DOCSLIB.ORG

RUIDOS Y SUSURROS DE LAS VANGUARDIAS Reconstrucción De Obras Pioneras Del Arte Sonoro (1909-1945) Por El Laboratorio De Creaciones Intermedia

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
RUIDOS Y SUSURROS DE LAS VANGUARDIAS Reconstrucción De Obras Pioneras Del Arte Sonoro (1909-1945) Por El Laboratorio De Creaciones Intermedia Laboratorio de Creaciones Intermedia por el RUIDOS Y SUSURROS DE LAS VANGUARDIAS Reconstrucción de obras pioneras del Arte Sonoro (1909-1945) por el Laboratorio de Creaciones Intermedia VICERRECTORADO DE CULTURA RUIDOS Y SUSURROS DE LAS VANGUARDIAS (1909-1945) RUIDOS y SUSUR R OS DE LAS VANGUARDIAS Reconstrucción de obras pioneras del Arte Sonoro (1909-1945) Laboratorio de Creaciones Intermedia Junto a la publicación de este catálogo, se ha editado un doble cd-audio con la grabación de las obras reconstruídas Laboratorio de Creaciones Intermedia Investigador Responsable Miguel Molina Alarcón Miembros Investigadores Colaboradores Leopoldo Amigo Pérez Torbjörn Hallberg Silvana Andrés Salvador Carlo Prosser Martina Botella Mestres Giacomo del Monte María Pilar Crespo Ricart Jennifer Benigni María Desamparados Cubells Casares Salvatore Castiglione Gema Hoyas Frontera Gianluca Scuderi Francisco Martí Ferrer Emanuele Mazza Valentina Ferraro José Juan Martínez Ballester Coro Antifuturista del Café LeGiubbe Rosse de Florencia Elena Edith Monleón Pradas Dolores Frontera Vicente Ortíz Sausor José G. Ríos Marina Pastor Aguilar Peter Bosch José Francisco Romero Gómez Simone Simons Encarna Saenz Llorente Rita Rodrigues Duarte Encarnaçao Susana Figueira Jakob Gramms Peter Conrad Beyer Kristian Abad Francisco Moukarzel David Ruiz EXPOSICIÓN Pedro del Villar Quiñones Organización Inmaculada Sanpedro Vicerrectorado de Cultura, Universidad Politécnica de Valencia Patricia Pérez Coordinación Felipe Lagos Rojas Lola Gil Claudio Pérez Luis Montes Rojas Irene Herrero Pastor Ruben Herrero CATÁLOGO Bartolomé Ferrando Edita Sebastien Demente Editorial de la UPV Olivier Demente Textos Dmitriy Nikolaev c Los autores Ernest Peshkov Fotografías Karina Vagradova c Los autores y propietarios Juan Bernardo Pineda Traducciones Guillermo Cano Miguel Ángel Candel Mora Jesús Durón Cepeda Cristina Manfredo Domínguez Waldo González Ramirez Asunción Jaime Pastor José Soler Alicia Ricart Vayá Andrés Vallés Maximilian Magrini Kunze Dolores Furió Diseño Francisco Pérez Benavent Miguel Molina Alarcón y Silvia Molinero Domingo Ramona Rodríguez Maquetación Martí Guillém Silvia Molinero Domingo Miguel Corella Lacasa Realización e impresión Marina Eva Scarpatti La Imprenta comunicación gráfica Marisa Falcó ISBN: 84-9705-702-3 Paco Pellicer Depósito Legal: Pirotecnia Caballer Mercedes Molina Alarcón Valencia, Noviembre 2004 Maximilian Magrini Kunze Presentaciones Sobre el Grupo de Investigación Laboratorio de Creaciones Intermedia Rector de la Universidad Politécnica de Valencia. Francisco Javier Sanz Fernando Vicerrectora de Cultura de la Universidad Politécnica de Valencia. Ángela García Codoñer Decano de la Facultad de Bellas Artes, de la Universidad Politécnica de Valencia. Elías M. Pérez García Director del Departamento de Escultura, Facultad de Bellas Artes, Universidad Politécnica de Valencia. Emilio Martínez Arroyo Subdirectora de Investigación, Departamento de Escultura, Departamento de Escultura, Universidad Politécnica de Valencia. Marina Pastor Aguilar Investigador Responsable del Laboratorio de Creaciones Intermedia, Departamento de Escultura, Universidad Politécnica de Valencia. Miguel Molina Alarcón Francisco Javier Sanz Fernando Rector de la Universidad Politécnica de Valencia. Es de gran interés que un grupo de investigación de nuestra universidad haga partícipe de forma pública los resultados de su proyecto, tanto a la comunidad universitaria como a toda la ciudad. Nos permite conocer más de cerca la diversidad de investigaciones que se está