) 9 0 0 2

h Dorothee Mields, soprano i c r a

M Johannette Zomer,

soprano ii , t g e Patrick van Goethem, V alto r e d Jan Kobow, tenor n a v s Peter Kooij,

e bass i l e n n A

o Cappella Amsterdam t o h p ( Orchestra of the Eighteenth Century m a d r e t Frans Brüggen s m A n i

l 5 a s r a e Recorded live in Warsaw (Lutoslawski Radio Studio), Poland, in March 2009 h e

R Recording supervision and sound engineering by Lech Dudzik In collaboration with the Fryderyk Chopin Institute Mastered by Jochem Geene and Sieuwert Verster Executive producers: Sieuwert Verster (The Grand Tour / Orchestra of the Eighteenth Century) & Carlos Céster (Glossa Music / MusiContact) Editorial direction: Carlos Céster Editorial assistance: María Díaz Design: Valentín Iglesias Booklet essay: David Vickers Translations: Pierre Mamou ( fra ), Susanne Lowien ( deu ), David Rodríguez Cerdán ( esp ) © 2010 MusiContact GmbH Johann Sebastian Bach (1685-1750) cd ii [51:31]

Mass in B minor (bwv 232) ii. Symbolum Nicenum (Credo) cd 1 [54:50] 01 Credo in unum Deum Coro a 5 1:52 02 (Credo in unum Deum) Patrem omnipotentem Coro a 4 1:48 i. Missa (Kyrie, Gloria) 03 Et in unum Dominum Duetto (soprano i, alto) 4:15 04 Et incarnatus est Coro a 5 3:03

01 Kyrie eleison Coro a 5 9:30 05 Crucifixus Coro a 4 3:07 02 Christe eleison Duetto (soprano i, soprano ii ) 5:12 06 Et resurrexit Coro a 5 3:54 03 Kyrie eleison Coro a 4 3:51 07 Et in Spiritum Sanctum Aria (basso) 5:00 08 Confiteor unum baptisma Coro a 5 3:58

04 Gloria in excelsis Deo Coro a 5 1:45 09 Et expecto resurrectionem Coro a 5 2:15 05 Et in terra pax Coro a 5 4:55 06 Laudamus te Aria (soprano ii ) 4:15 iii. Sanctus 07 Gratias agimus tibi Coro a 4 3:16 08 Domine Deus Duetto (soprano i, tenore) 6:06 10 Sanctus Coro a 6 4:44 09 Qui tollis peccata mundi Coro a 4 2:59 10 Qui sedes ad dexteram Patris Aria (alto) 4:25 iv. Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem 11 Quoniam tu solus sanctus Aria (basso) 4:23 12 Cum Sancto Spiritu Coro a 5 4:06 11 Osanna in excelsis Coro a 8 2:30 12 Benedictus Aria (tenore) 4:09 13 Osanna in excelsis Coro a 8 da capo 2:30 14 Agnus Dei Aria (alto) 5:13 15 Dona nobis pacem Coro a 4 3:03

4 5 Orchestra of the Eighteenth Century Cappella Amsterdam (Frans Brüggen, conductor) (Daniel Reuss, choirmaster)

First Violin Cello Trumpet Soprano i Tenor Rémy Baudet (concertmaster) Richte van der Meer David Staff Andrea van Beek Otto Bouwknegt Marc Destrubé Albert Brüggen Jonathan Impett Marijke van der Harst Jon Etxabe-Arzuaga Lorna Glover Lidewij Scheifes Geoff Harniess Astrid Lammers Guido Groenland Kees Koelmans Rainer Zipperling Simone Manders Gerhard Hölzle Irmgard Schaller Timpani & Percussion Marjo van Someren Gerben Houba Annelies van der Vegt Bass Maarten van der Valk Tilman Kögel Sayuri Yamagata Margaret Urquhart Soprano ii Robert Franenberg Organ Dorothea Jakob Bass Second Violin Siebe Henstra Marielle Kirkels Job Boswinkel Staas Swierstra Flute Mieke van Laren Christian van Es Hans Christian Euler Michael Schmidt-Casdorff Valeria Mignaco Pierre-Guy le Gall White Anthony Martin Ricardo Kanji Inga Schneider Jan Hoffmann Guya Martinini Bart Oenema Troels Svendsen Oboe Alto Michel Poels Marinette Troost Alayne Leslie Marian Dijkhuizen Dirk Vermeulen Peter Tabori Petra Ehrismann Richard Walz Diego Nadra Elsbeth Gerritsen Gustavo Zarba Sabine van der Heijden Bassoon Desirée Verlaan Viola Danny Bond Emilio Moreno Donna Agrell Marten Boeken Else Krieg Corno da caccia Yoshiko Morita Teunis van der Zwart

6 7 English ) 9 0 0 2

h c r a M

, t g e V

r In March 1989 the Orchestra of the Eighteenth Century, together with the Netherlands Chamber Choir and a team of e d

n soloists, journeyed across Europe, in the company of Bach’s Mass in B minor . In the year when relations between East and a v

s West were altering so dramatically, we were giving concerts in Amsterdam, Paris, Milan and Vienna but also in Berlin, e i l

e Budapest and Moscow. March 12 saw us performing in the Filharmonia Narodowa in Warsaw: the hall was packed and n n people had travelled from far and wide for our first performance in Poland. This concert proved to be a magical occasion – A

o

t to the point where we were asked to repeat the concluding Dona nobis pacem . One marvellous consequence of this has o h

p been the resulting friendship between a country and an orchestra. (

w a s r

a Bach’s Mass in B minor – described in 1818 by the work’s first publisher, the Swiss Hans Georg Nägeli, as “ das größte W

n musikalische Kunstwerk aller Zeiten und Völker ” (the greatest musical artwork of all time and all peoples) – i

l

a instantly became one of those works that our orchestra wanted to return to whenever it could. s r a e h e In March 2009 and therefore twenty years after our first performances of the Mass in B minor , we set out on another R European tour with this extraordinary music, with five soloists and also with our colleagues of Cappella Amsterdam. It will come as no surprise that we were all of the opinion that Warsaw needed to be included in the schedule again, and so the Mass came to be performed on Sunday March 15 in the Lutoslawski Hall of Polish Radio. Here, we are proud to present you this recording which was made live in Warsaw and we would like to thank publicly our many friends in Poland, and especially those from the Fryderyk Chopin Institute, for their hospitality and for their friendship.

Frans Brüggen, Sieuwert Verster Amsterdam, January 2010

8 9 English English

pal Kapellmeister increased in 1729 when he became Italian operas were performed by prestigious per - favour of conferring upon me a Predicate in your Hoff- director of the Collegium Musicum, which gave formers imported from Italy, such as the prima donna Capelle, and thus let Your High Command be given to the weekly concerts in winter and summer, and twice Faustina Bordoni and her husband, the acclaimed appropriate authority for the bestowal of a Decree. Such weekly during the spring and autumn trade fairs. composer Johann Adolf Hasse (born near Hamburg most gracious fulfilment of my most humble petition will Despite his prolific accomplishments, Bach was but trained in Naples). Bach gave recitals on the bind me to unending devotion, and I offer myself in most frequently involved in tense disputes with the Silbermann organ in the city’s Sophienkirche in 1725 dutiful obedience to show at all times, upon Your Royal Thomasschule rector (his immediate superior) and and 1731, and took his eldest son Wilhelm Highness’s Most Gracious Desire, my untiring diligence in the city council. One such political clash in August Friedemann to the court opera on several occasions. the composition of music for the church as well as for the 1730 seems to have caused lingering dissatisfaction: Visits to the Saxon capital city nurtured his abiding orchestra, and to devote all my powers to the service of the Bürgermeister Jakob Born believed that the city’s interest in Italian music, both vocal (sacred and secu - Your Highness... Johann Sebastian Bach Kantor ought to treat the duties of classroom teach - lar) and instrumental. ing above those of musical pursuits, and attempted to On 27 July 1733, during a visit to Dresden, Bach It transpired that Bach remained in Leipzig, and did Mass in B minor oust Bach from his job. Born’s machination failed, wrote to Friedrich August ii . The composer request - not gain a permanent appointment at Dresden, but the Kantor responded with a terse memorandum ed a job at the illustrious Saxon court, complained of although in 1736 he renewed his petition to the elector to the town council complaining about the extreme - his bad treatment at the hands of the Leipzig author - and was granted the honorary title of Hofcompositeur . In December 1722 Johann Sebastian Bach applied for ly poor musical resources available to him, and the ities, and, to demonstrate his talent, enclosed neatly The “trifling product” that the beleaguered composer the post of Thomaskantor at Leipzig, a job that disgruntled musician began to canvas for preferable copied parts of a mass: presented in support of his necessarily sycophantic required its occupant to be organist, choirmaster and employment elsewhere. plea for a job was the first part of what eventually composer at the Thomaskirche, teacher at its associ - One particular destination fascinated Bach To Your Royal Highness I present in deepest devotion this grew into the great Mass in B minor (bwv 232). ated school next door, and also to lead musical life at throughout his years in Leipzig. Dresden, the capital trifling product of that science which I have attained in The embryonic Dresden Missa consisted only of the city’s other main churches. The Leipzig authori - city of Saxony, was a vibrant centre for musical life. In musique, with the most humble request that Your Highness a solemn Kyrie in B minor, and a magnificent Gloria ties eventually offered him the job on 22 April 1723, 1697 Elector Friedrich August i converted to Roman will regard it not according to the imperfection of its com - in D major. The curtailed form of the sung Ordinary, but only after Telemann and Graupner both turned it Catholicism to enable his acquisition of the throne of position, but with a most gracious eye, in accordance with lacking the Credo, Sanctus and Agnus Dei, originat - down. For the next few years Bach worked tirelessly Poland (although Saxony remained steadfastly your world-famous Clemency, and thus deign to take me ed in Italy, where its influential exponents included to provide original compositions of astonishing qual - Lutheran), a peculiar political-religious compromise into Your Most Mighty Protection. Neapolitan masters such as Alessandro Scarlatti and ity for the city’s principal churches. After less than that encouraged his Hofkapellmeister Johann David For some years up to the present day I have had the Francesco Durante. In Germany it was customary for four years, he had completed three annual cycles of Heinichen and assistant Jan Dismas Zelenka to cre - directorship of the Music at the two principal Churches in Lutheran musicians to perform a short Kyrie-Gloria weekly cantatas, the Magnificat (for Christmas Day ate splendid Mass settings for the catholic court Leipzig, but have innocently had to suffer one slight or concerted mass on the most important festivals of 1723), the St John Passion (1724) and probably the St chapel. The court orchestra included renowned vio - another, and sometimes also a diminution of the fees con - the Church year, such as Christmas, Easter, and Matthew Passion (most likely first performed in 1727). linist Johann Georg Pisendel and lutenist Silvius nected with this office; but these injuries would disappear Ascension. It is not known if the Missa presented to The composer’s unofficial status as Leipzig’s munici - Leopold Weiss, and was one of the finest in Europe; altogether if Your Royal Highness would grant me the the Elector of Saxony was originally written for

