1 - - 2 - - 3 - - 2 - - 3 - La Poésie Du Nu Féminin

PHOTOGRAPHIE 2014 14 Novembre Vendredi

Expert : Christophe GŒURY - 1 - - 2 - - 3 - - 2 - - 3 - La poésie du nu féminin

Vente aux enchères publiques Vendredi 14 Novembre 2014 à 14h30 Millon, Maison de ventes aux enchères

EXPOSITIONS PUBLIQUES / VIEWING Mercredi 12 Novembre 2014 10h à 19h EXPERT : Jeudi 13 Novembre 2014 10h à 19h CHRISTOPHE GœURY Tel +33 (0)6 16 02 64 91 Vendredi 14 Novembre 2014 10h à 12h [email protected] Salle VV Assisté de Nathalie SICLIS 3 rue Rossini, 75009 Paris Tel +33 (0)6 60 39 61 62 [email protected]

DEPARTEMENT PHOTOGRAPHIE Natalia RACIBORSKI H amayde de la N athalie M angeot, ayeul M illon, : Alexandre Tel +33 (0)1 47 27 95 34 [email protected]

Millon, Maison de ventes aux enchères 19 rue de la Grange Batelière 75009 Paris Tel +33 (0)1 47 27 95 34 / Fax +33 (0)1 48 00 98 58

O rdre d’achat sécurisés sur – Secure absentee bids on www.millon-associes.com ventes n°2002-379. H abilités à diriger les SVV agrément & Associés M illon - 4 - - 5 - La poésie du nu féminin

Vente aux enchères publiques Vendredi 14 Novembre 2014 à 14h30 Millon, Maison de ventes aux enchères

DEPARTEMENT PHOTOGRAPHIE Natalia RACIBORSKI H amayde de la N athalie M angeot, ayeul M illon, : Alexandre Tel +33 (0)1 47 27 95 34 [email protected]

Millon, Maison de ventes aux enchères 19 rue de la Grange Batelière 75009 Paris Tel +33 (0)1 47 27 95 34 / Fax +33 (0)1 48 00 98 58

O rdre d’achat sécurisés sur – Secure absentee bids on www.millon-associes.com ventes n°2002-379. H abilités à diriger les SVV agrément & Associés M illon - 4 - - 5 - TENDRES PARCOURS… En 1977 parait la deuxième monographie de Sculptures, bijoux… Frédéric Barzilay, un album de 40 photographies préfacé par Julio Cortázar : Tendres Parcours (ed. Daniel et Cie). En parallèle à ses recherches photographiques, Frédéric Barzilay « Tendres parcours est un adieu à la photo de femme (…) à l’exploration développe des créations de bijoux et réalise des sculptures, toujours Frédéric BARZILAY des limites de la nudité féminine. (…) Tendres parcours recueille les inspiré par le corps de la femme. Il offre ainsi une nouvelle dimension travaux les plus graphiques, les plus épurés. L’essence de l’image à ses images en travaillant divers matériaux et techniques mixtes La poésie du nu féminin réside dans la capacité du photographe à tendre le corps à un niveau (marbre, argent, métal, papier…). La collection de bijoux de Frédéric d’abstraction absolu. Le corps de la femme devient « une terra Barzilay est présente dans les catalogues des Arts Décoratifs, du incognita » donc un espace du possible. Rendre le corps étranger, musée d’Art Moderne et de la Monnaie de Paris. « Le simple contour d’un corps de femme est ne dégager de lui que la ligne, la courbe, faire surgir de son ombre le terrain d’une chair lumineuse, voir aveuglante dans sa surexposition… Expositions la première affirmation de l’intelligence de la vie » de ces horizons, une chevelure flamboyante, une pilosité brutale peuvent surgir… comme des emblèmes de la féminité. (…) Ainsi cette tendance à En janvier 1960 la première exposition personnelle de Frédéric André Pieyre de Mandiargues, préface de l’ouvrage Les corps illuminés, ed. Mercure de France, 1965 l’abstraction demeure en rapport avec la réalité. L’absolu de la forme est Barzilay se tient à la Société française de photographie. rapportée à la réalité charnelle – le granite de la peau, le cratère d’un En 1969, la galerie Christine Colin à Paris présente sa deuxième Exposition & vente de photographies, sculptures et bijoux du fonds sein, l’interstice infini des deux jambes. La composition contient à la fois exposition personnelle : des photographies sur toile, métal et du photographe Frédéric Barzilay. des pleins et des vides, des places nettes pour l’imaginaire. » plastique et des tirages à partir de photocopies qui suscitent Extrait de la revue « Murmure » : Frédérique Barzilay - L’image nombreux commentaires de la presse. Organiser une exposition orographique de la femme, texte de Tatiana Béquin, 2004 entièrement consacrée à la photographie en 1969, qui plus est de Aujourd’hui reconnu comme un artiste précurseur dans l’art du nu de photographies de Frédéric Barzilay dans ses collections. nus féminins est assez exceptionnel. féminin, Frédéric Barzilay porte sur le corps de la femme un regard Ces dernières années, Frédéric Barzilay s’est tourné vers le numérique Frédéric Barzilay participe de manière régulière à des expositions qui s’est affiné d’année en année par un travail et une technique Photographe du nu féminin… et multiplie aujourd’hui encore recherches et expérimentations. collectives, en France (Musée d’art moderne de la ville de Paris, approfondie du noir et du blanc. Ce travail a abouti à une pureté Une série de « sacs à main entrouverts », images contemporaines, Musée Carnavalet, Bibliothèque historique de la ville de Paris…) des lignes, une évidence, la quintessence de la nudité féminine en En 1939, Frédéric Barzilay réalise sa première photographie de nu. prolonge son travail sur l’art du nu ou l’érotisme au féminin : et à l’étranger (Espagne, Mexique, Cuba, Buenos Aires). Ses photographie. L’art du nu féminin va rapidement s’imposer comme une passion photographies sont également publiées dans divers magazines et exclusive pour l’artiste qui va s’affirmer comme l’un des maîtres en « Une fois, une femme, (…) une professionnelle de l’érotisme, est sont fréquemment reproduites en couverture de livres et en cartes La vente du fonds Frédéric Barzilay se révèle un évènement France dans ce domaine. venue chez moi. Je n’ai pas fait de photos d’elle, mais elle avait un sac postales. exceptionnel, une occasion unique d’acquérir des épreuves d’époque en cuir souple entrouvert, posé sur un fauteuil. L’ouverture de ce sac et d’exposition d’un artiste qui a su transformer, sublimer et LES CORPS ILLUMINES… En 1965, une première monographie est ressemblait à un sexe de femme. (…). C’est le sac que j’ai eu envie de En 2005, Frédéric Barzilay confie une partie de son fonds (négatifs transfigurer le nu féminin à travers son objectif. publiée grâce à la fascination d’André Pieyre de Mandiargues pour photographier. Et par la suite j’ai fait toute une série de sacs à main. et une sélection de tirages et correspondances) à l’IMEC, l’Institut le travail de Frédéric Barzilay. L’ouvrage Les corps illuminés est édité Brusquement, sous un certain angle, un sac peut devenir plus érotique de la Mémoire des Editions Contemporaines qui organise une Né le 16 avril 1917 à Salonique, Frédéric Barzilay arrive en France en aux éditions Mercure de France. L’écrivain surréaliste appuie le projet que sa propriétaire. » Frédéric Barzilay-Photographies-Précédé de rétrospective de son œuvre dans l’abbaye d’Ardenne (Caen), ainsi que 1927. Il réalise ses premiers travaux photographiques en 1936. et préface longuement l’ouvrage, en citant notamment des poèmes « La beauté secrète », propos recueillis par Albert Dichy, ed. IMEC, la publication d’un ouvrage. L’IMEC rassemble notamment les fonds Très vite, il devient ami avec de nombreux artistes de l’époque qui le de Paul Eluard : collection « L’Originale », 2009. de Gisèle Freund, Pierre Jahan… rapprochent, entre autre, du mouvement surréaliste. « Dans le cas de Frédéric Barzilay, nous observons que cet homme fut lié Man Ray, Paul Eluard, Hans Bellmer, André Pieyre de Mandiargues, de grande amitié avec Eluard (…) et l’on nous permettra de reconnaitre, Julio Cortázar, Yves Klein et Rotraut font partie de son entourage non pas seulement une influence ou un héritage, mais une véritable ainsi que Henri Langlois qu’il accompagne dans ses pérégrinations initiation dans l’intelligence de la matière féminine, qui est commune à Frederic BARZILAY : pour la cinémathèque... Il côtoie également des personnalités l’un et à l’autre. Irrésistiblement, des mots d’Eluard s’assemblent en face comme Max Ernst, Robert Doisneau, Brassaï, Pablo Neruda. Touchés des photographies de Barzilay ». The poetry of the female nude par son travail, ces artistes lui font part de leur enthousiasme. A la André Pieyre de Mandiargues, préface de l’ouvrage Les corps fin des années 1950 il intègre le club des 30 x 40 récemment créé. illuminés, ed. Mercure de France, 1965 “The simple outline of the body of a woman is the first affirmation of the intelligence of life” André Pieyre de Mandiargues, in his preface of Les Corps Illuminés, published by Mercure de France, 1965 Photographe humaniste. André Pieyre de Mandiargues commente également la technique de Frédéric Barzilay : Exhibition and sale of photographs, sculpture and jewellery by as by the presents they gave him. At the end of the 1950’s, Barzilay Si le nom de Frédéric Barzilay est aujourd’hui davantage associé à « (…) il donne des soins particuliers au tirage, le papier étant presque Frédéric Barzilay from the artist’ private collection. became a member of the then recently created photographer’s club, l’art du nu féminin, son travail en tant que photographe « humaniste » toujours surexposé, de façon à ce que la blanche image soit tout juste the “30 x 40”. est également reconnu. perceptible par le contraste de fonds un peu plus clairs ou un peu plus Born on 16 April 1917 in Salonika, Greece, Frédéric Barzilay came to Il dresse de Paris et de nombreuses villes européennes des portraits foncés. Ainsi ces nouveaux blasons du corps féminins échappent-ils France in 1927. His earliest photographic work dates from 1936. He A humanist photographer sensibles, vivants, empreints de mystère et de tendresse, qui lui assez curieusement au romantisme de la nuit, ainsi sont-ils doués soon became friends with numerous artists of the time who brought vaudront d’être rattaché aux photographes de ce courant, avec d’une sorte de grande splendeur innocente, qui me parait d’autant plus him close to the Surrealist Movement: Man Ray, Paul Eluard, Hans The photographs of Paris and many other European cities taken Robert Doisneau, Willy Ronis, Henri Cartier-Bresson, Lucien Hervé, superbement moderne que nul sentiment ou nulle appréhension de Bellmer, André Pieyre de Mandiargues, Julio Cortázar, Yves Klein by Frédéric Barzilay are notable in their sensitivity towards the Ilse Bing, Izis... faute ne parvient à s’y glisser. » and Rotraut were all part of his entourage as well as Henri Langlois subject. The images are full of life and imbued with both mystery Le musée Carnavalet à Paris a organisé en 2005 une exposition des who would accompany him on many trips to the Paris cinémathèque. and tenderness. The nature of these works defined Barzilay as a œuvres réalisées par Frédéric Barzilay pour la plupart entre 1940 Ce livre a un succès retentissant : un tirage à 7500 exemplaires He rubbed shoulders with the likes of Max Ernst, Robert Doisneau, “humanist” photographer, which brought him into the circle of Robert et 1950 sous le titre « Trois photographes humanistes, Frédéric épuisé, un ouvrage salué par la presse et la critique à sa sortie, Brassaï and Pablo Neruda. All were touched by and extremely Doisneau, Willy Ronis, Henri Cartier-Bresson, Lucien Hervé, Ilse Barzilay, Lucien Hervé et Willy Ronis » et possède une cinquantaine aujourd’hui recherché par les collectionneurs. enthusiastic about his work as witnessed in their writings as well Bing, Izis…

- 6 - - 7 - TENDRES PARCOURS… En 1977 parait la deuxième monographie de Sculptures, bijoux… Frédéric Barzilay, un album de 40 photographies préfacé par Julio Cortázar : Tendres Parcours (ed. Daniel et Cie). En parallèle à ses recherches photographiques, Frédéric Barzilay « Tendres parcours est un adieu à la photo de femme (…) à l’exploration développe des créations de bijoux et réalise des sculptures, toujours Frédéric BARZILAY des limites de la nudité féminine. (…) Tendres parcours recueille les inspiré par le corps de la femme. Il offre ainsi une nouvelle dimension travaux les plus graphiques, les plus épurés. L’essence de l’image à ses images en travaillant divers matériaux et techniques mixtes La poésie du nu féminin réside dans la capacité du photographe à tendre le corps à un niveau (marbre, argent, métal, papier…). La collection de bijoux de Frédéric d’abstraction absolu. Le corps de la femme devient « une terra Barzilay est présente dans les catalogues des Arts Décoratifs, du incognita » donc un espace du possible. Rendre le corps étranger, musée d’Art Moderne et de la Monnaie de Paris. « Le simple contour d’un corps de femme est ne dégager de lui que la ligne, la courbe, faire surgir de son ombre le terrain d’une chair lumineuse, voir aveuglante dans sa surexposition… Expositions la première affirmation de l’intelligence de la vie » de ces horizons, une chevelure flamboyante, une pilosité brutale peuvent surgir… comme des emblèmes de la féminité. (…) Ainsi cette tendance à En janvier 1960 la première exposition personnelle de Frédéric André Pieyre de Mandiargues, préface de l’ouvrage Les corps illuminés, ed. Mercure de France, 1965 l’abstraction demeure en rapport avec la réalité. L’absolu de la forme est Barzilay se tient à la Société française de photographie. rapportée à la réalité charnelle – le granite de la peau, le cratère d’un En 1969, la galerie Christine Colin à Paris présente sa deuxième Exposition & vente de photographies, sculptures et bijoux du fonds sein, l’interstice infini des deux jambes. La composition contient à la fois exposition personnelle : des photographies sur toile, métal et du photographe Frédéric Barzilay. des pleins et des vides, des places nettes pour l’imaginaire. » plastique et des tirages à partir de photocopies qui suscitent Extrait de la revue « Murmure » : Frédérique Barzilay - L’image nombreux commentaires de la presse. Organiser une exposition orographique de la femme, texte de Tatiana Béquin, 2004 entièrement consacrée à la photographie en 1969, qui plus est de Aujourd’hui reconnu comme un artiste précurseur dans l’art du nu de photographies de Frédéric Barzilay dans ses collections. nus féminins est assez exceptionnel. féminin, Frédéric Barzilay porte sur le corps de la femme un regard Ces dernières années, Frédéric Barzilay s’est tourné vers le numérique Frédéric Barzilay participe de manière régulière à des expositions qui s’est affiné d’année en année par un travail et une technique Photographe du nu féminin… et multiplie aujourd’hui encore recherches et expérimentations. collectives, en France (Musée d’art moderne de la ville de Paris, approfondie du noir et du blanc. Ce travail a abouti à une pureté Une série de « sacs à main entrouverts », images contemporaines, Musée Carnavalet, Bibliothèque historique de la ville de Paris…) des lignes, une évidence, la quintessence de la nudité féminine en En 1939, Frédéric Barzilay réalise sa première photographie de nu. prolonge son travail sur l’art du nu ou l’érotisme au féminin : et à l’étranger (Espagne, Mexique, Cuba, Buenos Aires). Ses photographie. L’art du nu féminin va rapidement s’imposer comme une passion photographies sont également publiées dans divers magazines et exclusive pour l’artiste qui va s’affirmer comme l’un des maîtres en « Une fois, une femme, (…) une professionnelle de l’érotisme, est sont fréquemment reproduites en couverture de livres et en cartes La vente du fonds Frédéric Barzilay se révèle un évènement France dans ce domaine. venue chez moi. Je n’ai pas fait de photos d’elle, mais elle avait un sac postales. exceptionnel, une occasion unique d’acquérir des épreuves d’époque en cuir souple entrouvert, posé sur un fauteuil. L’ouverture de ce sac et d’exposition d’un artiste qui a su transformer, sublimer et LES CORPS ILLUMINES… En 1965, une première monographie est ressemblait à un sexe de femme. (…). C’est le sac que j’ai eu envie de En 2005, Frédéric Barzilay confie une partie de son fonds (négatifs transfigurer le nu féminin à travers son objectif. publiée grâce à la fascination d’André Pieyre de Mandiargues pour photographier. Et par la suite j’ai fait toute une série de sacs à main. et une sélection de tirages et correspondances) à l’IMEC, l’Institut le travail de Frédéric Barzilay. L’ouvrage Les corps illuminés est édité Brusquement, sous un certain angle, un sac peut devenir plus érotique de la Mémoire des Editions Contemporaines qui organise une Né le 16 avril 1917 à Salonique, Frédéric Barzilay arrive en France en aux éditions Mercure de France. L’écrivain surréaliste appuie le projet que sa propriétaire. » Frédéric Barzilay-Photographies-Précédé de rétrospective de son œuvre dans l’abbaye d’Ardenne (Caen), ainsi que 1927. Il réalise ses premiers travaux photographiques en 1936. et préface longuement l’ouvrage, en citant notamment des poèmes « La beauté secrète », propos recueillis par Albert Dichy, ed. IMEC, la publication d’un ouvrage. L’IMEC rassemble notamment les fonds Très vite, il devient ami avec de nombreux artistes de l’époque qui le de Paul Eluard : collection « L’Originale », 2009. de Gisèle Freund, Pierre Jahan… rapprochent, entre autre, du mouvement surréaliste. « Dans le cas de Frédéric Barzilay, nous observons que cet homme fut lié Man Ray, Paul Eluard, Hans Bellmer, André Pieyre de Mandiargues, de grande amitié avec Eluard (…) et l’on nous permettra de reconnaitre, Julio Cortázar, Yves Klein et Rotraut font partie de son entourage non pas seulement une influence ou un héritage, mais une véritable ainsi que Henri Langlois qu’il accompagne dans ses pérégrinations initiation dans l’intelligence de la matière féminine, qui est commune à Frederic BARZILAY : pour la cinémathèque... Il côtoie également des personnalités l’un et à l’autre. Irrésistiblement, des mots d’Eluard s’assemblent en face comme Max Ernst, Robert Doisneau, Brassaï, Pablo Neruda. Touchés des photographies de Barzilay ». The poetry of the female nude par son travail, ces artistes lui font part de leur enthousiasme. A la André Pieyre de Mandiargues, préface de l’ouvrage Les corps fin des années 1950 il intègre le club des 30 x 40 récemment créé. illuminés, ed. Mercure de France, 1965 “The simple outline of the body of a woman is the first affirmation of the intelligence of life” André Pieyre de Mandiargues, in his preface of Les Corps Illuminés, published by Mercure de France, 1965 Photographe humaniste. André Pieyre de Mandiargues commente également la technique de Frédéric Barzilay : Exhibition and sale of photographs, sculpture and jewellery by as by the presents they gave him. At the end of the 1950’s, Barzilay Si le nom de Frédéric Barzilay est aujourd’hui davantage associé à « (…) il donne des soins particuliers au tirage, le papier étant presque Frédéric Barzilay from the artist’ private collection. became a member of the then recently created photographer’s club, l’art du nu féminin, son travail en tant que photographe « humaniste » toujours surexposé, de façon à ce que la blanche image soit tout juste the “30 x 40”. est également reconnu. perceptible par le contraste de fonds un peu plus clairs ou un peu plus Born on 16 April 1917 in Salonika, Greece, Frédéric Barzilay came to Il dresse de Paris et de nombreuses villes européennes des portraits foncés. Ainsi ces nouveaux blasons du corps féminins échappent-ils France in 1927. His earliest photographic work dates from 1936. He A humanist photographer sensibles, vivants, empreints de mystère et de tendresse, qui lui assez curieusement au romantisme de la nuit, ainsi sont-ils doués soon became friends with numerous artists of the time who brought vaudront d’être rattaché aux photographes de ce courant, avec d’une sorte de grande splendeur innocente, qui me parait d’autant plus him close to the Surrealist Movement: Man Ray, Paul Eluard, Hans The photographs of Paris and many other European cities taken Robert Doisneau, Willy Ronis, Henri Cartier-Bresson, Lucien Hervé, superbement moderne que nul sentiment ou nulle appréhension de Bellmer, André Pieyre de Mandiargues, Julio Cortázar, Yves Klein by Frédéric Barzilay are notable in their sensitivity towards the Ilse Bing, Izis... faute ne parvient à s’y glisser. » and Rotraut were all part of his entourage as well as Henri Langlois subject. The images are full of life and imbued with both mystery Le musée Carnavalet à Paris a organisé en 2005 une exposition des who would accompany him on many trips to the Paris cinémathèque. and tenderness. The nature of these works defined Barzilay as a œuvres réalisées par Frédéric Barzilay pour la plupart entre 1940 Ce livre a un succès retentissant : un tirage à 7500 exemplaires He rubbed shoulders with the likes of Max Ernst, Robert Doisneau, “humanist” photographer, which brought him into the circle of Robert et 1950 sous le titre « Trois photographes humanistes, Frédéric épuisé, un ouvrage salué par la presse et la critique à sa sortie, Brassaï and Pablo Neruda. All were touched by and extremely Doisneau, Willy Ronis, Henri Cartier-Bresson, Lucien Hervé, Ilse Barzilay, Lucien Hervé et Willy Ronis » et possède une cinquantaine aujourd’hui recherché par les collectionneurs. enthusiastic about his work as witnessed in their writings as well Bing, Izis…

