Le Passe- Muraille Installation / Julien De Smedt Architects
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EA ESPÈCES D’ARCHITECTE LE PASSE-MURAILLE LE PASSE- MURAILLE INSTALLATION / JULIEN DE SMEDT ARCHITECTS Wallonie-Bruxelles 1 EA LE PASSE-MURAILLE SOMMAIRE 03-03 AVANT-PROPOS / Cédric Libert 04-13 PLANS VISUELS / Géraldine 14-19 DIGRESSIONS POLI- Brausch TIQUES AUTOUR DE LA TECHNIQUE DU PASSE-MURAILLE / 20-21 BIOGRAPHIES / 22-23 COLOPHON / Ce catalogue a été édité à l’occasion Le Passe-muraille est une installation la structure urbaine, afin d’y décou- d’Espèces d’Architecte, organisé par in-situ qui, par le biais de l’outil numé- vrir des lieux insoupçonnables, liés Wallonie-Bruxelles International, rique, questionne l’espace architec- à de nouveaux déplacements et de le Ministère de la Communauté fran- turé de nos villes et la représentation nouvelles perceptions. çaise Wallonie-Bruxelles, avec le Cen- de celui-ci. L’occasion nous est donnée, tre Wallonie-Bruxelles à Paris. Inspiré d’une nouvelle écrite par l’installation autant que par une Espèces d’Architecte présente par Marcel Aymé, dans laquelle le contribution de Géraldine Brausch, une série de manifestations culturel- protagoniste, Monsieur Dutilleul, a de réfléchir à la question de l’agen- les à Paris, de novembre 2008 à juillet l’étrange pouvoir de traverser les cement spatial, et de manière sous- 2009, liées au paysage architectural en murs, Julien de Smedt a mis au point jacente, à celle des dispositifs socio- Wallonie et à Bruxelles. une installation par laquelle le mouve- politiques auxquels l’organisation de Des expositions, une installation ment des visiteurs influence directe- l’espace participe. et des rencontres économiques, ainsi ment leur environnement immédiat. qu’un cycle consacré à l’édition et un Le Passe-muraille autorise le public à Cédric Libert autre au cinéma et à la vidéo, abor- passer au travers le tissu urbain ; en dent l’architecture par le biais de la se rapprochant du mur, on ouvre une transversalité. fenêtre par-delà l’écran, derrière le Le commissariat général d’Espè- lieu d’exposition, au travers l’espace ces d’Architecte est assuré par Cédric public alentours et dans les édifi- Libert. ces voisins, en l’occurrence le Centre Georges Pompidou. Il s’agit de pro- www.especesdarchitecte.be 2 gresser outre les limites physiques de 3 EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS 4 5 EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS 6 7 EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS 8 9 EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS 10 11 EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS EA LE PASSE-MURAILLE PLANS VISUELS 12 13 EA LE PASSE-MURAILLE DIGRESSIONS POLITIQUES EA LE PASSE-MURAILLE AUTOUR DE LA TECHNIQUE DU PASSE-MURAILLE utilise maintenant souvent l’expres- ta-Clark notamment, l’une affirme la sion ‘lisser l’espace’ pour parler d’une nécessité de dénoncer, de détourner DIGRESSIONS façon d’aborder une opération dans et de se réapproprier la ville et son un espace comme s’il n’avait pas de tissu architectural. Soit qu’ils appa- frontières. […] Les zones palestinien- raissent comme neutres et pure- POLITIQUES AUTOUR nes peuvent effectivement être envi- ment techniques, soit qu’ils appa- sagées comme des espaces ‘striés’ en raissent comme relevant de l’art ceci qu’elles sont délimitées par des sculptural, l’urbanisme et l’architec- DE LA TECHNIQUE DU clôtures, des murs, des fossés, des ture sont, avant tout, parties pre- barrages routiers, etc. Or, nous vou- nantes dans l’ordre socio-économi- lons nous affranchir de l’espace strié que. Ils le sont, en un premier sens, propre à la bonne vieille méthode par leur articulation principielle aux PASSE-MURAILLE militaire classique […], pour adopter secteurs de la construction et de la une perspective lisse qui permet de promotion immobilière. Le principe se déplacer dans l’espace en traver- de propriété privée et les exigences sant toutes les frontières et tous les de productivité et de profit qui gui- obstacles. Au lieu de restreindre et dent l’industrie sont dès lors au cœur d’organiser nos forces en fonction de la production des villes et des des frontières existantes, nous vou- bâtiments. L’architecte, dont Matta- lons les traverser. » Définie par un tel Clark dénonce la prétention, ignore L’INTERPRÉTATION DE L’ESPACE La technique du « passe-muraille » est principe, la muraille délimitant l’es- ou feint d’ignorer les intérêts éco- DANS L’ART DE LA GUERRE au fond une manière d’appliquer un pace privé ne protège plus, elle est nomiques qui guident les configura- des stratagèmes du fameux traité désormais un trou béant par lequel le tions de l’espace ; il masque, y compris Dans un ouvrage saisissant consacré consacré, au IVe siècle ACN, à L’ar t de danger s’infiltre. à lui-même, son propre rôle dans la à l’architecture de et dans la