10 11 English English

Leipzig, but its ambitious scale outweighs four other could rank as the modern counterpart of the greatest the Trauerode (1727, bwv 198) and Luther’s Kyrie in the it forms an emotional centerpiece of the perfectly extant short missae that Bach wrote for such festal contrapuntal vocal masterpieces of the past. Deutsche Messe (1526); Christoph Wolff has drawn symmetrical Symbolum Nicenum (the Gloria is also occasions between 1737 and 1748 ( bwv 233-6). It is Studies of Bach’s handwriting have established attention to a possible connection with a Kyrie by perfectly symmetrical in its plan; such patterns were tempting to interpret the musical splendour of the that between August 1748 and October 1749 he num - Johann Hugo von Wilderer (1670-1724). Gloria in surely not coincidental). Et resurrexit might have been Gloria, including the regal solo horn in the Quoniam , bered his old autograph manuscript of the Dresden excelsis Deo is similar to jubilant D major choruses in taken from a lost birthday cantata for Elector as evidence of him cultivating instrumental sonori - Missa as section 1 (Kyrie and Gloria), and proceeded several secular cantatas ( bwv 201, 206, 207, 214 and Friedrich August i, but it seems that the strictly con - ties that are plentiful in Dresden masses by to complete the full mass by adding three more sepa - 215), and Gratias agimus tibi is a parody of the opening trapuntal Confiteor is an original composition that Heinichen and Zelenka; Christoph Wolff has pro - rate numbered sections to the manuscript: 2: of the cantata Wir danken dir, Gott, wir danken dir Bach based on the appropriate plainchant cantus fir - posed that the Missa was performed in July 1733 by Symbolum Nicenum (the Credo), 3: Sanctus and 4: (1731, bwv 29). The eloquent Qui tollis is a transposed mus . The music he adapted for Et expecto resurrec - members of the Bach family and some of the Osanna, Benedictus and Agnus Dei. The original adaptation of the first choral section from the canta - tionem was chosen from Gott, man lobet dich in der Stille Dresden Hofkapelle at the Sophienkirche, where Dresden Missa was scored for two sopranos, alto, ta Schauet doch und sehet, ob irgendein (1723, bwv 46). (c. 1728-9, bwv 120, although this cantata was proba - Wilhelm Friedemann had recently been appointed as tenor, bass, three trumpets, timpani, hunting horn, The first Credo in unum Deum is based on the tra - bly revised from an earlier work). organist, and shortly before Johann Sebastian pre - two transverse flutes, two oboes (including an oboe ditional plainchant intonation, but the second Credo Bach conveniently adopted a ready-made sented the music to the elector – but that convincing d’amore), two bassoons, strings (including passages chorus uses material that also features in the cantata Sanctus that he had composed for Christmas Day hypothesis cannot guarantee that Bach wrote it for three separate violin parts) and basso continuo Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm (1729, bwv 1724, and which had been revived recently in the mid- specifically for that occasion. (which included prominent parts for the cellist). The 171). It is uncertain from which original work Bach 1740s. The magnificent double-choir Osanna in excel - It is certain that Bach reused some of the Missa Sanctus required an extra oboe and alto voice, and derived the music for the duet Et in unum , but in 1733 sis has a precedent in Preise dein Glücke, gesegnetes for his Latin cantata, Gloria in excelsis Deo (bwv 191), the vocal forces enlarged to double four-part chorus he considered and then rejected using it in the secu - Sachsen (1734, bwv 215), although the secular cantata which was probably prepared for a thanksgiving serv - in the Osanna. lar cantata Herkules auf dem Scheidewege (bwv 213); it may have been based on another written in 1732 (now ice on Christmas Day 1745, held at the Leipzig As so often in Bach’s earlier production of also bears some resemblance to the Quoniam of lost). The sublime Agnus Dei is set for a solo alto in University Church to celebrate the Peace of Dresden Leipzig church music (not least the Christmas Zelenka’s Missa Circumcisionis (1728). Et incarnatus est dialogue with unison violins; Lobet Gott in seinen (which concluded the second Silesian War). By the Oratorio ), he resourcefully composed much of the divides scholarly opinion: Joshua Rifkin speculates Reichen (Ascension Day 1735, bwv 11) has a similar 1740s Bach ceased his regular production of new Mass in B minor using parodies and adaptations of that it was borrowed from an unidentified composer, aria, but the comparative simplicity of the Agnus Dei church compositions, and had amplified his interest suitable movements from old works (there is plenty whereas Wolff suggests that it was a new composi - music suggests that Bach parodied it from an earlier in collecting and performing music by others, includ - of Handel’s Messiah that shows Bach’s London con - tion, with its sighing string figures influenced by a cantata, Auf! süß entzückende Gewalt (1725, now lost). ing polyphonic masses in the stile antico by renais - temporary using similar methods). Earlier composi - passage in Pergolesi’s Stabat mater (a work which The Mass in B minor was probably the last cre - sance master Palestrina, and also works by his tions are identified or suspected for most individual Bach arranged as a psalm, c. 1746-7). The passacaglia ative project of Bach’s long career, but no reason for German predecessors and Italian contemporaries. movements, although some could have been based Crucifixus was taken from the sorrowful opening cho - its composition has yet been identified, and there Perhaps the hasty preparation of bwv 191 was among on alternative, earlier or intermediate models that rus of the Weimar cantata Weinen, Klagen, Sorgen, was no documented performance during his life - the catalysts that convinced Bach to compile a missa are now lost. The plaintive opening Kyrie eleison bears Zagen (1714, bwv 12): the oldest model parodied in the time: the full Latin Ordinary was beyond the scope tota (all five sections of the Roman Ordinary) that a harmonic resemblance to the opening vocal parts of Mass in B minor is placed at the work’s structural core, of any Lutheran church service, but there is no trace

12 13 English ) of an external commission from a catholic patron. It 9 0 0 2 might have been an extraordinary act of devotion by h c a profoundly religious man sensing that he was r a M towards the end of his mortal path, and it is evident , t g

that in his late works the composer concentrated his e V creative energies on abstract musical projects (such r e d

as the Art of Fugue ) that offered little practical con - n a v

tribution to his duties as Thomaskantor. It is certain s e i l

that Bach seized the opportunity to create a magnif - e n icent anthology of his old work whilst fusing togeth - n A

o er his fascination for stile antico counterpoint, t o h

German church musical traditions, and more recent p (

n

fashionable devices such as Italian ritornellos and e g g

French dance forms. The result is not merely a “tri - ü r B fling product”, as he modestly described its first s n a

part, but the extraordinary climax to his lifelong r devotion to the science and art of music. F

David Vickers

14 15 Français Français

siteur comme maître de chapelle s’accrut en 1729 lorsqu’il devint directeur du Collegium Musicum, qui donnait des concerts chaque semaine en hiver et en été, et le double durant les foires de printemps et d’automne. En mars 1989, l’Orchestre du xvii ie Siècle, le Netherlands Chamber Choir et une équipe de solistes faisaient une tournée en Malgré la qualité et la prolificité des composi - Europe, en compagnie de la Messe en si mineur de Bach. Au cours de cette année où les relations entre l’Est et l’Ouest se tions fournies à la ville, de violentes disputes écla - transformaient d’une façon si dramatique, nous donnions des concerts à Amsterdam, Paris, Milan et Vienne mais aussi à taient entre Bach et le recteur de l’école St-Thomas Berlin, Budapest et Moscou. Le 12 mars, nous étions sur la scène de la Filharmonia Narodowa de Varsovie : la salle était (son supérieur immédiat) ou le conseil de la ville. pleine de spectateurs venus de toute part pour assister à notre premier concert en Pologne. Ce fut une expérience magique Johann Sebastian Bach L’une de ces altercations politiques, en août 1730, dont l’apogée fut peut-être le moment où le public nous demanda de répéter le Dona nobis pacem . L’une des merveilleuses semble avoir provoqué une insatisfaction persis - conséquences de ce concert fut la naissance de l’amitié entre un pays et un orchestre. Messe en si mineur tante : le bourgmestre Jakob Born, soutenant que le cantor de la ville devait privilégier sa tâche d’ensei - La Messe en si mineur de Bach - que son premier éditeur, le Suisse Hans Georg Nägeli, décrivait en 1818 comme étant gnement au détriment de l’activité musicale, chercha « das größte musikalische Kunstwerk aller Zeiten und Völker » (le plus haut chef d’œuvre musical de tous les temps En décembre 1722, Johann Sebastian Bach se pré - à renvoyer Bach. Les machinations de Born n’eurent et de tous les peuples) – devint aussitôt l’une de ces œuvres que notre orchestre désirait rejouer toujours et partout. senta au poste de cantor à Saint-Thomas de Leipzig ; pas de succès, mais le cantor y répondit en adressant cette charge, qui impliquait tenir l’orgue, diriger le un mémorandum acide au conseil de la ville où il se En mars 2009, donc vingt ans après nos premières interprétations de la Messe en si mineur , nous entreprenions, en chœur et composer, incluait aussi la fonction d’ensei - plaignait de l’extrême pauvreté des ressources musi - compagnie de cinq solistes et de nos collègues de la Cappella Amsterdam, une autre tournée européenne avec cette musique gnant à l’école St-Thomas jouxtant l’église, et celle de cales dont il disposait. Mécontent, Bach songea à extraordinaire. Nous étions naturellement tous d’accord pour inclure Varsovie dans cette tournée, et c’est ainsi que nous director musices des principales églises de la ville. Le 22 trouver une meilleure situation ailleurs. avons interprété la Messe le dimanche 15 mars au Lutoslawski Hall de la Radio Polonaise. Nous sommes donc fiers de avril 1723, Bach fut nommé cantor par les autorités de Une ville fascina tout particulièrement Bach vous présenter ce live de Varsovie et nous voulons remercier publiquement nos nombreux amis de Pologne, tout Leipzig, mais seulement après que Telemann et durant son séjour à Leipzig : Dresde, la capitale de la particulièrement ceux de l’Institut Fryderyk Chopin pour leur hospitalité et leur amitié. Graupner eurent refusé le poste. Au cours des années Saxe, qui était au cœur de la vie musicale. En 1697, suivantes, Bach accomplit un travail harassant pour l’électeur Frédéric-Auguste i se convertit au catholi - Frans Brüggen, Sieuwert Verster fournir des œuvres originales, d’une qualité extraor - cisme afin d’être couronné roi de Pologne (tandis que Amsterdam, janvier 2010 dinaire, aux principales églises de la ville. En moins de la Saxe continuait d’être luthérienne d’une façon quatre ans, il composa trois cycles complets de can - invétérée) : ce compromis politique et religieux tates hebdomadaires, le Magnificat (pour la Noël de encouragea son Hofkapellmeister Johann David 1723), la Passion selon saint Jean (1724) et sans doute la Heinichen et son assistant Jan Dismas Zelenka à Passion selon saint Matthieu (créée vraisemblablement écrire des messes splendides pour la chapelle catho - en 1727). L’importance du statut officieux du compo - lique de la cour. L’orchestre de la cour qui avait dans

