Disertación Doctoral
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UNIVERSITY OF CINCINNATI Date:___________________ I, _________________________________________________________, hereby submit this work as part of the requirements for the degree of: in: It is entitled: This work and its defense approved by: Chair: _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ Detectives, víctimas y excluidos: Un análisis de la representación del poeta en la novela hispanoamericana contemporánea (1980-2004) A dissertation submitted to the Graduate School Of the University of Cincinnati In partial fulfillment of the Requirements for the degree of PHILOSOPHY DOCTOR In the Department of Romance Languages and Literatures Of the McMicken College of Arts and Sciences By Julio Quintero B.A, Literature, Philosophy, and Education Universidad Santo Tomás, Bogotá, Colombia, 1999 M.A., Colombian Literature Universidad de Antioquia, Medellín, Colombia, 2003 Committee Chair: Dr. Nicasio Urbina i Abstract Divided into four chapters, my Ph.D. Dissertation, entitled “Detectives, víctimas y excluidos: Un análisis de la representación del poeta en la novela hispanoeamericana (1980- 2004),” examines how the images of the poet as priest, historian, and poète maudit are deconstructed in contemporary Latin American narrative. The first chapter is a theoretical discussion that defines the representations of the inspired creator and analyzes their influence in a corpus of novels that share an essential characteristic: the protagonist is a poet. In order to historically reconstruct the evolution of the Romantic representations of the poet, the body of texts opens with De sobremesa by the Colombian Jose Asunción Silva (written in 1892 but published in 1925), and closes with La rueda de Chicago (2004) by the Colombian novelist Armando Romero. Using Wolfang Iser’s concept of representation and the cultural imagination, this dissertation analyses nine novels in which one can observe the deconstruction or recuperation of the poet as a Romantic figure. Each section selects a single narrative that serves as the main text to be studied. Chapter two analyses Roberto Bolaño’s Los detectives salvajes (1998), which recuperates the representation of the poet as a supernatural figure who is capable of deciphering the mysteries surrounding humanity, and thus discovering the destiny of men. The third chapter analyzes Sergio Ramirez’s Margarita está linda la mar (1998). In this novel, the characters of Ruben Darío and Rigoberto López Pérez, Anastasio Somoza’s assassin, are portrayed as opponents, with the result that the notion of the poet as priest is deconstructed in political terms. In chapter four, Cristián Barros recreates the image of the true poet as a cursed writer. His novel Tango del viudo (2003) depicts Pablo Neruda, who incarnates the image of the poet consecrated by the mass media, as a poor and inexperienced young writer starving in Burma. ii From the era of Romanticism until the present day, poetry, and in particular the poet, served as the concrete manifestation of “literature.” Therefore, investigating the priority that Hispanic American writers give to the figure of the poet is equivalent to establishing the value placed on writing for their worldview. And since every literary text interprets its own socio- historical context in a particular way, this dissertation will contribute to a more nuanced vision of the existing relationship between literature and contemporary Latin American society. iii iv Agradecimientos El apoyo de la fundación Charles Phelps Taft Research Center fue vital en la investigación de las fuentes primarias y secundarias y en la redacción de los capítulos de este trabajo. Sin su apoyo económico, hubiera sido imposible dedicar un año entero a consultar la información requerida y a redactar el texto. La residencia en el Centro me otorgó también la oportunidad de entrar en contacto con el escritor uruguayo Rafael Courtoisie, el crítico venezolano Carlos Pacheco y la narradora, también venezolana, Victoria de Stéfano, a quienes agradezco sus valiosas reflexiones sobre la evolución de la literatura en Latinoamérica. Contar con la presencia del profesor y amigo Arturo Gutiérrez, otro de los residentes, fue una ayuda invaluable a la hora de discutir la historia y los alcances de la figura del poeta en la literatura del continente. En el marco de este trabajo, le debo a Arturo Gutiérrez la recomendación en torno a agrupar los textos estudiados no en función de los autores biográficos que recupera sino de la representaciones que invoca, las ideas presentadas sobre la exclusiva figuración del poeta en las letras del continente durante la primera mitad del siglo veinte y la relación entre las grafías de los poemas de Cesárea Tinajero en Los