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1 Estrangeiro: Caetano Veloso Como Intelectual
ESTRANGEIRO: CAETANO VELOSO COMO INTELECTUAL DIASPÓRICO 1 Isaías Francisco de Carvalho - UESC [email protected] Resumo : A proposta deste trabalho é ressignificar metaforicamente o conceito de diáspora , no âmbito da Crítica Cultural, para caracterizar Caetano Veloso como artista- intelectual diaspórico no cenário cultural brasileiro, condição que é exemplificada pela análise de fragmentos de sua obra, mas principalmente por uma entrevista que ele concedeu à revista Cult , em 2001. A partir de considerações de Stuart Hall e de Silviano Santiago, dentre outros teóricos da Crítica Cultural, a diáspora aqui é tomada como o encontrar-se num entre-lugar – na(s) fronteira(s) dos vários campos do conhecimento, através dos quais esse sujeito diaspórico migra como um erudito pós-moderno, dentro e fora do circuito acadêmico. Primeiramente, definiu-se e delimitou-se o conceito revisitado de diáspora . Portanto, o desafio não é o de criar um novo conceito, ou um novo paradigma, mas a modulação do diaspórico com o pretexto de penetrar o universo caetaneano, emblemático da atitude intelectual pós-moderna. Em um segundo momento, são oferecidos exemplos que demonstram o “Caetano diaspórico”, visando a uma análise crítico-descritiva da tomada de posição desse “doce bárbaro” diante da cena intelectual brasileira, para colocar essa concepção do diaspórico à prova. Finalmente, problematiza-se o lugar de fala – condição para se trabalhar no campo da Crítica Cultural –, tanto pela perspectiva do sujeito-pesquisador, quanto pelo ângulo dos objetos e recortes epistemológicos. Palavras-chave : Caetano Veloso; diáspora; Crítica Cultural; entre-lugar; Introdução Caetano Veloso não é a realização concreta do “super-homem”, como Silviano Santiago parece insinuar quando o apresenta como deus, artista e pessoa, ou como superior, diferente e semelhante, tudo ao mesmo tempo (SANTIAGO, 2000). -
[email protected] Katia Moraes
For Immediate Release Contact: Marcia Argolo Phone: (818) 621-1515 Email: [email protected] Katia Moraes & Brazilian Heart Music Presents ELIS, A CELEBRATION SATURDAY, JANUARY 21 at 7pm @ Brasil Brasil Cultural Center www.katiamoraes.com "It's a shame Elis Regina never appeared in the USA. She was the greatest, my favorite singer ever. All that power and emotion and incredibly expressive phrasing. Had she toured here even once they'd still be talking about her." Brick Wahl, LA Weekly “ELIS, A CELEBRATION” is a tribute to one of Brazil’s greatest and most influential singers. “Elis & Tom,” recorded in Los Angeles in 1974 with the master of modern Brazilian popular music, Antonio Carlos (Tom) Jobim is considered one of the top ten Brazilian records of all time. Her extraordinary expressive voice and incredible sense of rhythm mixed with a controversial personality was cut short when she died tragically in January 1982 of a combination of cocaine and alcohol. Elis began her career in the 1960’s during the dictatorship and helped launch the career of composers Milton Nascimento, Ivan Lins, João Bosco, Aldir Blanc, Tim Maia, Gilberto Gil, Chico Buarque, and many more. Singers Marisa Monte, Leila Pinheiro and Daniela Mercury site Elis as a strong influence in their music. Among her 31 recordings between 1961 and 1982 are the extremely popular three live records (Dois na Bossa) with singer Jair Rodrigues. “Elis, a Celebration” hopes to enrich the knowledge of an audience who wants to discover what Brazil is all about. The night will mix live music with a slide show, video screening and a photo exhibition by photographer Jorge Vismara. -
A Palavra-Corpo E a Performance Poética Em Arnaldo Antunes Naldo