16 17 Français Français ses rangs le célèbre violoniste Johann Georg Pisendel Leipzig, mais j’ai souffert, victime innocente, de plusieurs - Gloria ) durant les fêtes annuelles les plus impor - mands en remontant jusqu’aux messes polypho - et le luthiste Silvius Leopold Weiss, était l’un des soucis, et parfois aussi d’une diminution des gages devant tantes, Noël, Pâques et l’Ascension. On ne sait pas si niques en stile antico du maître de la Renaissance, meilleurs d’Europe ; les opéras italiens étaient inter - m’être payés pour accomplir ma tâche ; mais ces ennuis ces - la Missa présentée à l’électeur de Saxe avait été initia - Palestrina. La préparation hâtive de cette cantate prétés par des musiciens importés d’Italie, comme la seraient si Votre Altesse Royale voulait m’accorder la faveur lement composée pour Leipzig, mais l’ambition de latine fut peut-être l’un des catalyseurs qui persuadè - prima donna Faustina Bordoni et son mari, l’insigne de me conférer un titre me rattachant à la chapelle de la son écriture la situe bien au-dessus des quatre autres rent Bach de compiler une missa tota (les cinq sections compositeur Johann Adolf Hasse (né près de cour, l’autorité compétente recevant ainsi de Votre Haute messes brèves que Bach composa pour les mêmes de l’Ordinaire romain) pouvant devenir l’équivalent Hambourg mais formé à Naples). En 1725 et 1731, Volonté la concession d’un décret. Une si gracieuse satisfac - fêtes entre 1737 et 1748 ( bwv 233-6). Il est tentant moderne des plus grands chefs-d’œuvre du contre - Bach donna une série de récitals sur l’orgue tion de ma très humble requête m’obligerait à une dévotion d’interpréter la splendeur musicale du Gloria – et le point vocal du passé. Silbermann de la Sophienkirche et emmena plusieurs infinie et je m’offre, dans l’obéissance la plus absolue et en solo royal de cor dans le Quoniam – comme l’évidence L’étude de la calligraphie de Bach a établi que le fois son fils aîné, Wilhelm Friedemann, à l’opéra de la tout temps, à satisfaire les Plus Gracieux Désirs de Votre que Bach employait les sonorités instrumentales qui compositeur avait, du mois d’août 1748 à celui d’octo - cour. Les visites à la capitale de la Saxe ne firent qu’ac - Altesse Royale par mon infatigable diligence dans la compo - abondent dans les messes de Dresde composées par bre 1749, classifié son vieux manuscrit autographe de croître son infatigable intérêt pour la musique ita - sition de musique pour l’église et pour l’orchestre, et à consa - Heinichen et Zelenka. Selon Christoph Wolff, la la Missa de Dresde sous le titre de « section 1 » ( Kyrie lienne, vocale (profane et sacrée) et instrumentale. crer toutes mes forces au service de Votre Altesse... Missa aurait été interprétée par les membres de la et Gloria ), puis compléta la messe en ajoutant trois Le 27 juillet 1733, durant une visite à Dresde, famille Bach et certains musiciens de la chapelle de la autres sections séparées et numérotées. La 2 e, Bach écrivit une lettre à Frédéric-Auguste ii . Le Il semble donc que Bach resta à Leipzig sans obtenir cour de Dresde à la Sophienkirche – dont Wilhelm Symbolum Nicenum (Credo ) ; la 3 e, Sanctus ; et la 4 e, compositeur y sollicitait un emploi l’attachant à l’il - un poste permanent à Dresde, bien qu’en 1736, il Friedemann était le récent organiste – en juillet 1733, Osanna , Benedictus et Agnus Dei . La Messe originale de lustre cour de Saxe ; il se plaignait du mauvais traite - renouvela sa requête à l’électeur, et reçut cette fois le c’est-à-dire un peu avant la présentation de la Dresde était écrite pour deux sopranos, alto, ténor, ment que lui réservaient les autorités de Leipzig et, titre honorifique de Hofcompositeur. Le « produit musique à l’électeur ; mais cette hypothèse convain - basse, trois trompettes, timbales, cor de chasse, deux pour démontrer son talent, le compositeur envoya, insignifiant » que le compositeur en difficulté adjoi - cante ne prouve pas que Bach avait expressément flûtes traversières, deux hautbois (dont un hautbois avec la lettre, des pages d’une messe copiées avec sa gnit à sa requête nécessairement obséquieuse était le composé l’œuvre pour cette occasion. d’amour), deux bassons, cordes (certains passages à belle écriture : début de ce qui allait devenir la grande Messe en si Bach réutilisa sûrement certaines parties de la trois parties pour les violons) et basse continue (où le mineur bwv 232. Missa de Dresde pour sa cantate latine, Gloria in excel - violoncelle est parfois le protagoniste). Le Sanctus Avec la plus profonde dévotion je présente à Votre Altesse La Missa de Dresde embryonnaire ne compor - sis Deo (bwv 191), probablement composée pour un requérait un hautbois supplémentaire et une voix Royale ce produit insignifiant de la science que j’ai atteint tait qu’un Kyrie solennel en si mineur et un éblouis - office d’action de grâce du Jour de Noël 1745, à l’église d’alto tandis que l’effectif vocal s’amplifiait pour for - en musique, en requérant le plus humblement possible à sant Gloria en ré majeur. La forme abrégée de de l’Université de Leipzig pour la célébration de la mer un double chœur à quatre voix dans le Osanna . Votre Altesse de le contempler non d’après l’imperfection de l’Ordinaire chanté – sans le Credo , le Sanctus et l’ Agnus Paix de Dresde (marquant la fin de la seconde Guerre Comme c’était souvent le cas des premières sa composition, mais avec l’œil le plus magnanime, en accord Dei – provenait d’Italie, qui comptait au nombre de de Silésie). Dans les années 1740, Bach mit un frein à œuvres religieuses écrites pour Leipzig (y compris avec votre clémence connue dans le monde entier, puis de ses compositeurs les plus insignes, des maîtres napo - sa production régulière de compositions originales l’ Oratorio de Noë l), Bach composa une grande part de daigner me prendre sous Votre Haute Protection. litains tels que Alessandro Scarlatti ou Francesco pour l’église et s’intéressa davantage à colliger et la Messe en si mineur en réalisant des parodies et des Depuis quelques années jusqu’à ce jour, j’ai occupé la Durante. En Allemagne, les musiciens luthériens interpréter des œuvres d’autres compositeurs, musi - adaptations de mouvements homologues ressourcés fonction de director musices des deux principales églises de interprétaient habituellement une messe brève ( Kyrie ciens italiens contemporains, prédécesseurs alle - d’œuvres anciennes (de nombreuses pages du Messie

18 19 Français Français de Haendel prouvent que son contemporain londo - Circumcisionis (1728) de Zelenka. Les opinions sur Et Sachsen (1734, bwv 215), bien que la cantate profane mode, comme les ritornellos italiens et les danses nien utilisait des méthodes semblables). La plupart incarnatus est divise les spécialistes : selon Joshua pourrait se baser sur une autre, écrite en 1732 françaises. Le résultat n’est pas simplement ce « pro - des mouvements de la Messe proviennent de compo - Rifkin, Bach l’aurait emprunté à un compositeur non (aujourd’hui perdue). Le sublime Agnus Dei est com - duit insignifiant » – selon la modeste description que sitions antérieures identifiées, ou susceptibles de identifié, tandis que Wolff suggère qu’il s’agit d’une posé pour alto solo dialoguant avec les violons à Bach avait fait de la première partie de l’œuvre – l’être, mais certains d’entre eux pourraient se baser composition nouvelle dont les traits dolents aux l’unisson ; Lobet Gott in seinen Reichen ( Jour de mais l’extraordinaire climax d’une vie entièrement sur des modèles préalables, alternatifs ou intermé - cordes proviendraient d’un passage du Stabat mater de l’Ascension de 1735, bwv 11) possède une aria similaire dédiée à la science et à l’art de la musique. diaires qui n’ont pas survécu. L’harmonie du début Pergolèse (œuvre que Bach allait convertir en un mais la simplicité de la musique de l’ Agnus Dei sug - plaintif du Kyrie eleison évoque celle des voix au début psaume vers 1746-47). La passacaglia Crucifixus pro - gère, par comparaison, que Bach aurait parodié une David Vickers de la Trauerode (1727, bwv 198) et du Kyrie de Luther vient de la musique à l’expression affligée, chantée cantate antérieure, Auf! süß entzückende Gewalt (datée traduction : Pierre Élie Mamou dans la Messe allemande (1526) ; Christoph Wolff a aussi par chœur au début de la cantate de Weimar Weinen, de 1725 et aujourd’hui disparue). relevé une connexion possible avec un Kyrie de Klagen, Sorgen, Zagen (1714, bwv 12). Le modèle le plus La Messe en si mineur est probablement le dernier Johann Hugo von Wilderer (1670-1724). Gloria in ancien parodié dans la Messe en si mineur est situé au projet créatif de la longue carrière de Bach, mais on excelsis Deo rappelle les chœurs jubilatoires en ré cœur de la structure de l’œuvre : il forme ainsi le cen - ne connaît pas encore les raisons pour lesquelles elle majeur de plusieurs cantates profanes ( bwv 201, 206, tre émotionnel du Symbolum Nicenum qui est parfaite - fut composée et aucun document ne prouve qu’elle 207, 214 et 215), tandis que le Gratias agimus tibi est ment symétrique (symétrie parfaite que l’on retrouve fut jouée durant la vie du compositeur: l’Ordinaire une parodie du début de la cantate Wir danken dir, dans le plan du Gloria ; une structure qui ne peut être latin complet surpassait tout autre service de l’église Gott, wir danken dir (1731, bwv 29), et l’éloquent Qui le fruit du hasar d). Et resurrexit pourrait procéder luthérienne, mais il n’existe aucune trace d’une com - tollis est une adaptation transposée de la première d’une cantate d’anniversaire – non conservée – pour mande d’un mécène catholique. Il pourrait s’agir section chorale de la cantate Schauet doch und sehet, ob l’électeur Frédéric-Auguste i, mais il semble que le d’un acte extraordinaire de dévotion effectué par un irgendein (1723, bwv 46). Confiteor , strictement contrapuntique, est une com - hombre profondément religieux conscient de la Le premier Credo in unum Deum se base sur l’in - position originale de Bach, basée sur le cantus firmus proximité de la fin de sa vie terrestre, et il est évident tonation de la tradition du plain-chant, mais le du plain-chant correspondant. La musique que Bach que dans ses dernières œuvres, le compositeur second chœur du Credo utilise un matériau qui appa - adapta pour Et expecto resurrectionem provient de Gott, concentra toute son énergie créatrice dans la réalisa - raît aussi dans la cantate Gott, wie dein Name, so ist auch man lobet dich in der Stille (vers 1728-29, bwv 120, mais tion de projets musicaux abstraits (comme L’Art de la dein Ruhm (1729, bwv 171). On ne connaît pas exacte - il est probable que la cantate était elle-même une fugue ) ayant peu d’utilité pratique dans son travail de ment le nom de la composition réutilisée par Bach révision d’une œuvre antérieure). cantor à Saint-Thomas. Il semble bien que Bach ne dans la musique du duo Et in unum mais nous savons Bach adopta opportunément un Sanctus com - voulut pas laisser passer l’occasion de créer une que, en 1733, le compositeur pensa, puis renonça, à posé pour le Jour de Noël de 1724 et qu’il aurait récu - magnifique anthologie de ses œuvres anciennes tout l’employer dans la cantate profane Herkules auf dem péré peu de temps auparavant, au milieu des années en fusionnant le contrepoint de stile antico qui le fas - Scheidewege (bwv 213) ; ce duo présente aussi une cer - 1740. Le magnifique double chœur du Osanna in excel - cinait avec les traditions musicales de l’église alle - taine similitude avec le Quoniam de la Missa sis se trouve déjà dans Preise dein Glücke, gesegnetes mande et certaines tendances musicales plus à la

