DOCSLIB.ORG

Uva-DARE (Digital Academic Repository)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Uva-DARE (Digital Academic Repository) UvA-DARE (Digital Academic Repository) 'Het karakter onzer Hollandsche school'. De Koninklijke Akademie van Beeldende Kunsten te Amsterdam, 1817-1870 Reynaerts, J.A.H. Publication date 2000 Link to publication Citation for published version (APA): Reynaerts, J. A. H. (2000). 'Het karakter onzer Hollandsche school'. De Koninklijke Akademie van Beeldende Kunsten te Amsterdam, 1817-1870. in eigen beheer. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:26 Sep 2021 VV Vrije kunst en vrije markt Dee teloorgang van de Koninklijke Akademie circa 1845-1870 1.. Een wedstrijd tassen nationale scholen: Parijs 1855 Vanaff 1850 kwamen in heel Europa bewegingen op, die de heersende kunstopvattingen ondergroeven.. Op de eerste plaats boette het ideaal van nationale kunst aan betekenis in. Hett loonde niet meer alleen te teren op een nationale traditie, een nationale school moest 'esprit',, originaliteit en individualisme tonen om werkelijk interessant te zijn. Bovendien vondd het idee van een nationale schilderkunst geen waardering meer bij de jongere generatiee kunstenaars, die juist streefde naar een alles overstijgende eigentijdse kunst. Dee wereldtentoonstelling van 1855 in Parijs was de eerste gelegenheid, waarbij aann het ideaal van een nationale kunst werd getornd, hoewel - paradoxaal genoeg - de presentatiee van beeldende kunst juist in nationale context plaatsvond. In het Palais des Beauxx Arts had elk land zijn eigen tentoonstelling van beeldende kunst, als was het een geënsceneerdee competitie tussen de verschillende landen.1 De manifestatie van een nationalee school leek zo op het eerste gezicht belangrijker dan het propageren van een juistee stijl.2 Zo dacht men in Nederland ook over de wereldtentoonstelling: 'Het hoofddoel dezerr tentoonstelling is een soort van wedstrijd tusschen de scholen der verschillende landenn te openen; aan de beoefenaars der kunsten eene nieuwe en vruchtbare gelegenheid tott vergelijking aan te bieden, en bij hen dien lofwaardigen naijver te wekken, waaruit de meesterstukkenn plegen te ontstaan.'3 Dee organisatie van de inzending was in handen van nationale commissies. In decemberr 1853 nam de Raad van Bestuur van de Koninklijke Akademie op verzoek van dee Minister van Binnenlandse Zaken, de zorg op zich voor de vertegenwoordiging van Nederlandsee kunst.4 Zo raakte de academie direct betrokken bij deze manifestatie van de Nederlandsee school. De wereldtentoonstelling van 1855 kan daarom gelden als een nieuw 11 Dit in tegenstelling tot de vorige wereldtentoonstelling van 1851 in Londen waar de beeldende kunsten slechtss dienden als decoratieve onderdelen van de paviljoens van industrie en nijverheid. 22 E. Gilmore Holt ed., The Art of All Nations 1850-1873. The Emerging Role of Artists and Critics, Princetonn 1981, 108-118; F.A. Trapp, The Universal Exhibition of 1855', Burlington Magazine 107 (juni 1965),, 300-305; P. Mainardi, Art and Politics of the Second Empire, New Haven 1987, Part n, 33-123. Frankrijkk bijvoorbeeld wilde de suprematie van haar nationale schilderkunst aantonen door een eclectische keuzee van vier eenmanstentoonstellingen van Ingres, Decamps, Delacroix en Horace Vemet. 33 Nederlandsche Staatscourant, nr 9,1854, woensdag 11-1-1854. 44 Archief KAvBK, 47 bijlagen notulen 1854, nr 1: brief van de Minister van Binnenlandse Zaken Van Reenen,, 15-12-1853. Directe betrokkenheid was er vooral van de voorzitter D.D. Büchler, de vice-voorzitter J.. van Lennep en de secretaris J. Wittering. Wittering was belast met de daadwerkelijke uitvoering en correspondentie.. Archief 1855, 1: Reglementen. 