A palavra-corpo e a performance poética em Arnaldo Antunes A ndré Gardel obra de Arnaldo Antunes vem trazendo poeta paulista contemporâneo não é mais um para o universo da cultura de massas, de epígono dos concretos; sua postura estética é, modo sistemático e com grande poder na verdade, pós-concreta, aponta para um novo inventivo, elementos expressivos que fin- rumo a partir do movimento, assim como os cam raízes em algumas das mais impor- três líderes iniciais do concretismo renovaram- tantesA experimentações de vanguarda do século se seguindo caminhos posteriores particulares e XX. Não que tais trocas, intercâmbios e livres revitalizantes. Mas a base é uma só: o instru- usos não ocorram, com certa freqüência, entre mental lingüístico e semiótico; a inserção da essas instâncias culturais; antes, pelo contrário, escrita ideogramática na escrita alfabética, que podemos dizer que fazem parte de seus proces- incorpora a estrutura analógica à lógica dis- sos constitutivos comuns, das origens à atuali- cursiva ocidental, subvertendo sintaxes, núcle- dade, particulares mesmo de suas configurações os vocabulares; a pesquisa gráfica e caligráfica abertas e permeáveis. E, muito menos ainda, revitalizando o verbal; a contaminação multi- que outros artistas brasileiros tão inventivos meios; a poesia visual de fundo cronstrutivista; quanto Arnaldo, dentro da música popular, no a proesia; a busca isomórfica de significação en- Brasil, não tenham feito semelhante aproxima- tre signo verbal e referente, similaridades fônicas ção e interferência de códigos culturais. O que e ambigüidades semânticas etc. Base que é solo salta aos olhos e diferencia a sua produção nutritivo para outras notas e atitudes entrarem multimídia, é a manutenção e continuidade, e se desenvolverem. -
Cazuza: Música, Poesia E Spleen
Cazuza: música, poesia e spleen Leandro Garcia Rodrigues O recente sucesso do filme Cazuza O Tempo não Pára tem despertado inúmeras críticas e debates; Cazuza, que foi uma espécie de ícone para a sua geração, estava sendo apresentado para outros jovens que o conheciam insuficientemente através de uma ou outra canção tocada nas rádios ou em coletâneas. Para outros parceiros da época do artista pareceu mesmo que o tempo tinha voltado através das músicas e dos cenários que tão bem reconstituíram aqueles anos. Os anos 80 As avaliações acerca da década de 80 já fazem parte de acalorados debates e tentativas de se estabelecer em conceitos interpretativos sobre essa época. A Geração Coca-Cola, para usar uma expressão de Renato Russo, cada vez mais é colocada no divã desesperado dos analistas culturais; todos têm demonstrado uma certa unanimidade em reconhecer sua principal característica: a de ser um gap, ou seja, um espaço vazio e paradoxalmente produtivo, tenso em suas experimentações estilísticas, o que poderia ser comparado, respeitando-se os limites, à idéia do entre-lugar defendida por Silviano Santiago anos antes. É neste espaço, aparentemente vazio ideologicamente, que vemos surgir, de forma sintomática, inúmeras manifestações artísticas, particularmente o Rock Brasil. Testemunha pessoal da Ditadura, essa geração viu florescer um ardor de liberdade iniciado com a abertura da Anistia, em 1979, e com o movimento das Diretas Já, em 1984. A primeira eleição presidencial após o Regime de 64 coincidiu com o próprio Rock in Rio I, o ano era 1985 e já antes a empolgação do “poder jovem” podia ser observada, que o diga o showmício de Leonel Brizola, realizado pelo Barão Vermelho em 1982. -
Ava Retomada De Conteúdo
Colégio Amorim Educação Infantil, Ensino Fundamental e Ensino Médio Rua Guilherme de Oliveira Sá, 574 – Ermelino Matarazzo - Fones: 2546-3103 e 2943-0111 Rua Cantagalo 313, 325, 337 e 339 – Tatuapé – Fones: 2293-9393 e 2293-9166 Rua Lagoa Panema, 466 – Vila Guilherme – Fone: 2909-1422-1422 Ava Retomada de Conteúdo 1º EM Disciplina: Inglês 4º Bimestre Observação: - O trabalho deverá ser entregue no dia da avaliação correspondente; - O trabalho deverá ser manuscrito em folha almaço; - O valor do Programa de Retomada de Conteúdo é de 0 a 1,0 (ponto) 01. Underline the correct alternatives in the text below. Formed in the 70s, Os Paralamas do Sucesso is still one of the most popular bands in Brazil. It consists of Herbert Vianna, Bi Ribeiro, and João Barone. Herbert (a) comes/come from João Pessoa, Paraíba. He is the lead singer,(b) plays/play the electric guitar and (c) writes/write most of their songs. Bi Ribeiro and João Barone (d) comes/come from Rio de Janeiro. Bi Ribeiro is the bassist and João Barone (e) plays/play the drums. They (f) plays/play reggae, ska, and rock music. They (g) has/ have many successful songs, such as "Meu erro", "Ska", "Alagados", and "Melo do marinheiro". They all (h) lives/live in Rio now, but they (i) performs/perform in many countries, where many people (j) knows/know their songs. 02. Ana wants to join Os Paralamas do Sucesso's fan club, but she has some wrong information about the band. Read the statements and correct them. a. Herbert Vianna, Bi Ribeiro, and João Barone live in Brasília. -
