2007-2008 blauwe zaal wo 14 november 2007 Koor & Orkest olv. 2007-2008 Bach wo 14 november 2007 Koor & Orkest Collegium Vocale Gent olv. Philippe Herreweghe za 15 december 2007 Freiburger Barockorchester & Collegium Vocale Gent olv. Masaaki Suzuki do 24 april 2008 La Petite Bande olv. Sigiswald Kuijken Bach

Koor & Orkest Collegium Vocale Gent Philippe Herreweghe muzikale leiding / Dorothee Mields sopraan tenor / Matthew White altus / Peter Kooij bas

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Cantate ‘Wie schön leuchtet der Morgenstern’, BWV1 22’

Pictogrammen DeSingel AUDIO gelieve uw GSM uit te schakelen Samuel Scheidt (1587-1653) Motet ‘Nun komm der Heyden Heyland’ 3’

Johann Sebastian Bach De inleidingen kan u achteraf beluisteren via www.desingel.be Cantate ‘Nun komm, der Heiden Heiland’, BWV61 15’ Selecteer hiervoor voorstelling/concert/tentoonstelling van uw keuze.

reageer & win pauze

Op www.desingel.be kan u uw visie, opinie, commentaar, appreciatie, … betreffende het programma van deSingel met andere toeschouwers delen. Selecteer hiervoor voorstelling/ concert/tentoonstelling van uw keuze. Neemt u deel aan dit forum, dan maakt u meteen kans om Johann Sebastian Bach tickets te winnen. Cantate ‘Schwingt freudig euch empor’, BWV36 30’

Heinrich Schütz (1585-1672) Motet ‘Nun komm, der Heiden Heiland’, SWV301 3’ Bij elk concert worden cd’s te koop aangeboden door ’t KLAverVIER, Kasteeldreef 6, Schilde, 03 384 29 70 > www.tklavervier.be Johann Sebastian Bach Cantate ‘Nun komm, der Heiden Heiland’, BWV62 17’

foyer deSingel enkel open bij avondvoorstellingen in rode en/of blauwe zaal open vanaf 18.40 uur kleine koude of warme gerechten te bestellen vóór 19.20 uur broodjes tot net vóór aanvang van de voorstellingen en tijdens pauzes

