DOCSLIB.ORG

LIBRERIA PONTREMOLI · Futurismo · Collezione Mughini

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

COLLEZIONE MUGHINI COLLEZIONE MUGHINI / LIBRERIA ANTIQUARIA PONTREMOLI LIBRERIA ANTIQUARIA PONTREMOLI Via Vigevano 15 - 20144 Milano Tel. (+39) 02 58 10 38 06 www.libreriapontremoli.it [email protected] LIBRERIA ANTIQUARIA PONTREMOLI TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:16 Pagina 2 TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 3 TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 4 A pagina precedente: Benedetta (?), Marinetti, Prampolini e Tato nella sala futurista della III Biennale romana, marzo 1925. TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 5 FUTURISMO / COLLEZIONE MUGHINI TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 6 TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 7 COLLEZIONE MUGHINI LIBRERIA ANTIQUARIA PONTREMOLI MILANO TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 8 LIBRERIA ANTIQUARIA PONTREMOLI Via Vigevano 15 - 20144 Milano Tel. (+39) 02 58 10 38 06 www.libreriapontremoli.it [email protected] Ricerca bibliografica e immagini: Giacomo Coronelli Progetto grafico e impaginazione: Santo Alligo Per i dati tipografico/editoriali vedi colophon in fine Milano, dicembre 2014 TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 9 SOMMARIO Il futurismo di Mughini, Lucia Di Maio e Giovanni Milani p. 11 Libri futuristi addio, Giampiero Mughini p. 13 FUTURISMO / COLLEZIONE MUGHINI Catalogo p. 23 BOT! / COLLEZIONE MUGHINI Lo scaffale di Enrica, Giacomo Coronelli p. 293 Catalogo p. 297 Bibliografia p. 321 TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 10 TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 11 COLLEZIONE MUGHINI IL FUTURISMO DI GIAMPIERO MUGHINI i domanda Giampiero Mughini, quasi in chiusura de La collezione: «Che farò un giorno dei libri che vi sto raccontando? Varranno a qualcuno? Non so». Circa S cinque anni dopo è arrivata una risposta alla prima parte del quesito; quanto alla seconda, un po’ per amore d’azzardo ma soprattutto per meditata convinzione, non ab- biamo avuto dubbi e il catalogo di vendita è la naturale conseguenza della decisione. Questa è davvero una collezione, importante, significativa. Il Dizionario esegetico per le arti grafiche di Giuseppe Isidoro Arneudo (1917) definisce la collezione come una «raccolta di opere fatta con criterio uniforme sia per la scelta della materia, sia per il disegno d’impostazione nello svolgimento, sia per gli intenti scientifici od economici». La raccolta qui pubblicata, proprio perché costruita sui gusti, sulle selezioni necessaria- mente discrezionali, sulle passioni e sui desideri di chi l’ha concepita e realizzata, non può che costituire una sorta di copia unica, di un insieme originale ed irripetibile. Dun- que il nostro catalogo di vendita è anche una storia ove si narra il rapporto fra Mughini e il futurismo, dal suo sorgere fino alla separazione (dai volumi s’intende non certo della conoscenza e delle emozioni). Come erano usciti dal caos del mercato i libri ora vi tor- nano; il movimento è continuo, come in Eraclito il mondo muta, ma ci sono pur sempre stagioni che portano tutte le cose. Si tratta dunque di un particolare (e anche speciale) Futurismo; quello di Giampiero Mughini. Mai avremmo pensato (e ancor meno leggendo di nuovo, oggi, l’apertura de La collezione che proprio da quel periodo parte) che ci saremmo dovuti occupare dei 775 titoli provenienti dalla bella casa romana di via Segneri sui cui muri esterni compare il nome di Marinetti, a passarci davanti lo si vede attraverso il cancello. Il lavoro di schedatura, lo studio di alcuni pezzi mai visti finora, il desiderio di aggiun- gere un nuovo tassello alla bibliografia del futurismo ha richiesto tempo; nonostante l’attenzione e la pazienza i nostri lettori (un pubblico preparato al punto da crearci inevitabili ansie di cui cinicamente sorrideranno) non mancheranno di trovare omis- sioni ed errori, e fin d’ora ce ne scusiamo. Ma, per compenso, alcune schede sono affiancate da un commento, un ricordo, una considerazione scritte appositamente dal nostro collezionista, quasi un sigillo della sua opera di costruzione dell’insieme. Troverete assenze di titoli attesi (ad esempio a firma di Munari o Palazzeschi) e, di contro, presenze che qualcuno magari riterrà non attinenti (la traduzione di Edgar Allan Poe a opera di Antonio Bruno). Il Ragusa compare al completo, sorprendendo; Bot con un’ampiezza assai rara, di cui gli specialisti erano informati. E qualche volume in più copie, per differenze di copertina, di dedica, di omaggio. Presentare il corpo completo di questa straordinaria raccolta è stata, del resto, la prima condizione imposta dal nostro severissimo amico, che ancor oggi si rammarica ‹ 11 › TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 12 LIBRERIA PONTREMOLI per la dispersione silenziosa della biblioteca di Luigi Olivetti. Ma in quel caso dove- vamo rispettare la volontà di chi non desiderava comparire. Peraltro