ETNOPOÉTICA DO OLHAR Gilmar Rocha*
ETNOPOÉTICA DO OLHAR Gilmar Rocha* Resumo Antes de ser um fato jurídico, língüístico ou político, o estrangeiro é uma narrativa sobre a diferença produzida pelo olhar, cuja principal característica está em revelar um sistema de significados sociais. A música O estrangeiro, de Caetano Veloso, propõe um exercício de reflexão conduzido por um “olhar antro- pológico”, isto é, por um processo de transformação do familiar em exótico e do exótico em familiar, sobre o significado do estrangeiro no contexto da pós- modernidade. Palavras-chave: Estrangeiro, olhar antropológico, pós-modernidade. Quem sou eu? O estrangeiro, composição de Caetano Veloso (1989) desempenha um valor semelhante ao que Roberto DaMatta (1973) chama de “letra de referência”: um texto deflagrador que serve de introdução a um imaginário capaz de revelar como os homens refletem sobre a sua própria realidade, bem como a um exercício de estranhamento quanto à significação dessas mesmas experiências sociais. O ponto de partida é o da etnopoesia. Nela, o próprio texto ganha vida, torna-se referência não de uma realidade determinada strictu sensu, mas de um imaginário social. Cruzamento de outros textos, a etnopoesia é intertextual, “o resultado é”, nas palavras de Bader, em introdução à Etnopoesia de Fichte (1987, p. 19), * Professor do Núcleo de Antropologia, Departamento de Sociologia da PUCMinas. E-mail: [email protected] na planura do texto geral como dentro de cada parte, uma composição aberta, não unívoca, surpreendente, múltipla, que dá ao leitor a liberdade de entrelaçar e ligar: partículas da realidade são constantemente desfeitas e associativamente combinadas, lugares, pessoas e épocas são montados diretamente lado a lado, percepções do autor misturam-se a experiências autênticas dos protagonistas. -
No Rastro Da Seca: Trajetória Da Vida Nordestina, Da Literatura
Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação V Congresso Nacional de História da Mídia – São Paulo – 31 maio a 02 de junho de 2007 No Rastro da Seca: trajetória da vida nordestina, da literatura para o vídeo, traçando paralelos entre o clipe Segue o Seco e as obras Morte e Vida Severina e Vidas Secas. 1 Autor: Érica Renata Gonçalves 2 Universidade Metodista de São Paulo. Resumo O presente artigo tem como principal objetivo estabelecer paralelos entre o vídeo clipe Segue o Seco , de Marisa Monte, e as obras literárias Morte e Vida Severina , de João Cabral de Mello Neto, e Vidas Secas , de Graciliano Ramos. Apesar de não haver informação sobre a inspiração dos diretores da obra audiovisual, Cláudio Torres e José Henrique Fonseca, nas obras literárias, as semelhanças são visíveis e por isso esta comparação se faz pertinente. Palavras-Chave: Comunicação, Televisão, Música, Vídeo Clipe, Literatura Abstract This paper intend to estabilish a parallel among the video clip Segue o Seco , by Marisa Monte and the books Morte e Vida Severina, by João Cabral de Mello Neto and Vidas Secas, by Graciliano Ramos. Although there is no information about a inspiration by the book of the vídeo directors, Claudio Torres e José Henrique Fonseca, the similarity is very perceptible and because of that this comparison become pertinent. Key Words – Communication, Television, Music, Video Clip, Literature 1 : Trabalho apresentado ao GT Audiovisual, do V Congresso Nacional de História da Mídia, Facasper e Ciee, São Paulo, 2007. 2 Formação acadêmica em Comunicação – Jornalismo; especialização em Língua e Literatura pela Universidade Metodista de São Paulo; mestranda em Comunicação Social pela Universidade Metodista de São Paulo, orientada pela Profª Drª Sandra Lúcia Reimão. -
Relatório Anual / Annual Report 2009