- 6 - - 7 - Expositions personnelles (Solo Exhibitions) An exhibition of photographs from this period, “Trois photographes the reality of the flesh – the texture of skin, the hollow of a breast, the humanistes, Frédéric Barzilay, Lucien Hervé et Willy Ronis”, was held infinite opening of two legs. The composition simultaneously holds solids 1960 : Société française de photographie, Paris in 2005 at the Musée Carnavalet in Paris. The museum’s collection and voids, clearly defining places for fantasy.” 1969 : Galerie Christiane Colin boasts roughly fifty works by Barzilay. Excerpt from the magazine “Murmure” Frédéric Barzilay – L’image 1970 : Maison de la Culture de Firminy (Loire) orographique de la femme, Tatiana Béquin, 2004 1986 : Galerie Sa Nostra, Ibiza A photographer of the feminine nude 1989 : Société française de photographie, Paris More recently, over the past few years, Frédéric Barzilay has turned 1990 : Galerie Sa Nostra, Palma de Majorque Frédéric Barzilay would produce his first photograph of a female his eye towards digital photography, multiplying experimentation and 1991 : Bibliothèque Louis Aragon, Choisy-le-Roi nude in 1939. The art of “le nu feminin” quickly became an exclusive research. 1994 : La Mirada en el Cos, Galerie Sa Nostra, Ibiza passion for the artist, asserting him as one of the masters in this A series of “slightly open handbags”, contemporary images, are a 1995 : Sala de cultura de Sa Nostra, Palma de Majorque domain working in France. prolongation of his work on the art of the nude or feminine eroticism. 1998 : Sa Nostra et collège des architectes à Ibiza 2004 : Nues, Galerie La Chambre Claire, Paris Les corps illumines… 2007 In 1965, Mercure de France published a “One time, a woman, a professional from the world of erotica, came over : Vintages, Galerie La Chambre Claire, Paris 34 first monograph devoted to the photographs of Frédéric Barzilay. to my house. I did not take any photos of her, but she had a handbag 2009 : IMEC, Abbaye d’Ardenne, Caen This came about largely due to the support of the well-known French made of soft leather that was half-open, placed in an armchair. The Publications et portfolios (Publications and portfolios) writer, André Pieyre de Mandiargues, who was enthralled by Barzilay’s opening of the bag resembled a woman’s genitalia (…). It was the Expositions collectives (Group Exhibitions) work. The novelist’s long preface to Les corps illuminés where he cites handbag that I wanted to photograph. And subsequently I did a whole 1961 : Photography Year Book the poems of Paul Eluard is testimony to this fascination: series of handbags. Suddenly, from a certain angle, a handbag becomes 1961 : Salon international du portrait photographique, Bibliothèque 1963 : Planète, 4 photographies illustrant un poème de Robert Ganzo, “In the case of Frédéric Barzilay, we see the friendship that ties this man more erotic than its owner.” nationale de France mars-avril to Eluard (…) and this allows us to recognize, not just an influence or a Frédéric Barzilay-Photographies “la beauté secrete”, interview by 1961 : Exposition internationale de photographie de Cuba, La Havane 1966 : Plexus, article de Jacques Mousseau, janvier-février legacy, but a true initiation into the understanding of the feminine as a Albert Dichy, IMEC, collection “L’Originale”, 2009. 1965 : Galerie de l’Atelier de Maître Albert, Paris 1966 : Musée de la Photographie, avril, 10 pages subject, which is shared by both. Irresistibly, the words of Eluard gather 1966 : Alliance française, Buenos Aires 1966 : Photo, oct.-nov. together when one is faced with one of Barzilay’s photographs” Sculpture, jewellery… 1970 : Institut universitaire de technologie de Cachan 1966 : Fotografico, article de Roberto A. Salbitani André Pieyre de Mandiargues, preface to Les corps illumines, Mercure 1970 : Musée d’art moderne de la ville de Paris, avec Jean-Claude 1984 : Photo Magazine, interview des ed. Mille, mars de France, 1965 In parallel with his photographic work, Frédéric Barzilay designs Gautrand, Jean Claude Bernath et Guy Feinstein 1984 : Photo Magazine, article de Guy Manderi, avril, 4 doubles pages jewellery and makes sculpture, always inspired by the female body. 1975 : Portraits de photographes, organisée par les 30 x 40, Paris 1984 : Ibiza in André Pieyre de Mandiargues also remarked upon Frédéric Barzilay’s In this way he is able to give another dimension to his imagery by 1987 : Galerie de photographie du Hall du Livre, Nancy 1988 : Les Années 1950, catalogue de l’exposition du Centre Pompidou technique: working with different material and mixed media (marble, silver, 1992 : Portrait d’une capitale, Musée Carnavalet, Paris 1989 : Fotografia a Balears “(…) he takes great care in the printing, the paper is almost always metal, paper…). His jewellery can be found in the collections of Paris’ 1992 : Bibliothèque historique de la ville de Paris 1991 : Bilderlust, catalogue de l’exposition du Museum Ludwig, Cologne overexposed in such a way as to allow the barely perceptible image in Musée de l’Art Moderne, the Arts Decoratifs and the Monnaie de 1994 : Territorios (en hommage à Julio Cortázar), Centre Culturel du 1992 : Portrait d’une capitale, catalogue de l’exposition white to be viewed by contrasting it with a background that is either Paris. Mexique, Paris de la Bibliothèque historique de la Ville de Paris, Éditions Paris-Musées slightly lighter or slightly darker. Oddly enough, in this way, these new 2004/2005 : Trois photographes humanistes : Frédéric Barzilay, 1992 : La Photographie humaniste 1930-1960, ed. Contrejour coats of arms of the female body manage to escape the romanticism Exhibitions Lucien Hervé et Willy Ronis, Musée Carnavalet, Paris 1993 : Erotica, Londres of the night, and in this way pervaded with a sort of great, innocent 1996 : Eros, Stewart Tabori & Chang, New York splendour, which seems to me even more superbly modern so that no Frédéric Barzilay’s first solo exhibition was held in January 1960 at Ouvrages (Publications) 2004 : Murmure, no 4 sentiment or appearance of error manages to slip in.” The book was a the Société Française de la Photographie. resounding success: the first printing of 7500 copies sold out, it was • Les corps illuminés, texte de André Pieyre de Mandiargues, ed. Mercure de France, 1965 hailed by both critics and the press and today it remains a work that In 1969, a second exhibition was held at the gallery Christine Colin in • Tendres parcours, texte de Julio Cortázar, ed. Daniel et Cie 1978 is highly sought after by collectors. Paris: photographs printed on canvas, metal and plastic as well as • La Mirada en el Cos, texte d’Antoni Roca, ed. Sa Nostra (catalogue d’exposition), 1994 prints made from photocopies prompted a lot of commentary from • Frédéric Barzilay. Collection photographique des Îles : livre no 6, textes de Julio Herranz, Antonio Colinas, Jean-Claude Gautrand TENDRES PARCOURS…A second monograph of Frédéric Barzilay’s the press. It must be said that in 1969, holding an exhibition that was • Nues, texte de Geva Caban, ed. Patico and co, 2003 work, an album of 40 photographs with a preface by Julio Cortázar, entirely devoted to photography, and one that was of female nudes as • Murmure - Frédérique Barzilay - L’image orographique de la femme, texte de Tatiana Béquin, 2004 was published in 1977. (Tendres Parcours publisher Daniel et Cie). well, was quite a controversial event. • Frédéric Barzilay - Photographies - Précédé de « La beauté secrète », propos recueillis par Albert Dichy, ed. IMEC, collection « L’Originale », 2009

“Tendres Parcours is a farewell to the photo of women(…) to the Frédéric Barzilay regularly exhibits in France (Musée de l’Art Moderne exploration of the limits of female nudity(…) Tendres Parcours brings de la Ville de Paris, Musée Carnavalet, Bibliothèque Historique de together the works that are the most graphic and most stripped back la Ville de Paris…) and abroad (Spain, Mexico, Cuba, Buenos Aires). . The essence of each image lies in the photographer’s ability to bend His photographs are featured in various magazines and are regularly the body to a level of absolute abstraction. The female body becomes reproduced for book covers and post-cards. a “terra incognita”, and thus a place of possibility. By turning the body into a something foreign, to take from it only the line, the curve, to In 2005, Frédéric Barzilay entrusted a part of his archives (negatives bring forth from its shadow a land of luminous flesh, almost blinding as well as a selection of prints and letters) to IMEC, l’Institut de from its being overexposed…from these horizons, flamboyant la Mémoire des Editions Contemporaines who are organising a tresses, a rough patch of hair might suddenly appear…as emblems of retrospective of his work in the Abbey d’Ardenne (Caen, France), as femininity (…). In this way, this tendency towards abstraction remains well as publishing a catalogue. L’IMEC is notable for their collections in contact with reality. The absoluteness of shape is brought back to of Gisèle Freund, Pierre Jahan…

- 8 - - 9 - Expositions personnelles (Solo Exhibitions) An exhibition of photographs from this period, “Trois photographes the reality of the flesh – the texture of skin, the hollow of a breast, the humanistes, Frédéric Barzilay, Lucien Hervé et Willy Ronis”, was held infinite opening of two legs. The composition simultaneously holds solids 1960 : Société française de photographie, Paris in 2005 at the Musée Carnavalet in Paris. The museum’s collection and voids, clearly defining places for fantasy.” 1969 : Galerie Christiane Colin boasts roughly fifty works by Barzilay. Excerpt from the magazine “Murmure” Frédéric Barzilay – L’image 1970 : Maison de la Culture de Firminy (Loire) orographique de la femme, Tatiana Béquin, 2004 1986 : Galerie Sa Nostra, Ibiza A photographer of the feminine nude 1989 : Société française de photographie, Paris More recently, over the past few years, Frédéric Barzilay has turned 1990 : Galerie Sa Nostra, Palma de Majorque Frédéric Barzilay would produce his first photograph of a female his eye towards digital photography, multiplying experimentation and 1991 : Bibliothèque Louis Aragon, Choisy-le-Roi nude in 1939. The art of “le nu feminin” quickly became an exclusive research. 1994 : La Mirada en el Cos, Galerie Sa Nostra, Ibiza passion for the artist, asserting him as one of the masters in this A series of “slightly open handbags”, contemporary images, are a 1995 : Sala de cultura de Sa Nostra, Palma de Majorque domain working in France. prolongation of his work on the art of the nude or feminine eroticism. 1998 : Sa Nostra et collège des architectes à Ibiza 2004 : Nues, Galerie La Chambre Claire, Paris Les corps illumines… 2007 In 1965, Mercure de France published a “One time, a woman, a professional from the world of erotica, came over : Vintages, Galerie La Chambre Claire, Paris 34 first monograph devoted to the photographs of Frédéric Barzilay. to my house. I did not take any photos of her, but she had a handbag 2009 : IMEC, Abbaye d’Ardenne, Caen This came about largely due to the support of the well-known French made of soft leather that was half-open, placed in an armchair. The Publications et portfolios (Publications and portfolios) writer, André Pieyre de Mandiargues, who was enthralled by Barzilay’s opening of the bag resembled a woman’s genitalia (…). It was the Expositions collectives (Group Exhibitions) work. The novelist’s long preface to Les corps illuminés where he cites handbag that I wanted to photograph. And subsequently I did a whole 1961 : Photography Year Book the poems of Paul Eluard is testimony to this fascination: series of handbags. Suddenly, from a certain angle, a handbag becomes 1961 : Salon international du portrait photographique, Bibliothèque 1963 : Planète, 4 photographies illustrant un poème de Robert Ganzo, “In the case of Frédéric Barzilay, we see the friendship that ties this man more erotic than its owner.” nationale de France mars-avril to Eluard (…) and this allows us to recognize, not just an influence or a Frédéric Barzilay-Photographies “la beauté secrete”, interview by 1961 : Exposition internationale de photographie de Cuba, La Havane 1966 : Plexus, article de Jacques Mousseau, janvier-février legacy, but a true initiation into the understanding of the feminine as a Albert Dichy, IMEC, collection “L’Originale”, 2009. 1965 : Galerie de l’Atelier de Maître Albert, Paris 1966 : Musée de la Photographie, avril, 10 pages subject, which is shared by both. Irresistibly, the words of Eluard gather 1966 : Alliance française, Buenos Aires 1966 : Photo, oct.-nov. together when one is faced with one of Barzilay’s photographs” Sculpture, jewellery… 1970 : Institut universitaire de technologie de Cachan 1966 : Fotografico, article de Roberto A. Salbitani André Pieyre de Mandiargues, preface to Les corps illumines, Mercure 1970 : Musée d’art moderne de la ville de Paris, avec Jean-Claude 1984 : Photo Magazine, interview des ed. Mille, mars de France, 1965 In parallel with his photographic work, Frédéric Barzilay designs Gautrand, Jean Claude Bernath et Guy Feinstein 1984 : Photo Magazine, article de Guy Manderi, avril, 4 doubles pages jewellery and makes sculpture, always inspired by the female body. 1975 : Portraits de photographes, organisée par les 30 x 40, Paris 1984 : Ibiza in André Pieyre de Mandiargues also remarked upon Frédéric Barzilay’s In this way he is able to give another dimension to his imagery by 1987 : Galerie de photographie du Hall du Livre, Nancy 1988 : Les Années 1950, catalogue de l’exposition du Centre Pompidou technique: working with different material and mixed media (marble, silver, 1992 : Portrait d’une capitale, Musée Carnavalet, Paris 1989 : Fotografia a Balears “(…) he takes great care in the printing, the paper is almost always metal, paper…). His jewellery can be found in the collections of Paris’ 1992 : Bibliothèque historique de la ville de Paris 1991 : Bilderlust, catalogue de l’exposition du Museum Ludwig, Cologne overexposed in such a way as to allow the barely perceptible image in Musée de l’Art Moderne, the Arts Decoratifs and the Monnaie de 1994 : Territorios (en hommage à Julio Cortázar), Centre Culturel du 1992 : Portrait d’une capitale, catalogue de l’exposition white to be viewed by contrasting it with a background that is either Paris. Mexique, Paris de la Bibliothèque historique de la Ville de Paris, Éditions Paris-Musées slightly lighter or slightly darker. Oddly enough, in this way, these new 2004/2005 : Trois photographes humanistes : Frédéric Barzilay, 1992 : La Photographie humaniste 1930-1960, ed. Contrejour coats of arms of the female body manage to escape the romanticism Exhibitions Lucien Hervé et Willy Ronis, Musée Carnavalet, Paris 1993 : Erotica, Londres of the night, and in this way pervaded with a sort of great, innocent 1996 : Eros, Stewart Tabori & Chang, New York splendour, which seems to me even more superbly modern so that no Frédéric Barzilay’s first solo exhibition was held in January 1960 at Ouvrages (Publications) 2004 : Murmure, no 4 sentiment or appearance of error manages to slip in.” The book was a the Société Française de la Photographie. resounding success: the first printing of 7500 copies sold out, it was • Les corps illuminés, texte de André Pieyre de Mandiargues, ed. Mercure de France, 1965 hailed by both critics and the press and today it remains a work that In 1969, a second exhibition was held at the gallery Christine Colin in • Tendres parcours, texte de Julio Cortázar, ed. Daniel et Cie 1978 is highly sought after by collectors. Paris: photographs printed on canvas, metal and plastic as well as • La Mirada en el Cos, texte d’Antoni Roca, ed. Sa Nostra (catalogue d’exposition), 1994 prints made from photocopies prompted a lot of commentary from • Frédéric Barzilay. Collection photographique des Îles : livre no 6, textes de Julio Herranz, Antonio Colinas, Jean-Claude Gautrand TENDRES PARCOURS…A second monograph of Frédéric Barzilay’s the press. It must be said that in 1969, holding an exhibition that was • Nues, texte de Geva Caban, ed. Patico and co, 2003 work, an album of 40 photographs with a preface by Julio Cortázar, entirely devoted to photography, and one that was of female nudes as • Murmure - Frédérique Barzilay - L’image orographique de la femme, texte de Tatiana Béquin, 2004 was published in 1977. (Tendres Parcours publisher Daniel et Cie). well, was quite a controversial event. • Frédéric Barzilay - Photographies - Précédé de « La beauté secrète », propos recueillis par Albert Dichy, ed. IMEC, collection « L’Originale », 2009

