamente consagrada como un icono cultural, tanto en su país de origen como en otros países del continente como México, Argentina y Chile, Xuxa produjo de forma incesante durante décadas docenas de largometrajes infantiles y un número extenso de álbumes musicales que rompieron toda estadística programada para una artista mujer de este género. Esa fue la razón por la cual en el año 1990 fue invitada especialmente al consagrado Festival Internacional de Viña del Mar en Chile, donde su participación es recordada hasta el día de hoy como una acontecimiento cultural por la fuerza de su convocatoria, pero además como un fenómeno mediático que no estuvo exento de controversia. Es que si bien el país se encontraba paralizado por el entusiasmo abrasivo que provocaba su llegada, en una pequeña radio de Antofagasta, una comuna del norte de Chile, irrumpiría una noticia que dejaría marcada su carrera ante la crítica del espectáculo mundial: Félix Acori Gomez, locutor en aquel entonces de la Radio Nacional de Antofagasta, se encontraba transmitiendo en vivo el primer álbum de dicha artista, editado en 1989 bajo el nombre homónimo de Xuxa, cuando pudo escuchar, al dar vuelta de forma urgente la cinta del cassette que se había enredado de manera accidental, un supuesto mensaje oculto que afirmaba “¡El diablo es magnifico!”.
    [Show full text]
  • Redalyc.Tv Globo E Globo Filmes: Práticas Econômicas E Relações Como Estado a Partir De Perspectivas Da Indústria Cultural
    Sociedade e Cultura ISSN: 1415-8566 [email protected] Universidade Federal de Goiás Brasil de Oliveira Champangnatte, Dostoiewski Mariatt Tv Globo e Globo Filmes: práticas econômicas e relações como Estado a partir de perspectivas da indústria cultural e hegemonia Sociedade e Cultura, vol. 18, núm. 1, enero-junio, 2015, pp. 153-164 Universidade Federal de Goiás Goiania, Brasil Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=70344885014 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina, Caribe , Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto Tv Globo e Globo Filmes: práticas econômicas e relações com o Estado a partir de perspectivas da indústria cultural e hegemonia Dostoiewski Mariatt de Oliveira Champangnatte Doutor em Educação (Universidade do Estado do Rio de Janeiro) Professor da Universidade do Grande Rio [email protected] Resumo O objetivo desse artigo é analisar algumas práticas da Tv Globo e da Globo Filmes, braços de TV e cinema da Rede Globo, a partir dos conceitos de indústria cultural, hegemonia e aparelho privado de hegemonia. Quanto à Tv Globo, traça-se um panorama histórico para analisar suas estratégias econômicas, que a possibilitam ser uma indústria cultural hegemônica, como para discutir suas relações com o Estado, fatos esses que tornam pos- sível sua caracterização como aparelho privado de hegemonia. Quanto à Globo Filmes, discutem-se suas estratégias relacionadas à produção e à distribuição fílmica nacional que objetivam torná-la hegemônica no que diz respeito à atividade cinematográfica brasileira contemporânea.
    [Show full text]