la collezione è ri- masta fruibile fino a non molto tempo fa nel sito Archivi del 900 e i più diligenti ne hanno estratto copia. Lasciare traccia di tanta passione andava fatto, come già in altre occasioni: con i tre cataloghi monografici della collezione di Sergio Cereda, con quelli (Romanticismo, Benedetto Croce) del materiale acquisito presso l’abitazione del coltissimo aristocratico Lodovico Lanza, con la cassetta da lavoro del professor Sergio Pautasso, con le opere di Vincenzo Monti appartenute al battagliero studioso romagnolo Leone Vicchi. Quando si accompagna al talento ogni collezione è un’avventura, un’esperienza estetica, una composizione artistica. E di questa sua sezione futurista, comparto di una eccezionale collezione di prime edizioni del Novecento, Giampiero Mughini ha tutto il diritto di es- sere (con la dovuta inquietudine dell’uomo) soddisfatto. Lucia Di Maio Giovanni Milani ‹ 12 › TIPO_1315T14-Pontremoli@001-172 02/12/14 16:17 Pagina 13 COLLEZIONE MUGHINI LIBRI FUTURISTI ADDIO ogni cosa della vita c’è il tempo dell’avvio e quello in cui il treno decelera e si arresta al capolinea. La parola “per sempre” non esiste sulla faccia A della terra, ha scritto il californiano Dave Eggers, l’autore di A Heartbreaking Work of Staggering Genius. Tutte le passioni hanno un cominciamento e una fine. È un tragitto più o meno lungo che va dall’ardore alla melanconia e alla rinuncia, dal miraggio di combattere il tempo che passa alla cruda verità di quando un amore si sganghera o cessa un lavoro che aveva fatto da canovaccio del tuo stare al mondo. Così è della mia smaniante passione intellettuale per i libri le riviste i volantini i fram- menti cartacei del futurismo italiano, per l’avventura avviata da Filippo Tommaso Ma- rinetti con il libro del 1902 scritto in francese (La Conquête des Étoiles) e alla quale mette un suggello la dolorante Elegia del marzo 1945 in cui Pino Masnata piange la morte di Marinetti e di suo padre. Una mia passione che in questo dannatissimo 2014 volge al capolinea. Era divampata trenta e oltre anni fa, a scovare uno a uno testi e cimeli di cui prima nemmeno avevo sospettato l’esistenza. Al tempo in cui a nessuno di noi sarebbe venuto in mente che da lì a poco la carta stampata avrebbe perso il suo status di re- gina della comunicazione di conoscenze e di emozioni. Al tempo in cui non esistevano eBay né altre similari cliccate, e i librai non usavano le email e bensì mugghianti fax dov’erano talvolta illeggibili autori e titoli, i ritrovamenti di libri erano spesso dovuti al caso, alla fortuna. Erano i libri che ti trovavano, non te che trovavi i libri. Succedeva ad esempio che Antonello Trombadori venisse a farmi visita alla redazione dell’Euro- peo, e tirasse fuori dalla tasca quattro paginette di primizie futuriste offerte da una pic- cola libreria romana, e in quell’occasione riuscii ad accaparrarmi lo Zang Tumb Tuuum di Marinetti ma non una delle cento copie de I cavalli bianchi di Aldo Palazzeschi, quella l’avevano appena venduta a 180mila lire, 90 euro di oggi. (L’ho poi trovata molti anni dopo.) Oppure la volta che andai da un nipote di Marinetti che di libri ap- partenuti al nonno ne aveva ancora qualcuno, e in un corridoio della sua casa c’era una libreria a scaffali e in un angoletto di quella libreria giaceva sperduto (chissà da quanto) un fascicolo minuto nel formato e di poche pagine, Acerba, che solo a sfo- gliarlo ti mandava in deliquio da quanto alcuni fiorentini di lingua pizzuta vi caricatu- ravano i futuristi. I cerimoniali ben noti a ciascun collezionista erano strazianti. Quei cataloghi an- tiquari spulciati con dita febbrili per poi telefonare ai rispettivi librai se sì o no il tal libro lo avevano ancora: rimasi di marmo quando un libraio, al quale avevo chiesto la prima edizione di Un uomo finito di Giovanni Papini, mi rispose che lo aveva ap- pena venduto al cliente che gli aveva telefonato prima di me; né mai più ho trovato una bella copia di quel libro cruciale della cultura italiana di inizio secolo: la copia che posseggo ha una menda in copertina. Quei libri reputati irraggiungibili di cui sus- sultavo quando li trovavo (L’Anguria lirica cartacea di Tullio D’Albisola oppure il Real ‹ 13 › Questo pdf rappresenta una versione non integrale del catalogo: “FUTURISMO: Collezione Mughini” 210 x 297 mm, 328 pp., 698 schede dettagliate, oltre 500 immagini a colori. Include: · uno scritto e oltre cento note a margine di Giampiero Mughini; · il catalogo dettagliato ‘BOT! Collezione Mughini’, 77 schede e scritto introduttivo. Tiratura di 500 copie. EUR 35,00 Per l’acquisto scrivere a: [email protected] Il catalogo sarà offerto in omaggio con l’acquisto di uno dei lotti offerti. The present PDF has been issued for commercial purposes only. To receive the complete version as one of the 500 copies printed (EUR 35,00), please write us an e–mail.
Recommended publications
  • Aerial View and Its Role in Spatial Transformation: the Case of Istanbul a Thesis Submitted to the Graduate School of Natural A