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5 7 André Pieyre DE MANDIARGUES « Le cadran lunaire », coll. Le chemin, ed. Gallimard, 1972 5 3 Ouvrage dédicacé et signé à Frédéric 4 Barzilay à l’encre rouge : « à Frédéric 7 1 2 3 André Pieyre DE MANDIARGUES et BONA Barzilay, Maître des Corps illuminés, en Pablo NERUDA BRASSAÏ Paul ELUARD André Pieyre DE MANDIARGUES « Bona l’amour et la peinture », coll. Les amical souvenir de son commentateur André « Mémorial de l’île Noire », Etonnante ombre chinoise réalisée « Quelques mots rassemblés pour Monsieur Tapuscrit et premier état du texte d’André sentiers de la création, ed. Albert Skira 1971 Pieyre de Mandiargues » ed. Gallimard, 1970 par Brassaï à partir de l’une de ses Dubuffet » par Paul Eluard, Paris août 1944 Pieyre de Mandiargues pour l’introduction Ouvrage dédicacé et signé à l’encre bleue Ouvrage dédicacé et signé à Frédéric photographies représentant un couple de Envoi et signature manuscrits à l’encre de l’ouvrage de photographies de Frédéric et accompagné d’un dessin de BONA : 6 Barzilay à l’encre verte : « A Barzilay, Que danseurs. L’image a été découpée et collée bleue : « à mon ami Fred Barzilay. Paul Barzilay « Les corps illuminés » aux éditions « à Frédéric Barzilay. Bona, la peinture et André Pieyre DE MANDIARGUES ha dado luz al alma del cuerpo femenino. Un partiellement sur une feuille. En remuant la Eluard » Mercure de France en 1965. (comme il se doit) L’AMOUR ! André Pieyre Courrier manuscrit et signé à l’encre noire admirador. Pablo Neruda, junio 1970. Paris. » feuille, les personnages s’animent. - « Les corps lumineux » : 8 pages de Mandiargues », dessin et signature à à Frédéric Barzilay : « San Sebastian 17 09 (« A Barzilay, Qui a donné lumière à l’âme du Env. 24 x 18 cm (photo) - 26,7 x 21 cm On y joint une carte postale de Saint-Tropez, carte tapuscrites l’encre rouge : « Bona le 4. 5. 71 ». On y D.D. Venise, le 20 juillet 1969. Cher Frédéric, corps féminin. Un admirateur. Pablo Neruda, (feuille) adressée à Mme et Mr Fred Barzilay 33, quai de - « Les corps illuminés » : 16 pages joint une carte postale représentant un Tu ferais un très grand plaisir à Bona si juin 1970. Paris ») Around 9.4 x 7 in (photo) - 10.5 x 8.2 in Bourbon Paris 4e : « Les temps est breton mais on imprimées pour l’édition avec envoi « assemblage » de Bona, tamponnée à tu pouvais tirer pour elle et lui envoyer (à (page) est quand même bien contents d’être dans notre manuscrit et signature à l’encre verte : la date du 30/04/1965, carte adressée de l’intention d’une exposition qui se fait ici maison de jeunes marins. Venez avant fin juillet. « à Frédéric Barzilay, ce premier état de ses Paris R. du four à Mr et Mme Barzilay très prochainement) la photographie de ses Lors d’une visite de Frédéric Barzilay dans l’atelier Ayons... (illisible) la « Bravade » il faut absolument filles, avec un affectueux compliment de son 33 quai de Bourbon Paris 4e : « Je serais jambes, n°37 37 A sur la planche des contacts. de Brassaï vers 1955, ce dernier fabriqua l’ombre voir cela un jour. La voir ce n’est rien. Mais complice et ami. André Pieyre de Mandiargues heureuse de vous voir à l’exposition de mes A toi notre très amical souvenirs. André Pieyre chinoise devant lui et la lui offrit. l’entendre ! Nous vivons dans les tromblons et les (28 septembre 1965) » « assemblages », à la galerie XX siècle, 14 rue de Mandiargues ». Note manuscrite à l’encre canons. Baisers. Dominique et Paul Eluard. » des Canettes (6), le vendredi 7 mai 1965 de rouge : « Demandé des précisions le 28/7 » 17h à 20h. Bona »

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9 Lucien CLERGUE et André FRANCOIS Courriers manuscrits et signés adressés à Frédéric Barzilay. - Lettre sur papier à en-tête imprimé : 11 « Rencontres internationales de la photographie 66, rue du 4 septembre-F13.200 arles-tel: (90) 96.76.06 », courrier manuscrit à l’encre noire : « L. Clergue. 2, 04, 79 Arles. Cher confrère, merci de votre envoi qui m’a particulièrement passionné. J’en tiendrai compte pour une conférence sur le thème du Nu. Merci et encore bravo ! Cordialement, à vous. Lucien Clergue » - Lettre sur papier à en-tête tapuscrit : « André 13 François Grisy-Les-Platres (Seine-et-Oise) Téléphone 17 », « F Barzilay 33 quai de bourbon Paris 4e. Le paradis et ses seins. Les cheveux d’anges du pubis et des aisselles. Le 3 févr/67 », courrier manuscrit à l’encre bleue : « Cher ami, je vous remercie de votre très beau livre. Il faudrait que vous vous rendiez compte à quel point j’y suis sensible, que vous voyiez mon travail de ces quelques dernières années. N’avez-vous pas un prétexte pour vous trouver à Amsterdam le 23 février, jour de mon vernissage au Stedelijk Museum ? J’en serais ravi. Encore merci de ce 2e 12 envoi qui est le premier pour moi. André François ». 9 10 11 12 13 8 Willy RONIS Silhouette, 1940 Silhouette et bague, 1940 La contrebasse, 1941 Man RAY chez lui face à son jeu d’échecs « Belleville-Ménilmontant », Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Photographie dédicacée par Man Ray à ed. Arthaud, 1984 cartoline, signé et daté à l’encre sur la cartoline, signé et daté à l’encre sur la cartoline, signé et daté à l’encre sur l’image Frédéric Barzilay, dédicace et signature Ouvrage dédicacé et signé à l’encre bleue : marge marge 18 x 12,5 cm (7 x 4.9 in) manuscrites à l’encre noire : « Cher ami. Je « à Frédéric Barzilay, que je ne pensais pas 22 x 21,6 cm (24,1 x 21,6 cm) 22,4 x 22 cm (28,7 x 22,9 cm) me réjouis des corps illuminés. Ils sont justes rencontrer le 1er décembre 1984, ces reflets des 8.6 x 8.5 in (9.4 x 8.5 in) 8.8 x 8.6 in (11.2 x 9 in) et magnifiques. Mille mercis ! Man Ray » temps anciens dans un quartier qui change. Très Tirage argentique d’époque vers 1965 cordialement. Willy Ronis » 12 x 13,1 cm (4.7 x 5.1 in)

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19 14 15 16 17 18 19 Jeu d’ombres, 1941 Portrait, 1941 Paris, quai de la Seine, balayeur, Lignes, c. 1940-1945 Mouettes, c. 1935 Silhouettes d’arbres, 1935 Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier c. 1940-1950 Tirage argentique d’époque Tirage argentique d’époque Tirage argentique d’époque sur papier cartoline, signé et daté à l’encre sur cartoline, signé et daté à l’encre sur la 2 tirages argentiques d’époque sur papier sur papier cartoline sur papier cartoline cartoline, signé et daté au crayon au dos la marge marge cartoline 13,7 x 11,9 cm (5.3 x 4.6 in) 22,4 x 22,4 cm (8.8 x 8.8 in) 22,3 x 22,3 cm (8.7 x 8.7 in) 19,8 x 15,4 cm (21,1 x 15,4 cm) 18,6 x 15,7 cm (22,4 x 15,7 cm) 17,1 x 10,8 cm (6.7 x 4.2 in) 7.7 x 6 in (8.3 x 6 in) 7.3 x 6.1 in (8.8 x 6.1 in)

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24 23 Bande d’enfants dévalant une rue, Espagne, 1953 Tirage argentique d’époque, 22 cachet de l’auteur au dos 23,2 x 30 cm (9.1 x 11.8 in) 24 Jeunes femmes, Grèce , 1958 20 21 22 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Tirage argentique d’époque, cachet de La jetée, Sud de la France, 1948 Etudes graphiques : Saintes-Maries- Coup de vent, Sud de la France, 1948 « La Photographie Humaniste 1945 - 1968 : Autour l’auteur et indications de parution au dos Tirage argentique d’époque, monogrammé de-la-Mer, Espagne, Paris, c. 1949 Tirage argentique d’époque sur papier d’Izis, Boubat, Brassaï, Doisneau, Ronis » Galerie 28,2 x 39,7 cm (11.1 x 15.6 in) et daté à l’encre, cachet de l’auteur au dos 3 tirages argentiques d’époque, cartoline, signé et daté à l’encre, de Photographie, BNF Bibliothèque nationale de 30,5 x 24,2 cm (12 x 9.5 in) cachets de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos France sous la direction de Laure Beaumont-Mail- Image reproduite en couverture pour le 11,2 x 15 cm, 8 x 12 cm 20,1 x 25,4 cm (7.9 x 10 in) let, Françoise Denoyelle et Dominique Versavel. journal « Le Courrier de l’UNESCO de 1960 » (4.4 x 5.9 in, 3.1 x 4.7 in) France, 2006, page 122

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28 27 Les pompes funèbres, Espagne, 1959 Tirage argentique d’époque monté sur carton, cachet de l’auteur au dos 39,2 x 29 cm (15.4 x 11.4 in)

29 Regards d’enfants, Cagnes-sur-mer, 1959 Tirage argentique d’époque monté sur carton, cachet de l’auteur au dos 25 26 27 39,5 x 29,5 cm (15.5 x 11.6 in) « 2 bontà fanno un tesoro, » Italie, 1959 Ruelle en Espagne, 1959 La meule, Espagne, 1959 Tirage argentique d’époque monté sur Tirage argentique d’époque monté sur Tirage argentique d’époque monté sur carton, cachet de l’auteur au dos carton, cachet de l’auteur au dos carton, cachet de l’auteur au dos 30 29,5 x 39,5 cm (9.4 x 15.5 in) 28,5 x 39 cm (11.2 x 15.3 in) 24 x 29,5 cm (9.4 x 11.6 in) Au fourneau, Grèce, c. 1950-1960 30 Tirage argentique d’époque monté sur carton, crédité à l’encre et cachet de l’auteur au dos 39 x 29,3 cm (15.3 x 11.5 in)

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28 27 Les pompes funèbres, Espagne, 1959 Tirage argentique d’époque monté sur carton, cachet de l’auteur au dos 39,2 x 29 cm (15.4 x 11.4 in)

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31 Femme de dos, Saint-Tropez, c. 1950 Tirage argentique d’époque, 36 cachet de l’auteur au dos 24 x 30,5 cm (9.4 x 12 in)

32 Femmes aux écharpes, Saint-Tropez, 1950 Tirage argentique d’époque, monogrammé FB et daté à l’encre au dos 38 23,3 x 30,5 cm (9.1 x 12 in)

33 35 37 Saint-Tropez : reflet, port et voiliers, grue L’enfant aux bouteilles, vue de dos, 1948 Pin-up et photographes, c. 1960 dans le port, le scaphandrier, baigneuse, Tirages argentique d’époque, Tirage argentique d’époque monté sur femme, fête de Pâques (1952), 1948 cachet de l’auteur au dos carton, cachet de l’auteur au dos 7 tirages argentiques d’époque, légendés 16,2 x 22,1 cm (6.3 x 8.7 in) 39,5 x 29,5 cm (15.5 x 11.6 in) (4), cachets de l’auteur au dos Env. 17,3 x 24,5 cm (Around 6.8 x 9.6 in) 36 38 Les tropéziennes, c. 1950 Côte d’Azur : jeune fille à la fontaine, 33 34 Tirage argentique d’époque, Port-Cros en panorama 2 feuilles, Cagnes- Autoportrait à l’ombre, 1950 cachet de l’auteur au dos sur-Mer, pêcheur aux ballons, 1948 Tirage argentique d’époque, 14,3 x 23,4 cm (5.6 x 9.2 in) 5 tirages argentiques d’époque, cachet de l’auteur au dos cachets de l’auteur au dos 16,8 x 11 cm (6.6 x 4.3 in) Env. 17 x 25 cm (Around 6.6 x 9.8 in) (voir reproduction p 7)

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31 Femme de dos, Saint-Tropez, c. 1950 Tirage argentique d’époque, 36 cachet de l’auteur au dos 24 x 30,5 cm (9.4 x 12 in)

32 Femmes aux écharpes, Saint-Tropez, 1950 Tirage argentique d’époque, monogrammé FB et daté à l’encre au dos 38 23,3 x 30,5 cm (9.1 x 12 in)

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39 41 L’Artiste peintre, et photographe de rue, quai de la Seine, 1948-1949 Femme au bord des quais, 2 tirages argentiques d’époque sur papier Agfa-Brovira, titré et daté à l’encre au dos (1) quai de l’Île Saint-Louis, Paris, c. 1960 43 45 8,2 x 11,6 cm (3.2 x 4.5 in) Tirage argentique d’époque, cachet de Parasols, Paris, 1960 Bain de soleil, quai de l’Île Saint Louis, l’auteur au dos Tirage argentique d’époque, Paris, c. 1960 40 30,3 x 39,6 cm (11.9 x 15.5 in) monogrammé et daté à l’encre, Tirage argentique d’époque, Robert Doisneau et un pêcheur, et cachet de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos Pont-Neuf, Paris, c. 1952 42 18,3 x 24 cm (7.2 x 9.4 in) 30,2 x 40 cm (11.8 x 15.7 in) Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos - 14 x 9 cm (5.5 x 3.5 in) Le pont Louis-Philippe : clochard sous le On y joint une variante de cette épreuve, tirage RC vers 1990 pont, les pêcheurs, baignade, c. 1949 44 Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition Collection : épreuve similaire au Musée Carnavalet 3 tirages argentiques d’époque, titré (1), Quai de la Seine, Île Saint-Louis, contemporaine (IMEC), et est reproduite dans daté (1), cachets de l’auteur au dos près de Notre-Dame, 1957 l’ouvrage de l’IMEC, page 26 « J’ai connu Doisneau qui m’avait invité – honneur rare chez lui – à l’accompagner un jour dans se 12 x 18 cm, 13 x 17,6 cm, 16,8 x 23 cm Tirage argentique d’époque monté sur pérégrinations parisiennes. Je n’ai pas tenu plus de deux heures. Il s’était arrêté devant un pêcheur dans (4.7 x 7 in, 5.1 x 6.9 in, 6.6 x 9 in) carton, crédité et daté au crayon couleur, 46 l’île Saint-Louis et n’avait pas bougé pendant une heure. Je n’en pouvais plus, je suis reparti. » cachet de l’auteur au dos Promeneuses, Paris, 1950 Collection : épreuves similaires au Musée 23 x 39,5 cm (9 x 15.5 in) Tirage argentique d’époque, « I knew Doisneau who invited me – a rare honor – to accompany him one day during one of his Parisian Carnavalet monogrammé FB et daté à l’encre au dos pilgrimages. I didn’t last more than two hours. He stopped in front of a fisherman on the Ile Saint-Louis Collection : épreuve similaire au Musée Carnavalet 22,5 x 22,5 cm (8.8 x 8.8 in) and didn’t move for an hour. I couldn’t take it anymore, so I left. »

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50 51 Les fontaines de la Concorde, la nuit, Brouillard, avenue Foch, Paris, 1950 Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition Paris, c. 1950 Tirage argentique d’époque sur papier contemporaine (IMEC), et est reproduite dans 47 48 49 Tirage argentique d’époque sur papier cartoline, signé au crayon, daté à l’encre et l’ouvrage de l’IMEC , page 14. Jeune fille à bicyclette, rue Soufflot, Femme à la fenêtre, c. 1960 Les Parisiennes : aux Deux Magots, cartoline cachet de l’auteur au dos Collection : épreuve similaire au Musée Carnavalet Paris, c. 1950 Tirage argentique d’époque, promenade aux Champs-Elysées, lecture 26,4 x 39,2 cm (10.3 x 15.4 in) 26,4 x 38,5 cm (10.3 x 15.1 in) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos avenue Marigny, c. 1955-1960 « La Photographie Humaniste : 1930 - 1960 Histoire cachet de l’auteur au dos 29,2 x 18 cm (11.4 x 7 in) 3 tirages argentiques d’époque, Collection : épreuve similaire au Musée Carnavalet d’un mouvement en France » Marie de Thézy avec 30,5 x 24 cm (12 x 9.4 in) cachets de l’auteur au dos la collaboration de Claude Nori. Ed Contrejour, 13 x 22,5 cm (5.1 x 8.8 in) publié avec le Concours du Centre national des Collection : épreuve similaire au Musée Carnavalet Lettres, Paris, 1992, page 165.

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52 53 54 55 56 Ouverture, c. 1955-1960 Traces, 1958 Fenêtre, c. 1955-1960 Tuyaux abstraits ?, c. 1955-1960 Rideau de Venise, 1975 Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, Transfert sur toile, pièce unique, signée, cachet de l’auteur au dos daté et cachet de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos datée et numérotée 1/1 au dos 30 x 39,5 cm (11.8 x 15.5 in) 39,5 x 30,5 cm (15.5 x 12 in) 39,2 x 28,2 cm (15.4 x 11.1 in) 40,3 x 28 cm (15.8 x 11 in) 89 x 116 cm (35 x 45.6 in)

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57 58 59 60 61 62 « Visitez le Musée de Biot, » 1958 Robinet, c. 1955-1960 Paysage d’hiver, c. 1955-1960 Diane et ses poules, 1963 Raies, 1950 Le corbillard, c. 1960 Tirage argentique d’époque monté sur Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque, daté Tirage argentique d’époque, carton, inscription manuscrite au dos : cachet de l’auteur au dos cartoline, cachet de l’auteur au dos cartoline, cachet de l’auteur au dos à l’encre et cachet de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos « épreuve unique 1958 F. Barzilay », 27,5 x 40,2 cm (10.8 x 15.8 in) 38 x 28,5 cm (14.9 x 11.2 in) 19,2 x 24,5 cm (7.5 x 9.6 in) 23,2 x 17,5 cm (9.1 x 6.8 in) 30,6 x 22,5 cm (12 x 8.8 in) cachet de l’auteur au dos Epreuve similaire à l’Institut Mémoires 28,5 x 38 cm (11.2 x 14.9 in) de l’édition contemporaine (IMEC), et est reproduite dans l’ouvrage de l’IMEC, page 28

- 28 - - 29 - 57 58

59 61 62

- 28 - - 29 - 65 66

65 Corps 31, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, indications de cadrage au crayon rouge sur l’image, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 26,7 x 22 cm (10.5 x 8.6 in)

63 63 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Corps 1, c. 1950-1960 « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Tirage argentique d’époque, cachet de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 l’auteur et indications de parution au dos 30,3 x 23,8 cm (11.9 x 9.4 in) 66 Corps 49, c. 1950-1960 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Tirage argentique d’époque, cachet de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de l’auteur au dos Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 30,2 x 21,8 cm (11.8 x 8.5 in)

67 64 Corps 23, c. 1950-1960 Corps 4, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque monté sur Tirage argentique d’époque, cachet de carton, cachet de l’auteur et indications l’auteur et indications de parution au dos de parution au dos 30,4 x 39,9 cm (11.9 x 15.7 cm) 39,6 x 30,2 cm (15.6 x 11.8 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de 67 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

64 - 30 - - 31 - 65 66

65 Corps 31, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, indications de cadrage au crayon rouge sur l’image, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 26,7 x 22 cm (10.5 x 8.6 in)

64 - 30 - - 31 - 68

68 Corps 7, 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 39,3 x 28,4 cm (15.4 x 11.1 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

69 Corps 2, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de 70 l’auteur et indications de parution au dos 39,5 x 30 cm (15.5 x 11.8 in) 70 Corps 43, c. 1950-1960 Bibliographie : Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Tirage argentique d’époque, cachet de Image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps « Les Corps Illuminés » André Pieyre de l’auteur et indications de parution au dos Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 40 x 29 cm (15.7 x 11.4 in) Mercure de France, 1965

69 - 32 - - 33 - 68

68 Corps 7, 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 39,3 x 28,4 cm (15.4 x 11.1 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

69 - 32 - - 33 - 72

71 72 73 Corps 38, c. 1950-1960 Corps 33, 1950-1960 Corps 39 - l’Y, 1958 Bibliographie : Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, signé, daté et image reproduite dans les ouvrages : l’auteur et indications de parution au dos l’auteur et indications de parution au dos indications manuscrites : épreuve originale à - « Les Corps Illuminés » André Pieyre de 40,5 x 30 cm (15.9 x 11.8 in) 39 x 29 cm (15.3 x 11.4 in) l’encre, cachet de l’auteur et indications de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 parution au dos - « Le Belvédère Mandiargues : André Pieyre de Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage 36,2 x 27 cm (14.3 x 10.6 in) Mandiargues et l’art du XXe siècle » José Pierre. Ed « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Adam Biro et Artcurial, Paris 1990, page 60. Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