llevando a cabo en nuestro entorno y ayuda a comprender mucho más sus aportaciones y relevancia. De esta forma la Sala de Exposiciones del Vicerrectorado de Cultura de la U.P.V. se convierte en un foro abierto entre nosotros y el mundo, donde se une a la vez arte y ciencia. Esta exposición nos permite recuperar y valorar una parte del legado cultural de la contemporaneidad reciente, que -aunque cercana- por diversas circunstancias ha quedado perdida o incompleta, pero que a través de estas reconstrucciones y visiones actuales del Laboratorio de Creaciones Intermedia, nos hace replantear en el presente aspectos innovadores que se iniciaron en el arte de vanguardia durante la primera mitad del s. XX. Me es grato comprobar con esta exposición puedan integrarse aspectos que son fundamentales y que deben ir siempre unidos: investigación y creación, arte y ciencia. - 05 - Ángela García Codoñer Vicerrectora de Cultura, Universidad Politécnica de Valencia. El arte y la investigación han sido y son binomio inseparable sin el cual la creación deja de serlo para convertirse en repetición, seriación…, la búsqueda es consustancial en el arte y no se entiende sin ella. La búsqueda, en este caso, es el objetivo de un equipo de profesores del Departamento de Escultura que trabaja con una metodología definida, y un recorrido previsible, no es la búsqueda en la soledad del estudio intrínseca al artista. Es un trabajo multidisciplinar un trabajo de equipo. La investigación que ha originado la realidad que ahora se presenta tiene además otro carácter, un carácter de recuperación histórica entroncado con la vocación, no sólo de la recuperación perse sino de la recuperación para la fruición y el conocimiento del arte, acción propia del trabajo docente que subyace en toda actividad del artista-profesor-investigador. Esta dimensión docente, desde la perspectiva de un artista la dota de un interés añadido, -la prospección entroncada a la creación-, y la convierte en idónea para nuestros estudiantes, que son los destinatarios naturales en primer término como acción de la universidad, así como de la sociedad en general a la que servimos, ya que nos ofrece la oportunidad de contemplar esta aportación como una herramienta para el conocimiento de una época y un momento especialmente fructífero de la creación artística, como fueron las vanguardias históricas europeas. Nuestras felicitaciones a este grupo de profesores-investigadores del Laboratorio de Creaciones Intermedia por la oportunidad de hacer posible el conocer a través de una realidad que se nos trae ahora, la otra, en una evocación de lo que fue y significó. - 06 - Elías M. Pérez García Decano de la Facultad de Bellas Artes, Universidad Politécnica de Valencia. Nuestra facultad viene demostrando de forma continua y firme su compromiso de trabajo e innovación, entre todos, hemos sido capaces de proponer una estructura docente e investigadora capaz de situarse con autoridad en el presente y mirar sin complejos a un futuro confuso y cambiante. El reto académico que supone la convergencia europea, además de plantear la renovación metodológica en todas las enseñanzas, planteará una redefinición de las enseñanzas artísticas en este espacio educativo común y, deberá abordar una cartografía de las diferentes disciplinas artísticas proponiendo sin duda una estrecha relación. Una buena parte de este camino ya lo tenemos trazado y andado, en este sentido nuestra Facultad ha sido desde hace años permeable y me atrevo a decir puntera, al apostar claramente por la interdisciplinariedad en los contenidos docentes y realizando numerosas actividades con otros ámbitos artísticos, culturales, sociales y productivos. Del mismo modo, las propuestas artísticas del pasado siglo han transitado por diversos territorios sin respetar las fronteras entre las diferentes disciplinas. La obra artística hoy más que nunca, responde a un proyecto creativo y a su capacidad