    Aerial View and Its Role in Spatial Transformation: the Case of Istanbul a Thesis Submitted to the Graduate School of Natural A

    AERIAL VIEW AND ITS ROLE IN SPATIAL TRANSFORMATION: THE CASE OF ISTANBUL A THESIS SUBMITTED TO THE GRADUATE SCHOOL OF NATURAL AND APPLIED SCIENCES OF MIDDLE EAST TECHNICAL UNIVERSITY BY GÖKÇE ÖNAL IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARCHITECTURE IN ARCHITECTURE SEPTEMBER 2014 Approval of the thesis: AERIAL VIEW AND ITS ROLE IN SPATIAL TRANSFORMATION: THE CASE OF ISTANBUL submitted by GÖKÇE ÖNAL in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Architecture in Architecture Department, Middle East Technical University by, Prof. Dr. Canan Özgen Dean, Graduate School of Natural and Applied Sciences Prof. Dr. Güven Arif Sargın Head of Department, Architecture Inst. Dr. Mustafa Haluk Zelef Supervisor, Architecture Dept., METU Examining Committee Members: Prof. Dr. Belgin Turan Özkaya Architecture Dept., METU Inst. Dr. Mustafa Haluk Zelef Architecture Dept., METU Prof. Dr. Güven Arif Sargın Architecture Dept., METU Assoc. Dr. Namık Günay Erkal Architecture Dept., METU Inst. Dr. Davide Deriu Architecture Dept., University of Westminster Date: 04/09/2014 I hereby declare that all information in this document has been obtained and presented in accordance with academic rules and ethical conduct. I also declare that, as required by these rules and conduct, I have fully cited and referenced all material and results that are not original to this work. Name, Last name: Gökçe Önal Signature: iv ABSTRACT AERIAL VIEW AND ITS ROLE IN SPATIAL TRANSFORMATION: THE CASE OF ISTANBUL Önal, Gökçe M.Arch, Department of Architecture Supervisor: Inst. Dr. Mustafa Haluk Zelef September, 2014, 161 pages What is intended to be explored in this research is the historical course within which the transformation of aerial view has influenced the observation, documentation and realization of the built environment.
  • UCLA Electronic Theses and Dissertations