- 34 - - 35 - 72

- 34 - - 35 - 78

75 76 77 78 79 74 75 76 Corps 26, c. 1950-1960 Corps 22, c. 1950-1960 Corps 41, c. 1950-1960 Corps 12, 1954 Corps 19, c. 1950-1960 Corps 20, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, traces Tirage au charbon-Fresson de 1988, signé Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, l’auteur et indications de parution au dos l’auteur et indications de parution au dos d’indications au crayon rouge sur l’image, et daté à l’encre sur la marge et au crayon l’auteur et indications de parution au dos cachet de l’auteur au dos 39,5 x 28,3 cm (15.5 x 11.1 in) 30,5 x 40 cm (11.8 x 15.8 in) cachet de l’auteur, cachet de parution dans sur le montage 37,6 x 29,5 cm (14.8 x 11.6 in) 40 x 29,6 cm (15.7 x 11.6 in) le magazine « Photo » de 1967, et indications 32,5 x 22 cm (38,5 x 28 cm) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage de parution au dos 12.7 x 8.6 in (15.1 x 11 in) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de 28,8 x 39 cm (11.3 x 15.3 in) « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Image inversé dans la reproduction « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

- 36 - - 37 - 78

- 36 - - 37 - 80 81

80 81 82 83 Corps 13, c. 1950-1960 Corps 14, c. 1950-1960 Corps 15, c. 1950-1960 Corps 44, c. 1950-1960 Bibliographie : Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, cachet de Image reproduite avec un cadrage plus serré dans l’auteur et indications de parution au dos l’auteur et indications de parution au dos cachet de l’auteur au dos l’auteur et indications de parution au dos l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de 29 x 40,6 cm (11.4 x 15.9 in) 40,7 x 29,9 cm (16 x 11.8 in) 20,1 x 25,5 cm (7.9 x 10.1 in) 28,7 x 38,6 cm (11.2 x 15.1 in) Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

- 38 - - 39 - 80 81

- 38 - - 39 - 84

84 85 86 Corps 48, c. 1950-1960 Corps 11, 1954 Corps 5, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque, cachet de cartoline, cachet de l’auteur et indications cartoline postérieur vers 1990, l’auteur et indications de parution au dos 88 de parution au dos crédité au dos 39,5 x 27,7 cm (15.7 x 10.9 in) 29,8 x 39,5 cm (11.7 x 15.5 in) 14,2 x 19,5 cm (18 x 23,6 cm) 87 88 89 5.5 x 7.6 in (7 x 9.2 in) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Corps 55, c. 1950-1960 Corps 47, 1965 Corps 53, c. 1950-1960 « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Tirage argentique d’époque, Tirage argentique postérieur sur papier Tirage argentique d’époque, Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 cachet de l’auteur au dos cartoline, signé et daté au crayon au dos cachet de l’auteur au dos « Les Corps Illuminés » André Pieyre de 22,8 x 12,6 cm (8.9 x 4.9 in) 39,5 x 19,6 cm (15.5 x 7.7 in) 39,2 x 30 cm (15.4 x 11.8 in) Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

- 40 - - 41 - 84

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90 92 93

90 91 92 93 Corps 40, 1950 Bibliographie : Corps 52, 1959 Corps 51, c. 1950-60 Corps 37, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, signé et daté à Image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique postérieur vers 1970 sur Tirage argentique d’époque monté sur l’encre, cachet de l’auteur au dos André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 l’auteur au dos papier cartoline, cachet de l’auteur au dos carton, crédité et indications manuscrite 20,2 x 30,7 cm (7.9 x 12 in) 37,5 x 28,5 cm (14.7 x 11.2 in) au dos : « [...] attention ! Le négatif de cette photographie n’existe plus » Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage 39,5 x 27,2 cm (15.5 x 10.7 in) « Eros » Jane Lahr et Linda Ferrer. Ed Stewart, Tabori et Chang Inc. NY 1996 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition « Les Corps Illuminés » André Pieyre de contemporaine (IMEC), et est reproduite dans Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 l’ouvrage de l’IMEC, page 56

- 42 - - 43 - 91

90 92 93

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94 97 Corps 29, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 39,4 x 28,6 cm (15.5 x 11.2 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 96 98 94 95 96 Corps 28, c. 1950-1960 Corps 34, c. 1950-1960 Corps 30, c. 1950-1960 Parcours 52, c. 1965-1977 Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 98 l’auteur et indications de parution au dos l’auteur et indications de parution au dos l’auteur, indications de parution et cachet 29 x 40 cm (11.4 x 15.7 in) 39 x 28,8 cm (15.3 x 11.3 in) 38,3 x 29 cm (15.1 x 11.4 in) de la publication dans le magazine « Photo », n°25, 1969 Artistes et Modèles au dos Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage 29,3 x 21,2 cm (11.5 x 8.3 in) « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

- 44 - - 45 - 95

94 97 Corps 29, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 39,4 x 28,6 cm (15.5 x 11.2 in)

- 44 - - 45 - « C’est plus facile pour moi de photographier une femme nue qu’habillée, mais je ne photographie pas que des corps, je fais aussi des portraits. Et parfois je me rends compte qu’un portrait peut être plus érotique qu’un nu, qu’il y a un érotisme propre au visage. »

103 99 101

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100 102 « It is easier for me to photograph a woman who is nude rather than one who is dressed, but I don’t just take photographs of bodies, I also do portraits. And sometimes I realise that a portrait can be much more erotic than a nude, that a face 99 101 has its own eroticism. » Corps 57, c. 1950-1960 Portrait 9, 1960 Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, monogrammé 104 l’auteur au dos FB et daté au crayon par l’auteur au dos 30,6 x 22,9 cm (12 x 9 in) 30 x 40,7 cm (11.8 x 16 in)

100 102 103 104 105 Portrait 6, c. 1950-1960 Corps 58, c. 1950-1960 Portrait 7, c. 1950-1960 Corps 46, 1962 Portrait 8, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique postérieur vers 1980, Tirage argentique d’époque, Tirage au charbon-Fresson de 1988, Tirage argentique d’époque, l’auteur et indications de parution au dos cachet de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos signé et daté au crayon sur le montage cachet de l’auteur au dos 27,7 x 39,8 cm (10.9 x 15.6 in) 29,6 x 39,8 cm (11.6 x 15.6 in) 27 x 39,3 cm (10.9 x 15.4 in) 29,8 x 19,8 cm (35,7 x 25,8 cm) 27,5 x 40,5 cm (10.8 x 15.9 in) 11.7 x 7.7 in (14 x 10.1 in)

- 46 - - 47 - « C’est plus facile pour moi de photographier une femme nue qu’habillée, mais je ne photographie pas que des corps, je fais aussi des portraits. Et parfois je me rends compte qu’un portrait peut être plus érotique qu’un nu, qu’il y a un érotisme propre au visage. »

103 99 101

105

- 46 - - 47 - 106

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109 110 107 108 Corps 48, c. 1970 Corps 47, c. 1970 Tirage unique sur aluminium, cachet de Tirage sur aluminium, signé et numéroté l’auteur au dos sur le montage 2/25 au dos 106 107 108 58 x 42 cm (22.8 x 16.5 in) 32,8 x 58,9 cm (12.9 x 23.1 in) Portrait 3, c. 1970 Portrait 2, c. 1970 Portrait 1, c. 1970 Tirage sur aluminium, signé, titré et Tirage sur aluminium, signé et numéroté Tirage unique sur aluminium, cachet de Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition numéroté 1/25 au dos 3/25 sur le montage l’auteur au dos sur le montage contemporaine (IMEC), et est reproduite dans 46 x 59 cm (18.1 x 23.2 in) 59 x 40 cm (23.2 x 15.7 in) 59 x 41 cm (23.2 x 16.1 in) l’ouvrage de l’IMEC, page 52

- 48 - - 49 - 106

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111 112 113 114 115 Corps 54, c. 1950-1960 Corps 42, c. 1950-1960 Corps 50, c. 1950-1960 Portrait 4, photomontage, c. 1970 Portrait 5, photomontage, c. 1970 Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, Tirages argentiques d’époque montés sur Tirage argentique d’époque monté sur cachet de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos cachet de l’auteur au dos panneau de bois, épreuve unique, crédit et panneau de bois, épreuve unique, crédité au 30,5 x 40 cm (12 x 15.7 in) 39,7 x 29,5 cm (15.6 x 11.6 in) 26,7 x 35,5 cm (10.5 x 13.9 in) étiquette de l’auteur au dos dos et cachet de l’auteur sur le montage 60 x 41 cm (23.6 x 16.1 in) 60 x 50 cm (23.6 x 19.6 in) Bibliographie : image reproduite avec un cadrage plus serré dans l’ouvrage « Les Corps Illuminés » André Pieyre de Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965

- 50 - - 51 - 111

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116 117 Parcours 49, c. 1965-1975 Parcours 46, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos l’auteur et indications de parution au dos 40,3 x 24,5 cm (15.8 x 9.6 in) 40,2 x 26,8 cm (15.8 x 10.5 in)

- 52 - - 53 - 116 117

- 52 - - 53 - 118

118 Parcours 35, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos 30,2 x 20,1 cm (11.8 x 7.9 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage 120 « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 120 Parcours 22, c. 1965-1975 Bibliographie : 119 Tirage argentique d’époque, cachet de Image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours 44, c. 1965-1975 l’auteur et indications de parution au dos Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Tirage argentique d’époque, 40 x 27 cm (15.7 x 10.6 in) Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. cachet de l’auteur au dos Editions de l’Auteur, 1978 38,7 x 24,8 cm (15.2 x 9.7 in)

119 - 55 - - 54 - 118

118 Parcours 35, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos 30,2 x 20,1 cm (11.8 x 7.9 in)

119 - 55 - - 54 -

121

121 Parcours 28, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 41 x 24 cm (16.1 x 9.4 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio 123 Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

122 123 Parcours 42, c. 1965-1975 Parcours 32, c. 1965-1975 Bibliographie : Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, cachet de Image reproduite dans l’ouvrage « Tendres cachet de l’auteur au dos l’auteur et indications de parution au dos Parcours : Quarante Photographies de Frédéric 122 30,9 x 40,2 cm (12.1 x 15.8 in) 40,5 x 25 cm (15.9 x 9.8 in) Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

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121

121 Parcours 28, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 41 x 24 cm (16.1 x 9.4 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio 123 Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

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124 125 126 127 Parcours 36, c. 1965-1975 Bibliographie : Parcours 29, c. 1965-1975 Parcours 30, c. 1965-1975 Parcours 48, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, cachet de Image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Tirage argentique postérieur vers 1980 sur Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos Parcours : Quarante Photographies de Frédéric papier cartoline, cachet de l’auteur au dos l’auteur et indications de parution au dos l’auteur et indications de parution au dos 28 x 41 cm (11 x 16.1 in) Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. 28 x 18,5 cm (30,5 x 24 cm) 40 x 26,5 cm (15.7 x 10.4 in) 40,2 x 25 cm (15.8 x 9.8 in) Editions de l’Auteur, 1978 11 x 7.2 in (12 x 9.4 in) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours : Quarante Photographies de « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

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128 129 130 131 Parcours 19, c. 1965-1975 Parcours 17, c. 1965-1975 Parcours 45, c. 1965-1975 Parcours 39, c. 1965-1975 Bibliographie : Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, cachet Image reproduite dans l’ouvrage « Tendres l’auteur et indications de parution au dos l’auteur et indications de parution au dos l’auteur au dos de l’auteur et indications de parution au dos Parcours : Quarante Photographies de Frédéric 40 x 29,7 cm (15.7 x 11.6 in) 37,6 x 27 cm (14.8 x 10.6 in) 30,2 x 41 cm (11.8 x 16.1 in) 26 x 38,5 cm (10.2 x 15.1 in) Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours : Quarante Photographies de « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

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- 60 - - 61 - 132 133

133 Parcours 10, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, crédité au crayon rouge, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 40,2 x 27,5 cm (15.8 x 10.8 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

134 134 Parcours 9, c. 1965-1975 135 Tirage argentique d’époque, crédité au crayon rouge et cachet de l’auteur au dos 135 28 x 38,7 cm (11 x 15.2 in) Parcours 33, c. 1965-1975 Bibliographie : 132 Tirage argentique d’époque, cachet de Image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours 47, c. 1965-1975 Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage l’auteur et indications de parution au dos Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Tirage argentique d’époque, cachet de « Tendres Parcours : Quarante Photographies de 40,2 x 25,5 cm (15.8 x 10 in) Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. l’auteur et indications de parution au dos Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Editions de l’Auteur, 1978 40,2 x 26,7 cm (15.8 x 10.5 in) Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

- 62 - - 63 - 132 133

133 Parcours 10, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, crédité au crayon rouge, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 40,2 x 27,5 cm (15.8 x 10.8 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978

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136 137 138 139 140 Parcours 8, c. 1965-1975 Parcours 43, c. 1965-1975 Parcours 7, c. 1965-1975 Parcours 40, 1972 Parcours 6, c. 1965-1975 Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque, Tirage argentique postérieur vers 1990 sur Tirage au charbon-Fresson, signé et daté au Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et indications de parution au dos cachet de l’auteur au dos papier RC, cachet de l’auteur et indications crayon sur le montage l’auteur et indications de parution au dos 38 x 30 cm (14.9 x 11.8 in) 23,9 x 30,2 cm (9.4 x 11.8 in) de parution au dos 18 x 27,2 cm à vue, dans un cadre 26,1 x 40,3 cm (10.2 x 15.8 in) 23,7 x 17,6 cm (9.3 x 6.9 in) (7 x 10.7 in) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours: Quarante Photographies de Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio « Tendres Parcours : Quarante Photographies de Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 Frédéric Barzilay » avec une introduction de Julio Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition Cortázar. Editions de l’Auteur, 1978 contemporaine (IMEC), et est reproduite dans contemporaine (IMEC), et est reproduite dans l’ouvrage de l’IMEC, page 58 l’ouvrage de l’IMEC, page 62

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141 143 Corps 39 - l’Y « Pli urgent », c. 1965 Corps 39 - l’Y, c. 1966-1968 Sculpture : enveloppe et épingles, Sculpture en marbre blanc, pièce unique pièce unique 37,5 x 29,5 x 1,8 cm (14.7 x 11.6 x 0.7 in) 16,3 x 13,6 x 3,5 cm (6.4 x 5.3 x 1.3 cm) 144 142 Parcours 37, c. 1966-1968 Corps 39 - l’Y, 1999 Sculpture en marbre blanc, pièce unique Sculpture en métal ajouré et plastique, 40,5 x 30 x 2 cm (15.9 x 11.8 x 0.8 in) pièce unique 26,6 x 20 x 20,5 cm (10.4 x 7.8 x 8 in)

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145 149 L’Y, Corps 39, c. 1997-2000 Pétales, c. 1997-2000 Pendentif avec sa chaine en argent 925/100, Collier en argent 925/1000 composé 148 poinçon de l’orfèvre. En règle de 13 pièces, poinçon de l’orfèvre. En règle. 149 Poids : 8,7 g (0.30 oz) Poids : 80,3 cm (2.83 oz) 3 x 2,5 cm (1.1 x 0.9 in) 37 cm (14.5 in

150 146 Écorce, c. 1997-2000 L’Y, Corps 39, c. 1997-2000 Broche en argent 925/1000, 146 147 Broche en argent 950/1000, poinçon de l’orfèvre. En règle poinçon de l’orfèvre. En règle Poids : 22,8 g (0.80 oz) Poids : 20,4 g (0.71 oz) 9 x 4 cm (3.5 x 1.5 in) 4 x 3,3 cm (1.5 x 1.2 in) 151 147 Phalène, c. 1997-2000 Plumes, c. 1997-2000 Pendentif en argent 925/1000, Collier en argent composé de 13 pièces, poinçon de l’orfèvre. En règle poinçon de l’orfèvre. En règle Poids : 22,2 g (0.78 oz) Poids : 20,8 g (0.73 oz) 5 x 3 cm (1.9 x 1.1 in) 43 cm (16.9 in) 152 148 Hard Life, c. 1997-2000 152 Plumes, c. 1997-2000 Pendentif en argent 950/1000, Bague en argent 925/1000, poinçon de l’orfèvre. poinçon de l’orfèvre. En règle Poids : 32 g (1.12 oz) Poids : 11,1 g (0.39 oz) 4,3 x 5,5 cm (1.6 x 2.1 in)

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156 Corps 56, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos 157 23,2 x 30,6 cm (9.1 x 12 in)

157 Nu 8, c. 1980 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos 21,2 x 36,8 cm (8.3 x 14.4 in)

158 Corps 16, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque monté sur 155 carton pour exposition, cachet de l’auteur et indications de parution au dos 153 154 155 34,6 x 29,3 cm (13.6 x 11.5 in) Corps et ombres, 1939-1940 Corps voilé, 1988 Nu 3, 1982 Tirage argentique vers 1960, daté au crayon Tirage au charbon-Fresson de 1988, Tirage argentique d’époque, Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage couleur et cachet de l’auteur au dos signé et daté au crayon sur le montage signé et daté au crayon au dos « Les Corps Illuminés » André Pieyre de 39,8 x 30,2 cm (15.6 x 11.8 in) 29,7 x 19,6 cm (35,7 x 25,8 cm) 29,7 x 39,6 cm (11.6 x 15.5 in) Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 11.6 x 7.7 in (14 x 10.1 in)

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153 154

156 Corps 56, c. 1950-1960 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos 157 23,2 x 30,6 cm (9.1 x 12 in)

157 Nu 8, c. 1980 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos 21,2 x 36,8 cm (8.3 x 14.4 in)

158 - 70 - - 71 - 159 162

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159 160 161 162 163 164 Portrait 11, c. 1950-1960 Nu 11, 1970 Nu 10, 1975 Nu 6, 1980 Corps 17, c. 1950-1960 Corps 45, 1965 Tirage argentique d’époque monté sur Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque, signé et daté Tirage argentique d’époque monté sur Tirage au charbon-Fresson de 1988, carton d’exposition, cachet de l’auteur cartoline, signé et daté à l’encre dans la cartoline, crédité et daté au crayon, cachet au crayon au dos, cachet de l’auteur sur le carton pour exposition, cachet de l’auteur signé et daté sur le montage au dos marge de l’auteur au dos montage et indications de parution au dos 29,5 x 19,8 cm (35,7 x 25,8 cm) 24 x 39,5 cm (9.4 x 15.5 in) 18,6 x 27,8 cm (24 x 30 cm) 24 x 17,8 cm avec marges (9.4 x 7 in 27 x 39,5 cm (10.6 x 15.5 in) 39,4 x 29,7 cm (15.5 x 11.7 in) 7.3 x 10.9 in (9.4 x 11.8 in) including margins) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition « Les Corps Illuminés » André Pieyre de contemporaine (IMEC), et est reproduite dans Mandiargues. Ed Mercure de France, 1965 l’ouvrage de l’IMEC, page 42

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165 166 167 168 Nu 7, 1980 Nu 2, 1978 Nu 9, c. 1980 Parcours 50, 1972 Tirage argentique d’époque, Tirage argentique postérieur sur papier RC, Tirage argentique sur papier cartoline, Tirage argentique d’époque, signé au crayon signé et daté au crayon au dos signé et daté au crayon sur le montage cachet de l’auteur au dos sur le montage 27 x 40 cm (10.6 x 15.7 in) 26,6 x 39,3 cm (10.4 x 15.4 in) 26 x 39,4 cm (10.2 x 15.5 in) 28,3 x 37,7 cm (11.1 x 14.8 in)

«Éloge de la fessée» de Jacques Serguine. Ed Gallimard, 1976

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166 167

168

«Éloge de la fessée» de Jacques Serguine. Ed Gallimard, 1976

- 74 - - 75 - 171 172 169

169 Nu 5, 1990 Tirage argentique d’époque, signé et daté au crayon au dos 39,6 x 26,6 cm (15.5 x 10.4 in) 173

170 171 172 173 Nu 4, 1985 Dans l’atelier, c. 1970 Ibiza, c. 1990 Nu 14, c. 2001-2003 Tirage argentique d’époque, signé et daté Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque sur papier Tirage numérique couleur au crayon au dos, cachet de l’auteur sur le l’auteur au dos cartoline, cachet de l’auteur au dos 31,5 x 46 cm (12.4 x 18.1 in) montage 39 x 27,7 cm (15.3 x 10.9 in) 39,5 x 29,5 cm (15.5 x 11.6 in) 40,5 x 27 cm (15.9 x 10.6 in) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Nues » Frédéric Barzilay avec préface de Géva Caban. Ed Patico & Co, 2003 170 - 76 - - 77 - 171 172 169