20 21 Deutsch ) 9 0 0 2

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e Im März 1989 reisten das Orchestra of the Eighteenth Century, der Netherlands Chamber Choir und eine Gruppe von V

r Solisten durch Europa und führten die Bach’sche h-Moll-Messe auf. In jenem Jahr, in dem sich die Ost-West-Beziehungen e d

n so grundlegend wandelten, konzertierten wir in Amsterdam, Paris, Mailand und Wien, aber auch in Berlin, Budapest und a v

s Moskau. Am 12. März traten wir in der Filharmonia Naradowa in Warschau auf: Der Saal war gerammelt voll, von e i l

e fern und nah waren die Menschen angereist, um unseren ersten Auftritt in Polen zu hören. Diese Aufführung erwies sich n n vom Anfang bis zum Ende als magischer Moment, und am Schluss wurden wir gebeten, das Dona nobis pacem zu A

o

t wiederholen. Eine der wunderbaren Folgen dieses Konzertes war die Freundschaft, die von da an zwischen einem ganzen o h

p Land und unserem Orchester bestand. (

k i z d

u Bachs h-Moll-Messe , im Jahr 1818 von ihrem ersten Verleger, dem Schweizer Hans Georg Nägeli, als »das größte D

h musikalische Kunstwerk aller Zeiten und Völker« angekündigt, wurde eines der Werke, welches unser Orchester so oft c e

L wie möglich wieder aufführen wollte.

Im März 2009, also 20 Jahre nach unserer ersten Aufführung der h-Moll-Messe , begaben wir uns abermals mit dieser außergewöhnlichen Musik auf Europatournee, gemeinsam mit fünf Solisten und den Kollegen der Cappella Amsterdam. Es kommt wohl nicht überraschend, dass wir alle dafür stimmten, wieder in Warschau Station zu machen, und so wurde die Messe am Sonntag, den 15. März im Lutoslawski-Saal des Polnischen Rundfunks aufgeführt. Wir sind stolz darauf, Ihnen mit dieser cd die Live-Aufnahme aus Warschau vorstellen zu dürfen und möchten uns bei unseren polnischen Freunden und ganz besonders beim Fryderyk-Chopin-Institut für die erwiesene Gastlichkeit und Freundschaft bedanken.

Frans Brüggen, Sieuwert Verster Amsterdam, Januar 2010

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Sonntag des Kirchenjahres fertig gestellt. Außerdem Musiklebens. Kurfürst Friedrich August i. trat 1697 Einzelsätze einer Messkomposition bei, um sein hatte er das Magnificat (für Weihnachten 1723), die zum Katholizismus über, um auch den polnischen Können unter Beweis zu stellen: Johannes-Passion (1724) und wahrscheinlich die Thron übernehmen zu können (obwohl die Sachsen Matthäus-Passion komponiert, die wohl im Jahr 1727 aufrechte Lutheraner blieben), ein ungewöhnlicher Ew. Königlichen Hoheit überreiche ich in tiefster Devotion uraufgeführt wurde. Seine inoffizielle Rolle als städti - politisch-religiöser Kompromiss, der den Hofkom- gegenwärtige geringe Arbeit von derjenigen Wissenschaft, scher Musikdirektor Leipzigs wurde 1729 noch wei - ponisten Johann David Heinichen und seinen Assis- welche ich in der Musique erlanget, mit ganz untertänigster ter gestärkt, da er die Leitung des Collegium tenten Jan Dismas Zelenka dazu bewog, großartige Bitte, sie wollen dieselbe nicht nach der schlechten Musicum übernahm. Mit diesem Ensemble gab er im Messvertonungen für die katholische Hofkapelle zu Composition, sondern nach dero Welt berühmten Clemenz Winter und im Sommer jede Woche ein Konzert; komponieren. Zum Orchester des Hofes, das eines mit gnädigsten Augen anzusehen und mich darbey in Dero während der Leipziger Messe im Frühjahr und im der besten in ganz Europa war, gehörten der bekann - mächtigste Protektion zu nehmen geruhen. Herbst waren es wöchentlich sogar zwei. te Geiger Johann Georg Pisendel und der Lautenist Ich habe einige Jahre und bis daher bey denen beyden Johann Sebastian Bach Trotz seiner außergewöhnlichen Produktivität Silvius Leopold Weiss. Berühmte, aus dem Ausland Haupt-Kirchen in Leipzig das Directorium in der Music lag Bach häufig im Zwist mit dem Rektor der stammende Musiker führten italienische Opern auf, gehabt, darbey aber ein und andere Bekränckung unver - h-Moll-Messe Thomasschule, seinem direkten Vorgesetzten, und so zum Beispiel die Primadonna Faustina Bordoni schuldeterweise auch iezuweilen eine Verminderung derer mit dem Rat der Stadt. Eine solche politische Kon- und ihr Ehemann Johann Adolf Hasse, der zwar aus mit dieser Function verknüpfften Accidentien empfinden frontation im August 1730 war wohl die Ursache für der Nähe Hamburgs stammte, aber in Neapel ausge - müssen, welches aber gänzlich nachbleiben möchte, daferne Im Dezember 1722 bewarb sich Johann Sebastian Bachs allmählich wachsende Unzufriedenheit: Der bildet worden war. Auf der Silbermann-Orgel in der Ew. Königliche Hoheit mir die Gnade erweisen und ein Bach um den Posten des Thomaskantors in Leipzig, Bürgermeister Jakob Born war der Meinung, der Dresdener Sophienkirche gab Bach in den Jahren Praedicat von Dero Hoff-Capelle conferiren, und deswe - eine Stelle, deren Inhaber Organist, Chorleiter und städtische Kantor solle seine Verpflichtungen als 1725 und 1731 Solokonzerte und nahm seinen ältesten gen zu Ertheilung eines Decrets, gehörigen Orths hohen Komponist an der Thomaskirche war, außerdem Schullehrer über seine musikalischen Beschäfti- Sohn Wilhelm Friedemann zu verschiedenen Befehl ergehen lassen würden; Solche gnädigste Geweh- Lehrer an der direkt benachbarten Thomasschule gungen stellen, und versuchte Bach aus seiner Gelegenheiten an dortige Hofoper mit. Die Besuche rung meines demüthigsten Bittens wird mich zu unendli - und der zusätzlich noch für die musikalischen Stellung zu vergraulen. Dieses Ansinnen misslang, in der sächsischen Hauptstadt verstärkten sein gro - cher Verehrung verbinden und ich offerire mich in schul - Aktivitäten an den anderen Hauptkirchen der Stadt aber Bach reagierte mit einer knappen Mitteilung ßes Interesse an italienischer Musik noch weiter, digsten Gehorsam, iedesmahl auf Ew. Königlichen Hoheit verantwortlich war. Die Leipziger Obrigkeit bot ihm an den Rat der Stadt, in der er sich über die äußerst wobei ihn sowohl die vokale (geistliche und weltli - gnädigstes Verlangen, in Componirung der Kirchen diese Stelle am 22. April 1723 schließlich an, aber erst armseligen musikalischen Ressourcen beklagte, die che) als auch die instrumentale Musik faszinierten. Musique sowohl als zum Orchestre meinen unermüdlichen nachdem sowohl Telemann als auch Graupner sie ihm zur Verfügung standen. Der verärgerte Musiker Am 27. Juli 1733 schrieb Bach während eines Fleiß zu erweisen, und meine ganzen Kräffte zu Dero abgelehnt hatten. In den nächsten Jahren arbeitete begann, sich anderweitig nach einer besseren Besuches in Dresden an den Kurfürsten Friedrich Dienste zu widmen... Bach unermüdlich, um die Hauptkirchen der Stadt Anstellung umzusehen. August ii . Der Komponist bat um eine Anstellung mit Kompositionen von eindrucksvoller Qualität zu Während seiner Leipziger Zeit zog es Bach vor am berühmten sächsischen Hof und beschwerte sich Bach erhielt jedoch keine feste Anstellung in versorgen. Nach noch nicht einmal vier Jahren hatte allem in eine Richtung: Dresden, die sächsische über seine schlechte Behandlung durch die Leipziger Dresden sondern blieb in Leipzig, obwohl er im Jahr er drei vollständige Zyklen mit Kantaten für jeden Hauptstadt, war ein blühendes Zentrum des Obrigkeit. Außerdem legte er säuberlich kopierte 1736 eine weitere Bittschrift an den Kurfürsten