Hotel Ramada Plaza Antwerp (Desguinlei 94, achterzijde torengebouw ING) inleiding door Diederik Verstraete, 19.15 uur, foyer > Restaurant HUGO’s at Ramada Plaza Antwerp begin 20.00 uur open van 18.30 tot 22.30 uur pauze omstreeks 20.45 uur > Gozo-bar einde omstreeks 22.00 uur open van 10 uur tot 1 uur, uitgebreide snacks tot 23 uur teksten programmaboekje Johan Van Acker met dank aan de Bijloke Muziekcentrum Gent deSingelaanbod: tweede drankje gratis bij afgifte van uw toegangsticket coördinatie programmaboekje deSingel J.S. Bach, Adventscantates Luthers koraal ‘Nun komm, der Heiden Stimme’). Zoals wel vaker, gebruikte Heiland’ (Kom toch, redder der heide- Bach de eerste en de laatste strofe van nen) zorgt voor de rode draad van- de koraaltekst als hoekstenen. De tus- avond. De tekst staat op het program- senliggende aria’s en recitatieven zijn ma van Schütz, Scheidt en J.S. Bach in vermoedelijk van de hand van librettist zijn drie cantates voor de eerste ad- Andreas Stübel, emeritus conrector ventszondag BWV36, 61 en 62. Schütz van de Thomasschool in Leipzig. Aan en Scheidt zetten alleen Luthers eerste de door Nicolai bedachte tekst en me- vier verzen op muziek; Bach daarente- lodie van dit koraal hechtte Bach veel gen verwerkt het koraal in een grotere belang. Hij verwerkte ze in verschillen- compositie. Volgens de traditie werd de cantates o.a. in de later deze avond die zondag gelezen uit de ‘Brief aan de te horen BWV36, BWV61 en BWV62. Romeinen’ en het Mattheus-evange- Samuel Scheidt (1587-1654) symboli- lie. De cantate werd gezongen tussen seert de beginnende, op Italië gerichte de bijbellezingen en de Credo-samen- barok. Zijn reputatie stoelt vooral op zang. De inhoud van de voorafgaande zijn vocale muziek. In zeven bundels, bijbelteksten geeft een indicatie van de gepubliceerd tussen 1620 en 1640, spirituele teneur die Bach de muziek snijdt hij in hoofdzaak twee genres aan: wilde geven. Hij geeft hier blijk van een motetten en concertante vormen (bij- indrukwekkende muzikale inventiviteit; voorbeeld ‘Geistliche Concerte’) voor bij elke reprise geeft hij Luthers zeer klein of groot ensemble. Ze getuigen eenvoudige melodie een ander karak- van een tweevoudige invloed: een ter mee. Nederlandse (van Sweelinck, met wie Johann Sebastian Bach (1685-1750) hij studeerde) met versierd contrapunt, schreef de cantate ‘Wie schön naast een moderne Italiaanse variant leuchtet der Morgenstern’, BWV1 in (concertante stijl, madrigalismen, dub- 1725 naar aanleiding van het feest van bel koor, enz.) Ook de Duitse instru- de annunciatie (25 maart), de bood- mentale muziek liet in zijn vocale reper- schap van de engel Gabriël aan Maria toire haar sporen na. In zijn ‘Cantiones dat ze moeder zou worden van de sacrae’ uit 1620, en dus in het motet zoon van God. Aangezien 25 maart ‘Nun komm der Heyden Heyland’, is de vaak in de vastentijd viel, was het niet orgelvariatie de belangrijkste invloed. gebruikelijk om dit feest muzikaal op te Het grootste deel van dit werk is ge- luisteren. In 1725 vielen annuciatie en componeerd voor dubbel koor zonder palmzondag echter samen, zodat er begeleiding. Toch zouden instrumen- in Leipzig toch een feestelijke cantate ten de koorpartijen hebben verdub- kon uitgevoerd worden. Bach baseer- beld. In hun gebruik van meerkorig- de zich op het gelijknamige koraal uit heid mogen de ‘Cantiones’ dan weinig 1599 van Philipp Nicolai (vooral bekend vernieuwend zijn, toch kijken ze al naar ‘Madonna met kind’ van Carlo Maratta, ca. 1695 © Pinacotheek Vaticaan van het koraal ‘Wachet auf, ruft uns die de toekomst. Ze vormen de synthese van Sweelincks stijl en de meerkorige geeft zodoende zijn naam aan het gen- hij een opleiding volgde, is overduide- Italiaanse stijl van Praetorius. re. Anders dan in BWV61 is de binding lijk in zijn schrijfstijl. Zijn melismen zijn J.S. Bach toonzette ‘Nun komm, der van de middelste strofen aan begin- en zuiver en drukken op gepaste wijze Heiden Heiland’, BWV61 een eerste slotkoraal veel groter, wat tot een eer- de spanning van de woorden uit. Een keer in 1714 voor de hofkapel van her- der objectieve vormgeving leidt. Ook ander kenmerk is het gemak waarmee tog Willem Ernst von Saksen-Weimar. de symboliek van verschillende rollen de componist van de ene sfeer naar de De adventstijd - de vier zondagen - in BWV61 treden de goegemeente andere overgaat. Vaak splitst hij een omvattende periode voor Kerstmis- en Christus haast scenisch op - en het werk op in twee of drie delen, die hij elk vormt het begin van het kerkelijk jaar, symbolische spel der toonaarden ont- een andere stijl meegeeft. Daardoor een periode van inkeer en bezinning. breken. De cantate ‘Schwingt freu- kan hij de aandacht vestigen op bepaal- Bach hoefde tijdens die weken dan ook dig euch empor’, BWV36, bestemd de tekstpassages die anders onopge- geen concertante (‘figurale’) kerkmu- voor de eerste zondag van de advent, merkt zouden blijven. De ‘Kleine geistli- ziek te voorzien. Alleen op de eerste kent een lange ontstaansgeschiede- che Concerte’, waartoe het motet ‘Nun adventszondag werd nog een cantate nis. Het concept ontstond tijdens de komm, der Heiden Heiland’, SWV301 uitgevoerd. Bach opteerde voor ‘Nun beginjaren van Bachs Leipziger periode behoort, componeerde hij tijdens de komm, der Heiden Heiland’, een om- (1725), ter gelegenheid van de verjaar- Dertigjarige Oorlog (1618-1648), een dichting door Martin Luther (1524) van dag van een hoogleraar. Na een eerste periode van onzekerheid en drastische de Ambrosiaanse (d.w.z. niet-gregori- herwerking in 1726 ter gelegenheid van bezuinigingen. Schütz moest daardoor aanse) hymne ‘Veni redemptor gen- de verjaardag van prinses Charlotte een beroep doen op een beperkte be- tium’. Friederike Wilhelmine (Anhalt-Köthen), zetting: één tot vijf solisten, begeleid In 1723 ging Bach als Thomascantor volgde pas in 1731 de versie BWV36 door basso continuo. In zijn opdracht aan de slag in Leipzig, waar hij vooral zoals ze vanavond te horen zal zijn. bij de tweede bundel verontschuldigde de eerste jaren enorm veel cantates De basistekst is van Picander, die hij zich dan ook bij prins Frederik van schreef. ‘Nun komm, der Heiden we kennen als tekstdichter van de Denemarken, maar onder deze een- Heiland’, BWV62 behoort tot de zoge- Matthäus Passion; Bach voegde hier voud blijft men het genie van de com- naamde koraalcantates uit het twee- nog het slotkoraal ‘Komm, du schöne ponist horen. de Leipziger jaar (1724). Bach had het Freudenkrone, bleib nicht lange’ aan beroemde Lutherlied tien jaar eerder toe, gebaseerd op de laatste strofe in Weimar gebruikt in de gelijknamige van het koraal ‘Wie schön leuchtet der cantate BWV61, eveneens als begin Morgenstern’ van Philipp Nicolai (1599). van het kerkelijk jaar. BWV62 werd voor Zo ontstond een duidelijke verwijzing het eerst uitgevoerd op 3 december naar de advent. 1724. In zijn tweede cyclus van 1724- Heinrich Schütz (1585-1672) werd 1725 streefde Bach naar een nog gro- een eeuw vóór Bach geboren. Van alle tere en literaire consistentie. Dankzij Duitse componisten is hij degene die een langere voorbereidingstijd kon hij het dichtst in de buurt van de mees- zich concentreren op een meer uni- ter van Leipzig komt. Net zoals bij Bach form librettotype. Vanaf nu baseerde gaat zijn muziek terug naar de wortels hij elke cantate op een koraal dat bij van het lutheranisme. Ze baseert zich de tijd van het jaar paste. De eerste en op liturgische teksten, in hoofdzaak laatste verzen van dat koraal dienden uit het Oude Testament en vooral de als openings- en slotdelen van de can- Psalmen, en ontvouwt een verfijnd tate. De rest werd geparafraseerd, ver- gevoel voor contrapuntrijke melodie- kort of aangepast aan de vrije poëzie ën zonder kunstgreepjes. Zoals veel van de recitatieven en aria’s. Het koraal van zijn tijdgenoten reisde Schütz naar fungeert als het ware als rode draad en Italië. De invloed van Monteverdi, bij wie Johann Sebastian Bach Cantate ‘Wie schön leuchtet der Morgenstern’, BWV1 tekst: 1,6: Philipp Nicolai 1599; 2-5: Andreas Stübel (?)