169 Nu 5, 1990 Tirage argentique d’époque, signé et daté au crayon au dos 39,6 x 26,6 cm (15.5 x 10.4 in) 173

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Nues » Frédéric Barzilay avec préface de Géva Caban. Ed Patico & Co, 2003 Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), et est reproduite dans l’ouvrage de l’IMEC, page 78

175 Nu 13, 1992 Tirage numérique couleur, signé et daté à l’encre sur l’image 31,5 x 37,5 cm (12.4 x 14.7 in)

Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage 175 « Nues » Frédéric Barzilay avec préface de Géva Caban. Ed Patico & Co, 2003 178 Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), et est reproduite dans l’ouvrage de l’IMEC, page 76 177 178 Nu 16, c. 2001-2003 Nu 17, 2003 176 Tirage numérique couleur Tirage numérique couleur, signé et Nu 15, c. 2001-2003 31,5 x 46 cm (16.5 x 18.1 in) numéroté 1/6 à l’encre sur l’image Tirage numérique couleur 30 x 41 cm (11.8 x 16.1 in) 31,5 x 42 cm (12.4 x 16.5 in) Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage « Nues » Frédéric Barzilay avec préface de Géva Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage et Bibliographie : image reproduite dans l’ouvrage Caban. Ed Patico & Co, 2003 en couverture dans « Nues » Frédéric Barzilay avec « Nues » Frédéric Barzilay avec préface de Géva préface de Géva Caban. Ed Patico & Co, 2003 Caban. Ed Patico & Co, 2003 Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), et est reproduite dans l’ouvrage de l’IMEC, page 82

176

- 78 - - 79 - 174 174 Nu 12, 1992 Tirage numérique couleur, signé et 177 numéroté 1/6 à l’encre sur l’image 35,5 x 35,5 cm avec marges (13.9 x 13.9 including margins)

175 Nu 13, 1992 Tirage numérique couleur, signé et daté à l’encre sur l’image 31,5 x 37,5 cm (12.4 x 14.7 in)

176

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179 180 Séquences, 2008 Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition Intérieurs, 2008 Epreuve similaire à l’Institut Mémoires de l’édition Suite de 4 séquences numériques contemporaine (IMEC), et est reproduite dans Suite de 4 tirages numériques contemporaine (IMEC), et est reproduite dans Env. 30 x 21 cm et inf. (Around 11.8 x 8.2 in) l’ouvrage de l’IMEC, page 86 Env. 20 x 29 cm et inf. (Around 7.8 x 11.4 in) l’ouvrage de l’IMEC, page 84, 85

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- 80 - - 81 - conditions de vente conditions of sale

Les conditions générales de la vente et tout ce y figurant sont fournies à titre indicatif unique- tration des documents de sortie du territoire, ne engagés par sa défaillance, avec un minimum These general conditions of sale and everything simultaneously made an identical bid, either EXPORT FOLLOWING THE SALE demand compensation for all sums due by the qui s’y rapporte sont régis uniquement par le ment. Celles-ci ne sauraient engager en aucune justifiera ni l’annulation de la vente, ni un retard de 250€ pertaining to them are governed exclusively by aloud or by signal and both claim the lot at the The VAT paid as part of the sale expenses or the defaulting buyer or to bank security deposit droit français. manière la responsabilité de Millon & Associés de règlement, ni une résolution. - le paiement du prix d’adjudication French law. same time when the hammer falls, the lot will amount paid in connection with the temporary cheques if, in the two months following the sale, Les acheteurs ou les mandataires de ceux-ci et les Experts. Si notre Société est sollicitée par l’acheteur ou ou : Buyers and their representatives accept that any be re-submitted for auction at the price offered import of the lot, may be refunded to the buyer invoices are still not settled. acceptent que toute action judiciaire relève de En cas de contestation au moment des adjudi- son représentant, pour faire ces demandes de - la différence entre ce prix et le prix d’adju- legal action will be taken within the jurisdiction by the bidders and everyone present will be within the legally stipulated period upon la compétence exclusive des tribunaux français cations, c’est à dire s’il est établi que deux ou sortie du territoire, l’ensemble des frais engagés dication en cas de revente s’il est inférieur, of French courts (Paris). permitted to bid once again. presentation of documents proving that the lot COLLECTION OF PURCHASES, (Paris). plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté sera à la charge totale du demandeur. Cette ainsi que les coûts générés pour les nouvelles The various provisions contained in these general purchased has been exported. INSURANCE, WAREHOUSING AND Les diverses dispositions des conditions une enchère équivalente, soit à haute voix, soit opération ne sera qu’un service rendu par Millon enchères conditions of sale are independent of each other. TELEPHONE BIDDING TRANSPORT générales de vente sont indépendantes les unes par signe et réclament en même temps le lot & Associés. - la différence entre ce prix et le prix d’adju- If any one of them is declared invalid, there is no The acceptance of telephone bids is a free of BIDDERS’ LIABILITY Millon & Associés will only hand over lots des autres. après le prononcé du mot adjugé, le dit lot sera dication sur folle enchère s’il est inférieur, effect on the validity of the others. charge service provided by Millon & Associés. By making a bid on a lot by any method of sold to the buyer after cleared payment of the La nullité de l’une quelconque de ces disposi- remis en adjudication au prix proposé par les EXPORTATION APRES LA VENTE ainsi que les coûts générés pour les nouvelles The act of participating in this auction implies In this regard, our company accepts no liability communication offered by Millon & Associés, total price. tions n’affecte pas l’applicabilité des autres. enchérisseurs et tout le public présent sera admis La TVA collectée au titre des frais de vente enchères. acceptance of all the conditions set out below by for a break in the telephone connection, a failure bidders assume personal responsibility for paying It is the buyer’s responsibility to insure lots Le fait de participer à la présente vente aux à enchérir de nouveau. ou celle collectée au titre d’une importation Millon & Associés se réserve également le all buyers and their representatives. to connect or a delayed connection. Although the sale price plus the sales commission and any immediately upon purchase, since, from that enchères publiques implique que tous les ache- temporaire du lot, peut être remboursée à l’adju- droit de procéder à toute compensation avec Payment is due immediately at the end of the Millon & Associés is happy to accept requests duties and taxes payable. Bidders are deemed to moment onwards, he/she alone is responsible teurs ou leurs mandataires, acceptent et adhérent LES ENCHERES TELEPHONIQUES dicataire dans les délais légaux sur présentation les sommes dues par l’adjudicataire défaillant sale, payable in euros. for telephone bidding up until the end of the act in their own name and on their own behalf, for loss, theft, damage and other risks. Millon à toutes les conditions ci-après énoncées. La prise en compte et l’exécution des enchères des documents qui justifient l’exportation du ou à encaisser les chèques de caution si, dans A currency conversion system may be provided pre-sale show, it cannot be held liable for errors unless otherwise agreed in writing prior to the & Associés declines any liability for damage La vente est faite au comptant et conduite en téléphoniques est un service gracieux rendu par lot acheté. les 2 mois après la vente, les bordereaux ne during the sale. The corresponding foreign or omissions relating to telephone bidding orders. sale with Millon & Associés. themselves or for the failure of the buyer to cover euros. Millon & Associés. sont toujours pas soldés. currency value bids made in the hall in euros is In the event of a dispute involving a third party, damage risks. Un système de conversion de devises pourra être A ce titre, notre société n’assumera aucune RESPONSABILITE DES ENCHERISSEURS La vente d’un lot n’emporte pas cession des given for indication purposes only. EXPENSES FOR WHICH THE BUYER IS Millon & Associés may hold the bidder alone Buyers are advised to collect their lots with a mis en place lors de la vente. Les contre-valeurs responsabilité si la liaison téléphonique est En portant une enchère sur un lot par une droits de reproduction ou de représentation RESPONSIBLE responsible for the bid in question and for minimum of delay. en devises des enchères portées dans la salle en interrompue, n’est pas établie ou tardive. Bien quelconque des modalités de transmission pro- dont il constitue le cas échéant le support DEFINITIONS AND GUARANTEES The buyer will pay Millon & Associés in payment. Starting from the third week, storage costs and euros sont fournies à titre indicatif. que Millon & Associés soit prêt à enregistrer posées par Millon & Associés, les enchérisseurs matériel. Descriptions appearing in the catalogue are pro- addition to the sale price or hammer price, a sales set costs for transfer from our premises to our les demandes d’ordres téléphoniques au plus assument la responsabilité personnelle de régler vided by Millon & Associés and the Sale Experts commission of: FAILURE TO MAKE PAYMENT warehouse will be invoiced at the moment that DEFINITIONS ET GARANTIES tard jusqu’à la fin des horaires d’expositions, le prix d’adjudication de ce lot, augmenté de la PAIEMENT DU PRIX GLOBAL and are subject to corrections, notifications 23,25% plus VAT or 27, 9 % In accordance with article 14 of law no. 2000- lots are removed, on the following conditions: Les indications figurant au catalogue sont éta- elle n’assumera aucune responsabilité en cas commission d’adjudication et de tous droits ou Millon & Associes précisent et rappelle que and declarations made at the moment the lot is Current rate of VAT 20 %. 6421 of 10 July 2000, upon failure of the buyer blies par Millon & Associés et les Experts, sous d’inexécution au titre d’erreurs ou d’omissions taxes exigibles. Les enchérisseurs sont réputés la vente aux enchères publiques est faite au presented and noted in the record of the sale. Total price = sale price (hammer price) + sales to make payment and there being no response PAYMENT IN FULL réserve des rectifications, notifications et déclara- en relation avec les ordres téléphoniques. agir en leur nom et pour leur propre compte, comptant et que l’adjudicataire devra immé- Dimensions, colours in reproductions and infor- commission. to formal notice, the article is re-submitted for Millon & Associés states that cash payment tions annoncées au moment de la présentation du sauf convention contraire préalable à la vente et diatement s’acquitter du règlement total de son mation on the condition of an object are given sale at the request of the seller and by reason of is required for sales at public auction and that lot et portées au procès-verbal de la vente. FRAIS A LA CHARGE DE L’ACHETEUR passée par écrit avec Millon & Associés. achat et cela indépendamment de son souhait for information purposes only. All information TEMPORARY IMPORT false bidding by the defaulting buyer; if the seller buyers must immediately pay the total purchase Les dimensions, couleurs des reproductions et L’acheteur paiera à Millon & Associés, en sus En cas de contestation de la part d’un tiers, qui serait de sortir son lot du territoire français relating to incidents, accidents, restoration and Purchasers of lots marked with an asterisk does not make such a request within one month price, irrespective of any intention to export the informations sur l’état de l’objet sont fournies du prix d’adjudication ou prix au marteau, une Millon & Associés pourra tenir l’enchérisseur (voir “ La sortie du territoire français “). conservation measures relating to a lot is given, (*) must pay any duties and taxes in respect from the date of the sale, the sale is automatically lot from France (see “Export from France”). à titre indicatif. Toutes les indications relatives commission d’adjudication de : pour seul responsable de l’enchère en cause et de Le règlement pourra être effectué comme suit : to facilitate inspection by the potential buyer of a temporary importation in addition to sale void, without prejudice to any damages payable Payment may be made as follows: à un incident, un accident, une restauration ou 23,25% HT soit 27,9 % TTC son règlement. - en espèces dans la limite de 3 000 € (rési- and remains completely open to interpretation expenses and VAT (7 %) by the defaulting buyer. - in cash up to €3,000 (French residents) une mesure conservatoire affectant un lot sont Taux de TVA en vigueur 20 % dents français) by the latter. - by cheque or postal order upon the presentation communiquées afin de faciliter son inspection Prix global = prix d’adjudication (prix au mar- DEFAUT DE PAIEMENT - par chèque bancaire ou postal avec présenta- This means that all lots are sold as seen at the EXPORT FROM FRANCE MILLON & ASSOCIES RESERVES A of current proof of identity, par l’acheteur potentiel et restent soumises à teau) + commission d’adjudication. Conformément à l’article 14 de la loi n°2 000- tion obligatoire d’une pièce d’identité en cours moment the hammer falls, with any possible The export of a lot from France may require a RIGHT OF CLAIM AGAINST DEFAUL- - by Visa or Master Card l’entière appréciation de ce dernier. 6421 du 10 juillet 2 000, à défaut de paiement de validité faults and imperfections. licence. TING BUYERS: - by bank transfer in euros to the following Cela signifie que tous les lots sont vendus dans IMPORTATION TEMPORAIRE par l’adjudicataire, après mise en demeure restée - par carte bancaire Visa ou No claims will be accepted after the hammer Obtaining the relevant document is the sole - for interest at the legal rate account: l’état où ils se trouvent au moment précis de Les acquéreurs des lots marqués d’un astérisque infructueuse, le bien est remis en vente à la Master Card has fallen, a pre-sale showing having provided responsibility of the successful bidder. - for the refund of additional costs arising from BANK DETAILS: BNP PARIBAS leur adjudication avec leur possible défauts et (*) devront s’acquitter, en sus des frais de vente, demande du vendeur sur folle enchère de l’adju- - par virement bancaire en euros aux coordon- potential buyers with an opportunity to examine A delay or refusal by the authorities to issue an the default with a minimum of €250. Agence Centrale, 1 boulevard Haussmann imperfections. de la TVA (7%), des droits et des taxes pour dicataire défaillant; si le vendeur ne formule pas nées comme suit : the works presented. export licence is not a justification for cancella- - for payment of the sale price 75009 Paris Aucune réclamation ne sera admise une fois importation temporaire. cette demande dans un délai d’un mois à compter DOMICILIATION : For lots appearing in the sale catalogue, whose tion of the sale, delayed payment or voiding of or: BANK CODE: 30004 l’adjudication prononcée, une exposition préa- de l’adjudication, la vente est résolue de plein BNP PARIBAS Agence Centrale, estimated low price is over €2,000, a condition the transaction. - the difference between that price and the sale BRANCH CODE: 00828 lable ayant permis aux acquéreurs l’examen des LA SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS droit, sans préjudice de dommages et intérêts 1 boulevard Haussmann, 75009 Paris report on their state of preservation will be issued If our company is requested by the buyer or price in the event of a new sale, if the new price ACCOUNT NO.: 00010656185 oeuvres présentées. La sortie d’un lot de France peut être sujette à dus par l’adjudicataire défaillant CODE BANQUE : 3 0004 free of charge upon request. The information his/her representative to make arrangements is lower, plus the costs incurred for the new KEY: 76 Pour les lots dont le montant de l’estimation une autorisation administrative. MILLON & ASSOCIES SE RESERVE LE CODE GUICHET : 00828 contained therein is given purely as an indication for export, all costs incurred will be for the auction. IBAN : FR76 3000 4008 2800 0106 5618 576 basse dépasse 2 000 € figurant dans le catalogue L’obtention du document concerné ne relève que DROIT DE RECLAMER A L’ADJUDICA- N° DE COMPTE : 00010656185 and Millon & Associés and the Sale Experts can account of the party making such a request. - the difference between that price and the false SWIFT CODE: BNPAFRPPPAC de vente, un rapport de condition sur l’état de de la responsabilité du bénéficiaire de l’adjudica- TAIRE DEFAILLANT: CLÉ RIB : 76 in no way be held liable for it. Such arrangements should be considered bid price, if it is lower, plus the costs incurred for conservation des lots pourra être communiqué tion du lot concerné par cette disposition. - des intérêts au taux légal IBAN : FR76 3 000 4008 2800 01065618 576 In the event of a dispute at the moment of sale, purely as a service offered by Millon & the new auction. gracieusement sur demande. 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Vendredi 14 Novembre 2014 14 Novembre Vendredi

PHOTOGRAPHIE Vendredi 14 Novembre 2014

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Photographies xIXe et XXe et contemporaines Vente aux enchères publiques

Vendredi 14 Novembre 2014 à 14h30 3 . rue Rossini . 75009 Paris

EXPOSITIONS PUBLIQUES / VIEWING Mercredi 12 Novembre 2014 10h à 19h Jeudi 13 Novembre 2014 10h à 19h Vendredi 14 Novembre 2014 10h à 12h

EXPERT : CHRISTOPHE GœURY 6, rue Gaston Couté 75018 Paris Tel +33 (0)6 16 02 64 91 [email protected]

Assisté de Nathalie SICLIS

[email protected] Rue Drouot Rue de la Grange-Batelière

Hôtel des vente de Drouot

Rue Rossini H amayde de la N athalie M angeot, ayeul M illon, : Alexandre

DEPARTEMENT PHOTOGRAPHIE 3 . rue Rossini . 75009 Paris

Natalia RACIBORSKI Tel +33 (0)1 47 27 95 34 [email protected]

19 rue de la Grange Batelière 75009 Paris Tel +33 (0)1 47 27 95 34 / Fax +33 (0)1 48 00 98 58

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181 185 Daguerréotype Couple, l’homme tenant un arc 185 et une flèche dans ses mains, c. 1855 Jean Eugène Auguste ATGET (1857-1927) 186 9,5 x 7,5 cm « Intérieur, Ancien hôtel dit de Sartine, 300 / 350 € 21 rue du Cherche-Midi », Paris, 1906 Tirage albuminé, titre et numéro de 182 référence du négatif « 5277 » au crayon Daguerréotype au dos par l’auteur Post-mortem, c. 1855 22,1 x 18 cm 6,5 x 5,5 cm, dans un cadre 1000 / 1200 € 300 / 350 € 183 Provenance : ancien imprimeur 183 de Chartres fermé en 1922 Lune Bibliographie : « Atget le pionnier », Vue astronomique, c. 1920 collectif, ed. Marval 2000, p. 33 Report photographique rehaussé au pastel noir ? Collection : épreuve similaire 25 x 16,2 cm à la bibliothèque des Arts décoratifs, Paris 300 / 400 € 186 On y joint une enveloppe « Société belge Photographe amateur d’astronomie fondée en 1894 », à l’attention Pages d’album de la famille de la Comtesse 187 187 de Monsieur Albert Guignard (Suisse) de Berteux c. 1875 Jean Eugène Auguste ATGET (1857-1927) Séquences : jeune femme et le poney, « Balcon du Louvre », Paris, 1905 184 portraits d’enfants, de femmes, extérieur Tirage albuminé, titre et numéro Jean-Marie AURADON (1887-1957), (attrib.) / intérieur, cavalier, joueur de criquet, de référence du négatif « 5034 » Photogramme, c. 1936 géomètre. Résidence et ferme, serre, au crayon au dos par l’auteur Tirage argentique d’époque procession avec Monseigneur Hugonin, 21,9 x 18,3 cm 29,5 x 23,5 cm 36 tirages albuminés et cyanotypes (8) 1 200 / 2 000 € 4 000 / 6 000 € montés sur pages d’album 12,5 x 15,5 cm (2), 10,5 x 7,5 cm Provenance : ancien imprimeur de Chartres fermé en 1922 Provenance : atelier de Jean-Marie Auradon 1 500 / 2 000 € Collection : épreuve similaire à l’Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts du Groupe des XV

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184 - 4 - - 5 - 188 Gustave LE GRAY (1820-1884) Camp de Châlons, scène d’intendance, 1857 Tirage albuminé d’après négatif verre, monté sur carton, cachet rouge de la signature sur l’image 29,5 x 34 cm 1 200 / 1 500 €