Relatório Anual / Annual Report 2009 Table of Contents Annual Report 2009 55 LETTER FROM THE PRESIDENT 56 ORGANIZATION 57 ORGANOGRAM 58 GENERAL MANAGEMENT REPORT 60 ADMINISTRATIVE AND FINANCIAL REPORT 61 INFORMATION TECHNOLOGY 62 NEW PROJECTS 64 COMMUNICATIONS 65 TESTIMONY ABRAMUS - MUSIC 66 THE MOST PLAYED SONGS PER REGION 71 COLLECTIVE MANAGEMENT IN BRAZIL 72 ECAD – SUPERINTENDED’S REPORT 74 COLLECTION IN NUMBERS 75 ABRAMUS DOCUMENTATION NUMBERS 76 NUMBER OF ABRAMUS HOLDERS BY CATEGORY 76 AMOUNTS DISTRIBUITE TO OWNERS 76 SHARE OF BRAZILIAN MARKET 77 INTERNATIONAL REPORT – AUTHORS 78 INTERNATIONAL REPORT – AUTHOR RIGHTS 81 AMOUNTS RELEIVED FROM OTHERS SOCIETIES 82 INTERNATIONAL REPORT – NEIGHBOURING RIGHTS 83 CONTRACTS NEIGHBOURING RIGHTS 84 ARTISTIS & REPERTOIRE ABRAMUS 85 ABRAMUS – THEATER & DANCE 86 AUTVIS 88 ABRISAN 90 AUDITORS’ REPORT ANNUAL REPORT 2009 | ABRAMUS 53 Letter from the President fter one year of intense work, ABRAMUS year there were 3,704 new registrations, a substantial closed 2009 with a record gain of 4,905 increase when compared to the 482 recorded in 2008. new members, i.e., over one dozen hold- Our engaged team has won the respect of the sources ers join the association everyday. Since its of these documents which now provide this informa- foundationA in 1982 the entity has stayed on the path tion to ABRAMUS on a surprising level and immense of growth and reached in 2008, the distinction of be- number of files. One important factor responsible ing the largest collective authors’ rights management for this change has been the format of the strategic association in Brazil in addition to ranking among the guidelines provided by our editors, especially in atten- largest in Latin America. -
Redalyc.Identidade, Cultura E Música Em Brasília
Ciências Sociais Unisinos ISSN: 1519-7050 [email protected] Universidade do Vale do Rio dos Sinos Brasil Paiva Carvalho, Guilherme Identidade, cultura e música em Brasília Ciências Sociais Unisinos, vol. 51, núm. 1, enero-abril, 2015, pp. 10-18 Universidade do Vale do Rio dos Sinos São Leopoldo, Brasil Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=93838249003 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina, Caribe , Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto Ciências Sociais Unisinos 51(1):10-18, janeiro/abril 2015 © 2015 by Unisinos - doi: 10.4013/csu.2015.51.1.02 Identidade, cultura e música em Brasília Identity, culture and music in Brasília Guilherme Paiva Carvalho1 [email protected] Resumo O presente trabalho analisa a relação entre identidade e música em Brasília no final da década de 1990, dando ênfase para o mercado independente. Na década de 1980, Brasília tornou-se conhecida no país como a capital do rock. No entanto, desde a inauguração da cidade, outros estilos musicais predominam na capital, como o choro, o samba, o forró nordestino e o reggae. O estudo destaca a diversidade cultural existente na cidade no campo da música e relaciona a identidade musical em Brasília com o conceito de multiculturalismo. Palavras-chave: música, identidade, cultura. Abstract This research analyzes the relation between identity and music in Brasília in the late 1990s, emphasizing the independent market. In the 1980s, Brasilia became known as the national capital of rock. -
Nycole Altchiler NON-UNION Height: 5’4” Weight: 115Lbs Hair: Red Eyes: Blue E Height: 5’10” Eyes: Brown Hair: Black
1115 Broadway, Suite 1056 | New York, NY | 10010 Phone: (646) 237-6928 | e-Fax: (646) 253-1258 www.msaagency.com Nycole Altchiler NON-UNION Height: 5’4” Weight: 115lbs Hair: Red Eyes: Blue E Height: 5’10” Eyes: Brown Hair: Black TEACHING/CHOREOGRAPHY NYFW Boy Meets Girl x Roots Show Choreographer/Dancer Chor. Nycole Altchiler Brickhouse Dance Choreographer/Teacher Dir. Gladys Banks Generation X Crew Choreographer/Teacher Dir. Kelly Peters SCC Dance Company Choreographer Dir. Natalia Terzi Molly Brazy Music Video Projects Movement Coach/Choreographer Dir. Katie Paul Monsters of Hip Hop Competition Choreographer Chor. Nycole Altchiler LIVE PERFORMANCE NYFW Boy Meets Girl x Roots Show Choreographer/Dancer Chor. Nycole Altchiler Phish BGE New Years Eve 2020 Dancer/Vocalist Chor. Jon Rua Porsche: Mission E Launch Dancer Chor. Binkie Masquerade Monsters of Hip Hop Cast Dir. Nappytabs/Tony Testa Yandel Tour: Dangerous Dancer Chor. Tanisha Scot Yandel Tour: De Lider a Leyenda Dancer Chor. Tanisha Scott WIL Entertainment Dancer Manager. Randy Jackson MUSIC VIDEO “Forever” by Justin Bieber Dance Video Dancer Chor. Tucker Barkley “Shameless” by Camila Cabello Dancer Chor. Calvit Hodge “El Peor” Chyno Miranda ft. JBalvin Choreographer/Lead Female Dir. Nuno Gomes “Pitch Perfect 2 Instructional Video” Dancer Chor. Aakomon Jones “Finished” Amen Ra Dancer Chor. Eric Negron “The Business of Emotion” Big Data Dancer Chor. Elena Vazintaris TELEVISION The Today Show Jennifer Lopez Dancer NBC/ Chor. Nappytabs Genesis Halftime Show 5 Seconds of Summer Dancer ESPN/ Chor. Eddie Morales Total Request Live Re-Launch DJ Khaled Dancer MTV/Chor. Kelly Peters/Tory Nelson MTV TRL Pitbull Step Team Dancer MTV/Chor. -