    UCLA Electronic Theses and Dissertations

    UCLA UCLA Electronic Theses and Dissertations Title Fillia's Futurism Writing, Politics, Gender and Art after the First World War Permalink https://escholarship.org/uc/item/2r47405v Author Baranello, Adriana Marie Publication Date 2014 Peer reviewed|Thesis/dissertation eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles Fillia’s Futurism Writing, Politics, Gender and Art after the First World War A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Italian By Adriana Marie Baranello 2014 © Copyright by Adriana Marie Baranello 2014 ABSTRACT OF THE DISSERTATION Fillia’s Futurism Writing, Politics, Gender and Art after the First World War By Adriana Marie Baranello Doctor of Philosophy in Italian University of California, Los Angeles, 2014 Professor Lucia Re, Co-Chair Professor Claudio Fogu, Co-Chair Fillia (Luigi Colombo, 1904-1936) is one of the most significant and intriguing protagonists of the Italian futurist avant-garde in the period between the two World Wars, though his body of work has yet to be considered in any depth. My dissertation uses a variety of critical methods (socio-political, historical, philological, narratological and feminist), along with the stylistic analysis and close reading of individual works, to study and assess the importance of Fillia’s literature, theater, art, political activism, and beyond. Far from being derivative and reactionary in form and content, as interwar futurism has often been characterized, Fillia’s works deploy subtler, but no less innovative forms of experimentation. For most of his brief but highly productive life, Fillia lived and worked in Turin, where in the early 1920s he came into contact with Antonio Gramsci and his factory councils.
  • Contexts Rm-La

    Contexts Rm-La

    RM-LA CONTESTI - CONTEXTS Roma, Galleria Sinopia Mary Addison Hackett 3 Maggio/May - 15 Giugno/June 2018 Riccardo Ajossa Vito Capone Serrapetrona (MC), Palazzo Claudi Francesca Cataldi 23 Giugno/June - 16 Settembre/September 2018 Fiorella Corsi Marzia Corteggiani Curatela / Curated by Daniela Costanzo Giorgio Stefania Severi Steve De Groodt da un’idea di / from an idea of Sante Monachesi John David O’Brien - Lydia Predominato Nancy Monk John David O’Brien Coordinamento / Coordination Lucia Pagliuca Raffaella Lupi con Mariangela Prudente e Cloe Berni Lydia Predominato Comunicazione / Communication Steve Roden Gianni Perrella Virginia Ryan Laura Selmistraytite Contributi / Contributions Massimo Ciambotti, Maria Vittoria Lupi, John David O’Brien, Susan M. Sironi Lydia Predominato, Stefania Severi Maria Grazia Tata Justin Randolph Thompson Realizzazione grafica / Graphic design Joan Weinzettle Riccardo Pieroni ROMA-LOS ANGELES Stampa / Print Pixartprinting aprile 2018 Sinopia Galleria Via dei Banchi Nuovi 21 b, 00186 Roma RM-LA CONTESTI - CONTEXTS Tel. +39 06 6872869 [email protected] www.sinopiagalleria.com Opere e Dialoghi - Works and Dialogues Fondazione Claudi Via Rave 7, 62020 Serrapetrona (MC) Tel. + 39 0733 908014 [email protected] www.fondazioneclaudi.it Coop. Sociale Apriti Sesamo Circ. Clodia 76a 00195 Roma Tel. e fax +39 06 70392827 Mostra internazionale di Libri d’Artista [email protected] www. apritisesamo.org International Exhibition of Artist Books Sampietrini a Banchi Nuovi come occhi sgranati sulla trama di Roma. Merletto senza filo, a piedi nudi entra, galleria-donna, trasforma sinopia in polvere rosso sangue. Un rintocco nel marmo è anello gioiello, arcolaio e poesia come flauto di cristallo al volto destriero. Istantanea sul ponte si gira di scatto, appare il Castello scompare l’Angelo.
  • Aeropittura (Aeropainting) Watercolour, with Touches of Silver Pen, with Framing Lines in Green Ink, on Paper Laid Down Onto a Black Card (The Cover of a Notebook?)

    Aeropittura (Aeropainting) Watercolour, with Touches of Silver Pen, with Framing Lines in Green Ink, on Paper Laid Down Onto a Black Card (The Cover of a Notebook?)