24 25 Deutsch Deutsch absandte, der ihm daraufhin den Ehrentitel eines hat die Hypothese aufgestellt, dass die Missa im Juli Oktober 1749 die alten Manuskriptseiten seiner darauf aufmerksam gemacht, dass möglicherweise Hofcompositeurs verlieh. Die »geringe Arbeit«, die der 1733 von der Familie Bach und Mitgliedern der Dresdener Missa als Teil 1 nummerierte (Kyrie und eine Verbindung zu einem Kyrie aus der Feder des bedrängte Komponist zur Bekräftigung seiner Dresdener Hofkapelle in der Sophienkirche aufge - Gloria) und anschließend die gesamte Messe vervoll - Johann Hugo von Wilderer (1670-1724) besteht. Das zwangsläufig speichelleckerischen Bitte um eine führt wurde, an der Wilhelm Friedemann kurz zuvor ständigte, indem er dem Manuskript drei weitere, Gloria in excelsis patri ähnelt den strahlenden D-Dur- Anstellung hinzufügte, waren wohl die ersten Teile eine Anstellung als Organist erhalten hatte – kurz separat nummerierte Teile hinzufügte: 2: Symbolum Chören verschiedener weltlicher Kantaten ( bwv 201, dessen, was schließlich die große h-Moll-Messe (bwv bevor Johann Sebastian diese Musik dem Kurfürsten Nicenum (das Credo), 3: Gloria und 4: Osanna, 206, 207, 214 and 215), und das Gratias agimus tibi ist 232) werden sollte. überreichte. Diese überzeugende Vermutung reicht Benedictus und Agnus Dei. Die ursprüngliche eine Parodie des Eröffnungssatzes der Kantate Wir Diese Dresdener Missa , die lediglich eine jedoch nicht aus, um mit Sicherheit davon ausgehen Dresdener Missa war für geteilten Sopran, Alt, Tenor, danken dir, Gott, wir danken dir (1731, bwv 29). Das aus - Keimzelle war, bestand aus einem feierlichen Kyrie in zu können, dass Bach sie eigens für diese Gelegen- Bass, drei Trompeten, Pauken, Jagdhorn, zwei drucksvolle Qui tollis ist eine transponierte Fassung h-Moll und einem prächtigen Gloria in D-Dur. Diese heit schrieb. Traversflöten, zwei Oboen (einschließlich einer Oboe des ersten Chorabschnitts aus der Kantate Schauet Kurzform des gesungenen Messordinariums, bei der Es ist bekannt, dass Bach einige Teile der Missa d’amore), zwei Fagotte, Streicher (mit teilweise drei - doch und sehet, ob irgendein (1723, bwv 46). Credo, Sanctus und Agnus Dei fehlten, stammte aus für seine lateinische Kantate Gloria in excelsis Deo geteilten Geigen) und Basso continuo besetzt. Im Das erste Credo in unum Deum beruht auf der Italien, und neapolitanische Meister wie Alessandro (bwv 191) weiter verwendete, die in der Leipziger Sanctus kommt eine weitere Oboe zum Einsatz und traditionellen gregorianischen Intonation, während Scarlatti und Francesco Durante waren ihre einfluss - Universitätskirche aufgeführt wurde, um den Frieden der Alt wird geteilt. Im Osanna wird die Vokalbeset- im zweiten Credo -Chor Material verwendet wird, reichsten Verfechter. In Deutschland war es in luthe - von Dresden zu feiern, der den Zweiten Schlesischen zung zum achtstimmigen Doppelchor erweitert. das auch in der Kantate Gott, wie dein Name, so ist rischen Gemeinden üblich, zu den Hochfesten des Krieg beendete. Ab den 1740-er Jahren komponierte Wie so oft in den frühen geistlichen Werken aus auch dein Ruhm (1729, bwv 171) vorkommt. Es ist Kirchenjahres (Weihnachten, Ostern und Christi Bach nicht mehr regelmäßig neue geistliche Werke. Bachs Leipziger Zeit (nicht zuletzt im Weihnachtsora- nicht ganz sicher, welchem Werk Bach die Musik Himmelfahrt) eine kurze mehrstimmige Messe mit Statt dessen wuchs sein Interesse daran, Musik von torium ) komponierte er weite Teile der h-Moll-Messe , zum Duett Et in unum entnahm, aber im Jahr 1733 den Sätzen Kyrie und Gloria aufzuführen. Es ist nicht anderen zu sammeln und aufzuführen; dieses indem er auf erfinderische Weise Parodien und zog er es in Betracht, die gleiche Musik in der welt - bekannt, ob die Missa , die dem sächsischen Kurfürs- Interesse erstreckte sich auf polyphone Messen im Adaptationen passender Sätze aus seinen älteren lichen Kantate Herkules auf dem Scheidewege (bwv 213) ten überreicht wurde, ursprünglich für Leipzig stile antico des Renaissancemeisters Palestrina ebenso Werken verwendete. (Sein Londoner Zeitgenosse zu verwenden, was er aber wieder verwarf. Sie hat geschrieben worden war, aber sie ist wesentlich ehr - wie auf Werke seiner deutschen Vorgänger und der Händel verfährt im Messias auf weiten Strecken ganz auch einige Ähnlichkeit mit dem Quoniam der Missa geiziger angelegt als vier weitere überlieferte Kurz- italienischen Zeitgenossen. Eventuell war die eilige ähnlich.) Für die meisten Einzelsätze sind die als Circumcisionis (1728) Zelenkas. Über das Et incarnatus messen, die Bach zwischen 1737 und 1748 für derarti - Vorbereitung von bwv 191 einer der Katalysatoren, Vorlage dienenden älteren Kompositionen identifi - est haben die Wissenschaftler keine einheitliche ge Gelegenheiten komponierte ( bwv 233-6). Die der Bach dazu bewog, eine Missa tota mit allen fünf ziert, wobei man bei einigen nur Vermutungen Ansicht: Joshua Rifkin geht davon aus, dass es von Versuchung ist groß, den musikalischen Glanz des Abschnitten des lateinischen Messordinariums anstellen kann, denn einige Sätze könnten auf ande - einem unbekannten Komponisten entlehnt wurde, Gloria und besonders des geradezu königlichen zusammenzustellen, das ein modernes Gegenstück ren Früh- oder Zwischenstadien beruhen, die verlo - während Wolff die Hypothese aufstellt, dass es eine Hornsolos im Quoniam als Beleg dafür zu interpretie - zu den großartigsten kontrapunktischen Meisterwer- ren gegangen sind. Das klagende Kyrie eleison , das am neue Komposition ist, die mit ihren seufzenden ren, dass Bach hier Instrumentalklänge entwickelte, ken der Vergangenheit darstellen sollte. Beginn steht, ähnelt harmonisch den Vokalstimmen Streicherfiguren von einer Passage in Pergolesis wie sie in den Dresdener Messen Heinichens und Durch Untersuchungen der Handschrift hat man vom Anfang der Trauerode (1727, bwv 198) und Luthers Stabat Mater beeinflusst wurde (Bach arrangierte Zelenkas sehr häufig vorkommen. Christoph Wolff herausgefunden, dass Bach zwischen August 1748 und Kyrie der Deutschen Messe (1526). Christoph Wolff hat dieses Werk ca. 1746/7 als Psalm). Die Crucifixus -

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Passacaglia stammt aus dem traurigen Eröffnungs- (Himmelfahrt 1735, bwv 11) gibt es eine entsprechen - te, sondern vielmehr der Höhepunkt seiner lebens - chor der Weimarer Kantate Weinen, Klagen, Sorgen, de Arie, aber die vergleichbare Einfachheit der langen wissenschaftlichen und künstlerischen Hin- Zagen (1714, bwv 12): Diese älteste Vorlage, die in der Musik des Agnus Dei lässt vermuten, dass Bach sie aus gabe an die Musik. h-Moll-Messe parodiert wird, bildet den strukturellen einer noch früheren Kantate adaptierte: Auf! süß ent - Kern des Werkes und ist der emotionale Mittel- zückende Gewalt (1725, nicht erhalten). David Vickers punkt des perfekt symmetrischen Symbolum Nice- Die h-Moll-Messe war wohl das letzte schöpferi - Übersetzung: Susanne Lowien num. Auch das Gloria ist perfekt symmetrisch aufge - sche Projekt in Bachs langer Laufbahn, aber bisher baut; diese Formen waren mit Sicherheit kein Zufall. wurde noch nicht herausgefunden, ob es einen kon - Das Et resurrexit könnte aus einer verlorenen kreten Anlass zu dieser Komposition gab. Es ist auch Geburtstagskantate für Kurfürst Friedrich August i. keine Aufführung des Werkes zu Bachs Lebzeiten stammen, während das streng kontrapunktische dokumentiert: Das vollständige lateinische Mess- Confiteor wohl eine Originalkomposition Bachs über ordinarium sprengte den Umfang eines jeden lutheri - den zugehörigen gregorianischen Cantus firmus ist. schen Gottesdienstes. Es gibt auch keinen Beleg für Das Stück, das er für das Et expecto resurrectionem ver - eine Bestellung durch einen externen katholischen wendete, stammt aus Gott, man lobet dich in der Stille Auftraggeber. Möglicherweise wollte der zutiefst (ca. 1728-9, bwv 120, obwohl auch diese Kantate gläubige Komponist mit diesem Werk seine Fröm- wahrscheinlich die Neufassung eines früheren Wer- migkeit auf außergewöhnliche Weise zum Ausdruck kes darstellt). bringen, als er fühlte, dass das Ende seines Lebens Es war bequem für Bach, ein bereits fertig nah war. Es ist auch offensichtlich, dass der Kom- gestelltes Sanctus zu adaptieren, das er für das ponist seine Schaffenskraft in den späten Werken auf Weihnachtsfest im Jahr 1724 komponiert hatte und abstrakte musikalische Projekte konzentrierte (wie das er kurz zuvor (Mitte der 1740-er Jahre) schon ein - etwa die Kunst der Fuge ), die wenig mit seinen mal wiederverwendet hatte. Das großartige doppel - Pflichten als Thomaskantor zu tun hatten. Bach chörige Osanna in excelsis hat seinen Vorgänger in der nutzte die Gelegenheit, eine Anthologie seiner älte - Kantate Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen (1734, ren Werke zusammenzustellen, wobei er seine bwv 215), wobei auch dieses weltliche Werk mögli - Faszination für den Kontrapunkt im stile antico mit cherweise aus einer bereits im Jahr 1732 komponier - den deutschen Traditionen geistlicher Musik und mit ten (nicht überlieferten) weiteren Kantate hervor - neueren populären Formen wie italienischen Ritor- ging. Das edle Agnus Dei ist mit einem Altsolo nellen und französischen Tanzformen verschmolz. besetzt, das im Dialog mit den unisono spielenden Das Ergebnis ist beleibe keine »geringe Arbeit«, wie Violinen geführt wird. In Lobet Gott in seinen Reichen er den ersten Teil in aller Bescheidenheit bezeichne -

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En marzo de 1989 la Orquesta del Siglo xviii , junto con el Netherlands Chamber Choir y un equipo de solistas, viajó a través de Europa en compañía de la Misa en si menor de Bach. Precisamente el mismo año en que las relaciones entre Este y Oeste estaban cambiando de forma tan dramática, nosotros dábamos conciertos en Ámsterdam, París, Milán y Viena, y también en Berlín, Budapest y Moscú. El 12 de marzo programamos un concierto en el Filharmonia Narodowa de Varsovia: la sala estaba abarrotada y había gente que había venido desde muy lejos para asistir a nuestro primer concierto en Polonia. Un concierto que resultó ser mágico, hasta el punto de que el público nos pidió repetir el conclusivo Dona nobis pacem . Consecuencia maravillosa de aquella velada ha sido la amistad surgida entre un país y una orquesta.