1. Coro Wie schön leuchtet der Morgenstern 5. Aria (Tenor) Voll Gnad’ und Wahrheit von dem Herrn, Unser Mund und Ton der Saiten Die süße Wurzel Jesse! Sollen dir Du Sohn Davids aus Jakobs Stamm, Für und für Mein König und mein Bräutigam, Dank und Opfer zubereiten. Hast mir mein Herz besessen, Herz und Sinnen sind erhoben, Lieblich, Freundlich, Lebenslang Schön und herrlich, groß und ehrlich, reich von Gaben, Mit Gesang, Hoch und sehr prächtig erhaben. Großer König, dich zu loben.

2. Recitativo (Tenor) 6. Choral Du wahrer Gottes und Marien Sohn, Wie bin ich doch so herzlich froh, Du König derer Auserwählten, Dass mein Schatz ist das A und O, Wie süß ist uns dies Lebenswort, Der Anfang und das Ende; Nach dem die ersten Väter schon Er wird mich doch zu seinem Preis So Jahr’ als Tage zählten, Aufnehmen in das Paradeis, Das Gabriel mit Freuden dort Des klopf ich in die Hände. In Bethlehem verheißen! Amen! O Süßigkeit, o Himmelsbrot, Amen! Das weder Grab, Gefahr, noch Tod Komm, du schöne Freudenkrone, bleib nicht lange, Aus unsern Herzen reißen. Deiner wart ich mit Verlangen.

