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Alte Musik Im Radio Juli 2018

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Alte Musik im Radio Juli 2018 S O N N T A G 1. Juli 2018, 6:04 Uhr WDR 3 am Sonntagmorgen mit Geistlicher Musik (ab 7:04 Uhr) 6:04 – 7:00 Uhr Christoph Graupner Baldassare Galuppi Konzert C-dur für Chalumeau, Fagott, Quasi una sonata Violoncello, Streicher und Basso continuo Rupert Gottfried Frieberger an der Callido-Orgel Accademia Daniel der Basilika Santa Maria Gloriosa in Venedig Leitung: Shalev Ad-El Gabriel Fauré/André Messanger Carl Philipp Emanuel Bach Messe des pêcheurs de Villerville Sonate C-dur für Viola da gamba und Basso für Frauenchor, Kammerorchester und Orgel continuo Mädchenchor Hannover Emmanuelle Guigues, Viola da gamba Fauré-Ensemble Daniel Isoir, Hammerflügel Arte Ensemble Leitung: Gudrun Schröfel Ludwig van Beethoven Menuett Es-dur / Menuett G-dur / Menuett C-dur, Heinrich Schütz aus „6 Menuette“ für 2 Violinen und Bass Meister, wir haben die ganze Nacht gearbeitet L’Orfeo-Barockorchester Geistliches Konzert Leitung: Michi Gaigg Georg Poplutz und Tobias Mäthger, Tenor Stefan Maas, Theorbe Franz Schubert Matthias Müller, Violone Rondo A-dur, D 438 Ludger Rémy, Orgel Elizabeth Wallfisch, Violine Brandenburg Orchestra Johann Sebastian Bach Leitung: Roy Goodman Siehe, ich will viel Fischer aussenden, BWV 88 Kantate zum 5. Sonntag nach Trinitatis für Soli, Richard Wagner Chor, Bläser, Streicher und Basso continuo Lied des Walther von Stolzing, aus „Die Rachel Nicholls, Sopran Meistersinger von Nürnberg“, in der Bearbeitung Robin Blaze, Countertenor für Violine, Violoncello, Harmonium und Klavier Gerd Türk, Tenor Le Quatuor Romantique Peter Kooij, Bass Bach Collegium Japan 7:04 – 8:30 Uhr Leitung: Masaaki Suzuki Geistliche Musik Anonymus Johannes Ciconia Gegrüßest seist du, Königin Regina gloriosa Marion Eckstein, Alt Guillermo Perez, Orgel Kay Johannsen, Orgel Josquin Desprez Johann Peter Kellner Qui habitat in adjutorio Altissimi Lobt ihn mit Herz und Munde 24-stimmige Motette Kantate zum Feste Mariä Heimsuchung für Soli, Huelgas Ensemble Chor, Bläser, Pauken, Streicher und Basso Leitung: Paul van Nevel continuo Cantus Thuringia Agostino Steffani Capella Thuringia Sperate in Deo für Singstimmen, Streicher und Leitung: Bernhard Klapprott Basso continuo NeueHofkapelle München Leitung: Christoph Hammer Redaktion: Werner Wittersheim 1 S A M S T A G 7. Juli 2018, 17:04 Uhr WDR 3 Vesper Barockmusik?! Kuckuck oder Nachtigall - Wer singt schöner? – Ein musikalischer Wettstreit (17:04 – 17:45 Uhr) (18:04 – 19:00 Uhr) Von Gela Birckenstaedt Von Thomas Daun Barocke Musikwerke müssen nicht zwingend vor Während die Nachtigall seit jeher als Symbol für 300 Jahren oder mehr entstanden sein. Dafür die Liebe steht, ist der Ruf des Kuckucks eher liefern Federico Maria Sardelli und Giovanni zweideutig. In der Antike sah man ihn als Paolo Tomesini alias Winfried Michel den Seelenvogel und Künder der Zukunft. Später Beweis. Sardelli ist Jahrgang 1963, Michel 1948. hielt man ihn mal für einen Narren, mal für den Als Musiker beschäftigen sie sich vor allem mit Teufel selbst. In unzähligen Kompositionen Musik des 17. und 18. Jahrhunderts. Was die zwischen 15. und 