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La Figura Del Dictador En La Novela Moderna Y Contemporánea (Narrativa Hispanoamericana)

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La Figura Del Dictador En La Novela Moderna Y Contemporánea (Narrativa Hispanoamericana) UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Románica TESIS DOCTORAL La figura del dictador en la novela moderna y contemporánea (narrativa hispanoamericana) MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Carmen Mejia Ruiz DIRECTOR: Pedro Peira Soberon Madrid, 2015 © Carmen Mejia Ruiz, 1986 T P 04 6 Carmen Mejia Ruiz 5309871567 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE LA FIGURA DEL DICTADOR EN LA NOVELA MODERNA Y CONTEMPORANKA (NARRATIVA HISPANOAMERICANA) Departamento de Filologia Romanica Facultad de Filologia Universidad Complutense de Madrid 1987 m - /) j Coleccion Tesia Doctorales. N9 46/87 Carmen Mejia Ruiz Edita e imprime la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprografia Noviciado, 3 28015 Madrid Madrid, 1987 Xerox 9400 X 721 Dep6sito Legal: M-17198-1987 Autor: CARMEN MEJIA RUIZ LA FIGURA MEL DICTADOR EN LA NOVELA MK»ERNA Y CONTENPORANEA (Narratlva hlsptmoawerlcana) Director: PEDRO PEIRA SOBERON Catedrâtico de Filologia Românica Director del Departamento de Filologia Romanica UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Filologia Departamento de Filologia Românica 1986 INDICE PAGS. INTRODUCCION................................................. I CAPITULO PRIMERO: El poder y la narratlva hispanoamericana 6 CAPITULO SECUNDO: Tirano Banderas ............................ 61 Aproximaciôn a la obra........................................ 62 1 Mundo tirénico........................................... 64 1.1.- Actitud polltica de Santos BAnderas...................... 64 1.2.- Repercusiôn de la tiranla............................... 80 2.- Mundo revolucionario...................................... 92 CAPITULO TERCERO: El SeRor Présidente.......................... 138 1.- Bûsqueda de la palabra mâgica............................. 139 2.- Tiempo histôrico-tiempo mitico............................ 148 3.- Red de casualidades en los personajes...................... 154 3.1.- Canales-Cara de Angel-Camila-El Présidente............... 158 3.1.1.- Canales............................................... 158 3.1.2.- Cara de Angel......................................... 172 3.1.3.- Garnila-Cara de Angel.................................. 185 3.1.4.- El Senor Presidente-Cara de Angel-Camila............... 193 3.2.- Auditor, paradigma del tormento circular................. 209 4.- Espacio inmôvil.......................................... 216 5.- La esperanza.............................................. 220 CAPITULO CUARTO: El recurso del método......................... 250 1.- Caracterlsticas de la novela carpenteriana................. 251 2.- Cambio de perspective..................................... 261 3.- El recurso del método..................................... 267 3.1.- Generalidades........................................... 267 3.2.- La gloria del poder.................................... 274 3.2.1.- Marginaciôn y reiteraciôn de la historia................ 291 3.3.- Progresiôn desmitificadora.............................. 302 3.3.1.- El recuerdo como recurso existencial.................. 318 CAPITULO OUINTO: El otono del patriarca....................... 344 1.- Generalidades............................................ 345 2.- Signification del mito................................... 351 3.- Mundo de apariencias..................................... 356 4.- Realidad del persona je................................... 373 5.-"Remitificaciôn" externa.................................. 393 CAPITULO SEXTO: Yo el Supremo................................. 417 1.- Generalidades............................................ 418 2.- Aproximaciôn a la obra................................... 425 3.- Hacia la mitificaciôn.................................... 429 4.- Hacia la individualidad desmitif icadora................... 445 CONCLUS IGNES................................................. 462 BIBLIOGRAFIA................................................. 474 FE DE EiÜUIAS.- p.7l*-^”El Sefior Inspector, con aquel gesto de burla fiSnebre,pa- r6 un ojo sobre Don Celes; -Los principios humanitarios que invoca la dllomacla,aca- 30 tengan que supeditarse a las exigenciag de la realidad palpitante, -flumid la moraia: Y en iSltima instancia, los intereses de los espanoles aquf radicados estàn en contra de la humauiidad, jNo hay que fre- garla! Los espanoles aqul radicados representan intereses contraries.IQue lo entienda ese Senor Ministre!j Que se ca­ pacité ! Si le ve muy renuente, manifiéstele que obra en los archives policiacos un atestado por verdaderas orgfas ro- manas,donde un invertide simula el parto"(24), p,158.4^A raedida que avanza la narracidn se suceden historias si- multàneas, la interrupcidn de una historia supone la pro- longacidn de otra anteriormente interrumpida. p,253.