189 Ernest Eugène APPERT (1830-1891) Commune 1869-1872 - Crimes de la commune : assassinat des généraux Clément Thomas et Jules Lecomte, assassinat de Gustave Chaudey dans la prison de Ste Pélagie, assassinat des otages dans la prison de la roquette, enlèvement des cadavres, massacre des Dominicains d’Arcueil, Dominicains d’Arcueil échappés au massacre, assassinat de 62 otages, exécution de Rossel, 188 Bourgeois, Ferré (8 tirages) - Corps législatif, députés de la Seine 1869, salle du conseil, Ministère de 1870, siège de Paris avant-poste de Bondy, Etat-major du Colonel Reille, 3e conseil de guerre de Versailles, jugement des 17 principaux membres de la Commune, salle du conseil des ministres à Versailles présidé par Mr Thiers à l’hôtel de la présidence (5 tirages) - Prisons : intérieurs de la prison des Chantiers à Versailles, annexe de la prison de Versailles, maison de détention du Maréchal Bazaine (2 tirages) 191 15 photomontages, tirages albuminés, légende et crédit sur le montage Env. 15 x 20 cm 189 400 / 600 €

190 Albert MARGUERY et E. MARGUERY « Souvenirs du Vieux Rouen » : Maisons rue du 192 Change, portail de la Calende, Saint Martin sur Renelle (2), église Saint Laurent, vieilles maisons rue des Capucins, Saint Pierre du Chatel, la tour du Colombier, tour Saint André, église Saint 191 192 Sever, église Saint Vincent, Saint André aux Gaudenzio MARCONI (1841-1885) Pierre Loti Fèvres Nu au violon, c. 1870 Fête turque dans sa maison Ces photographies représentent les travaux Tirage albuminé monté sur carton, de Rochefort, c. 1902 : d’aménagement des rues et des monuments du numéroté « 146 » dans l’image - Pierre Loti entouré de convives vieux Rouen avant 1860 26,2 x 16,6 cm en habits ottomans dans le salon turque , 6 livraisons avec leur couverture comprenant 2 600 / 800 € - scène de « harem », Madame Loti photographies avec notices par livraison, dans et ses amies en habits traditionnels un portfolio en carton, E. Schneider, 1876 Rouen, 2 tirages argentiques d’époque montés 12 tirages albuminés, signés « E. Marguery » et sur carton, dans leurs cadres datés « 1860 » dans le négatif pour certains 20,4 x 26 cm Env. 12,5 x 16,8 cm 1 000 / 1 500 € 600 / 650 € 190 - 6 - - 7 - 188 Gustave LE GRAY (1820-1884) Camp de Châlons, scène d’intendance, 1857 Tirage albuminé d’après négatif verre, monté sur carton, cachet rouge de la signature sur l’image 29,5 x 34 cm 1 200 / 1 500 €

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193 Eugène CUVELIER (1837-1900) Etude d’arbre, forêt de Fontainebleau, c. 1860 Tirage sur papier salé d’après négatif papier, monté sur carton 20 x 26,1 cm 4 000 / 6 000 €

194 195 Alphonse François JEANRENAUD Édouard Denis BALDUS (1813-1882) (c. 1835-1895) Château de Boran-sur-Oise, c. 1855 Chemin de la source de Mauhourat, Tirage sur papier salé Cauterets, c. 1855 29,6 x 43,6 cm Tirage albuminé, cachet de l’auteur 4 000 / 6 000 € sur l’image, légende manuscrite à l’encre sur le montage 26,3 x 22,5 cm 800 / 1000 € 194

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193 Eugène CUVELIER (1837-1900) Etude d’arbre, forêt de Fontainebleau, c. 1860 Tirage sur papier salé d’après négatif papier, monté sur carton 20 x 26,1 cm 4 000 / 6 000 €

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197 Henri LE SECQ (Henri Jean-Louis Le Secq des Tournelles, dit) (1818-1882) N°2 - Beauvais, cathédrale, portail gothique, N°3 - Neuviller (Alsace), portail roman, N°4 - Saint Loup-de-Naud, ébrasement gauche, cathédrale de Chartres, l’ange au cadran solaire, sculpture, 1851-1852 5 lithophotographies montées sur carton, envoi et signature au crayon sur le montage (3), vraisemblablement par Charles Meyron à l’attention de Paul Gavarni : « à mon ami Gavarni, Charles Meyron », indication « Essais de 200 201 lithophotographie, Impression obtenue directement sur pierre par la photographie. Imp Lemercier, 198 Paris » (1) 199 200 201 Env. 33 x 23 cm (3) - 23 x 17 cm – 31,5 x 12,5 cm Paul Emile PESME et Alphonse VARIN Auteur non-identifié Louis-Alphonse DAVANNE (1824-1912) 196 2 500 / 3 000 € Corse : ruine de la maison Village, Bas-Rhin ?, c. 1855 Vue de Monaco, c. 1863 Charles NÈGRE (1820-1880) (attrib.) des francs-maçons près de Bastia, 1859 Tirage sur papier salé d’après négatif papier Tirage albuminé, cachet sec de l’auteur Patio du cloître de Saint-Trophime, 198 Tirage albuminé monté sur carton 25,6 x 25,6 cm sur le montage Arles, c. 1952 Charles NÈGRE (1820-1880) (attrib.) 19,8 x 25,8 cm 600 / 800 € 23,8 x 31,8 cm Tirage sur papier salé d’après négatif Petits métiers de Paris, rétameurs 2 000 / 2 500 € 500 / 600 € papier, légende manuscrite à l’encre sur les quais, c. 1852 sur le montage Tirage salé albuminé d’après négatif verre Alphonse Varin photographie la Corse en 1859 et 22,1 x 16,7 cm 19,2 x 15,5 cm expose ses photographies la même année à la 1 200 / 1 500 € 2 000 / 2500 € SFP (Société française de photographie)

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202 204 Charles CLIFFORD (1819-1863) Charles CLIFFORD (1819-1863) Cathédrale de Burgos, Espagne, c. 1853 Hôpital de la Cruz, Tolède, Tirage albuminé d’après négatif papier, Espagne, c. 1858 monté sur page d’album Tirage albuminé monté 40,6 x 32,3 cm sur page d’album 4 000 / 5 000 € 41,3 x 31,7 cm 6 000 / 8 000 € 203 Charles CLIFFORD (1819-1863) 205 Séville, l’Alcazar, détail, 1858 Charles CLIFFORD (1819-1863) Tirage albuminé, cachet sec de l’auteur sur Le musée Real, Madrid, l’image et le montage, numéroté « 24 » à Espagne, c. 1857 l’encre rouge sur l’image Tirage albuminé 30,1 x 39,3 cm (50 x 65 cm) 31 x 41,8 cm 2 000 / 3 000 € 4 000 / 5 000 €

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209 « 1894 » - Algérie et Tunisie Album : Par L.E. LEROUX, J. 210 GUARRIGUES, ALBERT, NEURDEIN & autres Alger, Biskra, Carthage, Tunis, Constantine... Types, sites, scènes de rues, paysages, villages, marché... mauresques, jeune juive, bédouines, famille, femmes voilées, portrait d’Arabe de la Plaine, musicien, Palais du Gouverneur et cathédrale d’Alger, Notre Dame d’Afrique, 208 place du Gouvernement, palais de l’Archevêché, intérieur de la mosquée El Kabîr, mosquée Sidi Abderhamann, entrée 210 207 de la casbah, quartier de Medjenich à ZANGAKI et autres Gaston Emerigon FABRE (1827-1899) Biskra, le square, oasis, marché, gorges Album « Chine - Suez », c. 1880 Martinique, Guadeloupe, Pointe-à-Pitre, Fort- de la Chiffa, bois sacré à Blidah, rues - Chine (29) : 9 vues de Hong Kong dont de-France, Saint Pierre, vue générale, port, Kleber, de la mer rouge, du chameau, 2 panoramas en 4 feuilles, 12 vues de jardin botanique de Saint Pierre, scène de Kasbah de Tunis, souk des parfums, Canton dont scènes animées et habitations pêche, rivière, fontaine Didier… c. 1880 mosquée Djedid, palais du Bey (La Marsa), flottantes, 6 scènes et types (jonques, 12 tirages albuminés harem à Kassar-Saïd, le Bardo : salle chaise à porteurs, fumerie d’opium, repas Env. 19 x 27 cm de justice, escalier des lions... chapelle chinois…), 2 vues de Macao : bâtiment de 1 500 / 1 800 € de Saint Louis, campement des Beni la douane, façade intacte de l’église des Ramassés, quartier des cordonniers Jésuites détruite après un incendie... 209 208 arabes, le pont (El Kantara), ravin du - Canal de Suez (14) : Port Saïd, transports 211 Russie Rhummel, rocher des martyrs, ruines d’un maritimes, transport « Crocodile », frégate 206 Types, paysannes et paysans, cocher, un aqueduc romain... russe dans la courbe d’El Ferdan, entrée du 211 William CARRICK (Attrib.) (1827-1878) droschky, l’heure du thé avec les moujiks, 94 tirages : albuminés (75) et canal, dragues, scènes et types... WOODBURY & PAGE et autres Russie : mendiant, Troïka, traineau, Saint Synode de Kiev et métropolitain de Kiev, mécaniques, légendes, numéros et Album de 43 tirages albuminés, signés Indonésie, Java : scènes, types calèches et paysan(nes), c. 1870 Université de Kiev, c. 1875-1880 crédit de l’auteur pour certains, siglé par l’auteur (14 : Canal de Suez), légendes et paysages, c. 1870-1900 5 tirages albuminés au format carte-cabinet 13 tirages albuminés montés sur pages « H.v.H 1894 » en lettres dorées sur la manuscrites à l’encre sur les pages de 12 tirages albuminés et aristotypes, certains cachet sec de l’auteur d’album, légendes manuscrites couverture l’album montés sur carton 13,8 x 9,7 cm 21 x 14 cm (2), 16 x 11,5 cm (11) Env. 18 x 24 cm Env. 21 x 27 cm Env. 16,4 x 23 cm et inf. 600 / 800 € 800 / 1 000 € 800 / 1 000 € 4 000 / 4 500 € 1 500 / 2 000 €

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215 August SACHTLER Bornéo : types, c. 1870 Tirage albuminé monté sur carton 27,6 x 22,3 cm 800 / 1 000 €

216 214 Kristen SCHJELLERUP FEILBERG (1839–1919) (attrib.) Malaisie : cascade à Malacca, 213 près de Penang, c. 1870 Tirage albuminé monté sur carton 27,3 x 21,4 cm 500 / 600 €

212 213 214 217 William SAUNDERS, ZANGAKI et autres Auteur non-identifié Pierre DIEULEFILS (1862-1937) Ray Jerome BAKER (1880-1972) Chine (20), Egypte (9) : femmes, fumeurs Vietnam : lettré Annamite, Tonkin, porteurs à quatre, Tong-Doc de Hawaï : femme chinoise, Oahu, Hawaï, 1911 217 d’opium, « petits pieds », petits métiers, vue de Cholon, c. 1880 Mam-Dinh, Bonzes en prières, embarcadères Tirage argentique d’époque sur papier supplice à la cangue, exécution, port, rues, 2 tirages albuminés montés sur carton de Langson, Haïphong, route de Mam-Dinh à cartoline, cachet sec sur l’image « Copyright Canal de Suez... c. 1870-1880 27,1 x 19,6 cm - 21,6 x 27,4 cm Ninh-Binh, ferme dans le Yen-Thé, poste 1911 - Baker », cachet de l’auteur au dos Album de 29 tirages albuminés 500 / 600 € Bao-Ha... c. 1890 21,4 x 16,2 cm Env. 21 x 27 cm 10 tirages albuminés, légendes et numéros 500 / 600 € 3 000 / 4 000 € de négatif dans l’image Env. 17 x 23 cm 500 / 600 € - 16 - - 17 - 212

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215 August SACHTLER Bornéo : types, c. 1870 Tirage albuminé monté sur carton 27,6 x 22,3 cm 800 / 1 000 €

216 214 Kristen SCHJELLERUP FEILBERG (1839–1919) (attrib.) Malaisie : cascade à Malacca, 213 près de Penang, c. 1870 Tirage albuminé monté sur carton 27,3 x 21,4 cm 500 / 600 €

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221 Paul Emile MIOT (1827-1900) Icône de la photographie du voyage dans le Pacifique Sud, Paul Emile Miot est souvent Femme de l’île de la Madeleine (Fatu Hiva) cité pour ses correspondances avec l’œuvre de Claude Lévi-Strauss « Tristes tropiques ». sur le pont d’un navire, Iles Marquises, c. 1870 Cette rare épreuve fut prise lors de l’escale aux Marquises du navire L’Astrée, par l’amiral Tirage albuminé monté sur carton P-E. Miot, au printemps 1870 et fait partie des trois ou quatre exemplaires subsistants 220 20 x 25,5 cm (30 x 41,5 cm) (seuls une douzaine d’albums de Miot du Pacifique sont actuellement répertoriés, 7 000 / 8 000 € dont deux aux Archives de la Marine) 218 219 220 Bibliographie : image reproduite dans les ouvrages Auteur non-identifié Frank A. RINEHART (1861-1928) Auteur non-identifié « Un marin photographe : Early travel photography 1857-1870 » Michelle Chomette et Pierre Portrait d’une femme africaine, Sioux, Chef Hollow Horn Bear, 1898 Groupe d’Indiens d’Amérique du Nord, c. 1870 Marc Richard, catalogue d’exposition, 1995, afro-américaine ? c. 1910 Tirage d’époque, signé, crédité, Tirage albuminé monté sur carton, « Tahiti, l’Eden à l’épreuve de la photographie » J-Y. Tréhin, Gallimard et Musée de Tahiti et Tirage argentique d’époque légendé et daté dans l’image légende manuscrite au dos au crayon : des Iles, 2003, monté sur carton 23 x 18,5 cm « Indianer-Hauptlinge von Nord-Amerika » « L’Invention du Paradis 1845-1870 » Daniel Blau, Galerie D Blau, Munich, 2008 30,7 x 23,5 cm 500 / 600 € 14,4 x 18,7 cm 500 / 600 € 600 / 800 €

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222 223 224 225 226 227 André KERTÉSZ (1894-1985) André KERTÉSZ (1894-1985) Jacques-Henri LARTIGUE (1894-1996) François KOLLAR (1904-1979) Albert RENGER-PATZSCH (1897-1966) Pierre BOUCHER (1908-2000) Ferme, Hongrie, c. 1918 Berger hongrois, c. 1918 Zissou à Rouzat, 1911 Naissance au studio, 1941 Birkenast et Elbinseln (Birkenast und Raies, c. 1937 Tirage argentique d’époque, au dos : Tirage argentique d’époque, au dos : cachets Tirage argentique de 1972 provenant du Tirage argentique d’époque, elbinseln), 1928 Photomontage, tirage argentique cachet de l’auteur (rue Cotentin), annotation de l’auteur (rue Cotentin et Montparnasse), portfolio publié par Witkin-Berkley Ltd, cachet de l’auteur au dos Tirage argentique d’époque sur papier d’époque, cachet de l’auteur manuscrite : « une partie caractéristique annotation manuscrite : « Bergère New York, numéro 6 de la série 3, édition 22,8 x 16,5 cm cartoline, cachet de l’auteur au dos et indications de parution au dos d’une village Hongroise » (sic) hongrois » (sic) sur 50, signé sur la marie-louise 1 500 / 2 000 € 23 x 17,1 cm 25,3 x 24 cm (30 x 24 cm) 14,8 x 10,9 cm 11,7 x 14,2 cm extérieure et intérieure 1 000 / 1 500 € 400 / 600 € 1 000 / 1 200 € 800 / 1 000 € 23,6 x 17,9 cm 800 / 1 000 € - 20 - - 21 - 225 222 223

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228 BRASSAÏ (Gyula Halász, dit) (1899-1984) « Le cirque de Calder », c. 1931 Tirage argentique de 1945, au dos : référencé AI54, légendé par Brassaï 22 x 15,5 cm 4 000 / 6 000 € 230

Provenance : vente aux enchères, succession « Brassaï » du 2 octobre 2006, « Millon & Associés », 229 lot n°116 230 BRASSAÏ (Gyula Halász, dit) (1899-1984) Tissée dans l’atelier du Marais à Paris, 229 Samouraï sous la direction de Madame Yvette Cauquil-Prince. BRASSAÏ (Gyula Halasz, dit) (1899-1984) Tapisserie de basse lisse, 1972 Le thème du « Samouraï » ou « Guerrier » « Gosses de Marseille », c. 1933 Signée Brassaï, porte la marque en est composé d’éléments de Graffiti. Tirage argentique d’époque, au dos : titré, bas à gauche de l’atelier du Marais. Le personnage est repris en profil inversé, en bas référencé « MI.6 », cachet de l’auteur Signée, titrée et justifiée au dos sur à gauche de la tapisserie Graffiti II de 1970, commandée « Faubourg Saint Jacques, Téléph : Port un cartouche de toile : Brassaï 1 / 4 par le Service de la Création Artistique du Ministère Royal » et indications de parution au crayon Samouraï. des Affaires Culturelles. 25,3 x 24 cm (30 x 24 cm) 140 x 120 cm Provenance : vente aux enchères, succession 650 / 850 € 8 000 / 10 000 € « Brassaï » du 2 octobre 2006, « Millon & Associés » lot n°332

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228 BRASSAÏ (Gyula Halász, dit) (1899-1984) « Le cirque de Calder », c. 1931 Tirage argentique de 1945, au dos : référencé AI54, légendé par Brassaï 22 x 15,5 cm 4 000 / 6 000 € 230

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231 Michel SIMA (1912-1987) Picasso, c. 1948-1950 235 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur au dos 234 17,8 x 12,8 cm 1 200 / 1 500 € 233 234 235 François KOLLAR (1904-1979) L’ESCLAVE REINE Ed VAN DER ELSKEN (1925-1990) Ed van der Elsken photographie les plus grands jazzmans 232 Portraits, c. 1932 Maria Corda dans le film Joséphine Baker, de la série dans les années 1955 à 1959, des portraits très contrastés MAN RAY (1890-1976) Tirage argentique d’époque sur papier « Die Sklavenkonïgin » (L’Esclave Reine) « Love on the left Bank », 1955-1959 et très serrés tel que Chet Baker, Ella Fitzgerald, Louis Portrait de femme, c. 1930 cartoline, au dos : cachet de l’auteur de Mihaly Kertesz,1924 Tirage argentique d’époque, cachet de Armstrong. Tirage argentique d’époque et de l’Alliance Photo Tirage argentique d’époque l’auteur et indications de parution Ces images ont été publiées en 1959 dans la revue « Jazz ». monté sur carton, signé sur l’image 27,6 x 21,3 cm (plus marges sur deux sur papier cartoline au crayon au dos 22 x 15 cm cotés) dans son cadre 15,5 x 21,5 cm (19,5 x 25,2 cm) 22,7 x 18 cm 3 000 / 4 000 € 800 / 1 000 € 500 / 600 € 1 800 / 2 000 €

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239 François KOLLAR (1904-1979) « Batelier sur la Seine », c. 1933 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et légende au crayon au dos 27 x 19 cm 2 000 / 2 500 € 238

236 237 238 240 Pierre BOUCHER (1908-2000) Jeannine CHABAUD Eva BESNYÖ (1910-2003) René-JACQUES (1908-2003) Skieur, c. 1950 « Express », 1950 La construction des studios de diffusion AVRO « Course », c. 1948 Tirage argentique d’époque, cachet de Tirage argentique d’époque collé sur une (Bau der AVRO-Rundfunkstudios), 1936-1937 Tirage argentique d’époque sur papier l’auteur et indications de parution au dos enveloppe de présentation pour exposition, 2 tirages argentiques d’époque, cachets cartoline Agfa Brovira, cachet de l’auteur 19 x 18,2 cm (24 x 18,2 cm) signé sur le montage, étiquettes au de l’auteur au dos et indications : « Collection N°G727-Suj : 200 / 300 € dos : « Photo-Club de Clichy-Salon d’art 17,4 x 23,2 cm, 18 x 24 cm avec marges Course » au dos photographique 1950 épreuve admise n°94 800 / 1 000 € 29 x 23 cm du catalogue » et « n°1 Société artistique 600 / 800 € de Clichy Jeannine Chabaud 1 square Marcel Toussaint Paris 15, Express » 30 x 23,5 cm 250 / 300 € 240 - 26 - - 27 - 236 237