3. Aria (Sopraan) Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen, Die nach euch verlangende gläubige Brust! Die Seelen empfinden die kräftigsten Triebe Der brünstigsten Liebe Und schmecken auf Erden die himmlische Lust.

4. Recitativo (Bas) Ein irdscher Glanz, ein leiblich Licht Rührt meine Seele nicht; Ein Freudenschein ist mir von Gott entstanden, Denn ein vollkommnes Gut, Samuel Scheidt (1587-1653) Des Heilands Leib und Blut, Motet ‘Nun komm der Heyden Heyland’ Ist zur Erquickung da. tekst: Martin Luther, 1524 So muss uns ja Der überreiche Segen, Nun komm, der Heiden Heiland, Der uns von Ewigkeit bestimmt Der Jungfrauen Kind erkannt, Und unser Glaube zu sich nimmt, Dass sich wundert alle Welt, Zum Dank und Preis bewegen. Gott solch Geburt ihm bestellt. Johann Sebastian Bach Cantate ‘Nun komm, der Heiden Heiland’, BWV61 tekst: Erdmann Neumeister 1714; 1: Martin Luther 1524; 4: Offenbarung 3,20; 6: Philipp Nicolai 1599

1. Coro 6. Choral Nun komm, der Heiden Heiland, Amen, amen! Der Jungfrauen Kind erkannt, Komm, du schöne Freudenkrone, bleib nicht lange! Dass sich wundert alle Welt, Deiner wart ich mit Verlangen. Gott solch Geburt ihm bestellt.

2. Recitativo (Tenor) Der Heiland ist gekommen, Hat unser armes Fleisch und Blut An sich genommen Und nimmet uns zu Blutsverwandten an. O allerhöchstes Gut, Was hast du nicht an uns getan? pauze Was tust du nicht Noch täglich an den Deinen? Du kömmst und lässt dein Licht Mit vollem Segen scheinen.

3. Aria (Tenor) Komm, Jesu, komm zu deiner Kirche Und gib ein selig neues Jahr! Befördre deines Namens Ehre, Erhalte die gesunde Lehre Und segne Kanzel und Altar!

4. Recitativo (Bas) Siehe, ich stehe vor der Tür und klopfe an. So jemand meine Stimme hören wird und die Tür auftun, zu dem werde ich eingehen und das Abendmahl mit ihm halten und er mit mir.

5. Aria (Sopraan) Öffne dich, mein ganzes Herze, Jesus kömmt und ziehet ein. Bin ich gleich nur Staub und Erde, Will er mich doch nicht verschmähn, Seine Lust an mir zu sehn, Dass ich seine Wohnung werde. O wie selig werd ich sein! Johann Sebastian Bach Cantate ‘Schwingt freudig euch empor’, BWV36 tekst: Picander; 2,6,8: Martin Luther 1524; 4: Philipp Nicolai 1599

Erster Teil Zweiter Teil

1. Coro 5. Aria (Bas) Schwingt freudig euch empor zu den erhabnen Sternen, Willkommen, werter Schatz! Ihr Zungen, die ihr itzt in Zion fröhlich seid! Die Lieb und Glaube machet Platz Doch haltet ein! Der Schall darf sich nicht weit entfernen, Vor dich in meinem Herzen rein, Es naht sich selbst zu euch der Herr der Herrlichkeit. Zieh bei mir ein!

2. Choral (Duetto) (Sopraan & Alt) 6. Choral (Tenor) Nun komm, der Heiden Heiland, Der du bist dem Vater gleich, Der Jungfrauen Kind erkannt, Führ hinaus den Sieg im Fleisch, Dass sich wundert alle Welt, Dass dein ewig Gott’sgewalt Gott solch Geburt ihm bestellt. In uns das krank Fleisch enthalt.

3. Aria (Tenor) 7. Aria (Sopraan) Die Liebe zieht mit sanften Schritten Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen Sein Treugeliebtes allgemach. Wird Gottes Majestät verehrt. Gleichwie es eine Braut entzücket, Denn schallet nur der Geist darbei, Wenn sie den Bräutigam erblicket, So ist ihm solches ein Geschrei, So folgt ein Herz auch Jesu nach. Das er im Himmel selber hört.