173 3 momentt van toetsing van haar idealen, nu in een internationale context. Nederlandd had met zo'n honderddertig kunstwerken een vrij kleine tentoonstelling inn het Palais des Beaux Arts.5 Veel critici zouden de afdeling met de Belgische vergelijken enn vaak zelfs in één adem noemen vanwege het voor een deel gemeenschappelijke artistiekee verleden. De aldus ontstane rivaliteit tussen de twee landen viel zonder meer uit inn het voordeel van België. België behaalde eenendertig medailles en eervolle vermeldingen,, terwijl Nederland er met negen prijzen bekaaid afkwam. Bovendien kreeg dee Antwerpse schilder Henri Leys een grote medaille honneur, de hoogste onderschei- ding.66 De hoogste score voor Nederland bestond uit drie medailles derde klasse voor de Haagsee schilders Louis Meijer, David Bles en Johannes Bosboom.7 Er werden zeven Nederlandsee schilderijen verkocht, waarvan drie aan keizer Napoleon m, namelijk van Moritzz Calisch, afkomstig van de Koninklijke Akademie van Amsterdam, de Hagenaar Samuell Verveer en Elie NijhofFuit Arnhem.8 J.. Wittering, secretaris van de commissie en haar vertegenwoordiger in Parijs schreeff het magere eindresultaat toe aan de afwezigheid van een aantal kunstenaars van naam,, onder wie Cornelis Kruseman, Andreas Schelfhout, Johan Egenberger en Johan 55 Het betrof werk van 60 schilders, 3 aquarellisten, 2 beeldhouwers, 10 graveurs en 3 architecten. Ter vergelijking: : aantal l Nederl. Belgiëë Gr.Br. Fr. schilderijen n 93 3 2233 231 1867 aquarellen n 4 4 143 3 beelden n 3 3 277 75 382 gravuress etc. 25 5 166 197 285 bouwtekeningen n 5 5 22 127 186 Dee Duitse inzending is hier niet vergeleken, deze was verdeeld over de verschillende vorstendommen. ExplicationExplication des ouvrages de peinture, sculpture, gravure, lithographie et architecture des artistes vivants étrangersétrangers et francais, exposes au Palais des Beaux Arts, Avenue Montaigne Ie 15 Mai 1855. 66 Henri Leys (1815-1869) was voorman van de nieuwe Vlaamse schilderschool, die zich het inspireren doorr de Vlaamse middeleeuwen en het Vlaamse gevoel voor kleur. Sinds in 1840 Gustaaf Wappers de classicistt Van Bree als directeur van de Antwerpse academie was opgevolgd, werd er een Vlaamse school gepropageerd,, romantisch in zijn keuze van historische onderwerpen en expressieve kleurgebruik en natio- naall in zijn realisme. De nationale schilderkunst waar in Nederland de Koninklijke Akademie zo moeizaam meee worstelde, bloeide zelfbewust op in Antwerpen na het directoraat van Van Bree. Wappers voerde in hervormingenn op de academie zelfs weer een landschapschilderklasse in. Van den Branden 1883, 1390-1399 enn M. Rooses, Geschiedenis der Antwerpsche Schilderschool, Gent/Antwerpen/Den Haag 1879 , 703-710 overr Wappers en Leys. 77 Archief KAvBK, 49 bijlage notulen 1856, nr 14: J. Wittering aan de Minister van Binnenlandse Zaken, 24-1-1856. 88 Moritz Calisch (1819-1867) was kwekeling van de Koninklijke Akademie van Amsterdam (1828-1829) enn verder van het atelier van Jan Adam Kruseman. Hij maakte enkele historiestukken, maar vooral genre en portretten.. De stads- en dorpsgezichtenschilder Sam Verveer (1813-1876) kwam uit een Haagse schil- dersfamiliee en was leerling van Hendrik van de Sande Bakhuijzen. Elie Nijhoff (1826-1903) werkte in Arn- hem,, Den Haag en Amsterdam en schilderde vooral bos- en bergachtige landschappen. Scheen 1981. 