^"Est4 en crisis donde se la some te a los vie jos mddulos. Està viva,y bien viva, per el contrario,donde se convier- te en novela épica, donde la posibilidad de ser épica la sustrae a la anëcdota demasiado particular, donde su movi- miento mismo le permite vivir en funcidn de su ëpoca, expre- sando realidades que son las del tiempo en que vive el no­ velists, el tiempo que le es posible asir''(9), 0.273. ■=***£! recurso del métèdo aunque escrito en pro sa compacta y prddiga en referencias eruditas sobre la estrategia bélica de la antigUedad,arte,müsica, literatura, citas de los cld- sicos, pdrrafos y expresiones en francés, latin, alem4n , italiano, e inglés, no présenta grandes variaciones estrue- turales. La novela està dividida en siete capitules los que a su vez se subdividen en secciones que fluctifcin entre una y cuatro, siendo las mâe extensas las de los primeros ca­ pitules y las mëts breves, las de los finales. Capitules y secciones aparecen precedidos por fragmentes del Jiscurso del Método de Descartes a modd de epigrafe. El Irimer Ma­ gi s trade habla casi siempre en primera persona y en tiempo présente aunque el narrador omnisciente interviens para ha- cer participar a los otros personajes. La prosa es discur- siva y los diàlogos escasos" ( 40). INTRODUCCION La relaciôn entre literatura y sociedad es inevitable y relevante en este estudio. Ahora bien, el vinculo entre una y otra, aunque necesario, puede tener consecuencias imprévisibles. Octavio Paz afirma que: "La literatura expresa a la sociedad; al expresarla la cambia, la contradice o la niega. Al retratarla, la inventa; al inventarla, la révéla. La sociedad no se reconoce en el retrato que le présenta la literatura; no obstante, ese retrato fantâstico es real: es el desconocido que camina a nuestro lado desde la infancia y del que no sabemos nada, salvo que es nuestra sombra (1 ,0 somos nosotros las suya?" (1). Inevitablemente preparados para los variados e inespera- dos resultados de unas obras de creaciôn, pretendemos profundizar a través de ellas en la realidad histôrica, polltica y social de America Latina. La conquista de la Independencia no significô el establecimiento de regimenes e instituciones verdaderamente libres y democrâticos. La falta de correspondencia entre grupos revolucionarios e ideologlas dio lugar a la prolongaciôn de "la guerra civil endémica jqu^ produjo el militarisme y el militarisme a las dictaduras" (2). Como mal endémico -por lo que supone de frustraciôn al no conseguirse la democratizaciôn y, por lo tante, la modernizaciôn de las sociedades latinoamericanas- la dictadura se literaturiza como forma de protesta social. Este es lo que se pretende subrayar con la revision de las obras que versan sobre el tema y que, subjetivamente, se han seleccionado reduciendo el extenso elenco (3). La panorâmica general es muy variada, lo que verifica la importancia del tema. No obstante, nuestro objetivo se centra en las cinco obras fondamentales que forman el "corpus" de esta investigaciôn. Se establecen en estas obras unas caracterlsticas paralelas que configu- ran en la narrative hispanoamericana una genealogîa literaria: la novela del dlctador. El dictador es el protagoniste y el universe narrative gira en torno a este personaje. La figura enigmâtlca se desvela paulatinamente, y a partir de Tirano Banderas intentaremos demostrar dialécticamente el proceso que sufre la figura del dictador hasta llegar a Yo el Supremo, ultima obra en la que se ha indagado. A grandes rasgos conviens senalar que nuestro foco de atenciôn se dirige a la exégesis de la figura del dictador como mito, lo que se manifiesta en Tirano Banderas y en El senor Présidente. Nuestrq, dialéctica, una vez demostrada la existencia del mito, sigue su evoluciôn hacia la desmitificaciôn de la figura pero conviviendo con el mito, lo que se corrobora en El recurso del método. A continuaciôn en El otoR'o del patriarca se integran en el personaje la vertiente mitica y la de su desmitificaciôn y, aunque el autor intenta su "remitificaciôn'^ debido al poder de la colectividad sôlo la consigue externamente puesto que el mito es erradicado. Por ultimo, Augusto Roa Bastos consigue, tras destruir al mito, su "remitificaciôn" por medio de la creaciôn literaria. Por la diversidad de autores no nos hemos propuesto profundizar en ellos individualmente, sino analizar cada obra con precisiôn, ya que, a pesar de configurer globalmente la tipologîa mencionada, cada narraciôn tiens su estructura independiente. La metodologia que hemos seguido de cerca es la que se integra dentro de los esquemas de la crlti- ca temâtica y de la formaliste, puesto que nuestra finalidad es la de capter significaciones a través de las formas, o descubrir en los textos literarios una serie de nudos mediante los
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