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239 François KOLLAR (1904-1979) « Batelier sur la Seine », c. 1933 Tirage argentique d’époque, cachet de l’auteur et légende au crayon au dos 27 x 19 cm 2 000 / 2 500 € 238

245 246 245 Alberto KORDA (1928-2001) « Miliciana, desfile en la plaza de la Revolucion, Cuba », (milicienne), 1962 Tirage argentique postérieur sur papier cartoline, cachet sec de l’auteur dans l’image, signé à l’encre dans la marge 33,5 x 23,9 cm (35,5 x 28 cm) 800 / 1 000 €

243 244 246 241 243 Alberto KORDA (1928-2001) Georges E. HURRELL (1904-1992) Theda Bara « El Quijote de la Farola » Jean Harlow (Bear Rug), 1934 Sur le tournage du film « Cleopatra » (le quichotte au lampadaire), 1959 Tirage argentique vers 1980 sur papier de J. Gordon Edwards, 1917 Tirage argentique postérieur sur papier mat, signé et numéroté 91 / 250 à Tirage argentique d’époque cartoline, cachet sec de l’auteur dans l’encre dans la marge sur papier cartoline l’image, signé à l’encre dans la marge 50.5 x 40.5 cm 19,4 x 24,6 cm (20 x 25 cm) 34 x 24,2 cm (35,5 x 28 cm) 800 / 1 000 € 400 / 500 € 800 / 1 000 €

242 244 247 Cécil BEATON (1904-1980) L’ETOILE DU CINEMA Alberto KORDA (1928-2001) Pablo Picasso, 1965 Elio Steiner dans le film « La stella del « David y Goliath » Tirage argentique d’époque sur papier cinema » (L’Etoile du cinéma) de Mario (Fidel Castro devant le mémorial de Lincoln, cartoline, légende tapuscrite en anglais Almirante, 1931 Washington), 19 avril 1959 et crédit au dos Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique postérieur sur papier 30,5 x 22,8 cm cartoline, légende tapuscrite au dos cartoline, cachet sec de l’auteur dans 450 / 550 € 16,3 x 22,1 cm (18 x 24,1 cm) l’image, crédité à l’encre au dos 400 / 500 € 31,2 x 21,2 cm (35,5 x 28 cm) 247 800 / 1 000 € - 28 - - 29 - 242 241

252 IZIS (Israëlis Bidermanas, dit) (1911-1980) Fête foraine, c. 1950 250 Tirage argentique d’époque, au dos : Robert DOISNEAU (1912-1994) cachet de l’auteur, tirage réalisé par Izis et Le peintre Henri Heraut : mentionné à l’encre par son fils, Manuel « le collectionneur de poupées », c. 1954 Bidermanas Photomontage, tirage argentique d’époque, 27,9 x 21,8 cm 249 numéro de référence du négatif « 21056 » 600 / 800 € au crayon au dos 248 249 21,6 x 18 cm (24,5 x 18 cm) 253 Édouard BOUBAT (1923-1999) Robert DOISNEAU (1912-1994) 200 / 300 € IZIS (Israëlis Bidermanas, dit) (1911-1980) Place des Vosges, Paris, 1979 Pique-nique en banlieue, c. 1950 Canal Saint Martin gelé, c. 1960 Tirage argentique d’époque, Tirage argentique d’époque, cachet A partir de 1954 le magazine « L’œil » commande à Tirage argentique d’époque, au dos : 253 signé au crayon au dos « rouge » de l’auteur et numéro de référence Robert Doisneau une série de portraits d’artistes, cachet de l’auteur, tirage réalisé par Izis et 35,6 x 23,5 cm du négatif « 9169 » au crayon au dos portraits que la photographe réalise le plus mentionné à l’encre par son fils, Manuel 800 / 1 000 € 20,5 x 25,3 cm souvent dans leurs ateliers Bidermanas 250 / 300 € 23,6 x 27,7 cm (23,6 x 30,3 cm) 600 / 800 € - 30 - - 31 - 251 252 248 250 251 IZIS (Israëlis Bidermanas, dit) (1911-1980) Dansez, Dansez, c. 1965 Tirage argentique d’époque, au dos : cachet de l’auteur, tirage réalisé par Izis et mentionné à l’encre par son fils, Manuel Bidermanas 27,4 x 19,7 cm 600 / 800 €

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254 255 256 Elliott ERWITT (né en 1928) Elliott Erwitt (né en 1928) Elliott Erwitt (né en 1928) Bratsk, Siberia, Russie, 1967 Amesbury, USA, 1969 Orléans, France, 1952 Tirage argentique vers 1985 sur papier Tirage argentique postérieur, Tirage argentique postérieur, cartoline, signé dans la marge signé au crayon au dos signé au crayon au dos 37,5 x 55,6 cm (50,8 x 60,6 cm) 33 x 45,2 cm (40,5 x 50,5 cm) 27 x 41 cm (40,5 x 50,5 cm) 1 800 / 2 000 € 800 / 1 000 € 1 000 / 1 500 €

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257 258 259 260 Pierrot MEN (né en 1954) François DELEBECQUE (né en 1955) François FONTAINE (né en 1968) Ernst HAAS (1921-1986) « Marmara Nord, Madagascar », 2014 « Le coureur du temple », 1984 « Pingyao, Shaanxi » de la série Kenya, 1965 Tirage numérique couleur fine art, Tirage argentique signé, daté, « Lost in China », 2005 Dye-transfer du portfolio The Creation signé, daté et légendé au crayon au dos légendé et numéroté « 3 / 25 » Tirage couleur, signé, titré, daté, édité à 300 exemplaires en 1982, 30,5 x 45,7 cm (33 x 48,5 cm) dans la marge à l’encre, dans un cadre numéroté 1 / 10 au dos à l’encre signé au crayon sur le montage 600 / 800 € 44 x 43,8 cm 39,5 x 58 cm (48,7 x 65 cm) 32,5 x 49.3 cm (48,5 x 61 cm) 350 / 400 € 1 500 / 2 000 € 600 / 800 €

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264 Guy BOURDIN (1928-1991) « Crouching nude », c. 1987 Tirage couleur, image reproduite dans le magazine « The Best », étiquette d’exposition, cachet sur étiquette au dos de l’image et du cadre : « Collection privée Massimo Gargia » 50 x 40 cm (encadré) 265 1 200 / 1 500 €

262 263 Provenance : tirage offert par l’artiste à Massimo Gargia 261 262 263 267 Guy BOURDIN (1928-1991) Guy BOURDIN (1928-1991) Guy BOURDIN (1928-1991) 265 266 267 « Haircut on the seashore », c. 1987 « Bulldog-Fashion », c. 1987 Portrait aux montres, c. 1987 Auteur non-identifié Karl LAGERFELD (né en 1938) Auteur non-identifié Tirage cibachrome, étiquette d’exposition, Tirage couleur, image reproduite dans Tirage couleur, étiquette d’exposition, Karl Lagerfeld, c. 1980 Claudia Schiffer, c. 1992 « Naomi Campbell wearing Versace », c. 2013 cachet sur étiquette au dos de l’image et du le magazine « The Best », étiquette cachet sur étiquette au dos de l’image et du Tirage RC, étiquette d’exposition, cachet 3 tirages argentiques, dont 1 tirage mat, Tirage couleur, étiquette d’exposition, cadre : « Collection privée Massimo Gargia » d’exposition, cachet sur étiquette au dos cadre : « Collection privée Massimo Gargia » sur étiquette au dos de l’image et du cadre : indications de tirage dans les marges cachet sur étiquette au dos de l’image 26,2 x 40,2 cm (30,5 x 40,5 cm) (encadré) de l’image et du cadre : « Collection privée 40 x 30 cm (encadré) « Collection privée Massimo Gargia » blanches (2), monogrammé « KL » à l’encre et du cadre : « Collection privée Massimo 2 000 / 2 500 € Massimo Gargia » 1 000 / 1 200 € 27,4 x 21 cm (encadré) au dos (2), étiquette d’exposition (1), cachet Gargia » 30 x 40 cm (encadré) 200 / 300 € sur étiquette au dos de l’image et du cadre : 45,5 x 30,3 cm (encadré) Provenance : tirage offert par l’artiste à 1 200 / 1 500 € Provenance : tirage offert par l’artiste à « Collection privée Massimo Gargia » (3) 300 / 400 € Massimo Gargia Massimo Gargia 45,5 x 30,5 cm (52 x 41,5 cm) (1 encadré) Provenance : tirage offert par l’artiste à 800 / 1 000 € Massimo Gargia - 36 - - 37 - 261

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«L’oiseau dont je guettais l’envol, à l’instant où le photographe actionnait le déclencheur, est plus invisible encore que l’ange de l’Annonciation dont il est le lointain avatar, car il n’a rien d’autre à annoncer que l’apparition des fantômes. L’amour de la photographie est sans douté né d’une vieille fascination pour cet oiseau qui bat des ailes à l’entrée d’une chambre aux volets clos, d’une chambre interdite où l’amour et la mort continueront sans nous leur jeu de colin-maillard.»

Gérard Macé, La mémoire aime chasser dans le noir, Gallimard, 1993 272 273 268

274 269 270 272 274 268 270 Chine Eugène ATGET (1857-1927) Japon Kusakabe KIMBEI (1841-1934) Jeune femme se faisant coiffer, supplice à la Devanture, équipements Danseuses, 1880 Trois samouraïs en armure, c. 1885 cangue de 3 femmes, c. 1890 militaires, c. 1910 2 tirages albuminés, signés (Japonais) Tirage albuminé rehaussé 2 tirages albuminés montés Tirage argentique réalisé par Bérénice 275 et numérotés dans l’image 20,8 x 26,5 cm sur pages d’album Abbott, numéroté dans l’image 89, 25,5 x 20 cm (encadré) 400 / 450 € 21,8 x 27,5 cm - 27,5 x 21 cm cachet : Eugène Atget Photograph 600 / 800 € 300 / 350 € printed by Bérénice Abbott au dos 271 20,5 x 25,2 cm marges comprises 269 Felice BEATO (1832-1909) 273 800 / 1 000 € Japon Femme à l’ombrelle, Japon, c. 1868 Inde « Coolie for conveying pilgrimage’s parcels Tirage albuminé rehaussé Petite fille indienne, c. 1910 275 at Fujiyama », « Hair dressing », sumos, 25,5 x 20 cm Tirage argentique d’époque rehaussé à la René-JACQUES (1908-2003) comédiennes en habit traditionnel, 350 / 400 € gouache et paillettes, monté sur carton de « Désert de Retz (S&O)-Tour tronquée portrait de femme, c. 1885 studio à Bombay, dans son cadre d’époque simulacre de ruine », c. 1955 5 tirages albuminés rehaussés, 36 x 28,5 cm (67 x 53 cm) Tirage argentique d’époque sur papier montés sur carton 350 / 400 € cartoline mat, cachet de l’auteur au dos Env. 27 x 21 cm (1 tirage dans un cadre) et étiquette tapuscrite de légende 600 / 800 € 48 x 38,2 cm 271 300 / 400 € - 38 - - 39 - Collection d’un couple d’amateurs : du lot n° 268 à 343.

Gérard Macé, La mémoire aime chasser dans le noir, Gallimard, 1993 272 273 268

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276 277 278 BRASSAÏ (Gyula Halász, dit) (1899-1984) BRASSAÏ (Gyula Halász, dit) (1899-1984) BRASSAÏ (Gyula Halász, dit) (1899-1984) Nu, 1933 Nu, torse, 1932 Nu, 1932 Tirage argentique vers 1950, cachets de Tirage argentique vers 1950, dos muet Tirage argentique vers 1950, dos muet l’auteur (80 rue du Faubourg Saint-Jacques 23,4 x 17,5 cm 24 x 30 cm Paris X) et référencé : NU.267 au dos 1 500 / 2 000 € 4 000 / 6 000 € 19,4 x 13,8 cm 800 / 1 000 €

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279 279 Robert CAPA (1913-1954) « Tour de France », 1939 2 tirages argentiques d’époque, cachet de l’auteur au dos : « Photo Robert Capa » et légendé au crayon 18 x 24,3 cm (encadré) 600 / 800 €

280 284 Locomotive à vapeur Approvisionnement d’eau de nuit, 282 brasero, c. 1939 DR. S.D. JOUHAR (1901-1963) 2 tirages argentiques d’époque Nature morte, c. 1942 d’exposition montés sur cartons Tirage argentique d’époque d’exposition 284 32,3 x 29,7 cm - 32,7 x 30 cm monté sur carton Meret OPPENHEIM (1913-1985) 283 400 / 600 € 39,5 x 50,2 cm Anguille habillée pour l’hiver... 400 / 600 € Berne, Suisse, 1959 281 Tirage argentique d’époque, texte manuscrit au dos écrit par Meret Gérard MACé (né en 1946) 283 Oppenheim à l’attention de Bona et André Pieyre de Mandiargues : Ombre, 1998 André KERTÉSZ (1894-1985) « 18-I-59. Merci, cher André, chère Bona, pour vos bons vœux ! A vous Tirage argentique d’époque Carte de vœux, 1950 aussi nous envoyons les pensées les plus amicales ! L’animal sur la 35 x 23,5 cm (40 x 30 cm) (encadré) Tirage argentique d’époque, indications photo est une anguille à laquelle j’ai fait un manteau (pour Wolfgang 400 / 600 € manuscrites à l’encre sur le carton : à Noël). Ici il fait froid (-10° la nuit, ce jour -1°), un peu de neige. mais « Greatings … ? (illisible) » - monogrammé c’est un beau vrai hiver. J’étais très contente de vous voir, amitiés de Reproduit en couverture de l’ouvrage : à l’encre « AK » et daté « 1950 » Wolfgang, je vous embrasse, Meret » « La photographie sans appareil », 16 x 12 cm 8,6 x 11,9 cm ed. Le temps qu’il fait, 2000 600 / 800 € 300 / 400 € 281 - 42 - - 43 - 282

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Bibliographie : 285 - « Henri Cartier-Bresson Photographe », Delpire Editeur, Paris, 1979, texte Yves Bonnefoy (illustré n° 129) - « Henri Cartier-Bresson landscape », Magnum Tokyo 1999, texte de Gérard Macé - « Henri Cartier-Bresson Paysages », Delpire 287 Editeur, Collection Maestro, Paris, 2001, textes d’Erik Orsenna et Gérard Macé (illustré n° 95) - Peter Galassi, « Henri Cartier-Bresson : The Modern Century », MoMA, New York, 2010 (illustré p. 214) - Clément Chéroux, « Henri Cartier-Bresson », 287 288 Editions du Centre Pompidou, Paris, 2013 (p. 366) Édouard BOUBAT (1923-1999) Édouard BOUBAT (1923-1999) Fleurs, 1994 « Le début du film », Ile Saint Louis, 1964 286 Rayogramme, épreuve unique, signé sur Tirage argentique postérieur sur papier 288 Henri CARTIER-BRESSON (1908-2004) l’image, au dos : signé, dédicacé et daté au cartoline, signé, titré, daté et situé dans la Deauville, 1973 crayon : « Juin 1994, tirage juillet 1994, Pour marge à l’encre noir Phototypie sur papier Arches satiné éditée Gérard et Anne Macé, Edouard Boubat » 37,8 x 14,6 cm (40 x 30 cm) en 1981 par les Amis du Musée d’Art 40,2 x 30,4 cm 800 / 1 000 € Moderne de la Ville de Paris, signé à l’encre 2 000 / 2 500 € 286 et numéroté 34 / 75 dans la marge Provenance : d’Edouard Boubat à l’actuel 23,5 x 35,6 cm (38 x 40,5 cm) propriétaire 600 / 800 €

- 44 - - 45 - 285 Henri CARTIER-BRESSON (1908-2004) Nara, Japon, 1965 Tirage argentique postérieur sur papier cartoline, signé à l’encre et cachet sec de l’auteur dans la marge 36 x 24,5 cm (40 x 30 cm) 3 000 / 4 000 €

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293 Willy RONIS (1910-2009) « Île Brise-Pain », Paris-Créteil, 1956 Tirage argentique de 1985 sur papier 291 cartoline, cachet de l’auteur « rue de Lagny » Édouard BOUBAT (1923-1999) au dos et indications manuscrites au « Jardin zen », Kyoto, 1975 crayon : « Île Brise-Pain, Paris, Créteil, 1956, Tirage argentique postérieur sur papier F32 / 2834 -Tirage exécuté par Pierre-Jean cartoline, signé dans la marge à l’encre, Amar en 1985 sous la direction signé, titré, daté et situé au crayon au dos de Willy Ronis » 25 x 37,5 cm (30 x 40 cm) 30 x 20,8 cm (40 x 30 cm) 800 / 1 000 € 800 / 1 000 €

Provenance : d’Edouard Boubat à l’actuel Provenance : de Willy Ronis à l’actuel propriétaire propriétaire 290 294 289 290 292 Willy RONIS (1910-2009) 295 295 Édouard BOUBAT (1923-1999) Willy RONIS (1910-2009) Édouard BOUBAT (1923-1999) « Nu de dos », Sceaux 1955 Willy RONIS (1910-2009) « Népal », 1973 « Joinville », 1991 Autour du feu, Morbihan, 1956 Tirage argentique postérieur sur papier « Le zoo, circus Achille Zavatta », Paris 1949 Tirage argentique postérieur sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique postérieur signé dans la cartoline, signé à l’encre sur la marge, Tirage argentique de 1997 sur papier cartoline, signé cartoline, signé dans la marge à l’encre, cartoline, signé dans la marge, cachet marge à l’encre cachet de l’auteur « rue de Lagny » au dos à l’encre sur la marge, cachet de l’auteur « rue de Lagny » au dos signé, titré et daté au crayon au dos de l’auteur « rue de Lagny » au dos et 24 x 35,7 cm (30 x 40 cm) et indications manuscrites au crayon : et indications manuscrites au crayon : 35,3 x 24,1 cm (40 x 30 cm) indications manuscrites au crayon : 400 / 600 € « © Willy Ronis, Nu de dos, D9 / 0728, Sceaux, « Le zoo-circus Achille Zavatta, paris 1949-Tirage exécuté 600 / 800 € « Joinville, 1991, F250 / 3036. » 1955-Tirage effectué par Pierre-Jean Amar » par Pierre-Jean Amar en 1997 sous la direction de Willy Ronis » 17,2 x 25,9 cm (24 x 30 cm) Provenance : d’Edouard Boubat à l’actuel 33 x 24 cm (40 x 30 cm) 25,5 x 21 cm (30 x 24 cm) Provenance : d’Edouard Boubat à l’actuel 350 / 400 € propriétaire 1 500 / 2 000 € 800 / 1 000 € propriétaire Provenance : de l’auteur à l’actuel propriétaire Provenance : de Willy Ronis à l’actuel propriétaire Provenance : de Willy Ronis à l’actuel propriétaire