174 4 Schotel,, die daarmee Nederland een kans op erkenning hadden ontnomen.9 Andere schil- ders,, zoals Willem Roelofs, Huib van Hove en Petrus van Schendel, allen woonachtig in België,, hadden met de Belgische inzending meegedaan.10 Ondanks deze tegenslag gaf Witteringg een gematigd positief beeld van de kritieken. *In het eerst trok de Hollandsche Schooll weinig de aandacht, maar van lieverlede werd zij daarop gevestigd en begon men dee verdiensten van koloriet en behandeling te erkennen.'11 Aangezienn de organisatie van de Nederlandse kunsttentoonstelling in handen was vann de Koninklijke Akademie, zou men mogen verwachten dat er een fors aantal van haar kunstenaarss deelnam. Dat was echter wat de schilders betreft niet het geval. Van de twintigg Amsterdammers kwamen er slechts zes van de Koninklijke Akademie: Henri HollanderCzn.,, Josef Israels, Nicolaas Pieneman, Comelis Springer, Augustin Taurel en Pierree Tetar van Elven.12 Van de overige deelnemers kwamen er achttien uit Den Haag, zestienn uit de rest van Nederland en zes uit het buitenland.13 Vier schilders uit Den Haag vielenn in de prijzen (Bles, Bosboom, Meijer en Verveer) en slechts één historieschilder uit Amsterdam,, de al genoemde Calisch. Nijhoff stond in de Parij se catalogus als ingezetene vann Arnhem vermeld. Dee Kunstkronijk wijdde in 1856 een heel nummer aan de Exposition Universelle. Tobiass van Westrheene, gematigd progressief criticus en hoofdredacteur van het blad, stelt zichh in zijn bespreking ten doel te zoeken naar 'de kunst dezer eeuw, zelfstandig, krachtig enn oorspronkelijk voortstrevende op den weg naar het verhevene ideaal, haar door een roemvoll voorgeslacht aangewezen, zoekende naar een nieuw, eigenaardig en waardig 99 Archief
Load more

Recommended publications
  • Environment, Trade and Society in Southeast Asia
    Environment, Trade and Society in Southeast Asia <UN> Verhandelingen van het Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde Edited by Rosemarijn Hoefte (kitlv, Leiden) Henk Schulte Nordholt (kitlv, Leiden) Editorial Board Michael Laffan (Princeton University) Adrian Vickers (Sydney University) Anna Tsing (University of California Santa Cruz) VOLUME 300 The titles published in this series are listed at brill.com/vki <UN> Environment, Trade and Society in Southeast Asia A Longue Durée Perspective Edited by David Henley Henk Schulte Nordholt LEIDEN | BOSTON <UN> This is an open access title distributed under the terms of the Creative Commons Attribution- Noncommercial 3.0 Unported (CC-BY-NC 3.0) License, which permits any non-commercial use, distri- bution, and reproduction in any medium, provided the original author(s) and source are credited. The realization of this publication was made possible by the support of kitlv (Royal Netherlands Institute of Southeast Asian and Caribbean Studies). Cover illustration: Kampong Magetan by J.D. van Herwerden, 1868 (detail, property of kitlv). Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Environment, trade and society in Southeast Asia : a longue durée perspective / edited by David Henley, Henk Schulte Nordholt. pages cm. -- (Verhandelingen van het Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde ; volume 300) Papers originally presented at a conference in honor of Peter Boomgaard held August 2011 and organized by Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde. Includes bibliographical references and index. ISBN 978-90-04-28804-1 (hardback : alk. paper) -- ISBN 978-90-04-28805-8 (e-book) 1. Southeast Asia--History--Congresses. 2. Southeast Asia--Civilization--Congresses.
