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Bases Para El Estudio De Los Artefactos Sonoros Prehistóricos

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Bases Para El Estudio De Los Artefactos Sonoros Prehistóricos Arqueomusicología: bases para el estudio de los artefactos sonoros prehistóricos Laura Hortelano Piqueras Trabajo de Investigación de Tercer Ciclo dirigido por: D. Valentín Villaverde Bonilla Universitat de Valencia- Estudi General Valencia, Julio de 2003 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras 2 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras AGRADECIMIENTOS: A Catherine Homo- Lechner y Michel Dauvois por el contacto permanente y la ayuda en la búsqueda de bibliografía; a Paul Sisternas por conseguirme aquel libro imposible; a Lucca Chiantore por facilitarme otro libro imposible; a Paula Jardón y Begoña Soler por ese curioso y sorprendente CD de Archeon; a mi madre, proveedora oficial de materia prima para las reconstrucciones experimentales; a los trabajadores de las distintas bibliotecas que he ido poniendo patas arriba, y a la gran cantidad de personas que han aportado su granito de arena para levantar esta pirámide. A mis padres, los familiares, los amigos y su eterna paciencia para escuchar mis problemas, neuras y monólogos en el proceso de elaboración del trabajo, e incluso intentar ayudarme a resolverlos. Os lo dedico a vosotros. 3 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras 4 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras La música es la más frágil de las artes. Mientras el esplendor de los templos y las esculturas aztecas siguen hablándonos con fuerza, los antiguos instrumentos permanecerán mudos para siempre en las colecciones de los museos. ROGER HAMILTON 5 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras 6 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras INDICE INTRODUCCIÓN 11 I - LA ARQUEOMUSICOLOGÍA 13 A- Así se define 13 B- Documentar: Fuentes de la Arqueomusicología 24 C- Reconstruir: Metodología de la Arqueomusicología 38 D- Informar: Aplicaciones de la Arqueomusicología 42 II- INSTRUMENTOS MUSICALES PREHISTÓRICOS EN LA PENÍNSULA IBÉRICA 48 A.- Objetivos 48 B.-Fuentes de información 49 C.- Metodología 50 LAS FUENTES EN EL ESTUDIO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES PREHISTÓRICOS 51 I- FUENTES BIBLIOGRÁFICAS 53 A- Primeras publicaciones serias 53 B- Mezín: un hito 54 C- Monográfico en “World Archaeology” 55 D- El interés por los lítófonos naturales 60 E- Llegan los grandes congresos 63 F- Textos cada vez más especializados 70 G- Títulos españoles 79 H- El amplio campo abierto en Internet 85 II- FUENTES ETNOMUSICOLÓGICAS 86 A- La Etnomusicología 86 B- Primeros pasos 86 C- Hacia una sistematización: las grandes escuelas 87 D- El origen de los instrumentos de música 88 E- La obra de Sachs 96 F- El gran desarrollo 98 G- Definición y método 98 H- Musicología Comparada 99 I- Folklore: al rescate de la música popular 106 J- Las líneas actuales: la interdisciplinariedad 112 III- FUENTES PALEORGANOLÓGICAS 114 A- Paleorganología: difícil definición 114 B- Trabajar con conjuntos globales 114 C- La obra de Maoli 117 D- La síntesis de Raoult 123 E- Otros campos: construcción de artefactos sonoros 123 IV- HISTORIA DE LA MÚSICA 127 A- ¿Hay una “Prehistoria de la Música”? 127 7 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras B- Génesis de los instrumentos de música 127 C- Adolfo Salazar: nuevas perspectivas 129 D- Prehistoria de la música española 132 E- Sistematizaciones, propuestas y respuestas 132 V- FUENTES ICONOGRÁFICAS 137 A- Las representaciones del Paleolítico 137 B- El Arte Levantino 139 C- Escenas musicales en el arte del Sahara 145 D- Arte de la prehistoria griega 146 E- Las liras en las estelas decoradas 147 F- Música en el Mundo Íbero 149 VI- FUENTES ARQUEOLÓGICAS 159 A- Objetos claramente productores de sonido 159 B- Artefactos con gran potencial sonoro 160 C- Artefactos de funciones variadas 161 D- Artefactos con otra función principal 162 E- Artefactos de función desconocida 164 VII- FUENTES EXPERIMENTALES 166 A- Reproducciones y reconstrucciones 166 B- Tecnología. Apuntes 169 C- Construcción de instrumentos musicales. Tratamiento general de los materiales 172 D- Experiencias propias 175 VIII- LAS DISCIPLINAS AUXILIARES 181 A- Acústica 181 B- Psicología del fenómeno musical: la musicología biológica 186 C- La Antropología del fenómeno musical: una explicación social del “hombre musical” 188 D- La música en Egipto y Próximo Oriente 190 ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS: SU SISTEMATIZACIÓN 197 