4. Choral 8. Choral Zwingt die Saiten in Cythara Lob sei Gott, dem Vater, g’ton, Und lasst die süße Musica Lob sei Gott, sein’m eingen Sohn, Ganz freudenreich erschallen, Lob sei Gott, dem Heilgen Geist, Dass ich möge mit Jesulein, Immer und in Ewigkeit! Dem wunderschönen Bräutgam mein, In steter Liebe wallen! Singet, Springet, Jubilieret, triumphieret, dankt dem Herren! Groß ist der König der Ehren. Heinrich Schütz (1585-1672) Johann Sebastian Bach Motet ‘Nun komm, der Heiden Heiland’, SWV301 Cantate ‘Nun komm, der Heiden Heiland’, BWV62 tekst: Martin Luther, 1524 tekst: 1,6: Martin Luther 1524; 2-5: anoniem

Nun komm, der Heiden Heiland, 1. Coro Der Jungfrauen Kind erkannt, Nun komm, der Heiden Heiland, Dass sich wundert alle Welt, Der Jungfrauen Kind erkannt, Gott solch Geburt ihm bestellt. Dass sich wundert alle Welt, Gott solch Geburt ihm bestellt.

2. Aria (Tenor) Bewundert, o Menschen, dies große Geheimnis: Der höchste Beherrscher erscheinet der Welt. Hier werden die Schätze des Himmels entdecket, Hier wird uns ein göttliches Manna bestellt, O Wunder! die Keuschheit wird gar nicht beflecket.

3. Recitativo (Bas) So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron Sein eingeborner Sohn. Der Held aus Juda bricht herein, Den Weg mit Freudigkeit zu laufen Und uns Gefallne zu erkaufen. O heller Glanz, o wunderbarer Segensschein!

4. Aria (Bas) Streite, siege, starker Held! Sei vor uns im Fleische kräftig! Sei geschäftig, Das Vermögen in uns Schwachen Stark zu machen!

5. Recitativo (Duetto) (Sopraan & Alt) Wir ehren diese Herrlichkeit Und nahen nun zu deiner Krippen Und preisen mit erfreuten Lippen, Was du uns zubereit’; Die Dunkelheit verstört’ uns nicht Und sahen dein unendlich Licht.