    [Show full text]
  • Cultivated Tastes Colonial Art, Nature and Landscape in The
    F Cultivated Tastes G Colonial Art, Nature and Landscape in the Netherlands Indies A Doctoral Dissertation by Susie Protschky PhD Candidate School of History University of New South Wales Sydney, Australia Contents Acknowledgments …………………………………………………………….. iii List of Abbreviations ………………………………………………………….. v List of Plates …………………………………………………………………… vi F G Introduction ……………………………………………………………………. 1 Part I — Two Journeys Chapter 1: Landscape in Indonesian Art ……………………………………….. 36 Chapter 2: Dutch Views of Indies Landscapes …………………………………. 77 Part II — Ideals Chapter 3: Order ………………………………………………………………. 119 Chapter 4: Peace ………………………………………………………………. 162 Chapter 5: Sacred Landscapes ………………………………………………… 201 Part III — Anxieties Chapter 6: Seductions …………………………………………………………. 228 Chapter 7: Identity – Being Dutch in the Tropics …………………………….. 252 Conclusion …………………………………………………………………….. 293 F G Glossary ……………………………………………………………………….. 319 Bibliography …………………………………………………………………... 322 ii Acknowledgments First, I would like to express my gratitude to the Faculty of Arts and Social Sciences at the University of New South Wales for granting me an Australian Postgraduate Award between 2001 and 2005. The same Faculty funded two research trips abroad, one to the Netherlands in 2004 and another to Indonesia in 2005. Without these sources of funding this thesis would not have possible. In the Netherlands, I must thank Pim Westerkamp at the Museum Nusantara, Delft, for taking me on a tour through the collection and making archival materials available to me. Thanks also to Marie-Odette Scalliet at the University of Leiden, for directing me toward more of her research and for showing me some of the university library’s Southeast Asia collection. I also appreciate the generosity of Peter Boomgaard, of the KITLV in Leiden, for discussing aspects of my research with me. Thanks to the staff at the KIT Fotobureau in Amsterdam, who responded admirably to my vague request for ‘landscape’ photographs from the Netherlands Indies.
    [Show full text]
  • Aankondigingen En Mededelingen 264-283
    Aankondigingen en mededelingen 1 Tentoonstellingen over de negentiende eeuw Onderstaand overzicht, waarvoor de Tentoonstellingsagenda., uitgege­ ven door het Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie te 's­ Gravenhage, als bron dient, wordt bijgehouden vanaf 6 november 1978 (agenda nr. 483). In deze eerste aflevering worden slechts die ten­ toonstellingen vermeld, waarvan de sluitingsdatum na 1 januari 1979 valt. De laatste voor dit overzicht geraadpleegde agenda is nr. 486 ( 15 januari 1979). Het ligt in de bedoeling dit overzicht in de vol­ gende afleveringen van het documentatieblad bij te houden. Opgenomen zijn alle tentoonstellinge waarvan de titel of de sub­ titel aangeeft, dat ze geheel of gedeeltelijk over de 19e eeuw han­ delen. Hoewel de titels zo ruim mogelijk geïnterpreteerd zijn, kan niet worden gegarandeerd, dat alle tentoonstellingen die een 19e­ eeuwse afdeling bevatten ook zijn opgenomen. Op tentoonstellingen die in onderstaande lijst niet genoemd worden, maar die wel geheel of gedeeltelijk over de 19e eeuw handelen, worden wij graag door de leden van de werkgroep geattendeerd. Bij groepstentoonstellingen worden alleen de namen van 19e-eeuwse kunstenaars uit de agenda overgenomen. Buitenlandse exposities zijn opgenomen voor zover ze vermeld worden in de agenda. De tentoonstellingen zijn alfabetisch naar plaats geordend in twee rubrieken: binnenland en buitenland. Vermeld worden: Museum, titel en eventuele sub-titel en, voor zover vermeld in de agenda, de sluitingsdatum van de tentoonstelling. BINNENLAND - Almelo, Galerie De Klooster-esch.:Russische ikonen uit de 16e-19e eeuw. Tot 22 jan. - Amersfoort, Museum Flehite: Wit Regout aardewerk, overzicht van de productie van het witte Regout aardewerk uit de vorige eeuw. - Amersfoort, Zonnehof: De Victoriaanse tegel, beeld van de ontwik­ keling van de Victoriaanse tegel en de invloed daarop van een aan­ tal stromingen: naturalisme, Arts en Crafts movement etc.