I- RECAPITULANDO INFORMACIONES 199 A- Los aportes de la bibliografía 199 B- Las sistematizaciones de la etnomusicología 200 C- Las sugerencias de la paleorganología 202 D- La Historia de la Música 204 E- Fijándose en las representaciones 205 F- Experimentando 206 II- EL PANORAMA SONORO PREHISTÓRICO 208 A- Clasificación de los artefactos 208 B- Artefactos sonoros en la Prehistoria 209 C- ¿Qué más puede haber? Sistematizando con la Etnomusicología 212 D- Reuniendo resultados 216 III – ELEMENTOS PARA UNA SISTEMATIZACIÓN DE LOS RESULTADOS 219 8 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras IV- ARTEFACTOS SONOROS EN LA PENÍNSULA IBÉRICA 225 V- ¿QUÉ HACER CON LOS ARTEFACTOS? PROPUESTAS PARA SU ESTUDIO 233 A- Los análisis acústicos 234 B- Análisis experimentales 236 C- Algunos casos particulares 237 VI- ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS: A MODO DE GLOSARIO 241 A- Idiófonos entrechocados 241 B- Idiófonos percutidos 243 C- Idiófonos sacudidos 245 D- Idiófonos frotados 247 E- Aerófonos libres 249 F- Aerófonos de embocadura 251 G- Aerófonos de boquilla 254 H- Aerófonos de lengüeta 254 I- Cordófonos simples 255 J- Cordófonos compuestos 256 K- Membranófonos 258 CONCLUSIONES 261 BIBLIOGRAFÍA Y REFERENCIAS 267 9 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras 10 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras INTRODUCCIÓN 11 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras 12 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras I - LA ARQUEOMUSICOLOGÍA A- Así se define La Arqueomusicología es una disciplina bastante novedosa. Se desarrolla en Europa Central y Europa del Norte a partir de los años 50, bajo la influencia del Estructuralismo, la Nouvelle Histoire y la New Archaeology, y surge con la idea de registrar y estudiar los restos de la actividad musical de las civilizaciones desaparecidas. (HOMO-LECHNER, 1989; p. 72), pero no es hasta 1983 que se definen sus contenidos y líneas de investigación. 1983...se había recorrido un largo camino desde las primeras publicaciones sobre instrumentos musicales hallados en registros arqueológicos; un camino que transcurrió lentamente hasta los años 60, y de forma vertiginosa desde esa década. A.1- Unos comienzos muy largos... Desde el siglo XIX, los investigadores habían tratado de interpretar los restos de manifestaciones musicales de las civilizaciones protohistóricas y las clásicas – Egipto, Mesopotamia, Grecia, Roma-, que cuentan con textos y abundantes instrumentos musicales y representaciones iconográficas de los mismos, pero la Prehistoria no había dejado tantos restos. Serán los etnomusicólogos y los historiadores de la música, que intentan remontarse a sus mismos orígenes, los que más se preocuparán de éste periodo. Hasta los años 60 las publicaciones son escasas y aisladas. Los autores franceses serán los que más se ocupen de los instrumentos musicales prehistóricos. En el norte y centro de Europa centran más sus estudios en los vestigios sonoros de las grandes civilizaciones y del periodo prerromano y vikingo, aunque sin dejar de lado los restos que proporciona su larga prehistoria. En la Península Ibérica, desde los años 40 algunos autores empiezan a interesarse, por su parte, en la música ibérica, sobre todo tras los hallazgos de Numancia y de Liria. Basándose en las representaciones iconográficas de las cerámicas, los restos arqueológicos numantinos y los textos clásicos, autores como Pericot o García y Bellido esbozan lo que podía ser el panorama musical de la protohistoria peninsular. 13 ARQUEOMUSICOLOGÍA: PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIÓN DE LOS ARTEFACTOS SONOROS PREHISTÓRICOS. Laura Hortelano Piqueras En 1975 se realiza la publicación de la conocida “orquesta de Mezín” , en Ucrania (Bibikov, 1975). Esta publicación es importante por varias razones: porque combina estudios traceológicos de los restos, análisis espaciales de su distribución, relación con otros materiales aparecidos junto a ellos, comparaciones etnográficas, análisis acústicos y experimentación con los propios restos y con reproducciones, y una notable dosis de imaginación previa para ver las posibilidades musicales del conjunto de huesos de mamut aparecidos en el interior de una cabaña, usada claramente con fines rituales. No sólo se conforman con hacer una de las publicaciones arqueomusicológicas más completas de la época, sino que, además, graban un disco, en el que pretender intuir y divulgar cómo podría sonar una “orquesta de la Edad de Piedra”. No era casual. En el Norte de Europa se estaba desarrollando
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