de invocar aquellos medios que considera oportunos, sin dejarse encorsetar por divisiones disciplinares al uso. En la Facultad de Bellas Artes, desde los grupos de investigación de los diferentes Departamentos, se está haciendo un esfuerzo importante por comprender y hacer comprensible el presente, con la vocación claramente creativa que nos permita participar en su diseño. Desde hace años hemos procurado crear y dotar la estructura académica y los laboratorios que hacen posible la docencia, experimentación e investigación en estas prácticas interdisciplinares de diferentes lenguajes y medios, no podría ser de otro modo en una institución como la Universidad, que debe participar activamente en el análisis y también en la construcción del conocimiento contemporáneo. El actual grupo de investigación Laboratorio de Creaciones Intermedia es el heredero natural de un experimento ininterrumpido que dio comienzo al final de los 80, cuando una serie de profesores y becarios se reunieron en torno a un interés común por la expansión de la escultura, atendiendo especialmente a su relación con los medios audiovisuales. Con escasos medios, mucha ilusión y la sensibilidad del Departamento de Escultura, volcado en aquellos tiempos de modo apasionado y apasionante en un plan experimental innovador, que fue capaz de permitir, animar y canalizar las energías individuales y colectivas en un proyecto integrador. De aquel originario Laboratorio de Técnicas audiovisuales (luego Escultura y Nuevas Tecnologías), nos queda la experiencia intensiva de expectantes proyectos, en los que junto al interés por el arte cinético, efímero, etc. se unía el uso del vídeo, la fotografía y el ordenador en diferentes momentos y procesos de la creación artística. Se manejaban términos hoy generalizados como vídeo instalación, espacios sonoros, foto-escultura, y también escultura virtual, robótica, interacción, etc. Proyectos ambiciosos en los que generalmente no estaba equilibrada la ilusión por investigar y experimentar con la disponibilidad de infraestructura tecnológica, pero como
Load more

Recommended publications
  • The Birthday Massacre
    SEPTEMBER / OKTOBER 10 AUSGABE 27 - JAHRGANG 4 THE BIRTHDAY MASSACRE LETZTE INSTANZ DEINE LAKAIEN + BARCELONA AND ONE SPECIAL NGELZOOM TRISTANIA A FAITH AND THE MUSE RAGGEDY ANGRY JESUS ON EXTASY BLIND PASSENGER CANTUS BURANUS DEINE LAKAIEN TEUFEL TRISTANIA 2 EDITORIAL INHALT Schloss Cottenau – 95339 Wirsberg Tel. 09227/940000 [email protected] Vorbei ist der Sommer und mit ihm die Mehrheit www.negatief.de der Festivals des Jahres. Viele von euch dürften ein paar Tage im Zelt verbracht haben und wenn Herausgeber: Danse Macabre, Inh.: Bruno Kramm, Schloss Cottenau, 95339 Wirsberg man sich so ansieht, wie manches „bunte“ Open Chefredaktion: Peter Heymann (V.i.S.d.P.) Air buchstäblich weggeschwemmt wurde, so hat- Redaktion: Cordula Abston, Sven Bauer, Gert Drexl, ten die schwarzen Events doch richtig Glück. Der Frank „Otti“ van Düren, Daniel Friedrich, Eranie Herbst ist nun erfahrungsgemäß die Periode der Funderburk, Peter Heymann, Norma Hillemann, Peter Neuerscheinungen und Touren, in diesem Jahr Istuk, Freya Kettner, Poloni Melnikov, Ringo Müller, u.a. mit And One, Letzte Instanz und Deine La- Luke J.B. Rafka, Marzia Rangels, Birgit Riedmüller, kaien. Wenn ihr zu Gast bei einer eurer Lieblings- Yvonne Stasius bands sein wollt, so schaut doch in nächster Zeit 5 Soundcheck Layout: inachis design & productions öfter auf unsere Homepage www.negatief.de, Lektorat: Ringo Müller 22 Barcelona Special denn dort werden wir eine größere Anzahl Tickets 37 Tooltalk Vervielfältigung oder auszugsweise Verwendung benötigt der verlosen. In diesem Sinne: Party On! schriftlichen Genehmigung. Keine Haftung für unverlangt ein- 44 Festival Essen Originell gesandte Informations- und Datenträger. Die Artikel geben nur eUre reDaKtIOn die Meinung der jeweiligen Verfasser wieder.