    [Show full text]
  • ONE HUNDRED DRAWINGS and WATERCOLOURS Dating from the 16Th Century to the 20Th Century
    O N E H U N D R E D ONE HUNDRED D R A W I N DRAWINGS G S & W A AND T E R C O L O WATERCOLOURS U R S S T E P H E N O N G P I N G U Y P E P P I A T T Stephen Ongpin Fine Art Guy Peppiatt Fine Art Ltd. 2 0 1 5 Riverwide House - 2 0 6 Mason’s Yard 1 Duke Street, St James’s 6 London SW1Y 6BU GUY PEPPIATT FINE ART STEPHEN ONGPIN FINE ART ONE HUNDRED DRAWINGS AND WATERCOLOURS dating from the 16th Century to the 20th Century WINTER CATALOGUE 2015–2016 to be exhibited at Riverwide House 6 Mason’s Yard Duke Street, St. James’s London SW1Y 6BU Stephen Ongpin Fine Art Guy Peppiatt Fine Art Tel.+44 (0) 20 7930 8813 Tel.+44 (0) 20 7930 3839 or + 44 (0)7710 328 627 or +44 (0)7956 968 284 [email protected] [email protected] www.stephenongpin.com www.peppiattfineart.co.uk 1 We are pleased to present our eighth annual Winter catalogue of One Hundred Drawings and Watercolours, which will, as usual, be accompanied by an exhibition in our London gallery. This catalogue includes a wide range of British and European drawings, watercolours and oil sketches, placed more or less in chronological order, ranging in date from the 16th century to the first half of the 20th century. Although the areas of Old Master drawings, early British watercolours, 19th Century drawings and Modern drawings have long been regarded as disparate fields, each with their own enthusiasts, part of the purpose of this annual catalogue is to blur the distinction between these collecting areas.
    [Show full text]
  • Acquisitions Furniture
    198 the rijks museum bulletin Acquisitions Furniture • reinier baarsen • he Rijksmuseum’s collection of Dutch Boulle constitute a major enhancement of the T furniture is the largest and finest in the Parisian holdings, made with the new presentation world, and opportunities to enhance it with in mind. It is gratifying that various foreign significant acquisitions do not often occur. It is a objects have been acquired that illustrate the testimony to the taste and discernment of Fries international orientation which has always Berkhout, a museum professional and furniture characterized the decorative arts in Holland. historian, who sadly died in 2012, that the three A unique Baltic amber games box was originally items which he presented to the museum in in the collection of Stadholder Prince William iv 2010 and 2011 were each in their own way a very and Princess Anne of England, and a Neo-Classical welcome addition. The seventeenth-century Parisian mantel clock was retailed by the Amster- miniature armchair with its original upholstery dam clockmaker Rudolph Cresp. The set of is a great rarity, and the japanned table and the furniture made in Paris in 1834 is decorated with bookcase inlaid with an embroidered panel are marquetry by Ernst Blechschmidt, of precisely unusual and amusing examples of ‘romantic’ the same type that was used twelve years later by nineteenth-century furniture of a kind not the cabinet-maker from Zwolle, Jan Kamphuis, previously represented in the collection. for a table bought by King William ii and now at Mr Berkhout was particularly interested in Paleis Het Loo.