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298 299 300 301 Gianni BERENGO GARDIN (né en 1930) Gianni BERENGO GARDIN (né en 1930) Graciela ITURBIDE (née en 1942) 296 297 298 « Venezia, in vaporetto », 1960 « Campobasso », Italie, 1991 Procesión, Chalma, Mexique, 1984 Yvonne CHEVALIER (1899-1982) Yvonne CHEVALIER (1899-1982) Lucien CLERGUE (né en 1934) Tirage argentique postérieur sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Le prestidigitateur, c 1930 Masques, c. 1935 Nus de la mer, 1962 cartoline, signé, titré et daté à l’encre au dos cartoline, signé à l’encre dans la marge, cartoline, signé à l’encre dans la marge Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique d’époque sur papier et cachet de l’auteur au dos : signé, titré et daté à l’encre 27,6 x 23,8 cm (35 x 28 cm) cartoline mat, cachet de l’auteur au dos cartoline, cachet de l’auteur au dos cartoline brillant, signé, titré et daté à 26 x 38 cm (30 x 40 cm) et cachet de l’auteur 400 / 600 € et indication manuscrite de l’adresse 23 x 18 cm l’encre noir au dos, numéroté 1 / 20, numéro 800 / 1 000 € 25,3 x 38 cm (30 x 40 cm) à l’encre 400 / 500 € de référence : 228,405 et cachet d’indication 600 / 800 € Provenance : de Graciela Iturbide à l’actuel 28,3 x 23,7 cm de tirage au dos Provenance : de Gianni Berengo Gardin à l’actuel propriétaire 300 / 350 € 46,5 x 60,3 cm propriétaire Provenance : de Gianni Berengo Gardin à l’actuel 1 500 / 2 000 € propriétaire - 48 - - 49 - 299

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302 303 304 305 306 Graciela ITURBIDE (née en 1942) Leonard FREED (1929-2006) Leonard FREED (1929-2006) Raghu RAI (né en 1942) Raghu RAI (né en 1942) « Desierto de Sonora », Mexico, 1979 Travestis, Berlin, 1976 Yeshiva tree, New-York, USA, 1954 Prière matinale, mosquée Jama Masjid, Dehli, Bazar Chawri, vieux quartier de Dehli, Tirage argentique d’époque sur papier Tirage argentique postérieur, au dos : Tirage argentique de 1970, au dos : Inde, 1982 Inde, 1972 cartoline, signé à l’encre dans la marge signé, situé, daté et indications de tirage signé, situé, daté et indications de tirage Tirage argentique postérieur, signé et Tirage argentique postérieur, signé et 31 x 46,5 cm (40 x 50 cm) au crayon, cachets de l’auteur et de tirage au crayon, cachets de l’auteur et de tirage dédicacé au crayon au dos : « For Mr & Mrs dédicacé au crayon au dos : « For dear 600 / 800 € 33 x 22 cm (35 x 28 cm) 16 x 24 cm (20 x 25 cm) Gérard Mace with good wishes Raghu Rai janv érard Mace & wife, with good wishes 300 / 400 € 300 / 400 € 98 » Raghu Rai janv 98 » 30 x 44 cm (40 x 50 cm) 29 x 44 cm (40 x 50 cm) 800 / 1 000 € 800 / 1 000 €

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310 312 Afrique occidentale française-« AOF » Martín CHAMBI (1891-1973) 307 Coiffures féminines, c. 1950 Pérou, ruines du Machu Picchu, Péruviens, Dominique DARBOIS (1925-2014) 14 cartes photos, tirages argentiques groupes, musicien, paysan... c. 1930 Expédition Guyane-Tumuc-Humac 1951-1952 d’époque, collection E. Lattes (Bamako), - 2 tirages argentiques d’époque sur papier Portraits d’Amérindiens Wayanas, types légendes imprimées au dos Agfa-Brovira, cachet sec de l’auteur dans tatoués, chasseur à l’arc, danses après la 8,5 x 13,5 cm (encadrés) l’image, cachet de l’auteur au dos (1) cérémonie d’initiation au centre du village, 309 300 / 400 € - 5 cartes photos, cachet de l’auteur au dos gros plan des fourmis sur le maraké, 17 x 23,1 cm (2) - 9 x 14 cm (5) construction... Village Yanamalé situé sur le 308 309 311 400 / 600 € fleuve Itany, affluent du Maroni, 1951-1952 Dominique DARBOIS (1925-2014) Dominique DARBOIS (1925-2014) Charles-Henri FAVROD (né en 1927) 313 8 tirages argentiques d’époque, cachet Portrait, Porto Novo, Afrique, c. 1950-1960 Portrait, Dahomey, Afrique, c. 1950-1960 « Guinée », 1954 de l’auteur au dos et étiquette de légende Grand tirage argentique d’époque, signé Grand tirage argentique d’époque, signé 3 tirages argentiques postérieurs sur papier 313 tapuscrite (2) à l’encre sur l’image et numéroté « 17p » à l’encre sur l’image et numéroté « 20p » cartoline, titrés et dédicacés au crayon au Isabelle ESHRAGHI (née en 1964) Env. 29 x 23 cm et inf. dans la marge dans la marge dos : « Guinée 1954, Charles Henri Favrod, « L’achat du miroir », de la série 600 / 800 € 48,5 x 39 cm (50 x 40 cm) 39 x 46 cm (40 x 60 cm) pour Gérard Macé » « Femmes d’Ispahan », Iran, 1996 400 / 600 € 400 / 600 € 37,5 x 28,5cm (40 x 30 cm) Tirage argentique d’époque sur papier On y joint l’ouvrage « Derrière le miroir-Dessins 600 / 800 € cartoline, signé, titré, daté, situé et indiens du Tumuc-Humac », ed. Maeght, Paris 1954, Reproduit dans l’ouvrage « African dance », a book Reproduit dans l’ouvrage « African dance », a book numéroté 1 / 30 au crayon et cachet dans lequel les portraits d’Amérindiens tatoués of photographs by Dominique Darbois, Text by V. of photographs by Dominique Darbois, Text by V. de l’auteur au dos sont reproduits Vasut, ed. Artia, 1962, p. 45 Vasut, ed. Artia, 1962, p. 30 50 x 34 cm (61 x 48 cm) 350 / 450 € - 52 - - 53 - 307

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315 318 Mario GIACOMELLI (1925-2000) 314 317 « Al Mare », c. 1960-1970 Philippe GIEGEL (1927-1997) Tirage argentique postérieur sur papier « Schweizerische skiclubmeisterschaft im cartoline Agfa, au dos : signé et titré à slalom 1952 », « Zaungäste am start des l’encre et cachet de l’auteur ersten schweizerischen Heisslufballons, 20 x 28,5 cm Rapperswil 1969 », Suisse 1 000 / 1 200 € 2 tirages argentiques postérieurs, 316 légendés et crédités au crayon au dos Denis ROCHE (né en 1937) 319 319 40 x 30 cm - 30 x 40 cm Autoportrait, c. 1985 Mario GIACOMELLI (1925-2000) 600 / 800 € Tirage argentique d’époque sur papier « Sognando » (illisible), c. 1960-1970 cartoline, dédicacé au dos au crayon : « Pour Tirage argentique postérieur sur papier Provenance : Galerie Esther Wœrdehoff Anne et Gérard leur ami et depuis longtemps cartoline Agfa, au dos : signé et titré à Denis Roche Capri, février 1983. Denis Roche » l’encre et cachet de l’auteur 35,8 x 8 cm (40 x 30 cm) 21,5 x 31,2 cm 315 250 / 300 € 1 000 / 1 200 € Jean DIEUZAIDE (1921-2003) Religieuses, 1967 317 320 Tirage argentique de 2002, cachet sec Mario GIACOMELLI (1925-2000) Mario GIACOMELLI (1925-2000) monogrammé dans l’image, signé, daté « Passato-Poesia di Vincenzo Cardarelli », « Corimaldo », c. 1960-1970 et numéro de reportage à l’encre « 21603 » c. 1960-1970 Tirage argentique postérieur sur papier au dos et cachets : « Photographié par Jean Tirage argentique postérieur sur papier cartoline, signé, titré et cachet de l’auteur Dieuzaide en 1967, juin 2002 exécuté par mes cartoline Agfa, au dos : signé et titré à au dos soins en son atelier à Toulouse. l’encre, cachets de l’auteur et du titre au dos 19,8 x 33,6 cm 7 rue Erasme » 23 x 32 cm 1 000 / 1 500 € 27,5 x 35,5 cm (30,5 x 40 cm) 1 000 / 1 200 € 320 300 / 400 € - 54 - - 55 - 316 314

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323 327 Nils UDO (né en 1937) « Radeau d’automne », 2012 323 Tirage couleurs, signé, légendé, daté et numéroté « 3 / 30 » à l’encre sur la marge 325 326 327 40 x 40 cm (55 x 48 cm) Isabel MUÑOZ (née en 1951) Isabel MUÑOZ (née en 1951) Isabel MUÑOZ (née en 1951) 321 322 600 / 800 € Sculpture, c. 1990 De la série « Tango », c. 1990 Mains, c. 1990 Pentti SAMMALLAHTI (né en 1950) Pentti SAMMALLAHTI (né en 1950) Tirage platine par l’auteur sur papier Tirage platine par l’auteur sur papier Tirage au charbon réalisé par Patrice « Signilskär, Finland », 1974 « Ristisaari, Finland », 1974 sensibilisé par ses soins, signé et A / P sensibilisé par ses soins, signé Schmitt en 1994, crédit et indications de Tirage argentique d’époque, signé et daté Tirage argentique d’époque, signé 324 (épreuve d’artiste), signé et dédicacé : « A et numéroté 3 / 25 tirage au crayon au dos dans la marge, situé et daté au crayon et daté dans la marge Bernard DESCAMPS (né en 1947) Gérard Macé, uno de los angeles boiló para 78,7 x 60,5 cm 18,2 x 26,2 cm (29,5 x 38 cm) au dos 21 x 17,3 cm (29 x 24 cm) Presqu’île de Hon Chong, Vietnam, 2001 nosotros » au crayon au dos 1 500 / 2 000 € 400 / 600 € 18 x 22 cm (25 x 30 cm) 300 / 400 € Tirage argentique d’époque, signé, daté, 78,7 x 60,5 cm 400 / 600 € légendé, indication de tirage par l’auteur et 1 500 / 2 000 € On y joint l’affiche de l’exposition Reproduction : « Photopoche n°103 », ed. Delpire, numéroté « 01 / 20 » au crayon au dos Reproduction : « Photopoche n°103 », ed. Delpire, planche 1 35,5 x 36 (41,5 x 39 cm) Bibliographie : « Rome : l’Invention du Baroque », planche 4 300 / 350 € Isabelle Muñoz et Gérard Macé, Marvel, Paris, 1997, page 78 - 56 - - 57 - 321 322

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328 Roger BALLEN (né en 1950) « Bedroom of railway worker, De Aar », 1984 330 Tirage argentique de 2000, signé, dédicacé et indications manuscrites par l’auteur au crayon au dos : « edition 5 / 35 shot-1984 printed 2000 Title-Bedroom of railway worker, De Aar, 1984. To : Anne and Gérard, I enjoyed meeting you at paris Photo and hope we see each other again. Best wishes, Ro J. Ball. Nov 2000 Paris » 36 x 36 cm (40 x 40 cm) 2 000 / 3 000 €

329 Hervé ELLENA 332 Mains, suite de 16 photos de mains 330 331 332 réalisée avec un appareil fabriqué par Laurence DEMAISON (née en 1965) Laurence DEMAISON (née en 1965) Auteur non-identifié l’architecte Hervé Ellena « Les eautres : Eautre n°4 « Les bulles : Bulle n°2 », 1998 Filet surréaliste, c. 1950 Tirage couleur, signé et étiquette (Pompadour) », 1998 Tirage de 1998, tirage numéroté 5 / 10 Photomontage, tirage argentique de l’auteur au dos Tirage de 1998 41 x 35 cm (à vue) (encadré) d’époque monté sur carton 75 x 50,5 cm 25 x 20 cm (encadré) 400 / 600 29,4 x 29 cm 329 € 400 / 600 € 300 / 400 € 400 / 600 € Provenance : Galerie Esther Wœrdehoff Provenance : Galerie Esther Wœrdehoff - 58 - - 59 - 328

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333 Mi ZHOU (né en 1962) Burning Man : Toy Horse, Nevada, Etats-Unis, 336 Stilts, Nevada, Etats-Unis, 2004 336 2 tirages Fine Art sur papier Hahnemühle, Robert DOISNEAU (1912-1994) 337 étiquette de la galerie « Polka » de Blaise Cendrars, c. 1945-1950 justification de tirage 2 / 15 Tirage argentique d’époque sur papier 28 x 66,5 cm (à vue) (encadrés) cartoline, cachets de l’auteur au dos 334 800 / 1 000 € 24 x 18 cm 200 / 250 € 334 338 Nuage d’automne, c. 1960 337 Georges PASTIER Tirage argentique d’époque, Gisèle FREUND (1908-2000) Antonin Artaud, 1947 crédité et légendé au dos Portraits d’écrivains : Léon-Paul Fargue, Tirage argentique postérieur, crédit 27,5 x 37,5 cm (encadré) James Joyce, rue de l’Odéon (2), manuscrit de l’auteur au dos 300 / 400 € André Breton, Henri Michaux, Walter 13 x 17,5 cm Benjamin, c. 1938-1968 300 / 400 € 335 6 tirages argentiques d’époque et Paul FACCHETTI (né en 1912) postérieurs, dont 1 tirage couleur, cachet 339 Nu allongé, 1952 sec de l’auteur dans l’image (1), cachet sec Robert DOISNEAU (1912-1994) Tirage argentique vers 1970, signé et daté du monogramme dans l’image (3) et signé à Georges Braque, 1964 sur l’image, cachet de l’auteur au dos l’encre dans la marge (3), cachet Tirage argentique d’époque sur papier 28,5 x 40,5 cm (encadré) de l’auteur au dos (6) cartoline, cachet de l’auteur au dos et Provenance : de Paul Facchetti à l’actuel 30 x 22 cm (40 x 30 cm) (3) et env. 24 x 16 numéro de référence du négatif « 32316 » 339 propriétaire cm et inf. 29 x 23 cm 335 800 / 1 000 € 1 200 / 1 500 € 300 / 400 €

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APPERT Ernest Eugène : 189 ERWITT Elliott : 254 à 256 et Alphonse : 199 Indonésie : 211 ATGET Jean Eugène Auguste : ESHRAGHI Isabelle : 313 RAI Raghu : 305, 306 Japon : 268 à 271, 285, 291 185, 187 FABRE Gaston Emerigon : 207 RENGER-PATZSCH Albert : 225 Malaisie : 216 AURADON Jean-Marie : 184 FACCHETTI Paul : 335 RINEHART Frank A. : 219 Marquises (îles) : 221 BAKER Ray Jérôme : 217 FAVROD Charles-Henri : 311 ROCHE Denis : 316 Martinique, Guadeloupe 207 340 BALDUS Édouard Denis : 195 FONTAINE François : 259 RONIS Willy : 290, 295 Monaco : 201 BALLEN Roger : 328 FREED Leonard : 303, 304 SACHTLER August : 215 Pérou : 312 BEATON Cecil : 242 FREUND Gisèle : 337 SAMMALLAHTI Pentti : 321, 322 Russie : 206, 254, 256 BERENGO GARDIN Gianni : GIACOMELLI Mario : 317 à 320 SAUNDERS William : 212 Vietnam : 213, 214, 324 299, 300 GIEGEL Philippe : 314 SCHJELLERUP FEILBERG BESNYÖ Eva : 238 HAAS Ernst : 260 Kristen : 216 Principaux thèmes BOUBAT Édouard : 248, 287 à 289, HURRELL Georges E. : 241 SCIANNA Ferdinando : 342 et personnalités

341 291 à 294 ITURBIDE Graciela : 301, 302 SIMA Michel : 232 BOUCHER Pierre : 226, 236 IZIS : 251 à 253 TUEFFERD François : 343 Artaud Antonin : 339 BOURDIN Guy : 261 à 264 JACQUES René : 240, 275 UDO Nils : 323 Astronomie : 183 BRASSAÏ : 228 à 230, 276 à 278 JEANRENAUD Alphonse VAN DER ELSKEN Ed :235 Baker Joséphine : 235 CAPA Robert : 279 François : 194 WOODBURY & PAGE : 211 Benjamin Walter : 337 340 342 CARRICK William : 206 JOUHAR DR. S.D. : 282 YAN VINH Tran : 334 Borges Luis : 342 Emile ZOLA (1840-1902) Ferdinando SCIANNA (né en 1943) Portrait de famille réalisé Portrait de Jorge Luis Borges : « Selinunte » CARTIER-BRESSON Henri : KERTÉSZ André : 222, 223, 284 ZANGAKI : 210, 212 Braque Georges : 338 par Emile Zola c. 1900 « Palermo, A villa Igea », Italie, 1984 285, 286 KOLLAR François : 227, 233, 239 ZHOU Mi : 333 Breton André : 337, 341 Tirage argentique vers 1910 2 tirages argentiques d’époque, signés CHABAUD Jeannine : 237 KORDA Alberto : 245 à 247 Campbell Naomi : 267 17 x 23 cm à l’encre au dos, titré (1) et dédicacé CHAMBI Martín : 312 LAGERFELD Karl : 266 Principaux pays Cendrars Blaise : 336 400 / 600 € « Pour Gérard Macé » (1) 23,8 x 16,2 cm - 11,8 x 17,8 cm CHEVALIER Yvonne : 296 LARTIGUE Jacques-Henri : 224 et régions Cirque : 343 342 341 400 / 600 € CLERGUE Lucien : 298 LE GRAY Gustave : 188 Commune de Paris : 189 Paul FACCHETTI (1912-2010) CLIFFORD Charles : 202 à 205 LE SECQ Henri : 197 Afrique : 260, 308 à 311 Fargue Léon-Paul : 337 André Breton 1950, On y joint l’ouvrage « Jorge Luis Borges fotografato Henri Michaux (2) 1953 da Ferdinando Scianna », ed. Fraco Sciardelli, CUVELIER Eugène : 193 MACE Gérard : 281 Afrique du Nord : 209 Franc-maçonnerie : 199 3 grands tirages argentiques Milano 1999 : dans lequel les 2 images sont DARBOIS Dominique : 307 à 309 MAN RAY : 231 Bornéo : 215 Joyce James : 337 postérieurs sur papier cartoline reproduites, planches XV et XXIII DAVANNE Louis-Alphonse : 201 MARCONI Gaudenzio : 191 Chine : 210, 212, 272 Indien d’Amérique du Nord : Agfa, signés (3) et datés à l’encre sur la marge (2), 343 DELEBECQUE François : 258 MARGUERY Albert et E. : 190 Corse : 199 219, 220 au dos : signés, titrés et datés François TUEFFERD (1912-1996) DEMAISON Laurence : 330, 331 MEN Pierrot : 257 Cuba : 245, 246 Lagerfeld Karl : 265 à l’encre (2) et cachet de l’auteur (3) Cirque : François Fratellini, Percy Huxter DESCAMPS Bernard : 324 MIOT Paul Emile : 221 Egypte : 210, 212 Loti Pierre : 192 Env. 48 x 34 cm (50 x 40 cm) au Bertram Mills Circus , le contorsionniste DIEULEFILS Pierre : 214 MUÑOZ Isabel : 325 à 327 Espagne : 202 à 205 Michaux Henri : 337, 341 800 / 1 000 € Jack Véry, les clowns Bario, Dario au cirque Médrano... c. 1938-1950 DIEUZAIDE Jean : 315 NEGRE Charles : 196, 198 Guyane : 307 Nu : 191, 335 7 tirages argentiques d’époque, signature DOISNEAU Robert : 249, 250, OPPENHEIM Meret : 283 Hawaï : 217 Picasso Pablo : 242 et cachet de l’auteur au dos, certaines 336, 338 PASTIER Georges : 339 Hongrie : 222, 223 Schiffer Claudia : 266 légendées Env. 35 x 27 cm et inf. ELLENA Hervé : 329 PESME et VARIN Paul Emile Inde : 273, 305, 306 Zola Emile : 340 800 / 1 000 €

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Expert : - 68 - Christophe GŒURY