    [Show full text]
  • Italian Futurism, 1909–1944: Reconstructing the Universe Published on Iitaly.Org (
    Italian Futurism, 1909–1944: Reconstructing the Universe Published on iItaly.org (http://www.iitaly.org) Italian Futurism, 1909–1944: Reconstructing the Universe Natasha Lardera (February 21, 2014) On view at the Solomon R. Guggenheim Museum, until September 1st, 2014, this thorough exploration of the Futurist movement, a major modernist expression that in many ways remains little known among American audiences, promises to show audiences a little known branch of Italian art. Giovanni Acquaviva, Guillaume Apollinaire, Fedele Azari, Francesco Balilla Pratella, Giacomo Balla, Barbara (Olga Biglieri), Benedetta (Benedetta Cappa Marinetti), Mario Bellusi, Ottavio Berard, Romeo Bevilacqua, Piero Boccardi, Umberto Boccioni, Enrico Bona, Aroldo Bonzagni, Anton Giulio Bragaglia, Arturo Bragaglia, Alessandro Bruschetti, Paolo Buzzi, Mauro Camuzzi, Francesco Cangiullo, Pasqualino Cangiullo, Mario Carli, Carlo Carra, Mario Castagneri, Giannina Censi, Cesare Cerati, Mario Chiattone, Gilbert Clavel, Bruno Corra (Bruno Ginanni Corradini), Tullio Crali, Tullio d’Albisola (Tullio Mazzotti), Ferruccio Demanins, Fortunato Depero, Nicolaj Diulgheroff, Gerardo Dottori, Fillia (Luigi Page 1 of 3 Italian Futurism, 1909–1944: Reconstructing the Universe Published on iItaly.org (http://www.iitaly.org) Colombo), Luciano Folgore (Omero Vecchi), Corrado Govoni, Virgilio Marchi, Filippo Tommaso Marinetti, Alberto Martini, Pino Masnata, Filippo Masoero, Angiolo Mazzoni, Torido Mazzotti, Alberto Montacchini, Nelson Morpurgo, Bruno Munari, N. Nicciani, Vinicio Paladini
    [Show full text]
  • Veronica Orazi ISSN 1540 5877 Ehumanista/IVITRA 17 (2020): 4-23
    Veronica Orazi La poesía visual en España (s. XX): del vanguardismo al neovanguardismo Veronica Orazi Università degli Studi di Torino 1. Introducción La reflexión teórica y crítica sobre la ‘poesía visual’ ha atraído y sigue atrayendo la atención de los estudiosos. Es precisamente la necesidad de claridad que inclina a profundizar en este tema: si por un lado era urgente llevar a cabo un análisis sistemático de la poesía visual tal y como se ha manifestado en la Vanguardia y Neovanguardia españolas (Bonet 1978; Bohn 1986; Monegal 1998; Díez de Revenga 1999; Monegal 2000; Muriel Durán 2000; Orazi 2004; Orazi 2016), por otro lado era igualmente imprescindible identificar los rasgos fundamentales de este fenómeno artístico, tanto en lo que se refiere a la producción lírica de aquellos años como a las diferentes fases de la poesía visual tal y como se ha manifestado en distintas épocas y latitudes (Zárate; Ors 1977; Higgins; Mosher; Cózar 1991; Cózar 2014). Los resultados de tales investigaciones permiten comprender que la poesía visual de las Vanguardias del siglo XX y los testimonios antecedentes del fenómeno no identifican una continuidad ideológica y estética, sino que se originan de supuestos y objetivos diferentes, propios de cada momento en que la hibridación de palabra y figura se ha producido. Paradójicamente, uno de los elementos de desviación al aislar las diferentes etapas de la unión texto-imagen y reconocerles su autonomía es su progresiva aclimatación en la sensibilidad moderna, porque la difusión de la denominación general
    [Show full text]
  • Sintesi Futurista Della Guerra