    [Show full text]
  • Rijks Museum Jaarverslag 2012 Op 20 Augustus 2012 Werd Als Eerste Object De Dubbeldekker FK 23, Genaamd ‘Bantam’ (NG-2011-1) Ingehuisd
    210 205 Jaarverslag 2012 kleuren gebaseerd op van everdingen, constant en piet zwart 05ap97 Rijks_JVS_Omslag.indd 1 13-11-13 12:40 Rijks muSeum JaaRveRSlag 2012 Op 20 augustus 2012 werd als eerste object de Dubbeldekker FK 23, genaamd ‘Bantam’ (NG-2011-1) ingehuisd. Foto Myra May Inhoud BegunStIgeRS 5 PatRonen 12 SchenKeRS en legatoRen 19 VeRSlag van de dIRectIe 20 BeRIcht van de Raad van ToezIcht 29 PublIeK en medIa 36 TentoonStellIngen 38 BRuIKlenen 42 AanwInSten 44 ConSeRveRen en ReStauReRen 58 PublIcatIeS 63 PublIcatIeS van medeweRKeRS 64 PReSentatIeS en lezIngen dooR medeweRKeRS 70 ExteRne actIvIteIten van medeweRKeRS 76 oRganogRam 83 PeRSoneel 84 FInancIeel veRSlag 94 3 Alex Vermeulen, directeur Rijksgebouwendienst, droeg op 16 juli 2012 de sleutel van het Rijksmuseum over aan hoofddirecteur Wim Pijbes. Foto Myra May 4 BegunStIgeRS Ministerie van Onderwijs, Cultuur en Wetenschap Royal Philips Electronics Founder BankGiro Loterij Hoofdsponsor ING Bank Hoofdsponsor AkzoNobel Sponsor Baker & McKenzie Aankopen voor 20ste-eeuwse fotografie • Eva Besnyö, Vrouwelijk naakt, Hongarije, 1932 • John Gutmann, Olympisch kampioene schoonspringen Marjorie Gestring, San Francisco, 1936 • Dave Heath, St. Louis, Missouri, 1967 • Dave Heath, Washington Square, New York, 1960 • William Klein, ‘Big face front of Macy’s New York’, 1955-1956 • Leon Levinstein, Speaker’s Corner, Hyde Park, Londen, ca. 1960 • Wright Morris, Ed’s Place, ca. 1948 • Peter Sekaer, Election posters, 10th Avenue, New York, ca. 1935 • Karl Struss, Gezicht, New York, 1909 • Iwao Yamawaki, Van Nelle-fabriek, Rotterdam, ca. 1930-1932 • Piet Zwart, fotoboek Nederlandsche Kabelfabriek, Delft, 1928 Bank of America Art Conservation Project Restauratie Simpliciakabinet BankGiro Loterij Aankopen • Anoniem, Somaskanda, ca.
    [Show full text]
  • OMD 2013 Brochure ENGELS DEF LR
    ONTENTS ERITAGE DAYS 2013 SATURDAYH SEPTEMBER 14Th & SUNDAY SEPTEMBER 15Th HERITAGE DAYS INC THE HAGUE 2013 3 Heritage Day is an annual nation-wide event in the second weekend of September. In this weekend it HISTORIC MONUMENTS PRESERVATION DEPARTMENT 4 will be possible to see the interiors behind famous and less famous facades. More than 90 monumental buildings will be open to the public in The Hague. There will be various activities, such as a bus trip, conducted POWER & SPLENDOUR 5 tours, boat trips and trips by trams. The participating monuments are recog- nised by the Heritage Day flag. The last hour mentioned on the monuments THE HAGUE HISTORIC BUILDING AWARD 2013 6 is the time the buildings will close. In order not to be disappointed, we recommend you to visit a building at least 20 minutes before its closing hour. DIGITAL TOUR AROUND THE LANGE VOORHOUT 8 WALKING TOUR: DUTCH CLASSICISM 9 HISTORY APP, 'VORSTELIJK EN ADELLIJK LEVEN’, 10 COUNTRY RESIDENCES IN AND AROUND THE HAGUE WALKING TOUR, DUTCH CLASSICISM 11 WALK AROUND THE COURT 12 BUS TOUR: ESTATES ALONG THE ‘HOUT ZONE’ 12 CLIMBING IN THE HAGUE TOWER 13 TOURS ON HISTORIC TRAM 14-15 BOAT TRIPS THROUGH THE HAGUE 16 THE STENEN KAMER THEATRE DAY 2013 17 ACTIVITIES FOR CHILDREN 18 PUBLICATIONS IN DE VOM SERIES 19 HISTORIC BUILDINGS OPEN TO THE PUBLIC - MAPS 20-29 HISTORIC BUILDINGS OPEN TO THE PUBLIC 30-79 COLOPHON 80 2 3 ISTORIC MONUMENTS PRESERVATION DEPARTMENT H The theme of this edition of the Open Monuments Day is Macht & Pracht (Power & Splendour).