La Misa en si menor de Bach –descrita en 1818 por el primer editor de la pieza, el suizo Hans Georg Nägeli, como “das größte musikalische Kunstwerk aller Zeiten und Völker ” (la mayor obra musical de todos los tiempos y de todos los pueblos) – se convirtió al instante en una de esas obras que la orquesta deseaba revisitar tantas veces como fuera posible.

En marzo de 2009, veinte años después de nuestras primeras ejecuciones de la Misa en si menor , nos embarcamos en otra gira europea con esta extraordinaria música bajo el brazo, contando con la ayuda de cinco solistas y de nuestros colegas de la Cappella Amsterdam. No es sorprendente que todos nosotros quisiéramos que Varsovia estuviera otra vez incluida en la gira, y así las cosas el domingo 15 de marzo interpretamos la Misa en la Sala Lutoslawski de la Radio Polaca. Ahora nos sentimos orgullosos de poder presentar este directo de Varsovia y queremos aprovechar la oportunidad para dar públicamente las gracias a nuestros numerosos amigos polacos, especialmente a los del Instituto Fryderyk Chopin por la hospitalidad y la amistad brindadas.

Cappella Amsterdam (photo Marco Borggreve) Frans Brüggen, Sieuwert Verster Ámsterdam, enero de 2010

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(estrenada a buen seguro en 1727). El régimen discre - cio del renombrado violinista Johann Georg Pisendel cargo; pero tales aflicciones desaparecerían de inmediato si cional del compositor como Kapellmeister cobró aún y del laudista Silvius Leopold Weiss, y era una de las Su Real Majestad tuviera a bien conferirme un Título en su más solidez en 1729 al convertirse en director del mejores de Europa; a la hora de representar una ópera Hofkapelle, disponiendo así la autoridad competente de Su Collegium Musicum, que ofrecía conciertos semana - italiana se importaban de Italia músicos de prestigio, Alta Voluntad para la concesión de un Decreto. Tan gracio - les en invierno y verano y dos veces por semana como la prima donna Faustina Bordoni y su marido, el sa satisfacción de mi humildísima propuesta me comprome - durante las ferias de primavera y otoño. celebrado compositor Johann Adolf Hasse (nacido tería a una devoción eterna y por entero me ofrezco, bajo la A pesar de sus prolíficos logros, Bach solía enzar - cerca de Hamburgo pero formado en Nápoles). En más absoluta de las obediencias y en cuanta ocasión se pre - zarse en tensas disputas con el rector de la 1725 y 1731 Bach tocó el órgano Silbermann de la sente, a satisfacer los Más Graciosos Deseos de Su Real Thomasschule (su superior inmediato) y con el conse - Sophienkirche en una serie de recitales y varias veces Majestad, rindiéndole mis inagotables diligencias en la jo de la ciudad. Es posible que uno de estos encontro - llevó a su hijo mayor, Wilhelm Friedemann, a la ópera composición de música para la iglesia y para la orquesta, y Johann Sebastian Bach nazos políticos, en agosto de 1730, fuera la causa de de la corte. Las visitas a la capital sajona aumentaron en consagrar todos mis poderes al servicio de Su Grandeza... una duradera insatisfacción: el alcalde Jakob Born sos - su infatigable interés por la música italiana, tanto la Misa en si menor tenía que el Kantor de la ciudad debía centrarse en las vocal (secular y sacra) como la instrumental. Sin embargo, Bach permanecería en Leipzig sin con - tareas docentes de clase más que en sus aspiraciones El 27 de julio de 1733, durante una visita a Dresde, seguir un puesto permanente en Dresde, aunque en musicales, e intentó que despidieran a Bach. Las ma- Bach escribió una carta a Federico Augusto ii . El 1736 volvería a hacer su solicitud al elector, siéndole En diciembre de 1722 Johann Sebastian Bach se pre - quinaciones de Born no tuvieron éxito, pero el Kantor compositor solicitaba empleo en la ilustre corte otorgado el título honorífico de Hofcompositeur . El sentó para el puesto de Thomaskantor de Leipzig, un respondió con un sucinto memorándum al consejo de sajona, quejándose del mal trato recibido por parte «insignificante producto» que el muy apurado compo - cargo que comprendía las labores de organista, direc - la ciudad quejándose de los paupérrimos recursos de de las autoridades de Leipzig y, para demostrar su sitor adjuntó a su solicitud (forzosamente) servilista tor de coro y compositor de la Thomaskirche, así que disponía para su trabajo, y disgustado empezó a talento, adjuntó a la carta partes de una misa trans - no fue sino la primera parte de lo que con el tiempo como la de maestro de la escuela asociada aneja, y la considerar la posibilidad de buscar otro empleo. critas con pulcritud: llegaría a ser la gran Misa en si menor (bwv 232). dirección de la vida musical de las otras iglesias prin - Un destino en particular fascinó a Bach durante La embrionaria Missa de Dresde estaba consti - cipales de la ciudad. Las autoridades de Leipzig le su estadía en Leipzig. Dresde, la capital de Sajonia, Con la mayor de las devociones le presento a Su Alteza Real tuida tan solo por un solemne Kyrie en si menor y un ofrecieron el puesto el 22 de abril de 1723, pero sólo era una urbe que respiraba música. En 1697 el Elector este insignificante producto de la ciencia que he alcanzado deslumbrante Gloria en re mayor. La forma abreviada después de que Telemann y Graupner lo hubiesen Federico Augusto i se convirtió al catolicismo de en la música, con la más humilde petición de que Su Alteza del Ordinario cantado, desprovista del Credo , el rechazado. Durante los años siguientes Bach trabajó Roma para así poder acceder al trono de Polonia (no la contemple no bajo la imperfección de su composición, sino Sanctus y el Agnus Dei , procedía de Italia, y entre sus arduamente para suministrar partituras –de una cali - por ello Sajonia dejaría de ser impenitentemente lute - magnánimamente, de acuerdo con su mundialmente famosa más insignes valedores se contaban figuras de la talla dad asombrosa– a las principales iglesias de la ciudad. rana), un peculiar compromiso político-religioso que Clemencia, y decida así tomarme bajo Su Suma Protección. de los maestros napolitanos Alessandro Scarlatti y En menos de cuatro años completaría tres ciclos alentó a su Hofkapellmeister Johann David Heini- De unos años a esta parte he ostentado la dirección de Francesco Durante. En Alemania se tenía por cos - anuales de cantatas hebdomadarias, el Magnificat chen y a su asistente Jan Dismas Zelenka a escribir Música en las dos principales Iglesias de Leipzig, habiendo tumbre que los músicos luteranos interpretasen una (para el día de Navidad de 1723), la Pasión según San unas espléndidas partituras para la capilla católica de sido víctima inocente de una u otra contrariedad, y en oca - misa breve concertada entre el Kyrie y el Gloria en los Juan (1724) y, probablemente, la Pasión según San Mateo la corte. La orquesta de la corte contaba con el servi - siones también de una mengua del estipendio propio de este festivales más importantes del año eclesiástico, como

32 33 Español Español los de Navidad, Pascua y Ascensión. No se sabe si la tista Palestrina u obras de sus predecesores alemanes prueban que éste empleaba métodos similares). Las especula con la idea de que lo habría tomado presta - Missa presentada al Elector de Sajonia se escribió ori - y contemporáneos italianos. Tal vez la rápida prepara - primeras obras se identifican o se detectan a través do de un compositor aún por identificar, mientras ginalmente para Leipzig, pero sus ambiciosas hechu - ción de bwv 191 fuese uno de los catalizadores que de numerosos movimientos individuales, si bien que Wolff sugiere que se trata de una composición ras la sitúan muy por encima de las otras cuatro misas persuadieron a Bach para compilar una missa tota (las algunos de ellos podrían basarse en modelos previos, nueva cuyas quejumbrosas figuras en la cuerda proce - breves existentes que Bach compuso para tales festi - cinco secciones del Ordinario Romano), algo así alternativos o intermedios que no habrían sobrevivi - derían de un pasaje del Stabat mater de Pergolesi (obra vidades entre 1737 y 1748 ( bwv 233-6). Resulta tenta - como el equivalente moderno de las más grandes do. El plañidero arranque del Kyrie eleison guarda un que Bach convertiría en un salmo en torno a 1746-7). dor considerar el esplendor musical del Gloria , inclu - obras maestras del contrapunto vocal del pasado. parecido armónico con las partes vocales del El pasacalle Crucifixus se tomó del pesaroso coro de yendo el regio solo de trompa del Quoniam , como Varios exámenes de la caligrafía de Bach revelan comienzo del Trauerode (1727, bwv 198) y el Kyrie de apertura de la cantata de Weimar Weinen, Klagen, prueba de que Bach estaba cultivando las sonoridades que el compositor habría numerado su viejo manus - Lutero de la Misa alemana (1526); Christoph Wolff ha Sorgen, Zagen (1714, bwv 12): la referencia más antigua instrumentales que abundan en las misas de Dresde crito autógrafo de la Missa de Dresde como sección 1 hecho notar una posible conexión con un Kyrie de de cuantas se parodian en la Misa en si menor forma el de Heinichen y Zelenka; Christoph Wolff ha pro - (Kyrie y Gloria ) entre agosto de 1748 y octubre de Johann Hugo von Wilderer (1670-1724). Gloria in núcleo estructural de la obra y se nos propone como puesto que la Missa fue interpretada en julio de 1733 1749, habiendo procedido a terminar la misa añadien - excelsis Deo tiene semejanzas con los jubilosos coros el centro emocional de la perfecta simetría del por miembros de la familia Bach y algunos miembros do otras tres secciones numeradas sueltas al manus - en re mayor de varias cantatas seculares ( bwv 201, Symbolum Nicenum (el diseño del Gloria resulta tam - de la Hofkapelle de Dresde en la Sophienkirche, de la crito: 2: Symbolum Nicenum (el Credo ), 3: Sanctus y 4: 206, 207, 214 y 215), y el Gratias agimus tibi es una bién perfectamente simétrico; tales patrones no pue - cual Wilhelm Friedemann había sido recientemente Osanna , Benedictus y Agnus Dei . La Missa original de parodia del inicio de la cantata Wir danken dir, Gott, den ser fruto de la casualidad). El Et resurrexit podría nombrado organista y poco antes de que Johann Dresde estaba escrita para dos sopranos, alto, tenor, wir danken dir (1731, bwv 29). Por otro lado, el elo - proceder de una cantata de cumpleaños no conserva - Sebastian presentase la música al elector – si bien esta bajo, tres trompetas, timbal, trompa de caza, dos tra - cuente Qui tollis es una adaptación transpuesta de la da para el Elector Federico Augusto i, pero parece convincente hipótesis no puede garantizarnos que versos, dos oboes (incluyendo un oboe d’amore ), dos primera sección coral de la cantata Schauet doch und que el Confiteor , estrictamente contrapuntístico, es Bach la escribiera expresamente para tal ocasión. fagotes, sección de cuerda (incluyendo pasajes para sehet, ob irgendein (1723, bwv 46). una composición original que Bach basó en el apro - Es cierto que Bach reutilizó algunas partes de la tres partes diferentes de violín) y bajo continuo (que El primer Credo in unum Deum se basa en la ento - piado cantus firmus del canto llano. La música adapta - Missa para su cantata en latín, Gloria in excelsis Deo hacía gala de unos prominentes pasajes de violonche - nación propia de la tradición del canto llano, pero el da para Et expecto resurrectionem proviene de Gott, man (bwv 191), la cual probablemente se preparó para un lo). Para el Sanctus se requería un oboe adicional y voz segundo coro del Credo se vale de material que tam - lobet dich in der Stille (alrededor de 1728-29, bwv 120, oficio de acción de gracias del día de Navidad de 1745, de alto y en el Osanna el dispositivo vocal se aumenta - bién aparece en la cantata Gott, wie dein Name, so ist aunque es probable que la cantata no fuese sino la que habría tenido lugar en la Iglesia de la Universidad ba a un doble coro de cuatro partes. auch dein Ruhm (1729, bwv 171). No se sabe con seguri - revisión de una obra primeriza). de Leipzig para la celebración de la Paz de Dresde Como sucede con el resto de las obras que con - dad de qué composición habría derivado Bach la Bach adoptó pertinentemente un Sanctus com - (con la que concluyó la segunda Guerra de Silesia). En forman la primera música eclesiástica de Leipzig (a la música del dueto Et in unum , pero en 1733 tuvo la idea, puesto con anterioridad para el día de Navidad de la década de 1740 Bach abandona la composición que también pertenece el Oratorio de Navida d ), Bach ulteriormente rechazada, de emplearlo en la cantata 1724 y que habría rescatado poco tiempo antes, a regular de nuevas obras para el servicio eclesiástico se valió de su ingenio para componer gran parte de la secular Herkules auf dem Scheidewege (bwv 213); éste mediados de 1740. El magnífico doble coro del habiendo desarrollado un mayor interés por recopilar Misa en si menor empleando parodias y adaptaciones guarda también un cierto parecido con el Quoniam de Osanna in excelsis tiene un precedente en Preise dein e interpretar música de otros compositores, como las de movimientos homólogos extraídos de obras anti - la Missa Circumcisionis (1728) de Zelenka. Et incarnatus Glücke, gesegnetes Sachsen (1734, bwv 215), si bien la can - misas polifónicas en stile antico del maestro renacen - guas (hay muchas partes del Mesías de Haendel que est tiene divididos a los especialistas: Joshua Rifkin tata secular podría haberse inspirado en otra similar