    Filippo Tommaso Marinetti, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Ugo Piatti SINTESI FUTURISTA El Lissitzky DELLA GUERRA SVENJA WEIKINNIS Schlagt die Weißen mit dem Roten Keil Faltblatt, Offsetdruck auf Papier, 29 x 23 cm, 1914 1919 Farblithografie 49,3 x 69,1 cm Russische Staat- »Marinetti, Boccioni, Carrà, Russolo, Piatti. Dal Cellulare di Milano, 20 Settembre Die Komposition des Diagramms erinnert an das Plakat Schlagt die Weißen mit dem liche Bibliothek, 1914«, mit dieser ungewöhnlichen Verortung geben die fünf Autoren des Flugblat- roten Keil von El Lissitzky, dessen avantgardistische und einprägsame Darstellung seit- Moskau tes sich zu erkennen. Bei einer interventionistischen Kundgebung in Mailand war die her mannigfaltig adaptiert wurde. Lissitzky propagierte mit ihm den russischen Bürger- Gruppe aus Künstlern und Literaten des Futurismus verhaftet worden. Als der Krieg krieg von Seiten der Roten Armee. Sein Plakat ist aber erst 1920 veröffentlicht worden, 1914 ausbrach, zögerte die italienische Regierung, sich zu beteiligen, stand sogar im weshalb die Möglichkeit besteht, dass Lissitzky die Formensprache von Sintesi futu- Bündnis mit Deutschland und Österreich. Die sogenannten »Interventisten«, deren Un- rista della guerra weiterentwickelt hat. Durch die analoge Gestaltung präzisiert sich die terstützer aus verschiedenen politischen Lagern kamen, drängten zum Kriegsbeitritt, Bildsprache beim Aufruf der futuristischen Gruppe: Der »Futurismo« dringt als Keil Künstler und Intellektuelle übernahmen eine wichtige Rolle bei dem Versuch, Kriegs- weit in den Kreis des »Passatismo« vor, um ihn aufzuspalten. Die Größenverhältnisse begeisterung in der Öffentlichkeit zu schüren. Im Gefängnis – so heißt es – entwarfen der Worte lassen keinen Zweifel offen, wer die Übermacht in diesem Krieg auf seiner die militanten Futuristen diese Proklamation in diagrammatischer Form.
    [Show full text]
  • Music, Noise, and Abstraction
    BYVASIL y KAND INSKY' s OWN AC co u NT, his proto-abstract canvas ImpressionIII (Konzert) (19n; plate 13) was directly inspired by a performance of Arnold Schoenberg's first atonal works (the Second String Quartet, op. ro, and the Three Piano Pieces, op. n) at a concert in Munich on January 2, r9n, attended by Kandinsky and his Blaue Reiter compatriots (plate 6). The correspondence that Kandinsky launched with Schoenberg in the days following the concert makes it clear that both the painter and the composer saw direct parallels between the abandonment of tonality in music and the liberation from representation in visual art. 1 That both construed these artistic breakthroughs in spiritual terms is equally clear. Responding to the crisis of value prompted by scientific mate­ rialism, Kandinsky and Schoenberg affirmed an inner, spiritual realm that promised "ascent to a higher and better order," as Schoenberg would later put it. 2 Kandinsky looked to music, "the least material of the arts," as a means to "turn away from the soulless content of modern life, toward materials and environments that give a free hand to the nonmaterial strivings and searchings of the thirsty soul." "Schoenberg's music," he insisted, "leads us into a new realm, where musical experiences are no longer acoustic, but purely spiritua/."3 But what constitutes the "abstraction" of music in general and of atonal music in particular? And might this well-worn story obscure alternative conceptions of "abstraction" and other relationships between music and art in European modernism? Contrary to the self-presentations of Schoenberg and Kandinsky, there is nothing fundamental about the analogy between abstraction and atonality ­ which is why Paul Klee, Frantisek Kupka, Marsden Hartley, and many other early abstract painters could find inspiration in the eighteenth-century polyphony that consolidated the tonal system in the first place.