From the Streets of Candeal to the Stages of the World
CARLINHOS BROWN From the streets of Candeal to the stages of the world. Antônio Carlos Santos de Freitas, or simply Carlinhos Brown, was born in the Candeal Pequeno neighborhood in Salvador, Bahia, Brazil. Brown is one of the most creative, active, and innovative artists in today’s Brazilian music scene. The multi-talented singer, instrumentalist, producer, arranger, and cultural activist began his career as a percussionist. Extremely connected to Afro-Brazilian culture and carnival in Bahia, Brown has always been of the most prolific producers of themes for trios elétricos during Carnival. Various songs by Brown have been anthems for Carnival in Salvador, such as “Dandalunda,” interpreted by Margareth Menezes, and “Rapunzel,” recorded by Daniela Mercury. Brown’s compositions have inspired many other MPB (Brazilian Pop Music) artists such as Maria Bethânia, Gal Costa, Caetano Veloso, Marisa Monte, Nando Reis, Cássia Eller, Herbert Vianna, and even the heavy metal band Sepultura have all recorded songs composed by Carlinhos Brown. In the midst of the eighties, when the musical climate was exploding with innovation and creativity, Brown created various groups that used music as a way to educate and teach social awareness and non-violence to the youth of Salvador, especially in the neighborhood where he grew up, Candeal Pequeno de Brotas. Such groups include: “Via Quem Vem”; Bolacha Maria, a female percussion group; Lactomia, which brought together underprivileged children from Candeal who made their own instruments from recycled material; in addition to Timbalada; and more recently the group Hip Hop Roots, who under Brown’s guidance, have reinvented playing the surdo drum, and the group Candombless, who combines the sacred songs and rhythms of the Candomble terreiros with popular and electronic music to create an entirely new sound. -
FIU Music Professor Nominated for Latin Grammy Award
FIU music professor nominated for Latin Grammy award http://www.examiner.com/x-1988-Miami-and-Fort-Lauderdale-... RSS | Go mobile | Favorite Examiners | Meet the Examiners Weather for Miami | 77° Scattered Clouds Search articles from thousands of Examiners Select your city Miami Immigration Attorney University of Miami MBA Mercedes Sosa 2 Grammys Experienced immigration attorneys. World class. Full time. Working Legendary singer and winner of 2 Call today for your consultation. Professionals. Executive MBA. Latin Grammys. Get Cantora 1 now! www.UsaImmigrationLaw.com www.umleaders.com/miami-bus.edu www.Borders.com/MercedesSosa Home Entertainment Business Family & Home Life News & Politics Sports & Recreation Photos Miami Arts and Entertainment Miami and Fort Lauderdale Performing Arts Examiner This article is part of Miami's Today FIU music professor nominated for Latin Grammy award November 5, 10:26 PM Miami and Fort Lauderdale Performing Arts Examiner Melanie Heywood Comment Print Email RSS Subscribe Previous Orlando Jacinto García, a music professor at Florida International University, has been nominated for a 2009 Latin Grammy Award in the Best Classical Contemporary Composition category for a work entitled cuatro asimetrias. The 10th Annual Latin Grammy Awards were held eariler today at the Mandalay Bay in Las Vegas. Popular Articles Professor Garcia wrote the piece for Spain-based entrequatre guitar Will Oprah Winfrey leave syndication for her own quartet The Asturias, who also recorded the song. network? Precious movie theaters opening release date Orlando Jacinto García Professor García is quite renowned in the music industry. According to November 6, 2009 for some cities, later date for www.fiu.edu an article from FIU, several distinguished soloists, ensembles and others orchestras have presented his music at various festivals in many of the major capitals of the world.