6. Choral Lob sei Gott, dem Vater, g’ton, Lob sei Gott, sein’m eingen Sohn, Lob sei Gott, dem Heilgen Geist, Immer und in Ewigkeit! Collegium Vocale Gent Het Collegium Vocale Gent werd in 1970 opgericht op initiatief van Philippe Herreweghe. Als één gekend, en in 1997 werd Philippe Herreweghe benoemd tot Doctor honoris causa aan de Katholieke van de eerste ensembles paste het de nieuwe inzichten inzake de uitvoering van barokmuziek toe Universiteit Leuven. In 2003 kreeg hij in Frankrijk de titel Chevalier de la Légion d’Honneur toegekend. op de vocale muziek. Meteen toonden musici als Gustav Leonhardt, Ton Koopman en Nikolaus Harnoncourt belangstelling voor de frisse en dynamische aanpak van dit Vlaamse ensemble, wat re- Dorothee Mields sulteerde in een intensieve samenwerking. Vanaf het midden van de jaren tachtig kreeg het ensem- De Duitse sopraan Dorothee Mields studeerde in bij Elke Holzmann en in Stuttgart bij Julia ble internationale bekendheid en werd het uitgenodigd op alle belangrijke podia en muziekfestivals Hamari. De muziek uit de zeventiende en achttiende eeuw staan centraal in haar concertactiviteiten, van Europa, Israël, de Verenigde Staten, Rusland, Zuid-Amerika, Japan, HongKong en Australië. Het hoewel ze zich regelmatig ook graag aan hedendaagse muziek wijdt. Na haar studies begon Mields repertoire van het Collegium Vocale Gent behoort niet tot één, specifieke stijlperiode. De grootste intensief samen te werken met de dirigenten Ludger Rémy en Thomas Hengelbrock. Ze gaf vele troef van het ensemble bestaat erin om voor elk project een geoptimaliseerde bezetting bijeen te concerten met het Telemann Kammerorchester Michaelstein en het Balthasar-Neumann-Chor en brengen die toelaat zowel polyfone muziek uit de renaissance, klassieke en romantische oratoria als Ensemble. Daarop ontwikkelde Mields zich snel tot een veelgevraagde soliste voor barokconcerten hedendaagse muziek uit te voeren. Barokmuziek, en meer specifiek het oeuvre van J.S. Bach en G.F. met dirigenten als Ivor Bolton, Martin Haselböck, Philippe Herreweghe en Gustav Leonhardt. Mields Händel, staat centraal in de concertkalender van het ensemble. A capella of begeleid door het ba- verleende haar medewerking aan verschillende eerste opnamen van herontdekte barokopera’s en rokorkest van Collegium Vocale Gent of het Orchestre des Champs-Elysées bouwde het ensemble -oratoria, waaronder ‘Demofoonte’ van Joseph Schuster en ‘Ariadne’ van Konradi. Verder is ze te onder leiding van Philippe Herreweghe een omvangrijke discografie op met meer dan vijfenzestig horen op verschillende opnamen van Bachcantates met het onder leiding van opnamen, voornamelijk bij de labels Harmonia Mundi France en Virgin Classics. Recente cd’s zijn o.a. Mazaaki Suzuki, in Haydns ‘Schöpfung’ met Hengelbrock en in een opname met liederen van C.P.E. de magistrale ‘Psalmi Davidis Poenitentialis’ van Orlandus Lassus en Heinrich Schütz’ Opus Ultimum Bach samen met Ludger Rémy op pianoforte. Dorothee Mields koestert een grote voorliefde voor de ‘Schwanengesang’. Het Collegium Vocale Gent werkte samen met diverse barokorkesten en en- laatromantische mélodie. Zo gaf ze al recitals met liederen van Lili Boulanger en Debussy. sembles zoals het Freiburger Barockorchester en het Ricercar Consort maar ook met traditionele symfonische orkesten zoals het Koninklijk Concertgebouworkest, de Wiener Philharmoniker of deFil- Jan Kobow harmonie. Naast Philippe Herreweghe stond het ensemble al onder leiding van heel wat toonaange- Jan Kobow werd geboren in Berlijn en deed zijn eerste muzikale ervaring op in het Berliner Staats- vende dirigenten zoals Sigiswald Kuijken, René Jacobs, Daniel Reuss, Philippe Pierlot, Paul Van Nevel, und Domchor. Hij studeerde orgel in Parijs aan de Schola Cantorum en behaalde graden in orgel en Bernard Haitink, Iván Fischer, Marcus Creed, James Wood, Peter Phillips... directie aan de Hochschule für Musik in Hannover, gevolgd door zangstudies bij Prof. Sabine Kirchner Het Collegium Vocale Gent geniet de steun van de Vlaamse Gemeenschap, de Provincie Oost- in Hamburg. In 1998 won hij de Eerste Prijs op de Internationale Bach Wedstrijd in Leipzig. Jan Kobow Vlaanderen en de stad Gent. heeft voornamelijk naam verworven als oratoriumzanger en uitvoerder van oude muziek. Hij trad re- gelmatig op met ensembles als Collegium Vocale Gent, de Nederlandse Bachvereniging, Freiburger Philippe Herreweghe Barockorchester en de Akademie für Alte Musik Berlin met dirigenten als Gustav Leonhardt, Philippe Philippe Herreweghe werd geboren in Gent en combineerde er zijn universitaire studies (genees- Herreweghe, Frieder Bernius, John Eliot Gardiner, Jos van Veldhoven, Thomas Hengelbrock, Masaaki kunde en psychiatrie) met een muzikale opleiding aan het conservatorium, waar hij piano volgde Suzuki, Marcus Creed, René Jacobs en Michael Schneider. Daarnaast ligt ook het liedrepertoire hem bij Marcel Gazelle. In dezelfde periode begon hij ook te dirigeren en in 1970 richtte hij het Collegium nauw aan het hart. Hij gaf recitals met pianisten als Graham Johnson, Cord Garben, Burkhard Kehring Vocale Gent op. Nikolaus Harnoncourt en Gustav Leonhardt merkten al gauw zijn uitzonderlijke en Philip Moll. Regelmatig musiceert hij samen met pianofortespecialisten als Leo van Doeselaar, benaderingswijze op en nodigden hem uit om mee te werken aan hun opnamen van de verzamel- Ludger Rémy en Kristian Bezuidenhout. Als operazanger was hij recent nog te horen in de Munt te de Bachcantates. Al gauw werd Herreweghes levendige, authentieke en rethorische aanpak van Brussel als Telemaco in Monteverdi’s ‘Il ritorno d’Ulisse in patria’. Kobow geeft ook regelmatig con- de barokmuziek alom geprezen en in 1977 richtte hij in Parijs