    [Show full text]
  • Futurism-Anthology.Pdf
    FUTURISM FUTURISM AN ANTHOLOGY Edited by Lawrence Rainey Christine Poggi Laura Wittman Yale University Press New Haven & London Disclaimer: Some images in the printed version of this book are not available for inclusion in the eBook. Published with assistance from the Kingsley Trust Association Publication Fund established by the Scroll and Key Society of Yale College. Frontispiece on page ii is a detail of fig. 35. Copyright © 2009 by Yale University. All rights reserved. This book may not be reproduced, in whole or in part, including illustrations, in any form (beyond that copying permitted by Sections 107 and 108 of the U.S. Copyright Law and except by reviewers for the public press), without written permission from the publishers. Designed by Nancy Ovedovitz and set in Scala type by Tseng Information Systems, Inc. Printed in the United States of America by Sheridan Books. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Futurism : an anthology / edited by Lawrence Rainey, Christine Poggi, and Laura Wittman. p. cm. Includes bibliographical references and index. ISBN 978-0-300-08875-5 (cloth : alk. paper) 1. Futurism (Art) 2. Futurism (Literary movement) 3. Arts, Modern—20th century. I. Rainey, Lawrence S. II. Poggi, Christine, 1953– III. Wittman, Laura. NX456.5.F8F87 2009 700'.4114—dc22 2009007811 A catalogue record for this book is available from the British Library. This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48–1992 (Permanence of Paper). 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 CONTENTS Acknowledgments xiii Introduction: F. T. Marinetti and the Development of Futurism Lawrence Rainey 1 Part One Manifestos and Theoretical Writings Introduction to Part One Lawrence Rainey 43 The Founding and Manifesto of Futurism (1909) F.
    [Show full text]
  • Experimental Pharmacology and Therapeutic Innovation in the Eighteenth Century
    -e: EXPERIMENTAL PHARMACOLOGY AND THERAPEUTIC INNOVATION IN THE EIGHTEENTH CENTURY by ANDREAS-HOLGER MAEHLE A thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy of the University of London University College London 1996 ProQuest Number: 10017185 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. uest. ProQuest 10017185 Published by ProQuest LLC(2016). Copyright of the Dissertation is held by the Author. All rights reserved. This work is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. Microform Edition © ProQuest LLC. ProQuest LLC 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 ABSTRACT In the historiography of pharmacology and therapeutics, the 18th century is regarded as a period of transition from traditional, Galenistic materia medica to the beginnings of modern, experimental drug research. Ackerknecht (1973) characterized the pharmacotherapy of this period as a "chaotic mixture of chemiatric and Galenistic practices", yet acknowledged an "increasing tendency toward empiricism, partly even true experimentalism". This thesis explores this transitional phase for the first time in depth, examining the relations between pharmacological experimentation, theory-building, and therapeutic practice. Furthermore, ethical aspects are highlighted. The general introduction discusses the secondary literature and presents the results of a systematic study of pharmacological articles in relevant 18th-century periodicals. The identified main areas of contemporary interest, the spectrum of methods applied, and the composition of the authorship are described and interpreted.
    [Show full text]
  • Ivory Markets of Europe 23/11/2005 02:25 PM Page 1
    Ivory Markets of Europe 23/11/2005 02:25 PM Page 1 Ivory Markets of Europe A survey in France, Germany, Italy, Spain and the UK Esmond Martin and Daniel Stiles Drawings by Andrew Kamiti Published by Care for the Wild International Save the Elephants The Granary PO Box 54667, 00200 Nairobi, Kenya Tickfold Farm and Kingsfold c/o Ambrose Appelbe, 7 New Square, West Sussex RH12 3SE Lincoln’s Inn, London, WC2A 3RA UK UK 2005 ISBN 9966 - 9683 - 4 - 2 Ivory Markets of Europe 23/11/2005 02:25 PM Page 2 CONTENTS List of tables 3 Executive summary 5 Introduction 7 Methodology 8 Results 9 Germany 9 United Kingdom 29 France 45 Spain 64 Italy 78 Status of the ivory trade in Europe 90 Trends in the ivory trade in Europe 93 Discussion 96 Conclusions 99 References 102 Acknowledgements inside back cover 2 