detectives salvajes con un lenguaje primigenio. Como se constatará a lo largo de estas páginas, en esta lectura de la efigie del creador inspirado en la novela contemporánea, se echa de menos la presencia de la mujer. Agradezco a Adriana Gordillo, estudiante de doctorado de la Universidad de Minnesota sus comentarios sobre los términos a partir de los cuales se podría comenzar un estudio de su figura en la novela hispanoamericana. No podría desconocer bajo ninguna circunstancia el trabajo dedicado y el apoyo constante de mi director de tesis, el profesor Nicasio Urbina, quien fue el primero en interesarse en este proyecto y proveer una lista de novelas cuyo asunto esencial se relacionara con la representación del creador inspirado en Hispanoamérica. Sin sus correcciones y comentarios, este análisis no hubiera abarcado las etapas históricas ni los países que se propuso. La idea de utilizar la teoría de v la ficción y la imaginación cultural de Wolfang Iser provino del profesor Carlos Gutiérrez a quien agradezco su conocimiento crítico. La posibilidad de emprender un futuro proyecto que relacione la representación del creador en el contexto Hispanoamericano con la novela española, surgió a partir de su mención de un número significativo de títulos y autores. Expreso también mis deudas con los profesores Armando Romero y Enrique Giordano, miembros del comité de evaluación y lectura de esta disertación. La siempre presente imagen de Arne y Lucas durante los días de soledad que llevó la escritura de este texto, al igual que la preocupación diaria de mi familia en Colombia, fueron la mejor compañía que pude recibir. vi Contenidos Abstract...........................................................................................................................................ii Agradecimientos.............................................................................................................................v Introducción....................................................................................................................................9 1. Una propuesta crítica para el análisis de la figura del poeta como protagonista en la novela hispanoamericana ............................................................................................................17 1.1 El poeta en el romanticismo francés: cristianismo, filosofía y poesía ...........................30 1.2 Imaginarios y representaciones: Un acercamiento a la obra de Wolfang Iser.............37 1.3 La tradición de la novela de poetas en Hispanoamérica.................................................51 2. Arturo Belano desciende al Hades: Una lectura de Los detectives salvajes desde la representación del poeta como visionario, detective e historiador ..........................................68 2.1 Detectives que no son detectives........................................................................................72 2.2 Detectives que buscan en la noche: Darío y la sacerdotisa de Amón y La rueda de Chicago ......................................................................................................................................79 2.3 Reescribiendo la historia de la poesía hispanoamericana ............................................100 3. El poeta como víctima y la deconstrucción de su imagen como sabio en Margarita está linda la mar de Sergio Ramírez .................................................................................................117 3.1 El sabio y el guerrero: Una lectura de Margarita está linda la mar desde la representación del poeta ........................................................................................................123 3.2 La imagen del poeta como guerrero y víctima sacrificial: Rigoberto López Pérez, Roque Dalton y Pobrecito que era yo, y El profundo sur de Andrés Rivera......................138 3.3 El sitio de Quirón en Margarita está linda la mar..........................................................159 4. Poetas infortunados y malditos: Una lectura sobre la trascendencia de lo marginal en Tango del viudo de Cristián Barros ..........................................................................................167 vii 4.1 Desde los poetas infortunados hasta Pablo Neruda ......................................................173 4.1 La historia de un poeta enfermo y asustado: Pablo Neruda en Tango del viudo de Cristián Barros .......................................................................................................................190 4.3 Virgilio Piñera y Fumando espero de Jorge Ángel Pérez .............................................197 Conclusiones ...............................................................................................................................213