17. Jahrhundert werden die beiden komponieren, klingt ebenfalls nach Musik beiden Vögel musikalisch charakterisiert. Dabei dieser Zeit. Hört man ihre Werke, ohne zu wis- kommt es auch hin und wieder zu Duellen sen, vom wem sie sind, könnte man bei Sardelli zwischen den beiden Kontrahenten. Wer vielleicht auf Antonio Vivaldi oder einen seiner gewinnt den ornithologisch-musikalischen italienischen Kollegen tippen. Michels Musik ein- Sänger-Wettstreit? zuordnen, ist ein bisschen schwieriger, und man würde wahrscheinlich eher im Vagen bleiben: Theodor Schwartzkopff deutsch, um 1700. Die WDR 3 Vesper gibt ein Sonata all’imitatione del Rossignuolo e del paar Kostproben dieser neukomponierten Cucco Barockmusik. Simon T. Borutzki, Sopranblockflöte Hofkapelle Schloss Seehaus Federico Maria Sardelli Domine ad adjuvandum me Clément Janequin Psalmmotette für Sopran, Streicher und Basso Va rossignol, aus „Huytiesme livre contenant continuo XIX chansons novelles“ Roberta Mameli, Sopran Ensemble Clément Janequin Modo Antiquo Leitung: Federico Maria Sardelli Louis-Claude Daquin Le Coucoul Antonio Vivaldi Trevor Pinnock, Cembalo Konzert F-dur für Traversflöte, Orgel und Streicher, in der Ausführung mit Violine, Orgel, Jakob Regnart Streicher und Basso continuo Einstmals in einem tiefen Tal Roberto Loreggian, Orgel Dialogo musicale Federico Guglielmo, Violine Leitung: Leo Meilink L’Arte dell’Arco Johann Georg Ahle Federico Maria Sardelli Unstrutische Nachtigall Credo C-dur für Chor, Streicher und Basso Musica Antiqua Köln continuo Leitung: Reinhard Goebel Accademia die Dissennati Modo Antiquo Johann Steffens Leitung: Federico Maria Sardelli Der Kuckuck mit seinem Schalle / Der Kuckuck hat sich zu Tod gefalln / Der Kuckuck auf dem Giovanni Paolo Tomesini alias Winfried Zaune saß Michel Himlische Cantorey Abendkantate für Sopran, Violine und Basso Hamburger Ratsmusik continuo Leitung: Simone Eckert Doerthe Maria Sandmann, Sopran Irmgard Huntgeburth, Violine Georg Friedrich Händel Piroska Baranyay, Violoncello Konzert F-dur „Der Kuckuck und die Nachtigall“ Johann Sonnleitner, Cembalo Simon Preston, Orgel English Concert Leitung: Trevor Pinnock Heinrich Ignaz Franz Biber Sonate A-dur Nel Dolce Redaktion: Richard Lorber 2 S O N N T A G Hugo Distler 8. Juli 2018, 6:04 Uhr Es ist das Heil uns kommen her aus „3 kleine Choralmotetten“, op. 6 WDR 3 am Sonntagmorgen Leipziger Universitätschor mit Geistlicher Musik (ab 7:04 Uhr) Leitung: Wolfgang Unger 6:04 – 7:00 Uhr Johann Sebastian Bach Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9 Georg Philipp Telemann Kantate am 6. Sonntag nach Trinitatis Konzert polonois B-dur Julia Doyle, Sopran für Streicher und Basso continuo Alex Potter, Countertenor Musica Antiqua Köln Charles Daniels, Tenor Leitung: Reinhard Goebel Peter Harvey, Bass Chor und Orchester der J.S. Bach-Stiftung Johann Sebastian Bach St. Gallen Toccata g-moll, BWV 915 Leitung: Rudolf Lutz Léon Berben, Cembalo Es ist das Heil uns kommen her, BWV 638 Antonio Rosetti Choralbearbeitung Sextett Es-dur für Flöte, Horn, Violine, Viola, Ullrich Böhme an der Woehl-Orgel der Violoncello und Kontrabass Thomaskirche, Leipzig Compagnia di Punto Frédéric Chopin Redaktion: Werner Wittersheim Polonaise As-dur Marek