Ivory Markets of Europe 23/11/2005 02:25 PM Page 3 LIST OF TABLES Germany Table 1 Number of illegal elephant product seizures made in Germany recorded by ETIS, 1989-2003 Table 2 Number of craftsmen working in ivory in Erbach from the 1870s to 2004 Table 3 Number of ivory items seen for retail sale in Germany, September 2004 Table 4 Types of retail outlets selling ivory items in Germany, September 2004 Table 5 Ivory items for retail sale in the largest shop in Michelstadt, September 2004 Table 6 Retail prices for ivory items seen in Michelstadt, September 2004 Table 7 Retail prices for ivory items seen in Erbach, September 2004 Table 8 Number of retail outlets and ivory items in the main antique markets in Berlin, September 2004 Table 9 New (post 1989)
    [Show full text]
  • IL CINEMA RITROVATO 2008 Cineteca Del Comune Di Bologna
    XXXVII Mostra Internazionale del Cinema Libero IL CINEMA RITROVATO 2008 Cineteca del Comune di Bologna XXII edizione / 22nd Edition Sabato 28 giugno - Sabato 5 luglio / Saturday 28 June - Saturday 5 July Questa edizione del festival è dedicata a Vittorio Martinelli This festival’s edition is dedicated to Vittorio Martinelli IL CINEMA RITROVATO 2008 Via Azzo Gardino, 65 - tel. 051 219 48 14 - fax 051 219 48 21 - cine- XXII edizione [email protected] Segreteria aperta dalle 9 alle 18 dal 28 giugno al 5 luglio / Secretariat Con il contributo di / With the financial support of: open June 28th - July 5th -from 9 am to 6 pm Comune di Bologna - Settore Cultura e Rapporti con l'Università •Cinema Lumière - Via Azzo Gardino, 65 - tel. 051 219 53 11 Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna •Cinema Arlecchino - Via Lame, 57 - tel. 051 52 21 75 Ministero per i Beni e le Attività Culturali - Direzione Generale per il Cinema Modalità di traduzione / Translation services: Regione Emilia-Romagna - Assessorato alla Cultura Tutti i film delle serate in Piazza Maggiore e le proiezioni presso il Programma MEDIA+ dell’Unione Europea Cinema Arlecchino hanno sottotitoli elettronici in italiano e inglese Tutte le proiezioni e gli incontri presso il Cinema Lumière sono tradot- Con la collaborazione di / In association with: ti in simultanea in italiano e inglese Fondazione Teatro Comunale di Bologna All evening screenings in Piazza Maggiore, as well as screenings at the L’Immagine Ritrovata Cinema Arlecchino, will be translated into Italian
    [Show full text]
  • «UOMO+VALLATA+MONTAGNA» (+ Pecora Brentegana)
    Comune di Brentonico Assessorato alla Cultura COMUNICATO STAMPA «UOMO+VALLATA+MONTAGNA» (+ Pecora Brentegana) Brentonico, 3 - 8 novembre 2015 «UOMO+VALLATA+MONTAGNA» è il titolo di una poesia composta da Umberto Boccioni sul Monte Altissimo di Monte Baldo a fine ottobre del 1915. L’autore evoca, con fiammante linguaggio ‘parolibero’ e figurazioni pittorico fotografiche, il territorio circostante, “come lo vede/percepisce/prova/sente in direzione-proiezione di parti ed organi del suo corpo”. E' stato scelto il titolo di questa mirabile lirica per una serie di eventi che vivranno a Brentonico dal 3 al 8 novembre 2015, eventi favoriti e realizzati in prevalenza da artisti, gruppi e associazioni di Brentonico. Il programma dell'iniziativa è stato illustrato oggi a Trento nell'ambito della piattaforma di comunicazione “Cultura Informa” dal sindaco di Brentonico, Christian Perenzoni e dagli assessori comunali alla Cultura, Quinto Canali, e all'Agricoltura e Turismo, Moreno Togni. Lo spunto storico è rilevante e fascinoso: il centenario della presenza sul Monte Baldo (Monte Altissimo e Dosso Casina) del “Battaglione Lombardo Volontari Ciclisti Automobilisti” , una formazione di combattenti inviati sulla prima linea del baldense al fianco degli Alpini del “Verona”. Tra questi vi erano i “futuristi”, cioè gli esponenti di quel movimento che sovvertì vigorosamente la cultura e le arti italiane ed europee del XX secolo: Filippo Tommaso Marinetti , Umberto Boccioni , Luigi Russolo , Mario Sironi , Ugo Piatti , Anselmo Bucci , Achille Funi , Carlo Erba , Antonio Sant’Elia e tanti altri. Nel segno della creatività libera e dell’inventiva sperimentale - tratto ineluttabile dello spirito e dell’arte futurista - si è tracciato il programma di questa manifestazione che toccherà pratiche e attività musicali, pittoriche, teatrali, sportive, ricreative, storiche, documentaristiche, escursionistiche, laboratoriali, bibliografiche ed espositive.