34 35 Español ) ) e m o v escrita en 1732 (y que ahora se da por perdida). El sia germana y con algunas soluciones musicales más e k e s h r e t j g sublime Agnus Dei está pensado para alto solo en diá - modernas, como los ritornelos italianos y las formas e u g

o r o o G t logo con violines al unísono; Lobet Gott in seinen de danza francesas. El resultado está lejos de ser un B o n

h a o p v

Reichen (día de la Ascensión de 1735, bwv 11) posee un «insignificante producto» –como él había modesta - c

( r

k s a c d aria semejante, pero, comparativamente, la simplici - mente descrito la primera parte–, sino la extraordi - i l M r

e t i o a dad de la música del Agnus Dei revela que se trataría naria culminación de una vida dedicada plenamente t P M o

h e e

de una parodia que Bach habría realizado sobre una a la ciencia y al arte de la música. p (

h r t e cantata previa, Auf! süß entzückende Gewalt (fechada o r m o en 1725 y ahora desaparecida). David Vickers o D Z

e

Es probable que la Misa en si menor fuese el últi - traducción: David Rodríguez Cerdán t t e

mo proyecto creativo de la larga carrera de Bach, n n a

pero aún no se sabe con seguridad cuál habría sido la h o génesis de la obra, y tampoco se tiene constancia de J que Bach llegase a verla interpretada en vida: el Ordinario Latino completo poseía una calidad que sobrepasaba con creces la de cualquier otro servicio eclesiástico luterano, pero no existen datos que nos ) ) a e v hagan pensar que se trataba del encargo externo de d I e

r o g

un mecenas católico. Estaríamos ante un extraordi - y g i r o nario acto de devoción llevado a cabo por un hombre m u B

S

o o profundamente religioso consciente de la proximi - c t r a o dad de su propio fin, y es evidente que en su obra h M p

(

o postrera el compositor concentraría sus energías t w o o h b creativas en la realización de proyectos musicales p ( o

j K i

abstractos (como El arte de la fuga ) que tenían poca o n o a J K

utilidad práctica en el contexto de su labor como r e

Thomaskantor. Ciertamente Bach no dejaría esca - t e par la oportunidad de elaborar una magnífica antolo - P gía de sus primeros trabajos y al tiempo poner en común la fascinación que sentía por el contrapunto del stile antico con las tradiciones musicales de la igle -

36 37 cd i

Kyrie Kyrie Kyrie Kyrie Kyrie [01] Kyrie eleison. Lord, have mercy. Seigneur, prends pitié. Herr, erbarme dich. Señor, ten piedad. [02] Christe eleison. Christ, have mercy. Christ, prends pitié. Christus, erbarme dich. Cristo, ten piedad. [03] Kyrie eleison. Lord, have mercy. Seigneur, prends pitié. Herr, erbarme dich. Señor, ten piedad.

Gloria Gloria Gloria Gloria Gloria [04] Gloria in excelsis Deo: Glory to God in the highest: Gloire soit rendue à Dieu dans les Ehre sei Gott in der Höhe, / Und Gloria a Dios en las alturas: / Y en la [05] Et in terra pax hominibus bonæ voluntatis. And on earth peace to people of goodwill. hauteurs, / Et sur terre paix soit don - Friede auf Erden den Menschen sei - tierra paz a los hombres de buena [06] Laudamus te. Benedicimus te. We praise you. We bless you. née aux hommes de bonne volonté. / ner Gnade / Wir loben dich. Wir voluntad. / Te alabamos. Te bendeci - Adoramus te. Glorificamus te. We adore you. We glorify you. Nous te louons. Nous te bénissons. / preisen dich. / Wir beten dich an. mos. / Te adoramos. Te glorificamos. / [07] Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam. We give thanks to you because of your great glory. Nous t’adorons. Nous te glorifions. / Wir rühmen dich. / Und danken dir, Gracias te damos por tu gran gloria. / [08] Domine Deus, Rex cælestis, Lord God, king of heaven, Nous sommes pleins de reconnais - denn groß ist deine Herrlichkeit. / Oh Señor Dios, rey celestial, / Dios Deus Pater omnipotens. God the Father almighty. sance pour ta grande gloire. / Herr und Gott, König des Padre todopoderoso. / Señor, Hijo Domine Fili unigenite, Lord, only begotten Son, Seigneur Dieu, Roi du ciel, / Dieu Himmels, / Gott und Vater, único, / Jesucristo, Señor Dios, / Jesu Christe, Domine Deus, Jesus Christ, Lord God, Père tout-puissant. / Seigneur Fils Herrscher über das All. / Herr, einge - Cordero de Dios, Hijo del Padre. / Agnus Dei, Filius Patris. Lamb of God, Son of the Father. unique, / Jésus- Christ, Seigneur borener Sohn, / Jesus Christus, Herr Tú que quitas los pecados del [09] Qui tollis peccata mundi, Who takes away the sins of the world, Dieu, / Agneau de Dieu, Fils du und Gott, / Lamm Gottes, Sohn des mundo, / Ten piedad de nosotros. / Miserere nobis. Have mercy on us. Père. / Toi qui enlèves les péchés du Vaters. / Du nimmst hinweg die Tú que quitas los pecados del Qui tollis peccata mundi, Who takes away the sins of the world, monde, / Prends pitié de nous. / Toi Sünden der Welt. / Erbarme dich mundo, / Escucha nuestras plega- Suscipe deprecationem nostram. Receive our prayer. qui enlèves les péchés du monde, / unser. / Du nimmst hinweg die rias. / Tú que estás sentado a la dere - [10] Qui sedes ad dextram Patris, Who sits at the Father’s right, Reçois notre prière. / Toi qui sièges à Sünden der Welt, / Nimm an unser cha del Padre, / Ten piedad de Miserere nobis. Have mercy on us. la droite du Père, / Prends pitié de Gebet. / Du sitzest zur Rechten des nosotros. / Porque tú sólo eres [11] Quoniam tu solus Sanctus, For you alone are holy, nous. / Car toi seul est Saint, / Toi Vaters, / Erbarme dich unser. / Denn Santo, / Tú sólo Señor, / Tú sólo altí - Tu solus Dominus, You alone are Lord, seul est le Seigneur, / Toi seul est le du allein bist der Heilige, / Du allein simo, Jesucristo, / Con el Espíritu Tu solus altissimus, Jesu Christe, You alone are most high, Jesus Christ, Très-Haut, Jésus-Christ, / Uni avec der Herr, / Du allein der Höchste, Santo en la gloria de Dios Padre. / [12] Cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris. With the Holy Spirit, in the glory of God the Father. l’Esprit Saint, dans la gloire de Dieu Jesus Christus, / Mit dem Heiligen Amén. Amen. Amen. le Père. / Amen. Geist, zur Ehre Gottes des Vaters. / Amen.