Drewnowski, Klavier Antonín Dvorák S O N N T A G Legende cis-moll, aus „Legenden“, op. 59 8. Juli 2018, 20:04 Uhr WDR Sinfonieorchester Leitung: Eivind Aadland WDR 3 Oper Leopold Kozeluch Iphigenia in Aulis Sonate D-dur Bearbeitung der Oper „Iphigénie en Aulide“ Jana Semerádová, Flöte von Christoph Willibald Gluck durch Richard Hana Fleková, Violoncello Wagner Monika Knoblochová, Hammerflügel 1774 wird an der Pariser Opéra Christoph Willi- 7:04 – 8:30 Uhr bald Glucks Tragédie-opéra „Iphigénie en Auli- Geistliche Musik de“ uraufgeführt und sorgt für einen Tumult. Rund 70 Jahre später studiert Richard Wagner Johann Christoph Bach die Partitur während seines Paris-Aufenthalts Fürchte dich nicht und arbeitet sie von der Ouvertüre bis hin zum Cantus Cölln völlig neuen Schluss um. Er macht aus Glucks Leitung: Konrad Junghänel höfischer Nummernoper um den griechischen Heerführer Agamemnon und seiner ältesten Jan Pieterszoon Sweelinck Tochter Iphigenie ein modernes Psychodrama. Fantasia II Am 24. Februar 1847 hat diese Fassung unter Léon Berben an der Niehoff-Hocquet-Orgel in Wagners Leitung in Dresden Premiere. Auf der St. Jacques, Lüttich Grundlage des historischen Notenbestands und der Aufführungspraxis der Wagner-Zeit musiziert Frans-Joseph Krafft in einer WDR 3-Produktion das Neue Orchester Levavi Oculos Meos unter der Leitung von Christoph Spering diese Psalmkantate doppelte Opernrevolution auf Originalinstrumen- Greta de Reyghere und Dominique van Sande, ten des 19. Jahrhunderts. Sopran Marnix de Cat, Altus Iphigenia: Camilla Nylund, Sopran Jan Caals, Tenor Clytemnestra: Michelle Breedt, Alt Dirk Snellings, Bass Artemis: Mirjam Engel, Sopran Il Fondamento Achilles: Christian Elsner, Tenor La Sfera del Canto Agamemnon: Oliver Zwarg, Bass Leitung: Paul Dombrecht Calchas: Raimund Nolte, Bass Arcas: Thilo Dahlmann, Bass Francesco Durante Anführer: Richard Logiewa, Bass Litanei für 2 Singstimmen, 2 Violinen und Basso Chorus Musicus Köln continuo Das Neue Orchester Monica Piccinini, Sopran Leitung: Christoph Spering Ursula Eittinger, Alt Kölner Akademie Leitung: Michael Alexander Willens Redaktion: Richard Lorber 3 D I E N S T A G S A M S T A G 10. Juli 2018, 20:04 Uhr 14. Juli 2018, 17:04 Uhr WDR 3 Konzert WDR 3 Vesper Mazurka Madrider Kirchenklänge (17:04 – 17:45 Uhr) Namen wie Anton Walter, Julius Blüthner oder Camille Pleyel lassen sein Herz höherschlagen: Von Helga Heyder-Späth Der französische Pianist Rémy Cardinale hat sich auf historische Flügel spezialisiert. Wenn er Heiligabend 1734 wütet im spanischen Königs- an diesen alten Instrumenten spielt, bringt er sei- schloss, dem Alcazar in Madrid, ein verheeren- nen Hörern immer auch ein Stück Geschichte des Feuer – eine Tragödie nicht nur für die des Klavierbaus näher, indem er sie erahnen Königsfamilie, sondern auch für die Kirchen- lässt, unter welchen klanglichen Bedingungen musik, denn eine Fülle an Noten fällt den Flam- die Komponisten damals selbst gearbeitet men zum Opfer. Ein Glücksfall für José de haben. Nach seinem Erfolg bei den Tagen Alter Nebra: Er wird damit beauftragt, neue Musik für Musik in Herne 2017 spielt der französische die königlichen Gottesdienste in Madrid zu kom- Pianist nun zum ersten Mal beim Klavier-Festival ponieren.