guerre la guerre : « Attaquez là où il [l’ennemi] reproduction de la société capitaliste urbaine1, l’architecte Eyal Weizman ne vous attend pas ; surgissez tou- 1 L’ART SUBVERSIF DE GORDON industrielle ; il aspire, de surcroît, à nous donne à voir comment la pro- jours à l’improviste. »2 La surprise est Eyal Weizman, A travers les murs. MATTA-CLARK produire des œuvres qui s’inscriraient duction et l’interprétation de l’espace une clé de la victoire. Défoncer des L’architecture de la nouvelle guerre dans l’éternité. Les habitants/usagers, urbaine, La fabrique éditions, 2008, peuvent s’inscrire au cœur de stra- murs (à l’explosif ou à la masse) afin trad. de l’anglais I. Taudière. Les années 1960 et 1970 voient pro- quant à eux, sont définis comme des tégies guerrières. Dans une inter- de créer des galeries, voies de circu- liférer, autour du concept de trans- consommateurs, agents passifs et view accordée à Weizman, un général lation nouvelles, à travers le bâti privé 2 gression, un nombre considérable dociles, à qui toute forme de compé- de l’armée israélienne, Aviv Kochavi, revient ainsi à prendre l’ennemi de Sun Tzu, L’art de la guerre, de démarches et de réflexions poli- tence créatrice est refusée. affirme que l’espace « n’est jamais court. Une « géométrie inversée » de Hachette, 2000, trad. du chinois tiques, artistiques, philosophiques Dans ce contexte, Matta-Clark, Jean Lévi. que l’interprétation que vous en fai- l’ordre urbain traditionnel est élabo- visant à saper l’ordre capitaliste et architecte devenu artiste, s’emploie tes. […] La question est précisément rée à revers de la perception et de à en transgresser les limites. Parmi à produire des œuvres délibéré- de savoir comment vous interprétez l’usage habituels de l’espace, à revers les modalités de subversion élabo- ment éphémères qui consistent soit la ruelle. L’interprétez-vous, comme des codes spatiaux intégrés et utilisés rées à cette époque par Gordon Mat- à « faire de l’architecture » avec des tout architecte et urbaniste, comme par les corps. Une interprétation nou- Gordon un lieu par lequel on peut passer, ou velle de l’espace est effectuée afin de Matta-Clark, au contraire comme un endroit par briser les repères guidant spontané- Office Baro- que, 1977 lequel il est interdit de circuler ? » ment les positionnements et les mou- © ICC Archive/ Lors de la deuxième Intifada, face à vements. On tente de mener l’ennemi MuHKA une résistance palestinienne frag- à sa perte en l’égarant, c’est-à-dire en mentée, les têtes pensantes de Tsahal organisant une configuration spatiale ont réélaboré les tactiques du combat dans laquelle ses clés de lecture quo- urbain. Il était devenu impératif de ne tidiennes de l’espace ne s’appliquent plus se mouvoir en utilisant les voies plus. Corollaires de cette tactique : les de circulation qui définissent la logi- soldats deviennent des « architectes que traditionnelle du déplacement opérationnels » et le domaine privé se urbain. Afin de ne pas être là où l’en- mue en un lieu de passage et, in fine, nemi attend et de surgir là où il n’at- en un champ de bataille. tend pas, s’élabore la « méthode qui Il n’y a plus ni frontières physi- consiste à passer à travers les murs. ques ni frontières symboliques qui Comme un ver qui ronge sa galerie vaillent. Pour le général Naveh, « se pour avancer, ressortant à certains déplacer en traversant les murs est endroits pour aussitôt disparaître. une simple solution mécanique » per- Nous progressions donc de l’inté- mettant de mettre en pratique un rieur des habitations [palestiniennes] principe élaboré, de manière pour vers l’extérieur, selon des modali- le moins inattendue, à partir des tés inattendues et à des endroits qui concepts philosophiques de Deleuze n’étaient pas prévus, arrivant par der- et Guattari. Partant de la distinction rière pour frapper l’ennemi qui nous posée par ceux-ci entre espace « strié » attendait au coin d’une rue. » et espace « lisse », « l’armée israélienne 14 15 EA LE PASSE-MURAILLE DIGRESSIONS POLITIQUES EA LE PASSE-MURAILLE AUTOUR DE LA TECHNIQUE DU PASSE-MURAILLE déchets soit à « défaire l’architecture » plus favorables, on a la chambre des domination, d’inégalité, de sur- en découpant et en déstructurant filles et la chambre des garçons. » On veillance entre homme et femme, des bâtiments abandonnés, voués à pourrait ainsi, et c’est ce que suggère entre enfant et parent, entre patron la démolition. Dans ce deuxième type encore Foucault, faire « une histoire et travailleur − doit devenir une d’intervention, l’artiste troue, perce, des espaces – qui serait en même affaire publique. La sphère privée doit tranche l’immeuble ; il use de procé- temps une histoire des pouvoirs – être, un instant au moins, désacrali- dés analogues à celui du passe-mu- depuis les grandes stratégies de la sée ; elle doit cesser d’être protégée raille pour déconstruire le bâti.