    Domenico (Mino) DELLE SITE (Lecce 1914 - Rome 1996) Aeropittura (Aeropainting) Watercolour, with touches of silver pen, with framing lines in green ink, on paper laid down onto a black card (the cover of a notebook?). Signed with monogram, inscribed and dated DSte FUTURISTA / 1932/ LF/ X in white gouache on the backing card, below the image. Titled AERO/ PITTURA on a separate sheet of paper cut out and pasted onto the lower right of the image. Further inscribed Delle Site Domenico / Alunno 4oCorso on the backing card. 93 x 103 mm. (3 5/8 x 4 1/8 in.) [image, at greatest dimensions]. 241 x 175 mm. (9 1/2 x 67/8 in.) [backing card] In September 1929 the Futurist theorist and founder Filippo Tomasso Marinetti published an article entitled ‘Perspectives of Flight and Aeropainting’ in the Gazzetta del Popolo in Turin, signed by Giacomo Balla, Fortunato Depero, Enrico Prampolini and several other Futurist painters. Republished in a revised and more complete version in 1931, the text served as a manifesto of the nascent branch of Futurism known as aeropittura, or Futurist aeropainting: ‘We Futurists declare that: 1. The changing perspectives of flight are an absolutely new reality that has nothing to do with the traditional reality of terrestrial perspectives. 2. The elements of this new reality have no fixed point and are built out of the same perennial mobility. 3. The painter cannot observe and paint unless he experiences the same speed as these elements. 4. Painting this new reality from the air imposes a profound contempt for detail and a need to summarize and transfigure everything…7.
  • Futurism's Photography

    Futurism's Photography

    Futurism’s Photography: From fotodinamismo to fotomontaggio Sarah Carey University of California, Los Angeles The critical discourse on photography and Italian Futurism has proven to be very limited in its scope. Giovanni Lista, one of the few critics to adequately analyze the topic, has produced several works of note: Futurismo e fotografia (1979), I futuristi e la fotografia (1985), Cinema e foto- grafia futurista (2001), Futurism & Photography (2001), and most recently Il futurismo nella fotografia (2009).1 What is striking about these titles, however, is that only one actually refers to “Futurist photography” — or “fotografia futurista.” In fact, given the other (though few) scholarly studies of Futurism and photography, there seems to have been some hesitancy to qualify it as such (with some exceptions).2 So, why has there been this sense of distacco? And why only now might we only really be able to conceive of it as its own genre? This unusual trend in scholarly discourse, it seems, mimics closely Futurism’s own rocky relationship with photography, which ranged from an initial outright distrust to a later, rather cautious acceptance that only came about on account of one critical stipulation: that Futurist photography was neither an art nor a formal and autonomous aesthetic category — it was, instead, an ideological weapon. The Futurists were only able to utilize photography towards this end, and only with the further qualification that only certain photographic forms would be acceptable for this purpose: the portrait and photo-montage. It is, in fact, the very legacy of Futurism’s appropriation of these sub-genres that allows us to begin to think critically about Futurist photography per se.
  • Futurism-Anthology.Pdf

    Futurism-Anthology.Pdf

    FUTURISM FUTURISM AN ANTHOLOGY Edited by Lawrence Rainey Christine Poggi Laura Wittman Yale University Press New Haven & London Disclaimer: Some images in the printed version of this book are not available for inclusion in the eBook. Published with assistance from the Kingsley Trust Association Publication Fund established by the Scroll and Key Society of Yale College. Frontispiece on page ii is a detail of fig. 35. Copyright © 2009 by Yale University. All rights reserved. This book may not be reproduced, in whole or in part, including illustrations, in any form (beyond that copying permitted by Sections 107 and 108 of the U.S. Copyright Law and except by reviewers for the public press), without written permission from the publishers. Designed by Nancy Ovedovitz and set in Scala type by Tseng Information Systems, Inc. Printed in the United States of America by Sheridan Books. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Futurism : an anthology / edited by Lawrence Rainey, Christine Poggi, and Laura Wittman. p. cm. Includes bibliographical references and index. ISBN 978-0-300-08875-5 (cloth : alk. paper) 1. Futurism (Art) 2. Futurism (Literary movement) 3. Arts, Modern—20th century. I. Rainey, Lawrence S. II. Poggi, Christine, 1953– III. Wittman, Laura. NX456.5.F8F87 2009 700'.4114—dc22 2009007811 A catalogue record for this book is available from the British Library. This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48–1992 (Permanence of Paper). 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 CONTENTS Acknowledgments xiii Introduction: F. T. Marinetti and the Development of Futurism Lawrence Rainey 1 Part One Manifestos and Theoretical Writings Introduction to Part One Lawrence Rainey 43 The Founding and Manifesto of Futurism (1909) F.
  • Margherita Sarfatti: Una Donna Nuova Celata Dalla Storia