het ensemble La Chapelle Royale op, certen met de Himmlische Cantorey, een ensemble dat hij mee oprichtte. Jan Kobow verleende zijn waarmee hij de muziek van de Franse Gouden Eeuw uitvoerde. Sindsdien creëerde hij nog verschil- medewerking aan talrijke opnamen, onder meer aan het project ‘Bach Cantata Pilgrimage’ onder lei- lende andere ensembles waarmee hij afzonderlijk, of in combinatie met elkaar, een adequate en ding van John Eliot Gardiner. gedegen lezing wist te brengen van een repertoire lopende van de renaissance tot de hedendaagse muziek. Zo was er het Ensemble Vocal Européen, gespecialiseerd in renaissancepolyfonie, en het Matthew White Orchestre des Champs-Elysées, opgericht in 1991 met de bedoeling het romantische en preroman- De Canadese altus Matthew White (°1973) is artistiek leider van het ensemble Les Voix Baroques tische repertoire opnieuw te laten schitteren op originele instrumenten. Met al deze ensembles dat Montréal als thuisbasis heeft. Als operazanger zong hij de titelrol van ‘Giulio Cesare’ aan de bouwde Philippe Herreweghe in de loop der jaren een uitgebreide en enorm gevarieerde discografie Pacific Opera, Ottone in ‘L’incoronazione di Poppea’ aan Houston Grand Opera Studio, Bacchus in op met werken van Josquin Desprez tot Arnold Schönberg. Recente opnamen bij Harmonia Mundi ‘Ariadne’ van Conradi op het Boston Early Music Festival, Unolfo in ‘Rodelinda’ bij Glyndebourne zijn onder andere Gustav Mahlers ‘Des Knaben Wunderhorn’, Anton Bruckners Vierde ‘Romantische’ Festival Opera,… Matthew White geeft regelmatig concerten met orkesten zowel op moderne als Symfonie, Robert Schumanns Eerste en Derde Symfonie, Orlandus Lassus’ Boetepsalmen en het op historische instrumenten. Hij was reeds te horen met het ensemble Tafelmusik olv. Andrew Opus Ultimum ‘Der Schwanengesang’ van Heinrich Schütz. Steeds op zoek naar muzikale uitda- Parrott, Portland Orchestra olv. Paul Goodwin, met het Ensemble Arien, Les Violons du gingen is Philippe Herreweghe sinds enige tijd erg actief in het grote symfonische repertoire van Roy, International Bach Academy olv. Helmuth Rilling, Nederlandse Bach Vereniging olv. Jos Van Robert Schumann tot Gustav Mahler. Bovendien is hij een veelgevraagd gastdirigent van orkesten Veldhoven, Bach Collegium Japan, Le Concert Spirituel olv. Hervé Niquet, e.a. White gaf concerten zoals het Concertgebouworkest Amsterdam, het Gewandhausorchester uit Leipzig of het Mahler met Les Voix Baroques, Grupetto Baroque Ensemble en zingt regelmatig ook recitals. Hij heeft onder Chamber Orchestra. Sinds 1997 engageerde hij zich als muziekdirecteur van deFilharmonie. Met in- meer Brittens ‘Abraham and Isaac’ en ‘The Journey of the Magi’ op zijn repertoire en zong de we- gang van seizoen 2008-2009 wordt Philippe Herreweghe ook vaste gastdirigent van de Radio Kamer reldpremière van ‘Songs of Unrequited Love’ van Donald Patriquin. White is onder meer te horen op Filharmonie in Nederland. Omwille van zijn consequente artistieke visie en volgehouden engagement cd-opnamen van Händels ‘Messiah’ met Tafelmusik olv. Ivars Taurins, ‘Jephte’ en ‘Jonas’ van Carissimi ten opzichte van de muziek werd Philippe Herreweghe op verschillende plaatsen onderscheiden. In met de Studio de Musique Ancienne de Montréal en Bach-cantates met Bach Collegium Japan 1990 werd hij door de Europese muziekpers uitgeroepen tot Muzikale Persoonlijkheid van het Jaar. olv. Masaaki Suzuki. De cd ‘Elegeia’ met Duitse en Engelse lamentaties en elegieën met Les Voix In 1993 werd Philippe Herreweghe samen met het Collegium Vocale Gent benoemd tot Cultureel Baroques won een Cannes Classical Award in 2004. Ambassadeur van Vlaanderen. Een jaar later werd hem de orde van Officier des Arts et Lettres toe- Peter Kooij Collegium Vocale Gent Peter Kooij begon op zesjarige leeftijd met zingen in het koor van zijn vader. Als jongenssopraan maakte hij reeds vele radio-, tv- en plaatopnamen. Na zijn viool- en zangstudie aan het Utrechts muzikale leiding Conservatorium behaalde hij het diploma zang aan het Sweelinck Conservatorium te Amsterdam, Philippe Herreweghe waar hij bij Max van Egmond studeerde. Sindsdien brachten zijn vele concertreizen hem naar de be- langrijkste muziekcentra in de hele wereld zoals het Concertgebouw Amsterdam, Musikverein Wien, Carnegie Hall New York, Royal Albert Hall Londen, Teatro Colón Buenos Aires, Berliner en Kölner Koor Collegium Vocale Gent Orkest Collegium Vocale Gent Philharmonie, Palais Garnier Parijs, Suntory en Casals Hall Tokio, waar hij onder andere onder leiding van Philippe Herreweghe, Ton Koopman, Frans Brüggen, Gustav Leonhardt, René Jacobs, Sigiswald sopraan concertmeester Kuijken, Roger Norrington en Iván Fisher zong. Peter Kooij werkte mee aan meer dan honderd cd’s Dorothee Mields Mira Glodeanu voor Philips, Sony en Virgin Classics, Harmonia Mundi, Erato, EMI en BIS. Door dit laatste label werd Hana Blazikova hij uitgenodigd alle cantates, passies en verdere belangrijke vocale werken van J. S. Bach op te ne- Dominique Verkinderen 1ste viool men met het Bach Collegium Japan onder leiding van Masaaki Suzuki. Naast zijn concertpraktijk is Tami Troman Peter Kooij artistiek adviseur van het Ensemble Vocal Europeen en is hij docent aan het Sweelinck alt Bénédicte Pernet Conservatorium in Amsterdam en de Tokyo University of Fine Arts and Music. Verder geeft hij regel- Matthew White matig masterclasses in Duitsland, Japan, Finland, Frankrijk, Portugal, België en Spanje. Edzard Burchards 2de viool Cécile Pilorger Caroline Bayet Adrian Chamorro tenor Michiyo Kondo Jan Kobow Bernd Fröhlich altviool Koen van Stade Paul De Clerck Hiltrud Hampe bas Peter Kooij cello Matthias Lutze Ageet Zweistra Bart Vandewege Harm-Jan Schwitters