    [Show full text]
  • Dutch Royal Family
    Dutch Royal Family A Wikipedia Compilation by Michael A. Linton PDF generated using the open source mwlib toolkit. See http://code.pediapress.com/ for more information. PDF generated at: Fri, 08 Nov 2013 22:31:29 UTC Contents Articles Dutch monarchs family tree 1 Chalon-Arlay 6 Philibert of Chalon 8 Claudia of Chalon 9 Henry III of Nassau-Breda 10 René of Chalon 14 House of Nassau 16 Johann V of Nassau-Vianden-Dietz 34 William I, Count of Nassau-Dillenburg 35 Juliana of Stolberg 37 William the Silent 39 John VI, Count of Nassau-Dillenburg 53 Philip William, Prince of Orange 56 Maurice, Prince of Orange 58 Frederick Henry, Prince of Orange 63 Amalia of Solms-Braunfels 67 Ernest Casimir I, Count of Nassau-Dietz 70 William II, Prince of Orange 73 Mary, Princess Royal and Princess of Orange 77 Charles I of England 80 Countess Albertine Agnes of Nassau 107 William Frederick, Prince of Nassau-Dietz 110 William III of England 114 Mary II of England 133 Henry Casimir II, Prince of Nassau-Dietz 143 John William III, Duke of Saxe-Eisenach 145 John William Friso, Prince of Orange 147 Landgravine Marie Louise of Hesse-Kassel 150 Princess Amalia of Nassau-Dietz 155 Frederick, Hereditary Prince of Baden-Durlach 158 William IV, Prince of Orange 159 Anne, Princess Royal and Princess of Orange 163 George II of Great Britain 167 Princess Carolina of Orange-Nassau 184 Charles Christian, Prince of Nassau-Weilburg 186 William V, Prince of Orange 188 Wilhelmina of Prussia, Princess of Orange 192 Princess Louise of Orange-Nassau 195 William I of the Netherlands
    [Show full text]
  • Willem Van Konijnenburg Rijnders, M.L.J
    VU Research Portal Willem van Konijnenburg Rijnders, M.L.J. 2007 document version Publisher's PDF, also known as Version of record Link to publication in VU Research Portal citation for published version (APA) Rijnders, M. L. J. (2007). Willem van Konijnenburg: Leonardo van de Lage Landen. General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal ? Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. E-mail address: [email protected] Download date: 26. Sep. 2021 Willem van Konijnenburg Leonardo van de Lage Landen VRIJE UNIVERSITEIT Willem van Konijnenburg Leonardo van de Lage Landen ACADEMISCH PROEFSCHRIFT ter verkrijging van de graad Doctor aan de Vrije Universiteit Amsterdam, op gezag van de rector magnificus prof.dr. L.M. Bouter, in het openbaar te verdedigen ten overstaan van de promotiecommissie van de faculteit der Letteren op donderdag 13 december 2007 om 10.45 uur in de aula van de universiteit, De Boelelaan 1105 door Maria Lambertha Johanna Rijnders geboren te Geldrop 1 promotor: prof.dr.
    [Show full text]
  • Visual History a Neglected Resource for the Longue Durée
    chapter 12 Visual History A Neglected Resource for the Longue Durée Jean Gelman Taylor Felipe Fernández-Armesto enjoins historians to study creative works of the past. Here, he writes, is a precious source of images and sentiments that informed thought and behaviour of peoples long gone (Fernández-Armesto 2002:152). Art and literature, he continues, help historians interpret documents and other material evidence, which are the stuff of historical research. Peter Burke (2001:13) reminds us that artworks, like any other of the historian’s sources (which he calls ‘traces of the past in the present’), must be studied within their social context. By this he means the cultural, political and material setting, artistic conventions of the day, the circumstances in which an image was commissioned, its intended function, and the physical location in which a work was originally seen. Svetlana Alpers (1983) characterises Dutch painting as ‘the art of describing’. Burke links this value for observation of detail with urban culture, and notes that the inventor of the microscope was Dutch.1 But painters do not see with an ‘innocent eye’. Portraits, scenes of small groups, rural and city views are, in Burke’s words, ‘painted opinion’.2 Fernand Braudel’s methodology of the long time-span in historical studies of society fosters asking of visual records if there are constants in topics and themes, if there are changes in perspective (Braudel 1980:25–54). In the case of Dutch images of Indonesia and Indonesians, a long time span allows charting of visual experience, impact, adjustment and perspective. It yields a more sub- tle understanding of what we may already know from written records.