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    Federico Maria Sardelli

    F EDERICO M ARIA S A R D E L L I – Conductor In 1984 Federico Maria Sardelli, originally a flutist, founded the Baroque orchestra Modo Antiquo, with which he appears, as both soloist and conductor, at major festivals throughout Europe and in such concert halls as Concertgebouw Amsterdam, Théâtre des Champs-Elysées Paris, Tchaikovsky Concert Hall Moscow and Auditorium Parco della Musica in Rome. He is regularly invited as a guest conductor by many prestigious symphony orchestras, including Orchestra Barocca dell’Accademia di Santa Cecilia di Roma, Gewandhaus Lipzig, Maggio Musicale Fiorentino, Filarmonica Arturo Toscanini, Orchestra Filarmonica di Torino, Staatskapelle Halle, Kammerakademie Potsdam, Real Filarmonia de Galicia, Orchestra dei Pomeriggi Musicali di Milano. Federico Maria Sardelli has been a notable protagonist in the Vivaldi renaissance of the past few years: he conducted the world premiere recording and performance of many Vivaldi’s operas. In 2005, at Rotterdam Concertgebouw, he conducted the world premiere of Motezuma , rediscovered after 270 years. In 2006 he conducted the world premiere of Vivaldi’s L’Atenaide at Teatro della Pergola in Florence. In 2012 he recorded the last eight Vivaldi works reappeared ( New Discoveries II , Naïve) and conducted the world premiere of the new version of Orlando Furioso , rediscovered and reconstituted by him (Festival de Beaune, Naïve recording). In 2007 he has been Principal Conductor of Händel Festspiele in Halle, where he conducted Ariodante. Among the most important production he has conducted, Giasone by Francesco Cavalli at Vlaamse Opera Antwerp, Olivo e Pasquale at Festival Donizetti Bergamo, Dido and Aeneas at Teatro Regio Turin, La Dafne and Alceste at Maggio Musicale Fiorentino, Händel’s Teseo at Tchaikovsky Concert Hall in Moscow.
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    Th e recordings that comprise this anthology were made by Ricercar’s most trusted and valued artists between 1982 and 2009. Th e majority of the original recordings are still commercially available and their individual titles and reference numbers are provided within the programme booklet. We are also extremely grateful to Zig- Zag Territoires, Fonti Musicali and the Manufacture d’orgues Th omas of Ster-Francorchamps for allowing us to use extracts from recordings in their various catalogues. Les enregistrements provenant de cette compilation ont été réalisés entre 1982 et 2009 par les artistes les plus fi dèles de Ricercar. La grande majorité des disques qui contiennent ces plages sont encore disponibles. Les références de ces disques sont indiquées dans les pages programme de ce livret. Un grand merci à Zig-Zag Territoires, à Fonti Musicali et à la Manufacture d'orgues Th omas de Ster-Francorchamps pour nous avoir autorisés à utiliser quelques extraits des enregistrements dont ils sont les propriétaires. Cover illustration: Carlo Marata (1625-1713), Th e Holy night, Dresden, Gemäldegalerie Photo: © akg-images, Paris Booklet illustration: Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664), L'adorazione dei Pastori, Genova, Chiesa di San Luca Photo: © Enrico Polidori A BAROQUE CHRISTMAS — Greta de Reyghere, Cécile Kempenaers, Claire Lefi lliâtre, Maria Cristina Kiehr, & Susan Hamilton: sopranos Henri Ledroit, James Bowman: counter-tenors Guy de Mey, Jan Van Elsacker, Ian Honeyman, John Elwes: tenors Max van Egmond, Renaud Delaigue: basses Bernard Foccroulle, Freddy Eichelberger, Luc Ponet: organ VOX LUMINIS (Lionel Meunier) RICERCAR CONSORT(Philippe Pierlot) LA FENICE (Jean Tubéry) CHŒUR DE CHAMBRE DE NAMUR (Leonardo García Alarcón / Bruno Boterf ) AKADÊMIA (Françoise Lasserre) LA PASTORELLA (Frédéric de Roos) SYNTGAMA AMICI / LES CORSAIRES DU ROY MARE NOSTRUM(Andrea de Carlo) ENSEMBLE FAUX BOURDON LES AGRÉMENS (Jean Tubéry) CD I Samuel SCHEIDT (1587-1654) RIC 301 1.