    [Show full text]
  • Catalogo Evento.Pdf
    Futurismo Parte prima Filippo Tommaso Marinetti I libri del presente catalogo saranno in esposizione presso il punto vendita Libraccio in Viale Romolo 9, 20143, Milano. Per informazioni, ordini e iscrizione alla newsletter: e-mail: [email protected] Silvio Fiechter 3332437581 Stefano Meregalli 3318453467 Metodi di pagamento e spedizione: Accettiamo tutte le maggiori forme di pagamento. VISA – MASTERCARD – PAYPAL – POSTAPAY – BONIFICO BANCARIO Le spedizioni saranno effettuate tramite Corriere Espresso con consegna nel giro di 3/4 giorni lavorativi. Ricerca bibliografica e schedatura: Silvio Fiechter Stefano Meregalli Michele Vitucci Progetto grafico, fotografie e impaginazione: Filippo De Filippo FILIPPO TOMMASO MARINETTI (Rivista). Anthologie revue. Recueil de littérature et d’art. Duexieme année: numero VI (XVIII de la collection) Avril MDCCCXCIX 1. Milano - Paris, via Pontaccio 19 - 44, rue Fontaine, 1899. 315x127mm, 18pp (nume- razione da p. 102 a p. 120). Brossura con fregio al piatto anteriore. Con- tiene alle pp. 110-112 l’articolo Tristan Klingsor scritto da Marinetti, al tempo collaboratore e segretario generale della ri- vista; presente inoltre uno scritto di Joachim Gasquet su Anthologie des poètes italiens contemporains, un’antologia poetica curata da Edward Sansot-Orland, direttore della rivista, Roger Le Brun, caporedattore e Ma- rinetti. L’Anthologie, di cui Marinetti, oltre che curatore, è traduttore di diverse poesie e prose, viene inoltre pubblicizzata in terza di copertina. Oltre ai testi già citati sono inol- tre presenti scritti di Paul Fort, Francesco Pastonchi, Francesco Gaeta, Roger Le Brun, Giuseppe Lipparini, Romolo Quaglino, Ric- ciotto E. Canudo e J. K. Derk Affal. € 280,00 (Rivista). La Vogue. Revue mensuelle de littérature, d’art et d’actualité.
    [Show full text]
  • Musica, Futurismo E a Trilha Sonora De Dziga Vertov
    UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Musica, futurismo e a trilha sonora de Dziga Vertov Michelle Agnes Magalhaes Campinas 2005 UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Mestrado em musica Musica, futurismo e a trilha sonora de Dziga Vertov Michelle Agnes Magalhaes Disserta9ao de mestrado apresentada ao Curso de Mestrado em Musica do lnstituto de Artes da UNICAMP como requisito parcial para a obten9ao do grau de Mestre em Musica sob a orienta9ao do Prof. ,------------_____, Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco. Este exemplar e a reda~o final da Tese defendida pela Sre. Michelle Agnes Magalhles e aprovada pela Comissao Julgedo em 22/001121lM-~ Campinas - 2005 FICHA CATALOGRAFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Bibliotecario: Liliane Forner- CRB-8' I 6244 Magalhiies, Michelle Agnes. M27m Musica, futurismo e a trilha sonora de Dziga Vertov. I Michelle Agnes Magalhiies.- Campinas, SP: [s.n.], 2005. Orientador: Claudiney Rodrigues Carrasco. Disserta<;ao(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. 1. Musica. 2. Futurismo(Arte). 3. Instrumentos musicais. 4. Musica de cinema. 5. Dziga Vertov. 6. Cinema. I. Carrasco, Claudiney Rodrigues. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. IlL Titulo. Titulo ern ingles: "Music, futurism and Vertov's sound track" Palavras-chave em ingles (Keywords): music- futurism( art)- musical instruments -film music- Dziga Vertov- film Titula<;ao: Mestrado em Musica Banca examinadora: Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco Prof. Dr. Eduardo dos Santos Mendes Prof..Dr. Jose Roberto Zan Data da defesa: 22 de Setembro de 2005 . ' ,, Instituto de Artes Comissao de P6s-Gradua<;ao Defesa de Dissertac;;ao de Mestrado em Musica, apresentada pela Mestrando(a) Michelle Agnes Magalhaes - IV\ 971307, como parte dos requisitos para a obten<;ao do titulo de MESTRE EM MUSICA, apresentada perante a Banca Examinadora: ~ ! i l n/ ~~'-tlZO~J"?t> rr'' - Prof.
    [Show full text]