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Credo Credo Credo Credo Credo [01] Credo in unum Deum, I believe in one God, Je crois en un seul Dieu, / Père tout- Wir glauben an den einen Gott, / Creo en un solo Dios, / Padre todo - [02] Patrem omnipotentem, The Father almighty, puissant, / Créateur du ciel et de la Den Vater, den Allmächtigen, / Der poderoso, / Creador del cielo y de la Factorem cæli et terræ, Maker of heaven and earth, terre, / Du monde visible et de l’invi - alles geschaffen hat, Himmel und tierra, / De todas las cosas visibles e Visibilium omnium et invisibilium; Of all that is visible and invisible; sible ; / Et en un seul Seigneur, Jésus- Erde, / Die sichtbare und die invisibles; / Y en un solo Señor [03] Et in unum Dominum, Jesum Christum, And in one Lord, Jesus Christ, Christ, / Fils unique de Dieu, / Né du unsichtbare Welt. / Und an den einen Jesucristo, / Hijo único de Dios, / Filium Dei unigenitum, Only begotten son of God, Père / Avant le commencement des Herrn Jesus Christus, / Gottes einge - Nacido del Padre / Antes de todos los Et ex Patre natum Begotten of his father siècles, / Dieu issu de Dieu, lumière borenen Sohn, / Aus dem Vater gebo - siglos, / Dios de Dios, luz de luz, / Ante omnia sæcula, Before all worlds, issue de la lumière, / Vrai Dieu issu ren / Vor aller Zeit: / Gott von Gott, Dios verdadero de Dios verdadero, / Deum de Deo, lumen de lumine, God of God, light of light, du vrai Dieu, / Engendré et non Licht vom Licht, / Wahrer Gott vom Engendrado y no hecho, / Deum verum de Deo vero, True God of true God, créé, / De même nature que le Père, / wahren Gott. / Gezeugt, nicht Consubstancial al Padre / Por quien Genitum non factum, Begotten not made, Par qui tout a été fait, / Pour nous les geschaffen, / Eines Wesens mit dem todas las cosas fueron hechas, / Consubstantialem Patri, Of one substance with the Father, hommes / Et pour notre salut / Il est Vater, / Durch ihn ist alles geschaf - Quien por nosotros hombres / Y por Per quem omnia facta sunt, By whom all things were made, descendu des cieux ; / Il s’incarna / fen. / Für uns Menschen / Und zu nuestra salvación / Bajó de los Qui propter nos homines Who for all mankind Par l’Esprit saint / En la Vierge unserem Heil / Ist er vom Himmel cielos; / Y se encarnó / Por obra del Et propter nostram salutem And for our salvation Marie, / Et il s’est fait homme. / C’est gekommen / Hat Fleisch angenom - Espíritu Santo / En María Virgen, / Y Descendit de cælis; Came down from heaven; aussi pour nous qu’il fut crucifié / men / Durch den Heiligen Geist / se hizo hombre. / Crucificado tam - [04] Et incarnatus est And was incarnate Sous Ponce Pilate / Qu’il souffrit et Von der Jungfrau Maria / Und ist bién por nosotros / Bajo el poder de De Spiritu Sancto By the Holy Spirit fut enseveli, / Et ressuscita au troi - Mensch geworden. / Er wurde für Poncio Pilato / Padeció y fue sepulta - Ex Maria virgine, Of the virgin Mary, sième jour / Selon les Écritures, / Et il uns gekreuzigt / Unter Pontius do, / Y resucitó al tercer día, / Según Et homo factus est. And was made man. monta au ciel, / Il siège à la droite du Pilatus, / Hat gelitten und ist begra - las Escrituras, / Y subió al cielo; / [05] Crucifixus etiam pro nobis: He was also crucified for us Père, / Il doit revenir dans la gloire / ben worden, / Ist am dritten Tage Está sentado a la derecha del Padre, / Sub Pontio Pilato Under Pontius Pilate, Pour juger les vivants et les morts, / auferstanden / Nach der Schrift / Y otra vez ha de venir con gloria / A Passus et sepultus est, He died and was buried, Et son règne n’aura pas de fin ; / Et je Und aufgefahren in den Himmel. / Er juzgar a los vivos y a los muertos, / Y [06] Et resurrexit tertia die And rose again on the third day crois en l’Esprit Saint, / Seigneur et sitzt zur Rechten des Vaters / Und su reino no tendrá fin; / Y creo en el Secundum scripturas, In accordance with the scriptures, vivificateur, / Qui procède du Père et wird wiederkommen in Herrlich- Espíritu Santo, / Señor y dador de Et ascendit in cælum, And ascended into heaven, du Fils, / Et avec le Père et le Fils / Il keit, / Zu richten die Lebenden und vida, / Que procede del Padre y del Sedet ad dextram Patris, And sits on the Father’s right, est également adoré et glorifié, / Il a die Toten; / Seiner Herrschaft wird Hijo, / Con el Padre y el Hijo / Et iterum venturus est cum gloria And he will come again with glory parlé par les prophètes; / Et je crois kein Ende sein. / Wir glauben an den Juntamente es adorado y glorificado, /

40 41 Iudicare vivos et mortuos, To judge the living and the dead, en une Église une, sainte, / Heiligen Geist, / Der Herr ist und Que habló por medio de los profe- Cuius regni non erit finis; He whose kingdom will have no end; Catholique et apostolique. / Je recon - lebendig macht, / Der aus dem Vater tas; / Y creo en la Iglesia que es una, [07] Et in Spiritum Sanctum, And in the Holy Spirit, nais un seul baptême / Pour le pardon und dem Sohn hervorgeht, / Der mit santa, / Católica y apostólica. / Dominum et vivificantem, The lord and lifegiver, des péchés ; / Et j’attends la résurrec - dem Vater und dem Sohn / Ange- Confieso que hay un solo bautismo / Qui ex Patre Filioque procedit, Who proceeds from Father and Son, tion des morts / Et la vie du monde à betet und verherrlicht wird, / Der Para el perdón de los pecados; / Y Qui cum Patre et Filio Who with the Father and Son venir. Amen. gesprochen hat durch die Prophe- espero la resurrección de los muer- Simul adoratur et conglorificatur, Is likewise worshipped and glorified, ten, / Und die eine, heilige, / Katho- tos / Y la vida del mundo venidero. Qui locutus est per prophetas; Who has spoken through the prophets; lische und apostolische Kirche. / Wir Amén. Et in unam sanctam catholicam And in one holy, catholic bekennen die eine Taufe / Zur Et apostolicam Ecclesiam. And apostolic church. Vergebung der Sünden. / Wir erwar - [08] Confiteor unum baptisma I acknowledge one baptism ten die Auferstehung der Toten / Und In remissionem peccatorum; For the remission of sins, das Leben der kommenden Welt. [09] Et expecto resurrectionem mortuorum And I await the resurrection of the dead, Amen. Et vitam venturi sæculi. Amen. And life in the world to come. Amen.

Sanctus Sanctus Sanctus Sanctus Sanctus [10] Sanctus, sanctus, sanctus, Holy, holy, holy, Saint, Saint, Saint, / Est le Seigneur, Heilig, heilig, heilig. / Gott, Herr Santo, Santo, Santo, / Es el Señor de Dominus Deus Sabaoth, Lord God of hosts, dieu des puissances célestes, / Les aller Mächte und Gewalten. / Erfüllt los ejércitos. / Llenos están el cielo y Pleni sunt cæli et terra gloria eius. Heaven and earth are full of your glory. cieux et la terre sont pleins de ta sind Himmel und Erde von deiner la tierra de tu gloria. gloire. Herrlichkeit.

[11] Osanna in excelsis. Hosanna in the highest. Hosanna au plus haut des cieux ! / Béni Hosanna in der Höhe. / Gelobt sei, ¡Hosanna en las alturas! / Bendito el [12] Benedictus qui venit in nomine Domini. Blessed is he who cometh in the name of the Lord. soit celui qui vient au nom du Seigneur / der da kommet im Namen des que viene en el nombre del Señor. / [13] Osanna in excelsis. Hosanna in the highest. Hosanna au plus haut des cieux ! Herrn. / Hosanna in der Höhe. ¡Hosanna en las alturas!

Agnus Dei Agnus Dei Agnus Dei Agnus Dei Agnus Dei [14] Agnus Dei qui tollis peccata mundi: Lamb of God, who takes away the sins of the world, Agneau de Dieu qui enlève les Lamm Gottes, du nimmst hinweg die Cordero de Dios que quitas el peca - miserere nobis. have mercy on us. péchés du monde, prends pitié de Sünde der Welt, erbarme dich unser. do del mundo, ten misericordia de nous. nosotros.

[15] Dona nobis pacem. Grant us peace. Donnez-nous la paix. Gib uns Frieden. Danos la paz.

42 43 Frans Brüggen and the Orchestra of the Eighteenth Century Other recent Glossa releases

Glossa / The Grand Tour (available titles)

Wolfgang Amadeus Mozart Felix Mendelssohn King Arthur (dvd) Claudio Monteverdi et al. Arias for Aloysia Weber A Midsummer Night’s Dream Henry Purcell Il Nerone, ossia L’incoronazione di Poppea with Cyndia Sieden, soprano with the Gulbenkian Choir Le Concert Spirituel / Hervé Niquet La Venexiana / Claudio Cavina Glossa Cabinet gcd c81104 Glossa Cabinet gcd c81103 Glossa gvd 921619 Glossa gcd 920916. 3 cds

Wolfgang Amadeus Mozart Jean-Philippe Rameau Claude Debussy L’Homme Armé The last concerto, 1791 Orchestral suites, vol. 1 Music for the Prix de Rome Antoine Busnois with Eric Hoeprich, clarinets & Joyce DiDonato, Acante et Céphise; Les Fêtes d’Hébé Flemish Radio Choir, Brussels Philharmonic / Niquet Cantica Symphonia / Giuseppe Maletto mezzo-soprano Glossa Cabinet gcd c81103 Glossa gcd 922206 Glossa gcd p31906 Glossa gcd 921107 Jean-Philippe Rameau Johann Christian Bach La Magdalene Wolfgang Amadeus Mozart Orchestral suites, vol. 2 Sei Sinfonia The cult of Mary Magdalene in the early 16th c. The Violin Concertos & Sinfonia Concertante Naïs; Zoroastre Nachtmusique / Eric Hoeprich Graindelavoix / Björn Schmelzer with Thomas Zehetmair, violin & Ruth Killius, viola Glossa Cabinet gcd c81106. Summer 2010 Glossa gcd 920608 Glossa gcd p32104 Glossa gcd 921108. 2 cds Joseph Haydn Georg Friedrich Haendel Berliner Requiem Wolfgang Amadeus Mozart The Seven Last Words of Christ on the Cross Olinto pastore (Italian Cantatas, vol. vi) Kurt Weill Music for Horn Glossa gcd 921109 La Risonanza / Fabio Bonizzoni Flemish Radio Choir / Paul Hillier with Teunis van der Zwart, natural horn Glossa gcd 921526 Glossa gcdsa 922207 Glossa gcd 921110 Johann Sebastian Bach Mass in B minor Jean-Baptiste Lully Viktor Ullmann Wolfgang Amadeus Mozart with the Cappella Amsterdam Ballets & récits italiens Symphonies nos. 1 & 2 Requiem Glossa gcd 921112. 2 cds La Risonanza / Fabio Bonizzoni Brussels Philharmonic / Gerd Albrecht with the Netherlands Chamber Choir Glossa gcd 921509 Glossa gcdsa 922208 Glossa gcd 921111

44 45 recording produced and licensed by: edition produced by: The Grand Tour / Orchestra of the Eighteenth Century Glossa Music, s.l. Borneokade 301 Timoteo Padrós, 31 NL-1019 XG Amsterdam E-28200 San Lorenzo de El Escorial [email protected] / www.orchestra18c.com [email protected] / www.glossamusic.com

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