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  • S P R I N G 2 0

    S P R I N G 2 0

    Published by the American Recorder Society, Vol. LVI, No. 1 • www.americanrecorder.org spring 2015 Editor’s ______Note ______ ______ ______ ______ Volume LVI, Number 1 Spring 2015 Features hear from members how much they look workshop issue forward to the spring “ ” A Higher Place of Awareness, —hereI it is, covering everything from mak­ A Spirit that Soars . 13 ing a recorder to improving skills in many areas, musical and geographical (page 13) . The annual look at summer workshops, give or take a couple of months To be a better player, you must under­ 4 stand an important basic skill necessary for playing well in a group (or at a workshop): Departments tuning . In recent issues, Gustavo Francisco has kindly shared his expertise with AR Advertiser Index . 40 readers . Put on your thinking caps to learn Compact Disc Reviews . 27 more about the science of tuning (page 9) . Quinta Essentia Quartet, Wayward Sisters, For years, even those of us “inside” Stefan Temmingh the editorial process sometimes have been Education . 9 uncertain about whether a piece relating to Gustavo de Francisco digs into the science of tuning 6 chapters or consorts (or now recorder orch­ estras) belonged in the department pages of Music Reviews . 29 AR or in the ARS Newsletter’s frequent items Music you might aspire to play at workshops, from Ut Orpheus Edizioni, Lost in Time Press, relating to those ensembles . Confused read­ PRB Productions, and by Harold Owen ers may now find clarity, as all ensemble announcements and reports (including AR’s On the Cutting Edge . 24 “Chapters, Consorts & Recorder Orches­ A conversation about the Elody between guest tras”) unite in an expanded ARS Newsletter .
  • Stanley Ritchie (29.07.-03.08.2019) Violin & Chamber Music with Strings

    Stanley Ritchie (29.07.-03.08.2019) Violin & Chamber Music with Strings

    Individual courses: Stanley Ritchie (29.07.-03.08.2019) Violin & Chamber Music with strings Stanley Ritchie, a pioneer in the Early Music field in America, was born and educated in Australia, graduating from the Sydney Conservatorium of Music in 1956. He left Australia in 1958 to pursue his studies in Paris, where he was a pupil of Jean Fournier, continuing in 1959 to the United States, where he studied with Joseph Fuchs, Oscar Shumsky and Samuel Kissel. In 1963 he was appointed concertmaster of the New York City Opera, and then served as associate concertmaster of the Metropolitan Opera from 1965 to 1970. From 1970 to 1973 he performed as a member of the New York Chamber Soloists, and from 1973 played as Assistant Concertmaster of the Vancouver Symphony until 1975, when he joined the Philadelphia String Quartet (in residence in the University of Washington in Seattle) as first violinist. In 1982 he accepted his current appointment as professor of violin at Indiana University School of Music; in 2016 he was promoted to the rank of Distinguished Professor. His interest in Baroque and Classsical violin dates from 1970 when he embarked on a collaboration with harpsichordist Albert Fuller which led to the founding in 1973 of the Aston Magna summer workshop and festival. In 1974 he joined harpsichordist Elisabeth Wright in forming Duo Geminiani – their 1983 recording of the Bach Sonatas for Violin and Obbligato Harpsichord earned immediate critical acclaim. He has performed with many prominent musicians in the Early Music field, including Hogwood, Gardiner, Bruegghen, Norrington, Bilson and Bylsma, and was for twenty years a member of The Mozartean Players with fortepianist Steven Lubin and cellist Myron Lutzke.