contrabas Miriam Shalinsky

orgel Herman Stinders

fluit Patrick Beuckels Amélie Michel

hobo Marcel Ponseele Taka Kitazato

fagot Julien Debordes

hoorn Rafael Vosseler Christiane Vosseler

trompet Guy Ferber Binnenkort in deSingel Orchestre des Champs-Elysées olv. Philippe Herreweghe J Brahms Symfonie nr 2 in D, opus 73 / Symfonie nr 4 in e, opus 98

Johannes Brahms © Ludwig Michalek vr 23 nov 2007 / blauwe zaal / 20 uur inleiding Francis Maes / 19.15 uur / foyer €30, €25, €20 / €25, 20, 15 (-25/65+) / €8 (<19 jaar)

De kunstcampus groeit + 12.000 m2 Een bouwproject van de Vlaamse Gemeenschap en de Hogeschool Antwerpen voor deSingel internationale kunstcampus en het Conservatorium van de Hogeschool Antwerpen.

Permanente tentoonstelling vestiaire deSingel wo-zo 14-18 uur en aansluitend bij voorstellingen/concerten 2007-2008 architectuur theater dans muziek

deSingel Desguinlei 25 / B-2018 Antwerpen ma > vr 10 > 19 uur / za 16 > 19 uur www.desingel.be [email protected] T +32 (0)3 248 28 28 F +32 (0)3 248 28 00