    Margherita Sarfatti: Una Donna Nuova Celata Dalla Storia

    MARGHERITA SARFATTI: UNA DONNA NUOVA CELATA DALLA STORIA MOSTRE AL MUSEO DEL NOVECENTO A MILANO E AL MART DI ROVERETO Margherita Sarfatti donna del suo tempo, un’icona sfaccettata come appare nell’immagine simbolo della mostra che ne riassume la vita e i meriti culturali, è stata una figura che ha disegnato come imprenditrice culturale e critica d’arte nuovi ruoli per il genere femminile, proprio quando si stava delineando un sistema dell’arte moderno. Margherita vive in un momento storico caratterizzato da grandi rivolgimenti sociali e da uno sviluppo economico straordinario. Un’epoca di cambiamenti potremmo dire epocali come puo ben essere evidenziato, nei quadri degli artisti di quegli anni, dove vediamo come le innovazioni tecnologiche, dai tram agli aeroplani, trasformino il paesaggio non solo terrestre, ma anche la vista del cielo ostacolata ora anche dalle superfici estese degli edifici industriali, sempre più numerosi. Cambiano le città e i loro colori: i grigi e i marroni contrastano con il verde degli alberi, soprattutto a Milano dove vive e opera la protagonista delle due nuove mostre che si sono aperte, in questi giorni, al Museo del Novecento, nel capoluogo lombardo e al Mart di Rovereto. Esse costituiscono un’occasione per comprendere l’importanza di questa intellettuale, poco nota in rapporto al ruolo potremmo definire caleidoscopico svolto come giornalista, critica, curatrice di mostre d’arte e divulgatrice dell’arte italiana nel mondo. La sua notorieta come “l’amante del duce” l’ha condannata alla damnatio memoriae. La mostra nel capoluogo lombardo: Segni, colori e luci a Milano, curata da Anna Maria Montaldo, Danka Giacon e con la collaborazione di Antonello Negri, ha il merito di mettere in evidenza attraverso il percorso biografico della Sarfatti l’ambiente culturale dell’epoca e soprattutto fa conoscere in modo più ampio, grazie ai novanta quadri esposti, gli artisti del gruppo Novecento di cui Margherita era l’anima critica.
  • Parigi a Torino

    Parigi a Torino

    UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI MILANO SCUOLA DI DOTTORATO Humanae Litterae DIPARTIMENTO Beni Culturali e Ambientali CURRICULUM Storia e critica dei beni artistici e ambientali XXV ciclo TESI DI DOTTORATO DI RICERCA Parigi a Torino Storia delle mostre “Pittori d’Oggi. Francia-Italia” L-Art/03 L-Art/04 Dottorando Luca Pietro Nicoletti Matricola n. R08540 TUTOR Ch.mo prof.re Antonello Negri COORDINATORE DEL DOTTORATO Ch.mo prof.re Gianfranco Fiaccadori A.A. 2011/2012 Luca Pietro Nicoletti, Parigi a Torino. Storia delle mostre “Pittori d’Oggi. Francia-Italia” tesi di dottorato di ricerca in storia dei beni artistici e ambientali (Milano, Università degli Studi, AA. 2011/2012, XXV ciclo), tutor prof. Antonello Negri. 2 Luca Pietro Nicoletti, Parigi a Torino. Storia delle mostre “Pittori d’Oggi. Francia-Italia” tesi di dottorato di ricerca in storia dei beni artistici e ambientali (Milano, Università degli Studi, AA. 2011/2012, XXV ciclo), tutor prof. Antonello Negri. Ringraziamenti L’invito a studiare le vicende di “Francia-Italia” viene da Paolo Rusconi e Zeno Birolli, che ringrazio, insieme ad Antonello Negri, che in qualità di tutor ha seguito lo svolgimento delle ricerche. Anche la ricerca più solitaria si giova dell’aiuto di persone diverse, che ne hanno condiviso in parte più o meno estesa i contenuti e le riflessioni. In questo caso, sono riconoscente, per consigli, segnalazioni e discussioni avute intorno a questi temi, a Erica Bernardi, Virginia Bertone, Claudio Bianchi, Silvia Bignami, Alessandro Botta, Benedetta Brison, Lorenzo Cantatore, Barbara Cinelli, Enrico Crispolti, Alessandro Del Puppo, Giuseppe Di Natale, Serena D’Italia, Micaela Donaio, Jacopo Galimberti, Giansisto Gasparini, Luciana Gentilini, Maddalena Mazzocut- Mis, Stefania Navarra, Riccardo Passoni, Viviana Pozzoli, Marco Rosci, Cristina Sissa, Beatrice Spadoni, Cristina Tani, Silvia Vacca, Giorgio Zanchetti.
  • Catalogo Evento.Pdf