    [Show full text]
  • Shared Authority
    Shared Authority Local cooperation in the construction of colonial governance on Java in the early 1830s Maarten Manse Universiteit Leiden 1 Shared authority: Local cooperation in the construction of colonial governance on Java in the early 1830s. Thesis submitted for the degree Research Masters in Colonial and Global History, Department of History, Leiden University Maarten Manse s0950912 [email protected] Supervisor: Mw. Dr. A.F. Schrikker 24-11-2014 1 …gij zult daarenboven leeren inzien, dat insgelijks de Javaan, sedert wij hem naar billijke wetten regeeren, sedert zijn persoonlijke rechten, zijn eigendom werden gewaarborgd, veel gelukkiger en meer welvarend is dan vroeger; en dit vooral omdat men hem wijselijk het genot blijft schenken: de bevelen rechtstreeks van zijn eigen hoofden te ontvangen. F.W. Junghuhn, Licht- en schaduwbeelden uit de binnenlanden van Java (Amsterdam: F. Günst, 1867): 324-5. 3 Table of Contents List Maps and of Illustrations .................................................................................................................. 5 Preface ..................................................................................................................................................... 6 Introduction ............................................................................................................................................. 7 1. From Company to state ..................................................................................................................... 16
    [Show full text]
  • Kunstenaars in De Schilderswijk Huizum-West Leeuwarden
    Marjo Vonderman Kunstenaars in de schilderswijk Huizum-West Leeuwarden Huizum-West Smidsbuurt Hoekemastraat Colofon Dit boek is tot stand gekomen in samenwerking met (amateur)kunstenaars uit Wijnhornsterstraat de Schilderswijk, Historisch Leeuwarden (HCL) en de Gemeente Leeuwarden. Emmanuel Murandstraat Wijnhornsterstraat 39 Van Harenstraat Eekhoffstraat Halbertsmastraat Van Loonstraat Simon de Vliegerstraat Jan van Scorelstraat Sixmastraat Schrans © Marjo Vonderman Matthias 42van Pelicomstraat 16 Carel van Manderstraat Jeroen Boschstraat 56 Alle rechten voorbehouden. Niets uit deze uitgave mag, in welke vorm Jan Lievensstraat of welke wijze dan ook, worden verveelvoudigd, opgeslagen in een 30 11 32 geautomatiseerd gegevensbestand of openbaar gemaakt zonder voorafgaande Van Loonstraat Ruysdaelstraat Albert Cuypstraat Mesdagstraat V V 35 Aert van Gelderstraat Wouwermanstraat Elias Vonckstraat D Hondecoeterstraat e e J Rochussen Aert van der Neerstraat J schriftelijke toestemming van de uitgever. Jan van Cappellestraat r r a a m m Carel Fabritiusstraat n 6 45 n 58 57 Frans Halsstraat e straat e S S e e 10 Aylvaststraat r r t 25 s JanBakker Lievensstraat Hercules Seghersstraat s e Lucas van Leydenstraat e t t n r Korff 40 47 r s Tekst: Marjo Vonderman Jongkindstraat tr straat aa 48a 12 t at 14 (Amateur) kunstenaars Breitnerstraat44 3 29 Jan de Baenstraat Jan van Scorelstraat 19 Gerard Doustraat Bosboomstraat Jozef Israelstraat 1 Historisch Centrum Leeuwarden Dirk Boutstraat46 38 Paulus Moreelsestraat G 13 53 Tadingastraat a Ludolf Bakhuizenstraat Foto’s Hollandse kunstenaars: Wikipedia Commons Tooropstraat 7 Ferdinand Bolstraat b Jan VethstraatJan r ie 26 l Rijksmuseum, Amsterdam Aert van der55 Neerstraat M 2 e 5 22 36tsusstraat Fries Museum, Leeuwarden 27 50 51 43 Poptaslot, Marssum Hondiusstraat Govert Flinckstraat Borniastraat Cornelis FlorisBreitnerstraat Versterstraat Foto’s amateurs: Lautenbag Reclame en Krusemanstraat 15 Ferdinand Bolstraat Hobbemastraat aangeleverd door de amateur-kunstenaars zelf.
    [Show full text]