    Catalogo Evento.Pdf

    Futurismo Parte prima Filippo Tommaso Marinetti I libri del presente catalogo saranno in esposizione presso il punto vendita Libraccio in Viale Romolo 9, 20143, Milano. Per informazioni, ordini e iscrizione alla newsletter: e-mail: [email protected] Silvio Fiechter 3332437581 Stefano Meregalli 3318453467 Metodi di pagamento e spedizione: Accettiamo tutte le maggiori forme di pagamento. VISA – MASTERCARD – PAYPAL – POSTAPAY – BONIFICO BANCARIO Le spedizioni saranno effettuate tramite Corriere Espresso con consegna nel giro di 3/4 giorni lavorativi. Ricerca bibliografica e schedatura: Silvio Fiechter Stefano Meregalli Michele Vitucci Progetto grafico, fotografie e impaginazione: Filippo De Filippo FILIPPO TOMMASO MARINETTI (Rivista). Anthologie revue. Recueil de littérature et d’art. Duexieme année: numero VI (XVIII de la collection) Avril MDCCCXCIX 1. Milano - Paris, via Pontaccio 19 - 44, rue Fontaine, 1899. 315x127mm, 18pp (nume- razione da p. 102 a p. 120). Brossura con fregio al piatto anteriore. Con- tiene alle pp. 110-112 l’articolo Tristan Klingsor scritto da Marinetti, al tempo collaboratore e segretario generale della ri- vista; presente inoltre uno scritto di Joachim Gasquet su Anthologie des poètes italiens contemporains, un’antologia poetica curata da Edward Sansot-Orland, direttore della rivista, Roger Le Brun, caporedattore e Ma- rinetti. L’Anthologie, di cui Marinetti, oltre che curatore, è traduttore di diverse poesie e prose, viene inoltre pubblicizzata in terza di copertina. Oltre ai testi già citati sono inol- tre presenti scritti di Paul Fort, Francesco Pastonchi, Francesco Gaeta, Roger Le Brun, Giuseppe Lipparini, Romolo Quaglino, Ric- ciotto E. Canudo e J. K. Derk Affal. € 280,00 (Rivista). La Vogue. Revue mensuelle de littérature, d’art et d’actualité.
  • Mexican Murals and Fascist Frescoes

    Mexican Murals and Fascist Frescoes

    Mexican Murals and Fascist Frescoes: Cultural Reinvention in 20th-Century Mexico and Italy An honors thesis for the Department of International Literary and Visual Studies Maya Sussman Tufts University, 2013 Acknowledgments I would like to thank Professor Adriana Zavala for her encouragement, guidance, and patience throughout each step of this research project. I am grateful to Professor Laura Baffoni-Licata and Professor Silvia Bottinelli for both supporting me and challenging me with their insightful feedback. I also wish to acknowledge Kaeli Deane at Mary-Anne Martin/Fine Art for inviting me to view Rivera’s Italian sketchbook, and Dean Carmen Lowe for her assistance in funding my trip to New York through the Undergraduate Research Fund. Additionally, I am grateful to the Academic Resource Center for providing supportive and informative workshops for thesis writers. Finally, I want to thank my friends and family for supporting me throughout this project and the rest of my time at Tufts. Contents Introduction................................................................................................................................... 1 Chapter 1: Diego Rivera’s Sketches from Italy: The Influence of Italian Renaissance Art on the Murals at the Ministry of Public Education and Chapingo Chapel ................................................ 7 Chapter 2: Historical Revival in Fascist Italy: Achille Funi’s Mito di Ferrara Frescoes........... 46 Chapter 3: Muralists’ Manifestos and the Writing of Diego Rivera and Achille Funi ..............
  • Architecture and Materials in the First Half of the 20Th Century in Italy

    Architecture and Materials in the First Half of the 20Th Century in Italy

    G. Bernardo & L. Palmero Iglesias, Int. J. of Herit. Archit., Vol. 1, No. 4 (2017) 593–607 ARCHITECTURE AND MatERIALS IN THE FIRST HALF OF THE 20TH CENTURY IN ItaLY G. BERNARDO1 & L. PALMERO IGLESIAS2 1Department of European and Mediterranean Cultures, University of Basilicata, Italy. 2Department of Architectural Constructions, Technical University of Valencia, Spain. ABSTRACT The architecture and the materials used in the constructions have always been the symbol of the culture and progress of a people. Each historical period can be described in its complexity through the architectural heritage. The built environment is really an extraordinary testimony of the creativity and intelligence of humankind, of its enormous possibilities but also of its limitations as well as of a certain sensitivity and world view. This paper illustrates a multidisciplinary and historical-critical study of the main architectural trends in Italy in the first half of the 20th century: from the Futurism of the early 20th century to the rationalism of the fascist period. The work is focused on the role of the architecture in the socio-economic development of a country and on the complex relation- ship between materials innovation and architecture, which originates even today the debate between modernity and tradition. The results highlight the outstanding importance in the evolution of the different ways of conceiving architecture. It can be just a Utopia as in the Futuristic architecture, a drive towards a better world which will be able to meet the growing needs of an ever-changing world, or rise to fulfil the function of science and art through the innovative use of new materials and manufacturing technologies.
  • Musica, Futurismo E a Trilha Sonora De Dziga Vertov

    Musica, Futurismo E a Trilha Sonora De Dziga Vertov

    UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Musica, futurismo e a trilha sonora de Dziga Vertov Michelle Agnes Magalhaes Campinas 2005 UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Mestrado em musica Musica, futurismo e a trilha sonora de Dziga Vertov Michelle Agnes Magalhaes Disserta9ao de mestrado apresentada ao Curso de Mestrado em Musica do lnstituto de Artes da UNICAMP como requisito parcial para a obten9ao do grau de Mestre em Musica sob a orienta9ao do Prof. ,------------_____, Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco. Este exemplar e a reda~o final da Tese defendida pela Sre. Michelle Agnes Magalhles e aprovada pela Comissao Julgedo em 22/001121lM-~ Campinas - 2005 FICHA CATALOGRAFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Bibliotecario: Liliane Forner- CRB-8' I 6244 Magalhiies, Michelle Agnes. M27m Musica, futurismo e a trilha sonora de Dziga Vertov. I Michelle Agnes Magalhiies.- Campinas, SP: [s.n.], 2005. Orientador: Claudiney Rodrigues Carrasco. Disserta<;ao(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. 1. Musica. 2. Futurismo(Arte). 3. Instrumentos musicais. 4. Musica de cinema. 5. Dziga Vertov. 6. Cinema. I. Carrasco, Claudiney Rodrigues. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. IlL Titulo. Titulo ern ingles: "Music, futurism and Vertov's sound track" Palavras-chave em ingles (Keywords): music- futurism( art)- musical instruments -film music- Dziga Vertov- film Titula<;ao: Mestrado em Musica Banca examinadora: Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco Prof. Dr. Eduardo dos Santos Mendes Prof..Dr. Jose Roberto Zan Data da defesa: 22 de Setembro de 2005 . ' ,, Instituto de Artes Comissao de P6s-Gradua<;ao Defesa de Dissertac;;ao de Mestrado em Musica, apresentada pela Mestrando(a) Michelle Agnes Magalhaes - IV\ 971307, como parte dos requisitos para a obten<;ao do titulo de MESTRE EM MUSICA, apresentada perante a Banca Examinadora: ~ ! i l n/ ~~'-tlZO~J"?t> rr'' - Prof.